Яцек Дукай «Старость аксолотля»

Начало романа зашло на удивление хорошо: стиль – простой и динамичный; много геймерско-айтишного сленга, но я в теме, поэтому всё понятно; ну и фишка с бытовой, несовершенной оцифровкой сознания тоже для меня довольно свежая. И всё было прекрасно до появления в сюжете чипа для сновидений – после этого всякая связность улетучилась и начался какой-то наркоманский трип. Возможно, я излишне брюзжу, но просто на дух не переношу все эти бесконечные галлюцинации, за которыми сложно рассмотреть и без того невыразительный сюжет. Ситуацию проще не делает и то, что автор помещает героя в тела довольно не типичного вида роботов, то ли полностью выдуманных, то ли имеющих под собой реальные, но не слишком известные прототипы – но описание и предназначение всех этих моделей Дукай даёт в авторских сносках. И это на погружение и понимание влияет тоже так себе – когда летающий аксолотль требует создать ему цивилизацию, сложно понять – какая-нибудь появившаяся ложнонога – это тоже часть бреда или элемент диковинной конструкции металлического тела.

Постфактум понял, что этой повести значительно лучше подошёл бы формат комикса – куцего сюжета как раз хватило бы на небольшую книгу, сноски с роботами можно было бы вынести отдельными фреймами, ну и как-нибудь высокохудожественно изобразить глюки. Если оценивать в текущем виде: есть 3-4 интересные НФ-идеи, но в остальном, по моему мнению, это произведение неуклюжее и малоинтересное.

К первой половине, где происходит Armagedon, kurwa ©, у меня претензий нет. Понравилось, и как все умерли, и как выжившие выжили, и как потом осваивались. А вот ко второй половине, где про мир трансформеров, претензия есть. Похоже, было заранее определено, что главным вопросом “Аксолотля” будет: можно ли считать оцифрованных людей — людьми?, и всю дорогу читателя подталкивают именно в этом направлении.

Но. Автор путает (подменяет?) понятия. Фигурально выражаясь, он ищет ключи не там, где потерял, а там, где светло. Развивает не ту тему, которая оказалась главной, а ту, которую запланировал. Потому что: экзистенциальный кризис, с каким сталкиваются трансформеры, вызван не тем, что они теперь оцифрованные, а тем, что они — бессмертные. Тот факт, что люди утратили тело, по большому счёту, всего лишь экстремальный случай инвалидности. Сам по себе он не составляет фазового перехода между человеками и не-человеками. В той же мере, в какой, например, не совершил фазового перехода, утратив туловище, профессор Доуэль. Трансформеры — тот же Доуэль, у них просто ещё на одну часть тела меньше.

А вот в чём действительно трансформеры претерпели транс-формацию (хехе каламбур) — это что, утратив тело, они обрели бессмертие. Именно бессмертие тот фактор, который кардинально поменял их сущность, бессмертие — явление, с которым они не могут свыкнуться, в нём причина их метаний и смятений. При этом в романе бессмертие даже не упоминается, хотя оно а) очевидно, б) меняет само- и жизне-ощущение куда сильнее, чем неспособность почувствовать вкус еды или усталость мышц.

В результате у нас целый роман — не о том!

Да и то, о чём всё-таки написано, вызывает вопросы.

Главный герой переживает, что трансформеры не эволюционируют. Конечно, не эволюционируют! Эволюция — это изменения от поколения к поколению, эволюции в пределах одной особи не бывает.

Трансформеры ничему не учатся, — говорит нам автор. И это в той части романа, где кучка обычных геймеров, вооружившись онлайн библиотеками и Википедией, смогла возродить на Земле жизнь Не просто жизнь — человека. Как же это они не учатся? И, кстати, сообрази автор насчёт бессмертия, и тема повторного сотворения жизни могла бы куда веселее заиграть.

А главное, если можно переносить сознание из биологического мозга в цифровой, то почему нельзя обратно? Все проблемы решились бы.

Итого. Тема цифровизации человеческого разума важная, злободневная, но раскрыта неудовлетворительно. Автор путает понятия и заходит не с той стороны, а с той, с которой всё-таки заходит, всего лишь констатирует, что будет плохо, а конструктивных решений, как сделать лучше, не предлагает. Идея для финала красивая, но в том виде, в каком она здесь подана, кажется классической ошибкой начинающего писателя — когда в последнем абзаце он вдруг начинает новую тему. Что вдвойне странно, потому что никакой Дукай не начинающий. Плюс всё это уже было у АБС, и в их интерпретации удалось несравнимо лучше. Наверное, единственное в романе, что мне понравилось, — это идея цифровых копий. Это да, это было удачно. Обидно, что автор не проработал тему глубже. Чем бесконечные наркотические галлюцинации описывать-то.

Для расширения кругозора почитать «Старость аксолотля» можно. Но сказать, что это выдающийся или даже просто хороший роман — не.

******

“Старость аксолотля” читала в январе 2025 г. вместе с Книжным клубом ФЛ https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic11369page1

Нейтронный луч из космоса убивает на планете все живое. Успевают спастись лишь несколько тысяч человек, которые оцифровывают свое сознание и уходят в сеть. На их счастье, если это можно назвать счастьем, на планете уже стали делать роботов, и таким образом можно скопировать свое сознание в их софт, и таким образом получить некий эрзац жизни. Но жизнь ли это и что делать дальше. Жесткий, техничный кибер-панк. Настолько техничный, что временами теряешься в деталях, именах, иногда даже в сути. Достаточно тяжело читать, хотя для Дукая это скорее норма…

Цвет настроения — синий

Апокалипсис случился достаточно внезапно, чтобы разом уничтожить биологическую жизнь на Земле, «нейтронная волна» из космоса выжгла всё живое вплоть до существ, обитавших на дне океана и глубоко под землёй. Однако не достаточно быстро, чтобы не дать возможности многим людям воспользоваться аппаратным комплексом IS3, способным просканировать сознание и перенести его в цифровой форме на удалённый сервер. одним из этих людей и оказался Гжесь, варшавский офисный эникейщик.

Автор не склонен разводить антимонии, а потому смело погружает читателя в пучину действия, оставляя объяснения на потом и так каждую главу. Допустим, в начале первой Гжесь в теле полутонного трансформера охотится на токийских секс-ботов. Как он дошёл до жизни такой выяснится не через одну страницу. Названия глав обозначают количество дней, прошедших после Апокалипсиса, что тоже не сразу очевидно. Если обычно киберпанк — это некие действия героев в виртуальности в первую очередь, то в «Аксолотле» вся виртуальность перенесена в реальность, что отягощается в свою очередь тем, что время от времени Гжесь врубает программу сна, тогда на его и читательскую картину мира накладываются различные видения. Общее впечатление от происходящего главный герой обозначил как «некий дурацкий мультик для ботанов». Сложно спорить.

Что касается плотности текста, то все события можно описать в одном абзаце, но при этом из недомолвок, подразумеваемого и невысказанного можно соорудить целый цикл томов на пять-семь.

Если попытаться выразить мои ощущения от прочитанного, то скажу следующее — «Старость аксолотля» — это такой грустно-тоскливый киберпанк с искусственно завышенным порогом входа.

Вот уж выдал Дукай технооптимизма, самого Стивенсона переплюнул! Всего через пару десятков лет после глобальной катастрофы у него уже целая «мехацивилизация», да еще и замахнувшаяся на то, что и сейчас человечеству недоступно: создание полноценной жизни 2.0 и даже человека 2.0! Напрасно сами «трансформеры» горюют, что не создали ничего нового — а это тогда что же? Представьте, что кто-то сегодня научится создавать с нуля жизнь — Нобелевка обеспечена не только ему и его ассистентам, даже лабораторным уборщицам дадут! Ведь что может быть круче? ))

Странно другое: при всем богатстве сохранившихся технологий у Дукая нет банальных самообучающихся нейросетей, так что, для того чтобы узнать погоду, нужно всякий раз обращаться к случайно спасшемуся дедушке-метеорологу, а не обучить нейросеть на всем массиве сохранившихся данных (и накопленных новых).

Задумка с неким Лучом Смерти, посланным неизвестным звездным недоброжелателем, дабы стерилизовать Землю, выглядит любопытной, если б только не некий китайский фантаст, который за семь лет до романа Дукая описал целую концепцию галактического «темного леса» и войны всех против всех.

Ну а главная идея Дукая, в общем-то, имеет еще более почтенный возраст. Ее суть в том, что существо, став бессмертным, теряет способность к развитию, к творению нового, тем самым в чем-то перестает быть полноценным, оказывается лишь тенью самого себя. Эдакий неразвитый аксолотль, которой только и может что плодить себе подобных, столь же неразвитых. Идея, которой у Дукая недостает трагизма, так как заранее сообщается, что сохранившиеся в электронном виде «сознания» — не полноценные люди, а их частичные аватары, боты. Уже не жизнь, еще не смерть — виртуальные «призраки в доспехах».

Что, пожалуй, удалось Дукаю лучше всего: оттянуться по полной, культурно похулиганить. Все эти драки трансформеров, аниме-персонажи, трэш-метал, игровые гильдии, созвездия Дискеты и Картриджа — чисто гиковское и гиковским погоняет. Ради этого, верно, и писалось, для гиков и предназначено. Я было подумал, что это первый, еще незрелый роман Дукая, но нет, наоборот, последний. После «Иных песен» и «Идеального несовершенства» он кажется отходом назад.

P.S. Для редакторов и корректоров: «СтарТрупер» и «ПостАпо» — так не по-русски, с дефисами надо.

Начало интересное, необычный взгляд на жизнь после конца, много всяких IT штук.

Но ближе к середине я не всегда понимал, что тут вообще происходит... Автор вводит слишком много деталей мира, толком не вплетая их в сюжет. Наверное, это хорошо для погружения, но слишком много информации. Если бы это было преподнесено как справка (что почему-то считается дурным тоном у авторов, а мне вот нравится) где-то до\после\между сюжетом — ок, а так...

Чтобы понять, при чём тут аксолотли тоже нужно немного поднапрячься, я так и не понял до конца (видимо, тупенький), пришлось обсуждать с нейронкой.

Концовка в моём самом нелюбимом стиле «сам пойми, что тут было и будет, что пристал».

Как итог: роман слишком философский для меня, однако идея мне понравилась и если не пытаться понять прям всё, то оно того стоит, интересненькое.

6 из 10.

Удивлён, что в отзывах никто не высказывает того, что мне при прочтении показалось очевидным. То ли оно и впрямь столь очевидно, что никто не считает нужным это проговорить (класса «в книге есть запятые и точки»), то ли всё же наоборот, не так сильно это бросается в глаза.

Меня не оставляла мысль, что «Старость аксолотля» была написана в качестве жирного, очень жирного троллинга читателей, которые жаловались, что автор пишет «сложна, нипанятна!»

Высокий порог вхождения? Нет, это к классическому Дукаю, тому, который «Иные песни» и «Идеальное несовершенство». Там никто никому ничего не объясняет (почти), бросают читателя прямиком в гущу диких реалий и странных терминов, и крутись как знаешь, распутывай контекст. За то и любим, помимо прочего. А «Старость аксолотля» начинается почти в наши дни, по историческим меркам примерно послезавтра, и пестрит авторскими сносками. Десятками, если не сотнями сносок! — и многие из них стыдно было бы поместить в книгу с пометкой «для старшего школьного возраста». Нет, серьёзно, в наши дни кому-то нужно объяснять, что такое «плагин», «аддон» и «зловещая долина»? Дукай с каменным лицом объясняет. Вы же жаловались, что я весь непонятный, так я вам разжую вообще всё — нате, не подавитесь! Нет, некоторые сноски напрямую касаются мира ПостАпо и его реалий — но и там половина воспроизводит то, что изложено в тексте где-то ещё. Изощрённое издевательство! Хотя нет, ещё изощрённее то, что при этом важные кусочки лора порой всё-таки попадаются в сносках даже на самые очевидные понятия — и из-за этого хотя бы по диагонали приходится читать их все. Серьёзно, ну это ли не глумление?

А ещё бросается в глаза, что позднего Дукая покусал Уоттс. И на пользу это не пошло — он стал менее самобытным. Не скажу, что более угрюмым (хотя подчёркнуто депрессивный нрав протагониста в сочетании с обскурантизмом утомляет весьма), пан Дукай и без того не особенный весельчак, но менее интересным точно — эти проблемы мы уже видели, и не раз. Под конец действительно проступает некое характерное дукайство, но в целом... в целом для автора большой шаг назад, как по мне. Так что, хотя это вполне крепкая вещь, поставить больше семёрки рука не поднимается.

Душно, перегружено и скучно. «Старость аксолотля» больше похожа на попытку блеснуть интеллектом, чем на увлекательную НФ: куча терминов, философии и отсылок, из-за которых вместо истории приходится продираться через сноски. Герои — холодные функции без эмоций, поэтому сопереживать им не получается. Сюжета почти нет: персонажи просто перемещаются и бесконечно рассуждают о постчеловечестве. А эксперимент с гиперссылками и слоями текста только усложняет чтение и ломает повествование. Честно, не пойму, как это к 2025 году не забыли и навыдавали наград...

Рассказать об этом романе непросто. Да даже определиться в своём отношении к прочитанному тоже непросто.

Это фантастика идей. И именно на уровне идей всё замечательно. Яркое, хлёсткое начало-апокалипсис. То, что обычно служит концом истории — здесь становится её началом. А потом странный, меланхоличный, необычный мир-после, вырастающий на обломках старого. И его первые жители — трансформеры, обломки старого человечества, оцифрованные копии, терзающиеся тоской по утраченной биологии и извечными вопросами о природе человека и жизни. Мир, повторюсь, получается довольно странный в деталях (вроде главенствующей роли бывших игровых гильдий), но внутренне логичный. Есть место меланхолии, необычным союзам и необычному развитию всевозможных нейросетей и ИИ разной степени самостоятельности. Даже воссоздаваемая потихоньку биология встраивается в нейросетевые законы.

Но… Любой роман помимо идей включает в себя ещё сюжет и героев. И вот здесь всё печальнее. Есть главный герой, за чьими мыслями и реакциями мы следим на протяжении всей книги. Но к определенному моменту весь сюжет превращается в непрекращающуюся панораму меланхолии, рефлексии, гонки за чем-то утраченным и постоянного бреда. Бреда осознанного — есть что-то вроде плагина для сновидений, размывания сознания цифровой личности. Но с определённого момента это не просто модная новинка, не способ временно сбежать от меланхолии в размытую приукрашенную реальность, а полноценная часть личности героя. Он привыкает к видению окружающего мира через настраиваемый уровень галлюцинаций. И с тех пор страницы книги посвящены большей частью не событиям, а картинам бреда главного героя. Тоже способ показать его мысли и переживания, но… Довольно утомительный.

Финальная часть романа на удивление временно возвращается к сюжету, предлагая гипотезу и несколько фактов о природе «луча смерти» и его создателей. Но это явно не та гипотеза, которая могла бы устроить главного героя, и он срывается в свой отчаянный, последний, бессмысленный побег…

По сути автор не даёт сюжетных ответов, оставляя только вопросы и гипотезы.

Очень много вопросов.

Соответственно и с оценкой всё тоже довольно сложно. Как фантастика идей книга заслуживает большего. Но как история с сюжетом и героями — у меня просто не получается поставить ей больше. Так что… это очень субъективная, компромиссная оценка. Уровень моего отношения, но не уровень книги.

Метафору названия, к слову, я оценила. Аксолотль — как символ личного бреда главного героя — и как символ постчеловечества, так и не перешедшего на какой-то неизведанный новый уровень.

Отзыв написан в рамках Книжного Клуба Фантлаба.

Напоминает синопсис романа для издателя или режиссёра. Многое указано лишь пунктиром, или вообще не описано. И постоянные сноски, которые явно должны были быть расписаны более подробно или быть в виде рисунков.

Начало — отличное. Гибель жизни, переселение в Сеть, попытки роботов сначала изображать людей, а потом и создать заново живого человека.

Бывает я ругаю современную фантастику за тягу к толстым томам и длинным циклам. «Старость аксолотля» тот случай, когда хочется ещё, но книга автору явно надоела и он издал её недописанной.

«Старость аксолотля» в очередной раз поднимает избитый в литературе вопрос: что есть человек? Впрочем, автор подошел к теме довольно оригинально.

С одной стороны, здесь есть роботы с оцифрованными личностями людей. Но неспроста особый акцент сделан на том, что оцифровки далеки от совершенства, что ставит под сомнение, насколько роботов-аватаров вообще можно считать соответствующими личностям исходных людей... И насколько их эмоции, переживания, цели вообще можно считать настоящими?

С другой стороны, есть новое, выращиваемое из пробирки поколение человечества. Но насколько их можно считать людьми, если всё их знание о человеческой цивилизации основано на оставшихся после апокалипсиса фильмах-сериалах и том, чему их могут научить роботы-аватары?

Помимо основной идеи, в повести есть много и других любопытных зарисовок, например:

- Раздробление изначально цельного сообщества роботов на отдельные «кланы» по политическим и мировоззренческим признакам, и дальнейшие конфликты между ними.

- Забавное изображение эволюции на примере плюшевых игрушек-тамагочи. Со временем они становятся чем-то большим, чем просто игрушки, так как изначальная программа «инстинктов» (приспосабливаться и помогать своему владельцу) дополняется багажом накопленного опыта.

- Первоначальный триггер (случившегося апокалипсиса) не остаётся лишь необходимой для запуска сюжета условностью, но имеет и свой ответ в конце произведения, приходя к классическому умозаключению: «Одни мы во Вселенной или нет — обе вероятности одинаково пугающие».

Из забавного отмечу большое количество сносок, занимающих, наверное, четверть всего текста. Причём, если в одних случаях они и правда важны для понимания событий (например, там, где автор объясняет появление новых робо-фракций за прошедшие «за кадром» годы), то в других местах сноски выглядят как откровенный стёб над читателем (там, где автор разжёвывает очевидные вещи — понятия «гарнитура», «софт», «интернет-протокол» и т.п.).

Весьма необычное начало, кажется, будто мы в каком-то боевике из 90-х, по вайбу напоминает Лавину Стивенсона. Собственно её и пытается косплеить автор. Тут и вся эта эстетика из аниме, Токио, роботы Тоторо. 

Ну и как без постсоветской эстетики — если у Стивенсона в Ловине были абхазы, которые держали пиццерию, то тут карабахские армяне разработчики: «в нейрофайлах карабахского мода InSoul3 выплеснулись терабайты фрейдовских ассоциаций».

Кстати, почему-то они называются команда «Уралочка», мне как патриоту Урала — это приятно, но никак не могу взять в толк, почему карабахцы названы Уралочкой?

Странные названия глав «ПостАпо» словно отсылка к конвенции именования «PascalCase», когда название функции в коде пишется в виде нескольких соединённых слов, каждое слово с большой буквы — ВотТакимОбразом. 

В продолжение аниме-темы — ну конечно, выжившие и записавшие свои цифровые копии в роботов задаются вопросов из культового мультфильма «Призрак в доспехах»:

"– Если все так просто – почему ты так держишься за этот ник? Ты вообще человек?

– Что за вопрос? А ты?

– У тебя есть сознание?

– А у тебя?»

А что есть душа в целом, есть ли она, и можно ли считать вроде бы обладающих субъектностью роботов — личностями с душой?

Забавно, как Дукай, человек достаточно сциентистских взглядов высмеивает астрологию, для которой уже тогда в 2013-м начали делаться веб-приложения (хотя нейрогороскопов ещё не было) — у него для роботов разрабатывается некоторый аналог гороскопа и знаков Зодиака. 

Айтишник Гжесь, точнее системный администратор, который скорее просто техник, специалист по тому, куда втыкать кабель в сервер — становится очень важной фигурой в новом мире, где все живут на серверах и путешествуют по кабелям. 

Но нужен ли он тому миру? И что есть этот новый мир? Пустота, лишь пустота остаётся когда он закроет глаза. В этой Пелевинской Внутренней Монголии время течёт иначе и вечность не предел...

Если честно, первая треть книжки — со всеми этими не-дукаевскими эстетиками кажется какой-то простой и примитивной. Эти аксолотли и это вечное детство, в котором не рождается ничего нового — тоже слишком поверхностно... но что же там спрятано в глубине?

Дальше становится интереснее, но как будто чего-то не хватает.

Яцек Дукай замахивается на то, как осмыслить вечность? Как мы могли бы вечно жить и в каком виде это бессмертие бы было? Он уже рассуждал на эту тему в Идеальном несовершенстве, но мы не могли там попасть в шкуру кого-то из постлюдей. Да и тот мир был более позитивным, надо сказать... кажется, что Дукай за 10 лет как-то сломался что-ли?

Он всё ещё хорошо пишет, но что-то в нём сломалось. Я читал его Imperium chmur из поздних работ — и она, пусть и хороша, но лишена чего-то важного. И тут я понимаю, когда он это потерял — что-то в 2013-2014-м годах в нём изменилось... но я всегда буду помнить его непревзойдённый Лёд и обязательно дойду до того, чтоб его перечитать. 

А этой книге я вынужден поставить оценку ниже, потому что с Дукая спрос строже, чем с других авторов — я помню, что он может лучше! 

В любом случае, классно, что роман был издан, но читать его поклонникам Дукая с осторожностью.

Жизнь людей после гибели человечества. Только не отдельных людей, которые выжили в бункерах, а некоторой части, которые успели скопировать свое сознание в сеть. И вот они пытаются делать что-то. Как-то развиваться, как-то воевать, сотрудничать друг с другом, творить. Но творчески расти у них не выходит (ну, или автор этого не показывает). Они создают новое человечество, искусственно выращенное в пробирках, они начинают осваивать ближний космос, но радости у них нет. У них постоянная тоска о том, что они утратили.

Конечно, все это показано через одного персонажа, у которого депрессия, меланхолия и постоянный искусственный полусон. Так что, может, он такой один, а у остальных все хорошо. Но книжка довольно мрачная

На удивление воспринимаемый роман Дукая. Конечно хватает и здесь самопридуманных терминов, но принципиально схема с перемещением сознания в сеть, а потом — в механизмы рисуется нормально. Мир уцелевших сознаний и соответственно построение ими новой цивилизации со всеми конфликтами и развитием

Для начала немного пожурю Дукая за попытку притвориться гиком. Нет, ничего криминального или в корне неверного. Так, «поплавал» в терминах немного. Из «гениальных писателей» за такое не выписывают:-)))

Хотя, «считыватель сознания» как игровой девайс, который не используется ни военными, ни медиками, ни спецслужбами — фантдоп похлеще Луча Сметри из космоса. Вообще, первая часть романа оставляет ощущение, что автор решил «похулиганить», и изначально вся суть заключалась в размышление на тему «что, если геймеры останутся последними людьми на Земле».

А вот серьёзную (на мой взгляд) промашку на «гиковском» поле Дукай совершает уже в части третьей. Когда пишет про виртуальную Новую Калифорнию, в которой нет чувства тяжести, дескать людям 2.0 не требуется программировать то, что они ощущают по умолчанию. Проблема здесь в том, что любой современный игровой движок (2D или 3D) в качестве одной из самых базовых вещей имеет симуляцию гравитации. Без неё виртуальные объекты будут просто статичны. Если виртуал — неинтерактивная инсталяция, сойдёт. Но речь-то идёт о полноценном виртуальном мире, в котором можно жить. Значит, гравитация там должна симулировать, а уж передать ощущение тяжести виртуальному аватару в разы проще, чем написать одного «Морфея».

Вообще, програмно-техническую часть романа невозможно рассматривать в отрыве от главного тезиса — «трансформеры не развиваются». И вопросов возникает много.

Взять то же знание языков. Предположим, обучить трансформеров «пониманию» языка невозможно, ввиду «фиксированной» структуры сознания (здравствуйте, Тед Чан). Но уж простейшую софтину для расшифровки «закорючек» можно было бы написать без проблем.

А управление «телами»? Далеко не все модели роботов гуманоидного вида. Неужели не требуется приобретения никакого навыка, чтобы «человеческим сознанием» управлять какой-нибудь паукообразной махиной?

В какой-то момент Гжесь говорит, что «трасформеры ничего не создают, только воспроизводят». Допустим, производства восстанавливаются благодаря «инструкциям предков». Но, неужели, «на местах» всё работает также, как на бумаге? Не требуется корректировки, трансформеры не пишут новые, более актуальные инструкции?

Меры защиты от Заразы? Её вообще не существовало до погибели. Хотя тут можно списать на то, что Зараза распространяется как типичный компьютерный вирус.

А так любимый Гжесем «Морфей» тоже «воспроизведён»? Только вот кому понадобилось бы писать сновидческий софт для цифровых сознаний ДО Погибели?

В какой-то момент к аргументации подключается эпигенез. Посмотрите, какая биология «хитрая». Берёшь одну и ту же ДНК, воспроизводишь в разных условиях — получаешь различный результат. А вот у трасформеров все клоны одинаковые. Погодите, а как же такая банальная вещь, как опыт? В одном достойном сериале (Person of Interest) развитие ИИ смогли сдержать только регулярным полным обнулением памяти. Но с трансформерами ничего подобного не происходит, проблем с запоминанием у них нет. Так каким же образом клоны с различным опытом останутся идентичны друг другу?

Не верю. Но не верю я не автору, а скорее Гжесю. Потому что, несмотря на то, что роман написан от третьего лица, всё таки всё происходящее мы видим с точки зрения главного героя и только его. Именно Гжесь верит, что трансформеры не развиваются. Так ли это на самом деле? Вопрос.

Касательно «самодостаточности» трансформеров. С одной стороны имеем довольно чёткие изречения про поверхностность сканирования, и тему с Зодиаками. Того же главного героя депрессией накрывает строго по расписанию. Да и конец его типичен для «уральца». Не повезло с софтом? Если принять Гжеся, как «ненадёжного рассказчика», то здесь, как и с «развитием» чёткого ответа может и не быть.

Немного о сносках. На бумаге выглядит это действительно бедно, и больше вызывает недоумение. Многие сноски вида «модель такая-то, проиводителя такого-то, год производства такой-то» воспринимаются как банальные подписи к картинкам. Которых нет, а подписи остались, и для читателя тесктовой версии эти сноски никакой полезной нагрузки не несут. Поэтому соглашусь с мыслью, что «Аксолотлю» на бумаге нужны хоть какие-то иллюстрации.

В целом, пусть роман и заставил шевелить извилинами, и написан хорошо, но ощущение «нераскрытого потенциала» меня так и не покинуло. Самыми интересными частями показались «инфодампы» про цивилизацию трансформеров, и как у них дела складываются. А вот аморфность главного героя, и всё большее галлюцинирование, особенно ближе к концу, лично для меня — большой минус. А ещё и человечество 2.0 как будто бы ничего значимого так и не достигло.

По итогу, замах на весь рубль, а вот удар... Ну, не на копейку... Пусть будет...

6(0 УДАРНЫХ КОПЕЕК)