Интересно. Красиво написано, короткими фразами, читается быстро. Ничуть не мерзко. Видно, как автор изо всех сил старается вызвать рвотные позывы, но (по крайней мере, в моем случае) это ему не удается. Честно говоря, ощущения грязи от книги на порядок меньше чем, скажем, у Мартина или Аберкромби. Сюжет ведется логично, читать одно удовольствие. Много размышлений, много познавательных вставок. Есть интрига. Всю книгу гложет вопрос: за что автор так ненавидит Л. Смита. Есть философия, есть идея. В каких-то местах становится слегка скучно, но язык автора позволяет проскочить их на скорости. Часто по коже бегут мурашки — но не от страха или чего-то еще, а от очередного маленького, локального катарсиса. Потому что понимаешь: да, если бы пришел новый Христос, всё было бы именно так. По другому и быть не могло.

Не знаю, кому как, а мне понравилось.

Добротное чтиво, уже совсем самобытное и оригинальное. У автора собственный стиль, собственные идеи и довольно недурное их исполнение. Даже через пару лет после прочтения еще помнятся основные герои и сюжетные линии. Концовка масштабна, хотя и немного скомкана. Вот только возникают серьезные сомнения, что автор сможет увязать все наплодившиеся сюжетные линии в третьей книге — про бога и Вельхеора, про страну-агрессора, про закулисные интриги в дворце и академии, про странные сны ГГ и связь его с нашим миром, про его вампиризацию, его способности к магии и пр.

Вероятно, именно поэтому продолжение пишется уже четыре года и всё никак не напишется. Если опасения не подтвердятся, с радостью повышу оценку на пару баллов.

Несколько диалогов с агитантами за Кришну, за Иисуса, за котят, за мэра Гарриевича, диалог с представителями властных структур и ... смерть.

Сквозного сюжета толком нет, концовка вымучена, оригинальная идея про обучение попугайчиков политическим памфлетам критике не поддается.

Не самый лучший из рассказов Каганова.

Вторая книга лучше первой. Правда, лучше. Меньше джунглей, меньше диких зверей, но больше зверей цивилизованных. Если в первой упор делался на одного Тарзана, его мироощущение и взросление, то здесь сам Тарзан остается статичным (и, чего уж скрывать, будет таким до конца цикла, меняясь лишь в возрасте), зато внимание читателя захватывают преобразования Клейтона и Рокова. Натуралистично (как для юношеской прозы) показаны страшные сцены в лодке и пресловутый момент со стаканом воды. Просто-таки хочется влезть в книгу и вцепиться кое-кому в горло, а это значит, что книга пробирает.

Да, дальше можно не читать — Берроуз сказал уже всё, что мог.

Классика. Детям от пяти до пятнадцати — читать! Читаешь — и просто видишь перед собой земляные барабаны дум-дума, летаешь по второму ярусу джунглей, наблюдаешь за пиратами, дикарями-каннибалами и благородными леди. Единственное — довольно скучная часть с французским офицером, но затем опять интересный и необычный финал.

Читать!

Польстился на то, что это «более позднее, зрелое» произведение Перумова. Прочитал. Совет: не ведитесь. Язык стал внятнее, герои чуть-чуть (чуть-чуть-чуть) прорисованней, меньше однообразных битв — да. Но это всё еще тот же Перумов, всё в той же манере громоздить предложения красивостями ради красивостей и наделять героев максимум двумя чертами характера из всей палитры.

Итог: Перумов.

Наверное, лучшая книга о темном эльфе. И, тем не менее, всё еще посредственная. Экшен ради экшена ради экшена в экшене. Побольше различных рас, чтобы было о чем писать, и сражение-сражение-сражение. Воскрешенный отец мог бы разбавить и создать моральную дилему, но, увы, у Сальваторе на это не хватает ни мастерства, ни желания (а зачем, если можно за это время склепать еще пару книженок?).

Итог: рекомендую. Если вам лет 12-14.

Многообещающие сюжетные линии, которые просто-таки заставляют себя читать, чтобы потом навсегда оборваться. Главный герой, уже знакомый по первым двум книгам, и ничуть не меняющийся. Слабый, очень слабый, неубедительный и унылый главный злодей (которого и назвать-то так язык не поворачивается). Бредовый и слитый конец.

Тем не менее, это одна из лучших книг о темном эльфе (если не читать последние страниц 50), в которой еще сохраняются какие-то философские вопросы о силе личности и возможности перебороть наследственность. Дальше этой книги можно не читать: начинается мутный однообразный квест.

Для кого как, а для меня Сапковский — мастер диалога. Даже и не знаю, как ему удается почти без использования авторской речи (а-ля кто куда посмотрел, сделал, взял, одел-раздел) так живо передавать эмоции и образы персонажей. У того же, скажем, Мартина, диалоги вялотекущие, медленные, протяжные, с долгими отступлениями, экскурсами в историю мира и мировозрение героев, но эмоций от них почти не чувствуется. Обычная информация для усвоения: этот — хитрый, толстый, богатый, а этот — агрессивный, но глупый. В то же время, пан Анджей парой реплик снабжает своих героев характерами, умудряется передать настрой и вложить туда юмор. Описательная часть хромает на обе ноги, но текст на 70% состоит из диалогов персонажей, так что на перессказ в стиле «побежал-взял-перекатился-наставил», обильно снабженный -вшами, почти не обращаешь внимания.

Идеи? Идеи есть, и они незатасканны.

Сюжет? Сюжет прекрасен. Сквозного в первых книгах не наблюдается, да и пусть.

Персонажи? Средней шаблонности. Главный герой — повышенной.

Очень важно, что есть послевкусие. Есть проникновение в мир, есть ощущение светлой грусти. Пожалуй, это самое главное в книгах о Ведьмаке. В упор не вижу грязных сцен насилия и секса, которые так взбудоражили г-на nuadu. Насилие есть, но даже оно какое-то грустное, осеннее. Секс есть, но он в большинстве своем чистый, добрый и, опять-таки, прописан диалогами.

Жаль, что кто-то нашел здесь только сюжет «ведьмак vs монстры» и не проник внутрь мира. Сложно представить, как такое возможно, меня засасывает уже со второй строчки. Впрочем, как видно из отзывов, это в-основном малолетние фанаты Перумова, мнение которых в расчет можно не принимать.

Итог: твердая 9.

Бессмысленный рассказ, уж простите. «Одиночество в космосе», как заявлено у многоуважаемого armitura'ы — совсем не ощущается. Диалог бодрого, веселого и немного агрессивного покупателя против флегматичного и холодного (в прямом, как видно, смысле) продавца. Собственно, это скорее монолог, и потому никакого оригинального хода — без использования авторских слов — у Каганова не вышло (тем более, он их всё-таки использует — в лоб, прямо в диалоге. Постоянные отступления а-ля «Ты на рожу свою погляди, рожа каменная, без эмоций, заладил как попугай одно и то же!» — слишком толсто, никто так не разговаривает).

Прочтение обеспечивается, как всегда, благодаря замечательному авторским стилем и ожиданию чего-то «эдакого» в финале (благо, в тексте полно недосказанностей), однако концовка серьезно подкачала. Ллео всегда радовал оригинальными и неожиданными решениями, а здесь, как видно, эта оригинальность заключалась в том, что никакой оригинальности-то и нет.

После прочтения возникает резонный вопрос: «И что?», что, по-моему, является приговором для произведения. Катарсиса не наступает, весь смысл рассказа — в его прочтении. Надо заканчивать либо на миноре, либо на мажоре, а здесь просто «- Пока.»

Очень хорошее окончание, как для цикла из 11 толстенных томов. Почти все сюжетные линии увязаны, судьбы всех героев в обозримом будущем просчитываются (ан нет, херушки, Гудкайнда подписали еще на одну трилогию о Ричарде — ждите врыва Исповедника!) и даже более того: почти не слышно традиционного вопля фанатов о тупой концовке. Многие не могут и одну-то книгу связать в цельный сюжет, а здесь стреляют ружья даже из первой книги. Конечно, вызывают просто-таки смех дидукционные способности главного героя (и, соответственно, Автора):

И это единственный неприятный осадочек после прочтения.

Почему-то уверен, что так же ненавязчиво подвести к финалу ни Мартин, ни Джордан не смогут (последний — так уже точно :frown:).

Бесспорно, лучшая книга цикла. Пубертантным подросткам, которые в массе своей читают про таких супергероично-правильных героев, здесь ловить нечего (что подтверждается относительно низкой оценкой), однако «Шестое правило» подкупает глубокой (для Гудкайнда) психологичностью и философским наполнением (унылая попытка реализовать это в пятой книге — не засчитана). Здесь относительно мало сцен насилия (зато присутствует крайне оригинальное дистанционное изнасилование Кэлен 0_0), мало сражений и много политики и экономики (очень наивных, но ведь это же фэнтези).

Сцена со статуей просто шедевральна. Даже при третьем прочтении всё так же перехватывает дыхание и наворачивает слезы. Почти в каждой книге Гудкайнд пытается давить на эмоции, макая героев всё глубже и глубже, убивая третьестепенных и пытая второстепенных персонажей. Но почему-то когда Кару прогрызали крысы мне тупо хотелось пролистать, а вот над статуей хочется плакать навзрыд (хотя вроде-бы не замечал за собой такого влечения к архитектуре.)

После одной только этой книги и до конца цикла хотелось, чтобы Ричард остался с Никки (даже испытал тихую радость в начале девятого правила). Всё-таки от приторно-правильной и вечно-страдающей Кэлен немного сводит зубы.