Аттила Вереш «Транзистор»

Аттила Вереш «Транзистор»

Прочитано в рамках заседания клуба любителей — https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1, при обсуждении победившего в голосовании в мае 26 года сборника — Восстанавливая реальность (https://fantlab.ru/work2057181 )

Вот этим рассказом должен был открываться сборник. Ни с комкано ватной «ямы с зубами», ни с вторичных психолого-сексуальных извращений «укусить собаку», ни с бессмысленно трансцендентального «вот я — узри меня». Нет — сборник надо было начинать «Транзистором». Этот рассказ работал бы как зазывала — громко, мощно, с реальными элементами жестко-бытового хоррора! Рассказ был бы яркой вывеской на которой было бы написано «под этой обложкой великолепные тексты». Но нет, составители зачем то поместили в начало сборника довольно посредственные рассказики, написанные на уровне начинающих российских авторов из сборников а-ля «самая страшная книга»

Рассказ — уникальная смесь откровенной бытовухи и жутких намёков на связь с демонами. Сильный именно этим сочетанием — идеально переданной бытовой серой безысходностью самосознания и самоощущения выходца из самых низов, намёком на настоящую жизнь, нечто яркое, светлое и безграничное, и тут же — практически демонический энергетический вампиризм и лёгкое послевкусие недопонимания: это люди или уже демоны держат в своих руках связь между мирами?

Идеальная смесь бытового и фантастического, где за тот самый хоррор отвечает именно бытовое низводя все фантастические и хоррор допущения до повседневной реальности.

По прочтении осталось два разнонаправленных впечатления:

1. Понимание, что именно с таким же, как главная героиня «а разве может быть по другому?» соотечественники Вереша в 41–43 гг. исполняли приказы о расстреле детей на Брянщине. Впрочем, не только они и не только тогда. Это прямо гимн всем этим маленьким человечкам, которые просто не мыслят, как они могут отказаться работать в расстрельных командах или обслуживать газовые камеры и крематории в концлагерях. Вот это классическое сознание: «Большой белый господин, сильный и богатый, с золотыми часами на руках, знает, как должно быть, а мы просто исполняем приказы. За что нас наказывать?».

2. Вопрос: а как бы это было, если бы связь по ефремовскому «Великому Кольцу» была возможна только с помощью вот таких вот преобразователей и транзисторов? И как то очень мне стало не по себе от осознания, что с большой долей вероятности никто не отказался бы от таких жертв. Единственное, что отличало бы в жизни «ефремовский» вариант от «верешского», — это активная мотивационная накачка и, возможно, немногим большее информационное превознесение героизма и подвига.

Это трагедия. А ещё, конечно же, полноценная антиутопия.

Антиутопия, ведь автор рисует некую безликую систему, что-то вроде маленького замкнутого государства в государстве. Где-то там есть большой мир (целые миры). Но бедняки, попавшие в притяжение Фабрики и Института, почти не имеют шансов оттуда вырваться. Хуже того — не смотря на объективно ужасные условия жизни, система сделает всё, чтобы они даже не думали в этом направлении.

Автор неплохо рисует, как благодаря бесконечным контрактам и умелой работе юристов создается видимость законности и соблюдения базовых прав. А за этой ширмой процветает жестокость и нищета. Отсутствие же информации и банального образования, активная «промывка мозгов» позволяют удерживать сложивший порядок.

Система, можно сказать, универсальная. Но раз уж тут фантастический рассказ с элементами ужасов, то здесь есть необычные вещества с необычными свойствами, множественность миров и талант по установлению связи между ними. Свои ужасные побочные последствия для «низов» и прибыль для остающихся почти вне поля зрения «верхов» тоже есть.

На этом фоне разворачивается множество маленьких трагедий «маленьких людей». И главная героиня, Жужи, одна из них. Просто волей судьбы она оказалась винтиком не простым, а драгоценным. Но всё же винтиком — с такими же «промытыми мозгами», множеством побочек и отсутствием возможности (да и желания) вырваться.

История в итоге получилась цикличная и печальная.

Тут писали, мол, это не хоррор, а социалка, антиутопия. На мой взгляд и хоррора тут предостаточно. Чего стоит одна сцена с малышом Петико. Сразу же на ум приходит фильм «Муха»(1986) и сцена с родами гигантской личинки. Так и здесь «Петико по ошибке обглодал лицо матери, сослепу перепутав его с грудью. Ты же видела его зубы?» Жуть! При этом начало вполне себе интеллигентное: семья на пороге нищеты и голода соглашается на унизительную работу «поглотителем грязи» на некой загадочной Фабрике. Ты ждёшь, что их жизнь наладится и с первыми зарплатами семья начнёт выбираться из ямы, но увы. С каждым днём несчастное семейство погружается всё глубже и глубже в самые чертоги Ада. Лишь девочке Жужи из-за небольшого природного отклонения удаётся покинуть сей кошмар.. и попасть в полымя.

Грустная история в целом получилась. Особенно в конце, когда Жужи видит отца на старом заросшем участке, а он машет ей, тут прям сердце щемит.

Хороший рассказ, почти такой же крутой как «яма с зубами».

Нехватка средств к существованию вынудила семью Жужи переехать из деревни в город. В городе они всей семьёй за исключением младшей сестры Марики устроились работать на фабрику. Фабрика производила «синь», которую вырабатывали члены трудового коллектива три раза в неделю питаясь «грязью». Так жизнь Жужи, едва только начавшись, превратилась в жизнь домашнего животного. И обрёк её на эту жизнь человек, который должен был её защищать и оберегать — родной отец. У части «работников» фабрики со временем открывались сверхспособности под воздействием «грязи», у таких, а Жужи как раз вошла в число этих счастливчиков, появлялась возможность выбиться в «транзисторы». Жужи удалось, так она из домашнего животного превратилась в комбайн, совмещающий функции радиолы для связи «с другими мирами» и аппарата для индивидуального омоложения.

Рассказ несколько манипулятивен. Понятно, что страдания ребёнка равнодушным мало кого могут оставить. В теме Клуба разгорелся спор о том, виновата ли Жужи в своей судьбе или нет. Я так однозначно никакой вины не вижу. Ибо обвинять можно человека, а эта девочка до самой близкой старости была то животным, то механизмом и никакой свободы воли не имела.

О том, как неправильно вести бизнес.

Транзисторы используются для связи с иными измерениями, обмена какой-то информацией, заключения каких-то контрактов. То есть весьма ценные служащие. При этом их эксплуатируют загоняя буквально до смерти.

А, кстати, что за информация то такая ценная получается из иных миров? Вообще ни слова.

Дурацкое чувство юмора у «института». Оно именно дурацкое

Вообще, автор строит стационарный мир, в котором за 40 лет ничего не изменилось. Так зачем всё описанное? Просто демонстрация человеческой испорченности и слабости? Плюс неоднократные нападки на «либеральную прессу». Раз у вас эта пресса бессильна, в головах надо что-то менять.

В общем, как фантастика неинтересно, а попытка нагнать жути не удалась. В телевизоре хватает.

Настоящий такой производственный роман из жизни семьи, бегущей из родной деревни от тяжелой жизни (и дальше ничего хорошего их не ждёт). Цеха, гнёт, надежда на то, что хоть дети выбьются в люди, верхние уровни иерархии, которые питаются их энергией: возрождает в памяти смутный лейбл «проза стран народной демократии». И так достаточно ужасно всё, хоррор только чуть акцентирует некоторые детали.

Близкое будущее, времена тяжёлые. Семья, спасаясь от голода и нищеты, переезжает на таинственный завод. Работа заключается в том, чтобы без конца шесть дней в неделю есть непонятную субстанцию, напоминающую грязь, в результате чего тела служащих начинают выделять «синь» — редкое драгоценное вещество, обладающее не до конца исследованными свойствами.

Со временем у Жужи, главной героини, появляются сверхъестественные способности и её переводят в касту транзисторов, разлучая с семьёй в том числе и на эмоциональном уровне, но обещая лучшую, пусть и короткую, жизнь.

Трагичная история с флёром антиутопии и нацистских концлагерей.