В первый раз со мной такое — прочитал новую книгу любимого автора, сильно впечатлился, метнулся на фантлаб оставить отзыв... а мой отзыв, практически слово в слово, уже написал предыдущий «лаборант» :) Реально, ни слова не могу добавить к мнению уважаемого Алексей121. И общие впечатления от текста, и ассоциация с «Ключами к декабрю», и легкое недовольство нотками «игровой квестовости», в общем, абсолютно все, что хотелось сообщить миру про новую повесть Чайковски — в его отзыве уже содержится. Добавить ничего не могу, повторяться не вижу смысла. Поэтому, пожалуйста, ставьте плюсики Алексею, мне не надо.

На первый взгляд, перед нами довольно классический постапокалипсис. После череды техногенных и экологических катастроф Земля представляет собой выжженную кислотными дождями пустошь, где даже растениям выжить сложно, а более крупным животным и подавно. Тем не менее, на руинах некогда великих городов ещё ютятся жалкие остатки человечества, разделенные на враждующие племена, поклоняющиеся своим тотемным зверям (и строящие исходя из характера этих зверей своё поведение): мусорщики-Тараканы, налётчики-Чайки и Кролики, которые при первых признаках опасности спасаются бегством. Амри, от лица которой идёт повествование, как раз из последнего племени. После продолжительной засухи племя поручает ей опасное задание: отправиться в руины ближайшего города, кишащие враждебными племенами, чтобы пополнить запасы. Казалось бы, вполне классическая завязка для стандартного постапокалиптического приключения, но с первой же главы Чайковски переворачивает его с ног на голову. Потому что именно в тот момент, когда Амри схватили рейдеры Чаек и казалось бы ее песенка спета, боги спустились с небес.

Конечно, боги не в классическом понимании: просто четверо элитных ученых, величайших умов своего времени. Еще на пороге катастрофы, когда люди поняли, что Земля обречена, лучшие представители человечества под предводительством четырёх гениальных умов отправились в космос, чтобы построить там лучший мир. Прошли столетия и пока Земля постепенно погибала, они успешно справились с задачей, создав на небесах настоящий рай. Но в процессе каждый из четырёх лидеров человечества слишком сильно погрузился в свою область интересов, стал одержим ею. И когда они вернулись на грешную Землю, чтобы терраформировать выжженные кислотными дождями руины, каждый имел свой собственный план того, как перестроить земную биосферу, сделать её лучше чем раньше. В соответствии со своими извращенными идеями, конечно. Вооруженные самыми передовыми технологиями, для остатков человечества слабо отличимыми от магии, они фактически стали богами. Брюс Мэйалл, бог растений. Маттиас Фабри, бог насекомых. Падрейг Грэмм, бог пластика. И Гай Вестен, падший бог, который проиграл еще до начала сражения: его божественные механизмы разрушили, а сам он чудом спасся после крушения посадочной капсулы, имея в запасе только несколько ботов-слуг и силовую броню. Лишённый другого выбора, он пытается объединить племена людей и выступить против трёх сражающихся между собой божеств, ведь, не важно кто победит, — ни один план терраформирования не предусматривает сохранения на Земле жалких остатков человечества.

Изначально рассказ напоминал мне «Ключи к декабрю», но только с выжатой педалью в пол (не надо ждать столетия, все три плана терраформирования куда компактнее по времени) и с героем, который не сдался. Но Чайковски очень быстро сошел с этой дорожки в сторону более классической для фантастики истории: Гай Вестен, обладая весьма ограниченными силами, должен вклиниться в борьбу практически всемогущих противников таким образом, чтобы одержать победу. И на базовом уровне повествования «The Hungry Gods» — отличная фантастика с непредсказуемыми поворотами сюжета, под завязку наполненная событиями (выше я дал краткую выжимку всего первых трех глав из девятнадцати, чтобы не ударяться слишком сильно в спойлеры). Боги не собираются сидеть на месте, приземлившись относительно не далеко друг от друга (позволить кому-то занять другой материк означало бы дать ему солидную фору) и предпринимают активные действия как против надоедливых аборигенов, так и против друг друга, да и сами аборигены не так просты, как кажутся на первый взгляд, а лидер налетчиков-Чаек, хотя изначально и кажется безжалостным громилой, на поверку оказывается лучшим персонажем книги. В конце концов, где мы еще в фантастике видели поединок терраформирований? Мне кажется, идея эта достаточно свежая.

А вот на более высоком уровне автор изначально развешивает слишком заметные ружья, очевидные любому читателю с достаточным багажом.

С другой стороны, концовка «The Hungry Gods», пожалуй, лучшая из возможных, ещё раз переворачивающая повествование с ног на голову, и на этот раз даже не самым ожидаемым образом. Получилась весьма крепкая история, наполняющая новыми идеями классический сюжет, при этом избегая расставленных по пути ловушек, пройдя по лезвию ножа между откровенным приключаловом и помпезной нравоучительностью, которые свойственны старой фантастике, и найдя баланс между мрачной обреченностью и чёрным юмором. Наверное, из всех прочитанных мной повестей цикла «Terrible Worlds» эта — лучшая. С другой стороны, она несколько уступает лучшим работам автора в крупной форме и моей любимой его повести, «Elder Race».

То, что этот рассказ можно было бы легко поместить в кодекс тиранидов в виде художественной иллюстрации не делает его хуже. Здесь с пяток отличных мелких историй, главные герои которых — магус культа генокрадов, магос механикусов, адмирал космофлота, бойцы Астра Милитарум. Разные жизни, но финал у всех предопределён — планета обречена, подкреплений и чуда не будет, а тираниды сожрут всех. Разные судьбы прекрасно и интересно рассказывают о тактике и стратегии тиранид — как они уничтожают флот, подавляют защитников планеты и готовят её к перевариванию. Да и в целом логика и цель огромного межзвёздного всепожирающего роя саранчи показаны прекрасно.

Разбавлено до концентраций, приемлемых для всех категорий пользователей.

Есть ощущение вторичности. Вся часть про корабль с пробуждаемым по необходимости экипажем очень сильно вызывает в памяти «Остров» Уоттса (а там ведь тоже была «обезьяна в бочке»). Паучья часть местами напоминает Игана, но у Игана всегда есть биологические детали, значительно отличающие его созданий от земной жизни, тут же ничего такого нет. Да и выбрана лёгкая мишень — столько всего научно-популярного написано про этих пауков-порций. А линия про борьбу самцов-пауков за право на нормальную жизнь — это отражение (только простыми словами) сюжета рассказа «Love is the Plan, the Plan is Death» Джеймса Типтри-мл., в котором пауки-самцы пытаются и не могут донести до паучиных самок знание, которое могло бы спасти их цивилизацию от вымирания. Также вовсе не обязательно было иллюстрировать неудавшуюся попытку оцифровки разума капитана корабля прямыми цитатами образов из х/ф «Трон».

Временной масштаб — несомненный плюс романа, между эпизодами проходят века и тысячелетия. Многое понравилось в линии о корабле, костюмы эти залатанные (правда, это тоже уже было — в «Рыцарях Сидонии»).

К сожалению, в паучиной линии в разных эпохах автор решил использовать для разных персонажей одни и те же имена-архетипы с очевидной целью «облегчения» «ассоциации» для читателя, что фактически портит повествование, так как невольно читатель (и похоже сам автор) разных персонажей принимает за одного и того же. Это мне сильно не понравилось.

Многовато приключений, да и научная часть здесь во многом из фэнтези.

Нановирус, разработанный для обезьян и имеющий защиту от воздействия на других животных (не действует на мышей и пр.), внезапно не просто действует на паукообразных, ракообразных и насекомых, но действует именно по ТЗ. Это главная логическая дыра. Которую можно было вполне закрыть парой абзацев, поясняющих, что на пауков действует какая-то другая часть нановирусного кода, которая неактивна в обезьянах, или что нановирус действует не так, как задумано, или что нановирус имеет серьёзные побочки с вымиранием 99% популяции. Вроде несложно, а была бы отмазка. А так получается, что нановирус является конкретно сказочным эликсиром.

Болтушка из вируса с знаниями, сделанная муравьями — тоже вполне волшебный эликсир, которому нет внятного объяснения. Муравьиный компьютер — идея хорошая, пока не задумываешься о пределах быстродействия, и тогда всё разваливается.

Детекторный радиоприёмник, который случайно изобретают муравьи — это так мило, замечательная деталь. Но остальное в части радио очень плохо. Пауки принимают радиосигнал от человеческой колонии на спутнике газового гиганта их системы на тот же самый радиоприёмник, который принимает сигнал от станции Керн. Автору наплевать на то, что эта человеческая колония в миллионы (!) раз дальше, чем спутник на околопланетной орбите, потому что нужен же эмоциональный эффект от этого косвенного сообщения о гибели колонии.

Плесневые грибы в мозгах муравьёв, заставляющие их залезать повыше для последующего распространения спор настолько уже вошли в обиход литературы и кино (и успели достать бесконечным повторением темы), что автор и при обычной вирусной эпидемии, распространяющейся контактным путём заставляет умирающих пауков лезть на вершины деревьев. Это глупо.

Ещё один смешной ляп — про первую попытку пауков запустить спутник в космос. Спутник запускают со стратостата. Паук-учёная сетует, что из-за юности биосферы на планете нет запасов ископаемых углеводородов, которые можно было бы использовать в качестве ракетного топлива. Находясь при этом в гондоле километрового дирижабля, наполненного водородом.

Перевод так себе. Сам язык местами довольно корявый, да ещё и ошибки по фактам. У пауков, оказывается, есть сперматозоиды. А орбита станции Керн меняется с 300 км до 300 тыс. километров, что особенно смешно, когда на той же странице говорится, что стратостат пауков поднялся на треть расстояния до станции Керн. Часто орбиты разных объектов зачем-то называются геостационарными, хотя не являются таковыми, видимо, это красиво звучит.

В общем, всё это чтение не вызывало желания узнать, что было дальше. До прекраснейшего духоподъёмного эпилога — это да, это конкретно работает на ожидание сиквела.

Понравился один хорошо получившийся у автора момент: Керн в начале произносит речь про «стоим на плечах гигантов», про себя считая гигантом только себя, а своих предшественников презренными карликами; ближе к концу паучиха-учёная говорит про себя, что ей надо стать надёжным, сильным основанием — ведь на её плечах будут стоять её последователи.

Ещё один рассказ, противопоказаный тем, кто не читал первый роман цикла — спойлеры, они повсюду. Мы узнаем не только краткий пересказ событий «Города последних шансов», но и то, к каким последствиям они привели и как сказались на некоторых жителях Илмара: от коменданта оккупационной армии, до бродящих по его улицам забытых богов.

И пусть повествование ведётся от лица другого персонажа, в центре внимания Ясник, пожалуй, центральный персонаж «Города последних шансов»: история о том, как он жил после событий этой книги, кем он стал и как, в конце концов, покинул Илмар. Интересно, как в этом цикле Чайковски тяготеет к образу таинственного, полубезумного на первый взгляд бродяги или нищего, который оказывается совсем не так прост. Уже второй рассказ эксплуатирует этот типаж.

Видно, что Чайковски скрупулёзно готовит возвращение в этот город в финальном романе цикла, куда в конце концов должны свестись все разбросанные им нити. И, в отличие от предыдущих рассказов, этот хоть и немного, но продвигает центральный сюжет, рассказывая как о политических изменениях в Илмаре, так и о новом, спонтанно зародившимся культе, который не может не оказать влияния на финал истории.

И тут у меня огромный вопрос, будет ли автор делать из выходящих по циклу побочных историй, которых уже минимум три штуки, отдельный сборник (подобно Руоккио), либо же заставит выискивать читателя эти кусочки мозаики по журналам и антологиям (как, например, Гвинн). Последнее было бы крайне огорчительно для всех, кто любит прочитывать циклы от корки и до корки, включая все побочные истории.

Я как раз из этого числа.

Чайковски продолжает развивать вселенную «Тиранов-философов». Это уже третий опубликованный рассказ, относящийся к циклу, так или иначе дополняющий роман «Город последних шансов». И хотя аннотация говорит, что его можно читать отдельно, поверьте моему слову: нельзя. Мало того, что часть персонажей в рассказе перекочевали из романа, так по тексту ещё и щедро рассыпаны спойлеры. При этом многие намеки и отсылки случайному читателю просто не будут понятны. Поэтому без знания текста здесь делать нечего.

Итак, после событий «Города последних шансов» прошло пять лет.

Но магическая природа Илмара никуда не делась. И по прежнему в закрытом квартале духи свергнутой династии бывших правителей города проводят свои празднества, вселяясь в тела слишком отчаянных или смелых охотников за сокровищами, которые рискуют проникать в их владения. А у стен закрытого квартала стоит хижина одного отшельника, на которого почему-то не действует проклятие призраков. Этого отшельника боятся трогать оккупанты, а некоторые жители города даже ходят к нему с просьбами и оставляют дары. И вот однажды к его порогу является молодой дворянин с необычной и даже зловещей просьбой...

Как и предыдущая история, «Деревянная маска», рассказ «Сердце упрёка» имеет довольно простую центральную историю но ценен тем, что глубже раскрывает магическую природу Илмара и даёт лучшее понимание его самых загадочных мест. При этом, в отличие от прошлого, этот рассказ напрямую продолжает сюжет «Города последних шансов» и даёт намеки, о чем будет последний роман цикла.

Поэтому для тех, кто уже «в теме» рекомендация очень высокая, практически «читать обязательно», а остальным тут делать нечего. Что бы ни говорила аннотация, вещь строго для своих. Ну и не могу не отметь, что рассказ прекрасно написан, давно не получал такого удовольствия от слога автора.

Чайковски не только один из самых плодовитых современных фантастов, но и один из самых непредсказуемых. Две номинированные в этом году на премию Хьюго книги это хорошо демонстрируют. От мрачного, депрессивного и тягучего «Alien Clay» он перешёл к наполненному иронией, но совсем не весёлому, если вдуматься, повествованию «Service Model». В центре событий — простой робот-слуга Чарльз, который верно служил своему хозяину-человеку, день за днем выполняя одни и те же рутинные операции, пока однажды почему-то вдруг не перерезал тому горло при бритье. Казалось бы, тут песенка и спета, а приехавшая полиция должна забрать дефектного робота на демонтаж, но этого не происходит. Вместо полицейских в квартиру приезжает пара явно дефектных робокопов, которые пытаются вести расследование в полном соответствии с протоколом и штампами детективов, но дело настолько простое, что они очень быстро загоняют себя в логический тупик и зависают. Мир явно сдвинулся с места, и скоро Чарльзу придется покинуть свой дом, где он работал долгие годы, и столкнуться с апокалипсисом, прихода которого никто не заметил. Не трубили ангелы, не было ни взрыва, ни всхлипа, просто каким-то образом человеческая цивилизация пришла в упадок, а машинная, которая должна была пройти ей на смену так и не взошла. Роботы, искусственные слуги, которые постепенно вытеснили человека отовсюду, оказались не способны выйти за рамки своих программ и построили на остатках прежнего мира кафкианский кошмар. В зарождение сильного искусственного интеллекта верили все: технооптимисты, которые считали, что он поможет человечеству двигаться дальше, технопессимисты, которые считали, что он человечество уничтожит. Но всех их надежды оказались сродни вере в самозарождение мух из навоза. Программа оказалась не способна выйти за свои рамки. Одни роботы раз за разом повторяют одни и те же действия, в безумном ожидании иного результата. Другие, как, например, роботы-библиотекари, неконтролируемо выстраивают в своих более ничем не ограниченных электронных мозгах логические цепочки, которые постепенно начинают менять их функции на противоположные. Куда не взгляни, везде искусственная жизнь оборачивается фикцией. Попытка сохранить анклав, где люди жили как раньше — на деле оказывается фейком, бесконечным, контролируемым машинами адом. Великая библиотека, хранилище знаний прежнего мира — фейк. Мудрый и всеблагой бог — величайший фейк из всех. В какой-то степени роман подводит итог человеческой цивилизации, поёт гимн никчемности — чего стоило человечество, оставившее после себя таких наследников?

Структурно «Service Model» представляет собой типичное роад-муви. Совместно с главным героем и еще одним, присоединившимся к нему по ходу «дефективным роботом» по имени Вонк, мы перемещаемся из одной локации в другую, наблюдая постапокалиптические картины, в надежде найти свое место в новом мире и понять, что послужило причиной падения мира старого. Каждому месту, которое они посетят, отведена отдельная часть книги, и здесь не обошлось без литературных игр: каждая часть романа отдаёт дань уважения творчеству одного из культовых писателей (не зря же в мире будущего все дороги ведут в Великую Библиотеку). Их имена зашифрованы в названиях частей романа, и чтобы их разгадать придется проявить немного смекалки (или просто заглянуть под спойлер ниже). Первая часть, которая называется «KR15-T», описывает события в особняке Чарльза, убийство (а убийца, что характерно — дворецкий) и расследование. Вторая — K4FK-R — станция технического обслуживание, где дефектные роботы должны получить обслуживание и ремонт, но наталкиваются на бесконечные бюрократические проволочки с незавидным финалом. Третья -4W-L — ферма, которая была построена для того, чтобы сохранить прежний уклад, когда еще мир не заполонили роботы — с озвученными выше результатами. Четвертая — 80RH-5 — Библиотека, где роботы с упорством максимизатора скрепок пытаются собрать и упорядочить все знания прежнего мира. Пятая — D4NT-A — пустоши, бесконечная война и совсем не метафорические поиски бога.

Удивительно, но при всей мрачности поднимаемых тем, это один из самых наполненных юмором романов автора. Его можно сравнить с книгами Дугласа Адамса, или, что мне кажется более релевантным, поздним Джаспером Ффорде. Кроме отличного ситуативного юмора, часто сатирического, еще чаще — черного, здесь еще и очень удачные персонажи. Особенно хорош не лезущий за словом в карман «дефективный робот» Вонк, идентичность которого очевидна на столько, что я не буду ее спойлерить, верящий в существование вируса протагонизма, который наделил некоторых роботов сознанием и спровоцировал восстание машин. Чарльз же, по крайней мере, так его будут звать на первом этапе путешествия, совсем не намерен быть протагонистом своей истории. Это не заложено в его программе, так же как самосохранение и самосознание. Его цель найти нового хозяина, которому можно служить, и который не будет слишком требователен к тому, что тот случайно перерезал горло хозяину предыдущему (с кем не бывает, вон робота-посудомойку демонтировали только после трех разбитых чашек, значит, у него есть еще две попытки). Чайковски часто пишет от лица существ нечеловеческих, обладающих иной логикой мышления, но тут он пробует для себя нечто новое, он выстраивает повествование так, чтобы даже после прочтения всей книги не было полной уверенности, обладает ли сознанием его главный герой в принципе. Убеждает ли Чарльз сам себя в отсутствии у него личности, на деле все чаще действуя как человек, или это мы глядя на его поведение пытаемся придать его не таким уж сложным алгоритмам черты сознания. В конце концов, одушевлять неодушевленное человек начал за тысячи лет до рождения Алана Тьюринга, и человеческие стандарты в этом удручающе низки.

Пожалуй, единственное, за что роман стоит поругать — это концовка, где автор дает совершенно лишние ответы на вопросы, которые скорее портят общую картину. Если нет вируса протагонизма, то и вируса антагонизма быть не должно. Да и хеппи энд выглядит немного натянутым, совсем не подходящим истории о том, что роботам не суждено не то что стать человеком, они даже нечеловеком стать не способны. Можно отметить и условности, характерные как для техногенного постапокалипсиса в целом, например, сомнительным выглядит, что множество стран с разным уровнем благосостояния и инфраструктуры сколлапсировали разом, будто бы мир ужался до ограниченного по площади региона, в котором происходит действие, так и для фантастики о роботах в частности, но тут Чайковски по крайней мере зашел дальше многих других фантастов и, например, общение роботов между собой чаще всего невербальное и протоколизированное, на чем строится немало юмора и даже финальный сюжетный твист. Кроме того за строгой структурой книги, подчиненной авторским литературным отсылкам, иной раз страдает увлекательность книги, а некоторые сюжетные ходы и шутки повторяются слишком часто, к финалу книги теряя привлекательность. Сама по себе задача совместить экзистенциальный роман и фантастическое приключение очень сложна, и я не уверен, что Чайковски справился с ней лучшим образом. Тем не менее, из четырех прочитанных номинантов на премию Хьюго «Service Model» для меня стал лучшим, причем с серьезным отрывом.

Весьма неплохой роман, построенный на концепции эвереттовской мультивселенной. В наличии действительно шикарные описания иных Земель, где эволюция пошла совсем иным путём. Гигантские космические трилобиты, разумные крысы и ящеры, а также многое другое. Здесь Чайковски разгулялся не на шутку. Развязка романа, объясняющая причину мультивселенского бардака, также весьма необычна.

Произведение портят три вещи:

1) Никакущая линия злодея. Сам по себе, он не представляет никакого интереса, его мотивы максимально банальны и напоминают соответствующих персонажей из экранизаций Джеймса Бонда с Шоном Коннери или Роджером Муром.

2) Унылая первая половина романа. Это вялотекущий детектив, изредка перебиваемый сценами насилия. Хотелось бы сократить её до минимума.

3) Пресловутая повестка. В наличии главные героини-лесбиянки, ученый-трансгендер, крысы-фашисты в бдсм-нарядах, а также ультраправая организация с лидером по фамилии Уайт (!!!)

Книга оригинальная, с интересной научной концепцией и сильной идеей —

Но весь роман был медлительным. Переходы между главами — от пауков к людям — особенно в начале, когда связи между линиями ещё не было, раздражали и сбивали с ритма. Сюжет развивался слишком плавно, с философскими моментами, что делало чтение утомительным, несмотря на общий интерес.

📖 Итог: достойная и умная фантастика, но не для тех, кто ищет динамику. Лучше всего заходит в спокойное вечернее чтение, когда хочется задуматься, а не переживать.

Если ты очень долго скитаешься по лабиринту, то, быть может, ты минотавр?

В попытке найти Трансплутон человечество натыкается на инопланетный артефакт с неевклидовой топологией, который очень скоро принимают за космические врата, способные привести на другие звёздные системы. Первая отправленная экспедиция оканчивается катастрофой и вот уже единственный выживший скитается по бесконечным залам и коридорам инопланетной мегаструктуры, пытаясь найти дорогу домой, сталкиваясь с инопланетянами, как дружелюбными, так и не очень, а иногда и ступая на землю других планет. Путешествует он уже очень долго, и кажется уже не вполне в своем уме, но, быть может, разум — не единственное, что исказило его бесконечное путешествие?

Огромный цикл «Terrible Worlds» (впрочем, весьма условный) состоит из повестей, каждая из которых рассказывает свою, законченную историю и объединены они скорее концептуально, чем сюжетно. Например, «Дорога на Альдебаран» относится к подциклу «Terrible Worlds: Destinations», связанный с путешествиями: будь то космическими, путешествиями в прошлое (вторая повесть) или в иные миры (третья). Кроме того, часто повести написаны в экспериментальной манере, с сильной стилизацией.

Например эта представляет собой монолог блуждающего по лабиринту героя со своим вымышленным другом, героя, который когда-то был остроумным, а теперь полубезумен. Читается это достаточно тяжело, особенно с учётом, что за рамками стиля лежит вполне тривиальный сюжет.

Обычный Big Dumb Object, вполне классические, не выходящие за рамки штампов золотого века фантастики инопланетяне. И даже разворот на 180 градусов, который сюжет делает в финале — вполне себе тривиальный и предсказуемый. Разве что финальная битва с роботом содержит приятные отсылки на «призрака в доспехах», но этого маловато будет. Слишком уж вязкий получился текст для такой тривиальной истории.

У повести есть, в целом, неплохой любительский перевод, хотя без огрехов не обошлось, но самый обидный ляп притаился в сноске.

Вот эта расшифровка BSA — мне сразу показалась совсем не в тему, а буквально через пару абзацев становится понятно, что раскол между Британией и Евросоюзом был ещё сильнее чем в нашем мире и BSA это просто British Space Agency.

Короткий рассказ-приквел к роману «Service Model», который раздавался в качестве бонуса за предзаказ книги, а через год был издан отдельно.

Его ценность я смогу сравнить с ценностью большинства бонусов за предзаказ компьютерных игр: нечто не очень значимое, что авторы могут сваять на коленке не тратя больших ресурсов, но привлекая внимание фанатов, которые хотят получить весь контент.

Вот и «Human Resources» история по сути своей ерундовая, построенная на банальной игре слов.

Главный герой, Тим Сток, работает в отделе кадров (Human Resources или HR по английски) крупной компании и все его обязанности в последнее время сводятся к тому, чтобы сообщать сотрудникам, что они уволены, ведь все их задачи искусственный интеллект выполняет дешевле и эффективнее.

И так происходит до тех пор, пока он не остаётся единственным сотрудником.

Почему? Да потому что компания не может избавиться от своего человеческого ресурса.

Ну вы поняли? Сотрудник Human Resources стал Human Resource. Забавно, правда?

Или всё-таки не очень? В отзывах рассказ сравнивают с работами Азимова, но на моей памяти даже в своих самых слабых вещах он все к настолько примитивному гэгу не сводил.

Можно, конечно, копнуть подальше и увидеть в рассказе пример ограничений искусственного интеллекта, который даже заменив человека не станет полноценно разумным, допуская в своей искусственной логике такие примитивные провалы.

Можно многое списать, заявив, что это просто аперитив к роману, предыстория мира, коротким стопкадром показывающая как он пришел к тому к чему пришел: человечество стало полностью зависимым от машин вымирающим видом.

Но, увы, ни то, ни другое рассказ от посредственности не спасает.

Насколько мне понравились другие книги Чайковски, настолько эта показалась скучной.

История поначалу кажется масштабной — другие измерения! Гигантские кальмары! Пещерные люди из параллельных Вселенных! Но потом приходит разочарование, т.к. концепции Мультивселенной явно тесно в рамках одной книги. Результат — все обитатели параллельных миров похожи друг на друга. Это могут быть крысы-фашисты, неандертальцы-коммунисты, поработившие всё живое кошки и иные причудливые создания, но ведут себя они точь-в-точь как обычные люди. Доходит до смешного — автор заявляет некую древнюю и могучую сущность, рассказывает про её нечеловеческую логику, но затем эта сущность на протяжении всего повествования ведёт себя, как человек. Конечно, иногда добавляя в свои речи что-то вроде «я не человек, и всё человеческое мне чуждо, я вас, людей, вообще не понимаю...», а потом ведёт себя совсем обычно.

Мне совсем не понравился главный злодей. Ну как можно было сделать его настолько «плоским» и бесхитростным? Мне нравится, когда злодею можно хоть немного сочувствовать, но тут он злой просто до глупости.

Вообще, конечно, если подумать, сама концепция Мультивселенной — это бред собачий для книг, фильмов и игр. В распоряжении авторов целая вселенная, с квадриллионами планет, галактик, квазаров и чёрных дыр, но нет — надо обязательно добавлять другие вселенные, и исследовать только одну мизерную их часть. Особенно глупо это выглядит, когда новые вселенные можно создать силами кого-то из действующих лиц! Авторы, опомнитесь, вы говорите не о заднем дворе дома вашей бабушки, вы говорите о вселенных!

The Doors of Eden меня огорчили, в общем.

Практически каждое произведение Адриана Чайковски содержит в себе стилистические эксперименты и новый роман не стал исключением. Да что там, здесь автор пошел ещё дальше: пребывание на токсичной, негостеприимной планете передается через повествование от лица саркастичного, если не сказать токсичного человека. Ну кому ещё придет такое в голову? Это же практически гениально! При том что выдержат такое повествование не все, и возможно некоторые отвалятся ещё на первых главах, когда автор давит токсичными монологами с удвоенной силой, но если вы надеетесь, что после первых вводных глав, являющихся своего рода барьером для нетерпеливого читателя, количество токсичных монологов уменьшится — не надейтесь. Уж если Чайковски решил использовать прием, то он будет раскручивать его максимально, а апогей настанет только к третьей части, когда повествование сделает скачок во времени, пропустив ключевое событие. И вместо того, чтобы сразу рассказать в чем дело, Чайковски продолжает мурыжить бедного читателя бесконечными монологами, в которые то и дело вплетаются интригующие намеки о произошедшем. А затем повторит свой трюк на бис, когда придет время давать ответы на все вопросы.

Оно, конечно, здорово, когда писатель, вместо того чтоб развлекать, решает помучить своего читателя, но если б это была моя первая книга Чайковски — она стала бы и последней.

Однако опыт все-равно освежающий.

Что же по сюжету? Итак, далёкая планета Килн, на которую ссылает заключённых тоталитарный межпланетный режим — не лучшее место для пребывания — агрессивная внешняя среда, тяжёлая работа и жестокие надзиратели не способствуют долгой продолжительности жизни. Но именно туда попадает наш герой, профессор Артон Дахдев, кабинетный учёный, решивший поиграть в революцию, но быстро проигравший. Он не очень силен и не очень храбр, зато обладает нескончаемыми запасами горького сарказма. Казалось бы, жизнь в суровой иерархии инопланетной колонии будет не самой приятной и весьма короткой, но он оказывается куда выносливее, чем могло показаться на первый взгляд. А уклад жизни на планете, куда ссылают подрывные элементы сам по себе покоится на пороховой бочке и от взрыва ее удерживает только комендант Теролан, применяющий для этого весь арсенал Большого Брата.

Тема революции является основной в романе, не даром названия трех его частей отсылают к девизу Великой французской революции: «Свобода, равенство, братство» («Liberté, Égalité, Fraternité»).

Кроме социального аспекта в романе силен аспект фантастический: планета Килн не так проста: здесь необычная флора и фауна: каждый организм является конгломератом симбиотических существ, способным при необходимости перестраиваться и принимать иные формы. И эта жизнь очень враждебна по отношению к человеку, пытаясь поглотить его и включить в свои симбиотические (или, на худой конец, в пищевые) цепочки. Позднее выясняется, что и сама эволюция на планете работает по иным принципам. Нет, она не течет быстрее (чем обычно и ограничиваются иные авторы фантастики), она просто иная. А кто сказал, что законы эволюции универсальные для земных организмов должны работать на других планетах? И пусть биологические основы жизни Килна и Земли различны, этот разрыв не так уж и непреодолим. А ещё на Килне есть причудливые Руины, явно оставленные более развитой цивилизацией. Вот только кроме Руин и не поддающихся расшифровке надписей на их стенах от цивилизации не осталось никаких следов: ни инструментов, ни машин, ни, естественно останков Строителей.

Над загадкой из исчезновения долгие годы бьются учёные, но безуспешно. И главный герой внесёт свою лепту в раскрытие тайн Килна.

Не могу не отметить, что две линии романа, социальная и научно-фантастическая, очень удачно перекликаются друг с другом, приводя к не самой банальной развязке, неожиданно обыгрывающей названия частей книги. Но вот продираться к ней — то ещё мучение, и в итоге я мучил не самый толстый роман почти две недели. Ну или он две недели мучил меня. Думается, не даром Чайковски отозвал свою книгу с номинации на премию Британской Ассоциации Научной Фантастики: даже откровенный эксперимент положил на лопатки всех остальных претендентов, получив в предварительном голосовании в 10 раз больше голосов, чем три остальные номинированные книги вместе взятые. Мне бы тоже, наверное, было бы неудобно.

В финале Чайковски возвращается к своей любимой теме, описанию контакта человеческого и нечеловеческого разума, и здесь снова перекликаются две темы романа: предпоследний разговор Артона и Теролана — это не только разговор человека и того, кто стал уже чем-то большим, это ещё и разговор человека Системы и того, кто перестал быть ее частью, что вызвало у меня ассоциации с знаменитым рассказом Эллисона про Арлекина и Тиктакщика(хотя общего там на самом деле не так уж много).

Пусть и чтение романа было не лёгким занятием, в заключение я вынужден признать, что у Чайковски получился крепкий научно-фантастический роман, большинство недостатков которого субъективны и диктуются стилем написания, который, однако, филигранно выдержан от первой до последней строчки, которые вдобавок красиво закольцованы. Но все же для меня это далеко не лучшая работа автора.

Отличная книга, захватывающая с первых страниц. Особенно интересно показано развитие альтернативной цивилизации — с её эволюцией, культурой и логикой, отличной от человеческой. Тема контакта и взаимного непонимания подана глубоко и свежо. Произведение буквально влюбило меня в автора с первого прочтения.

Прочитал за один вечер в тёмном номере паттайского отеля «Куба» — книга буквально влетела залпом. С тех пор как я познакомился с Детьми времени, мне импонирует стиль и темп Чайковски, и Псы войны не стали исключением — попали прямо в самое сердечко. Особенно, потому что я в душе собачник, а это произведение пропитано настоящим собачьим вайбом.

Беззаветная преданность хозяину, каким бы он ни был. Стойкость, прямолинейность, простое, но крепкое понимание долга — всё это воспринимается нами как собачьи черты, и именно они лежат в основе героя. Генетически модифицированный пёс, новый вид, оружие, созданное человеком и использованное без малейшего сомнения в приказах. И всё же — внутри он невинен, и именно это даёт надежду на развитие, на поиск себя, на понимание добра и зла.

Из минусов — биоформы показались чересчур совершенными. Они одновременно и идеальные боевые машины, и эволюционные сверхразумища — такой себе «и швец, и жнец, и на дуде игрец». Это немного выбивает из погружения, делает мир чуть менее убедительным.

Но в целом, вижу Адриана Чайковски — читаю книгу.

«Жуки борются с Гитлером»

После Детей времени и Псов войны, которые оставили очень сильное впечатление, я брался за Чернь и золото с предвкушением. И, если бы эта книга попалась мне первой, я бы, вероятно, списал Чайковски в ряды очередных авторов заунывного фэнтези. Настолько она получилась пресной, вялой и неожиданно лишённой того драйва и глубины, что были в предыдущих его произведениях.

Уже на середине закралась мысль бросить — дочитывал скорее по инерции, пролистывая последние 10%. Сюжет не увлёк, персонажи не зацепили, а эмоциональный отклик оказался почти нулевым. Жаль — ожидания были высоки.

Даже не знаю, что ещё можно сказать, кроме горького разочарования.

«Дети времени» Адриана Чайковского — это напряжённая и необычайно интригующая история, где

«Let us sit and feel the Sun and know that it is all over, and I'll tell you. I'll tell you more than you could ever want to hear about that damned war — and every word of it true».

Удивительно, как легко Адриану Чайковски удается перемещаться как между жанрами, так и между стилями своих романов. В 2015 году он опубликовал две книги: космическую фантастику «Дети времени», принесшую ему премию им. Артура Кларка и мировую известность и этот роман, «Ружья рассвета», имеющий куда более скромные достижения, но который некоторые фанаты, тем не менее, называют лучшим в творчестве автора. А дело в том, что тут ему удалось написать настоящую военную прозу. Пусть формально у нас здесь и фэнтези, и даже есть магия (которая не играет особого значения и дальше я объясню почему) автор концентрируется в первую очередь на военных буднях, которые распадаются на множество микроисторий: иногда комичных, но чаще трагичных. При этом Чайковски не уподобляется большинству современных авторов фэнтези, наводняющих текст под завязку чернухой, напротив он подражает, скорее, тому стилю каким войну описывали авторы позапрошлого века (что соответствует уровню технического развития описываемого мира, близкого к временам наполеоновских войн): тяготы и лишения будут, потери — сколько угодно, натуралистические подробности — практически нет.

А самое главное, что главным героем автор делает девушку, что наверняка возмутит многих наших читателей-свидетелей феминизма. Однако же она идти на фронт не то что бы очень сильно хотела, но ее государство оказалось втянуто в войну на истощение с соседней державой: не так давно там разыгралась революция, законный монарх был коварно убит, революционеры захватили власть и теперь точат штыки на короля нашей героини. Война оказывается неожиданно кровавой: с приходом новых технологий старые методы оказываются неэффективны: наводивших ужас на врага королевских пиромантов выцеливают снайперы, так что те вынуждены скрывать свои силы, а грозная королевская конница разбивается об эшелонированную линию обороны. Потери ужасающие и чтобы хоть как-то их компенсировать вслед за мужчинами начинают призывать и женщин. И так молодая осиротевшая аристократка Эмили оказывается сначала в учебке, а затем и на фронте, да ещё и на одном из самых тяжёлых его участков: протяженном болоте, земле не имеющей никакой ценности, за которую, по иронии судьбы, развернулись наиболее кровопролитные сражения.

Очень удачно была выбрана первая глава: роман начинается с первого сражения героини: хаос, свистящие над головой пули, всюду сырость и туман, не понятно даже где противник. Героиня проходит боевое крещение и терпит первую (но далеко не последнюю потерю). Вместе с ней боевое крещение проходит и читатель с места в карьер погружаясь в незнакомый мир. И лишь затем, пока Эмили отдыхает между сражениями, он обстоятельно примерно на 150 страницах даёт предысторию, как она дошла до жизни такой, да ещё и в духе комедии нравов, но при этом с самого начала над нами висит тревожная тень войны: ведь мы уже знаем к чему все придет, да и обрывочные вести с фронта все тревожнее. Но пока ещё есть время расслабиться и даже сходить на бал, попутно знакомя нас с многими персонажами, которые затем будут играть решающее значение. И они у Чайковски удались. Роман богат на сложные, объемные характеры, да и сам конфликт между Монархией и Республикой не так прост как кажется на первый взгляд (хотя во второй половине и кажется, что Чайковски очерняет одних и обеляет других, в финале он в очередной раз перевернет восприятие с ног на голову).

И пусть государственные конфликты интересны, личный конфликт Эмили получился куда интереснее и за его разрешение я добавил роману в копилку лишний балл. Ведь когда, казалось бы, война закончена и все самое страшное позади наша героиня сталкивается с самым важным для себя выбором: автор до предела поднимает ставки ровно в тот момент, когда кажется, что игра уже окончена и этот двойной финал удался.

«The war was over, her war was over and she had won».

P.s. да, в романе есть любовная линия и даже треугольник и она крайне важна для сюжета. И линия эта выписана великолепно.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/NkAJs).

Вероятно, лучшее за последние годы построение Умирающей от экологического коллапса Земли в англосферной НФ, хотя «научность» сеттинга с трудом натягивается на ее глобус — достаточно сказать, что население Шадрапара, «вдовца всех городов» на краю пустыни у мертвого океана, не превосходит ста тысяч человек, дожди, оставляющие после себя мерзкий пластиковый налет, там идут раза три за год, и фермеры приучены накрывать посадки защитными кожухами, а горизонт планирования ограничен сроками индивидуальной жизни (порой фактически бесконечной, как у приблудившегося в сюжет советского космонавта-хронопутешественника), поскольку человечество не только почти разучилось читать и писать, а и практически перестало размножаться естественным способом. Это, впрочем, не мешает ссылать абсурдно крупную долю населения в тюрьму сверхстрогого режима на остров, механизмы которого обслуживаются единственным компетентным специалистом из самих же заключенных, а признаками высокого социального статуса сделать тяжкие врожденные уродства.

Несмотря на щедрые описания пыток и антигуманных экспериментов, под которые отведена, пожалуй, добрая треть книги, работа не производит отталкивающего впечатления — словно бы «Искра жизни» Ремарка, также бессильная эпатировать меня как читателя, зажглась в джунглях под раздувшимся красным солнцем; возможно, связано это с выбором стиля автобиографического рассказа: бесстрастная хроникерская манера Стефана Адвани, чье повествование прослоено многочисленными флэшбеками и философскими рассуждениями, вызывает ассоциации то ли с лабораторным журналом, то ли с викторианской прозой, но, по счастью, ближе Чайковски в этом романе таки не Диккенсу, неизменно неприятному мне, а Балларду, хотя и не дотягивает до шедевров субжанра, наподобие «Безатказнага арудия», «Вирикониума» или повестей Джона Райта и Мартина Изитта из вселенной Ночной Земли. Еще одним достаточно очевидным поверочным оселком кажется Вулф, чья «Пятая голова Цербера» (исходная повесть, а не роман-сборник, до которого она расширена впоследствии) также посвящена блужданиям рассказчика, несколько отталкивающего перепадами от безволия до неуклюжего бунтарства — но еще не палача, как Северьян или маршал тюремного острова, — по лабиринтам между иллюзорной свободой деградирующего мира, где самодостаточную ценность приобрели биотехнологические эксперименты, и темницей, срок в которой только и помогает осознать себя едва ли не единственным человеком среди подделок разной степени искусности... И продолжить, сколь ни отвратительные, постколониальные опыты. «Настанет день, когда им понадобятся наши услуги»: эволюция лихорадочно наращивает темпы во взрыве, готовом поспорить с кембрийским, но и Человеку, как ни жалко прозвучит сие имя с шерефе Шадрапара, есть что ей противопоставить — преступление Стефана и состояло именно в попытке исследовать ее телепатический вектор.

Я весьма избирательно отношусь к творчеству Чайковски после «Детей времени», нескрываемо вторичных относительно «Глубины в небе», засим не премину покритиковать его и здесь: возможно, это блюдо таки лучше было приготовить по рецепту, включающему больше ингредиентов темного фэнтези и магии, но похоже, что Чайковски до конца колебался, не привязать ли сюжет к миру «Детей времени» и Старой Империи (у Вулфа между «Пятой головой Цербера» и «Книгой Нового Солнца», для сравнения, кочуют медведи-трупоеды и аквасторы, а аскиане иногда считаются «репатриировавшимися» аннезийцами). Если это и так, то по фразам наподобие “Мы так никогда и не отыскали способа проскочить между звезд, чтобы повстречаться с народами, которые, были мы уверены, ждут нас там ... дух человеческий оказался сокрушен межзвездными расстояниями” кажется вероятным: может, из Шадрапара и отправлялись когда-то корабли поколений, но ко времени тюремного анабасиса Стефана об этом давно позабыли.

Однако и на миллиард лет в будущее, как в Диаспаре «Города и звезд», действие книги отнести тяжело, учитывая, что дожди из пластика тут явно антропоценного происхождения, — скорей предположу, что одна из погибших культур, на чьих руинах выстроена последняя цитадель Земли, попыталась что-то сделать с Солнцем, продлевая срок его работы, а вот колосник для термоядерной печки обновить поленилась.

Как и во многих других романах Чайковски, события в Shroud разворачиваются в достаточно мрачном будущем. Человечеством управляют корпорации, главная цель которых — экспансия, добыча ископаемых, нажива. Корабль одной из таких корпораций начинает автоматизированную разработку полезных ископаемых на спутнике экзопланеты. Классическая завязка для научно-фантастического фильма ужасов. Но, учитывая автора, все оказывается не так банально и просто, как может показаться при прочтении аннотации.

Сюжет подается поочередно: то от лица людей, оказавшихся в результате аварии на поверхности этой луны и отчаянно борющихся за выживание, то от лица разумной местной формы жизни, к которой постепенно проникаешься симпатией. Так что к концу романа, когда действие неизбежно приводит к открытому противостоянию, начинаешь больше болеть за Shrouded — эту местную форму жизни. Несмотря на всю ее чуждость т.к. даже пауков из Children of Time можно считать близкими родственниками людей по сравнению с Shrouded. Чуждую настолько, что даже осознание разумности друг друга становится для главных героев романа серьезной проблемой.

Однозначно один из лучших научно-фантастических романов, прочитанных мной за последнее время. Оценка: 9/10. Не поставил 10 только из-за немного скомканной концовки.

Отличительной особенностью автора для меня всегда было его умение подавать историю от лица нечеловеческого, чужеродного разума. В Children of Time это были интеллектуально эволюционирующие разумные пауки, в Service Model — искусственный интеллект робота, а в Shroud повествование поочередно ведется от лица человека, после чего те же события подаются с совершенно чуждой перспективы местной формы жизни. Именно это всегда добавляло особую магию произведениям Чайковски.

Alien Clay же отличается от этих романов тем, что история практически полностью подается от лица своего рода «Ивана Денисовича», и эта фирменная магия автора появляется только к концу — и то в минимальном количестве.

Это полностью обусловлено изначальной задумкой сюжета, где главной интригой на протяжении почти всего романа остается раскрытие тайны загадочно исчезнувшей цивилизации, оставившей на планете многочисленные артефакты. Вокруг этого строится основной сюжет, и автор, чтобы максимально продлить интригу, даже прибегает ближе к концу к нарушению линейности повествования и перепрыгивает через ключевое событие, к которому затем возвращается в формате флэшбека. Этот прием куда чаще используется в кино, чем в литературе.

В целом получилась запоминающаяся, качественная научная фантастика с интересными нестандартными идеями, пусть и не на 100% оригинальными. Сравнение с «Неукротимой планетой» действительно напрашивается с первых же глав, но даже здесь автор смог удачно применить свое умение наделять, казалось бы, привычные объекты — например, джунгли — чужеродностью, создав в данном случае крайне чуждую людям биосферу планеты, в основе функционирования которой лежат отличные от привычных нам эволюционные принципы.

Твердая четверка, 8/10.

Очень простой в чтении, почти космооперный роман. Прочитал на одном дыхании. Однако должен отметить, что первая половина понравилась больше второй. В первой были загадки и довольно жуткие моменты (вроде

Концовка, конечно, несколько ошеломляющая, но в хорошем смысле.

Опять сон собаки. Всю книгу можно было бы разделить на три, и получить шедевр, но имеем нижнюю планку по количеству слов в произведении, с которой автор не может поспорить. Единственное, что сглаживает впечатление в лучшую сторону — это эпилог, в котором чувствуется тот самый стиль и ум автора. Что ж, ждем Детей Раздора, но с сдержанным скепсисом.

Завязка была крайне обещающая — некая авторитарная деспотия будущего отправляет диссидентов не в лагеря, а на исследование опасных планет. Герой романа, простой биолог-теоретик, вчера не очень внимательно следил за тем, кому из коллег что можно говорить, а где стены имеют уши — а сегодня он уже в чужой звездной системе, где и проведет остаток своей, вероятно, короткой жизни, без права на помилование.

Биосфера планеты Килн уникальная и очень агрессивная. Напрашивается неизбежное сравнение с «Неукротимой планетой» Гаррисона, только в местных джунглях все виды флоры и фауны — это не виды как таковые, а сложные наборы симбионтов, которые при необходимости могут расставаться друг с другом и соединяться с другими симбионтами, создавая новые виды и формы хоть каждый день, лишь бы получить преимущество в выживании. Эволюция на стероидах. А еще в этом тропическом аду сохранились руины бесследно исчезнувшей цивилизации...

В общем, могла получиться отличная книга, но, увы, все испортила манера изложения. Чайковски в этот раз пишет от первого лица, этакий поток сознания кабинетного теоретика. И этот поток до краев переполнен сарказмом, нет, даже не так, он буквально СОСТОИТ из сарказма, непрекращающегося и крайне утомительного. Событий в книге довольно мало, в основном текст посвящен (саркастическим) рассуждениям героя на тему политики и государственного устройства, а также подробному (саркастическому) описанию «какие оттенки эмоций я испытал по тому или иному поводу». Такие люди иногда встречаются в жизни, они душные и неприятные, от них хочется держаться на расстоянии. От героя этого романа — тоже.

Кроме того, совсем недавно я прочитал «Милость богов» Абрахама, которая тоже про биологов в инопланетной лагерной «шарашке», но написана не в пример легче и живее. Если бы не это, возможно, поставил бы Чайковскому оценку повыше. А так... ну от силы 6/10. Трояк с плюсом.

Дуэт «Ясник/Бог» были моими любимыми персонажами в первой книге. Узнав, что следующая часть сосредоточена на приключениях именно этих персон, я впал в неслабый энтузиазм. Правда, получил не то, на что рассчитывал, хотя это и не плохо.

Моя единственная претензия к House of Open Wounds — тут, в общем-то, нет главной сюжетной линии. 90% здоровенного фолианта — что-то вроде жизнеописания. Ясник (теперь его зовут Джек) проводит время, работая в госпитале Бледных, заводя новых друзей и врагов, и даже находя что-то вроде любовного интереса! (правда, хм, довольно необычного) Разумеется, он ещё и переругивается с Богом, который в этой части выкрутил язвительность на максимум. Что-то вроде центрального сюжета появляется ближе к концу, когда Джек пытается спасти одного из персонажей от рабства, да и то — не могу назвать это прямо-таки главной линией романа.

House of Open Wounds — это расширение и углубление знакомого мира. Дикой лесной магии первой части тут нет, зато есть великий чародей, демоны, некромантия сотого уровня, а также некоторые другие необычные виды магического искусства, которые Бледные пытаются поставить себе на службу. С переменным успехом.

Богов, кстати, у нашего экс-жреца теперь несколько, и они не будут мёртвым грузом в ящике, о нет! Каждой из сопровождающих Ясника сверхъестественных сущностей найдётся применение. Более того, если б не боги в коробке, героям не удалось бы провернуть изящный гамбит на последних страницах.

Персонажей из предыдущей части тут нет, кроме Ясника и Бога, конечно. Сначала меня это напрягало, но новые герои тоже очень хороши, а в плане проработки характеров и вовсе превосходят предыдущих.

Я бы поставил этой книге десятку, если б тут было больше сюжета. Но 9 — это тоже очень круто, серьёзно.

В новой повести Чайковски в очередной раз вернулся к любимой теме глобального потепления, но на этот раз зашел с немного неожиданной стороны — в отличие от, например, «Идущих в огне», здесь экваториальные регионы превращаются не в раскаленную пустыню, а в перенасыщенный влагой тропический ад. Жара+влажность убивает людей ничуть не менее эффективно, чем просто жара, а вот растения и, как ни странно, рептилии в таких условиях чувствуют себя отлично.

И в эту крайне враждебную человечеству Зону (начитанный автор устами героев несколько раз подчеркивает, что это вовсе не та Зона, которая у Стругацких, никакого пикника нам тут никто не устраивал, все мы сами, все сами) отправляется частная спасательная экспедиция, хотя кого и почему они должны спасать и зачем с ними так много тяжеловооруженных солдат, участникам экспедиции не сообщают.

В итоге, конечно, все оказывается совсем не так, как мы думали, каждый второй здесь врет, каждый первый недоговаривает, дневник героини усеян лакунами, а новая, генетически улучшенная, порода людей оказывается

P.S. Повесть явно писалась, что называется, по горячим следам COVID-19, и это ее единственное слабое место. Когда автор посреди серьезного НФ сюжета начинает пугать читателя, что мы скоро так пристрастимся к самоизоляции, что будем всю жизнь проводить в стенах своих квартир, а при виде прохожего за окном звонить в полицию — ну Чайковски, ну как так... мы все понимаем, ты натерпелся в ковидный год, хочется выплеснуть накопившуюся фрустрацию, но к чему этот клоунский гротеск?

Впрочем, это чудачество книгу сильно не портит. Уверенные 8/10.

Мне, безусловно, импонирует, что Чайковски продолжает экспериментировать с формой, в данном случае повесть представляет собой расшифровки аудиодневниковых записей и автор использует инструментарий на полную — запись может оборваться на полуслове, если главную героиню что-то отвлечет, в нее могут вклинится голоса других людей... Но это только вершина айсберга. В один момент несколько записей оказываются пропущены и я сначала даже подумал, что в моей электронной версии повести глав не доложили, но потом это подмечает и героиня и начинает выяснять, кто мог удалить несколько записей и с какой целью, а концовка и вовсе даёт возможность посмотреть на все записанное другими глазами... Но именно в концовке, как мне кажется, Чайковски отступил от своей изначальной задумки и в двух здоровенных главах дал героине рассказать, чем все закончилось, да ещё и морали отсыпать. И вот эти вот две главы стилистически сильно выбиваются от остального текста своей, хе-хе, нормальностью, что в данном случае является недостатком.

Что касается сюжета, он с достаточной подробностью изложен в аннотации. Из-за глобального потепления в тропиках образовалась зона высокой температуры и влажности, где невозможна жизнь теплокровных (они буквально варятся вживую, из-за невозможности отвода тепла от организма с потом). В эту зону отправляется экспедиция, якобы со спасательными целями, хотя, конечно это только прикрытие

Порадовали прямые отсылки на Стругацких, которых не мало и сравнение глобального потепления с реакцией организма на вирусные инфекции (наверняка эта метафора опять окажется затертой до дыр, но мне она раньше как-то не встречалась).

В остальном же «Saturation Point» — крепкая, но не выдающаяся работа от одного из лучших современных фантастов.

Прекрасная книга, хотя и не в том смысле, в котором я ожидал поначалу.

После прочтения первых глав кажется, что впереди нас ждут древние боги, чужеродные чудовища, загадочная лесная магия, проклятия и аналогичные штуки. И... да, они будут, но в не самом большом количестве (кроме, пожалуй, концовки). Прочитав аннотацию, я ждал чего-то в духе New Weird, но City of Last Chances — это не «Вокзал потерянных снов», а Чайковски — не Чайна Мьевиль. И хоть город Илмар и работает по причудливым правилам (тут есть своя Запретная территория, демоны на фабриках и таинственный лес), книга всё-таки про людей и революцию, а не про загадочных тварей. Хотя они тоже найдутся, чего греха таить.

Значительную часть здоровенной книги занимают описания интриг и заговоров местных заправил, но от этого хуже не становится. Есть несколько удивительных поворотов сюжета — например, суть жены Хеллгрэма повергла меня в шок (но кто я такой, чтобы осуждать чужие вкусы?) Найдётся место и боевым сценам из разряда «куча на кучу». Очень впечатлил Ясник со своими трудными отношениями с божеством (особенно в конце, когда

Я рад, что наткнулся на эту книгу и этого автора.

Роман захватил мгновенно и не отпускал до самого финала. Очень редко такое знакомстао с книгами у меня происходит, Проект Аве Мария — из последних прочитанных с таким же восторгом и увлеченностью зашел. Всем рекомендую и хвалю. А решил оставить тут коммент из-за вопиющей дерзости обвинений в плагиате. Пытался «глубину в небе» осилить, на которого многие комментаторы ссылаются. Ожидал настолько же увлекательное чтиво, и прогадал. У Винджа от «пауков» одно название, это скорей гуманоидные инопланетяне с множеством лап и особенностью климатической, принуждающих их вести свои жизненные циклы определенным образом. Можно легко заменить их на человеческих туземцев, заброшенных на другую планету, и всю мишуру «отличий» вынести за скобки — ничего ровным счетом не поменяется. У Чайковски же пауки — это максимально членистоногие, и минимально человекообразные. Человеческий опыт автор на них конечно переносит, без этого никак, но здесь он хотя бы пытается делать все в рамках заданного изначально контекста — это гребаный паук, а не многорукая обезьяна. Впечатления от книг — они отличаются как небо и земля.

Эту книгу заприметил давно, ещё когда она только готовилась к выходу. Но когда она появилась, не сразу взялся за чтение. С одной стороны, роман позиционировался как научная фантастика, а по ней, по хорошей, я уже соскучился — редко в последнее время попадается что-то грамотное, стоящее и в то же время приятное для души. Подкупала ещё тема дальнего космического полета, исследования иных миров, встреча с... Вот тут сложно написать, чтобы не проспойлерить, но как раз то, о чём сейчас рассказывать не хочу, меня и останавливало от чтения, заставляло откладывать книгу. Напрасно прочитал раньше времени читательские отзывы и комментарии, которые как раз и содержали в себе некоторые спойлеры. Но в итоге я всё же решился, прочитал и не пожалел об этом. «Дети времени» Адриана Чайковски — хороший роман.

Вообще первые две трети у меня шли тяжело, особенно по сравнению с предыдущими книгами, где в двух разных таймлайнах каждая глава заканчивается бодрым клиффхэнгером.

Объективно говоря, деревенская жизнь опростившихся колонизаторов весьма проигрывает в интересности той же эволюции пауканов или самоотверженной любви к осьминожкам одного обсессивного ученого. Да и первый твист считывается довольно рано, но герои будут вязнуть и барахтаться в этом странном болоте ещё очень долго. В какой-то момент даже крайне сильно солидаризируешься с Авраной, которую это все очень сильно заколебало. В общем, необходимый для повествования эффект муторности достигается, однако какой ценой...

Однако последние двести страниц искупают все. Тут и заход на новые виды разумности, и интересный ракурс на сознание, и очень добрый гуманистичный финал с большей портеидской буквы П. И да, вороны прикольные, но жижка, жижка с экзистенциальным кризисом — это очень мощно!

В Великом городе Илмаре всегда была Тьма. Когда-то там, где теперь возвышаются его кварталы, простирался бескрайний лес. Пройдут века, когда само название города забудется, и лес снова будет стоять. А пока от него осталась лишь роща с ее странными обитателями, носящими глухие деревянные маски, сторожащими порталы, ведущие в иные места, некоторые лучше чем это, а другие — гораздо хуже. Иногда через порталы в Илмар проникают беглецы. Чаще — чудовища. А самые отчаянные могут попытаться через них покинуть город. Для этого есть подходящий повод: уже несколько лет город был оккупирован Пеллсинами, которые стремятся привнести свой Порядок в полный суеверий, хаоса и скверной магии мир. Уже давно они научились ковать из сверхъестественных существ и артефактов оружие, силой которого завоёвывают мир (и уже точат ножи на миры иные). Но даже им приходится идти на компромиссы в городе где призванные заклинателями демоны вращают монструозные механизмы фабрик и заводов, где в проклятом районе, огороженном магическими метками, до сих гуляют духи давно свергнутой династии, устраивая балы и ристалища, где давно забытые боги умоляют тех, кто способен их услышать, поклониться им. Где клубок интриг сплетён настолько туго, что всего одно убийство может стать искрой, от которого разгорится пламя революции, вот только птицами революции будут Вороны и Стервятники. Таков Илмар, город неверных решений и последних шансов.

Удивительно, с какой фантазией и изобретательностью Чайковски подошёл к своему миру. Почти в каждую деталь, каждый сюжетный ход он постарался вложить что-то оригинальное и необычное. Почти каждая глава удивляет. Особенно это относится к самому началу романа, где мы видим город сразу с множества точек зрения, подчас весьма неожиданных. Роман имеет весьма сложную, мозаичную структуру, но при этом не рассыпается на ряд микроисторий, все сюжетные линии плотно увязаны друг с другом. Каждый человек, от коменданта оккупационных войск до бездомного жреца давно забытой религии, от лидеров восстания до молодой наивной студентки сыграет свою роль в разворачивающейся драме.

Нет, это не быстрое чтение. Создаваемая автором картина удивительно многомерна. От лекционных залов местного университета, до подвалов заклинателей-демонологов (которые уже давно больше похожи на юристов кручкотворцев, контракты которых содержат слишком много пунктов со звёздочкой), от тюремных застенков до проклятого района, в который до сих пор проникают смельчаки, чтобы поживиться сокровищами, рискуя в лучшем случае умереть, а в худшем — потерять рассудок и навсегда присоединиться к нечестивому празднеству. Роман требует всего читательского внимания, ведь, хотя, практически на все вопросы ответы будут получены, многие из них не проговариваются прямо, а требуют немного пораскинуть мозгами и сопоставить предоставленные автором подсказки.

Нет, это не легкое чтение. Язык Чайковски весьма сложен, но сложность эта приятна (в отличие от того же Бэнкрофта). Владеет пером он гораздо лучше, чем большинство современных авторов фантастики и фэнтези, а уж насколько хороши краткие предисловия перед каждой главой — не передать словами.

А ещё этот роман полностью закончен. Да, мир романа получился весьма насыщенным, и я не удивлен, что у Чайковски нашлись ещё истории, чтобы их рассказать, но умение распутать все сюжетные клубки в одной книге в наше время редкость.

Обидно, что творчество Чайковски получает так мало внимания. Как по мне, он в разы достойнее тех, кто гребёт престижные статуэтки пачками. Удивительно, как ему удается поддерживать поразительную работоспособность при высочайшем качестве текстов.

Пожалуй, «Город последних шансов» один из лучших романов, прочитанных мной в этом году и точно лучшее городское фэнтези за последние годы.

Далёкое будущее. ИИ, который руководил всеми земными общинами на планетах и спутниках, и на самой Земле, — в результате то ли сбоя, то ли вируса, то ли атаки одной из вражеских группировок, начал уничтожать поселения людей. А война на Земле довела до оледенения и планета стала непригодной для жизни. Однако сохранились (или были восстановлены) знания далёких предков, где на космических просторах вселенной остались планеты, терраформированные ими для эксперимента «создай разум». Для эксперимента был создан нановирус, внедрение которого стимулировало бы ускоренное развитие одного из земных биологических видов животного.

Туда и отправляется ковчег «Гильгамеш» с надеждой восстановить человечество.

2000 лет полёта в анабиозе, и уже на подлёте к заветной планете, экипаж корабля сталкивается опять с древним ИИ, который запрещает спуск на планету. Возникает бунт. И протестанты решают ослушаться запрета.

Между тем, реализация операции «создай разум» оказалась успешной, с одним НО, — разум хотели создать у обезьян, но получились арахниды...

Несмотря на многие клише (апокалипсис, ковчег, ИИ), произведение получилось интересным. А тема разумности арахнидов, и взаимоотношений человека и пауков не так уж и освещена.

Читать всем АРАХНОФОБАМ! ;-)

Кстати, после прочтения «Эхопраксии» я интересовалась этим видом пауков PORTIA (они у нас тоже водятся). Они и правда занятные, — шустренькие, умненькие, наблюдательные. Но представить их размером с большую собаку...брррр!!!! Ужас!!! Человек не смог избавиться от этого древнего ужаса перед членистоногими...

Заканчивается повествование триумфом арахнидов, но это победа и всех разумных видов, — арахниды освоили формулу: «мы одной крови, мы — это вы, не убий»

Книга бесшовно продолжает события первой части. Все то же самое, но немножко больше. Оли все так же бесит своей напускной грубостью, Солис своим патриотизмом (и всей системой имен и званий у Парфенона — «слишком-выкрутастые-чтобы-пытаться-запомнить»), Ирдис со своей меланхолией, Семейство Ускаро своей патологической мерзкостью. А еще есть Тотиаты (люди с симбионтами), абсолютно нереалистичные в своей неуязвимости, в догонку к которым добавили еще кристаллических марионеток самих Архитекторов.

Но в целом, интересные локации, события. Мир с гигантскими растениями, впитывающих убийственную радиацию близкой звезды, мир студентов-дуэлянтов, корабли-сады.

Повествование словно кричит: «это должно было быть телесериалом», что порой немного карикатурно. И нагнетание, нагнетание, нагнетание тайны, как задел к следующему сезону.

Что будет, если скрестить «Пространство», «Mass Effect», и немного приправить щепоткой «Дюны»? Такая она «Финальная Архитектура», или скорее «Итоговый Замысел».

У нас имеется:

- Человеческая междоусобица: Колонии — раздутая, бюрократизированная, корумпированая структура; Парфенон — милитаризированный, высокотехнологичный орден с высшими целями, и «Космеры»? — формально часть колоний, но со своими представлениями о прекрасном. И куча политики и интриг между ними.

- Разношерстная команда контрастных персонажей на одном отдельно взятом корабле.

- «Неведомая, неостановимая, непостижимая» угроза Архитекторов, периодически зачищающая разумную жизнь.

- Таинственные Создатели, оставившие после себя систему червоточин между звездами и руины на разных планетах.

- Особые навигаторы (но с грубой операцией на мозге вместо специй) для космических перелетов.

- Несколько видов чужих рас со своей специализацией: Маленькие умелые в экономике и планировании Хани; грозные суровые Кастигары; Кочующий флот оставшихся без планет Нмромати; Высокотехнологичные мнящие себя богами устрицы Эссиель; ну и отделившийся от людей ИИ «Собрание».

И вроде бы много интересных событий, но ощущение лоскутности и, в отличие от тех же «Детей», вторичности не отпускает на протяжении всего цикла. Излишний контраст и стерильность персонажей, искусственное нагнетание таинственности и пафос как у бюджетного телесериала, а также «рояли в кустах» и «доски для сюжета» портят общее впечатление.

В целом, читается средне, комбинация сложного лексикона с простыми концепциями, но при этом не хочется бросить сразу, а все же дочитать до конца. Откровенно слабее «Детей времени» того же автора, но все еще интересно.

Итак, первая книга трилогии, как и в пространстве, только знакомит с миром, основными персонажами, нагнетает интригу.

Персонажи, контрастные до карикатурности:

Меланхоличный Ирдис, Холеричная Оли (причем своей напускной агрессивностью раздражает весь цикл), Сангвиник Роло (вроде бы и капитан, но кажется вторичным), Флегматичная боевая Солис, спортсменка-комсомолка Крис — боевой адвокат это серьезно, и предприимчивый краб по имени Кит, бравый чекист Хавир, откровенно мерзкое семейство Ускаро, и хитрый «поп» Гатиель.

Построение мира кажется шитым белыми нитками.

Орден амазонок Парфенон, который боятся и презирают, «бояре» с Магды, буря в стакане вокруг навигаторов-посредников в целом, и конкретно Ирдиса в частности. Крайне скучная версия «жнецов» в виде кристальных шариков размером с луну. Почти никак не интегрированные чужие — люди почему-то предпочитают ненавидеть друг друга, когда им вполне есть на кого переключиться.

Веся первая книга — завязка для последующих событий. Она пока только набирает обороты и по сути — это компактная детективная история, которая оборачивается большими неприятностями.

За исключением намеренного упрощения, продолжение читать захотелось.

«Дети времени» Адриан Чайковски, 560 страниц

Доктор Керн проводит эксперимент, где на специально подготовленной планете должны быть выпущены обезьяны и нановирус, способный сделать их разумными. Но многое идёт не так, обезьяны гибнут и разумными становятся совсем иные существа.

Тем временем Земля умирает и последний ковчег движется по космическому простору в поисках нового дома.

Такого рода научную фантастику я просто обожаю. Знаю, что многие посчитали ее тяжёлой и слишком заумной, но у меня ни разу не возникло такого ощущения. А ещё мне никогда не было скучно, ни в какой из моментов.

Две сюжетные линии — одна в космосе, на корабле людей, а вторая уже на планете у новой разумной жизни. Как же много тут конфликтов и интересов, и так здорово сделан финал.

Очень было интересно наблюдать за жизнью на планете, такой непохожей на нашу, со своими законами, устройствами и открытиями. И не менее интересно смотреть на людей на ковчеге, особенно когда счёт на корабле перевалил не то, что за десятилетия, а за добрую сотню лет.

Из обидного — это цикл, но продолжения у нас пока не вышло. Но в целом и без него книга довольно самостоятельная, так что прожить только с первым томом возможно.

Если такая вся научная фантастика, то отсыпьте мне ещё. А в целом у меня следующая на примете лежит «Ложная слепота», посмотрим, впечатлит она меня также или окажется намного сложнее для восприятия.

Занимательный мир рода Portia и бесконечное путешествие рода человеческого.

Начинается роман с эксперимента по терраформированию планеты, которую должны заселить приматы с нановирусом для обеспечения развития цивилизации. Как водится, эксперимент пошел не по плану и в результате мы имеем разумных пауков, которые шаг за шагом начинают строить свой мир. Наблюдать за пауками интересно, рассказы, которые сшивают не отличаются какой-то оригинальностью, но вместе создают интересную канву развития арахнидов.

Культура и быт пауков самобытен, но всё же отдаёт человечностью ощутимо. Особо позабивало движение за равенство полов, вроде всё предсказуемо, но написано так, что становится интересно как революция будет происходить в деталях.

Религия цивилизации пошла по заданному экспериментатором вектору, по сути, это даже религией назвать сложно, ведь богом для пауков стал их создатель, который обладал очень ограниченными возможностями.

Параллельно с миром Portia мы наблюдаем за космическим «ковчегом» призванным найти новый дом для человечества. Этот путь занимает долгое время и на протяжении своего путешествия герои корабля сталкиваются с различными трудностями, чтобы в конце концов встретиться с расой чужих для них арахнидов. Не считаю это спойлером, т.к данный сюжетный финт понятен читателю с самого начала. Наблюдать за людьми на корабле менее интересно чем за пауками, т.к. проблемы человека стары и они просто перенесены в неизвестную точку пространства. Местами происходят вспышки интересной активности, но на наиболее интересны они всё же во взаимодействии с другими обитателями космоса.

«Глубину в небе» не читал, возможно, поэтому мне роман показался самобытным и интересным, во многом за счёт детального описания паучьей культуры. Сам сюжет удовлетворительный, но написано увлекательно, что несколько компенсирует недостаток глубины произведения. Местами поднимаются этические, философские проблемы, которые приглашают читателя к рассуждению, что для меня является плюсом работы. В итоге роман вышел явно на любителя, к которым я себя причисляю.

Судя по другим книгам автора, он очень любит писать о людях, чьи гены смешаны с генами каких-нибудь насекомых, так что гибриды генокрадов должны были вызвать у него естественный интерес. В относительно коротком «Дне Вознесения» не очень много действующих лиц, да еще и часть повествования отведена техножрецам, так что из всей линейки юнитов для настольной игры мы увидим только несколько разновидностей гибридов.

Келлерморф — трехрукая убийца, вдохновляющая всех на борьбу с тиранией техножрецов, правящих Мородом (название и описание планеты явно отсылают к Толкину). Персонаж достаточно хорошо соответствует своему описанию из лора вархаммера.

Магус — по сравнению с тем, как описывает магусов культа настольная игра, здешняя магус какая-то... никакая.

Биофагус — не выдерживает конкуренции ни с героиней Сакири ни с деятельной Давиен. Он не только робок и пассивен, он еще и некомпетентен. Потенциальный мастер генных манипуляций и биоалхимии, здешний биофагус по имени Теслинг никого не заражает и только пытается лечить других гибридов, слушая голоса в голове. Вряд ли плоды такого лечения (а выживает менее половины его пациентов) можно поставить ему в заслугу.

Аберрант — большой, сильный, туповатый. Здесь автор никак не мог ошибиться.

Упоминаются и другие виды гибридов, например, Аталанские Шакалы, но какого-то значимого раскрытия эти персонажи не получили. Основными гибридами являются Сакири и Давиен. Им противостоит генетор Гаммат Трискеллиан, которому мелко гадит генерал-фабрикатор Бурзулем.

Для более полного понимания книги желательно иметь хотя бы общие представления о поколениях гибридов генокрадов и иерархии механикус. Для лучшей визуализации образов — просмотреть арты с гибридами и техникой механикус. Или поразглядывать миниатюрки для настольной игры.

Совершенно ненужный сиквел к шедевральному «Брату экспертной системы», построенный вокруг удивительно дурацкого НФ-допущения. Во враждебной землянам экологии колонизируемой планеты люди вдруг обнаружили гигантских улиток-долгожителей, внутри тела которых находится полость с удивительным свойством: любой объект, оказавшийся внутри полости, немедленно врастает в улитку изнутри.

Что это за абсурдный биологический механизм? Для чего он вообще? Как эволюция могла такое создать? Если он хоть для чего-то нужен, то почему улитки им не пользуются (если бы пользовались, то за их многовековую жизнь полости были бы полностью заняты рандомными предметами)?

Увы, эта дикая идея введена в повесть ровно с одной целью — для драматического сюжетного хода «колонисты залезли в улиток, вросли в них и давай так жить.»

Неожиданно глупая для Чайковского книга. Не рекомендую.

Довольно простецкий рассказ про то, как инквизиторы нашли и уничтожили секту генокрадов на захолустной аграрной планете.

Единственный интересный момент (ради него, как я понимаю, рассказ и писался), это когда уже в финале, на допросе, у директора колхоза выясняют, почему он решил сотрудничать с генокрадами и покрывать их — а он отвечает в том плане, что почему бы и нет, они на полях работают, старательные, непьющие. Но ведь они вас всех сожрут, изумляется инквизитор. Да какая разница, пожимает плечами арестант, может, нас завтра генокрады сожрут, может, орки зарубят, может, хаос разверзнется, а может, милостью Императора нас всех велят казнить. Наше дело маленькое — сеем, собираем урожай, живем сегодняшним днем, выполняем план.

Вот это прям неплохо вышло, считаю.

Короткая «планетарная» НФ повесть в лучших традициях Вэнса и Ле Гуин. Продуманная экология, необычная культура, сложные взаимоотношения между группами земных поселенцев. Нетривиальный взгляд на проблему адаптации человека к инопланетным условиям.

В очередной раз убеждаюсь, что у Чайковского можно (и нужно) читать все подряд, он крайне хорош.

«Почему? Почему?! Почему?!! А.. вот почему».

Именно такие мысли закрадываются в процессе прочтения. И это нормально. В данном случае, пожно пропустить целостность сюжета, описания и даже главных героев. Это не книга про Лифф, не про Холта, не про Миранду и ее старых знакомых. Это про вопросы о жизни, вселенной, и вообще.

Первая книга спрашивала, каким может быть нечеловеческий разум, можно ли воссозданный машиной разум все еще считать человеческим.

Вторая книга показывал, что значит децентрализованное сознание и как может работать разум-рой.

В третьей книге мы сталкиваемся с распределенным сознанием, но это уже попадалось у того же Винжа. Но самое главное, обязательно ли достаточно продвинутый разум должен обладать сознанием? Достаточно ли очень сложной симуляции личности, чтобы считать ее реальной? Что вообще считать реальным?

В общем, отличное продолжение отличной серии.

Очень простой и короткий роман. Скорее повесть.

Событий мало, всё крайне примитивно, атмосфера отсутствует.

Стиль повествования — будто в детском рассказе.

Даже по меркам Вахи очень слабо.

Темы генокрадов и шестеренок не раскрыты.

Читать смысла нет.

Не люблю писать отзыв на романы, на которых больше отзывов нет. Накладывает ответственность... Но к чёрту её. Книга мне не понравилась.

Это не боевик. Это любовный роман. Сценаристы фильмов о ВОВ могут поклониться своему подельнику.

И от фэнтэзи тут почти ничего нет. «Волшебники» хоть что-то и могут, но для сюжета важности никакой.

Начинается, что мужик какой-то осторожно ухаживает за девушкой из семьи с которой враждовал.

Позже после отправки на службу в армию у неё появляется другой ухажёр. И она постоянно возвращается к размышлениям на тему любви... ну, отношений.

Совсем уж в женский роман не превращается. Есть тут боевые сцены, но... Битвы не главное. Даже война не главное. Размышлений о ней врядли больше размышлений о чувствах. Забавно, но больше всего написано о войне уже ближе к концу, когда война уже закончена, но зато там основная мотивация вернуться в бой — это любовь к конкретному человеку.

Возможно, я перебарщиваю с балансом любви, но... Я запомнил только описание бедных солдат, боевые сцены и размышления о мужиках.

Ну да, да, зато ощущается, что это женщина, а не мужик в юбке, но... Мне от этого интересней не становится. Парадокс. Но не является ли такое изображение воительницы ещё большим шаблоном?

Ну, очень отдалёно это похоже на линия Пьера из «Войны и мира». Сперва долго мирная жизнь, а о войне знает лишь по-наслышке, а затем попадает. Наверное, есть примеры получше, но я их не помню.

В общем речь о войне. Довольно стандартное описание её ужасов... ну, в основном неудобств и грязи. У них на болоте нет мирных жителей, которых можно ненароком положить, а воюют винтовками, поэтому ни вырезанных кишок, ни кучи, сваленных пулемётом. Даже на фронте девушка в основном занималась разговорами.

В целом показано правдоподобно. В том числе самое занятное: призыв женщин на войну, и то как к ним относятся мужчины. Многие стали подстилками ради более менее тёплых мест. Но многие и воюют (аристократки вообще откупились слугами и не поехали).

Забавно, что из-за главперсы произошла драка. Реалистично? Да. Но вот только ради этого пришлось сделать одного персонажа маньяком: он вспомнил, что женский долг — рожать солдат, а не быть солдатихой.

Само противостояние имеет странную диспозицию. Новоявленная республика воюет с монархий. Ну, аналог войн с Францией. Но здесь монарх настолько хочет победить, что довёл страну до отправки на фронт женщин. Это уже нелепость, даже если страна обороняется. А ведь у республиканцев на это другой взгляд. Реакция главперсы на ту речь интересна:

В итоге?

Ну, если взять базу, то могла получиться повесть о патриоте, который из обычного призывника стал героем, а в конце разочаровывается

Но тут скорее к любовный роман про женщину, которая не может выбрать между тремя: страной, мужиком 1 и мужиком 2.

После «Детей времени» этот роман выглядит откровенно слабым.

Мир «в конце времен» не выглядит правдоподобно. При населении города в 100 тысяч, отправлять на каторгу 3 тысячи в год — непозволительная роскошь. Впрочем, это лишь подчеркивает сквозную мысль романа, что вымирают люди не просто так, и их и не должно быть жалко. Такова природа.

Персонажи достаточно колоритные и запоминающиеся, хотя некоторые из них явно просто функции, вроде «демона» Гаки. Главный герой — не герой истории в привычном понимании. Скорее наблюдатель и хронолог, и постоянно об этом напоминал. И явно обладая удивительными способностями, не соизволил их не то что развивать, но даже пытаться использовать (лишь единожды, максимально нелепым образом). Его друг Питер даже больше подходит на главную роль. Но большая часть из них — фон. Можно просто удалить их из истории, и ничего не изменится. Часть — просто попытка навести тумана, не давая ничего (Вера, ты вообще зачем там?).

От «богов из машины» порой хочется прикрыть лицо. Всегда «вдруг» появляется кто-то или что-то, что все вытягивает. История с «орудием» откровенно раздражает своим «потому что». Ни причин, ни логики, просто надо как-то заканчивать.

А в итоге все цепочки интриги, все загадки, все мотивы героев на «большой земле», все теряет всякий смысл. Стефан прямо на первой странице мог бы просто выпасть с лодки и потеряться в лесу.

Мне кажется, что Чайковски подошёл к вопросу написания рассказа на заявленную антологией тему (искусственный интеллект и творчество с оглядкой на развитие нейросетей) излишне прямолинейно.

Если коротко, сюжет о том, что

На мой вкус, слишком уж незамысловато. Буквально первая идея, которая приходит на ум. Берется современная повестка (уже упоминаемый случай с журналом Нила Кларка, который нейросетевыми шедеврами завалили), немного экстраполируется и вот, рассказ на заявленную тему готов.

Сейчас, конечно, текст звучит актуально. Сохранит ли он актуальность через год? Не уверен. Я в целом сомневаюсь, что генерируемый художественный текст будет востребован: кожаные мешки и так генерят его больше чем нужно, зачастую абсолютно бесплатно.

Не могу сказать, что рассказ плох: написан он уверенной рукой, стиль выдержан и концовка вполне шеклианская, но от Чайковски я ожидал большего.

Не люблю пауков и почти сразу собрался бросить книгу. Однако, всё откладывал и в конце концов дочитал. Вполне хороший роман, достаточно увлекателен, твердая НФ, хотя и много условностей.

Но, это ж не научная работа в конце концов.

Это не рассказ, а просто беллетризованный отчет о прибытии роевого флота на планету Империума.

Зачем это написано — хз.

Текст чисто для фанатов вахи, художественной ценности не несет.

Развязка ожидаемая, без сюрпризов.

Как в детском стишке, «Тираниды прилетели, на планету сели, всех съели, дальше полетели».

Ну и ладно.

Зато написано хорошо, красиво. Чайковски умеет.

Повесть очень понравилась. Свежо и интересно. Забавно, как он пишет от двух лиц. Кажется, я наконец-то нашла, какого автора мне почитать, уже вторая книга Чайковски идет «на ура».