Рассказ оставил меня практически равнодушным. Может я далек от проблем, которые поднимает автор в рассказе, но все это показалось каким-то надуманным, чересчур раздутым. Если автор намеренно преувеличивал, то на пользу рассказу это имхо не пошло, получилось слишком утрированно, и этому не веришь. Не напугало, к тому же автор сумбурен в описаниях, события и место действия в начале меняются слишком невнятно. А вот концовка удалась, она неоднозначна и добавляет холодку. Жаль, что только под конец.

Аннотация на обложке этого романа может ввести в заблуждение, судя по ней, складывается впечатление, что он о маньяке детоубийце. Дак вот, это не совсем так. Маньяк есть, но это не его история. Нет описания кровавых убийств, полицейских расследований, всего того, что бывает в книгах такого плана. Хиршберг написал роман о детстве, дружбе, любви.

Главный герой Мэтти возвращается в места своего детства, его сразу же охватывают воспоминания. Он думал что эта поездка поможет обрести успокоение, ведь всю жизнь он не может забыть прошлое, которое мешает его настоящему. Но, вопреки ожиданиям, все происходит не так как он задумывал, встреча со старыми друзьями не приносит ничего хорошего и Мэтти так и не находит ответов на мучающие его вопросы, еще больше запутываясь в роковых событиях, произошедших много лет назад. . .

Самый интересный и загадочный персонаж — подруга главного героя Тереза. Она немного «не от мира сего», но только одна она с помощью своего ума может вычислить убийцу Снеговика и остановить его. Ее история поражает своей трагичностью, Тереза пережила такое, что переживет не всякий взрослый, и это не могло не сказаться на ее психике.

Все произведения Глена Хиршберга отличает некая загадка, недосказанность. Вот и здесь — все диалоги полны скрытых смыслов, а личность Снеговика так и не открывается.

Ярко изображенна повседневная жизнь детей, все мелочи складываются в одну цельную картину, достоверность которой не вызывает сомнений. Дети обладают совершенно иным восприятием жизни, нежели взрослые. Убийца Снеговик приводит в ужас родителей, а их дети воспринимают его как нечто собой разумеющееся, вроде «буки», которым пугают непослушных детей, не могут в полной мере осознать и понять реальную опасность, которая угрожает им.

Мир детства навсегда закрыт для взрослых, чего Мэтти не понимает, возможно по этому он и несчастен. Лучше всего обо всем этом говорит Хиршберг в тексте: «Детство становится мифом для каждого, кто его переживает. Детство — это не просто некое место, куда нельзя вернуться. Это лихорадочный сон, населенный вполне реальными монстрами, которым мы даже не в состоянии вспомнить, но которые в нас живут. А когда лихорадка прекращается, мы остаемся с горсткой людей, чье значение в нашей жизни отнюдь не пропорционально нашей любви к ним.»

Очень сложно описать те чувства, которые вызывает этот роман. Тонкий психологизм, символичность, эмоциональность — Глен Хиршберг просто виртуоз слова, каких сейчас мало.

Ксенофобия — один из главных страхов нового тысячелетия. Это и ненависть к «чужим среди своих», и подленькая боязнь самому оказаться в этой роли. Глен Хиршберг берет под микроскоп вторую сторону этой медали. Сам оставаясь американцем, он способен взглянуть на свою нацию со стороны и понять, почему все чаще и чаще в современном мире иметь гражданство США не престижно, а рискованно. Культура Нового Света (американская пара), лишенная корней, сталкивается в рассказе с древней культурой Света Старого (итальянцы, в чьих жилах течет кровь римлян)... и проигрывает, потому что все знакомые ей средства в чуждой среде ничего не стоят.

Это насыщенный, сложный и леденяще жуткий рассказ, который понравится далеко не всем — не исключая и тех, кто сам не любит американцев. Пожалуй, у Глена Хиршберга есть шанс пополнить немногочисленные ряды культовых писателей-интеллектуалов.

Очень хороший сборник. Рассказы Хиршберга производят сильное впечатление. В них есть мистика, нечто фантастическое, но написаны они правдоподобно, до мельчайших нюансов, что складывается впечатление будто бы это все реальные истории из жизни. Все пять рассказов обладают особенной загадочной атмосферой, вызывающей множество эмоций. Остается ощущение недосказанности, после прочтения думаешь, что же это было? Это не просто истории о призраках, это истории-призраки.

Рассказ несомненно отличный!

Написан мастерски, как и все вещи из сборника «Два Сэма».

Но слишком много недосказанности.

Я не совсем понял, что сделал Стефан, почему его арест показывали по телевизору?Он убил кого то?

Читать Хиршберга непросто, эти книги не для всех. Критики поспешили окрестить «Детей Снеговика» «современным вариантом “Убить пересмешника”, каким его мог бы написать Стивен Кинг». Однако и с романом Харпер Ли, и с «Оно» или «Телом» у книги Хиршберга минимум общего. Бесконечный поток воспоминаний, мельчайшие детали, оттенки, обертоны… Ужас подползает незаметно, словно струйка сквозняка под рубашку. Не зря предисловие к «Двум Сэмам» написал Рэмси Кэмпбелл – мастер сложного, некоммерческого хоррора.

Мир Глена Хиршберга населён мертвецами – живыми и мёртвыми, людьми и призраками. Безымянный военный корабль, выброшенный на мель у Гавайев, манит к себе ещё одного неприкаянного мужчину-подростка, чтобы поглотить его навсегда («Берег разбитых кораблей»). Человек, погибший в Холокосте, оставляет мёртвое потомство («Пляшущие человечки»). Отец разговаривает с мёртвыми, недоношенными детьми, которые не хотят впускать в мир своего живого брата («Два Сэма»). Пустынные прерии штата Монтана не пустынны, и люди приходят на праздник мёртвых («Карнавал судьи Дарка»). Мёртвые пробуждаются, чтобы наказать живых («Стёпка-растрёпка»)…

«Хиршберг заново переписывает вековые каноны историй о призраках», – пишет Питер Страуб. Кэмпбелл вторит ему: «В один ряд с самыми выдающимися мастерами Хиршберга ставит присущее ему обостренное чувство призрачного». С мэтрами трудно не согласиться. Предтеч у автора хватает, но созданная им вселенная неповторима.

И всё-таки – созданная ли? Может, Хиршберг и вправду видит мертвецов?

И если так, видит ли он живых?..

Мир населён мертвецами. Они всюду: вы встречаете их, приходя на работу, они едут с вами в метро, окружают вас в кинотеатрах и кафе. Возможно, вы живете в одной квартире с мертвецом, спите с ним в одной кровати. И не мертвец ли вы сами?

Часто бывает, что страшное или радостное событие навсегда приковывает человеческую душу к единственной минуте, дню, месяцу, году. Узы рвутся, и в будущую жизнь уходит мертвец, способный лишь тосковать по утраченному. Он может вернуться в места, где расстался с душой, но обрести её снова – никогда.

Мальчик Мэтти Родс умер, умерли все его друзья. Однако взрослый Мэтью Родс, мертвец, оставляет жену в одиночку справлять Рождество и приезжает в тихий пригород Детройта, где семнадцать лет назад серийный убийца Снеговик убил девять детей. Мэтти даже знаком был не со всеми, но эти призраки ближе ему, чем родители и брат, сгинувшие где-то в настоящем.

А жизнь не остановилась – нигде, ни в ком. Девочка, которая была для героя единственной болезненной любовью, стала женщиной, – но вышла куда-то за пределы времени, в пустоту безумия. Друг, который скатился когда-то по вине Мэтти в наркотический ад, стал спасением для десятков людей. Крошечная закусочная превратилась в огромную сеть ресторанов, аттракционы в детском парке убрали и на их место поставили новые. Родс блуждает по этому новому миру, собирая последние осколки мира старого, где есть место лишь для Снеговика и его детей.

Фантастики в романе никакой, и всё же по фантасмагоричности он едва ли уступает «Сайлент Хиллу»…

Великолепная история. Странная, мистическая и жутковатая история... Переплетение жанров и стилей. Написано всё так, что по окончанию прочтения остаётся очень много вопросов, и возможность домыслить самому представляется очень увлекательной...

Глен Хиршберг — писатель нюансов и полутонов. В его рассказах практически нет отчаянных криков боли и ужаса, нет и вырывающегося словно из глубин преисподней, сметающего все на своем пути инфернального Зла с большой буквы. Хиршберг — своеобразный минималист ужаса. Его писательское «оружие» — не яркие, избыточные краски, а приглушенные пастельные тона; тихие, невнятные шепоты; бледные призраки, выступающие из сумеречных ниш; тонкий, почти каллиграфический узор словесного плетения... Хиршбергу удается великолепно показать всю прозрачность, условность той грани, что отделяет наш привычный мир от мира Иного. Однако, на мой взгляд, этому, безусловно, талантливому и исключительно самобытному автору не хватает какой-то внутренней силы, хорошей писательской наглости и мощи, что особенно ярко ощущается в развязках хиршберговских рассказов. Отлично прорисованные истории, кажется, доведенные до кульминации-развязки... Но в конце, вместо ожидаемой ослепительной вспышки — легкое колыхание воздуха, тихий трепет неведомых крыл... и легкий привкус недовоплощенных читательских ожиданий...

Зачем вообще издавать хорошие книги? В случае с «Детьми снеговика» не совсем ясно. Я после прочтения боялся впервые за неизвестно сколько лет. Хорошо еще, что читал летом.

Дал книгу жене, читала двое суток не отрываясь, спросила вчера в первом часу ночи: что такое 1, 2, 6, 24, 120, 720... Я уже почти спал, пришлось вспоминать математику. Получается, что хорошая книга дает среднестатистической российской ячейке общества повод обсудить понятие факториала, лежа в постели (это шутка). Моя оценка 10 баллов.

Очень качественная (как на литературном, так и на эмоциональном уровне) состыковка реализма, магреализма и хоррора.

В сюжете тоже переплетение — семейная история с отголосками войны и Холокоста, плюс шаманизм и мифы о големах.

Если все рассказы Хиршберга такого уровня — то это отличный рассказчик.