Роман Шмараков «Плавание Тевсьера»
Троянская война окончена, и Тевсьер, брат Аякса, возвращается домой. Отец, узнав, что Аякс погиб, а выживший брат не отомстил за него, прогоняет непутевого сына. Тевсьеру ничего не остается, как отдаться на волю случая и пуститься со своей дружиной в плавание. Однако и тут его постигает неудача: корабль попадает в бурю, а Тевсьера выбрасывает на берег.
Тевсьер оказывается вовсе не на суше, это огромный кит: на нем стоят города, в которых живут отважные рыцари и прекрасные дамы. Он желает только одного — выбраться с кита, но пророчества гласят, что этого никогда не случится. Герою, чьей находчивости позавидовал бы сам Улисс, приходится бороться с капризной Фортуной. Не хочет его отъезда и местная знать, которую Тевсьер развлекает захватывающими историями о приключениях, произошедших в Троянскую войну.
«Плавание Тевсьера» — остроумное и изобретательное переосмысление рыцарского «Романа о Трое» Бенуа де Сент-Мора, написанного в XII веке. Со свойственной ему элегантностью Роман Шмараков вновь перепридумывает старинные сюжеты, поучительные и забавные. В «Плавании Тевсьера» есть место и смеху, и саспенсу, и надежде.
2026 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
ЫМК, 12 августа 2026 г.
Роман Шмароков Плавание Тевсьера
«Алиса, представь себя средневековым бардом, который знает о троянской войне только по фрагментам рукописей, дошедших до Европы в арабских переводах византийских списков Илиады, через сгоревшую при штурме библиотеку Кордовского халифата».
Вот это моё первое впечатление от текста Шмаракова. Нет, конечно же, не в том смысле, что текст написан нейросетью, а в том смысле, что авторская словесная игра именно так обходится с Троянской войной и её героями. Стилизация идеи, стилизация текста и стилизация смысла — до полного его отсутствия. Вероятно, вещь сугубо высокоинтеллектуальная, возможно, отлично подогнанная по стилистике под рыцарский роман. Вот только куда деть подспудные вопросы: «Автор, ты над кем издеваешься? Надо мной? Над собой? Над текстом?» В чём смысл написания этой литературной игрульки, переходящей в текстовую жвачку?
Ну хорошо — ты смог. Смог создать псевдосредневековый роман для утончённых любителей псевдосредневековых романов. А среди ваших знакомых есть такие ценители? Для остальных этот текст — пародия, причём откровенно скучная. Пасхалки вроде того, что Фракия была провинцией Трои («ибо он пришёл во Фракию и вывел десять тысяч мулов, гружёных вином и зерном, а также Полидора, Приамова сына… которого потом греки убили»), может, и забавляют филологов, изучающих средневековый исторический роман, но совсем не интересны случайным читателям. Как по мне, так перед нами даже не «юмор не для всех», а скорее «юмор только для себя любимого». Возможно для узкого (подозреваю, очень узкого) круга филологов книга, возможно, и является шедевральной игрой ума автора. Для остальных это сборище главок‑огрызков, представляющих собой назидательные рассказики ни о чём, с ритмикой текста, навевающей сон после пяти‑семи страниц.
В принципе первая же глава, дает исчерпывающее впечатление о стиле и сюжете:
Итого, перед нами текст, ориентированный на очень узкий круг любителей и на более широкий круг желающих выглядеть в своих глазах и глазах окружающих приобщёнными к высокоинтеллектуальной современной прозе (из тех, что ходят в музей смотреть на банан под синей изолентой или хворостину, купленную за стопятьсот тысяч бюджетных денег). Такие книги читают не ради сюжета, не ради описанного в ней мира, не ради героев или идей, заложенных в неё автором. Такие книги читают даже не ради того, чтобы, озадаченные поднятыми автором вопросами, думать о проблемах человечества или хотя бы о своей жизни. Нет, это типичная книга, которую читают ради ощущения сопричастности с воображаемым высококультурным сообществом и потом форсят этим в узких кругах — «да ты что! Этожшедыврально!».
Что ж, и такие тексты кому‑то нужны. Возможно, даже и мне, под определенное настроение, сей «шедевр» бы зашел. Вот только я давно не помню за собой уж настолько паскудной мизантропии...
ааа иии, 1 октября 2026 г.
Самый простой из романов Шмаракова.
Не важно, что он про странствие по спине кита персонажа Троянской войны, какой та выглядела из позднего Средневековья (с турецкими луками и немецкими мечами. Традиционнейший анахронизм, вроде рыцарей короля Артура). В фэнтези миры и побольше размещались на черепахе или в старом дупле.
Не сложен и сам Тевсьер, редко унывающий и совсем не убиваемый персонаж. Оставшись в чужой стране с одной воинской выучкой, не объявляя свое благородство, подтверждает его поступками: тяжкими ударами и безразличием к славе (вот такой вот рыцарь. Не Улисс, но тоже непрост).
Еще помогает ему талант рассказчика. Способных выдать к месту длинный анекдот, впрочем, на ките хватает и без него. Поэтому сюжет (про исполнение пророчества и отвагу) движется со множеством остановок, на которых освещается много занятного из отнюдь не актуального. Почем сетье мух, насколько опасны триллирии, какие сомнения вызывают советы сундука, что сказал Дороскал своему племяннику после прогулки того на мельницу, каким образом дама анализировала битву козьей ногой, от кого вестей ждал хозяин Пчелиного замка. И т.п. и т.д.
Смена фокуса и регистра, подвиги локального значения и житейские парадоксы, мерные вежливые речи, непредсказуемость следующей страницы — в этом Шмараков верен себе и здесь.
Но приколов эрудита и ученого узорочья «Плавание Тевсьера» не имеет. Ретроспективность в значении отбора интересного (так Сомов схож с Ватто) цветет, только «Алкиной» задорней, «Автопортрет с устрицей в кармане» глубже и лиричней.
Полиграфически неплохо, мягкая обложка, формат для чтения одной рукой.
Рекомендации: желающим рыцарского романа без нудежа и тухлых метафор.
majj-s, 21 июля 2026 г.
Троянская война окончена, кто победил — не помню
А вот новая книга кумира интеллектуалов Романа Шмаракова, чьи сочинения вызывают род зависимости — раз начав читать его, трудно бывает не прочесть всякой следующей книги. И — определенно, Гомер витает нынче в воздухе — здесь тоже про Троянскую войну. Хотя совсем немного и лишь для зачина, в традиции рыцарского романа, возводящей родословную героя к легендарным персонажам. Здесь это, в достаточно анахроничной манере, скрещение условного крестового похода, откуда возвращается герой, с «Илиадой».
Родина Аякса, остров Саламин превращена в королевство Салемин, а отец героя Теламон в короля Таламона, и сыновей у него, как-бы, двое. Собственно, Тевсьер, с именем скорее французским, чем греческим, младший брат Аякса. Того великого воина греков, что много раз дрался с Гектором и вынес тело Ахилла из битвы, но доспехи героя, которыми его мать Фетида хотела наградить храбрейшего, достались Одиссею. Не то от обиды на несправедливость, не то лишенный разума Афиной, покровительницей Хитроумного, Аякс лишил себя жизни, заколовшись мечом Гектора. И был погребен на чужбине.
Царь Таламон, однако, ставит младшему сыну в вину, что брат похоронен в чужой земле («столько мертвецов вне дома могут бросить только греки»), изгоняя его. Ничего не остается, кроме как пуститься в странствие, и с этого момента «Плавание Тевсьера» превращается в рыцарский роман в традициях- Кретьена де Труа и Мэлори (которых вы вряд ли читали и много не потеряли). Корабль его попадает в бурю, терпит крушение, но герою удается спастись на острове, который, при ближайшем рассмотрении, оказывается громадной рыбой с поросшими лесом боками и вполне себе сложившейся феодальной системой правления. Бедняга Тевсьер встраивается в порядок вещей как тут и был, а дальше фирменное шмараковское рекурсивное кольцо, посрамленная которым «Тысяча и одна ночь» рыдает под лестницей.
Если вы уже читали Романа Львовича, то знаете манеру его персонажей бесконечно рассказывать байки, травить анекдоты, пугать друг друга страшилками и возвращать на стезю добродетели притчами. С надеждой на сколько-нибудь внятный сюжет придется расстаться заранее, но сотканное из множества историй полотно и отменную стилизацию под средневековый роман гарантированно получите.