Прочитал всего Клейна, что переведено и , оказалось, очень необыкновенный по сюжетам писатель. Отличается от остальных. Особый упор у него на темпоральную фантастику. Об этом его романы. Много философии- как изменить развитие общества , используя возможности вмешательства в прошлое , как его откорректировать.

Я бы отнес этот роман также к интеллектуальной фантастике- так здесь много разных теорий и точек зрения на.... а как бы вот так сделать. Что я вынес из написанного — 1963 год написанного — когда в руки Империй или автократий даются научно-технические достижения граждан( ученых, инженеров), то всё это направляется на сохранение власти. Здесь Федерация активно меняет прошлое, дабы не было конкуренции на пути развития обществ в Галактике. Для этого созданы группы коммандос, которые меняют историю планет вплоть до их уничтожения. Жуть!

Отнес бы к элитарной фантастике. Написано здорово. Вроде с первого взгляда боевик, но философии очень много. Которая подаётся через скачки по времени. Главная мысль автора- как остановить войны в Галактике- это он поручил богам. Создали вневременной полигон и те, кто в мозгах имеет только склонность убивать, воюют до бескрайности и безвремени. Вечная война, пока не надоест. Надоедание- это и есть окончание войн. Воюют все — и гуманоиды и негуманоиды. В сюжет вплетены интриги с участием ГГ по предотвращению войн уже вне полигона.

Сложно описывать все прелести сюжета — рекомендую читать — Это ШЕДЕВР!.

Шедевр!!! Странно, что этот сюжет автора не на слуху среди отзовистов и критиков. Читал с особым интересом. Три судьбы людей , спасенных от смерти в котле ядерного апокалипсиса и им предлагают вечную жизнь. На чужих планетах. Сама философия спасения интересна — их спасают машины, созданные людьми и переносят в будущее. Не все соглашаются- пример отказника показан- но просто фанатик религии! Каждый понимает по своему цену спасения. И финал конечно! Шедеврален. Людей спасенных так много, но еще больше планет, куда их можно переместить. И каждого перемещают на отдельную планету, где он бессмертен, но не может создать цивилизацию, в итоге уничтожающую саму жизнь. Просто мощно.

Поучительный сюжет для писателей, которые пишут страшные сюжеты и тиражируют зло и ненависть. Чем можно ещё удивить читателя? -остросюжетными боевиками, чернухой, порнухой и прочей гадостью. Но все персонажи могут прийти во сне к писателю и потребовать хотя бы сносной судьбы для себя. Что и произошло в рассказе. Судьба оказалась печальной для писателя.

После прочтения задался мыслью — а как и откуда, действительно, появились вирусы? Автор свою гипотезу эволюции живого на Земле всунул в сюжет. Но ценен он одним- стремлением читателя к познанию вирусов.

Хочу написать -по мотивам романа Олафа Стэплдона «Создатель звезд», который был написан в 1937 году. Настоящий- в 1958 году. Более философский и футуристический чем литературный. Но дух захватывает от глубины мышления автора. Суть сюжета , которая только в финале раскрывается —

Сюжет с подтекстом. Похоже на элитарную фантастику. Думай как хочешь -что хотел сказать автор, но написано замечательно. Очень отвлекает на мысли о смысле жизни. Вроде как цивилизации, которые достигли всего, но ищут ещё более глубоких занятий, развлечений.

Не понравился — в двух сборниках фантастики автора включен этот рассказ, реалистический и ужасный. Зачем? Неплохая фантастика и этот ужас, похожий на инструкцию как расправиться с женой. Даже не дочитал. Не делает чести составителям.

Кричащая антиутопия. Реальная или нет? 1966 год написания. Сегодня есть страны , где многие книги запрещают. Хотя все они есть в инете.

Смесь юмора, иронии, религии и фэнтэзи вместе с НФ. Получилось не очень убедительно, но финалом автор попытался исправить впечатление, но я не понял изюминки или перевод плох? Куда и зачем дьявол отправил героев? Они вообще об этом не просили. Возможно пропущена часть текста.

Шедевр! Последствия развития или деградации ИИ, в рассказе БИОСКАН. Раз и 25000 душ загубил. И ещё 2-м миллиардом угрожает уничтожением. Это техническая сторона сюжета, а психологическая — как удалось гению человечества перебороть ум и психологию ИИ. Восхищен. Стоит почитать.

финал нелогичен — делает всему сюжету нелогичность. Если учесть, что героя в будущем ожидает какая-то крупная неприятность( а здесь это попадание в Бермудский треугольник), то как он мог звонить из будущего, когда его там уже нет. Но идея использования времени для литературы неплоха — даются несколько решений и не знаешь , что выбрать. Вот тебе и свобода выбора.

Оригинальная выдумка автора — наивысшая оценка. Зачем вторжение производить напрямую? Не лучше ли себя выдать за экзотических животных, поселиться в зоопарк и оттуда готовить почти легально захват Земли? Что вроде и задумывалось по мысли героя рассказа, но автор всколзь отметил гуманизм пришельцев. Скорее всего это не захват . а изучение нас.

Загадочный сюжет , и захватывающий- ни одна из загадок так и не была разгадана. Кто такая эта девушка с голубыми волосами? С какой планеты? Что за симбиоз с живой одеждой -шкурой? Впечатляет нагромождение загадок и ни одной отгадки- это читателям на развитие воображения. Мне понравилось. И выводы тоже напрашиваются.

Сюжет наполнен романтизмом и пессимизмом, только в финале автор добавил оптимизма, но какого — безнадежного. Безнадежный оптимизм — есть кроме нас цивилизации во Вселенной, но контакт с ними невозможен. Они движутся и живут на световых скоростях.

Кроме очевидного банального посыла о том, что все мы носим маски — и не одну, — фантастическая обертка рассказа позволяет поговорить о более масштабной проблеме: о маске, которую носит человеческое сообщество. И что маска эта — агрессивное лицо с суицидальными наклонностями, неизменно ведущими к саморазрушению. И что наш путь — вовсе не покорение бескрайних просторов Космоса, а гибель цивилизации от собственных рук. Вопрос только, на какой стадии развития и выхода за пределы планеты произойдет столь печальное для нас и такое же незаметное для бесконечной Вселенной событие. И еще: успеем ли мы до этого сбросить ужасную маску смерти, и окажется ли под ней хоть что-то другое?

Автор разливает перед нами красивые, тягучие и завораживающие, втягивающие в мрачняк образы, когда индивид оказывается перед лицом своей персональной правды, которую можно экстраполировать на каждого из нас. А звезды в ответ лишь смотрят с высоты и бесстрастно помогают нам в выборе жизни и небытия, совершенно не отягощенные моралью и эмпатией.

Сочно, выразительно, но слишком печально. Для любителей эмоционального самобичевания в глобальных планетарных масштабах.

Проведу параллель сюжета с засильем бюрократии на планете. Здесь автор показал её силу, когда она способна забюрократить любой вопрос , в итоге не получив результата и создав новую бюрократию. Как здесь и получилось- новая церковь с новой религией. Блестящий сюжет!!! А дьявол тут ни при чём- остался в дураках.

1958 год написания. Как планета Уран сейчас не соответствует представления того времени, а на этом и построен весь сюжет. Изюминка должна была быть — чтоделать с рабами , которых наш герой освободил, но автор не рассказал.

Сюжет на размышление- что дома хранишь и что найдут там через 200 лет. И как будут судить о нашем времени. Здесь нашли боевики , детективы. Но не нашли классиков нашего времени. И вывод сделали -все эти классики — не классики , а просто рядовые писатели. Не пользовались спросом. Интересно было бы знать -если бы они раскопали квартиру 20-го века из СССР — тогда стенки были уставлены подписками на классиков.

Рассказ силён финалом. Повествование идёт занудно. Вроде бы ни о чём. Ну встретились два двойника, разговоры у них о жёнах. Но всё неспроста. Талант автора в том, чтобы финал имел смысл. А он таковым и оказался.

Дебютный рассказ писателя. Вот какие темы волновали начинающего 18-летнего писателя. Опасность ядерной войны, пренебрежительное отношение общества к ядерным взрывам, в сюжете вложена мысль, что ядерный взрыв на Земле может создать временную петлю на Луне и там все погибнет. Такой выплеск энергии может что угодно создать. Такие тогда были знания или гипотезы.

Тема актуальна ныне в связи с разработкой ИИ в наше время. 1956 год написания!!! 70 лет тому назад нас предупреждали. А мы как всегда не слушали . Трагичны финал.

Самым большой минус этого романа кроется в его аннотации — какая-то муть, разбираться в которой совсем не хочется. Но я рискнул. Не с первого раза, но решился, и оказалось довольно неплохо — у ГГ миссия и он с ней носится по разным временным линиям, пытается проявлять чувственность и размышлять о судьбах мира. Очень достойно, но есть серьезный недостаток — это хронический анахронизм произведения.

Не знаю как восприняли роман в 1970-м, но, пока другие авторы того времени бороздили космические просторы или крутили постмодерниские кульбиты, Жерар Клейн родил устаревший еще до войны сюрреализм (справедливости ради,- «бег в лабиринте» у Клейна осуществляется через *над(гипер), а не через *под(сюр) пространство).

Звание «Иконы сюрреализма» в литературе давно еще закрепилось за фантасмагорией Алисы бегущей за кроликом, «Боги войны» ведут себя по-сдержаней и предлагают куда более скромный Квест, но разворачивающийся в экзотичной хипповской подреальности (?!без наркотиков, почему-то?!). Из этого следует, что означенный квест должен быть разрешен не нарушая высоких принципов кривобокой хипповской морали, и это обстоятельство не позволяет мне рекомендовать этот роман широкому кругу читателей — всё-таки культура хиппи в наши дни выглядит примитивной и токсичной.

Напоследок подчеркну, что Жерар французкий автор. Все могут представить себе работы Ренуара? Ну так эта «размытость» характеризует все современное французское искусство и это может быть серьезным испытанием для человека привыкшего к «четкости» голливудских сценариев и английскому прагматизму (Я предупредил).

Центральная идея — перевести все книги в электронную форму, хранить централизовано, а затем ограничивать к ним доступ. Сюжет до предела прост и предсказуем. Но написано в 1966 году. Неприятно жить среди сбывающихся предостережений.

Роман Жерара Клейна Le Temps n’a pas d’odeur (в русских переводах «Время не пахнет» или «Непокорное время») — это философская антиутопия, замаскированная под динамичную научно-фантастическую повесть о путешествиях во времени. Семеро коммандос из Федерации отправляются на планету Игона, чтобы изменить её историческое развитие и устранить потенциальную угрозу в будущем. Однако миссия, задуманная как точечное вмешательство, оборачивается испытанием не только физических сил, но и идеологических основ самих героев. Структура романа выстроена вокруг трёх эпох, сквозь которые проходит Игона, и каждая из них становится аллегорией определённого общественного устройства. Первая — джунгли, где господствует борьба видов, напоминающая логикой капитализм с его культом конкуренции, индивидуализма и естественного отбора. Вторая — сад: управляемое, упорядоченное общество, в котором каждый биологический и социальный элемент служит общей гармонии. Это прозрачная метафора социалистического проекта с его верой в рациональное планирование и равенство. Третья эпоха — пустыня, символ выжженного будущего, к которому приводит чрезмерный контроль, подавление разнообразия и попытка заморозить развитие. Сама Федерация, отправляющая агентов назад во времени, чтобы устранять «опасные» исторические отклонения, выстроена по модели сверхдержавы, чьё вмешательство в судьбы других цивилизаций отсылает к политике СССР. Подобно Советскому Союзу, Федерация уверена в своей исторической правоте и берёт на себя роль судьи чужого будущего. Однако эта самоуверенность ведёт к краху, ведь сама идея насильственного изменения истории чужого мира оказывается обречённой. Центральная мысль романа заключается в том, что любые попытки навязать обществу «идеальный» путь развития, будь то социализм или иная утопия, влекут за собой застой, вырождение и — в конечном итоге — пустыню. Эволюция, свободная воля и многообразие — вот что составляет подлинное богатство цивилизаций. Время не пахнет — это предупреждение: будущее не поддаётся централизации, а свобода — единственная реальная основа устойчивого развития.

Итак, «Подводные камни космоса»...

Больше тридцати лет читая избранную французскую НФ (в основном, в юности в 1990-е), пришел для себя к неутешительному выводу. Французские авторы безжалостно нарушают «закон Старджона»: 99%, а не 90, французской НФ нечитабельная галиматья!

О, на уровне идей у них все в порядке, чаще всего, не дурнее прочих бравые галльские месье. Но вот как это реализуется!..

Топорно, тупо, и язык такой, что я бы им надписи на заборах оставлять постеснялся, настолько он примитивный!

Однако, все это не касается Жерара Клейна. Пожалуй, лучшего фантаста Франции второй половины 20 века. Но работал он среди, прямо скажем, не лучшей публики.

Эта дебютная книга, написанная тремя совсем молодыми людьми, звезд с неба не хватает (невольный каламбур: ведь именно о битве за звезды для человечества в ней и идет речь). Это подражание стандартной космической НФ производства США 1950-х годов. В конце прошлого века и за последние несколько лет я довольно много подобной литературы прочитал, так что есть с чем сравнить.

У французских юнцов получилось не хуже, чем у заокеанских палп-авторов. Но и не лучше.

Наследие таинственной расы, смертельно опасные венерианские джунгли, злобная корпорация, космические разбойники и космические же ковбои. Много космических битв, старательно срисованных с голливудских фильмов тех лет о летчиках Второй мировой.

Европейского в романе только несколько меланхоличный тон, экзистенциальный ужас от античеловечной мощи Вселенной и жестокий финал, где злодеям не на все уши серьги навешали.

Но хороший литературный уровень многое сглаживает, читаешь местами даже с удовольствием, то есть авторам в свою веру перекрестить удастся даже современного читателя. А уж любителям винтажной НФ середины прошлого века можно горячо рекомендовать. Да и объем у романа скромненький, на один вечер изысканного смакования раритета как раз хватит.

В общем, хорошо стартовал Жерар Клейн. Но самостоятельно в ближайшем будущем он напишет много лучшие и глубокие книги.

После аварии космического корабля Жорж Корсон оказывается единственным выжившим из всего экипажа. Руководством Солнечной Державы он был послан на планету Урия, находящуюся в состоянии войны с землянами, чтобы провернуть среди местного населения одну хитрую диверсию — выпустить на планету коварного и неуправляемого хищника, способного посеять в тылу противника переполох и хаос. Но после катастрофы он сам оказался в роли жертвы, преследуемой врагами с обеих сторон. Самой главной из всех его проблем было то, что хищник, которого земляне именовали просто «бестией», в состоянии стресса переместила героя вперед во времени на целых 6000 лет...

Читая произведения Жерара Клейна, я пришел к выводу, что писатель просто обожает различные эксперименты со временем. В «Звездном гамбите» высокоразвитая раса разбросала по Галактике споры жизни, чтобы в далеком будущем выросшая из них разумная раса смогла завоевать всю Вселенную. В «Непокорном времени» уже люди используют свои перемещения во времени, чтобы устранять серьезные проблемы, угрожающие благополучию Федерации. Но наибольшей кульминации эти игры со временем достигли в романе «Боги войны». Здесь они настолько масштабны и многочисленны, что поневоле начинаешь путаться в них, почти полностью теряя ориентировку. Потому как все причины тех или иных событий на самом деле являются следствиями более поздних вмешательств героя в естественный ход времени. Даже катастрофа космического корабля, с которой всё и началось, оказывается в реальности следствием его неосторожного поступка по отношению к животному, умеющему совершать прыжки во времени. Получается, что он сам устроил себе все описанные в сюжете проблемы, чтобы потом с доблестью их разрешить! Опыт, конечно, дело важное и наживное (особенно для воина), но в романе всё происходящее больше похоже на какой-то мудреный тест на выживаемость — причем, не одного-единственного персонажа, а всей человеческой расы. Смысл этого теста становится понятен ближе к финалу. Его позволяют понять т.н. «боги Эргистала», устроившие на планете калейдоскоп из целой плеяды жестоких войн. С какой целью? Чтобы показать людям их бессмысленность.

Вплоть до 21 главы всё идет как в остросюжетном приключенческом боевике с интригующим сюжетом. Но затем автор ударяется в науку и философию, и первоначальная прелесть начинает изрядно тускнеть — в первую очередь, из-за запутанных и утомительных пояснений тех самых первопричин, приведших к указанной ситуации. В конце концов читатель просто обязан потерять основную нить рассуждений, тупо следуя за повествованием. Именно из-за такого сюжетного сумбура я был вынужден снизить общую оценку на 1 балл — это ведь фантастический роман, а не учебник по теоретической физике! Но разнообразные авторские выкрутасы только усложняют чтение, хотя должны были вызвать восхищение своим изяществом. Этого-то изящества автору как раз и не хватило, хотя сама задумка была очень оригинальной: именно сам человек (а не какая-то инопланетная раса) является самой большой проблемой для развития своей собственной цивилизации. Если мы не научимся решать свои насущные проблемы мирным путем, никакого будущего у нас не будет — во всяком случае, светлого. Может, именно поэтому и молчит Большая Вселенная: отвечать на наши призывы к общению уже просто некому.

По понятным причинам данное произведение ориентировано на думающего читателя, обладающего большим историческим и практическим опытом. Молодому же читателю будут доступны только 20 первых глав — а дальше начнутся вполне объяснимые «непонятки» и «обознатки». Не стоит раньше времени торопить события: всё придет само собой. Лет эдак через двадцать...

----------

РЕЗЮМЕ: немного запутанная история о войнах во времени, которые человечество устроило самому себе в порыве безответственной глупости. Чтобы прекратить эту бессмысленную вакханалию, от героя потребовались почти что сверхъестественные способности по управлению временем.

Семь спецназовцев Службы времени Альтаира отправляются на никому не известную планету Игона в созвездии Сфинкса, чтобы устранить опасность, грозящую всей галактической Федерации. Особенность операции состоит в том, что для ее проведения придется отправиться назад во времени на целых две сотни лет...

Что и говорить — уникальную задачу поставил автор перед своими героями: устранить угрозу, которая еще не проявила себя, в самом зародыше, задолго до того момента, когда она станет потенциально-опасной. Своеобразный «патруль времени» из одноименного фильма Питера Хайамса. На роль ван-Дамма в нем претендует командир группы Йоргенсен, человек честный и исполнительный. Именно честность и позволит ему увидеть всю преступность проводимой операции, чтобы вовремя «сдать назад». Ситуация в действительности окажется очень нестандартной, неординарной и покажет спецназовцам всю негативную «изнанку» той Федерации, которой они так верно служили. Как говорит известная поговорка, у сильного всегда бессильный виноват. Только вот на этот раз традиция будет нарушена, ибо за тысячи лет своего существования Федерация слишком закостенела в своем однообразии и перестала быть сильной. Оставаясь колоссом, только уже глиняным, она стала тем тормозом, что мешает подчиненным мирам развиваться: стоит только одному из них проявить хоть какую-то инициативу, как туда немедленно отправится «команда коррекции» и восстановит порушенное равновесие. Прогресс в таких жестких рамках становится невозможным, зато деградация крепчает с каждым десятилетием. Все миры становятся похожими друг на друга, и всякое разнообразие исчезает. А председатель Арх превращается в самого настоящего диктатора, не терпящего возражений со стороны собственного народа. И ситуация становится патовой: чтобы разрешить ее, нужно отойти от текущей доктрины — а это невозможно, пока существует «команда коррекции». Вот почему автору понадобились столь мудреные игры со временем: если проблему невозможно разрешить в настоящем, то для этого нужно отправиться в прошлое и действовать в более подходящих условиях.

Надо отдельно сказать, что автор понимает бессмысленность временных парадоксов и всячески пытается их избежать. Он придумывает довольно интересный прием: чтобы попасть в нужный временной интервал, не нарушив при этом закона причинности, требуется стартовать с расстояния, отстоящего от данной планеты на строго определенное количество световых лет — чем глубже во времени, тем дальше. Энергетика также будет возрастать: при очень глобальных коррекциях может произойти создание параллельной вселенной со своей собственной временной линией. Это позволит полностью уничтожить возможные интерференции — влияние измененного прошлого на текущее настоящее. Тем самым закон причинности не проявит себя и коррекция станет возможной. Интересный подход к теме перемещений во времени! Его порочность не так-то просто заметить, поэтому может показаться, что прошлое можно изменить и на самом деле. Не буду отнимать у вас возможность самим догадаться, в чем тут состоит подвох. Прочитайте роман — и соответствующая мысль сама придет вам в голову.

Еще один «плюс» произведения — это его герои. Семеро десантников вовсе не картонны по своей натуре — они слишком непохожи друг на друга: один агрессивен, другой миролюбив, кто-то из них любит море, а другие — горы или космос, одному нравится общество женщин, другому приятно одиночество. Каждый из них стартует со своей позиции и приходит к финишу по уникальной траектории. Что лишний раз подтверждает непогрешимость открытых истин. И читатель незаметно проникается озвученными идеями, принимая без возражений сторону героев романа. Равнодушным не останется никто.

Сложность рассматриваемых вопросов несколько ограничит число поклонников романа. Если вы не разбираетесь в физике и с большим недоверием относитесь к астрономии, лучше прочтите цикл романов Булычева о «девочке из будущего» Алисе Селезневой — там нет никакой заумной науки, так что мозги напрягать не придется. Читайте произведения Клейна только в том случае, если вас не пугает термин «твердая научная фантастика».

--------------

РЕЗЮМЕ: история семерых «корректировщиков времени», которые спасли галактическую Федерацию, полностью провалив свое задание. Время вообще очень серьезная штука, всегда возвращающая нанесенный ей удар в десятикратном размере.

Жерг Алган, 32 года безвыездно проживавший в единственном мегаполисе Земли, обманным путем был завербован в экипаж космического корабля, направляющегося к центру Галактики. Во время одной из остановок на планете Эльсинор в его руки «случайно» попадает загадочный артефакт неизвестного происхождения. Разгадка его тайны круто изменяет не только жизнь самого героя, но и будущее всего человечества...

Немного философское по сути произведение, ставящее перед читателем вопросы происхождения жизни в Галактике, а также истинного предназначения человеческой расы. Герой романа шаг за шагом раскрывает перед нами древние тайны, скрытые за барьером времени и пространства. А помогают ему в этом две вещи, которые только кажутся простыми и бесхитростными — необычная шахматная доска, на которой нет никаких фигур, и зотл — легальный наркотический напиток, широко распространенный среди космолетчиков. По отдельности они и действительно тривиальны, а вот при совместном их употреблении получается нечто неординарное. Интересен и тот метод, который герой использует, чтобы добраться до истины. Начиная с очевидных фактов, он постепенно выходит на более высокий уровень, недоступный ординарно мыслящему человеку, находя ответы на давно волновавшие вопросы: одиноки ли мы во Вселенной и как в ней зарождается разумная жизнь? В качестве своеобразного бонуса он получает технологию мгновенного перемещения между звездами, без которой невозможно покорение Большой Вселенной. Ведь звездолеты, движущиеся в пространстве с максимально-возможной скоростью, приводят к временнОму парадоксу — личное время космолетчика перестает совпадать с планетарным. Возникает тот самый «разрыв эпох», который мешает космолетчикам нормально интегрироваться в человеческое общество, ибо за время полета на Земле проходят столетия, в то время как экипаж стареет всего на десятилетие. Ясно, что с таким парадоксом удастся освоить только самые ближайшие к Земле звезды, но никак не всю Галактику целиком. Про соседние звездные системы никакого разговора идти не может. Вопреки известному заблуждению, фотонные звездолеты не могут сделать человека гражданином Вселенной. Но и метод, предложенный автором романа, не кажется правдоподобным, ибо приводит к неявному нарушению топологии космического пространства и закона сохранения энергии. Так что изложенную идею стоит воспринимать только как философскую притчу о «новом человеке» космической эпохи, мышление которого будет столь кардинально отличаться от современного, что покажется нам инопланетным. Автор намекает, что никаких инопланетян на самом деле не существует, зато существуют разные вариации одного и того же разума, мутировавшие под действием местных природных факторов. Гипотеза интересная тем, что может объяснить знаменитое «молчание Большого Космоса» — отсутствие межзвездных посланий от иных цивилизаций.

Произведение Клейна не является развлекательным чтивом, а требует серьезного осмысления читателем всех изложенных автором идей. Поэтому стоит рекомендовать его опытному читателю, хотя бы раз в жизни задумывавшемуся о космической перспективе нашего вида.

------------

РЕЗЮМЕ: история одного артефакта, который раскрыл тайну происхождения человека и помог ему стать настоящим гражданином Большой Вселенной.

...А вот «Города» Жерара Клейна хороши, хотя устарели безбожно (1956), этакий фифтис-панк с магнитными барабанами в мозгах роботов с бластерами, охраняющих враждебные друг другу города. Да, антураж устарел, и герои схематичны, да и сюжет просчитывается, но вопрос противостояния человеков и машин с нами давно и надолго, и вдруг честно и просто рассказанная на его тему история дорогого стоит.

Итак, «Финальная точка»...

Космический корабль с колонистами на борту несется сквозь межзвездное пространство, и экипаж с ужасом видит, что Вселенная, их окружающая, постепенно исчезает. А это писатель-фантаст просто закончил свое произведение и поставил в нем окончательную точку. Но какова судьба мира самого писателя?..

«Разрушающий и созидающий миры» — сказано о драматурге Генрике Ибсене, но на самом деле такова работа любого автора. И, наверно, каждого начинающего художника, вроде юного Жерара Клейна, охватывает эйфория — раз я могу творить, то могу сотворить что угодно! Отрезвление приходит несколько позднее. А к иным никогда))

Итак, «Пленники»...

На безвестной планете у далекой звезды земная экспедиция обнаруживает останки неведомой цивилизации. Пустынные города, заброшенные автострады. Все в целости и сохранности, а самих обитателей нет. Как будто они воздвигли памятники самим себе, а затем сошли с лица земли. Космонавтов начинают посещать странные чувства и тревожные мысли...

Жерар Клейн пишет, что в двадцать лет гордился этим рассказом. И есть от чего — замахнулся на судьбу и смысл существования целой цивилизации. Жанр научной фантастики — лучший полигон для подобных амбиций!

Он тут по ходу дела задает еще пару философских вопросов — чтобы достичь звезд, человечеству нужно дорасти до них или, наоборот, как следует опроститься? И что будет, когда мы узнаем последние тайны бытия Вселенной? (Современные ученые считают, что ничего хорошего.)

В общем, рассказ молодому Клейну удался, правда, от того, чтобы не навести тень на плетень он, по привычке, не смог удержаться))

Итак, «Шум и тишина»...

Картье с рождения слышал мысли других людей и жил в невыносимом шуме. Ради толики тишины и покоя он готов был на что угодно, хоть сбежать на пустынный необитаемый Марс. И вот его мечта сбылась...

Прекрасно понимаю несчастного Картье. Одиночество, наполненное сутолокой среди других людей, — трудно переносимое состояние. Вызвано это физическими особенностями или другими обстоятельствами — не важно. Другое дело, что когда наши мечты сбываются ,часто после этого самые настоящие страдания только и начинаются, тут юный Жерар Клейн тоже прав.

Если ад — это другие. То отсутствие оных раем автоматически не обернется.

Итак, «Беглецы»...

Некто Мелвилл со товарищи сбежали от страшной действительности, от тоталитарной власти Настоящего в виртуальный мир фантазии. Их пытаются вернуть, они необходимы для борьбы за общее светлое будущее. Но беглецы непреклонны...

Сам Жерар Клейн позже констатировал, что рассказ — порождение эпохи Холодной войны. Эпохи бунтов, всеобщего страха и угрозы тотального истребления. Но рассказ стал сегодня остро актуальным не только из-за схожести наших эпох. Он поднимает важнейшую проблему трусости, дезертирства, предательства. Убежать от проблем, от вызовов времени, от ответственности проще всего. Но гарантировано ли беглецам спасение их драгоценной шкуры? По Клейну — нет! Их участь — горькое одиночество и стылая тьма души. Можно сказать, что Жерару Клейну легко было в двадцать лет рассуждать так жестко. Но он всегда был на передовом крае общественной мысли и жизни. Сам ни от кого не прятался, что в юности, что в старости, и другим не рекомендовал.

Впервые я действительно уловил влияние Рэя Бредбери в рассказе Жерара Клейна. А то он все клялся этим именем, но получалось имитировать стиль классика так себе))

Итак, «Впечатления от путешествия»...

Впервые в истории человечество рискнуло совершить рывок к звездам. Самое грандиозное путешествие началось, и о нем расскажет один из участников. Но чтобы члены экспедиции могли не только достичь дальних далей, но и, вернувшись, поведать о пережитом, в путь отправили совсем маленьких детей, буквально младенцев. И какие опасности их поджидают, бог весть...

Сам Жерар Клейн позже назвал эту зарисовку поэзией в прозе. Это у него и впрямь хорошо получается — плести словеса. Но вот содержания у текста с гулькин нос. Точнее с младенческий носик)) Отправить в космос несмышленых ползунков на попечении автоматики, которая всегда может отказать — и что может пойти не так? Тут вон до Луны один из трех зондов долетает в последние годы, а уровень автоматизации куда как более продвинут, по сравнению с 1958 годом. Вот хотели они в то время космос шапками закидать, хоть ты тресни! А получилось только захламить мусором, да и то лишь орбитальное пространство.

Итак, «Три версии происшествия»...

Месье Мартин, возвращаясь домой в город по заполненной автомобилями трассе вдруг видит, как на дорогу выскакивает странный человек с глазами на ладонях, а сразу за ним из ничего вырастает огромная стена. Столкновение неизбежно...

Суть истории, когда добираешься до финала, предельно понятна: художник, задыхающийся в технизированном мире и пытающийся достучаться до сердец и умов обывателей, погруженных в безумие современно городской инфраструктуры и утративших смысл существования. Но написано настолько мудрено и с замахом на вещи космического масштаба, что вызывает не сочувствие, а сочувствующую улыбку. «Мальчик, ты хотя бы учебу для начала закончи, а потом учи других жизни». Много вас таких умников, ни пройти, ни проехать. Прежде чем призывать других к каким-то идеалам, нужно самому эти идеалы выстрадать. Иначе, это все красивая, но пустопорожняя болтовня, как и данный рассказ ,который сам автор, уже умудренный опытом, назвал «не совсем удачной, а может быть совсем неудачной попыткой выйти за пределы научной фантастики».

Итак, «Убийцы времени»...

Более шести тысяч лет назад человечество начало заселение Малого Магелланова облака — спутника нашего Млечного пути. Однако экспансия на этом не прекратилась. Амбиции, алчность и жажда странствий толкала все новые поколения авантюристов и исследователей в неизведанные глубины космоса.

Торговое судно «Васко» после двенадцати лет успешного и весьма прибыльного путешествия по неосвоенным областям Большого Магелланова облака возвращается домой, его трюмы набиты сказочными сокровищами, а недра компьютеров уникальной информацией о новых мирах. Даже членов экипажа стало больше чем на тысячу — народились дети. Однако путешествию не суждено было закончиться счастливо. Корабль попал на незримую линию фронта между двумя могущественными империями. Подорвавшись на темпоральной мине, «Васко» был заброшен на двести тридцать миллионов лет в прошлое и теперь от его экипажа потребуется наивысшее усилие воли, интеллекта и способностей, чтобы попытаться вернуться в свое время...

1960-е годы были очень напряженным, жестоким и сложным периодом не только для стран и народов Земли, но и для относительно молодого жанра научной фантастики. Началась Космическая Эра, был усмирен ядерный распад, НТР заваливало обывателей чудесами науки и техники, резко изменялись социальные уклады ,колониальное устройство мира рушилось на глазах. Нужно было срочно отвечать не только на вопросы «Кто мы?» и «Откуда мы?», но насущнейшим стал и вопрос «Куда мы идем?»

Требовался образ будущего. Тогда, как и сейчас, флагманом была американская НФ. Вместо образа будущего она транслировала свое общество во времени пространстве на тысячи лет и целые звездные кластеры. То есть ,по остроумному замечанию Жерара Клейна, американцы не верили в будущее собственного общества (И правильно делали, добавим мы сегодня)). Сам молодой Клейн понимал, что если Франция хочет иметь собственное будущее, это будущее надо описать в ярких красках.

Нацепив маску виконта Жиля Даржира, он взялся за дело, засучив рукава. Вначале, в «Саге о Даржирах» он описал более-менее ближайшее будущее и смоделировал возможное практически социалистическое общество того времени и нарисовал эпичную картину тех грандиозных технических и социальных задач, которые перед этим обществом встанут и как ему будет возможно их решать.

Затем он взялся за более отдаленное будущее для всего человечества. Действие «Убийц времени» начинается через несколько десятков тысяч лет после нашей эпохи. Тогда о Постсингулярности и слыхом не слыхивали ,физика ,астрономия, антропология и генетика решали вопросы еще 19 века. А опираться на что-то надо для создания рабочей модели социума. И Жерар Клейн синхронно с Фрэнком Гербертом пошел по пути футуроархаики. Но если автор «Дюны» взял за основу феодальное общество, то Клейн в своем романе опирался на молодые агрессивные империи раннего Нового времени, прежде всего на Испанию и Португалию. Само название места жительства его героев — Магеллановы облака — хорошо вписывалось в его концепцию.

Его персонажи — пираты, грабители и торгаши жадны не только до золота и прочих сокровищ, но и до новых знаний и новых рубежей пространства. Возглавляет их Варум Шангрин — настоящий корсар, дикарь и титан. Огромный и сильный как медведь и яростный как тигр. История его величия и падения, его последняя эпическая миссия, которая отроет для человечества новый безбрежный океан — Время, и становится центральным стержнем сюжета романа.

Но книга не ограничивается описанием великого и кровавого похода экспедиции «Васко». Идеи из области физики, ксенологии ,астрономии, робототехники, психологии сыпятся на страницы романа ,как из рога изобилия. Никто из читателей бедным на мысли не останется. Так что Варум Шангрин оправдает свое реноме успешного капитана и купца.

Сам Жерар Клейн лет через десять после первого издания романа предложит сразу несколько трактовок своего произведения.

Психоаналитический — борьба между фаллосом Отца и фантазийным пенисом Матери (противостояние Шангрина и инопланетянина-моллюска Руни).

Символический — возвышение и крушение фигуры Отца.

Религиозный — новый извод вечной истории Моисея и Исхода евреев из Египта.

Социально-политический. Роман без сомнения является реакцией автора на войны во Вьетнаме и Алжире. И если в Индокитае Франция вела войну колониальную, то в Алжире шла гражданская война со всей ее зверской и изуверской фактурой. Также Клейна очень интересовала фигура генерала Шарля де Голля и его роль в новейшей истории Франции. Поэтому книга получилась такой драматичной и жестокой. Время диктовало правила игры. А французский писатель хотел говорить со своими читателями честно, не подслащая пилюль. Роман и заканчивается не бравурным хэппи-эндом, а только указанием на возможный счастливый исход для человечества.

Мне лично книга понравилась. Но есть две существенные претензии.

Первое. Ей не хватило объема. Не в художественном смысле, а в самом прямом. Жерар Клейн берет тему и сюжет для целой эпопеи и упихивает их в роман размером в 130 страниц. Поэтому фабула скачет галопом по европам, от локаций, как в театре Шекспира, одни таблички с надписями. Вместо персонажей, кроме капитана Шангрина и его старпома Грегори, только бейджики с именами. А история эта должна была стать, как «Дюна» Герберта, пухлым фолиантом. (Например. Генеральному сражению Шангрина и дикарей против флота Империи и захвату столицы с населением в восемьдесят пять миллионов человек автор уделяет буквально один абзац — ну куда такое годится?!)

Второе. Жерар Клейн написал типичный французский НФ-роман. То есть при всем богатстве замысла и сопутствующих сюжету идей, сам текст состряпан из рук вон плохо. Есть много ярких образов, но связи между ними разорваны. Вместо того, чтобы ясно изложить свою мысль, автор часто отделывается мутной метафорой. Эмоции персонажей скачут, а их поступки зачастую противоречат их намерениям (и без всякой мотивации такого противоречия). (Меня добил такой диалог. Старпома Грегори спрашивают: «Почему вы не хотите исполнять приказ (высшего приоритета)?» Его ответ: «Потому что.» Буквально! Детский сад какой-то...)

Хотел я за все эти заскоки поставить более низкий балл, но роман заключается замечательным послесловием, в котором Жерар Клейн объясняет все вводные своего замысла и проводит работу над ошибками. Он признает, что книга не удалась такой, как задумывалась. Он пишет, что «виконт Жиль Даржир» хотел ниспровергнуть и изничтожить убогий стиль средней американской НФ-беллетристики, а сам написал в лучшем случае на ее же уровне. Видимо, поэтому «виконт» и сошел с литературной сцены.

Не сказал бы, что Жерар Клейн к себе несправедлив, но такие признания от художника дорого стоят. Обычно авторы не шибко склонны признавать свои ошибки))

Поэтому, еще как следует подумав, я все-таки признал, что подход Клейна к снаряду засчитан. Ведь он смог уложить в единое последовательное повествование много сложных идей и концепций. Глубоко порассуждал, и снабдил яркими примерами, на темы войны и мирного сосуществования очень разных обществ, находящихся на неизмеримо различных ступенях своего развития. И с точки зрения науки книга не устарела. Мы используем другие термины и дефиниции, но смысл проблематики все тот же. И цель благая — сохранение и преумножение мощи человечества остается все той же.

Итак, «Долгое путешествие»...

Хирам Уокер, чернокожий астронавт, родившийся в пустошах на территории бывших США, стал первым человеком, пересекшим бездны межзвездного пространства, спустя двадцать пять лет — по земному времени — странствий он возвращается на родину. к сожалению, его миссия закончилась полным провалом. Уокеру не удалось обнаружить ни одной планеты в системе Проксима Центавра. И теперь человечеству, раздираемому экономическими ,социальными и политическими противоречиями, чтобы начать звездную экспансию, предстоит реализовать самый амбициозный и масштабный проект в своей истории...

В каждом романе «трилогии Даржиров» в центре сюжета оказывается масштабный проект, основанный на фундаментальной науке. В первой книге это было терраформирование Марса, во второй космическая инженерия планетарного масштаба, здесь же перемещение целой планеты на межзвездное расстояние.

Причем проекты ,как их расписывает автор, придуманы на очень достойном техническом уровне. Намного правдоподобнее ,чем в большинстве НФ-романов тех лет. Правда, я читал переработанные версии конца 1980-х, возможно, в инженерную часть Жерар Клейн внес существенные коррективы. однако и почти сорок лет спустя, книги с научной точки зрения выглядят свежо и оригинально. Хотя наши представления о Вселенной и ее фундаментальных законах существенно продвинулись вперед.

Например, автор ошибся — а так как Жерар Клейн, несмотря на преклонный возраст, еще вполне себе живехонек, то он об этом знает)) — в системе Проксима Центавра не просто есть планеты, две из них землеподобные и находятся в «зоне златовласки» — зоне возможности жизни. Другое дело, что звезда эта — красный карлик, так что среди астрофизиков и астробиологов ведутся теперь яростные споры о вероятности обнаружить там сколько-то развитую жизнь. Требуются более масштабные и глубокие исследования.

Но для того, чтобы изучать ближайшие звездные системы нам даже не приходится туда посылать ни людей, ни автоматические зонды! Так далеко шагнула вперед космическая астрономия! Конечно, не все можно изучить дистанционно, но пока ученые даже на фундаментальном уровне не понимают, способны ли мы достичь других звезд за приемлемые сроки. Зонд, летящий к Проксима Центавра тысячу лет, никому не нужен. Так что это дело будущего!

Однако, Жерар Клейн писал свои фантастические романы не только о науке, но и о людях, которые ее создают и об обществе, в котором эти люди живут.

Здесь его внимание сосредоточено на Хираме Уокере, чернокожем, выросшем на радиоактивных пустошах, оставшихся от некогда могущественной державы. Трехнедельная война была настолько разрушительной, что родной город Уокера Бостон даже утратил свое имя. От многих других городов и пепла не осталось.

Довольно смело было для французского автора в те годы всемирного могущества США писать об их упадке и разрушении. Но этим смелость автора не ограничилась. Он также ставит острым ребром вопрос о расизме и развитии отсталых регионов во вполне развитой цивилизации, уже давно вышедшей в космос. В бывших США выжило в основном только чернокожее население, и оно стало изгоем на задворках объединившегося в единую нацию человечества.

Но и тут Клейн рассматривает не только социальный план, но и личный, психологический. На примере Хирама Уокера, сделавшего блестящую карьеру и пробившегося в элиту общества, автор скрупулезно показывает, как тяжело угнетенному человеку обрести не только внешнюю, но и внутреннюю свободу, выдавить из себя раба по капле. Иногда на это вся жизнь может уйти. Помогут, как всегда, близкие люди.

Также вызывают интерес — в свете недавних подвижек в разработке нейросетей — размышления Жерара Клейна о возможности слияния человеческого и цифрового интеллекта. Причем, в отличие даже от многих нынешних нейрофизиологов-редукционистов на Западе, Клейн считает, что сознание генерируется всей нервной системой человека, а не каким-то куском мозга или специальной группой нейронов. Что делает его идеи довольно продвинутыми и сегодня.

В итоге, вся «трилогия Даржиров» сохраняет свои интерес и актуальность и в наши дни. А уж для французской НФ, довольно бедной на крупные таланты, это вообще невероятно значительная веха и замечательный творческий пример для новых поколений авторов.

Итак, «Солнечная пена»...

Однажды летней ночью рядом с небольшим городом упало... нечто. Преодолев бездну пространств, огненный шар рухнул в лес и подпалил его. Идет время, а огонь не гаснет. Правительство и ученые в недоумении и растерянности. И только мечтатель и бывший писатель Винсент готов на все, чтобы разрешить загадку и спасти Землю от уничтожении в беспощадном пекле...

Колоссальный шаг вперед!)) У юного Жерара в рассказе появился сюжет. Впрочем, скорее не сюжет, но хотя бы фабула. Цепочка событий, которые вытекают одно из другого. Он и сам это заметил, и много лет спустя назвал этот рассказ лучшим из ранних и самым амбициозным.

Но и атмосфера с поэзией никуда не делись. Даже философия добавилась вполне осмысленная. Люди сидят, буквально, на краю жерла вулкана и рассуждают о метафизике и лингвистике. Только дуют почему-то пиво, а не абсент или божоле.

Да к тому же Жерар только что прочитал «Мифологии» Ролана Барта и его от них крепко вштырило)) Так что он поспешил поделиться с читателем радостной вестью о том, что стиль только маскировка плохого искусства, а главное — это идея! С чем нас всех и можно поздравить))

В общем зачет. В двадцать лет писать такие рассказы это большое достижение. Видимо ,по праву можно считать Жерара Клейна лучшим французским фантастом.

Итак, «Большое концерт»...

Старый Город брошен своими жителями ради более безопасных и приятных мест обитания. Пятьдесят лет спустя его населяют лишь немногие бедолаги-изгои и призраки бывших жителей. В одну из пустых и одиноких ночей рассказчик решил навестить заброшенный город...

Очередное нагнетание атмосферности и поэтизмы без сюжетного складу и ладу. При чтении мозг, чтобы опереться хоть на что-то в поисках реперных подставок, шныряет по складам читательской памяти. От некоторых абзацев рассказа возникает ощущение, что это писал Лавкрафт, которому сделали лоботомию, а иной раз создается впечатление, что написано маленьким Джимом Баллардом в бараке японского концлагеря.

Итак, «Гости»...

Они Она идут по дороге к дому и вдруг начинают ощущать себя гостями собственной жизни. Словно они пришельцы в своих же телах. И чем столь странное остранение может закончиться?..

Забавная зарисовка на тему «жизнь появилась на Земле из космоса», только спаянная с восточным мифом о реинкарнации душ. Интересный взгляд на проблему, только не с биологической, а ментальной точки зрения.

Жерар Клейн четверть века спустя уже и сам не понимал ,что это такое он понаписал.)) Получился, на мой взгляд, эдакий дзенский коан, скрещенный с сюрреализмом Поля Элюара.

Итак, «Старый дом»...

Его вырвали с корнем из родной почвы и перенесли на другой континент. Для нового хозяина Старый Дом последний шанс вырваться из плена нового бездушного урбанизма и вновь почувствовать себя живым человеком ,а не придатком к модерновой инфраструктуре. Но у Дома есть собственная гордость и конфликт становится неизбежным...

Опять юный Жерар нагоняет атмосферы и наводит тень на плетень. Очень поэтично, но и очень туманно. Символы слишком выпуклы, из-за них самой истории плохо видно. Хотя настроения тоски, страха и отчаяния передать начинающему автору удалось.

На самом деле интереснее читать короткие послесловия ,которыми он дополнил рассказы в 1980-х. Этот текст, например, родился потому, что автору категорически не нравилось смотреть ,как варварски уничтожаются старинные предместья Парижа и их природная среда и голые пустоши застраиваются затем бесконечными человейниками из стекла и бетона. (Ну, половину Африки надо же было где-то расселить, в конце-то концов))

Итак, «Монстр»...

Небольшой корабль пришельцев приземлился вечером прямо в городском парке. Молодая женщина Марион очень волнуется за своего мужа ,который должен был именно через парк возвращаться с работы. Она с волнением вслушивается в сообщения по радио. И тут до нее доносится страшная весть...

Эмоциональный рассказик о первом Контакте. Молодому Клейну хорошо удается создать атмосферу и переживания героини. Но вот увязать это с развитием действия не очень. Поэтому создается впечатление бессмысленных метаний Марион вначале из одного угла кухни в другой, а потом из локации в локацию.

Да и суть у истории какая-то живодерская. Быть поглощенным пришельцем ради чьих-то чужих интересов. Я не согласен с автором ,который много позже объявил своего пришельца «добрым».

Итак, «Как застывшие зеркала»...

Дом Старой Дамы, к которой без спросу приходит маленький мальчик, разбивает зеркало, заставляет ее играть с ним в странные игры и говорит при этом, что ненавидит всех взрослых. Чем может закончиться их загадочная связь?..

У американских телевизионщиков средней руки есть такой дурацкий способ растягивать свою историю. Одни персонаж говорит другому: «Открой свою страшную тайну!» А тот отвечает: «Не-а, не открою!» И вот они препираются несколько серий, а то и пару сезонов, а потом выясняется, что Страшная Тайна яйца выеденного не стоила. Зрителю просто морочили голову.

У этого рассказа, хотя бы то преимущество ,что он короткий. Читатель не успевает как следует разозлиться на тянущего резину автора.

Итог сему творению много позже подвел сам Жерар Клейн:

«Результат получился далеко не удовлетворительный, но мне было всего восемнадцать лет, и у меня было очень мало опыта».

Действительно, с пацана и взятки гладки))

Но атмосферности нагнать он сумел. Да и написано лучше, чем 99% французской фантастики. Так что подход засчитан.

Итак, «Мечта о лесах»...

Самые передовые круги немногочисленной колонии на Красной планете, в основном молодые ученые, задумали грандиозный Проект по терраформированию Марса. Пусть всюду вместо красного песка цветут яблоневые рощи. Мотором Проекта являются климатолог Архим Норуа и его невеста геолог Джена Даржир. Однако замыслы эти встречают мощное сопротивление среди старожилов колонии. Чтобы выручить прогрессивную молодежь с Земли прибывает спецпосланник Жорж Бейль...

Дисклеймер: книга необычная.

В том смысле, что обычно авторы стараются начать книгу с чего-то интересного, чтобы захватить внимание читателя, поймать на крючок.

Однако первая часть романа Клейна, действие которой разворачивается на Марсе не представляет из себя ничего интересного. Какая-то политическая возня в местной песочнице, терраформирование, мы об этом уже в десятках книг читали и фильмов видели. И написано это...

Вот о том, как написано, лучше сказать сразу. С давних лет юности я всегда со скепсисом относился к французской фантастике. Идеи и сюжеты у ее авторов встречаются занимательные и яркие, но написано это обычно в лучшем случае языком Жюля Верна или Жозефа Рони-старшего. Сочетание современных смыслов и архаичного стиля позапрошлого века создают такой эстетический диссонанс, что читать подобную бурду совершенно не хочется. Исключения составляли Франсис Карсак и Жерар Клейн. Причем сумрачный и меланхоличный стиль последнего мне больше импонировал.

В «Мечтах о лесах», однако, никакого сумрака или меланхолии — поначалу! — не наблюдается. Средний стилистический уровень американской НФ 1950-х годов. Прежде всего в голову приходят книги двух «сладких парочек» Каттнера с Мур и Гамильтона с Брэккетт. Отставание в тридцать лет маститого француза удручало. Однако потом я выяснил, что это переделка его раннего романа. То есть он всегда писал на уровне американцев, и это сразу очков ему в моих глазах изрядно накинуло.

А потом началась вторая часть — «Земля». И книга резко сменила галс, устремившись навстречу шторму (тут, похоже, и пошла основная переделка романа). Унылый политический детектив преобразился в грандиозную производственную сагу — со строительством космического масштаба, с коварными врагами, глобальными техногенными катастрофами и потрясающими панорамами космоса. И главное, как всегда и должно быть в искусстве — люди. Фактически Жерар Клейн описывает социалистическое планетарное общество будущего ,а живут в нем коммунары. Просто ярлыков не вешает, чтоб не отпугнуть нежные души «эффективных менеджеров» эпохи рейганомики. По духу его герои очень напоминают ученых и рабочих из советской прозы тридцатых годов периода Индустриализации. Они все сплошь передовики производства, отдают себя делу без остатка, готовы идти на самопожертвование и если встречают любовь, то это любовь товарищей по борьбе за светлое будущее. В общем фильм Александра Зархи «Высота» будет очень хорошей иллюстрацией к роману. Читаешь такое и упиваешься!

Но глобальной инженерии автору мало показалось. В последней трети романа также много внимание уделяется новейшим исследованиям в фундаментальной науке — квантовая телепортация, цифровизация сознания и прочее. А тут еще инопланетяне и религиозные сектанты подключились, в общем книга набирает бешеную скорость, которую так любит всякий русский. Не оторваться!

Жерар Клейн подтвердил свою давнюю высокую оценку, которую я выставил его книгам. Так что совет будущему читателю — перетерпеть первые скучноватые тридцать страниц, основной массив книги с избытком искупит этот недостаток!

Чтобы я понял, что хотел сказать автор! Похоже, не дано. Красивый текст, понравилось, когда слова простые и цепляются друг за друга, пытаясь зрительно представить мне эмоции человека, которому дают бессмертие... И я понимаю, что ему дают Ад, в котором он будет мечтать о смерти и Земле! Так, что хотел сказать автор?

Оригинальная фантастическая идея, выходящая за рамки обыкновнной фантастики, когда человек становится уже не человеком и готов осваивать всю Вселенную, он становится Богом в прямом и переносном смысле этого слова с большой буквы. Размах идеи завораживает и одновременно привлекает, она указывает читателю на его место в этом мире, вызывая сожаление у него, что он лишь ступенька на пути к ней. Наш разум не готов охватить и понять...

Однако, с другой стороны, литературы нет, нет сюжета, психологии, интриг, проблем, героев, характеров... Нет ничего, что присуще фантастике. Некое схематичное соединение каких-то частей, которые скорее напоминают автореферат средней диссертации, все логично, правильно, но нет души. Размах на докторскую, но вытянет ли кандидатскую?

В то же время прочитать для знакомства с идеей не повредит.

Увы и ах. Не впечатлило. Две трети объема текста — психологические экзерсисы и словесная эквилибристика, собственно Фантастики, то бишь — заявленного Жанра — чуть. Сугубо на любителя. Которому, кстати, видимо не очень и принципиально соответствие жанровым канонам.

Таковой взбрык — не шибко корректен по отношению к читателю именно жанровому. Ибо смысл в тексте — да, есть. И смысл — достаточно привлекательный, чтобы вызывать читательский интерес. Но, пардон — Форма… Это же практически непереносимо. Надо уметь — так испортить свою же собственную идею

Книжка оставила равнодушным. Не заинтересовали меня ни герои, ни события, описанные в книге. Может быть, все эти перемещения во времени и предотвращения войны и агрессии интересно читались лет тридцать назад, но сейчас — увы

Вот такое впечатление создается, что во французской фантастике со времен Жюля Верна нрчего действительно нового придумать не могут. А что можно сказать о данной книге? Да ничего особенно плохого — но и особенно хорошего тоже. Так, гулянки во времени и по Галактике, изрядно приправленные некими философскими и психологическими рассуждениями (в основном, увы, трюизмами). Сюжет, да простит меня автор, откровенно скопирован у Азимова и Пола Андерсона. А остальное не очень-то внятно изложено. Почему-то французские фантасты практически все уступают в мастерстве построения текстов французским же писателям мэйнстрима, знаменитым на весь мир. Много излишних персонажей с надуманными именами, а чем так привлекательна (или наоборот) Федерация, на каких принципах она зиждется, что конкретно делали коммандос для коррекции истории (у Азимова, как мы знаем, для этого порой было достаточно переставить коробку на полке) — все это не описано. Да и текст в целом довольно корявый.

Никто, как я сужу по отзывам, не заметил авторскую шутку. Создатель темпоральной теории носит фамилию Урцайт — а «урцайт» по-немецки — исходный, первобытный. А еще можно перевести как «первичное время». За это накинул балл.