Роберт Сойер «Блюз Красной планеты»

Я всегда с интересом отношусь к фантастике, местом действия которого является Марс. И в этот раз, узнав о романе Блюз Красной планеты, позиционируемым как единственное произведение на стыке жанров нуарного детектива и научной фантастики, действие которого происходит в далеком будущем на Марсе, а также прочитав красочные и заманчивые аннотацию и отзывы, решение его прочитать было принято моментально. Я был настолько заинтересован, что купил книгу по предзаказу и сразу с предвкушением приступил к её чтению.

К сожалению, ожидания оказались неоправданно завышенными.

Первое с чего стоит начать, это описание вселенной и места действия. Мир, изложенным автором в книге, настолько неправдоподобный и неестественный, что создаёт впечатление не просто фанерных декораций, а картонных, которые достаточно слегка толкнуть и все декорации повалятся как карточный домик. Чем дальше углубляешься по сюжету, тем больше возникает ощущение, что описываемому просто не веришь.

К примеру, автор описывает происходящие события в единственном на Марсе городе Нью-Клондайк, который представляет собой город, накрытый прозрачным шатерообразным куполом диаметром четыре километра, высотой, достигающей в центре 20 метров, а на периметре – высоты двухэтажного здания. Под куполом помимо жилых многоэтажных зданий (от двух этажей до пяти) находятся сельскохозяйственные поля, верфь, склады, водо- и воздухоочистные сооружения и «еще много чего».

Во-первых, сразу возникает вопрос в экономической целесообразности в современных реалиях строить город под куполом. Это ведь неизбежно влечёт необходимость обеспечивать огромное количество пригодного для дыхания воздуха на такой большой объем. Причём воздух расходуется абсолютно нерационально, в том числе и на нежилые, производственные пространства, например верфь. Намного экономичнее было бы обустроить город в виде единого компактного комплекса. Отдельный вопрос возникает в целесообразности помещения верфи, на которой ремонтируют космические корабли, достигающие размером 300 метров в ширину, под купол города. Когда подобные описания читаешь у старых авторов, в ретро-фантастике, это не вызывает никаких подобных критических замечаний, поскольку это было обусловлено тем временем написания книги. В этом же случае, книга написана в 2013 году, когда подобные вещи реально вызывают недоумение, даже если учитывать, что автор пытался стилизовать текст под ретрофутуризм.

Далее, главных действующим лицом романа является частный детектив, который является единственным представителем этой профессии на Марсе. Напомню, что согласно автору, город Нью-Клондайк имеет диаметр 4 километра, что составляет 12,5 квадратных километров площади. Учитывая, наличие на территории города верфи, сельскохозяйственных угодий, отсутствие так называемых человейников (самое высокое здание, упоминаемое автором – 5 этажей), следует сделать вывод о крайне низкой плотности населения. Если сравнивать указанную площадь города с земными городами с аналогичной площадью, то можно сделать вывод, что Нью-Клондайк имеет численность населения не более 10-15 тысяч человек. Сразу же возникает вопрос в правдоподобности существования частного детектива в столь маленьком городе.

Услуги частного детектива являются достаточно специфическими, чтобы можно было с уверенностью говорить, что они востребованы нечасто. Население Нью-Клондайка в большей части представляет собой старателей, добывающих полезные ископаемые на Марсе. Стоит задуматься – нужны ли такому контингенту услуги частного детектива?

Фактически автор создает такое место действия и такие условия, в которых персонаж существовать просто не может. Наличие частного детектива в таком специфическом городе – это просто нонсенс.

Описание охраны общественного порядка – отдельная песня. Автор утверждает, что в далеком будущем в городе на другой планете полицейское видеонаблюдение охватывает только лишь 40% процентов улиц города, причём некоторые камеры вышли из строя, непригодны к использованию, и, видите ли, поэтому полиция Нью-Клондайка с трудом может отследить людей в городе, покрытом куполом. Это очень и очень забавно.

Понятно, что автор пытался следовать законам жанра нуар, когда детективы действовали без каких-либо современных технологий, но это уже совсем перебор. К этому ещё стоит добавит откровенно странное описание использования технологий будущего, когда персонажи ограничиваются использованием телефонов, с функциями более бедными, чем имеют современные смартфоны. Это уже не научная фантастика, а какое-то альтернативное будущее, в котором произошёл явный регресс в технологиях.

По этим причинам, несмотря на заявленные жанры нуарного детектива и научной фантастики, произведение больше производит впечатление вестерна.

Отдельно стоит остановиться на трансферах – одним из главных двигателей сюжета романа. Трансферы по автору – это андроидные тела, в которые перемещается сознание биологического человека. Затем, после перемещения сознания человек подвергается принудительной «эвтаназии», и оставшийся андроид с сознанием человека юридически становится этой самой личностью. Человек получает бессмертие, всегда здоровое тело, которое не требует пищи и сна, не дышит, вследствие чего имеет возможность находиться без скафандра на Марсе, имеет множество улучшений, по типу инфракрасного зрения и т.п. Трансфера практически невозможно уничтожить. Для носителя (пользователя) андроидным телом сплошь одни плюсы.

Все замечательно, но абсолютно неправдоподобно. Так, автор многократно указывает, что ввиду требований закона о защите персональных данных в искусственные тела запрещены установка идентификационных чипов или устройств слежения, прямая цитата: «собственно, это была одна из многих причин стать трансфером: они не оставляли за собой ни отпечатков пальцев, ни следов ДНК». Более того, контора, которая осуществляет перенос сознания в андроидные тела «Новый ты» обеспечивает полную конфиденциальность переноса сознания, в связи с чем человек может выбрать себе абсолютно новое тело, не похожее на биологическое, по которому никак не определить какая именно личность находится в том или ином андроиде. Более того, андроида крайне сложно уничтожить. Поразить их холодным или огнестрельным оружием очень сложно, а у полиции Марса имеется лишь один (!) единственный экземпляр прототипа прерывателя, который является единственным эффективным оружием против трансферов.

Вот на этом можно сказать, что научная фантастика закончилась, не успев начаться и закрывать книгу, поскольку дальше идёт не просто альтернативная фантастика, а чистое фэнтези.

Как можно говорить о каком-то правдоподобии, если даже в настоящее время повсеместно вводятся биометрические паспорта и биометрические данные, позволяющие идентифицировать людей. Тут же автор на полном серьёзе заявляет о существовании в будущем бессмертных практически неубиваемых андроидов, со сверхчеловеческими способностями, которых невозможно идентифицировать и отследить. Автор очень наивный человек. Существование трансферов законодательно было бы запрещено, либо законодательно были бы введены требования об обязательной идентификации андроидов, иначе это неизбежно повлекло бы увеличение уровня преступности. Если логически рассудить – если имеется андроид, с разумом человека, который не оставляет следов, и которого невозможно идентифицировать и отследить, то люди с преступными наклонностями будут пользоваться услугами по переносу своего сознания в андроидные тела и совершать преступления, не оставляя никаких следов, при этом отследить их и доказать их виновность будет невозможно. Они смогут, совершив преступления в одном теле, переходить в другие тела, уходя от наказания. Фантазии автора крайне далеки от реальности.

Следующее на что следует обратить внимание на так называемую Альфа-залежь – главная золотая жила окаменелостей Марса, открытую первыми исследователями планеты, сохранившими её координаты в тайне, которую безуспешно на протяжении сорока лет пытается найти множество старателей.

Вообще автор упускает из вида, что он описывает шахтёрский городок, в котором старатели регулярно выходят за купол и ищут ископаемые. Однако к удивлению, в романе нигде не указывается, что персонажи пересекаются с какими-то старателями. Посторонних персонажей словно бы нет.

Персонажи – отдельная тема для разговора. Они какие-то картонные и ходульные.

Взять, к примеру, главного персонажа. Взять все типичные штампы из нуара, про детектива, потрёпанного жизнью, и можно представить, что это за персонаж. Особенно забавляет шляпа Алекса Ломакса, вернее её отсутствие. Читая эту книгу, непременно столкнётесь с такими перлами: «Я сделал вид, что снимаю перед ним шляпу», «Спасибо, — сказал я, забирая планшет, и привычным жестом приподнял невидимую шляпу. Вымогательство вымогательством, но вежливость никогда не помешает», «Я сделал вид, что снимаю шляпу», «Не оборачиваясь, я приподнял шляпу» и т.д. и т.п. многократно раз. Эта злосчастная шляпа будет преследовать читателя всю книгу, а детектив все будет её приподнимать и приподнимать как болванчик. Знаете, как в фразе «Шутка повторенная дважды, становится глупостью». Так и тут – ходит мужик и перед всеми снимает невидимую шляпу. [/spoiler]Более того, в финале книги ему наконец-то дарят настоящую фетровую шляпу. Выпросил.

Детективные способности Ломакса также весьма удивляют. В таком мелком городишке, в котором все друг друга знают, если не лично, то хотя бы заочно, частный детектив Ломакс, как он сам признается «большая часть городской шелупони знала меня в лицо» не додумался ничего лучше как заявиться к одному из подозреваемых и, представившись своим настоящим именем, заявить, что дескать он работает на фирму «Новый ты», наивно полагая, что его никто не узнает. И самое главное, автор, позволяет этой глупости космического масштаба случиться – детектива, представившегося своим настоящим именем, никто не узнал. Я уже не говорю другие глупости этого детектива.

Вообще книга отличается какой-то странной глупостью персонажей. Скорее всего автор пытался изобразить безумие золотой лихорадки и то, как это влияет на, казалось бы, здравомыслящих людей, тем более Р. Сойер намекает на это финальной сценой, кинематографически скопированной с финальной сцены Хорошего плохого, злого (в том числе прямой цитатой в книге на композицию Ecstasy of Gold Эннио Морриконе). Однако у автора это не получилось. Его персонажи ведут себя скорее как подростки.

Сюжет также крайне сумбурен и нелеп. К концу вообще превращается в какую-то Санта-Барбару.

Несмотря на то, что читается роман очень легко и быстро, по итогу можно сказать, что книга абсолютно не оправдала ожиданий и не стоит затраченного на неё времени.

Сойер «Блюз Красной планеты»

Первое впечатление – это ни разу не блюз. Если уж пользоваться музыкальными аналогиями, то перед нами скорее дикий замес кантри с самой дешевой попсой в стиле «это не шутки … дураки в маршрутке». Впрочем, если Сойер хотел подчеркнуть, что его произведение это откровенная стилизация под «старину», да еще и «на любителя», тогда использование термина «блюз» вполне оправданно (правда, тогда это не толерантно и оскорбляет чернокожих жителей Америки создавших этот жанр 😊). По сути и содержанию, перед нами представитель «крутого детектива 30-40х – 1930-1940». Стилизация и местами добрая насмешка над Чандлером, Стаутом, Латимером и иже с ними.

Все по классике: задрипанный шахтерский городишко, крутой частный детектив с пистолетом, роковые красотки, случайные сексуальные связи и маячащий перед носом Большой Куш! Не зря в славословиях перед текстом упоминается Филипп Марлоу. Да, российским читателям это имя известно меньше, чем Мегрэ или Пуаро, но для любителей детективов это имя такое же клише как и Шерлок Холмс. Этот тип персонажей перекочевал в «крутые детективы» из ковбойских вестернов. Рэймонд Чандлер же выкристаллизовал его практически до состояния архетипа. На контрасте этот типаж отлично показан у Рекса Стаута в паре Ниро Вульф-Арчи Гудвин. Сыщик, упертый и агрессивный как бультерьер и тупой как табуретка. Легко поддается манипулированию (особенно женщинам) и из двух неправильных ответов выбирает третий, еще более неправильный. В нормальных условиях предел персонажа – следить за изменяющими друг-другу супругами, но произвол автора регулярно засовывает их в самое пекло сложнейших криминальных событий. И вот этот вот маскулинный герой действует в условиях мультяшного будущего с нарочито просто показанными экономическими и социальными проблемами. Точнее, они вообще не показываются, просто потому что повествование идет от имени героя, слишком зашоренного, что бы обращать внимание на вещи, от которых не зависит его гонорар или добыча.

В славословиях перед текстом нам обещано – «сплав двух жанров, в котором детектив крепко связан с элементами научной фантастики». Как по мне –Analog Science Fiction and Fact от имени которого написаны эти строчки – обманул. Литературный жанр это ведь не только место действие. А здесь от научной-фантастики ничего кроме декораций – нет. Да, это Марс. Да, все действие происходит под куполом, да, часть персонажей человекоподобные роботы с перенесенным в них человеческим сознанием. Но достаточно ли это, что бы считать произведение фантастикой? Для меня – нет. Это не более чем декорации. Остров сокровищ, где вместо шхуны – космический корабль или Госпожа Бовари, где вместо Франции действие происходит в Империи Луны.

Впрочем, как старомодный детектив в ярких новых одежках получилось хорошо. Несколько связанных между собой смыслом и персонажами детективных арок. Немного затянуто, чуть-чуть однобоко. Достаточно быстро начинает вязнуть на зубах однообразием приключений – «красотка-неприятности-убийство-красотка», но, если забыть об однообразности – прямо экшен экшенноватый.

Учитывая мультяшность вселенной, удивительную простоту и личные воспоминания о «детективной» составляющей моей библиотеки – 8/10.

Алекс Ломакс работает частным детективом, единственным во всём старательском поселении Нью-Клондайк на Марсе. Несмотря на отсутствие конкуренции дела у Алекса идут неважно, в маленьком поселении под куполом из аллокварца ничего не происходит. Но вот однажды в офис Ломакса заглядывает обольстительная красотка, у которой пропал муж...

Начиналось всё очень здорово — блестящая стилизации под нуарные детективы. Те самые первые десять глав, появившиеся из ранней повести «Кража личности» великолепны, там всего в меру — убийств, насилия и той самой атмосферы нуара, разве что дождей на Марсе не бывает. А вот во второй части, которая и сделала из повести роман, волшебство куда-то исчезло, слог упростился, события ускорились в разы. Словом, не стоило растягивать отличную повесть до средненького романа. Но за первые десять глав рука не поднимется поставить слишком низкую оценку.

И если револьверы с предохранителями всё же выпускались в своё время, то привыкнуть к тому, что автор, сделавший своим ремеслом научную фантастику, не понимает школьной физики (это ещё в «Золотом руне» ощущалось) довольно трудно. Из плюсов -в романе нет ни одного упоминания Канады).

Замечательный фантастический детектив в стиле нуар. Роковые красотки, безжалостные громилы, продажные полицейские и конечно же бесстрашный частный детектив. Сплошной драйв при поиске сокровищ в антураже древнего Марса. Если Вам нравится крутой американский детектив в стиле 30-40-х годов 20 века — эта книга для Вас.