Харлан Эллисон «Воскрешение молодой леди в туфлях на завязках»

«Воскрешение молодой леди...» — одна из тех вещей Эллисона, благодаря которым я переоткрыл его для себя не только как фантаста, но и как вполне приличного реалистического писателя. В истории Валери Лоун Эллисон берёт знакомый по массовой культуре мотив возвращения забытой кинозвезды — и, читая завязку, ты подсознательно готовишься к громкой трагедии, красивому падению или коварному предательству в духе классических голливудских драм. Но всё происходит куда более буднично, скучно — и оттого куда более страшно. Собственно, сюжет укладывается по существу в одно предложение:

Однако дело не только в сюжете — Эллисон отлично прописал ключевых персонажей: в ближнем круге Валери нет злодеев, только живые люди со своими достоинствами и слабостями, которые, как ни крути, живут в голливудской Системе и во всём зависят от неё. Продюсер Артур Круз искренне пытается вытащить Лоун из небытия, им действительно движет ностальгия и желание отплатить за старое добро, но способен ли он пойти против студии? Бывший любовник Лоун Эмери Ромито — просто сломленный человек, который предпочитает пыльную раковину неудачника любой ответственности. Даже рассказчик, пиарщик Фред Хэнди, будучи человеком с принципами и не без храбрости, оказывается не то чтобы рыцарем в сияющих доспехах.

Впрочем, можно отметить также технические шероховатости и неспособность автора вовремя замолчать — с Эллисоном это случалось. Он периодически буквально выхватывает рупор у своих героев и начинает читать философские монологи — если вы читали, скажем, Пелевина, то примерно поймёте, о чём речь. Объёмные отступления про жестокую Вселенную тормозят ритм и попросту кажутся чужеродными. Мешает и несколько небрежная работа с перспективой: повествование то и дело прыгает от рассказчика Хэнди к всеведущей камере, потому что Эллисон хотел, видимо, и из Хэнди сделать полноценного персонажа первого плана, и уделить побольше внимания мыслям других персонажей. Получилось... как получилось.

К тому же, хотя центральные персонажи получились сложными и объёмными, антагонисты вышли откровенно карикатурными. Телеведущая Адела Седдон или альфонс Баркин показаны настолько плоскими и гротескными подонками, что в них просто перестаёшь верить. Они нужны тексту только как удобные мишени для авторской ярости. Бесспорно, ненавидеть их доставляет некоторое удовольствие, но по сравнению с Хэнди или Крузом это картонки.

Тем не менее повесть хороша. Это тяжёлая, лишённая иллюзий история о том, что время перемалывает одних людей руками других безо всякого злого умысла. И если в жизни одного человека произойдёт будничная катастрофа — мир, возможно, этого даже не заметит.

Интересная повесть Харлана Эллисона «Воскрешение молодой леди в туфлях на завязках» , которую мне довелось прочитать дважды — в свое время на языке оригинала, и вот теперь уже в переводе на русском. Эллисон пригласил нас поучаствовать в прочтении его достаточно реалистичной вещи. В свое время он был тесно связан с Голливудом, написал много сценариев, жил эдакой творчески активной Голливудской жизнью. Поэтому яркий отпечаток на его пребывание в мире кино сподвиг того к написанию истории о закулисной жизни в кино. В первый раз, повесть показалась какой-то натянутой и чересчур приземленной, но второй раз была возможность более глубоко проникнуться ко всем героям повести и ,собственно говоря, к спирали сюжета.

Группа киношников — главные среди которых продюсер Артур Круз и его пиарщик-рекламист Фред Хэнди — заезжают посреди ночи в ночную закусочную после долгого дня съемок. И находясь, некоторым образом, в затруднении в поисках продолжения развития сюжета замечают в обслуживающей официантке популярную актрису — Валери Лоун , которая после пика популярности исчезла на 20 лет, и скрылась от глаз от поклонников и Голливуда. Неожиданная встреча одновременно поражает и заставляет киношников вывернуться наизнанку, дабы различными увещеваниями заставить вернуться Валери в мир кино и Голливудской славы...

Она , долго душевно переживая, все-таки согласилась, но что из этого вышло, по-моему, довольно мастерски описал маэстро Эллисон. На мой взгляд, непростая повесть, местами тяжелая, ибо хэппи-энд здесь сквозной и проходящий и располагается где-то в середине, конец же довольно грустный и правдивый. Автор очень наглядно показал и разоблачил весь показной и «картонный» мир кино, где не только протаптываются тяжелым трудом или везением тропинки к великой киношной Славе, но и также топчутся и растаптываются судьбы и жизни людей — актеров и не только, которые старались добиться успеха и быть причастными ко всему там происходящему. Особенно выделю крайне здорово описанное чудовищное лицемерие , которое обитает и жуирует в прогнившем кинообществе. Эллисон, местами , очень тонко подметил эти гадкие детали и отобразил на страницах своей повести. Трудно его упрекнуть в какой-то клевете или наговоре, ибо зная прямолинейный характер писателя, можно отметить, что многим повезло, что автор «выпустил пар» сугубо литературно.

Конечно, многие поклонники и любители Эллисона не найдут на страницах этого произведения свойственные автору мистицизм и фантасмогорию, но даже в таком реалистичном

произведении он пишет хлестко и живо, накладывая на повествование свой внутренний магнетизм. А потому, другой раз, нужно сменить обстановку , чтобы не слишком уходить в другие от окружающей тебя реалии, где творятся такие вещи, что на жизнь придется взглянуть с совершенно другого ракурса.