Микаель Ниеми «Дамба»

Через образы к действию.

«Дамба» довольно интересная и непростая история. Она и ужасает, и впечатляет. Здесь с умеренностью удачи, смерти и того как по-разному строится мир и жизнь персонажей.

Вроде бы такая катастрофа, столько жизней подвергнулись опасности и, кажется, что и рецензия должна быть такой же серьезной, в чем-то тяжелой, хмурой как скандинавские сериалы. Но книга написана очень легко и когда начинаешь всматриваться в людей глубже, погружаться в описанные ситуации для их разбора оказывается, что писать и не о ком... Давайте разбираться почему.

(А это значит спойлеры и поэтому, кому-то придется глазки закрыть)

Возьмем самую страшную ситуацию в книге. Историю Барни Лундмарка и двух девушек... каких-то, потому что герой не был точно уверен кто они. И не знал, как их зовут. Автор так ударился в описание того, какой сам Барни, что совершенно оставил без внимания героинь. И это превращает ситуацию в нестрашную, потому что нестрашно, когда что-то происходит ни с кем. Если герой ничего не говорит, ничего не думает, никак не реагирует на происходящее, то мы не можем этому кому-то сопереживать, потому что этого кого-то не существует, это манекен, кукла, что-то выдуманное, чтобы описать мысли Барни. Но и мысли Барни не вызывают напряжения у читателя, потому что описанный социопат не пугает, а он страшный, своей исковерканной логичностью страшный. Но в «Дамбе» он мерзок, но не страшен. Я с трудом могу вспомнить хорошо описанного социопата, может быть только в «Изысканном трупе» это как-то показано. Или в Благоволительницах, но скорее не социопат, а переход от человека к сумасшествию описано действительно страшно. И опять же, наверное, в сериале «Блудный сын» понятно для нормального человека показаны мысли социопата и они пугают, пугают логичностью. Барни по задумке как раз и должен выглядеть пугающим в своей простоте и губительности человеком, но не получилось, это ведь должен быть кто-то на подобие Коллекционера, и как бы я не относилась к книге Фаулза, его коллекционер страшен именно тем, что у него нет конечного результата, он не логичен при присутствии логики.

У Микаэля Ниеми получился скорее не человек, а персонаж, некий шаблонный образ «простого убийцы». Это довольно интересно как образ, как возможность действия такого человека в ситуации, но это как рассуждения на тему, а не живое существо, даже учитывая развитие его мысли и действий.

Сама ситуация с девушками страшная, особенно насилие, когда ты не можешь ответить. Но общий фон напоминает фильм «Необратимость» с Моникой Беллуччи, напоминает тем, что непонятно, как можно было не понять с первого раза, что человек перед тобой в неадеквате и зачем ты его доводишь до большей неадекватности? Но поговорить про это невозможно, потому что наши героини не произносят ни слова, они реагируют «как-то», то есть они реагируют с глаз Барни, а он тоже не живой и получается, что у нас как бы и ситуации нет. Она страшная, но книжная, не выдуманная, а именно книжная, потому что не будет молчать жертва, она будет делать хоть что-то. Пищать драться, извиваться, будет напряженно смотреть, у нее должна быть ответная реакция на происходящее, хоть какая-то! А мы имеем как бы реакцию для Барни и поэтому книга не такая страшная, не такая тяжелая и серая, не такая пасмурная, как в скандинавских сериалах. Дождь не кажется настоящим, огромная смывающая на своем пути волна реки не кажется настоящей, вот и читается книга легко. Книга лишь посмотреть на образы действия, что-то понять, что-то усвоить, но не переживать.

И точно такая же ситуация с отсутствием собеседника повторяется у образа «простой женщины» Лены Сунд и Лабана. У нас есть лишь Лена, которая что-то делает и кукла, которая действует как мы бы представили, что действует не очень нам приятный человек, которого мы вдруг решили спасти, он сразу становится ни на что не способным и, конечно, только мы лучше и сильнее. И мы не переживаем ни за одного из двух образов, но набираемся ума как стоит действовать в определенных обстоятельствах.

Опять же у нас есть героиня Ловиса Лаурин, она у меня идет под годовым словом — беременная. Но она на небольшом сроке, по ней еще не видно, что она в положении. Беременная — это скорее что-то вроде ловушки для читателя, чтобы начать за нее переживать, но она тоже образ, она не живая, вся ее цель это описать, что из любой ситуации есть выход и Дом Йельмара Нильссона. Дом в отрывках про Ловису более живой, более интересный, у него есть жизнь, есть цель, он выполняет большую миссию, чем женщина, которая должна нести образ дающей жизнь. Ловиса у Микаэля Ниеми это набор инструкций для выживания. Оглядись, подумай, действуй, не сдавайся, борись. До последнего не опускай руки. Это очень полезно на самом деле, и интересно было узнать что-то о праздниках северной Швеции через этот образ, но самого существа не существовало. Для чего она живет, к чему стремиться, какая она — этого не было. Можно сказать, что объем для узнавания человека маловат, но ведь Дом автор смог описать, смог рассказать его историю, придать ему смысл, сделать его большим героем, чем беременную. Так что у самого автора есть ответ на это возражение — можно, просто не было нужно.

Каждый упомянутый в книге персонаж, это не герой — это всегда образ, образ действия, шаблон восприятия, показательный пример, но не человек. Мы каждого можем описать каким-нибудь словечком и понять, хотя бы примерно как будет этот персонаж действовать. Например, София Пеллебру — это мамашка. Сразу понятно, что она всеми правдами и неправдами будет рваться к ребенку, этакая волчица, которая за своего ребенка всех порвет. Рвется, правда, она сама и это понятно, она ведь не разговаривает, а только поступает, и у автора нет намерения заставить ее действовать иначе, чем по шаблону: вижу цель — не вижу препятствий. Не могу сказать, что меня ее упорство не восхитило, но я согласна с автором, что такое надо смывать приливной волной. Потому что это бессмысленное существование.

Хенни Лаурин — у меня идет под кодовым именем «дура с пионами», тут понять, как она действует сложнее, скорее понятен конечный результат, что она упустит свой шанс. И вроде бы такая история с новым мужем и большой любовью, но начинаешь копаться в поступках человека и видишь, какой он мелочный и действительно «дура» ведь с перцем под хвостом мстя мужу, она не замечает, что лишает собственного ребенка наследства и благополучия. И понимаешь, что нет, не может там быть большой любви, это просто показушность, неумение жить одной, желание быть с самцом посильнее. И не может быть иначе, она ведь образ как бы женщины, что страшно, современной. Всегда образы, всегда примеры поступков и тем интереснее, что автор сравнил двух таких женщин в конце истории, пусть одна истеричка, которую мы не любим и не сопереживаем, но рядом точно такая же, молодая и дура, которая приехала спасать котенка... Это две равноценные ситуации по уровню идиотизма. Потому что это образы, потому что это не люди.

В книге есть и интересные персонажи, за которых действительно переживаешь. Они тоже поступки, но в них чуть больше жизни, чуть больше мыслей и смысла и они становятся людьми. Адольф Павваль — удивительный герой тем, что он до последнего борется, и даже не со стихией, а с самим собой за выживание, он, что лягушка в банке со сливками. Во мне восхищение вызывала его рассудительность. Он тоже, как инструкция к спасению и как инструкция к тому, чтобы оценить поступки человека, но он еще и имеет отношение к тому, что делает, он не просто пользуется предметами, это его предметы, его жизнь, и поэтому именно про него читать интереснее, за него переживаешь и испытываешь сожаление, что именно такой человек может погибнуть. Он что-то стоящее. И все же он образ сильного мужчины)

Как противовес ему есть образ маленького человека — это Гуннар Ларссон. И про него тоже интересно читать, потому что он не просто маленький человек, он маленький человек с большими делами. Его жизнь интересна, его мысли и желания больше «поесть кашку». Он огромен с тем запасом дел, что остались в прошлом и главное в настоящем он тоже продолжает делать большие дела. Хоть он и образ, но он живой, а за живого переживаешь. А вот за «простого парня» Винсента Лаурина не переживаешь. И он вроде бы и дела делает и людей спасает, но тебе он не интересен, потому что он опять же не живой человек, у него нет отношения к происходящему, скорее некий шаблон действий в обстоятельствах и поэтому ты просто знаешь как он должен действовать.

Книга интересная, она как художественная инструкция по спасению утопающих, чтобы хоть так обратить внимание людей на свои действия. Но как художественное произведение о судьбах людей, она не интересна, только мимолетно, потому что читать не о ком. Она и ужасает, и впечатляет — напором стихии, неспособностью людей на поступки и мыслительный процесс, на неподготовленность городов, да и самих людей к неким возможным катастрофам. Она про капитализм, когда сэкономить сейчас важнее безопасности для будущего. И автор хорошо совместил и смерти и жизни людей, переплел с образами и поступками. Книга пролетела легко, только не зацепив жизнями. Но мысли о твоих способностях оставила, теперь есть о чем подумать)

Это не обязательная к чтению книга, но, в принципе, прочитав ее можно набраться каких-то спасительных меточек для себя в дальнейшем.

Я не был знаком с этим автором , до тех пор, пока мне не посоветовали прочитать данную книгу. Возможно многие скажут, что книги подобного жанра не редкость, также как и фильмы -катастрофы, которые создаются по ним. Но эта книга далеко не просто чтиво, повествующее о катастрофе и ее последствиях.

Традиционно, начну с плюсов и того, что мне собственно говоря понравилось.

Во-первых, сюжет. В котором автор, не теряя ни минуты вводит читателя в курс дела. Я не очень люблю книги, в которых главную мысль сюжета затягивают чем -то вроде «травка зеленеет, солнышко блестит». Для подобного существуют другие жанры. Так вот, по сюжету. Классический казалось бы сюжет, где жители города откровенно проворонили прорыв собственной дамбы, за что и пострадали. Почему так произошло мне было не очень понятно, ведь впринципе заметить подобное не слишком сложно. Однако, не заметили. Допустим. И больше уже стало любопытно, а как главные герои выйдут теперь из положения и что придумает для этого автор.

О героях мы узнаем буквально из первых глав. Нельзя сказать, что они какие-то нетепичные, но для быстрого введения автор использовал слияние отношений героев как к происходящему, так и до этого. Отличный прием,дополняющий сюжет.

Далее- естественно в подобной книге должно быть много экшена, назовем это так. И его действительно хоть отбавляй. Судите сами-прорыв дамбы, вода хлынула на город, и при этом люди тихо и мирно занимались своими делами. И вдруг случилось. Первое-как поведут себя герои? Какие последствия произойдут от принятия их решений? Что последует после? Здесь все расставлено действительно по -полочкам.сдела

Очень понравилось то,что автор в данном событии задействовал практически всех героев,причем, как главных, так и второстепенных.И мы буквально видим реакции каждого.

Много ли в книге моментов,в которых герои пытаются справиться с природной стихией? Да, и они не перебиваются тоннами размышлений и тому подобным. Что тоже понравилось.

В итоге получилась действительно отличная книга о катастрофе с дамбой в отдельно взятом городе.

А минус в книге только один. Почему же никто из служб, которые отвечают за состояние города не среагировал вовремя? В наше время такое бездействие неправдоподобно. Возможно, многие из вас скажут,что если бы это произошло-то книга была бы не так интересна. С другой стороны- не всегда и службы могут справиться с подобного рода катастрофами. Ведь пока они там пытаются справиться с одним -может произойти еще и другое. На этом можно было бы сделать неплохой сюжет.

Итак как итог — ставлю книге 8 из 10. Крепкое чтиво в своем жанре , на мой взгляд достойное чтобы по нему сняли хороший и качественный фильм.

Стихийное

Lest me forget how fragile we are.

Sting

Что Микаэль Ниеми талантище, было ясно уже с «Популярной музыкой из Виттулы», веселой, грустной, страшной, уморительно смешной истории взросления двух мальчишек из бедных семей в социально-неблагополучном районе Северной Швеции. И если вы думали, у них все и везде одинаково шоколадно, то вот, пожалуйста, так было в семидесятые. И стокгольмцев, кстати, там недолюбливают, считают избалованными бездельниками в точности как у нас москвичей. Говорю же, у шведов много с нами общего. Но прошлогодний (или уже позапрошлогодний?) роман «Сварить медведя» скорее разочаровал. Нет, ясно, что Ниеми не автор одной книги и на смену пацанскому задору пришло зрелое мастерство, но трагичная атмосфера тупиковой безысходности не самое духоподъемное чтение из возможных и не то, ради чего обычно беру книгу.

Потому «Дамбы», на которую внезапно обрушился вал читательского недовольства (реакции все равно отслеживаем, оценки смотрим), боялась. Настолько, что купленная в июле, она пролежала у меня в читалке до декабря, живым укором склонности к прокрастинации. Пока вчера не с казала себе: «Соберись, тряпка, и сделай это!» И... проглотила за вечер, с тем уровнем эмоциональной вовлеченности, какой заставляет то и дело восклицать: «Вот же гад», «Ой, мамочки» и хватать ни в чем не повинных членов семьи, объясняя им перипетии очередной заковыристой ситуации. Нудно, потому что как Ниеми я не умею, а и умела бы, за те полминуты, какие согласны были уделить, цельной картины не создашь.

Итак, Швеция, наши дни или чуть раньше. Осень выдалась какая-то уж совсем дождливая, ни бабьего лета, ни ягод собрать, ни порыбачить — как в песне про полгода плохая погода. И если бы неприятности этим ограничились, то хрен бы с ними, с рыбалками-грибалками, но аномальное количество осадков переполнило реку и размыло плотину ГЭС, а для районов, расположенных ниже уровня водосброса, это катастрофа. Не как бывает при сезонных наводнениях от разлива рек, которые показывают по телевизору, когда цокольные этажи домов затоплены и легковушки по капот в воде, но стихийное бедствие, сопоставимое с цунами или селем, когда вал воды, смешанной с грязью, камнями, бревнами мгновенно поднимается и поглощает все на своем пути. Сминая,ломая,калеча.

И вот здесь автор оказывается невероятно хорош. Уровень достоверности его персонажей, мотивированности и внутренней правды их поступков, силы воздействия, эмоциональной вовлеченности сопоставим с тем, что Кинг сделал в «Противостоянии». Собственно, Ниеми и схему взял ту же: множество локальных историй, соединяясь, создают эпическую картину. С той разницей, что он по-шведски экономен в средствах и масштабное действо умеет создать на малых энергиях, не полостной операцией, а лапароскопией.

Все эти люди: трудяга вертолетчик Винсент, его бывшая жена Хенни со своим новым богатым алкоголиком, их беременная дочь Лависса в плавучем доме, водитель Сааба премиум-класса, тезка чемпиона мира по плаванию, несчастный муж женщины в глубоком альцгеймере, и тот мерзавец, что кидал камни, и художница со своим Адонисом — все они живые, плотные и плотские, всем сопереживаешь, да что там — становишься на время каждым из них. Ах, еще же София, которая спешила спасти дочь.

Какая мощная, захватывающе интересная, какая прекрасная и страшная книга.

Я продолжаю свое знакомство со скандинавскими авторами. В этот раз мне в руки попалась книга Микаеля Ниеми из под пера которого вышли, переведенные на русский язык, «Популярная музыка из Виттулы» и «Сварить медведя» .

Роман «Дамба», изданный у нас в этом году, представляет собой роман-катастрофу. Перед нами развернется история одного дня, когда водяной поток накроет жителей города и поднимет на поверхность все их настоящие человеческие и нечеловеческие качества. Так как персонажей в книге достаточно, а период времени невелик, то глубоко во внутренний мир автор копать не будет. Тут главное — это поступки в чрезвычайной ситуации.

В плане динамики и нагнетания атмосферы у писателя всё получилось, так как в книге всего 350 страниц и основной упор идет на действие. Колоритно описаны потоки ужасной стихии и страхи людей. Но вот сами герои особой симпатии не вызывали. Скорее всего автор хотел показать, что нет хороших и плохих, что все мы разные. Но вышло это уж больно карикатурно. Мужчины получились какие-то агрессивные или со странными поступками, а женщины и вовсе истерички. Они и без стрессовой ситуации не особо адекватно себя ведут, а что говорить про катастрофу. Конечно не все персонажи такие, но основная масса меня просто удивляла.

Плюс ко всему в первой половине книги, у меня было ощущение, что весь этот роман написан только для того, чтобы прорекламировать одну из моделей автомобиля SAAB. Сколько времени было уделено описанию всех примочек, этого транспортного средства — это просто уму не постижимо.

Я впервые читаю произведение в жанре роман-катастрофа в чистом виде, но делаю вывод, что для этого больше подходит кинематограф. Ибо на протяжении всего процесса чтения, я думала,что на экране это бы смотрелось намного эффектнее, учитывая то, что с фантазией у меня всё в порядке.

Я бы сравнила эту книгу с фильмом «Невозможное»(о событиях, разворачивающихся на фоне цунами 2004 года), только вот он намного больше меня зацепил эмоционально. Возможно потому,что там мы наблюдаем за одной семьей, а все остальные трагедии идут фоном. Это придает акцент, ты не распаляешься на всеобщую картину, а ставишь себя на место основных героев и от этого глубже погружаешься в ужас происходящего.

Советовать эту книгу друзьям и знакомым я скорее всего не буду. Возможно лишь ради любопытства открыть для себя новый жанр, ее можно прочесть. Хотя не стоит забывать,что вкусы у всех разные и для вас эта книга может стать открытием.