В этой книге слишком много воды. Постоянно пересказывается предыдущие события, не только из первых книг, но даже из начала текущей. В головах у героев крутятся одни и те же мысли, виденные нами уже много раз. И почти ничего не происходит.

В предыдущей книге воскресили многих старых героев. Зачем? Ради фансервиса, я полагаю. Нам постоянно твердят, что они должны сыграть очень важную роль. И действительно, кульминационный момент — драка двух версий воскрешённого Пола Атрейдеса. Вот только в результате этой драки каждый из них понимает, что для сюжета важен не он. Все эти массовые воскрешения приводят к двум вещам. Во-первых, они дают всем героям счастливую старость. Не спрашивая, нужно ли это кому-нибудь. Во-вторых, они существенно снижают значимость смерти. И когда мой любимый персонаж погибает, пытаясь спасти остальных, я вообще не расстраиваюсь. Понятно же, что его возродят. Он уже не первый раз так погибает.

Половина конфликта этой книги строится на том, что герои очень сильно тупят, не замечая очевидного и очень важного. Они пять лет страдают из-за диверсий, хотя должны были бы изолировать диверсанта, как только он проник на корабль, ибо это очевидные меры предосторожности.

И финал выглядит очень странно. Этакое внезапное тотальное «Ребята, давайте жить дружно!» И очень затянутый. Вместо того, чтобы (как это было в предыдущих книгах) оборвать повествование сразу после окончания войны, авторы потом ещё очень долго расписывают, как все будут жить долго и счастливо, и как именно всем будет хорошо в этом дивном новом мире. Это скучно. И слишком хорошо, чтобы быть правдой в мире Дюны. Но здесь финал действительно выглядит окончательным, а не ещё одним поворотом на пути истории.

В результате книга больше похожа на фанфик, написанный для того, чтобы у вселенной вообще и каждого героя в частности был свой счастливый финал.

Дюносодержащий продукт

Кажется, главная проблема этой книги в том, что это не Рэйчел. Это неплохая космическая фантастика, но это не «Дюна». Не хватает глубины и некой величественности, которые были у книг Фрэнка Герберта.

Однако большая часть вещей, за которые хочется книгу поругать, берёт своё начало в оригинальной гексалогии. Например, здесь устроили фестиваль беспорядочного воскрешения героев первой книги. Но о том, что это возможно, было сказано ещё в предыдущей книге. Ружья развесил ещё папа Герберт. У сына они стреляют кефиром и фейерверками, оставляя ощущение, что всё происходит не так, как было задумано первоначальным автором (читатель, конечно же, совершенно точно знает, как оно там было задумано).

Есть пара вопросов, ответы на которые в оригинальной гексалогии давались почти прямым текстом. Здесь же из них делают загадку, а в конце дают неожиданную разгадку. Например, в шестой книге описывался некий неизвестный враг, про которого Дункан догадался, что это лицеделы. В седьмой книге это уже Внешний Враг, который в конце оказывается дуэтом местной версии Скайнета и сентиментального робота Т-1000.

Ещё один неприятный момент — наваливающееся в конце обилие отсылок к приквелам. Оно не делает происходящее непонятным, но вызывает ощущение, что ты начал читать цикл с середины. Хотя я думаю, что подавляющее большинство читателей начинает с гексалогии Фрэнка Герберта, потом идёт читать её финал и только потом добирается (если вообще добирается) до приквелов.

Но авторы этой книги писали не завершение истории, начатой Фрэнком Гербертом. У них уже были свой мир, своя история, свои идеи. Они создали своё и развивали своё. Проблема в том, что абстрагироваться и не пытаться найти тут настоящую «Дюну» слишком сложно. А это не она, это другое, по-своему интересное, по-своему бредовое, но другое. «Дюна» Фрэнка Герберта — это феномен, в ней есть что-то уникальное, оправдывающее все недостатки и перегибы. Продолжение же вышло слишком обычным для «Дюны» и слишком дюносодержащим для того, чтобы быть просто хорошей книгой.

Хочется посоветовать не ждать от «Охотников Дюны», что они будут частью гексалогии, а воспринимать их как отдельную историю, но в таком случае эта книга и вовсе лишена смысла.

Ещё одна ненужная глава «Дюны». Мы же все хотим узнать, чем занимался Гурни Халлек, пока жил с контрабандистами. Хотим же, да?..

Контрабандил он, вот чем. В «Дюне» хорошо показано, что он стал контрабандистом. Когда Гурни вновь встретился с Полом, он был одним из контрабандистов, разделял их цели и взгляды на жизнь и почти забыл, кем был раньше. Да, встреча с Полом заставила его всё вспомнить. Но перед этим он смирился, раны почти зажили.

Здесь же Гурни показан одержимым местью и готовым жертвовать ради этого всем. Мы знаем, как именно погиб Раббан, и понимаем, что Гурни не может убить его сейчас. Поэтому авторы рассказывают нам, как Гурни сделал Раббану гадость и ушёл довольный. И описано это так, что гадость кажется мелкой, будто Гурни, не в силах отомстить обидчику, пнул того, кто просто стоял рядом. Хотя если вдуматься, он таки нанёс заметный урон Харконненам. Но в рассказе это выглядит иначе.

У авторов вообще есть некоторые проблемы с тем, чтобы показывать значимость происходящего или вызывать у читателя нужные эмоции.

Фрэнк Герберт как-то очень легко и ненавязчиво показал нам ненависть Гурни к Харконненам, мы её почувствовали и прочувствовали, и напоминать об этом было не нужно. Здесь же нам постоянно повторяют вот это «Ты убил мою сестру, ты изнасиловал её, ты убил её детей…». Формально мотивация героя прописана, но ощущается картонной.

То же самое с водой. Фрэнк Герберт умудрился написать «Дюну» так, что я потом слегка шалела при виде сугробов: это же буквально кучи воды, валяющиеся на земле и никому не нужные! Ценность воды показывалась через поведение людей, их привычки и ритуалы. Здесь же нам постоянно твердят, что на Арракисе очень сухо, а вода — это жизнь. Но сколько раз ни повтори, читатель не поверит, если сами персонажи об этом забывают.

В результате — тупое приключалово, картонное и обидное.

В последних книгах гексалогии одна из гессериток говорит, что внутри неё живёт Дитя Моря, называя этими словами наивную и мечтательную часть своей личности.

Этот рассказ не про неё.

Он про женщину, у которой отобрали ребёнка. А потом она выловила из моря младенчика-уродца, от которого отказались его родители, и стала любить его вместо своего.

Даже если постараться игнорировать тот факт, что мне очень сильно не нравится тема беременности и младенцев в художественных произведениях, здесь всё равно всё плохо. Рассказ ни о чем. Тупо пытается давить на жалость. Непонятно, к кому, непонятно, зачем. И для антуража перечисляет некоторые элементы гексалогии: Досточтимый Матроны злые, убивают ногами и сожгли Ракис, Бене Гессерит не поддаются эмоциям и у них есть план. А ещё Матроны сожгли Ракис. Гессеритки умрут, но не предадут орден. Ах да, Матроны Ракис сожгли.

Зачем существует эта история, непонятно. Она уже даже на ностальгии толком играть не может.

Это могло бы быть ещё одной главой из «Дюны». Если бы Фрэнк Герберт имел обыкновение вставлять в свои романы главы, которые им не нужны.

В качестве самостоятельного рассказа эта история не лишена смысла, благодаря финальному повороту. Вот только там задействована магия такого рода, какого в «Дюне» никогда не было. Но я именно такую магию очень люблю. Поэтому готова счесть рассказ занятным и даже красивым.

Текст почти полностью состоит из красочных описаний, созданных умело и вставленных к месту. Вот только «Дюна» в таких украшениях никогда не нуждалась. Герберт знал, о чём пишет, и писал по существу.

К настоящей «Дюне» рассказ привязан лишь тем, что в нём перечисляются имена основных героев первой части. Но на самом деле цикл ему не нужен. А он циклу — и подавно.

Кажется, фанфик, который был бы неплохим рассказом, если бы не пытался быть частью чего-то большего, — явление не редкое. Хотя и печальное.

Но до финального поворота читать невыносимо скучно.

Небольшой рассказ про командира сардаукаров, которые, переодевшись в форму Харконненов, штурмовали резиденцию герцога Лето.

Это фанфик. И написан он без уважения.

Фрэнк Герберт убедил нас в том, что Атрейдесы честные и благородные. Здесь же нам рассказывают о подлых и низких поступках старого герцога, отца Лето. Потом, правда, авторы пытаются переобуться, мол, он не сам это придумал, его вынудили, а сын потом извинился за отца и исправил всё, что можно было исправить. Вот только настоящий Атрейдес так бы никогда не поступил. Ни после событий «Дюны», ни до них. Не умеют они так. А если на них давят и вынуждают, они идут на конфликт и на верную смерть, но не продавливаются.

Фрэнк Герберт говорил нам, что сардаукары так круты потому, что растут и формируются на тюремной планете с очень суровыми условиями. А здесь будущий полковник сардаукаров попал на Салусу Секундус, когда ему было уже больше четырнадцати лет. То есть, можно считать, совсем взрослым. Как Пол к фрименам. Только у Пола была своя гессеритка. И сам он далеко не обычный мальчишка, а почти финальный продукт многовековой селекции.

И вообще весь этот рассказ очень напоминает историю Муад'Диба на минималках. Он ничего не раскрывает, ничего не дополняет. Он просто существует. И пытается играть на эмоциях фанатов.

Из русского перевода вырезаны все места (а их довольно много) о конфликте Фрэнка с его сыном Брюсом из-за нетрадиционной ориентации последнего.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/hsOpX).

К настоящему моменту вселенная Дюны, эксплуатируемая правообладателями во главе с БХ и КА не менее активно и нахраписто, чем пески Арракиса — домом Харконненов (те, как известно, выкачивали на момент перехода квазилена к дому Атридов десяток миллиардов соляриев за каждый отчетный финансовый период), насчитывает почти три десятка книг, и только шесть из них — с натяжкой семь, если учитывать «Энциклопедию Дюны» https://fantlab.ru/work422211 — написаны самим Фрэнком Хербертом или при его участии. Известен также отрывок из приквела о Батлерианском Джихаде, работу над которым начал было Уиллис Макнелли с разрешения Фрэнка, но проект прервала скоропостижная смерть классика.

Я, будучи с раннего щенячества поклонником сеттинга, долго пытался уследить за расширением вселенной и добрался до https://fantlab.ru/work216004#response215414 , но затем сломался и больше к меню «Бигмак-Дюны» не притрагиваюсь. Истоки же проблемы именно тут, в первой приквельной трилогии, выходившей на рубеже тысячелетий: стилистически она сильней всего напоминает труды Андерсона по миру Звездных Войн, в частности, https://fantlab.ru/work17837 , и, хотя ждать от «Прелюдии» чего-то сопоставимого даже со слабейшими фрагментами этико-философских экспериментов Фрэнка в обертке космооперы было бессмысленно, обескураживают примитивность потуг на религиозно-политические интриги, мультяшность и топорная имитация характерной для Херберта (он ее заимствовал, видимо, у Азимова) манеры предварять каждую главку эпиграфом из внутреннего документа вселенной. Противоречия с каноном не менее наглые, чем в «Героях Дюны», https://fantlab.ru/work110750#response192510 и https://fantlab.ru/work159985#response219467, и касаются основных деталей прошивки:

Матерью Джессики Атрид (и, следовательно, бабкой Павла) здесь, как и везде далее в расширенной правообладателями вселенной, вместо Танидии Нерус объявлена...

Несколько сложнее обнаружить первоисточник стержневой интриги трилогии (если ее, в преснейшем PG-13 и ELI5 исполнении БХ/КА, вообще можно назвать интригой) —

А вот в «Прелюдии» внимания достойны разве что редкие эпиграфы к главкам — они-то, видимо, и почерпнуты из того самого скудного архива заметок по Дюниверсуму, найденного после кончины Херберта не то в гараже, не то на чердаке его дома.

«Путь к Дюне» разваливается на части, как вареная рыба. На три части, не считая предисловий и введений. И все они разные, и все они будто толкаются между собой.

Первая часть – самая ужасная. Чудовище Франкенштейна – «Альтернативный роман «Дюна», созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков Фрэнка Герберта». То есть, друзья-наследники создали черновой вариант там, где его никогда не было – и в соответствующем, ужасным в художественном плане виде (впрочем, насчет последнего я начал уже сомневаться после прочтения рассказов Брайана Герберта и Кевина Андерсона – такое уж там художественное качество). Получилось насилие над творческим наследием Фрэнка Герберта, и наследием над здравым смыслом в принципе.

Середина – собственно, черновиковым часть. Если вы, как и я, решили купить этот том, чтобы заглянуть в творческую лабораторию Фрэнка Герберта, то ценна для вас лишь она – скромная одна треть книги. Но этого достаточно (хоть и кажется, что «наследники» многое утаили по своим шкурным соображениям). Путь «Дюны» можно проследить от зарождения идеи во время работы над статьей о движущихся песках до «финального монтажа» с работой над вариантами сцен и глав. А отрывки из переписки с друзьями и издателями по поводу романа дают представления и о внешнем пути романа к читателю и признанию, а также раскрывают некоторые творческие представления автора в принципе – что само по себе очень ценно, и было бы полезно прочитать многим начинающим авторам.

Далее — Брайан Герберт и Кевин Андерсон отдают должное самим себе. И, видимо, для этого они сборник и создавали.

Восемь рассказов из разных частей их огромного цикла приквелов и вбоквелов, сваленные тут в одну кучу. Зрелище по большей части печальное. Бросается в глаза насколько отрывки, что Фрэнк Герберт удалил из «Дюны» и «Детей Дюны», превосходят эти «рассказы» в художественном плане и – даже! – плане сюжета и внутреннего напряжения. К тому же видно, как «бережно» эти «фанаты» относятся к творческому наследию Фрэнка Герберта (о чём они не раз упоминают) – настолько, что упорно создают свою альтернативу, в которой присутствуют события, идущие в разрез с оригинальными историями – все эти женитьбы Лето Атрейдеса и Дома Бардов… Разрушают химию между персонажами и начисто стирают всё тонкое внутреннее напряжение историй. Но спасибо и за это – теперь у меня пропало даже теоретическое желание познакомиться хотя бы с одним из 14 (!) романов Брайана Герберта и Кевина Андерсона, так как из восьми историй лишь две последние показались хоть чем-то стоящим (и, возможно, лишь из ощущения «на безрыбье…»). А этого чудовищно, катастрофически мало.

Вот такой вот сборничек. Вот такое вот уважение к Фрэнку Герберту.

Я перечитал это вступление к восьми рассказам из сборника «Путь к Дюне» после самих рассказов, и почувствовал: довольно самолюбиво всё и не вполне честно.

Не обошлось без упоминания распроданных тиражей и фанатов, голодных до их 14 (!) романов «вокруг «Дюны» Фрэнка Герберта». Стойкое ощущение, что популярностью цикла мир обязан им больше чем произведениям самого Френка Герберта. Скромно так.

Далее следует, что к рассказам соавторы подходили с той же меркой, что и к романам, просто вот отдельные эпизоды цикла требуют выражения именно в короткой форме. Но это не так – этому противоречат даже некоторые авторские введения к рассказам. Так некоторые из них служат подобием короткой рекламы – такие пробники – а некоторые являются банальными связками между большими историями. В любом случае большая часть из них не обладает какой-то внутренней самостоятельностью (и даже те, что обладают, имеют не самые оригинальные сюжеты), так что в этом виде, оторванные от своих подциклов-орбит и сброшенные в одну кучу, они выглядят странно и даже дико.

Но даже так, сброшенные в кучу, как эдакие обрезки, они всё же сыграли для меня определенную, хоть и странную роль.

Теперь я точно не буду читать романы из мира Дюны авторства Брайана Герберта и Кевина Андерсона.

Просто они банально слабее. В художественном плане лишь рассказы «Сокровища песка» и «Дети моря» были сопоставимы с оригинальными историями. Но даже они имели ощущение не слишком крепких произведений (и даже в них – в «Сокровищах песка» точно – было ощущение вольного обращения с материалом оригинальных историй). Остальные рассказы, по-моему, были и вовсе на уровне «ниже среднего». А за романы подобного уровня я браться не хочу.

Сокровища песка –

По этому рассказу получается, что Досточтимые Матроны как-то странно уничтожили Арракис/Ракис/Дюну. Сожгли – так кажется было в оригинале. Но по всему выходило, что уничтожили полностью. А по этому рассказу – уничтожили довольно бережно; всё, мол, сгорело и оплавилось, но атмосфера цела и даже радиация в пределах нормы. Есть какое-то легкое, но ощутимое подтягивание решения под задачу. Но, тем не менее, написано неплохо – наконец-то здесь, в сборнике «Путь к Дюне» появилось что-то сопоставимое с оригинальными историями по художественному мастерству и атмосфере – этот рассказ и рассказ «Дити моря». И это уже кажется большим достижением.

У рассказа есть свой обособленный смыл, чем он качественно отличается от иных в сборнике, – он выглядит самостоятельным. По-моему, это рассказ о разности ценностей между служителями веры и подельщиками-торговцами. Не слишком оригинально, да и форма, какую принимает эта «религиозная ценность» вызывает в итоге легкую улыбку. Но это уже что-то. К тому же, мне кажется, есть и другая цель – трогательно попрощаться с Дюной… Заодно и оживив её на всякий случай…

А тут что-то есть. По крайней мере есть эмоциональность, которая смотрится и трогает. Хотя в этом нет чего-то сверх оригинального – надо сказать, что все короткие истории правообладателей из «Пути к Дюне» просты, если не сказать примитивны в плане сюжета и конфликтов, заключенных в них. Тут тоже всё просто – даже выбор, стоящий перед героиней ожидаем;

«Капитул Дюны» – роман довольно статичный, в нём совсем мало физических действий. Но этот рассказ, по-моему, не испортил бы его, окажись он внутри романа Фрэнка Герберта. Наконец-то. Да, что-то подобное там было –

А с этим наполнением и всё будто ожило. Даже пояснение ситуаций, что меня чаще раздражали в произведениях соавторов в «Пути к Дюне», и рефлексия героини в не всегда подходящие моменты здесь во мне не вызвали такого негатива. Наконец-то что-то, хоть не так много, но стоящее и бережно вписанное в оригинальный мир и истории «Дюны».

Изначально казалось: ну, вот, будет, наконец-то, что-то интересное. Выбран очень драматичный момент – даже будучи упомянутым вскользь в «Дюне» он выглядел драматично и страшно: сражаясь до последнего, солдаты Атрейдесов оказались заживо погребенными в пещере… Брайан Герберт и Кевин Андерсон взялись воссоздать этот момент глазами одного из бойцов. И от этого был веский повод ожидать чего-то действительно серьезного.

Но я вновь ошибся.

Во-первых, сразу же вызвал вопросы главный герой. Мне показалось странным, таким вот штамповано нарочитым, что им стал необстрелянный юноша. Даже алогичным – как он вообще попал в элитный отряд? И лежащий на поверхности ответ тут вызывает смущение – выходит, в элитном отряде Атрейдесов во всю «работает» кумовство? Как же это непохоже на Атрейдесов «Дюны»! Но истинный ответ, наверное, гораздо проще – он, этот зеленый необстрелянный юноша, тут банально, чтобы было «жальче». «Жальче» – и к черту логику. Такие вещи меня откровенно раздражают…

Во-вторых, история полна флэшбеками и прямолинейными пояснениями – от отношений между Харконненами и Атрейдесами до бесконечного проговаривания положения, в котором они все оказались. Так что непосредственно на действие, на зрительную осязаемую картинку этих действий просто не остается времени и места. Да и эмоций не создается. И вся эмоциональная часть в итоге кажется искусственной «слезовыжималой». Упоминаясь лишь вскользь, «Дюне», этот эпизод кажется гораздо драматичней и страшнее. И это надо умудриться, так запороть заведомо выигрышный и уже в сути своей эмоциональный эпизод.

В-третьих, «правообладатели» не удержались и опять потянули одеяло на себя – в сторону своей альтернативы. Взяли и всунули в мир «Дюны» Дом Бардов. Просто вдумайтесь – Дом Бардов! Навигаторы, Бене Гессерит, тлейлаксу… и Дом Бардов! Даже в таком виде, как их представляют здесь соавторы, это выглядит чем-то умопомрачительным на фоне мира, созданного Фрэнком Гербертом.

И столь же умопомрачительная концовка, которая разрушает стройный и строгий мир оригинальных историй.

Да, я тут всё брюзжу как старый дед, что всё не так, что мир не тот, что альтернатива и всё такое… На самом деле, и это бы мной поглотилось и не привлекло бы внимание, будь хороши сами истории. А они пока в лучшем случае никакие – в худшем же, откровенно слабые…

А, так вот к чему всё шло! И спасибо этому рассказу – теперь я точно буду обходить истории «правообладателей» о героях Дюны (так как этот рассказ являлся частью романа «Дюна: Пол», и, соответственно, дает представление и о нём).

Это же какая-то альтернатива, а не предыстория. События, которые не могли случиться, так как они имели бы отражение в оригинальной «Дюне» – женитьба Лето Атрейдеса на некой принцессе и путешествие Пола и его учителей фехтования (да, учителей – к Дункану Айдахо «правообладатели» добавили и своих новых персонажей). Оба этих факта довольно внушительны. Моральная сторона первого долго бы резонировала в «Дюне»; реальность второго уничтожается упоминанием в «Дюне» о том, что путешествие на Дюну Пола было его первым межзвездным путешествием.

Что ещё хуже – разрушены и тонкие настройки. Химия между персонажами. Даже с верными друзьями в оригинальной «Дюне» герои ведут себя с легкой аристократической холодностью. И Пол не исключение. В его общении с Айдахо и прочими есть легкая дистанция, что заставляет лишь острее чувствовать их взаимную преданность. То же есть и между людьми Атрейдесов – легкое, но ощутимое напряжение. Здесь же – ощущение дружеского балагана со взаимными шуточками. На чужой планете. Где возможно предательство и иная опасность.

Меня конкретно убил вопрос Динари (персонаж «правообладателей»): «У вашего дома Атрейдесов на гербе сокол?» — выдающий, что он не человек Атрейдесов. Так что Пол, единственный наследник, и Айдахо в сопровождении двух не относящихся к Атрейдесам хоть и дружелюбных мастеров меча углубляются в дикую чащу неизвестного им леса – ситуация, которую невозможно было представить в оригинальных произведениях Фрэнка Герберта…

Что до сюжета – то он опять довольно прост: веселое, но с опасностями путешествие, с добычей шелка у местных шелкопрядов, и тщетная попытка внедрит во всё это нотку высоких размышлений.

Заставляет почувствовать, что значит химия между героями в оригинальных историях и как действует в них постоянное тонкое напряжение между ними – на контрасте с их полным отсутствием здесь.

Этот рассказ всё-таки смотрится более-менее самостоятельным. Хотя сюжет его и прямолинеен, а исход очевиден. Но отдельный самостоятельный конфликт в нём есть. Борьба фанатизма с логикой, хоть оба лидера этих фракций и не являются явно хорошими людьми, просто не мог обернуться в подобном состязании ничем иным как

В очередной раз поймал себя на мысли, что многие предложения в тексте выглядят как-то угловато, отчего воспринимаются не лучшим образом – детали ускользают, картинка не всегда создается. Но такое всегда можно списать на «услуги» переводчика. Хотя, если это из раза в раз, то подобная отговорка становится всё менее убедительной.

Смысл существования данного рассказа полностью раскрыт в коротком авторском введении – показать основные события, случившиеся между двумя романами историй о джихаде против машин. И это же обнажает главную его проблему – он рассчитан исключительно на людей, прочитавших как минимум предыдущий роман (что я не делал, ожидая от рассказа большей самостоятельности). Это обидно. Обидно, так как в рассказе чувствуется определенное внутренне напряжение, в нём есть внутренний и внешний конфликт, от чего он читается всё же с некоторым интересом в отличие от «Охоты за Харконненами» и «Мека для порки». Но портит – значительно портит – то пренебрежение, которое авторы демонстрируют по отношению к читателям, которые не в теми их основных опусов. Они ведут эту историю так, будто герои и события, от которых эта история отталкивается, нам хорошо известны. И это делает героев какими-то неживыми, а контекст событий размытым. Я будто бы посмотрел короткий эпизод неизвестного мне сериала в самой его середине.

У меня в таком случае возникает вопрос: если события рассказа так важны, то почему не вставить их в роман, вместо того чтобы превращать в «рассказ», имеющий так мало самостоятельности, да ещё вставлять его в сборник (я читаю в сборнике «Путь к Дюне»), где он кажется чужеродным обломком среди чужеродных обломков?

Сюжет ещё более примитивный чем в «Охоте за Харконненами». Первая половина рассказа – короткое перечисление событий, возможно, имеющих какое-то значение для цикла «Легенды Дюны», но для меня выглядящих как некое «в прошлых сериях» для человека, который этот сериал раньше и не смотрел (и вот не собираюсь, особенно если они написаны так же; а ведь, этот «рассказ» видимо служил в качестве некой рекламы…). Вторая половина рассказа – «бой» героя с перепрограммированным для тренировок роботом-врагом. Тут есть некоторый сбой логики – в том, что такая тренировка выглядит как нечто почти запретное. Но о логике здесь, кажется, забыто в принципе.

Сцена боя имеет несколько аналогов – тренировка Пола Атрейдеса в самом начале «Дюны» и более навязчивое – бой Алии с похожим тренажером в «Мессии Дюны». Чем же отличается этот? Ну, этот дает представление о внешнем виде и опасности в ближнем бою от мыслящих машин. А во-вторых какой-то нарочитой, почти насильственной попыткой придать эпизоду моральной глубины и самостоятельности вот этим

(Пока рассказы Кевина Андерсона и Брайана Герберта для меня проигрывают даже тем отрывкам и эпизодам, что Фрэнк Герберт удалили из «Дюны»» – они даже в виде отрывков имеют больше художественной ценности, сюжетной самостоятельности и внутренней глубины, чем эти «рассказы». Но Фрэнк Герберт, видимо, считал, что лишнего печатать не стоит, а у наследников взыграла диаметрально противоположная философия).

Простой приключенческий рассказ с довольно примитивным сюжетом. Написано тяжеловато и даже грубо – такое ощущение от из-за прямолинейных и часто излишних объяснений (как глобальных – в плане предыстории – так и частных), что напрочь убивает всю возможную легкость текста. Столь же прямолинейны и герои – от «хорошего» Харконнена до злых роботов с человеческим мозгом – от чего ни все кажутся мультяшными (знаете, из зрелищных мультиков со взрывами, но для 12-и летних). И финал коробит своей такой же мультяшной нелогичностью.

Видно, что авторы пытаются сделать из туземцев Каладана подобие фрименов Дюны – и «родословная» похожа, и бой с роботами напоминает бои фрименов с сардаукарами. И как я понимаю, вполне возможно, что эти туземцы потом и стали фрименами Дюны – и тоже это как-то слишком жирно, и воспринимается мной как некий примитив.

В конце концов, рассказ запомнился мне только скрытой иронией –

Это коротенькое вступление, возможно, даже излишне – или излишне выделять его в отдельное произведение. Идущие дальше вырезанные и альтернативные сцены и главы «Дюны» и «Миссии Дюны» говорят сами за себя. А причина их «удаления» тоже во многом понятна из «Писем о Дюне» – в первую очередь, сокращение объема текста. Так что какой-то особой информации, по-моему, в этом вступлении практически нет.

У этой статьи есть флер документального фильма (минут на 40-45 хронометража), с обилием документов (собственно, самих писем) и сжатым объемом информации между. На это ощущение играет и то, что Брайан Герберт и Кевин Андерсон присутствуют тут в третьем лице (кстати, слова о том, что Герберт закончил первый вариант «Дюны», «Планету специи», расходятся с их же предисловиями, из которых ясно, что были лишь разрозненные наброски и заметки…), и то, что некоторые знакомые имена и названия выглядят тут совсем незнакомо (например, «Путешествие героя» Стерлинга Ланьера вместо знакомого «Путешествия Иеро» Стерлинга Ланье). Но это кропотливое и деловое иллюстрировано несет в себе сжатую информацию – путь от обтесывания романа агентом и редактором, тяжелое движение через отказы к признанию и литературным премиям. И что боле важно – отношение Герберта к своему произведению, а также несколько отрывок из писем, раскрывающих его отношение к творческому процессу в принципе, к понятию «роман», к литературе и прочее – и это-то самое будет полезно любому начинающему автору, так как его мысли четко выражены и заслуживают пристального внимания, как определённый урок.

Одним словом, понравились мне эти «Письма о «Дюне».

Это, по сути, набросок статьи о реальном способе борьбы с песчаными дюнами, угрожающими обрабатываемым землям и городам, плюс переписка Фрэнка Герберта со своим агентом по этому поводу. Тут логичнее было бы поставить авторство Фрэнка Герберта и Лертона Блессингейма, а не Брайана Герберта и Кевина Андерсона, которые лишь взяли на себя труд его опубликовать.

В том, что эта статья и поездка Герберта на место событий послужила первым толчком к созданию «Дюны», есть смысл. И особенно это чувствуется на контрасте между наброском статьи и претензиями к ней литературного агента (заодно можно оценить высокое качество этого агента, ведь его претензии очень здравые и актуальные) – Герберта явно впечатлила сама проблема и её исторический масштаб – это чувствуется – масштаб песков, пожирающих планету.

Я в замешательстве. И по большей части разочарован. Что это было?

Покупая «Путь к Дюне», большую часть которого и занимает этот «роман», я в первую очередь намеревался заглянуть на авторскую кухню создания «Дюны» и её продолжений, и в «Планете специй» я думал увидеть червовой вариант известного романа. А обнаружил «Альтернативный роман «Дюна», созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков Фрэнка Герберта». То есть, по сути, они создали черновой вариант там, где его никогда не было, из раздробленных записей. И какая в этом «романе» доля текста Герберта, а какая – наследников? И, главное, зачем?

Черновой вариант помог бы заглянуть на авторскую кухню, как делают это сцены и главы, исключенные из окончательного варианта «Дюны», тут же, в сборнике, – но это чудовище Франкенштейна, для чего оно? Какой в этом смысл? (Хотя, ответ, кажется, очевиден – деньги; или издевательство над творческим наследием Фрэнка Герберта, что, по-моему, маловероятно).

В конце концов, даже небольшое предисловие Брайана Герберта и Кевина Андерсона несет в себе больше полезной информации чем весь роман – в нём и указаны почти все те сюжетные и смысловые различия, что есть между оригинальной «Дюной» и набросками к ней. Тогда зачем нужны эти следующие две с лишним сотни страниц текста? В предисловии Билла Рэнсома говориться, что Герберт считал, будто развлекательная история, не содержащая в себе никакой полезной информации, – «это всё равно что даром губить хорошие деревья, переводя их на бесполезную бумагу». Так вот это даже хуже, так как это история даже не развлекает. Она ужасно написана. Стилем совсем начинающего автора, в котором скребущий пафос сочетается с полным отсутствием деталей и массой художественных штампов и постоянной подачей информации «в лоб». Чтение подобного текста вызывает во мне почти физическую боль. И я напоминаю – это не черновик, которому можно такое простить, это «альтернативный вариант»!

Как итог – желание бросить читать с первых страниц, переросшее в конце концов в чтение по диагонали, к финалу и вовсе превратившееся в перелистывание страниц. Из-за ужасного в художественном плане текста. Из-за ощущения бессмысленности усилий. Из-за ощущения бессмысленности текста в принципе (бессмысленности его существования, только портящего общий вид) – с горечью обмана: «Альтернативный роман» созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков», где непонятно сколько в нём Фрэнка Герберта, а сколько отсебятины, но с примитивным стилем черновика! Из-за обиды за творческое наследие Фрэнка Герберта в принципе.

Я озадачен и горько разочарован!

На этот раз уже предисловие к «роману» «Планета специи», но выглядит оно так, будто это прямое продолжение предисловия ко всему сборнику, которое просто разрезали надвое. Но это предисловие уже интереснее. Оно напрямую касается тех различи, которые есть между черновиками Фрэнка Герберта и финальным вариантом «Дюны». И в принципе, оно-то и дает заглянуть на авторскую кухню Фрэнка Герберта, хоть и совсем мельком. Из этого же предисловия и видно, что никакого «чернового варианта» романа у них на руках не было, только разрозненные записи, из которого они и соорудили свое чудовище Франкенштейна – роман «Планета специи»; и совсем не ясно, сколько в нём самих этих записей, а сколько творчества Брайана Герберта и Кевина Андерсона, как тут не хитри с ужасным черновиковым стилем «романа».

А ещё что-то подсказывает мне, что рано или поздно эти ребята найдут-таки «настоящий» черновой вариант «Дюны», а заодно и остальных оригинальных историй – и тоже их издадут. Деньги, как говориться, не пахнут. Даже пряностью.

Но за короткий взгляд на авторскую кухню (настоящую, а не реконструированную) Фрэнка Герберта всё же спасибо.

Короткое предисловие к сборнику «Путь к Дюне» о том «как мы нашли все эти сокровища и что с ними сделали». Под «сокровищами» тут стоит понимать черновики Фрэнка Герберта. Под «что сделали»… ну, вы сами знаете о бесконечном числе сиквелов, приквелов и вбоквелов. А в контексте этого сборника – воссоздали черновой вариант «Дюны» Фрэнка Герберта, как он, по их мнению, мог бы выглядеть (Господи, это даже звучит бредово!), и издали его. Авторы называют себя фанатами «Дюны», и особенно на это упирают. Но в мире вы мало найдете столь предприимчивых «фанатов».

Чисто технически это кусочек из книги «Дом Харконненов» (момент где залили в бак с водой яд Шай-Хулуда).

Отдельно найти можно разве что на английском (и то с трудом), отдельного изучения не стоит

Прочитав основную Дюну, появилось желание прочитать и другие книги про эту вселенную. И эта вселенная оказалась большой, многогранной. Оказывается были еще и мыслящие машины.

В этом рассказе всего пара слов о появления роботов-убийц, но надеюсь в дальнейших книгах эта тема раскроется больше. Но это и не было целью рассказа. Тут мы больше знакомимся с первыми Харконненами.

Книга очень понравилась. Полная биография Фрэнка Герберта, его жены и семейства... Было интересно погрузиться в жизнь одного из любимых авторов фантастов. Да, книжка не маленькая, но я прочитал её довольно быстро. Имеются там и грустные места, где умерла Беверли Герберт, и после...

Биография написана довольно простым языком, так что читается легко. Много узнал из неё, как писались те или иные книги, отношения Герберта и Хайнлайна, Вэнса и другими авторами. Как шли съёмки фильма Дюна и различные мелочи.

В общем, биография действительно оказалась хороша.

Битва при Коррине, Брайан Герберт и Кевин Андерсон, — Прошло еще 56 лет от Крестового похода и 100 лет от начала Джихада против машин , конечно в начале обрадовало, что всё же два героя осталось из предыдущих томов трилогии, тот самый робот Эразм и примеро Вориан Атрейдс, но вот что все остальные потомки рода Харконенов и Батлеров уже не те, это немного смутило, как то пришлось привыкать к новым персонажам, ясно что все люди не бессмертны, почти все, но всё же от этого начало буксовало,... идея продления жизни и улучшение качества тел позволило продолжить трилогию, научный гений дочь колдуньи Норма Ценва, или очередной Ментат Эразма, или сын титана Вориан Атрейдс, они многое вернули по настрою и я смог продолжить читать в том же темпе, причем вирусная война, запущенная Эразмом против Лиги, это настолько актуально сейчас, все подковерные подтексты и политические приёмы разработки вирусов с распространением по планетам, чем не адская затея США с вирусом типа ковид, тут уже не вирус компьютерный в сети машин из второго тома, тут живой вирус на людях,... столько падает бедствий на человечество, что не получается читать без содрогания за судьбы каждого, как они справятся, как справится всё человечество из-под фантазии авторов, ведь они продолжат уничтожать ключевые единицы из предыдущих томов по прежднему резко и нещадно, да так, что на душе образуется пустота, ведь мы с ними породнились, пусть и отрицательные, пусть и теперь второстепенные, но свою роль они играли ранее огромную, но увы, их утилизировали навсегда,... начиная от середины текста, где уже прошло еще 20 лет теперь уже после окончания Джихада, вот там снова пошло поехало, ключевые злодеи в виде Агамемнона, Омниуса, Йорека Тура снова в строю на переднем плане, положительные герои также воспряли будто от «литаргического сна», кто в какой эпастассии, тут уже фантазия авторов, кто в кого превратился и не по своей воле, а кто распрощался с жизнью, мясорубка истории включилась на полную мощь, титаны кимеки и космические сражения, колдуньи с Россака, фримены с Аракиса, зарождение дома Коррино при битве при Коррине, как великие дома поменялись славой с фразы «С сегодняшнего дня пусть всякий, кто будетносить имя Атрейдеса, плюется, только услышав имя Харконнен», все встали на свои места, под финал начал ловить подгоны по сюжету к основной Дюне, пусть между этой трилогией и основной Дюной имеются еще и другие истории ответвления, но основные нити мироустройства стали быть узнаваемыми, та самая Дюна наконец-то замаячила на горизонте, ... тем не менее упорно читаю по хронологии, по годам событий, а это значит перехожу к «Ордену сестёр» ))

Это могла бы быть хорошая книга!

Да могла бы если б ребята как обычно всё не слили.

В книге две хроно линии: 1)Сразу после «Дюны» — прямо на следующий день 2)Паулю 12 лет — свадьба его отца (эту линию я не читатл, не стал насиловать свой мозг).

Когда я начал читать книгу то был несказанно удивлён — парни наконец-то начали действительно думать! Вау! Не знаю что такого случилось с ними — может они трезво посмотрели на всё то дерьмо, что понаписали раьше, трезво так, и поняли, что пора бы и что-то действительно похожее на книгу написать. И таки начали довольно хорошо, держались почти до конца. Оставалось ещё чуть-чуть... А потом они испугались, запаниковали, сломались — и по старой доброй традиции бездарно слили ко всем чертям всю интригу, персонажей.

У ребят не хватило мозгов раскрыть лихо закрученную интригу и они свели всё к простой зависти, тем самым полностью убив приятное впечатление от книги.

Начнём с того, что данная книга в разы хуже «Батлерианского Джихада». Тот хотя бы можно было ещё читать по вечерам как боевую фантастику — в принципе легко и вполне позитивно по ощущениям. «Поход» первоначально так же захватывает вас — первые страниц 50 интересны, динамичны, есть интрига. Но вот после сотой начинается размазывание **** по вашим мозгам.

Если выкинуть страниц 400 и оставить 350 — была бы неплохая лёгкая боевая фантастика — на один вечерок, не запоминающаяся, но дающая приятный отдых. И ведь интересные задумки были — а реализация подкачала. И имеем, что имеем. Итак:

Сюжет — Это знаете как в 8 эпизоде ЗВ — полное отсутствие, со случайными историями, якобы чем-то объединённые. Половину книги авторы подробно, чуть ли не каждый день описывают скучные похождения героев. Потом, в середине книги — БАЦ и проходит 8 лет, события начинают скакать хаотично, приближаясь к концу книги. Кстати конца книги как такового нет...

Персонажи — На них плевать, даже на главных — полнейшее отсутствие проработки характеров. И если в «Джихаде» меня раздражал клешированный Эразм. То в «Походе» персонажи не дотягивают даже до клише, на таком дне они находятся. И, когда, авторы методично начинают валить каждого героя — на них плевать. Особенно сильно раздражает линия рабов, которым уделено чрезмерно много места в книги, думаю хватило бы пары упоминаний. А уж как авторы пропихивают их историю под видом исхода евреев — нет слов. Но это конечно же важно, поскольку мы узнаем в конце о том, что эти рабы образовывают новое племя и впервые начинают называть себя фрименами — о как же важно было знать такую нудную предысторию термина. Спасибо!

Название книги — вот не увидел в книги и намёка на крестовый поход именно машин. У них даже понятия религии отсутствовали. Понимаю если бы книга называлась «Крестовый поход против машин». Но — нет.

Итог — ооочень скучная, тупая, нудная и низкосортная макуллатура. Оставляет омерзительное ощущение. После прочтения возникает единственное желание — запустить книгой в мусорку, облить бензином и сжечь!

И самый главный грех — полное отсутствие духа Дюны! Нет ощущения пустынного мира будущего!

Тут некоторые пишут о смешных якобы утрированиях религиозных тематик, упускаю сколько прекрасных примеров можно найти в реальной жизни, это и правление мёртвых царей и хлестание себя плетьми, не забудем и лошадь в статусе сенатора. Поэтому я считаю что писавшие подобные бредни не прониклись романом и сутью происходящего, а позёвывая быстро пролистали лишьбы пометить галочкой о якобы прочитаном. Если подходить к роману с размышлениями и ставить себя на место героев, что надо сказать очень легко сделать, поскольку мысли очень хорошо описывают поведение и поступки геров, то сразу всё встаёт на свои места и понимаешь, почему герои поступают так, а не иначе. По мне это отличное продолжение трилогии джихата, события книги настолько связаны с предыдещими книгами, что если их склеить в один текст вы даже не поймёте где был переход к новой книге. Есть отличные ходы сюжеты, повороты событий. Трудно что-то подобное припомнить в современной фантастике да и классика не особо сможет тягатся в этом плане. Столь объёмный мир интересный сюжет и при этом не высосаный из пальца как в разных распиареных недокнигах наподобие задачи трёх тел, а реальные проблемы примеры которых можно найти и в современном мире и особенно будущем, где уже сейчас человечество себе заложило мины замедленного действия.

Произведение просто отличное ничего не до не после вы не найдёте столь приближенного к реальным проблемам человечества и глубине и правдободности описанного мира и героеев. Кто критикует либо не читал, либо вообще не понял о чём написано, всякие сопли стругацких про ведьмин студен им ближе и глубже, чем реальная угроза фенимизации общества, скатываение в религиозные войны и нависающий над всем этим искуственный интелект.

Настал судный день для целой планеты Тлулакс: ее атакует флот Лиги Благородных, намереваясь захватить в плен видного ученого-генетика Рекура Вана. Джихадисты не могут простить последнему массового обмана с клонированием человеческих органов: на самом деле эти органы не клонировали, а пересаживали из тел различных «доноров», большинство из которых делало это явно не добровольно. Понимая, что в человеческом мире ему больше не найдется безопасного места, Ван решает податься на службу к разумным машинам... События рассказа развиваются сразу после гибели Ксавьера Харконнена, направившего свой корабль в недра ближайшей звезды, чтобы покарать Великого патриарха Иблиса Гинджо, виновного в уничтожении населения трех планет — Чусука, Риссо и Балута. Еще не закончилась война против разумных машин, а человечество уже начинают раздирать внутренние противоречия, в основе которых лежит как различие в философии, так и чистая политика. Джихад начинает вырождаться, разворачивая свое оружие против всех инакомыслящих. Вориан Атрейдес понимает это и потому не желает принимать участие в процессе обожествления Селены Батлер и ее ребенка. Кроме того, формальная жена Великого патриарха, Ками Боро, всеми силами пытается представить своего мужа святым мучеником, погибшим за дело людей, что сразу же отвращает Атрейдеса от затеи с посмертным мемориалом трем жертвам Джихада. Пока джихадисты плетут собственные интриги внутри не совсем еще окрепшего человеческого мира, разумные машины в лице небезысвестного «вольного робота» Эразма решают внести свой вклад в общий разлад, клонировав Серену Батлер из того образца, что привез с собой тлулаксианский генетик. Только вот получится ли у них эта затея? Ведь память человека связана не с генами, а с особым видом взаимодействия между нейронами человеческого мозга.

------------

РЕЗЮМЕ: один из небольших эпизодов Батлерианского джихада, связанный с бегством из мира людей видного тлулаксианского генетика Рекура Вана. Его следует читать сразу после романа «Крестовый поход машин».

Сюжет рассказ прост и незамысловат: корабль, которым управляет глава семейства Харконненов, подвергается нападению со стороны кимеков во главе с Агамемноном. Незамысловатость объясняется необходимостью показа причин и деталей того, как во главе клана Харконненов стал Ксавьер, сыгравший огромную роль в победе над разумными машинами. В романах об этом событии содержатся лишь косвенные намеки, так что авторы цикла решили рассказать о нем немного поподробней. Прочитав рассказ, вы поймете, куда пропал брат Ксавьера, Пирс, а также почему Агамемнон так боялся вулканических планет.

-----------

РЕЗЮМЕ: один из эпизодов войны против разумных машин, показывающий истоки ненависти к ним со стороны Ксавьера Харконнена. Является «вбоквелом» романа «Батлерианский джихад».

С использованием заметок для Medium (https://shorturl.at/tJQY9 + https://shorturl.at/HKLPV).

Первые пробы пера нынешних праводержателей дюнной марки на рубеже тысячелетий воспринимались с жадным интересом, но когда в свет вышла дилогия, выдаваемая ими за ту самую «Дюну-7», от любых надежд на соответствие планке качества, которую задрал на космическую высоту Фрэнк, не должно было остаться и следа. Впрочем, к настоящему моменту число приквелов, интерквелов, вбоквелов и сиквелов уже в разы превышает количество работ, созданных по этой вселенной при жизни Херберта-старшего, если даже учитывать «Энциклопедию Дюны» Макнелли. От «ортодоксального» приквела к Дюне, романа про Батлерианский Джихад, который Херберт с Макнелли намеревались сочинять вместе, осталось четыре машинописных страницы (доступны на русском). Вероятно, этим отрывком произведение и исчерпывается: Макнелли набросал сюжет приквела за год до скоропостижной смерти Фрэнка Херберта и явно не успел ничего больше воплотить на бумаге. Но и пролога уже достаточно для сопоставлений с продукцией правообладателей — разумеется, не в пользу Брайана Херберта и Кевина Андерсона.

Ужасающе бедный язык, примитивнейшие потуги на философию власти и сознания, беспомощная интрига, противоречия с каноном в малых и значимых аспектах (самый вопиющий пример приведен в конце этого отзыва) — все это вы найдете в «Дюне-7» от БХ и КА, якобы составленной по детальным заметкам Херберта. Но друзья и современники Херберта о ее соответствии рецептуре оригинала весьма низкого мнения. Пожалуй, самое сильное возражение выдвигает в интервью 2009 года Норман Спинрад.

Он отметил:

«Фрэнк собирался продолжать, пока ему за это хорошо платили. Зная его политические взгляды, я однажды спросил, как он может без конца эту роялистскую повестку мусолить. Он ответил, что намерен закончить цикл романом, где будет показан переход его вселенной к демократической форме правления.

Он его, конечно, не написал.

И Брайан с Кевином тоже, если и было что-то такое в заметках про седьмую книгу».

Действительно, истинные политические взгляды Херберта лучше всего видны не из «Дюны», а из «Тактичного саботажника», повести о Джордже Маккае, и «Высокого мнения», опубликованного уже после смерти Фрэнка (к последнему роману, по ощущениям, наследники совсем не притрагивались, и вполне возможно, что именно он-то и сохранился на тех дискетах с чердака или в гараже). Несколько забавно, что вошел Фрэнк Херберт в историю фантастики (как и литературы в целом) благодаря одному из самых масштабных, обескураживающе инаковых, внутренне безукоризненно логичных, пленительно прекрасных — но при этом болезненно статичных, остро враждебных технологическому прогрессу, антропно-шовинистичных — построений Галактической Империи.

Трудно предпочесть Империи Коррино мир машинных навигаторов и богов из машины

А вот решение грандиозного клиффхэнгера в конце «Капитула Дюны», предлагаемое БХ и КА, вызывает примерно такие же чувства, как диванное (то есть, простите, тронное) ницшеанство Лето II из «Бога-Императора Дюны» после безукоризненной первой книги — или гулко-безлюдная, то кромешно темная, то уныло-пастельная, экранизация «Дюны» Вильнёвом по сравнению с барочной роскошью лучеметной готики Линча. Даже тот самый линчевский дождь на Арракисе в финале Пустынной войны, а не спустя пару десятков лет усиленного терраформинга, есть licentia poetica, уступающая смелостью водоплавающим червям «Дюны-7»: исходные черви Арракиса — кремнийорганическая форма жизни, кремнийорганические соединения гидролизуются, как правило, очень легко и отсутствуют в естественных биохимических процессах, потому совсем не случайно, что модификация цитохрома, способствующая созданию таких веществ, достигнута лишь недавно (2016) методом направленной эволюции через карбеновые интермедиаты.

Дюна-7, а точнее «Охотники Дюны», уже написана Брайаном Гербертом по запискам и черновикам отца в начале 00-ых.

Слог, конечно, отличается, но это совершенно не портит роман, а даже наоборот.

Короче, это первый из двух романов, который заканчивает историю вселенной Дюны. Он про последнюю решающую битву с Врагом (враг такой, что даже я охуел).

Читается как первые две книги серии, то есть буквально проглатывается, настолько интересно закручен сюжет.

Дюна-7, «Песчаные черви Дюны».

Последняя книга, которая завершает цикл, начатый Фрэнком Гербертом.

Закрывает абсолютно все сюжетные арки и приводит всю историю к логичному финалу.

Основной герой здесь — Дункан Айдахо, хотя к моему удивлению здесь встречаются все герои всех книг цикла: и Пол Атрейдес, и герцог Лето, и Лето II, Алия дева-от-ножа и даже барон Харконенн. Это было удивительно читать, создалось ощущение какого-то «круга героев и действий».

Впрочем это совершенно не мешало, а появление этих героев бло вполне ожидаемым еще с «Охотников Дюны».

Читается на одном дыхании, единственный минус, наверное, слишком долгое и подробное «закрытие арок» в самом конце. Хотя наверное как-то избежать этого было бы сложно: много героев, их действий и мотивов.

Стоило ли читать все книги «изначальной серии»? Однозначно да. Есть ли неудачные книги в серии— скорее нет, чем да. Каждая книга по-своему хороша и раскрывает героев, их мотивы и действия, без этой детальности было бы сложновато.

Язык Брайана Герберта отличается, но, как мне кажется, не критично, есть мелкие недочеты или ошибки в описании героев, существ или действий, иногда не то чтобы мешает, просто подмечаешь эти моменты.

Лики мучеников... этот связующий рассказ начинается как раз с того момента, чем закончился «Крестовый поход машин», когда истина клонирования Тлулаксами вскрылась, как теперь пошло дело дальше, толпа узнала правду, как она беснуется, значит нездря была смерть патриарха, но как же здря оказалась смерть Харконена, вот это поворот и заслуга новых политических махинаторов при управлении той же толпой, зомбированной прекрасно организованной компанией клеветы, уж очень напомнило как в некоторых нынче странах в угоду политическим верхушкам подтасовываются исторические события,... много еще кого встретим в этом маленьком но насыщенном рассказе, вышел он очень важным P.S. многоточием, ранее казалось чего то нам недорассказали, и вот теперь всё разъяснено, не так как хотелось бы, но зато уау поворот получился точно, можно переходить к последнему роману «Битва при Коррине»...

Крестовый поход машин... Продолжается многослойный пирог из параллельных историй и судеб, уже знакомых по первой книге, вначале немного повторов и воспоминаний и подведений итогов, немного нужно было пересилить раскрутку затишья, настроится на лад и стиль повествования, а потом как по накатанной снова в гущу событий космических масштабов, снова бои за планеты, снова жестокие кимеки, снова безумный робот Эразм, фанатичный джихад против машин полным ходом, политика и хитросплетения подковерной жизни на всех слоях общества, и спустя десятилетия прежние главные герои продолжают свой путь,... книга, где нет одного центрального сюжета, все вместе и параллельно главные в единой борьбе человечества против машин, и уже максимально затрагивается вопрос религий и веры, как внутри людей, так и у машин, и даже у Омниуса, чтобы понять против чего они воюют, почему вера так сильна в борьбе против них, и конечно же Эразм, который примется с неменее большим вдоховением изучать данный аспект опытным путем, его опыты всё также отвратительно яркие моменты в череде остальных относительно спокойных параллельных веток сюжетов,... закрыв книгу и прочитав ее полностью, возникло нереальное желание прочесть заново снова, т.к. очень породнился со всеми героями, мне не хотелось их отпускать, до чего они стали близкими и благородными в своих порывах, почему то авторы запустили «режим Дж.Мартина», выводя почти все основные линии с главными героями из сюжета, я был в неком состоянии недоумения и шока, это что такое было, мы в финале второй или третьей части трилогии, ведь впереди заключительный том, а как теперь быть, а о ком читать дальше?, я же еще не насытился ими, немыслимый финт, лады поглядим почитаем,... на данном этапе могу сказать, что история Джихада с машинами в виде подцикла «Легенды Дюны» конечно великолепная прелюдия, не менее яркая, чем основная «Дюна» где-то там впереди, и читать произведения по временной хронологии вселенной Дюны довольно нормально и вполне понятно, зачёт, 10 баллов...

Наступил 101-й век человеческой истории, но особых радостей людям не принес. Вроде бы все уже освободились от гнета разумных машин, вынеся из горнила опустошительной войны основные постулаты более справедливого мира, но справедливость так и не стала его парадигмой на практике. Власть в населенных человеком мирах захватили самые хитрые и коварные, а вовсе не самые достойные. Пожалуй, только к Верниусам и Атрейдесам нет больших нареканий, но они не определяют политику человечества в целом. Дом Коррино верховодит административной властью, а дом Харконненов — властью материальной. Навигаторы держат в своих руках (или что там у них осталось вместо рук?) все транспортные перевозки, а ментаты образуют ту самую «пятую колонну», которая служит непонятно кому. Того братства и единства, за которое некогда боролась Серена Батлер и ее последователи, так и не получилось. Человеческая цивилизация сделала шаг назад, превратившись в некий аналог средневековой Европы, в которой место карет заняли звездолеты. Конфликты интересов, распри и войны сменили свои цели и не думают затихать. Новый виток напряженности возник при императорском дворе, когда Император Видимой Вселенной Эльруд Девятый принял заманчивое предложение последователей Бене Тлейлакса...

Этот роман стал первой попыткой сына Фрэнка Герберта реализовать планы по расширению «вселенной Дюны» на доклассическую эпоху. Еще не родился будущий Мессия, не начались войны за владение Арракисом и Орден Бене Гессерит еще не реализовал своей главной программы по созданию Сократителя Пути (Квезац Хедераха). Зато на арену вышли те персонажи, которые играли ключевую роль в классической «Дюне». Лето Атрейдес получил титул графа после смерти своего отца и сразу же ввязался в противостояние с Домом Коррино за право владения планетой Икс. Император Эльруд отдал ее в руки подпольных генетиков Тлейлакса, чтобы те синтезировали ему заменитель меланжевой специи. В итоге новые хозяева изгнали с планеты старых правителей, с которыми Атрейдесы традиционно поддерживали хорошие отношения. История развития этого конфликта составляет основу всего произведения. Вторая ключевая личность — это мерзкий барон Владимир Харконнен, самый непримиримый противник Атрейдесов, идеолог и предводитель будущей первой войны за пряность. Его Дом получил от Императора право на Арракис с одним условием: поток пряности в закрома Кайтэйна не должен прерываться. Но какой же владелец подобного богатства сможет устоять от искушения «прикарманить» часть излишков? Тем более, что род Харконненов жаден и жесток до неприличия: племянник главы Дома Раббан — самый настоящий садист, дня не проводящий без насилия или убийства. Сам Владимир еще не болен своей экзотической болезнью, что будет досаждать ему в классической трилогии, но зато мы узнаем, откуда она вообще взялась. Кроме того, Харконнены станут зачинателями того конфликта, который едва не перерос в глобальную войну «всех против всех» и был остановлен только совместными усилиями Императора и Ордена Бене Гессерит. Насчет Императора тоже следует сказать особо. Большую часть повествования Великими Домами Человека правит уже упоминавшийся выше Эльруд Девятый, давший тлейлакситам санкцию на захват Икса. Он правит уже более 130 лет и порядком надоел своему родному сыну Шаддаму, который решает ускорить процесс передачи власти, задействовав своего ментата Фенринга. Их совместные действия составляют вторую интригу произведения. Искушенному читателю уже известно, чем всё закончится, ведь Император Шаддам Четвертый в самой первой «Дюне» отдаст Арракис во владение Атрейдесам, чтобы тем самым «отблагодарить» своего кузена за умелый шантаж, что будет описан в этом романе. По крайней мере три из пяти интриг первой «Дюны» завязываются в этом предисловии саги. Название ее чисто условное: Атрейдесам уделяется в нем не больше места, чем Харконненам или Коррино.

В целом история у последователей Фрэнка Герберта получилась не такая уж и плохая, а местами — даже увлекательная. Лето Атрейдес изображен настоящим американским героем — умным, добрым и рачительным хозяином, чурающимся агрессии и несправедливости. Владимир Харконнен, напротив, получился истинным исчадием Ада (как и любой русский, с точки зрения настоящего янки). Я так и не понял, зачем ему понадобилось убивать своего верного ученого, построившего уникальный корабль-невидимку? Наверное, только для того, чтобы показать читателю, какой он негодяй. Шаддам Коррино, как и положено всем абсолютным монархам, туп, самоуверен и бессердечен. Но при этом готов идти на компромиссы, что и подтверждает концовка романа. Из второстепенных персонажей выделяются уже упоминавшийся советник Шаддама Хазимир Фенринг, а также сын бывшего владельца Икса Ромбур Верниус. Отдельно следует упомянуть еще двух действующих лиц, что окажут большое влияние на последующее развитие сюжета. Это совсем еще молодой Дункан Айдахо, который в будущем станет верным соратником Пауля Муад'диба, а также Пардот Кинез, что внесет весомый вклад в изучение и терраформирование Арракиса. Их биографии изложены достаточно подробно и определенно вызовут у читателя интерес.

Вместе с тем, в романе хватает и откровенных натяжек, а иногда — и банальных «ляпов». К последним я отношу и «геройскую» гибель отца Лето Атрейдеса на арене. Вы можете себе представить, чтобы кто-то из современных правителей стал бы развлекать свой народ, убивая огромных быков без всякой страховки? Вот и я никак не могу. Это явная глупость, рассчитанная на сентиментальных американских матрон, рыдающих над книгой тоскливыми зимними вечерами. Не менее фантастичным кажется везение К'тэра Пилру, сумевшего в одиночку выжить на «зачищаемой» тлейлакситами планете. Это ж надо так постараться, чтобы найти в обжитом городе тайное местечко, не просматриваемое ни одним детектором! Прямо колдовство какое-то... Хорошо еще, что количество подобных глупостей в романе не так уж и велико, в силу чего они не сильно портят впечатление от прочитанного. Сравнивать с оригиналом я не могу, т.к. еще не читал романов Фрэнка Герберта, но, исходя из просмотренных мною фильмов о Дюне, могу сказать, что новые авторы очень постарались, чтобы повествование выглядело похоже, а описанное на его страницах не сильно нарушало изначальные авторские задумки.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Лето Атрейдес стал настоящим героем Великих Домов, а Шаддам — Императором Видимой Вселенной; ну а еще о том, как Харконнены плели свои безумные интриги, а обычный планетолог Пардот Кинез пытался превратить Арракис в новый эдемский сад. Единственный заметный на глаз недостаток книги — слишком детальное описание событий, приведшее к неимоверному разбуханию содержимого — почти 700 страниц!

один день младшего не родного брата Ксавьера Харконена, а именно Вергиля, о котором в первой книге говорилось лишь вскользь, такой небольшой акцент на его желании быть как старший брат, на тяге присоединиться к Джихаду против машин, и немного подведения итогов, некий трамплин передышка после первой книги, как бы немного воспоминаний о недавних событиях на Земле, немного о вчерашних событиях в уже существующем и идущем полным ходом Джихаде на иных планетах колониях, и я так понимаю показан момент неповиновения меки для порки, так называемого мальчика для битья в виде машины, которая как Эразм где-то внутри имеет мысли и цели не подчиняться, а убивать человека, это всё в этом маленьком рассказе, норм, ...пошел читать далее «Крестовый поход машин»

Батлерианский Джихад ... Совершенно неожиданное начало, в моем понимании Муаддиб и Аракис — это вся Дюна, но роботы, мыслящие машины, войны между людьми и машинами на совершенно других планетах, в звездных системах и даже в Солнечной, и даже на Земле, и это за несколько тысячелетий до такой спокойной истории про восхождение пророка Пола с его червями, крайне неожидаемый сюжет и начало моего знакомства с циклом,... каждая глава насыщена экшеном до невозможного, каждая глава просто завалена событиями и красочными сюжетами, героями, мирами, задумкой, развитием, пересечением линий, перескакиванием с планеты на планету, с личностным развитием отдельно каждого главного героя, так как их тут не один, и не одна, описано ярко, сочно, киноматографично, закрывая главу хочется читать книгу снова, давно так не мог оторваться, не есть и не спать, а только читать,... удивительная завязка всей этой истории о Дюне, о прошлом за несколько тысячелетий до основной истории, но как же всё там самодостаточно и круто, почему не стала даная книга настолько известной, как сама Дюна, не понимаю, мне очень понравилось,... кровища с проделками опытами робота Эразма с рабами, его попытками познать сущность и человечность и натуру людей, это отдельное мяско и треш, на фоне которого главный антогонист кимек Агамемнон вообще ничто, хотя в целом конечно злодей тот еще тоже, помасштабнее и гениальнее судя из прошлого Старой истории, тем не менее эти кадры с нарезками и мелкими деталями проделками робота осели в памяти похлеще остальных отрицательных веток,... отдельный кульбит перевёртыш словил от знакомства с предками Харконенов и Атрейдесов, ибо в основной истории эти два семейства имели иные характеристики по положительности, как бы Харконены такие злодеи и плохиши, а Атрейдесы благородные положительные парни, которых гнобят Харконены, от чего Атрейдесам ох как не легко по жизни, еще же и от них будет рожден сам Пол Атрейдс, тут же всё наоборот, гг Харконен такой защитник столицы и в карьере он красавчик и невеста самая красивая принцесса тоже ему, и лавры от побед все ему, он реально положительный по крови и по духу, а гг Атрейдес оказался наоборот сыном тирана титана узурпатора кимека, свергнувшего в прошлом людской мир, произошедший от кимека который ныне покоряет и захватывает всё на своём пути, уничтожая миллионами людей и превращая тех в рабов для машин, как бы вот такой диссонанс, и это удивительно тоже стало неожиданным,... ну и конечно увидел как зародились колдуньи телепатки, как начались поставки специи меланджа с Аракиса, как человечество переломило очередной виток развития и начало путь свой Джихад против машин, это всё тут в этой супер мощной книге, зашло на 5 баллов, предистория на высоте!

Батлерианское безумие, словно раковая опухоль, распространяется по просторам Империи. Его жертвами пали уже два представителя клана Батлеров/Коррино. Новый император Родерик решил восстановить порядок и единоначалие среди своих подданных. Но для этого нужно избавиться сразу от двух противников — батлерианцев под предводительством Манфорда Торондо и корпорации «Венхолдз», возглавляемой Джозефом Венпортом. Поскольку у Империи не хватит сил воевать сразу на два фронта, Родерик решает столкнуть меж собой две самые влиятельные силы в Галактике...

Шесть первых романов-приквелов к «Дюне» Фрэнка Герберта охватили период около 200 лет по абсолютной шкале. За это время от первоначальных действующих лиц осталось только трое: герой джихада Вориан Атрейдес, последний разумный робот Империи Эразм и первый навигатор Галактики Норма Ценва. Несмотря на свой преклонный возраст, они принимают активное участие в событиях, описываемых в данном романе. Атрейдес продолжает скитаться по Империи, скрываясь от Харконненов, но не слишком преуспевает в своем занятии: глава Ордена Сестер Валя Харконнен использует свое положение, чтобы окончательно уничтожить фамильного недруга. История о том, как два ключевых рода, освободивших Галактику от господства машин, сошлись в смертельном противостоянии не на жизнь, а на смерть, составляет на этот раз только боковую ветвь основного сюжета. А главные события романа разворачиваются на четырех планетах. На Денали и Колхаре верховодит всемогущий Венпорт, отстаивающий интересы прогрессивного человечества. Лампадас, напротив, в руках безумных фанатиков Торондо, ведущих свой джихад против машинных технологий. Пустынная же планета Арракис является своеобразным «яблоком раздора» между Венпортом, ведущим на ней добычу пряности, и Императором, пытающимся прибрать ценный ресурс под свое крыло. После захвата батлерианцами школы ментатов и убийства Гилберта Альбанса к Венпорту попал его наставник — мыслящий робот Эразм. На своем собственном опыте он познал ненависть и полон желания отомстить лично Манфорду Торондо. Как бы в противовес этому авторы одаривают его и любовью, создавая традиционную интригу в стиле «Ромео и Джульетты». Какое чувство одержит в машине верх? Секретов раскрывать не буду — скажу лишь только, что финальная сцена с участием робота почти в точности повторяет шекспировскую трагедию. Это определенно один из самых сильных эмоциональных моментов романа.

Навигаторы Венпорта составляют как бы «государство в государстве» внутри его корпорации. Реальное влияние на них оказывает бабушка Венпорта, разработавшая уникальную технологию выращивания «живых звездолетов». Кроме того, она частично может предсказывать будущее, особенно если оно касается ее подопечных. Поскольку навигаторы сильно зависят от добываемой на Арракисе специи, ключевые события романа так или иначе связаны с этой планетой. На ней погиб предыдущий император, там же начнется «черная полоса» Венпорта, а фактический контроль над Дюной будет осуществлять Гильдия Навигаторов, беззастенчиво высасывающая из ее недр ценный ресурс. Фримены пока еще недостаточно сильны, чтобы диктовать свою волю всем заинтересованным сторонам. Но узел будущих проблем уже начинает медленно затягиваться на горле Империи: кризис, спровоцированный «Венхолдз», практически парализовал все коммерческие перевозки между планетами и вызвал сильные разногласия в обществе. Венпорт попытался сыграть на этих настроениях, но авторы не дали ему такой возможности, вытащив из своих архивов несколько сюжетных «роялей». Как вам, к примеру, такой: батлерианцы практически голыми руками, на одном энтузиазме, одерживают победу над сотней оснащенных самым передовым оружием кимеков! И всё же надо сказать, что качество этих «роялей» оказалось повыше аналогичных решений из предыдущих романов эпопеи — авторы показали, что они учатся на собственных ошибках. (Попутно добавлю, что и сам язык произведения, и логика изложения сюжета стали куда лучше и адекватнее ранее написанного за прошедшие 20 лет.) В итоге мы видим, что именно Норма Ценва, а не ее внук, сыграла ключевую роль в будущем устройстве Империи (точнее, разделе сфер влияния в ней). Может, это несколько неубедительно и искусственно, но так требует канва оригинальной «Дюны», под которую вынуждены подстраиваться последователи Герберта. Сюжетные «швы» и нестыковки в подобной ситуации — вынужденная и практически неустранимая вещь. Избежать их не удалось никому из известных соавторов. Будем надеяться, что Герберт с Андерсоном сумеют доработать свой интуитивный метод до совершенства в последующих произведениях (фактически, это уже произошло на данный момент — просто я еще не ознакомился с их работой).

-----------

РЕЗЮМЕ: шестой роман «дюнной» эпопеи рассказывает о том, как клан Коррино узурпировал всю власть в Империи, расправившись со всеми своими соперниками, и только навигаторы сумели отстоять свою независимость и обособленность. Вполне добротное произведение — лучшее из всех шести написанных предысторий. По уточненной шкале где-то 7,7 балла.

если начинать знакомство с миром Дюны по хронологическому перечню произведений, как начинаю сам я, то данный рассказ удивительным образом настроил меня на начало путешествия по этому длинному впереди фантастическому миру, зажег энтузиазмом, ввёл кратко в курс событий, показал антогонистов во всей красе, и теперь отправляюсь по порядку далее к Батлерианскому джихаду, зная из-за чего всё началось и как оно произошло, в чем суть Дюны в целом,... супер везение Пирса совсем не смутило, это же фантастика ))

Как это уже было ранее, название очередного романа последователей Фрэнка Герберта не отражает его реальной сути. Конечно, ментатам в нем уделено довольно много места, но сюжетная линия, кроме того, содержит сведения о всех прочих событиях, происходящих в империи Коррино. А вот центральной темой, как мне кажется, являются батлерианцы. Именно им посвящена бОльшая часть всего повествования. Потому как «воины христовы» Манфорда Торондо фактически начинают новый Джихад, целью которого на этот раз являются уже не сами разумные машины, а обычные люди, продолжающие использовать различные автоматические устройства. Авторы умышленно добавляют много глупостей в поступки и изречения лидера батлерианцев, чтобы у читателя не возникло к нему и капли симпатии. В реальности такому «борцу за права» не дали бы и вздохнуть, а не только озвучить свои бредовые измышления. Просто авторам (или даже самому Фрэнку Герберту) нужно было показать неуклонное ослабление и деградацию императорской власти в Галактике, а также лживость и антигуманную сущность любой политики.

Из всех персонажей лучше всего обрисованы трое: основатель Школы ментатов Гильбертус Альбанс, бывший герой Джихада Вориан Атрейдес и правая рука основателя Ордена Сестер Валя Харконнен. Двое из них прошли кимекскую процедуру омоложения и вынуждены скрывать свой настоящий возраст. Все они негативно относятся к батлерианцам, но, к сожалению, это не объединяет их, а разделяет. И причины для этого у всех разные. Первый ментат Империи всячески сторонится всякой политики, обретаясь на дикой и опасной планете, где его не станут искать воинственные «борцы с машинами». А сам он, реализуя план своего воспитателя Эразма, пытается втайне примирить своих учеников с передовыми технологиями, прекрасно понимая, что без них Империя быстро скатится в первобытную эпоху. Авторы показывают, к чему может привести подобная пассивность — к фактической поддержке батлерианского движения. Кое-что здесь, конечно, искусственно притянуто за уши, но в целом мысль весьма здравая: нельзя выиграть у того, с кем ты не борешься, ежедневно отстаивая свои принципы. Поэтому финал для Школы ментатов просто обязан быть печальным. Второй воспитанный машинами (точнее, кимеками) герой, Вориан Атрейдес, использует несколько иную тактику. Он добровольно отказался от положенных ему почестей и добровольно стал изгоем по требованию Императора, чтобы не подрывать авторитет последнего. Император Сальвадор боится его популярности, которая вполне способна свергнуть с трона клан Коррино. Атрейдес вынужден теперь скитаться по Империи, словно последний бомж. Хотя таким образом он освободился от батлерианской «опеки», его быстро забывают не только подданные Империи, но и свои собственные потомки. Понятно, что эта тактика также порочна, т.к. лишает общество разумной оппозиции и фактически оправдывает любые промахи власти. Чтобы показать ошибочность подобной практики, авторы добавляют герою Джихада проблемы личного характера: молодые и дерзкие представители клана Харконненов решают «отблагодарить» спасителя человечества за дискредитацию их имени, из-за которой Харконнены фактически исчезли с политической арены Империи, в создание которой они вложили довольно много своего труда. В предыдущем романе («Орден Сестер») один из преследователей, Гриффин, настигает Вориана на пустынном Арракисе, но гибнет в результате непредвиденной случайности. Естественно, что его смерть тут же интерпретируется как очередное преступление клана Атрейдесов. Пытаясь остановить маховик вендетты, Вориан старается компенсировать тот вред, который нанесла Харконненам ссылка их предка на удаленную планету, но от этого становится только хуже: зараза мести перекидывается уже на отдельных представителей клана Атрейдесов. Всё четче и четче вырисовывается та картина межплеменной вражды, что описана в самой первой «Дюне». Образ третьего героя — Вали Харконнен — весьма противоречив. С одной стороны, она по-настоящему радеет за свой Орден, рискуя из-за этого не только своей карьерой, но и жизнью. С другой, используя свое положение, пытается возвысить собственный клан в имперской табели о рангах. А также опускается до примитивной мести Вориану Атрейдесу, которого считает главной причиной падения династии Харконненов. Сложно пока говорить, чего в ней больше — отрицательного или положительного. Хотя ее позиция по отношению к Императору и батлерианцам вызывает уважение. Сам Император показан слабым, безвольным и отчасти трусливым человеком, неспособным вызвать к себе уважение. Как альтернатива, его брат показан в совершенно ином ключе, что позволяет надеяться на грядущую «смену караула». А, значит, план по лишению Сальвадора Коррино наследника, разработанный Преподобной Матерью, будет тем или иным способом реализован. Четвертый герой — глава корпорации «Венхолдз» Джозеф Венпорт — описан бегло и обрывочно, что не дает составить о нем верного представления. С одной стороны, он единственный, кто объявил войну дикости и невежеству, сражаясь с обнаглевшими батлерианцами в полном одиночестве. С другой стороны, начал возрождать те самые технологии, что когда-то привели человеческую цивилизацию к краю пропасти. Недаром его карательная акция на Лектейре сильно напоминает зачистку кимеками Бела Тегейзе: сходные причины вызывают и сходные результаты. В финале станут пророческими слова последнего робота Синхронизованного Мира, Эразма, о том, что человек рано или поздно воссоздаст вновь уничтоженные им разумные машины.

Сразу видно, что авторы «вошли во вкус», наработав необходимое количество опыта во вселенной Фрэнка Герберта. Второй роман цикла «Великие школы Дюны» оказался не хуже первого. Тем не менее, он по-прежнему грешит мелочностью сцен и неоправданной многосюжетностью. Внимание читающего распыляется по многочисленным персонажам и событиям, из-за чего довольно сложно вспомнить общий сюжет. Мне кажется, следовало бы оправдывать заголовки романов: если там написано «Ментаты Дюны», нужно было рассказывать о становлении школы ментатов, не трогая другие школы без особой надобности. Тогда бы повествование стало более упорядоченным и удобочитаемым, а поступки персонажей — более понятными. Да и «каши» в голове у читателя стало бы поменьше.

-----------

РЕЗЮМЕ: очередная глава саги о Дюне рассказывает о том, как батлерианское движение стало самой большой проблемой Империи, как ментаты потерпели свое первое поражение, а Орден Сестер, напротив, вновь объединился в единое целое. В целом, роман не хуже своей предыдущей части.

Планета специи- на протяжении всего чтения не покидала мысль, что читаю параллельную реальность событий на Аракисе, вроде те же герои, но другие имена, вроде те же события, но как-то всё урезано и галопом по европам, будто краткий пересказ сценарий, причем в голове образы приходят именно из нового фильма Дюна, очень много в фильме моментов из данной версии, как то всё так, но не так, ясно что найдена данная черновая первая работа где-то на чердаке после смерти автора, о чем написано в введении, поэтому и ощущения иные, не получается раствориться в истории, не выходит провалиться в сюжет полностью, зная что через 200 стр данной альтернативной авторской версии всё закончится и оборвётся на полуслове, тк автор потом перепишет всё это по иному, изменив и имена и события и мысли и религию, но тем не менее интересно было дотронуться до истоков начал и зарождения всей этой эпопеи, как оно зарождалось в голове Фрэнка Герберта, могло быть вот так, а стало совсем не так, и хорошо что не так, эта параллельная реальность сырая и не наполненная душой, не хватает описаний и мыслей, возможно где-то она и имела своё продолжение, где-то там параллельно,... и тем не менее на переломе первой и второй части мне захотелось узнать , дочитать, когда сюжет пошел в разрез с известным нам оригиналом, никакого Поля/Пауля, тут он просто сын , когда они выживали с отцом в пустыне, и мать не та надменная стерва, а наоборот порядочная наложница, тогда меня реально потянуло продолжить знакомится и прочесть до финала, нисколько не пожалел, главное настрой и подход, с чего и начал, будто из параллельной реальности

Четвертый по хронологии роман о вселенной «Дюны» в основном посвящен истории появления трех наиболее известных ее школ — школы Бене Гессерит, гильдии Навигаторов и школы ментатов. Вопреки названию, колдуниям Россака здесь уделяется не больше внимания, чем всем остальным представителям Империи Коррино. Кроме уже описанных выше школ, авторы упоминают о печальной судьбе школы лекарей, основанной Мохандасом Сук и Ракеллой Берто-Анирул, а также о похождениях целого ряда одиночных персонажей из первой трилогии (Вориана Атрейдеса, Нормы Ценва и Гильбертуса Альбанса). Поскольку по хронологии от предыдущих событий прошло уже 83 года, в романе появляются и новые ключевые лица. К ним относятся не только потомки кланов Коррино, Харконнен и Венпорт, но и совершенно новые персонажи наподобие главы батлерианского движения Манфорда Торондо. Образ последнего умышленно нарисован в черных тонах: по сюжету оригинальной «Дюны» нужно как-то объяснить отсутствие в будущем всех машин и компьютеров — именно их уничтожением и занимаются батлерианцы, перенявшие эстафету машиноборчества у своих предшественников — мартиристов. С точки зрения здравого смысла, поступки руководителя этого движения не только нелепы, глупы и безрассудны — они вообще лишены какой-либо логики и смысла, ибо опираются на безосновательное отрицание пользы любых машинных технологий. Не думаю, что в реальности эти апологеты смогли бы набрать столько сторонников, чтобы диктовать свою волю самому Императору Коррино! Последний тоже не слишком правдоподобен из-за своей паранойи по поводу собственных болячек, а также полной несостоятельности как правитель видимой части Вселенной. Кроме хвалебных слов в свой адрес, ничего полезного для Империи он не делает — всю черновую работу выполняет его брат Родерик. Вряд ли такая безвольная кукла смогла бы усидеть на столь высоком троне — ее б сбросили оттуда те же батлерианцы. А самым адекватным персонажем, безусловно, является Вориан Атрейдес. Он проживает уже свою «третью жизнь» и в силу этой причины вынужден постоянно скрывать свой возраст от окружающих (иначе его заподозрят в связях с машинами). Вориан постоянно скитается по планетам, позволяя нам взглянуть на их быт и жизненный уклад. Сначала мы знакомимся с неприметной планетой Кеплер, а в самом финале оказываемся на знаменитом Арракисе. (Кстати, потомки Атрейдесов никогда не упоминали, что их предок когда-то жил в общине фрименов). Для большего «драйва» авторы добавляют в канву сюжета двух «очеловеченных» детей Агамемнона, чтобы те занялись своим «братом», не позволив ему засидеться на песчаной планете. Правда, конфликт с ними нужен роману для того, чтобы еще больше усилить вражду между Атрейдесами и Харконненами: если Вориан еще хорошо помнит все перипетии этой вражды, то представители Харконненов уже давно забыли всю ее суть и банально обвиняют во всех своих бедах героя Джихада. Словом, отношения между кланами плавно движутся в сторону откровенной вражды, как того и требует сюжет оригинальной «Дюны».

Хочется обратить внимание на язык повествования, чтобы похвалить авторов. Им наконец-то удалось нащупать тот стиль, которым так искусно владел Фрэнк Герберт. Не полное соответствие, конечно, но уже довольно близко к оригиналу. Журналистско-репортерский стиль ушел в прошлое, и мир Дюны заиграл новыми красками и полутонами. К тому же, авторы более детально продумали все происходящие в нем события, оставив только самые существенные и интригующие. Интригующие потому, что затрагивают не только отдельных героев, а вселенную цикла в целом. К примеру, упомянутый выше Манфорд превратился в ту самую легендарную «затычку», которая умудрилась заткнуть все бочки Империи: благодаря его вмешательству, все описанные в романе школы оказались к финалу закрытыми. Одну из интриг авторы перенесли в следующий роман — я имею в виду конфликт батлерианцев с корпорацией «Венхолдз». Это правильно: нельзя в одном романе закрыть все ключевые линии — кое-что нужно оставить неразрешенным в виде своеобразной «затравки».

Когда я говорю, что в романе «всё хорошо», это не значит, что «всё отлично». Без «роялей» здесь тоже не обошлось, но теперь они не играют в сюжете ключевой роли. Как я уже говорил, образ Манфорда Торондо нелеп сверх меры, но, вместе с тем, и комичен: забавно читать, как главу батлерианцев переносит на закорках его собственный телохранитель-женщина. Явный бред, зато смешной! Не менее веселит и единственный оставшийся «в живых» робот Эразм: получив с такими трудами желанное железное «тело», он практически сразу же умудрился утопить его в болоте! Таким образом, не все «рояли» портят общую картину — некоторые из них поднимают тонус и не позволяют забросить книгу в темный угол.

------------

РЕЗЮМЕ: первая книга второй трилогии рассказывает о первых годах деятельности трех основных школ Империи — ордена Сестер (будущая школа Бене Гессерит), гильдии Навигаторов и школы ментатов. Кроме того, вы узнаете, почему движение джихадистов переродилось в собственную противоположность и каким образом судьбы клана Атрейдесов переплелись с пустынным Арракисом.

Джихад человека против мыслящих машин длится уже более века, а стрелка весов по-прежнему застыла в среднем положении. Планеты переходят из рук в руки, но кардинально ничего не изменилось даже после раскола в машинном лагере и «ухода» кимеков. И вот перешедший на сторону Омниуса бывший глава джипола Йорек Турр предлагает своему новому боссу уничтожить человеческие миры с помощью смертельного вируса. Люди в который уже раз оказываются у последней черты...

Честно говоря, я и не надеялся, что третий роман-предисловие к «Дюне» Фрэнка Герберта окажется на голову лучше двух предыдущих. Всё тот же журналистский стиль, который не соотвествует масштабности этой космооперы. Всё те же упрощенные диалоги и муторное описание незначительных сцен. Всё те же глупые и несуразные поступки главных действующих лиц, которые иначе, как «роялями» не назовешь... И всё же кое-какие положительные изменения есть.

В первую очередь, это более тщательная проработка сюжета и более продуманные (и потому интересные) истории, происходящие с героями на самых разных планетах. Больше динамики и логичных поступков. Даже в мире Омниуса наблюдаются подвижки: у машинного патриарха появляются помощники — как среди машин, так и среди людей, Эразм обретает новый опыт, связанный с воспитанием человеческого ребенка, который позволяет ему лучше понять людей. Глупые поступки, как я уже упоминал, всё же превалируют, но кажутся уже не столь безумными, как это было в предыдущих частях. Особенно огорчил меня нелогичный конец титанов и кимеков. Во-первых, я не верю, что двум человекам по силам провернуть подобную операцию. Во-вторых, наивность Агамемнона не соответствует тому характеру, который был приписан ему самими авторами: прямой последователь Тлалока не должен был так позорно опростоволоситься. В-третьих, кимеков погубили даже не люди, а «рояли», заложенные в поступки полу-машин (программное минирование Агамемноном своих последователей).Но интриги внутри Лиги Благородных описаны в целом неплохо. Только вот мятеж мартиристов на Салусе вышел очень неубедительным (как и сам образ Райны Батлер). Тут авторы приквела не смогли придумать более подходящих ниток, которыми они сшили разрозненные наметки Фрэнка Герберта. Что тут попишешь: чужая душа, как известно, — потемки. В оправдание следует сказать, что и сам патриарх «Дюны» тоже не успел как следует привести свои мысли в порядок. Так же неубедительными получились сцены с появлением первого ментата и навигатора, возникновения Ордена Сестер. На мой взгляд, тут авторы явно «зевнули» более интересные варианты, которые напрашивались уже сами собой. Большой потенциал был заложен в финальную сцену с клоном Серены Батлер. Но... В итоге вышла очередная тривиальность, за которую расплатился весь клан Харконненов (хотя виноват был Атрейдес). В общем, положительные подвижки имеются, но их пока недостаточно для «восьмерки».

Далее. Персонажи в третьей части перестают быть картонными куклами и больше походят на настоящих людей. Взять, хотя бы, семейные взаимоотношения Вориана Атрейдеса. Он безумно любил всего одну женщину, с которой был связан такими же отношениями, как и бессмертный Коннор Мак-Лауд со своей Хезер. А вот с родными сыновьями он так и не сумел найти общего языка, несмотря на все старания. Зато ему удалось сблизиться с отверженным сыном Квентина Батлера. Но «черная метка» прислужника машин не дала ему возможности насладиться счастьем и покоем семейной жизни — очередной его конфликт с Абулурдом лег в основу многовековой вражды между кланами Атрейдесов и Харконненов, составившей основу сюжета оригинальной «Дюны» Фрэнка Герберта. Подобные положительные изменения произошли и с «независимым» роботом Эразмом: он отошел от садистских опытов над людьми и взялся за воспитание человеческого детеныша, которому в дальнейшем было суждено стать первым ментатом — человеко-машиной. В самой последней сцене робот проявляет себя уже как человек, а не как машина, и это заставляет читателя сожалеть о его гибели и даже простить ему часть прошлых грехов. Схожий подвиг совершил и другой робот по имени Хирокс, пожертвовав своей жизнью ради жизни своего хозяина и, одновременно, ученика. Вполне можно понять и одного из патриархов Арракиса — Исмаила, вынужденного вызвать на поединок сына своей возлюбленной, которого он поклялся оберегать и защищать. Или вот еще пример: превращение Файкана Батлера в беспринципного и хитрого политика, готового предать свой народ ради власти над ним. Правдоподобно? Думаю, каждый может привести с десяток похожих примеров уже из нашей реальности.

В то же время следует признать, что часть действующих лиц не сумела развиться в ярких и живых персонажей, сохранив свой «картонный» облик. Это Йорек Турр, совершивший безумный побег с Коррина и пытавшийся совершить не менее безумный переворот в руководстве Джихадом. Это Райна Батлер, ставшая первой жрицей и идолом мартиристов. Это Агамемнон, совершивший целую кучу глупых ошибок, которые привели кимеков к позорному концу. Это даже Ракелла Берто-Анирул, возглавившая «колдуний» Россака и заложившая основы Ордена сестер. На этих персонажей у авторов явно не хватило сил — слишком уж масштабное произведение досталось им из рук патриарха фантастики.

Что же получается в итоге? Несомненно, положительная тенденция налицо: авторы начали лучше писать и точнее реализовывать задумки создателя «Дюны». Однако, им не удалось полностью избавиться от журналистского стиля, который больше подходит сценарию художественного фильма, нежели эпическому литературному произведению. Надеюсь, что в «Ордене сестер» они еще более улучшат свой стиль и вплотную приблизятся к языку и мастерству Фрэнка Герберта.

-----------------

РЕЗЮМЕ: заключительный роман предыстории «Дюны», повествующий о том, как люди избавились от власти машин и сформировали новую Империю. По более точной шкале оценок получает от меня 7,5 баллов.

Ну что ж, вторая часть «дюнной» эпопеи вполне заслужила крепкую «семерку». Авторы «набили» руку на вселенной Фрэнка Герберта и разобрались с сюжетной линией ее предыстории. Впрочем, название романа (как и его предыдущей части) не отражает содержания: никакого боевого похода машин по сюжету не предвидится — идет обычная война, где успех попеременно гостит то на одной, то на другой стороне. В целом наблюдается паритет: то кимеки разорят Анбус-4, то люди захватят Икс. А в основном повествование посвящено внутренним интригам Лиги Благородных, которую раздирают известные противоречия: продолжать ли Джихад несмотря ни на что или подписать с машинами мирный договор? Наверное, это главная интрига романа, которых довольно много на последних ста его страницах. События там идут более плотным потоком, а их последствия коснутся практически всех основных действующих лиц эпопеи. Приготовьтесь к тому, что количество ключевых персонажей значительно сократится к третьей части.

По большому счету, «первую скрипку» в сюжете играют шесть лиц: Ксавьер Харконнен, Вориан Атрейдес, Серена Батлер, Иблис Гинджо, Норма Ценва и будисламский проповедник Исмаил. Их деяния строят не только канву следующего романа, но и всей эпопеи в целом: к примеру, Исмаил, который подобно библейскому Моисею, вывел своих людей из поритринского плена на пустынный Арракис, заложил основы «свободного народа» — фрименов, которые играют ключевую роль в оригинальной «Дюне». Не менее глобален и вклад Нормы, создавшей технологию «свертывания пространства», которую затем вовсю будет использовать гильдия навигаторов. Вследствие таких вот событий общий «тонус» романа оказывается достаточно высоким, так что скучать читателю не придется. Военных столкновений тут значительно больше (против всего трех в первой части), развитие главных действующих лиц многогранно и логично (деградация Иблиса, возмужание Серены), а их поступки более адекватны (включая даже безрассудную жертву Серены Батлер), имеется также и несколько интригующих сюжетных поворотов (в частности, появление из небытия последнего титана из базовой двадцатки — Гекаты). Конечно, будут и проходные сцены со второстепенными персонажами, которые просто нужны для создания массовки и атмосферности. Такими например, как гинацкий воин Йоол Норет и друг Исмаила Алиид. Все они вместе создают роману изрядную масштабность, которая делает повествование эпическим по охвату.

Очень здорово, что авторы не оставили характеры героев неизменными: это добавило в произведение существенную долю реализма, а читателя заставило изрядно поволноваться. Перешел на сторону людей Атрейдес, Селим сознательно принес себя в жертву, Норма Ценва обрела сверхспособности, а Тио Хольцман, напротив, растерял все свои таланты и былую харизму. Ксавьер изменил бывшей жене, что вынудило ее вернуться к руководству Джихадом, потеснив там предыдущего патриарха, который, в свою очередь, начал реализовывать новую собственную контригру. Таких «переменных» величин в уравнении сюжета довольно много, но он от этого только выигрывает: завязывается настолько запутанный узел интриг и махинаций, что читателю никак не получится угадать ход дальнейших событий. Как раз то, что требуется настоящему приключенческому роману! Его финал окажется воистину запоминающимся.

Среди машин по-прежнему выделяются трое: сам Омниус, «независимый» робот Эразм и бывший товарищ Вориана по делам апгрейда Севрат. Первый из этой плеяды по-прежнему тупит и не желает учиться на собственных ошибках, из-за чего машины начинают терять с таким трудом завоеванные планеты. Эразм всё также пытается понять человеческую природу, но единственное, что перенимает из нее — так это умение врать. Причем так, что ему верит даже Верховный разум. Возникает законный вопрос: а как вообще машины получили власть над человеком, если их так легко провести? Этот вопрос становится еще более актуальным после удачно провернутой аферы Атрейдеса с подменой обновленной версии Омниуса. У них там что — примитивного антивируса нет?? Сам Севрат тоже хорош: очнулся через 20 лет и ничтоже сумняшеся понесся обновлять своего Верховного давно уже устаревшей земной копией, не подумав даже о том, что она может быть умышленно испорчена. А эти машины действительно разумны или просто прикидываются таковыми? В общем, у меня не сложилось впечатления, что обитатели Синхрона так уж опасны и коварны, как это описывают авторы. Жестоки, безрассудны и тупы — да, но вот разумны ли в полной мере? Почему-то не удивляет то, как безразлично отнесся Омниус к восстанию кимеков: подумать только — всего на одного врага стало больше! Даже примитивный интеллект современных компьютерных игр не позволил бы себе подобной беспечности...

Единственным «роялем», упавшим «с потолка», оказалась упомянутая ранее Геката. То, что она присоединилась к людям, добавило в сюжетный суп «перца». Но, если рассуждать здраво, сложно объяснить, как эта полумашина-получеловек смогла в одиночку прожить целую тысячу лет, не только сохранив при этом свой разум, но и значительно приумножив свои способности. Авторы, наверно, и сами испугались ее невероятной мощи и постарались как можно скорее вывести кимека из игры.

И всё же следует похвалить авторов за умение оперировать множеством характеров, следя за несколькими сюжетными линиями попеременно. Особо впечатляющей, на мой взгляд, является линия пустынных пророков Селима и Исмаила — тут «виновата» не только харизма этих персонажей, но и определенная атмосферность места действия (Арракис описан лучше и подробнее всех остальных локаций). Заслуживает похвалы и разбиение романа на синхронные блоки, которые не только упорядочивают повествование, но и подчеркивают его объемность и масштабность. Язык, которым написано произведение, также улучшился и приблизился к оригиналу (особенно, на последней сотне страниц). Если б не занудное начало, можно было б смело ставить второй части крепкую «восьмерку». Впрочем, впереди нас ждет «Битва за Коррин». Очень надеюсь, что все описанные тенденции там получат свое дальнейшее развитие...

--------------

РЕЗЮМЕ: вторая часть предыстории «Дюны» рассказывает о продолжающемся Джихаде людей, бунте кимеков и о почти библейском заселении Арракиса сынами Хармонтепа. Вы также узнаете, как россакские колдуньи получили в свои руки истинное могущество, откуда на Арракисе появились фримены и почему меланж (пряная соль Дюны) оказался так популярен среди элиты Лиги Благородных.

Давным-давно люди создали роботов, чтобы избавить себя от повседневной рутины. Вначале роботы выполняли только черновую работу, но потом на них переложили и более ответственные обязанности. Для этого роботов пришлось развить и обучить до уровня искусственного интеллекта. Осознав свое существование, новый разум сумел перенять у человека не только самое лучшее, но и все его недостатки. Именно под влиянием последних исин, назвавший себя Омниусом, решился на дерзкое и ужасное — восстать против своего хозяина и создателя, чтобы в одиночку править Галактикой. Так началась эпоха противостояния человека и машины, которая привела к весьма интересным и непредсказуемым последствиям...

Итак, приквел знаменитой «Дюны», ее давняя предыстория, объясняющая пути возникновения Империи Шаддама Четвертого и необычную организацию ее общества (например, полное отсутствие мыслящих машин). После успеха оригинального романа (точнее, гексалогии) у автора зародилось естественное желание показать историю мира Дюны в ее развитии. Стремление похвальное, но и весьма опасное (в плане качества, конечно). По моему мнению, любая многотомная сага неизбежно теряет в динамике, новизне и привлекательности с каждым новым продолжением. Подобная «сиквелизация» погубила довольно много интересных произведений — серию романов о Стальной Крысе, эпопею о Чужом и Хищнике и героическое фэнтези о Вечном Воителе. Критический момент наступает обычно с третьего романа: изначальный замысел искажается, сюжеты становятся однообразными, из них исчезают интрига и саспенс, герои превращаются в плоские «картонные» фигурки и перестают волновать души читателей. Поэтому обычно дальше трилогии авторы идти не рискуют — на большее решаются только настоящие кудесники жанра и слова. Такие как Азимов, Желязны, Фармер, Толкин и Джордан. Есть в этом ряду и Фрэнк Герберт. Написав за 20 лет шесть продолжений, он весьма основательно готовился к созданию сюжета предыстории саги. Но... его дневниками и планами воспользовался другой Герберт — Брайан, сын создателя вселенной Дюны.

Брайан, конечно, не обладает ни харизмой, ни талантами своего родителя, в силу чего ему понадобился подходящий наставник по писательскому делу. Так на титуле книги появилась фамилия второго соавтора. Не нужно иметь семь пядей во лбу, чтобы угадать, кто именно им оказался. Конечно же, известный визуализатор и адаптолог знаменитых фантастических киносериалов Кевин Андерсон. Мы помним его по «Секретным материалам» и десятку-другому удачных киносценариев и новеллизаций. До прочтения их совместного труда мне казалось, что подобный проект просто обязан быть успешным. После прочтения романа оказалось, что простая арифметика тут не работает — один плюс один не всегда равняется двум. Разберем отдельно все плюсы и минусы произведения.

ПЛЮСЫ

Конечно же, самым главным «плюсом» является сама идея написания приквела. Настоящие мастера часто начинают писать свой цикл не с первого романа, а с первого ключевого события. Для Фрэнка Герберта таким моментом стало переселение семьи Атрейдесов на планету Арракис, известную как Дюна. То, что должно было погубить новоявленных хозяев, неожиданно сработало в их пользу — в первую очередь, благодаря необычным способностям юного Пола, передавшихся ему от матери, участвовавшей в селекционной программе Ордена Сестер. Завязавшийся конфликт с кланом Харконненов и Коррино встряхнул освоенный человеком космос и в корне изменил всю политику. Собственно, это была настоящая кульминация задуманного автором проекта. Он решил начать именно с нее, т.к. считал, что это сразу привлечет в роману внимание читателей и критиков. Так и случилось. Но после успеха «Дюны» писать ее предысторию не было бы мудрым шагом: все читатели теперь требовали продолжения, чтобы узнать, как Пол воспользовался своими сверхталантами. Писатель попал в своеобразный «порочный круг» и не смог из него выпутаться. То, что у его сына вообще возникла идея реализовать до конца данный проект — это, несомненно, здорово!

Следующий «плюс» — это сама история появления Империи дома Коррино. Роман Герберта-Андерсона показывает нам истоки главных династий мира «Дюны», происхождение Омниуса и причины конфликта между людьми и мыслящими машинами, раскрывает тайны Арракиса и его будущих хозяев — фрименов, показывает в динамике эволюцию человеческой расы, которая позже привела к появлению нескольких обособленных сообществ — орденов. Увидеть собственными глазами истоки любимого тобой мира — какой из фанатов «Дюны» не мечтал о подобном?

Еще один «плюс» — персонажи. Если в мире оригинальной «Дюны» Атрейдесы были героями, а Харконнены — негодяями, то в приквеле они поменялись ролями: Харконнен спасает миры человека от нашествия машин, в то время как первый из Атрейдесов верно служит Омниусу и мечтает в будущем стать кимеком (машиной с человечьим разумом), как и его знаменитый отец. Так же удачно описаны образы прародительницы джихада Серены Батлер, изобретателя технических новшеств Тио Хольцмана, родоначальницы Ордена Сестер Зуфы Ценва и первого фримена Арракиса по имени Селим. Кроме того, имеется целый ряд второстепенных персонажей, которые играют важную роль в определенных сценах — такие, например, как руководитель восстания против машин Иблис Гинджо и ученый-физик Норма Ценва.

Наконец, последний «плюс» приквела — это сохранение стилистики и языка оригинала. Точного подражания здесь нет, но есть строгая преемственность в традициях, которая зачастую позволяет простить соавторам определенные огрехи и несоответствия почерку великого мастера. Все романы цикла написаны в одном ключе и придерживаются генеральной линии, взятой из дневников и рабочих тетрадей Фрэнка Герберта. В этом смысле повестование о Дюне — уникальное литературное произведение, почти не знающее аналогов (исключение лишь одно — это не менее известное сказание Толкина о Средиземье).

МИНУСЫ

Их, к сожалению, довольно много. В первую очередь, это глупые поступки героев романа — как людей, так и машин. Зачем кимекам понадобилось нападать на Гьеди Прайм после фиаско у Салусы — непонятно. Авторы пытаются объяснить сей поступок попыткой кимеков реабилитировать себя перед Омниусом, но звучит это не совсем убедительно, ибо кимеки гордятся своим логическим мышлением, а в данной ситуации, скорее, проявились их человеческие качества: обида, злость и тщеславие. Непонятно, как они могли сохраниться в механической душе роботов на протяжении тысячи лет! Большой логики в безалаберной атаке кимеков на Салус вовсе не просматривается — она больше напоминает обычный «навал» числом без какой-либо мудреной тактики. Странно, что люди тоже не поняли настоящих целей этой атаки, пока Ксавьер Харконнен не высказал очевидное вслух. Звучит это несколько фальшиво и надуманно. В подобном стиле развивается еще несколько сцен, включая и ключевую сцену с восстанием рабов-хретгиров на Земле. Странно, что Андерсон не сгладил подобные «углы», чтобы они не бросались в глаза. Как вообще можно поверить в то, что корабль Серены Батлер фактически в одиночку смог сделать то, чего не сделал весь колониальный флот Гьеди Прайм? Итак, сюжетные «косяки» в романе превышают разумный предел, что не есть хорошо.

Другая беда — это многочисленные сюжетные «рояли», снижающие интригу и занижающие ценность самого сюжета. Сюда можно отнести и легкую переделку защитного поля Хольцмана в наступательное оружие, а потом — в очередное защитное поле, только уже личное. Если это так просто, почему за тысячу лет до этого никто не додумался? Не иначе, как «роялем» выглядит и повторная битва за Гьеди Прайм, на которую, кстати, у людей не было никакого плана. Разве так складываются настоящие межзвездные битвы? Странно, что Андерсон не учел при этом опыт «Звездных войн» и «Звездного пути», где подобные сражения выглядят куда масштабнее и правдоподобнее. В биографии Селима также не обошлось без необъяснимого везения: после изгнания из поселения он не только не погиб в пустыне, но и нашел в ней пригодную для жизни ботаническую станцию, до которой «случайно» доехал на «оседланном» черве!

Третий минус — слабая атмосферность романа. Она наиболее сильно проявляется при описании событий на Арракисе — ключевой планете будущей Империи. Я, например, не чувствовал знойности местного климата и того панического ужаса, который поселенцы испытывали при виде песчаного червя. Авторы ограничились при описании этого парой-тройкой предложений, что, конечно же, не могло передать всех нюансов. Поэтому ценность обычной воды на Дюне кажется какой-то надуманной и искусственной. Пожалуй, только образ Россака (планеты колдуний-телепатов) вышел более-менее убедительным, да и то благодаря харизматичным персонажам семейства Зуфы Ценва. Остальные планеты выглядят практически одинаково, хотя уже в оригинальном романе Герберта у каждой из них был свой неповторимый облик.

Четвертый «минус» — какой-то несолидный, бульварный стиль изложения, чем-то напоминающий такие популярные в Америке комиксы. Очень мало места под описание планов и обстановки, скупые и несущественные диалоги, сплошная патетика и экзальтация. Совсем не видно присущей великим произведениям эпичности и солидности. Такое впечатление, что авторы рассчитывали на детскую аудиторию, а не на зрелых и опытных поклонников вселенной «Дюны». Не добавляет солидности и работа переводчика Анваера. Неужели он не смотрел киноверсии оригинальных романов, где правильно звучат все имена собственные? В итоге Гьеди Прайм превратилась в Гьеди Первую, а созвездие Змееносца вдруг стало произноситься как Офиучи (на самом деле Ofiuchi читается «офиухи» — это латынь, а не английский!). Такой же ляп наблюдается и в аббревиатуре А1, используемой для обозначения разумных машин (на самом деле она записывается как AI (artifical intelligence — искусственный разум)). Это ж прописные истины для каждого любителя фантастики! Как такие ошибки попали в отредактированный текст??

Наконец, последняя претензия. Первый роман в линии цикла должен ввести читателя в мир описываемой вселенной во всем ее многообразии. Но даже поле его прочтения кое-что остается по-прежнему неясным. Например, истоки религии буддислама, которой суждено сыгрань в оригинальной «Дюне» едва ли не ключевую роль. С какой стати земные поселенцы стали использовать арабские фразы и религию? Авторы не ответили на этот вопрос, а всего лишь констатировали, что буддислам представляет собой причудливую «помесь бульдога с носорогом». Также неясно, отчего восстание рабов на Земле Серена Батлер назвала арабским термином «джихад». Надо сказать, что по смыслу он совершенно не подходит к указанной ситуации (джихад — это не восстание, а война против неверных, т.е. немусульман). Похоже, Фрэнк Герберт использовал арабизмы вслед за жителями пустынной планеты Арракис, на которую, по его мысли, переселились бывшие обитатели Аравии, привычные к пустынному климату. Поскольку эта планета во времена Шаддама Четвертого играла ключевую роль в Империи, ее сленг вошел в обиходный язык всех планет. А предложенная соавторами религия буддислама мало что на самом деле объясняет, ведь она исповедуется только рабами и париями, но никак не высшими кастами! В общем, внятного и логического обоснования всем неологизмам в первом романе я так и не нашел.

----------------

РЕЗЮМЕ: первый роман в хронологии вселенной «Дюны» рассказывает о первых столкновениях людей с мыслящими машинами, произошедшими за 10 000 лет до событий на Арракисе. К сожалению, произведение на во всем соответствует канону Фрэнка Герберта и не объясняет всех особенностей сюжета. «Семерку» я поставил, скорее, в знак уважения к оригинальной гексалогии и как своеобразный залог на будущее.

Понятия не имею, какой именно финал мыслил Фрэнк Герберт для цикла, но точно не сомневаюсь в том, что, даже если соавторы работали по конспектам Мастера, то воплотить достойно не получилось категорически.

Во-первых, язык изложения, стилистика, диалоги – всё «не то». Художественно-литературных мышц соавторам сильно не хватает. Диалоги перестали быть умными, интересными. Если «Охотники Дюны» еще как-то пытались выдавать потуги на «удержание планки», то «Песчаные черви Дюны» усилия в данном направлении прекратили.

Во-вторых, очевидно, первое потянуло за собой и второе: совершенно развалились характеры и образы основных действующих лиц (за исключением, пожалуй, Мурбеллы: она хоть и «пострадала» от соавторского пера, но всё же меньше прочих), особенно это заметно на примере персонажей Бинэ Гессерит.

В-третьих, от бесконечных повторов того, что было в предыдущих книгах, повествование воспринималось откровенно удручающе. Неужели так нужно было нагнать N-ное количество страниц? Повторы напрочь убили условную «серьезность» истории. Впечатление, будто соавторы видели в читателях маленьких детей, которым очевидное непременно надо вталдычивать.

В-четвертых, может, Ф. Герберт и предполагал расширение проекта «гхола», но, думается, вряд ли уж настолько масштабно. А что же до самих воссозданных героев «Дюны», то их реакции и поведение, даже после восстановления памяти, – это просто образец недостоверности, стократное «Не верю!». Впечатление как от весьма бюджетного кукольного театра, в котором героев озвучивают люди, ничего не знающие о характерах своих персонажей.

В-пятых, если в «Хрониках Дюны» песчаные черви весьма болезненно реагировали на изменение условий их обитания, то в «Дюне-7» черви – без каких бы то ни было пояснений и оговорок от соавторов – легко и непринужденно рассекают по Синхронии, не являющейся планетой, сопоставимой по климату с Дюной или Капитулом, либо хотя бы просто песчаной.

В-шестых, Дэниел и Марти, впервые появившиеся в «Капитуле Дюны», если обратиться к финальным главам вышеупомянутого романа, – это усовершенствованные, «новые» лицеделы, но никак не Омниус и Эразм. Соответственно, сложилось впечатление, что соавторам просто страсть как хотелось подогнать развязку семикнижия под сюжет их опусов по событиям до «Дюны». Типа так вот элегантно и красиво увязали-закольцевали. Но нет – эффект обратный: неубедительность, вымученность, беспомощность.

В-седьмых, вряд ли Ф. Герберт завершал бы семикнижие в таких розово-карамельных и слащавых красках, в каковых это исполнили соавторы. Концовки тех же «Дюны» и «Детей Дюны» выдержаны в сдержанной тональности. А финал «Дюны-7» залит патокой.

Читал из банальных соображений «узнать, чем кончилось». Потраченного времени, конечно, жаль. Тот случай, когда для желающих «узнать, чем кончилось», весьма уместна рекомендация пройти мимо «Дюны-7», ограничившись отысканием в сети ее краткого пересказа.