Вторую часть трилогии (на сегодня это всё ещё трилогия) спасает бешеный ритм, рваный темп, и наконец-таки — своевременное срабатывание всех сюжетных ружей, развешанных автором по сценам загодя. Причём рваный темп не позволяет читателю лениво предугадывать события, а бешеный ритм — бросить книгу на середине. И то, и то — совершенно не характерно для жанра ЛФР, и этим книга цепляет.

Наконец-то начинает проясняться история, география, биология, появляются зачатки тактики (но до стратегии там пока ещё далеко, и местные стратеги выглядят по-прежнему жалко).

Секса в его порнографическом аспекте меньше не становится — но, по крайней мере, он становится здоровым, занудности в его описании убавляется, персонажи начинают хотя бы разговаривать друг с другом по-человечески (и не только в процессе!), да и юмора прибавляется.

Из глобальных плюсов — автор смогла в сюжет. Количество «вот-это-поворотов» зашкаливает, но к каждому твисту, включая финальный, есть тонкие сюжетные подводки, и не всегда они очевидны для читателя. Вдобавок ко всему, автор перестала убивать своих персонажей почём зря, бессмысленно и бесполезно для сюжета (ну, почти перестала...). На этом фоне очень интересно выглядят высказывания главной героини, неоднократно рассуждавшей о том, зачем вообще были нужны все эти смерти в первой части истории — и как они изменили её саму. И да, батальные сцены начинают приобретать глубину и достоверность — ГГ в них по-прежнему творит дичь, но теперь в этой дичи появляется какой-то практический смысл.

Из глобальных минусов — ГГ продолжает периодически тупить (и это очевидно всем, кроме неё!), но её за это почему-то все хвалят... И да, по-прежнему персонажи второго-третьего плана всё ещё не чувствуются персонажами — они просто декорации для обрамления истории обоих ГГ.

Итого — твердая семёрка. Перед нами однозначно один из лучших представителей ЛФР. Возможно, что даже перечитаю когда-нибудь, оно того стоит.

Это очень добрая книга.

Но про идиотов. И это не я говорю — об этом пишет сам автор. Правда она ещё про мост, рисунок, пиццу, Икею, продажу квартиры, беременность и захват заложников.

Она несёт колоссальный положительный заряд, она учит нас тому, что все мы неидеальны, все мы достойны чего-то хорошего, доброго, ценного — и что все мы немного идиоты. А иногда — и совсем даже не немного.

Как учебник жизни для идиотов — она имеет полное право на жизнь. Ведь большинство, подавляющее большинство проблем героев этой книги могло разрешиться, если бы они только могли

Но они не могут. Потому и идиоты.

И отдельно про перевод — переводчики напортачили. Для сохранения гендерной интриги они просто должны были описывать часть сцен либо от первого лица единственного числа настоящего времени, либо в безличных выражениях. Но они не смогли. Или не захотели утруждаться?

О чём в итоге книга? О доброте и авторском юморе. Каждые 2-3 страницы автор опробует на читателе новую ёмкую и едкую фразу — чувствуется, что их он полировал прежде годами. И это работает — с одних смешно, с других — грустно. Идиоты учатся жить — им всем потом обязательно будет лучше, автор их любит, и это чувствуется.

Но что делать нам?

Чего я не могу простить этому роману — так это его финала.

Понятно что в порнографическом варианте Пернитского (драконьего) цикла Маккефри, написанном исключительно для узкой ЦА — 17-тилетних девушек, мечтающих о высоких, таинственных мальчишах-плохишах с большим

— бОльшая часть истории будет касаться того, как наша героиня, преодолевая создаваемые ею же препятствия, непременно в итоге оказывается в постели со своей вожделенной целью, но пОлноте! А в чём же смысл книги?

Там на фоне всего романа (а он относительно длинный для ЖЛФ!) постоянно кого-то убивают, причём смачно, кровь-кишки-вот-это-всё-впридачу (!), и героиня это даже как-то рефлексирует — но не особо сильно — и это НЕ «Королевская битва», книга не об этом. И это НЕ академка (хотя все признаки в наличии, включая забавные спецкурсы вроде «как удержаться на шее дракона исключительно силой своих ног — иначе смерть!» Гусары, молчать!). И это даже не история про боевое слаживание подразделения новичков на фоне войны, ведущейся уже столетия (какое тут может быть слаживание, когда процент дожития абитуриентов до выпуска устремляется к нулю?).

В этой истории за кадром остаётся буквально всё, что нужно для самой истории — география (12 часов лёту от академии до границы?), хронология (что там с образованием у ГГ, помните? а что с летописями? ой из них изъяли 200 лет, но умная ГГ заметила это лишь много лет спустя!), биология (чем питаются драконы? как они размножаются? почему меняют хвост?), военное дело, стратегия и тактика (без комментариев, тут вообще всё плохо, единственное описание воздушного боя даёт понимание того, что кадетов не учат вообще ничему).

Но это всё меркнет перед финалом — история делает алле-оп поворот, и ГГ уже на своей собственной стороне!

Впрочем, во избежание спойлеров достаточно сказать, что все огромные нестыковки внешнего мира — это реальные заделы автора на следующие тома.

Что можно сказать в плюс книге? ГГ интересная, симпатичная, искренняя, добрая и честная девочка в белом пальто. Считает себя умной, но зря. Дико эмоциональная, но это соответствует возрасту и полу. Слушает старших, но рискует почём зря, метает ножи в людей и травит всех кого попало, но и то и то — не до смерти. У вас вырисовывается цельный портрет? Вот и у меня тоже.

Посмотрим, что будет дальше.

Это единственный известный мне случай в книгоиздании, когда из книги случайно или намеренно выкинули половину текста.

Тупо в книге, изданной в ЗБФ, нет второй половины романа, и ничто на это не указывает.

Такое можно было ожидать от какой-либо заштатной серии начала 90-х, но не от ЗБФ!

Круче этого было только «а дальше сканер не распознал» в одном из изданий Винджа.

Почти 20 лет прошло, неужели никто так и не выяснил — как вообще такое могло получиться в издательстве?

Естественно, без второй половины читать роман бессмысленно.

Этот первый роман из пяти, и при этом тут деление на романы во многом формально — они как арки в одной большой, цельной, пропитанной жизнью истории — и там где кончается одна арка — тут же начинается другая.

Именно поэтому книга и не читается легко у тех, кто привык читать краем сознания — здесь надо быть внимательным к деталям, думать за персонажей, подмечать неочевидное, помнить отдельные реплики и поступки героев (они почти все потом лягут в канву будущих событий!), восстанавливать реалии мира из мимоходом проявившихся элементов, и при этом успевать чувствовать за персонажей — и получать от этого удовольствие. Не у всех читателей это получается — многие ожидают от книги уровень типового текста-жвачки, типичной для низких жанров и малоизвестных авторов, и очень удивляются плотности самого стиля и наличия разнообразных (и не объяснённых автором изначально) концепций, идей, персоналий, историй, взаимосвязей и подсюжетов в повествовании. Вот отсюда и отзывы с негативными оценками ниже: это не автор «не смог», это читатели не смогли (или не захотели!) — просто эта книга просто не подходит для чтения в общественном транспорте в перерыве между остановками, и точка.

Теперь о том, чем эта книга является: это эпическая история превозмогания, рассказанная от лица взрослой женщины, повидавшей в своей жизни «некоторое дерьмо», умершей в результате пыток в императорской темнице — и воскресшей (поначалу непонятно почему — но потом нам это объяснят!) — в своём же собственном теле 14-ти лет от роду. Понятно, что уже прожитые дополнительно 18 лет жизни меняют нашего персонажа — она помнит себя совершенно иную, взрослую, с другими интересами, вкусами, стремлениями, отличными от стремлений подростка. Но теперь в юношеском теле живёт взрослая личность, знающая заранее, какой звиздец всех вокруг неё ждёт в будущем (все умрут! — и нет, это не спойлер!) — стремящаяся его всеми силами избежать — но не знающая и не понимающая, как это сделать. И вот тут вилка, первая дилемма персонажа: с одной стороны, главгероине физически всего 14, и хотя она много что знает, однако ничего толком не умеет, и стоИт практически в самом низу аристократической иерархии — «светлый мусор», генетически дефективный ребёнок в роду тёмных, низкого уровня развития магии, ограниченно годится только для получения потомства — как племенная самка, причём нечистокровная. С другой стороны, она уже знает, что в силах самостоятельно (о, это отдельный подвиг в реалиях того мира!) добраться до топового, 9-го круга магии — только потому, что уже сделала это когда-то однажды — но для этого ей придётся себя буквально сломать, психологически и физически, причём не единожды. Но! — у неё нет на это времени вообще, т.к.

Как поступить, когда нет выбора, нет инструментов, нет своей команды, нет власти, тебе всего 14, а время утекает сквозь пальцы? Буквально первый отличающийся от прошлой реальности поступок ГГ — во время глобальных событий при прорыве на рыночной площади — разводит временные линии того что было и того что стало: благодаря ГГ выживают люди, которые должны были умереть (и умерли в прошлой реальности), и почти все они становятся ключевыми для дальнейших событий всей серии книг, этакими темпоральными бабочками, меняющими ход известной ГГ истории — и теперь уже она сама не может полноценно использовать свои воспоминания для коррекции событий будущего. Сложно звучит? Зато просто описывается: ГГ, впитав и осознав произошедшие изменения, намотав сопли на кулак, задействует все возможные ресурсы, чтобы добиться своих промежуточных целей, и автор ей совершенно не подыгрывает. И да, всё равно кто-то умрёт: жанр книги далёк от розового мира волшебных пони.

Чего здесь нет: здесь вообще нет любовной тематики, что очень необычно для автора-женщины. Когда вы до этой тематики хоть как-то доберётесь (а это будет только в четвертой книге!), вы удивитесь — ГГ будет выбирать себе будущего супруга вовсе не из романтических чувств, а по максимально прагматичной потребности — полезности собственной семье.

Здесь, в книгах Тайги Ри, есть эмоции, но они существуют не сами по себе, они не для чувств — они всегда для дела. Здесь нет уберспособностей и нагибаторства — ГГ не имеет роялей в кустах, не всегда выигрывает, но всегда старается выиграть. Здесь нет единого плана, глобального для ГГ — она идёт по выбранному пути, ошибается, падает, поднимается и идёт снова — и этот выбранный ею путь не идеален и не бесспорен.

Что здесь есть: огромный, многогранный мир из десятков ключевых персонажей, у каждого из которых своя правда. Пять книг с запрессованным во времени сюжетом, вместившим примерно полгода жизни основного персонажа. Аристократия, родовые таланты (как проклятие рода), интриги (интригуют почти все, включая местных горцев и аборигенных индейцев-цыган!), тайны (родовые шкафы со скелетами открываются у каждого без исключения), скандалы (и смена позиций в иерархии на их основе), расследования таинственных событий и исторических фактов (почти половина того, что знает ГГ, в итоге окажется не тем, чем представлялось изначально!) — и всё это взаимоувязано в единый живой и дышащий мир, в который мы заглядываем лишь немного, с краю. На большинство вопросов мира автор выдаёт полноценные ответы читателю — но не сразу, а спустя книгу-другую, заставив его напрячься, подумать, поразмышлять самостоятельно и предположить что-то, задав при этом попутно ещё десятки новых вопросов. Это сносит крышу, это заставляет работать мозги — ты читаешь — и постоянно обдумываешь что-то параллельно. Это удивительно ощущение полноты и плотности текста, которое я ранее встречал только у отдельных мастеров фантастики — и никогда не встречал в дебютной книге незнакомого автора.

Для меня эта книга стала в своё время открытием года. С тех пор я перечитывал цикл как минимум трижды — и своего мнения не поменял. Однозначно высшая оценка — рекомендую.

Три тома. Это три тома сплошного секса со змеями. Это даже не эротика, это утончённая порнография, с описанием — кого, куда и как. Причём это занимает почти три четверти текста. Оставшаяся четверть — это роды (неудивительно, да?), кормление малышей, эмоциональные взрывы ГлавГероини, купания в море/бассейне/душе, немного аристократических интриг, заговоров и «хищно расширенных ноздрей».

Я кончил.

И да, фантастики в книге практически нет.

P.S. Автор обещает четвёртую книгу, от лица дочери ГГ.

P.P.S. На самом деле, могло быть и хуже. У автора неплохой язык, она искренне старается не повторяться (хотя и не всегда получается), но старается. Но три, блин, тома про секс!

Редкий случай, когда вроде бы незаметный ежедневный прогресс превращает буквально на глазах изначально фантастический роман в совершенно нефантастический. Это вам не Жюль Верн с его 98% (афаир) сбывшихся предсказаний, здесь те же самые 98% сбываются не за столетие, а буквально за 9 лет — период между выходом книги и сегодняшним днём.

И в итоге очень сильно страдает восприятие — роман читается не как фантастический детектив (которым он должен был стать по замыслу автора), а как обычный современный детектив, где герой не более фантастичен, чем, скажем, Ниро Вульф и Арчи Гудвин. И что мы имеем в сухом остатке фантастики из целого произведения? Только лишь Инфовойну, искусственную сову и систему наблюдения и распознавания людей? (Да и та, насколько мне известно, на сегодня не фантастика лишь потому, что стоимость её внедрения зашкаливает...) Да, остальное уже успело реализоваться в нашей с вами реальности... Так стоит ли винить прозорливость автора в том, что его «фантастика ближнего прицела» уже большей частью перестала быть фантастикой? )))

Сейчас камворингом в сети, да ещё и за деньги — уже никого не удивишь... И убийствами на основе действий в сети — тоже... Да и кибертерроризм сейчас тоже стал интернациональным — всё ради спама, всё во имя спама, аккаунтов в MMORPG и аккаунтов в социалках с высокими ТИЦ... Что ещё? Порнодельцы? Высокоинтеллектуальные снобы-доткомовцы? Дорогие проститутки? Полицейские-интриганы и полицейские-тупицы? И особняком — подруга ГГ, на которой лежит важная функция — сообщать, что нормальная жизнь всё же где-то есть... Всё это мы видели десятки и сотни раз, так что сюжетом и персонажами нас не удивить.

Удивление прячется в малом — в тонких и метких описаниях того, что делает современная культура с человеком; в красочных зарисовках постапокалиптического Лондона (опять? нет, на этот раз апокалипсис был только информационным); а также в умении автора разбираться в человеческой мотивации.

P.S. А как же забавно читать у автора про исходящий канал целого провайдера в сто-пятьдесят-с-чем-то мегабит в секунду! Или прикидывать, сколько картинок в формате tiff влезает на диск! ))) Впрочем, фантасту, который помнит, что такое стример, и употребляет слово «слэшер» в его первом, исконном значении, — можно простить и не такое!

Довольно-таки недурственный дебют для автора, всю жизнь писавшего киносценарии.

Масштабная, эпическая, новейшего типа космоопера — с битвами, пиратами, революциями, убийствами, космосом, инопланетниками, мемуарами и воспоминаниями — и огромной, просто нереально огромной для космооперы дозой психологизма.

Вместе с тем читается на-ура, буквально проглатывается одним залпом — язык у автора действительно сочный, метафоры ёмкие, а глаз цепляется за одну «яркую» деталь лишь только до той поры, покуда в следующем абзаце не разглядит следующую.

В тексте в достаточной мере присутствуют кровь, секс и насилие — так что чрезмерно впечатлительным не читать! — но излишнего смакования подробностей нет. Просто герои у автора так живут. И точка.

Но главное достоинство книги — описание мира человечества через бесконечную и бессмысленную жизнь главной героини. Только прочитав такую книгу, начинаешь понимать, что это значит — испробовать на себе действительно всё. Ближайший на моей памяти аналог — история Мартина Силена из «Гипериона»...