Ирина Боброва «О бедном вампире замолвите слово»

Немного двойственно. Автор на протяжении всего повествования старается убедить нас, что эмоции и прочая мировоззренческая чушь – это фон, на котором разворачиваются события. Получается у автора плохо, да и то изредка. На самом деле события сюжета, похоже, служат фоном для концепций, философий, рассуждений и судеб, короче, всей этой шелухи, которая остается довольно приятным послевкусием после прочтения романа. Юмористические моменты, которые, видимо, нужны автору, чтоб читатель не заскучал от беспросветных судеб второстепенных вроде бы персонажей (и чтобы в концепцию серии вписаться), удались неплохо, хотя шутки, в общем-то не новые. В результате на эмоциональном уровне книга получилась местами неоднозначная, местами пронзительная, а местами откровенно пародийная. Причем пародийная не на жанровое клише и даже не на нашу беспросветную жизнь с ее социальными выкрутасами, а на то, как эти самые выкрутасы описывают в серьезных книгах для солидных, интеллектуальных людей. (Ах, человеческие судьбы, какие они непредсказуемые и каждая со своей трагедией! Ах и ох, как пронзительно-лиричны человеческие судьбы! Ну, и дальше в том же духе). Но если все в этом ключе интерпретировать, то зачем вообще понадобилось фантдопущение вводить?

А вот с этого вопроса начнем разговор о грустном. Какой задел был в первых главах! Как замечательно автор смешал в кучу спецслужбы двух миров, богемных алкоголиков, проклятый дом, умирающий от гемоглобинового голода мир, зеркальное отражение социальных проблем и еще кучу всего. С каким интересом надеялся читатель проследить развитие этого клубка! Детектив с контрабандой с обеих сторон, шпионаж, потенциальное вторжение, ксенофобия с обеих же сторон — сколько ниточек, за которые можно было тянуть. Увы, мастерства не хватило потянуть ни за одну. Финал скатывается к психоделическому абсурду, ни одна сюжетная линия не завершена, а персонажи один за другим выбывают из игры по абсолютно нелепым причинам. Точнее по одной — все они вдруг резко осознают, что жили неправильно и пора срочно начинать строительство новой жизни. Повествование обрывает нелепая случайность –

Но читателя не ставят в известность об этом сюжетообразующем факте. Вместо этого, вкусив очередную порцию философии, герой вдруг ни с того ни с сего «...понял: больше никогда к нему в гости не заглянет интеллигентный вампир». Переход между мирами под конец все больше скатывается в умозрительную плоскость и заканчивается на уровне обмена сознаниями, причем всем, и с той, и с другой стороны, кажется, что ничего не было, а они все просто сошли с ума. Хотя еще пару десятков страниц назад никто из них в своем здравом рассудке не сомневался, а факт множественной вселенной всеми принимался безоговорочно. Объяснений этим переменам не дается. Читателю, похоже, остается только согласиться с повальным умопомешательством персонажей.

В результате текст существует как бы двумя пластами: социально-розово-сопливым – основным и сюжетно-юмористически-действенным – так, чтоб не скучно было. Первый удался, второй — нет. Потенциал текста был велик, но к его раскрытию даже не приступили. И зачем тогда было огород городить?