Только что сел за компьютер с твёрдой решимостью написать много хорошего о романе Левина «Ребёнок Розмари». Меня настолько переполняют эмоции, что я не могу молчать, хочу сказать так много всего об этой книге...

И вот я сел. Сижу. Думаю. А что сказать-то? Насколько роман хорош, насколько великолепен, насколько потрясает воображение? Да, всё это так, но к чему эти банальные слова? Нет, слова тут не помогут, ибо в контексте с самой книгой все они прозвучат блекло и не вызовут ничего, кроме зевоты. А мне бы хотелось написать что-то такое, такое... И вот я понял, что все слова бессильны передать эмоции, возникающие при прочтении этого ставшего воистину культовым романа.

Но одно я всё-таки скажу. «Ребёнок Розмари» — это не просто роман ужасов. Скорее, это сатирический роман ужасов. Роман, высмеивающий современное мышление истинных параноиков церкви. Левин будто бы показывает миру, куда он катится: сатанизм, христианство, вера и безверие, безумие и рациональность — всё это сплетается в тугой клубок из страха и юмора, который называется «Ребёнок Розмари».

Ну вот, теперь я спокоен, теперь могу добавить отзыв в общую копилку, не переживая, что испортил его банальностями, чувствуя, что сказал хоть что-нибудь стоящее (во всяком случае, я на это надеюсь).

А теперь, прежде, чем закончить, всё же кое-что добавлю. Прочитайте этот роман, этот восхитительный, чарующий, потрясающе интересный, невероятный, самый-самый... ну, в общем, вы меня поняли.

Никогда не забуду своего впечатления во время прочтения этой книги. Я отчетливо помню, что я читала с ощущением, что мне почему-то не должно нравиться, но нравится то, что я читаю. Я читала через преодоление некоего устойчивого чувства идеологического отторжения, что особенно странно, учитывая два аспекта — факт, что я признаю эту книгу одной из лучших в этом жанре, и то, что уже прочитано немало из подобных книг. Мои эмоции трансформировались по мере чтения. Сюжет предсказуем, но вот эмоциональная составляющая, описание чувств и атмосфера книги — типичны именно для этого автора, он неподражаем и виртуозен.

Думаю, что если бы у меня не было детей к тому моменту, когда я читала, то эмоции могли бы быть другими. Те же, которые окружали меня по мере прочтения, заслонили от меня окружающую реальность и погрузили в повествование.

Один из ярких фрагментов, когда она приходит и видит, как «неправильно» укрыт и запеленут Младенец. Все отступает как наносное, как пустяшная мишура, поблескивающая на играющих гранях бриллианта чистой воды — ее любви к малышу. Это ее ребенок, и этим все сказано. Удивительно и потрясающе написано.

Одна из любимых книг, почти идеальный роман саспенса, который портят последние три-четыре страницы.

Отличная книга, лично меня заставила действительно переживать за героиню, пусть и сюжет вполне избитый, но книга полна иронии и вообще прекрасно написана, причем главная особенность — Левин делает читателя настоящим параноиком — подозреваешь каждого персонажа, и почти всегда твои подозрения оправдываются.

Прочитал книгу за одну ночь. Невозможно оторваться. Даже зная всю интригу, всё равно настолько воссоединяешься с реальностью, которую создал Левин, что кажется, что это не какая-то вымышленная книга, а что-то наподобие статьи в журнале. Настолько всё реалистично, правдиво. Автор не просто описывает женщину, весь процесс беременности и сами роды, он восторгается ей, её мужеством, силой воли, будучи на последнем месяце беременности вести такую жизнь, словно живота и нет вовсе. Опять несправедливость, опять предательство, интересные головоломки, книга не на секунду не отпускает читателя от себя. Маст-хэв любого человека.

Первая книга Левина, но может дать тысячи очков форы его более сильным «Ребенку...» и «Женам..» по своей напряженности. Давно я не читал ничего такого, что заставляло меня задерживать дыхание, переворачивая страницы. Самое интересное — автор почти ничего не рассказывает о Дороти, но за неё по-настоящему переживаешь, — обычная история, которая может произойти с каждым — ты встаёшь на чьём-то пути — и тебя уже нет. Ужасно, когда близкий человек становится твоим врагом. Ужасно, когда неплохой человек превращается в маньяка, когда, перейдя грань, не может остановиться. Вторая часть может сделать параноиком, а ещё — по-настоящему «поймает» неожиданностью развязки.

Начав читать этот роман, очень сложно оторваться. Очень хорошо написаны герои, прекрасно описана та атмосфера мистического и таинственного, которая формируется в романе — дом, жильцы, отношение молодой пары. Даже догадавшись в середине романа о том, что происходит, все равно интерес не угасает, переживания возрастают и в конце даже обидно, что роман закончился, так сильно проникаеш в мир Розмари.

Блестящее произведение! Читал в детстве в серии « Бестселлеры Голливуда « и только недавно вновь сумел приобрести эту книгу. Суть такая : нацисткий ученый доктор Менгеле пытается путем клонирования вырастить нового Гитлера. Он использует оставшийся у него генетический материал для рождения нескольких младенцев , плюс воссоздает все мельчайшие обстоятельства детства будущего фюрера, в надежде, что один из этих детей повторит путь Гитлера.

Одно из немногих мистических произведений, которые запоминаются. И после прочтения которых начинаешь сравнивать с ними прочую мистику.

Героиня более-менее адекватна, но тем не менее странно, что она так верила соседям. Хотя объективно говоря практически не было предпосылок им не верить. Ну, навязались старички ей на голову, но ведь формально ничего плохого не сделали... Наоборот, даже заботятся о ней, относятся с таким вниманием, врача нашли хорошего... Так что здесь героиню можно и оправдать.

Сюжет закручен очень хорошо, финал сильно удивляет. И «трогает» момент, когда Розмари входит в комнату, видит ребёнка, находящегося в руках сатанистов, и всё для неё отходит на второй план, главное для неё в тот момент то, как он себя чувствует, как запеленут. И вообще сильно удивляет глобальность заговора против Розмари.

В целом очень запоминающаяся книга, читается легко, оторваться сложно.

Кажется, эта история вобрала в себя всю романтику и потаенные страхи 1960-х: здесь есть простодушная девушка Розмари (воплощение молодого поколения, устремленного навстречу любви и свободного от греховного наследия старшего поколения); неприятные старики (дряхлые, но властные, таящие какие-то мрачные тайны) и расчетливый хладнокровный карьерист (волк в овечьей шкуре и – что самое печальное – муж Розмари).

Молодожены Розмари и Гай Вудхауз поселяются в старинном многоквартирном доме, в фешенебельном районе Нью-Йорка. Они обновляют старомодную квартиру, мечтают о будущем и хотят завести ребенка. Впрочем, для Гая счастье невозможно без успешной карьеры, и он переживает оттого, что его обходят более талантливые сослуживцы. Однако, как только они с Розмари знакомятся с соседями – слащавой престарелой четой, склонной к религиозному свободомыслию, – его карьера взлетает вверх, а главный конкурент отправляется в больницу после несчастного случая. В скором времени Розмари узнает, что беременна, но помимо радости в ее душе поселяется смутное беспокойство. Она подмечает подозрительные детали насчет соседей и не может забыть кошмарный сон сексуального характера, который она видела во время недавнего визита Папы римского в Нью-Йорк. Муж с головой погружается в работу, все сильнее отдаляясь от Розмари, а престарелые соседи организуют над ней круглосуточное опекунство, снабжая неприятными отварами и отговаривая от наблюдения у врача. В течение беременности Розмари все больше замыкается в себе, теряет интерес к жизни и чахнет на глазах, о чем ей говорят все ее прежние знакомые. Но с теми из них, кто становится излишне любопытен, происходят трагические случайности. Розмари чувствует себя бесконечно одинокой и несчастной, и пытается понять, что происходит. В чем причина такого внимания к ней со стороны соседей? Почему муж так отдалился от нее? И отчего с каждым днем жизнь кажется все более безнадежной?

На первый взгляд перед нами бытовая драма, типичная история из жизни большого города, но за фасадом ее возникают большие вопросы, на которые рано или поздно должен ответить каждый. Текст романа пересыпан неприметными говорящими деталями, взывающими к подсознанию, стимулируя воображение и пробуждая глубинные страхи. Мистики прочитают эту историю как вселенскую мистерию о противостоянии Добра и Зла, а скептики – как психологический триллер, списав инфернальный финал на помутнение героини на почве послеродового синдрома. Так или иначе, роман оставляет абсурдное чувство: мы видим, как в мир вторгается Зло, но это, как будто, не касается никого, кроме несчастной девушки по имени Розмари. И приходит понимание, что прекрасное не спасет мир, если некому будет спасти прекрасное.

Прекрасный роман написаный отличным языком. Прочитал его буквально за пару часов. Единственной критикой можно на мой взгляд считать то, с какой наивностью Розмари верила соседям и то как она терпела невыносимую боль на протяжение нескольких месяцев, но все это мелочи по сравнению с отличной идеей и неожиданной интригующей концовкой

читала ещё в отроческие годы...Помню,какое сильное впечатление произвела на меня это произведение:не спала всю ночь после стремительного прочтения(интересно и захватывает)-было просто страшно и вроде бы понимаешь,что это книга,фантазия автора,ан нет...

Эта небольшая книжечка с названием, типичным для дамских романов, даст сто очков вперед многим новейшим триллерам.

Создавался «Ребенок Розмари» почти полвека назад, и на современный взгляд стиль Айры Левина может показаться неспешно старомодным. Нынешние авторы триллеров и хорроров обычно предпочитают «зацепить» читателя с первых же страниц. Скажем, начать повествование с эффектной смерти, слегка намекнуть, насколько жестокой будет развязка... «Ребенок Розмари» привлекает другим. Ювелирно проработанной атмосферой страха и безумия. А еще совершенно замечательными злодеями, выписанными пугающе реалистично. Это не космические захватчики и не вампиры. Не маньяки из глубинки, поджидающие сбившихся с дороги простаков. Не социопаты, которых разыскивают полиция и ФБР. Эти ребята уверены в своей безнаказанности и особенно не прячутся. Ну а с выбранной жертвой они предельно вежливы, предупредительны и до определенного момента готовы пылинки с нее сдувать. Тем ужаснее оказывается ловушка, приготовленная для несчастной Розмари Вудхауз.

А вот развязка этой истории, честно признаться, меня не вполне устроила. Я не против открытых финалов, но в данном случае первая реакция была: «Как? И это все?» Не случайно ведь автор 30 лет спустя все-таки выпустил новую книгу о злоключениях Розмари, правда, куда менее удачную.

И если судить по гамбургскому счету, чуть подпортить впечатление от «Ребенка Розмари» вам может издательство «Эксмо», выпустившее роман Айры Левина в 2011 году. По тексту разбросано немало фамилий актеров, названий книг, журналов, торговых марок. Американцам 60-х годов пояснения здесь были не нужны. Другое дело — Россия, полвека спустя, однако в «Эксмо» на редакторских комментариях сэкономили. Для понимания смысла произведения это не смертельно, но такие книги, как «Ребенок Розмари», заслуживают лучших изданий.

Произведения о небольших городках со своими тайнами — такая вещь, что из нее можно сделать и шедевр, и чепуху. Здесь речь скорее о первом — социальная фантастика, замаскированная под триллер. Таинственный клуб, изменения, происходящие со всеми жительницами, ощущение опасности, постепенно подкрадывающейся к главной героине... Конечно, сейчас это не вызывает такого страха, как в 70-е, в наше время «проблема» решалась бы гуманнее — достаточно сравнить два фильма по книге, старый и новый. Но по книге как раз можно судить и о проблемах того времени, вопросах, которые тогда были интересны.

После прочтения возникают мысли о множестве вещей, иногда напрямую с сюжетом не связанных: в частности, о том, что иногда убить легче, чем развестись... Или о том, что лучше любить близких со всеми их недостатками...

Живенький такой саспенс получился. Айра Левин нагнетает обстановку постепенно, шаг за шагом. Поначалу это таинственно-зловещие истории про новую квартиру ГГ. Потом добавил огоньку и таки внес первую кровь. Ну а потом, потом все закрутилось в таком водовороте событий, что «Зов Ктулху» показался мурзилкой. Как уже многие отметили, нестыковалась может разве что некая наивность Розмари, но и это ей можно простить. Не каждый день ждешь подвоха от, повернутых на черной магии и сатанизме, сектантов.

Читайте на ночь, под мрачную музыку и череда пробегающих по спине мурашек будет держать вас в нервозном состоянии до конца книги.

Читал в переводе со множеством ошибок/опечаток, что постоянно отвлекало. Но, на итоговую оценку это не повлияло.

Мне кажется, в угоду веяниям времени, Айра Левин намеренно сгусил краски: степфордские жены не интересуются вообще ничем, кроме дома, почти не общаются ни с кем за его пределами. Изменения происходят резко. Все это пугает, конечно.

Также на мой вгляд, в этой гиперболизации есть некоторая доля иронии. Затронутая в книге проблема существует и сейчас, но в книге намеренно рассматривается строго с одной стороны.

Домашняя работа, в отличие от «мужской», не предполагает выходных и отпуска, нет карьерного роста, развития и перспектив, ею сложно гордиться. Впрочем, тысячи женщин ведут такой образ жизни и счастливы. Стоит ли их осуждать? Понять их сложно, но я бы не назвала ограниченность такой уж плохой чертой характера. Тем более, что это делает счастливым мужа, детей и саму женщину.

Ни одна из степфордских жен не работает! Семьи содержат исключительно мужчина: и жену, и детей, и дом. Увлечение ГГ фотографией оплачивается символически и в счет не идет. Неужели уют в доме, забота о муже и детях, хороший внешний вид и покладистость — слишком высокая цена за это? Вообще, содержать такую ораву в одиночку могут очень непросто.

Вправе ли жена требовать от мужа помощи по дому и детям, если сама не помогает ему в работе?

Я женщина, но я бы очень хотела, чтобы дома меня встречал цветущий и в отличном настроении супруг, ухоженные и воспитанные дети, чистота, уют в доме и вкусный ужин. Да кто бы не хотел?)

Когда оба супруга работают, с мужчины снимается часть нагрузки и он не должен больше гореть на работе и, следовательно, сгорать и спиваться. При таком раскладе становится справедливым разделение семейных обязанностей. Супруги живут более похожей друг на друг жизнью — и им проще друг друга понимать, сохранять общие взгляды на жизнь (да, окружение, как верно отметила психотерапевт из книги, влияет на нас, с годами люди меняются). Никто не должен ограничивать свой круг интересов тесными рамками домашних обязанностей.

Странно давать мужчинам и женщинам одинаковое образование, а потом ожидать от них желания и способности вести настолько разный образ жизни)).

Имхо, взгляды ГГ отнюдь не феминизм, она просто офигела. Феминизм — это описанная мной модель семьи.

Но кто сказал, что правильный ответ один? Все равно разные семьи должны и живут как им нравится. Я за пестроту).

Что до самой повести, она выглядит дипропорционально на мой вкус. Повествование несколько нудное, больше половины книги разбавляется лишь множеством мелких подробностей, которые в основном не важны для сюжета, но рассеивают внимание и, по-видимому, добавлены для реалистичности. Только под конец действие ускоряется, наконец-то захватывает и... все. Конец.

Книга на первый взгляд показалась незаконченной, недоработанной. Остается много вопросов.

Однако теперь мне кажется, что это отражает неизбежность произошедшего с женщинами. Эту ужасную трансформацию я много раз наблюдала у женщин в декрете. Альтернатива, конечно же есть, такая же, как была у ГГ. Забавно и показательно, что мужчины ничего такого уж страшного в этих измнениях не видят)).

Впечатлил меня в своё время этот роман. Память сейчас совсем неважная стала и множество прекрасных прочитанных книг я забыл. А эту всегда хорошо помнил. Считаю, что книжка обойдена заслуженным вниманием.

Множество аллюзий, конечно на Хаксли с Оруэллом... Но вот Оруэлла мне почему-то перечитывать не хочется, а «День совершенства» перечитаю! Увидел Айра кое-что из своего 1970-ого... Шаман, однако!

Фильм, давным-давно ставший классикой жанра ужасов, я, к стыду своему, до сих пор не видела, поэтому сравнивать с ним не буду, но сравню с другим знаковым произведением автора — «Степфордскими жёнами».

И «Ребёнок Розмари», и знаменитые «Степфордские жёны», вышедшие на пять лет позже, созданы по одному и тому же лекалу: главная героиня вместе с мужем переезжает в кажущееся уютным и респектабельным место, какое-то время наслаждается новой жизнью, начинает подозревать, что всё это время вокруг крутилось какое-то тайное общество, а в конце выясняется, что муж её этому обществу давным-давно продал. И даже глупость главных героинь абсолютно одинаковая: обеим не хватает хитрости и элементарного ума, обе пытаются в лоб рассказать обо всех окружающих их странностях, что, конечно же, ставит крест на их судьбе. Разница лишь в том, что «Степфордские жёны» написаны с уклоном в фантастику, а вот «Ребёнок Розмари» — чистейшей воды мистика. А также в том, что «Ребёнок Розмари» двойных толкований не допускает, тогда как в «Степфордских жёнах» многое остаётся за кулисами, что даёт читателю возможность порассуждать. Ну и в оттенке финала — концовку «...Розмари» можно назвать счастливой, тогда как «...жёны» заканчиваются мрачно и безысходно.

Можно проследить, как автор развился в нагнетании саспенса, как углубил своё понимание феминизма, как расширил кругозор и количество затрагиваемых тем. «Ребёнок Розмари» во многом проигрывает «Степфордским жёнам», однако «...Розмари» читать мне было увлекательнее. В «...Жёнах» автор всё-таки переборщил со сценарностью текста, с сухостью подачи. Персонажи «...Розмари» ярче, живее и глубже. Язык не такой пресный, благодаря чему книга читается приятнее и легче, хотя, возможно, дело в переводчике — «Степфордских жён» я читала в переводе Ю. Вейсберга, а «Ребёнка Розмари» уже в переводе С. Алукард.

А вот в чём «...Розмари» конкретно так проигрывает — это в концовке. Я люблю финалы, после которых остаётся много недосказанностей (не путать с сюжетными дырами и не выстрелившими ружьями). Но и стройное, логичное завершение повествования, когда всё становится на свои места, люблю тоже. «...Розмари» относится ко второму типу. Мозаика складывается, вопросы остаются, но уже направленные в будущее: что ждёт героиню, как она со всем справится? И мне даже понравилось то, что не зашло многим читателям — принятие Розмари природы её ребёнка, попытка стать сыну Сатаны мамой. Нет в этом никакой нереалистичности, сработал элементарный механизм психологической защиты. Не можешь бороться — смирись и возглавь. А если помножить это на гормоны и материнскую любовь, всё и вовсе получается максимально стройным и логичным. Но, чёрт побери, прикрутить ребёнку рога и хвост? Левин, ты в своём уме? Одним штрихом просто взял и испоганил всё произведение, опустив его до уровня третьесортных страшилок.

Хотела поставить десятку, но эти рога с хвостом сбили мне весь настрой. Девять коктейлей из плесени.

В фантастике 60х, 70х и даже ещё 80х есть особая атмосфера, совершенно не свойственная фантастике современной: мрачная, гнетущая, безысходная. Не знаю, как это объяснить, но фантасты старой школы так подают технологии и социум, что кровь в жилах стынет. И «Степфордские жёны» относятся именно к этой категории атмосферного фантастического триллера.

Классический сюжет про молодую семью, переезжающую в маленький город, раскрывается с неожиданной (для тех, кто не знаком ни с одной экранизацией) стороны. Я экранизации видела, однако знание сюжета ничуть не смазало впечатление. В таком маленьком по объёму произведении автор умудряется достаточно ярко и полно раскрыть центральную тему — роль женщины в обществе. И он не просто проводит аналогии с бытовыми предметами, а идёт дальше, буквально превращая женщину в функциональную вещь — в приложение к пылесосу и утюгу. Да, многое остаётся за кадром, но это тот случай, когда недосказанность работает на произведение. Автор грамотно нагнетает саспенс, заставляя воображение читателя работать и включаться в историю. Рисует город, под флёром благополучия которого скрывается нечто зловещее и бесчеловечное, представляет объёмных героев, но ничего не говорит в лоб. И несмотря на то, что сюжет чётко определён, и автор ведёт читателя по нему очевидными намёками (запись голоса, рисование портретов — всё для создание идеальной копии), остаётся простор для двойных толкований. Может быть, героиня действительно спятила, может быть, именно антидепрессанты сделали её правильной женой, а вовсе не чудеса робототехники, может быть — всё, что угодно.

Ну и самое главное: что на самом деле происходит со степфордскими жёнами? Не теми, кто драит полы и сутками на пролёт гладит рубашки, а настоящими женщинами? Если бы автор чётко ответил на этот вопрос, продемонстрировав читателю, как их убивают, прячут, вскрывают им головы и так далее, он бы испортил этим своё произведение.

Написана книга лёгким, почти что схематичным языком с налётом изящной иронии, но тем более жуткое впечатление она производит. Девять теннисных мячей из десяти. Идеальный образчик адекватной феминистической литературы, причём, написанный мужчиной и не утративший актуальность даже пятьдесят лет спустя. Абсолютно не устаревшее ни по форме, ни по наполнению произведение. Не десять только потому, что я всё-таки люблю чуть более живой язык.

Удивительно, как тривиальны порою бывают люди. Удивительно, как шаблонно работает их мышление, воспроизводя усвоенные где-то стереотипы. Если учитель в школе вам не скажет, что «Восстание Ангелов» является сатирой на Французскую революцию, догадаетесь ли вы?..

Здесь в рецензиях несколько раз прозвучали слова наподобие «произведение отражает реакцию на феминизм у консервативных представителей мужского пола». Но где конкретно в произведении вы видите какие бы то ни было мужские высказывания о феминизме? Где в произведении вы вообще видите мужскую точку зрения, хоть какую-то? Или то несмелое замечание Уолтера, что супруге его стоило бы иногда чуть подкрашивать губы, вы полагаете таковой, видя в этом жуткий шовинистический зажим самостоятельных женских интенций? Что ж, в этом случае вы мыслите с западным феминизмом на одной волне, хотя вообще-то вопрос о том, насколько равноправие подразумевает отказ от традиционных гендерных склонностей, является открытым.

В произведении не выражено мужских точек зрения как таковых. Даже Ассоциация Мужчин, эдакая Цитадель Зла, не показана толком. В действительности на всём протяжении сценария нам демонстрируются лишь мысли и гипотезы героинь по этому поводу — более того, учитывая неоднозначность сюжета и концовки, нет уверенности в их психической адекватности.

Гипотеза главной героини является открыто бредовой — и это подсвечено в финале — хотя, конечно, если автор решил поиграть в сюр навроде «Града обреченного», то ни в чём нельзя быть уверенным. Оставаясь в рамках правдоподобия и в то же время пытаясь объяснить происходящие события — особенно метаморфозу Бобби, по сути единственное по-настоящему странное и необъяснимое явление из показанных нам, — можно было бы предположить «промывание мозгов» теми или иными психотронными средствами, причём применяемыми в том числе и к мужчинам города. Только феминистки особенно параноидального, вырожденного сорта, верящие во всепроникающий мужской заговор, могут находить вероятным, что любящий и прогрессивно мыслящий муж в результате каких-то там долгих бюрократических бесед в клубе за несколько месяцев согласился на физическое убийство жены — да и идея психотронной обработки её мозгов вряд ли вызвала бы у него восторг, не подвергнись он этой процедуре ранее сам.

Забавно, вообще говоря.

Я люблю конспирации. Я люблю паранойю в духе Филипа Дика. Но... если теоретизировать на тему гендерной конспирологии, то в паранойе следовало бы пребывать скорее представителям мужского пола.

Почему?

Потому что большая часть существующей ныне медиасреды и почти вся медиасреда прошлого создана мужчинами. Да, это говорит о некоторых наших возможностях по доминированию и подчинению, но — возможностях явных и незавуалированных. В информационном смысле мы полностью прозрачны, принципы работы мужского мышления ещё два столетия назад могла усвоить любая кокотка, открывшая бульварный детектив. Даёт ли это особые возможности для тайных гендерных заговоров, которые обязательно поглотят твоего мужа, как только он начнёт посещать Подозрительные Мужские Сборища, затягивая в свою паутину и увлекая в бездну? Право, уж скорее мужчины могли бы испытывать паранойю подобного рода по поводу «о чём там эти женщины треплются между собой», учитывая, что принципы работы женского мозга до девятнадцатого века не отражались в медиасреде, а женщин-писательниц и женщин-журналисток было мало даже в первой половине двадцатого века.

Так кто же — и по поводу кого — должен параноить?..

Поскольку написанное и без того слишком разрослось, добавлю к этому лишь пару абзацев, касающихся удивительно узкой фиксации — автора, героинь, феминизма некоторых радикальных направлений? — на самих себе.

Суть в том, что я отчётливо понимаю боль, стоящую за некоторыми высказанными в романе мыслями. Перемены, которые символически отображены в «Степфордских жёнах», действительно во многом равнозначны убийству личности и весьма страшны. И они происходят почти со всеми. Подросток, глядя на окружающих его «взрослых», часто в ужасе думает, станет ли он годам к тридцати таким же серым и скучным, перестанет ли интересоваться философией, метафизикой, киберпанком, астрономией, теорией струн? — и, чёрт побери, он целиком и полностью прав. Мир обесцвечивает нас. Причём перемена эта обычно именно скачкообразна — не так давно одна знакомая в ICQ рассказывала мне о приятеле, лишь год или два назад уехавшем в другой город на заработки, а ныне неузнаваемом, лишившемся каких-либо увлечений и неспособном сколь-либо долго поддержать разговор «с искрой».

Но феминистки, судя по их восторженной реакции на Западе на этот роман, склонны предполагать, что это конкретно мужской заговор — направленный именно против женщин — предназначенный, чтобы конкретно их превратить за пять-десять лет в серых скучных клуш без Искры внутри. Не много ли вы о себе мните, дамы? Этот конвейер перемалывает в кровь и потроха практически каждого, и можно лишь надеяться, что когда-нибудь в отдалённом будущем мы найдём способ остановить его.

«Страшный дом», куда въехали супруги — современный вариант прОклятого замка. Мистика, таинственные смерти, загадочная секта с черными ритуалами, героиня, пытающаяся разобраться в происходящем — все это с небольшими поправками могло бы происходить 200 лет назад в зловещем замке, то есть роман готический. И именно перенесение готической атмосферы в современность придает дополнительной жути.

И, конечно, когда один из супругов стремится к славе и успеху за счет другого — момент не менее жуткий, а потому запоминающийся.

Замечательный роман. Только все же хочется уточнить, что действие происходит не в Европе, как указано в классификаторе, а в Америке. Точнее, в США, в Нью-Йорке...

Помню как в первый раз прочитала эту книгу в 11 классе перед выпускным экзаменом. Единственная книга, которую прочитала на одном дыхании. Опомнилась уже в 4 часа утра что надо бы к экзамену готовится) Книга безусловно сильная и остросюжетная. В некоторых моментах довольно страшная (особенно запомнился момент, в котором Розмари спускается в подвал, в котором был найден труп младенца обернутый в газету) А так Айра Левин мне нравится его мастерством описывать как быт героев, который очень легко читается, так и мастерски закрученую тайну.

Очень неплохой детектив из серии «вечер под торшером». И пусть ему не хватает эпичности «Американской трагедии», пусть Бад выглядит бледной копией Клайда Гриффитса, все равно захватывает, все равно держит в напряжении — по иному, но все же. Не классический, но, тем не менее, детектив. И лейтмотивом звучит: люди гибнут за металл. А заодно прихватывают и невинных. В первую очередь невинных.

Конечно, с точки зрения читателя XXI века, действие вяловатое, кровищи в описаниях не то что маловато, а вообще нет, но для динозавров сойдет.

Ну, я так вижу.

Без всякого сомнения отличный детектив, особенно захватывающая первая часть романа, дальше уже все сожалению достаточно банально, но тем не менне книга читается на одном дыхании и стиль повествования не затянутый, а довольно динамичный.

За сорок лет, прошедших с публикации «Степфордских жён», роман Айры Левина не устарел. К сожалению.

В 1972 году стало ясно, что футоростремительный прорыв 60-х иссяк и США откатываются назад, к консервативной эпохе «прекрасных пятидесятых». В моду вошло ретро, в политику пришли открытые реакционеры... И Айра Левин показал становление безупречной патриархальной утопии, основанной на консервативных «скрепах» «Америки, когда она была великой». Это именно переходный период, момент, когда из общества убирают «ненужное» ради долгой счастливой жизни всех остальных.

И этим «ненужным», с точки зрения успешных белых богатых мужчин, оказываются женщины. Эта идея уже выдвигалась в 30-е годы фантастом Лестером Дель Реем. У него мужчина, которому отказывали девушки, создал для себя говорящий секс-манекен и жил с этой машинкой для копуляции долго и счастливо, до самой смерти. Логично продолжить эту линию и поставить производство подобных машинок на коммерческую основу — что и сделано в «Степфордских жёнах». Айра Левин, ехидный и умный, удачно дополнил рассказ Дель Рея «Елена Лав» параноидальной фантазией «Вторжение похитителей тел» Джека Финнея, в которой живых людей убивают и заменяют примитивными копиями, а окружающие не замечают такой подмены.

Мужчинам Степфорда не нужны живые жены. Им даже проститутки не нужны. Говорящие пылесосы в форме женского тела — это идеально, мечта мастурбаторов. Разумеется, это фетишизм. И, разумеется, это только первый шаг, переходный этап в становлении идеально-консервативного мужского общества, разумеется, не имеющего будущего, но обладающего неким бесконечным «сегодня и вчера» — ведь манекены не стареют, каждый день не хуже предыдущего.

Можно догадаться, что так же, как женщин, концерн, производящий андроидов, через некотрое время начнёт «заменять» рабочих и вообще низы общества, оставляя только белых, успешных мужчин среднего класса и выше.

А что будет дальше? На этот вопрос ответил другой писатель, Майкл Крайтон, уже в следующем, 1973-м, году представивший публике фильм «Мир Дикого Запада», где манекены, подобные «Степфорским жёнам», начинают ломаться вследствии технических неполадок...

Забавно, что книга Айры Левина и последовавшая за ней экранизация настолько травмировали американских правых, что в 2004 году, на новой волне консерватизма, понадобилось сделать обновлённую версию этой истории с утешительным (поразительно глупым) хэппи-эндом, по сути, перечёркивающим сюжет романа и первого фильма.

PS. Самое странное в нижестоящих рецензиях, что почти все они написаны читателями, роман не читавшими. То есть, они слышали, что роман Айры Левина не то сатира против феминизма, не то сатира в защиту феминизма, но саму книгу дочитали ровно до середины и заглянули на последние страницы для очистки совести. То, что «степфорские жёны» это не женщины и вообще не люди, а предметы быта, типа кофеварок и телевизоров, обратил внимание только один рецензент. Остальные не заметили.

Молодой паре Вудхаусов, Розмари и Ги, везет получить квартиру в Брэмфорде – огромном старинном многоквартирном доме. Хозяйка квартиры, дама в почтенном возрасте, слегла в кому и не вышла из нее. И квартира оказывается выше всяких похвал! И соседи очень милые старички. И все прекрасно и хорошо. Ги получает роль, о которой мечтал, и предлагает Розмари завести ребенка.

Роман очень неуютен, но раскрывается это постепенно, не спеша. Ужасающее событие, самоубийство Терри – молодой бывшей наркоманки, о которой заботилась пожилая пара по соседству, происходит почти в самом начале книги, после которого все надолго затихает.

«Ребенок Розмари» — подвид хоррора, который сейчас принято называть «слоу бёрнер» (мнение автора отзыва не претендует на объективность). Ничего не происходит – Розмари занимается повседневными делами, общается с соседями, переживает за актерскую карьеру мужа, радуется беременности. Но в каждом слове, в каждой улыбке таких милых старичков Кастиветов, да и не только, скользит что-то неуловимое и тёмное. Минни и Роман Кастиветы чуть ли не пылинки с Розмари сдувают: и топового гинеколога посоветуют, и полезный коктейль из лечебных трав принесут, и в магазин сходят вместо беременной Розмари, и амулет на удачу подарят. Вот только коктейль странный на вкус, от амулета неприятно пахнет, а врач говорит, что сильные боли при беременности – это норма, и говорит это уже несколько месяцев.

Любимый муж Розмари, Ги, отдельная темя для разговора. То как поступает Ги с женой сейчас принято называть «газлайтингом». Он запрещает Розмари общаться с подругами, он постоянно убеждает Розмари, что все странности соседей – выдумки жены, он постоянно контролирует ее перемещения. А эпизод с зачатием… Когда Розмари просыпается утром, уснув от выпитого (но мы то знаем!), и чувствует боль между ног, Ги с улыбкой заявляет, что овладел спящей женой и «чувствовал себя как некрофил». Мужчина женской мечты… И Розмари, чуть погодя, ему прощает!

Автор умело плетет вокруг героини кокон интриг, о которых знает читатель, но Розмари лишь подозревает что-то, да еще и постоянно себя переубеждает в своих подозрениях. Хочется, как все эти мужчины переде телевизорами, заорать героине «Не верь ему! Раскрой глаза! Подумай! Не ходи туда! Не ешь это!». Но Розмари не слышит, делая ровно то, чего делать не следовало. Читателю остается лишь наблюдать. Ближе к финалу все эти ложь, недомолвки, интриги, паранойя, даже состояние самой Розмари, заставляет усомниться в реальности происходящего уже читателя. «Может Розмари, измученная и уставшая, просто все себе надумала?», спрашивает себя читатель. Увы, финал ставит в этом вопросе жирную, и очень неприятную, точку. Финал однозначен, и от этого еще более мерзок.

«Ребенок Розмари» — увлекательное произведение о легкости манипулирования доверчивым человеком, паранойе, лжи и психологическом насилии. С очень неприятным послевкусием.

«Коммунистическое светлое будущее наступило»...

Да как сказать, наступило то оно наступило, вот только тех кто жил при коммунизме аля «от каждого по способностям, каждому по потребностям» (в смысле делаю что могу а получаю всё что хочу) было видимо пару сотен от силы. Вся остальная семья была не чем иным как рабочими пчёлами в этом планетарном улье и получала строго отмеренную микроскопическую дозу благополучия. Фактически, если не считать тех кто выживал на островах, человечество уменьшилось до этих пары тройки сотен хоть сколько нибудь свободных особей имевших возможность принимать какие либо решения и влиять на развитие цивилизации. Однако вседозволенность очень быстро развратила и их, лишив таким образом возможности развития всю цивилизацию, сделав всё безсмыссленным. Всю примитивность и беззащитность такого общества к любому виду угроз прекрасно продемонстрировал Скол уничтожив главный компьютер. Да, своими действиями он вызвал великое бедствие при котором запросто погибнет десятая часть населения, но зато остальные 90% получат шанс стать чемто большим нежели ходячими носители браслетов. Вне всякого сомнения главный герой здесь выступает в роли спасителя людей, поскольку Уэй (один из создателей тотальной системы порабощения) по сути уже некая химера имеющая внешнее сходство с человеком разумным. Он безумен и тщеславен, и главное — основательно укрепился в подземном бункере вместе с УНИ. Создал практически совершенную систему защиты, при которой абсолютное большинство населения даже не понимает что порабощены! Помимо этого эффективно работала схема отбора лучших из лучших чтобы в конце концов соблазнить их властью, долгой жизнью, роскошью, но главное — методом серьёзной психообработки убедить их что другого пути нет, и таким образом направить все их таланты на укрепление и совершенствование машины порабощения.

Спасти такое общество могло только чудо, и с лёгкой руки автора оно таки произошло, нет смысла обсуждать насколько реален такой сценарий, ведь компьютер можно было защитить и получше, как минимум установить лазерные турели и детекторы оружия и взрывчатки.

Произведение имеет сходный смысл с небезызвестным произведением Оруэлла однако надо заметить что здесь уровень контроля населения неизмеримо выше, также здесь наглядно демонстрируется как под благовидными предлогами всеобщего блага можно загнать наивных граждан в такую пропасть из которой им уже ни за что не выбраться самим. Вот и получается, одним фабрики — заводы, другим шахты — пароходы. Книга чрезвычайно актуальна и в наше время так как жажда власти неистребима и можно не сомневаться что прямо сейчас кое кто ночей не спит обдумывая очередной план под названием «как сделать себе любимому хорошо». Рекомендую к прочтению.

О какой женщине мечтает мужчина? Об индивидуальности, с которой ему никогда не будет скучно? О красотке, с которой воплотятся его самые смелые желания? О нежной и заботливой? Правильным, я думаю, будет ответ: каждый мечтает о разном) А вот в Степфорде все женщины, как под копирку: они с утра до ночи натирают полы, смахивают пыль, готовят обеды из трёх блюд, носят утягивающее белье и бюстгальтеры, поднимающие грудь — в общем, идеальные куклы-домохозяйки. Идеальные, с точки зрения степфордских мужчин. Причем становятся женщины «куклами» не потому, что сами так решили, а из-за необъяснимого чего-то, что витает в воздухе этого городишки. Во всяком случае, так думает главная героиня, которая с семьей переехала в Степфорд. Она с подругой, боящейся превратиться в подобную клушу, пытается найти разгадку таких вот превращений. Основное подозрение падает на закрытый мужской клуб, который мужская часть населения города исправно посещает. Но как всё выведать и не превратиться самой в «идеальную домохозяйку».

Читать эту историю интересно благодаря стремительности развивающихся событий и желанию разгадать загадку. Повествование набирает обороты, когда героиня остаётся один на один с проблемой. Хочется скорее перелистнуть страницы, чтобы узнать — превратилась или выстояла? В конце автор обязательно об этом поведает. А вот над загадкой я ещё какое-то время размышляла, приняв одну из версий героини — роботы. Но. У меня осталось громадное «но». Если это роботы, то неужели мужчины так легко соглашаются жить с подобиями своих жен, только бы носки были поглажены и фарфор блестел? Не верю. Ну и если отойти от фантастической составляющей романа, и отбросить версию с роботами, а оставить просто картинку — вот эти вот жены-куклы. Это же потеря индивидуальности, с которой ты хотел прожить жизнь, которую полюбил за какие-то её качества и недостатки в том числе....

В общем, я не поверила в этих мужчин. Как сатире, как отданной дани зарождающемуся в те времена в Америке движению феминизма — да, а как фабуле произведения — нет.

Но мне, человеку, занимающемуся гендерными вопросами, прочесть было весьма любопытно.

Роман читается на одном дыхании! Книга очень атмосферная, и, хотя её относят к жанру ужасов и хоррора, я бы не назвал бы это произведение таковым!

Да главные герои Розмари и Ги Вудхаус достойны внимания со стороны читателя, как и чета Кастиветов!

Розмари и Ги сняли чудесную просторную квартиру в старинном доме, где познакомились с милыми соседями-пожилой четой Кастивет! Хотя друг семьи Хатч был против того, чтобы семейная пара снимала там жильё! По одной простой причине- этот особняк привлекает испокон веков разного рода, маньяков, сатанистов, и прочих тёмных личностей!

И никогда не подумаешь, что хорошее отношение соседей, может обернуться таким коварством!

Атмосфера романа завораживает, сюжет затягивает, и с каждой прочитанной главой становится понятно, что против Розмари строится заговор, но с какой целью, до определённого момента непонятно! Тот момент, что муж оказался ведомый, и очарованный Кастиветами, не задумываясь предаёт жену, мне стал противен до глубины души! События же, разворачивающиеся перед читателями на страницах этого романа, просто поражают воображение! После знакомства с Кастиветами дела у Ги резко пошли в гору, посыпались предложения ролей, но вместе с тем начались странности: приёмная дочка Кастиветов выбрасывается из окна, актёр-конкурент Ги слепнет, а старый друг семьи Хатч внезапно впадает в кому.

Но как известно, случайности не случайны!

И даже беременность Розмари, становится частью сатанинского заговора!

Как именно поступит Розмари? Сумеет ли спасти своего ребёнка? Узнает ли тайну Кастиветов?

Эту часть романа спойлерить не стану! Но признаться честно, открытая концовка меня удивила! Автор скорее не закончил повествование, а лишь поставил многоточие! И как выяснилось существует продолжение романа. Которое сейчас увы, на бумаге отыскать будет трудно!

Скажу сразу, что на момент прочтения романа, и написания данного отзыва, экранизацию Романа Полански, я не смотрел! Так что, отзыв пишу, опираясь именно на книгу!

Браво автору!

Еще очень давно я посмотрел одноименный фильм Романа Полански и до сих пор помню, насколько он впечатлил меня. И вот недавно, раздумывая над тем что почитать, я внезапно наткнулся на небольшую книгу Айры Левина с одноименным названием. Я не стал долго раздумывать и погрузился в чтение романа с головой и плечами. По прочтении я безусловно хочу выделить основные аспекты своей оценки, не раскрывая сюжетных линий и имен персонажей..

— Идея — Как по мне, то данный роман с легкостью выдерживает проверку временем. В прошлом веке он был очень самобытным и актуальным, а в этом — значительно выделяется среди подражателей за счет реализации идеи, как таковой. Может показаться, что роман слишком скучен и даже монотонен, однако в моем понимании, реализация концепции произведения, которую, на самом деле, не так легко расписать в столь коротком формате, находится на высоте и заставляет проникнуться книгой. Твердо ставлю 9 из 10.

— Сюжет — Он может показаться достаточно банальным на первый взгляд. Но если представить у себя в голове через что можно пройти и с какими людьми можно встретиться в самых обычных местах, то начинаешь смотреть и воспринимать книгу немного иначе. Сюжет безусловно цепляет, хоть и делает это на каком-то скрытом уровне нежели чем на динамике повествовательного процесса. Уверенно ставлю 8 из 10.

— Персонажи — Совершенно разные герои, которые действительно проживают свою жизнь, полную тайн и вопросов. Если фильм не был просмотрен Вами, то будет намного интереснее их развитие. Сразу оговорюсь, в некоторых моментах можно немного поскучать, но мне кажется это больше от привязки романа к конкретному временному промежутку, а не к неумению автора реализовать и оживить героев. Поэтому я поставлю 7 из 10.

— Атмосфера и погружение — Русскому читателю может быть нелегко проникнуться атмосферой романа и даже его шармом. Рекомендую или посмотреть старый американский фильм или просто поискать фотографии того времени. Тогда станет немного попроще реализовать и авторский замысел и всех героев. С погружением то же самое. Вливаться в данный роман не так сложно. Намного сложнее не отложить книгу в некоторых особо описательных моментах, где действительно можно поймать «скукуна». Но конкретно мне было достаточно атмосферно и интересно. Ставлю 7 из 10.

— Жестокость и другие неординарности — Книгу нельзя относить к жестокому направлению хоррора или мистики. Это атмосферный ужас, в котором не нужна жестокость для того, чтобы показать страх героев. Каждая деталь будет играть важную роль в повествовании. Но, повторюсь, книга для тех, кто любит больше атмосферные и неторопливые хорроры. Неординарностей, как по мне вполне достаточно. Именно поэтому я поставлю 8 из 10.

Подводя итог, «Ребенок Розмари» — это прекрасная книг, в которой больше положительных моментов. Все отрицательные вещи слишком незначительны, чтобы заострять на них свое внимание. Если Вы ценитель хорошей атмосферы и Вас не особо впечатляют насилие и монстры, то данная книга Вам прекрасно подойдет, чтобы скрасить 1-2 вечера. Левин написал культувою книгу, которая еще долго будет заставлять Вас вздрагивать в темноте, раздумывая: « А как бы поступил(а) я??»

Спасибо за внимание..

Она всего лишь хотела детей…

***

Ныне рынок хорроров перенасыщен. Причем, увы, низкопробным контентом. Речь не только о фильмах, но и о книгах. Хватает слешеров (жвачка, как правило), дешевые скримеры, никакие сюжетные линии. В общем, в 8, а то и в 9 случаев из 10 вы рискуете нарваться на низкобюджетное, скучное, пресно кино, претендующее на хоррор. Конечно, всегда есть оставшиеся 2 или 1. К ним можно отнести последние прорывные фильмы – «Суспирия», работы Пила и Аристера, «Лекарство от здоровья», «Звонок мертвецу». Даже «Оно» (кинговское, конечно же) – локальный шедевр. С книгами сложнее. Из необычных работ можно выделить, например, Адама Нэвилла. И то не все его романы (рассказы у него много слабее). Посему при жажде пощекотать нервы приходится обращаться к уже позабытым книгам или фильмам. «Ребенок Розмари» — отличный пример старой школы. Этому роману уже полвека, у него есть экранизация (Полански, если что!), есть переиздания, пусть их и не много.

Итак, Америка, рассвет богемной жизни. Приемы, роли в кино и театре. Супруги Ги и Розмари Вудхаусы находятся в поиске жилья. У них уже есть вариант, когда они узнают, что можно снять квартиру в Бэмфорде (в голове сразу всплывает Дакона, там, кстати и снимался фильм). И Вудхаусы готовы заселиться именно сюда, несмотря на то, что их друг – Хатч – отговаривает их. Предубеждения Хатча выглядят немного надуманными и туманными, поэтому Ги и Ро не слушают его. Не останавливает их и то, что они видят сами, когда уже переезжают в Бэмфорд. И зря…

К сожалению, аннотация произведения настолько спойлерная, что она раскрывает 95% сюжета. Правильно ли это? Вряд ли. Аннотацию можно было бы закончить фразой, типа такого – «после переезда с Вудхаусами случаются таинственные события». Но тогда чем аннотация выделит «Ребенка Розмари» на фоне других хорроров? В общем, не стоит ждать от романа какой-то яркой сюжетки, чтобы не разочароваться.

Что же в романе цепляет? Атмосфера. Она тут реально есть. Во-первых, это роман, действие которого происходит в замкнутом помещении. Да в каком помещении! Легкий налет готичности присутствует. Пусть и без привидений. Во-вторых, сюжет подается постепенно, но его нельзя назвать тягучим и скучным. Таинственные события случаются порционально, а ближе к концу накал реально есть, экшен хорошо поддавливает. В-третьих, внутренний мир Розмари. Нельзя сказать, что автор прям вложился в свою героиню. Но читатель видит ее сомнения, ее метания, ее волнения и боль. Это определенно не картонный персонаж. Наконец, финал. Он скорее удался, чем не удался. Да, кому-то не понравится открытость. С другой стороны, автор довольно неплохо аргументирует именно такой расклад событий.

Заключение: это неплохой, атмосферный, короткий роман. Минимум локаций и героев, зато бодренькое напряжение. Где-то многовато наивности, где-то многовато предсказуемости. Но ведь книга читается не ради финала, не ради твистов. Поставьте себя на место Ро. Что скажете?

8 дьявольских детей из 10.

Вот уж ниразу при чтении книги я не переживала таких сидбных чувств к героине или герою. И это совершенно не жалость, сочествие или что-то в этом роде. Все время я только и думала:Как ты можешь всегоэтого не замечать?? Я уже с первых страниц поняла где собака зарыта, а она ничего не делала!! Меня все это возмутило до безобразия, особенно поход к др. Хиллу и выкладывание всего, как на духу! Психоз у беременной, наверняка была его первая мысь и ясен красен, что он позвонил, куда каждый нармальный доктор и позвонил бы. Так что вот, задумка хорошая, но по мне так, исполнение уж больно предсказуемое.

Книга оставила двойственное ощущение. бОльшая часть очень понравилась, мир показался очень продуманным, логичным.

А вот завершение произвело тяжелое впечатление.

Немного неудачная концовка, банальная, не соответствует уровню всей книги. А так — один из лучших детективов, прочитанных мной.

История прекрасна хотя бы своей нагнетающей атмосферой. Автору прекрасно удалось выстроить «дугу семейного характера» от тихого счастья скромной парочки, которая жутко радуется удачной аренде и очень любит друг друга, и вплоть до

Сперва посмотрел одноименный фильм Р. Полански. Потом взял книгу. При все уважении к великому режиссеру, до сих пор не могу четко решить, что интереснее: фильм или книга?

Читал еще в далеком 1992 году в серии «Библиотека остросюжетной мистики», помню с каким трудом собирал я эту серию. Роман тогда не сильно понравился, так-как роман больше психологический и действия довольно мало, и для 16-летнего школьника он был не очень интересным. С тех пор я роман больше не перечитывал, да и книга куда-то ушла с концами. Но что удивительно, сюжет помню до сих пор, а это говорит о том, что книга на самом деле очень самобытная, запоминающая, просто прочитана была не в том возрасте.

«Ребенок Розмари» – культовый роман ужасов, породивший множество подражаний и вариаций на тему. А уж отсылок просто не перечесть. Заинтересовался я этим романом еще лет 8 назад, когда прочитал «Рожденного дважды» Пола Вилсона, который по сути является переосмыслением романа Айры Левина (забавно, что сам «Ребенок Розмари» является переосмыслением истории о явлении в мир антихриста).

Впечатления от прочитанного смешанные, и я объясню почему, но для начала кратко о сюжете. Молодая пара, Гай и Розмари, переезжают в старинный особняк с дурной славой. У них достаточно обычные соседи, в которых на первый взгляд нет ничего примечательного, однако вскоре главные герои оказываются втянуты в каскад странных событий: молодая соседка выбрасывается из окна, пожилая пара, у которой жила суицидница, проявляет чрезмерный интерес к Розмари, у Гая налаживается карьера, его конкуренты слепнут, он внезапно соглашается завести ребенка, беременность протекает так, что язык не повернется назвать ее обычной, ну а всех, проявляющих чрезмерный интерес к этому всему, ждет кома и смерть. Атмосфера – как и полагается хорошему психологическому триллеру – гнетущая, тягучая и напряженная. Однако при всем при этом, не сюжет и не атмосфера меня пугали. Они, конечно, очень даже ничего, особенно учитывая, что с момента написания романа прошло уже почти полвека. Больше всего эмоций вызвала во мне линия предательства, красной нитью проходящая через все произведение. Я могу понять, как человек, не имеющий определенного мнения по поводу религии, может внезапно поверить в дьявола и стать сатанистом, не учитывая, что существование Дьявола доказывает и существование Бога. Но вот предательство своей возлюбленной ради какой-то роли, порча с ней отношений, способствование осуществлению зачатия от Сатаны – это все находится где-то выше моего понимания. Или ниже, зависит от угла зрения. Пока читал книгу, почти все персонажи, кроме самой Розмари и Хатча, вызывали непрестанное раздражение, к девушке претензий меньше, т.к. она временами что-то пыталась предпринять, Хатч же нужен был в романе только чтоб

Еще один минус – издание 2002-го года в серии «Классика литературы ужасов», в котором я роман и прочитал. Невтемная обложка, невнятная редактура, среднего уровня перевод, сноски, поставленные как-то очень выборочно... Из-за всего этого я и оценил роман в 7 баллов.

Как и «Ребенок Розмари», этот роман краток и стремителен. Писатель верен себе, создавая короткую и неожиданную историю. Историю сжатую, почти конспективную, и это мешает ей в полной мере реализовать заложенный в нее потенциал. Саспенс не терпит суеты. Здесь же интрига раскручивается молниеносно, словно сжатая пружина. И тем не менее, она держит, заставляя переворачивать страницы и идти до конца.

Очень хороши детали. Айру Левина можно было бы назвать предтечей Стивена Кинга, который довел в своих книгах бытовой реализм до совершенства. Герои «Степфордских жен» живые: все вокруг них имеет цвет, запах и фактуру. Они не декламируют — они говорят. Даже в короткой книге они имеют каждый свою историю.

Финал книги, ее «научное допущение», не производит того сильного впечатления, на которое рассчитано. Дело здесь, наверное, в том, что писалась она в 60-х, когда мир был совсем другим. Однако, в психологическом плане, все осталось таким же, каким было и сто, и двести лет назад, и вот здесь «Степфордские жены» попадают точно в цель. Потому и читают их до сих пор, и снимают фильмы. Роботы, это ерунда, а вот идеальная женщина, идеальная жена — совсем другое дело. У любого женатого мужчины, читающего эту книгу, обязательно мелькнет мысль: «А что, если моя...». Это глубже чувств — это инстинкт, это возникло тогда, когда любовь еще не придумали. Красивая, безропотная самка — хозяйка и дух пещеры. Совершенная, надежная, не требующая от своего хозяина ни малейшего душевного усилия. Идеальная женщина, у которой не бывает головной боли, плохого настроения и собственного мнения. Ее интересы, это интересы ее мужчины.

Идеал. Для многих. Об этом, наверное, и говорит Айра Левин.

При прочтении романа на ум не раз приходила фраза из последних интервью Френсиса Форда Копполы. О том, «как трудно бывает конкурировать с самим собой, с собой молодым». Головокружительный успех, пришедший в молодости, нередко оказывается губительным для позднейших творений художника. Заставляет его удесятерять усилия и поминутно оглядываться назад, не давая построить новый художественный мир. Замкнутый круг вместо нового поиска.

Все это есть в «Щепке» Айры Левина — его предпоследней книге. Заслуживший престижную литературную премию в 22 года, прошедший путь от мастера детектива к жанру ужасов, исполненных социального и историко-религиозного подтекста — «Степфордским женам» и «Ребенку Розмари» — писатель возвращается назад. Он вновь становится детективщиком перед тем, как шесть лет спустя окончательно замкнет круг своей литературной карьеры малоудачным продолжением истории про сына Розмари.

И этот вроде бы новый роман о череде убийств в многоквартирном небоскребе «Щепке» — по сути набор образов прошлого, наследия творчества классиков и самого Левина, в которых эта история сама оказывается не более чем щепкой. Картина, набранная грубыми мазками, и представляющая собой переплетение интриг литературно-издательской деятельности, любви и преступления. Ее неудача у читателя не была трагическим недоразумением, а явилась вполне закономерным и негативным отражением прошлого: поздний провал за ранний успех. И даже тень убийцы в коридорах «Щепки» напоминает аллегорию неизбежного забвения — вечного страха, преследующего многих писателей и на пике популярности, и перед финалом их творческого пути.

Своеобразный стиль, практически полностью книга состоит из диалогов. После Лавкрафта было сложно читать. Как будто находишься внутри работающего радиоприёмника. Именно радио, потому что картинка дана очень схематично и... в лоб. Условно: вот квартира, направо дверь туда, налево туда. Вот человек, у него волосы такие-то, глаза такие-то. Я ни разу не заметил авторского отношения к предметам и людям. Описания точные, короткие и нейтральные. Я предполагал что-то подобное, узнав, что Айра Левин сценарист и драматург, но всё-таки рассчитывал, что роман не будет текстом пьесы или либретто оперы. А вышло почти так.

С диалогами тоже не всё гладко. Они избыточны (а вы ели на завтрак хлопья?), они полны в плохом смысле (Привет... привет... как дела... пока... пока), они разбавлены ненужными действиями (встал, сел, официант принёс тарелки, официант ушёл). Радиотрансляция спортивного матча вперемешку с мыльной оперой.

При этом сама история мне не показалась скучной. Да, интрига в целом слабая. Но ведь главное не что будет, а как с этим справится Розмари. Роман-то о ней вообще-то. Бросила дом, родных, отреклась от веры, приехала в большой город. Ни образования, ни связей. Прилепилась к стареющему актёру (33 года — это уже не выпускник ГИТИСа, а что в багаже? Реклама и пара постановок?), никому не нужному актёру, причём она понимает, что он её не любит, ему всего лишь приятно её внимание. У неё дичайшая мечта про трёх детей и домик на природе, хотя понятно, что как только бы Ги встал на ноги, он бросил бы её и нашёл поэффектнее. И так далее. Роман про молодую дурочку-провинциалку. И характеры героев, если вчитываться, как это делает режиссёр с текстом сценария, раскрываются вполне.

Интересный сюжет, хотя и немного вторичный, но автор выжал из него всё, добавил в нужных местах почти неожиданные повороты, в общем цепляет. Но какие-то героя стремления не вполне понятые. Вроде как:

- Давайте главного директора завалим! Он нам сисек мало даёт! И моему другу рисовать нельзя!

- А давайте!

Замочили.

- Ну... Чо делать-то будем?

- Хз. Я так далеко не думал.

Таких простите революционеров надо мочить, я считаю. И ждать тех у которых план есть чуть подальше завтрашнего дня.

Кроме того к светлому будущему его ведут сиськи. То есть про Снежинку он даже не вспомнил, а вот молодуху увёл + абстрактное тотальное недовольство, — вот что движет героем. Очень много по сюжету роялей — помощи от автора. Этот вот сухой лист под мокрым камнем... Прям видно, как автор заглянул в коробочку, где обитает его любимчик Чип/Скол и подкинул ему идейку. И много таких ходов помощи.

Повествование неровное. Местами очень обрывочно — подробно даже слишком (как он снимал карту в первый раз) а потом бац за два предложения три года. А потом пару месяцев. «Ну да! У героя должен был родиться ребенок, надо сюда вот впендюрить пару предложений об этом, и вот сюда еще упоминание.» Как-то негармонично, отчего создаётся впечатление любительской работы.

Главное — революционеры все шли к хорошей жизни, и он один шёл к «справедливости». Как-то двояко. С одной стороны я понимаю стремление героя, а с другой оно идиотически глупое. Потому что непродуманное. Хотелось бы увидеть больше правдоподобности, как у Кинга, больше психологии (а да вот еще — автор просто говорит: «герой подумал так-то испытал такие-то эмоции», вместо того чтобы показывать, как-то навязчиво это, неприятно), как у Достоевского или Ремарка, больше правдоподобия психологического, а не сканерного и роман бы вошёл в большую N утопий.

Мне неизвестно, какой из романов Айры Левина наиболее знаменит – «Стэпфордские жёны» или «Ребёнок Розмари», но лично я никакой разницы между ними не увидела: оба романа построены по одной схеме и написаны одним языком. «Ребёнок…», ко всему прочему, ещё и слишком рано начинает раскрывать интригу, и уже к середине книги читатель может с уверенностью сказать, что «убийца – садовник». Страшно? Нет, не страшно, даже когда героиня берёт в руки нож. Психологично? Ну, чуток, потому что всё (и эмоции, и развитие событий) слишком открыто. Автор не даёт читателю возможности поломать голову, он всё говорит либо сам, либо позволяет это делать героине. Напряжённо? Начало – нет, середина – нет, конец – да, но и он так странно подан, что оставляет читателя с широко раскрытыми от недоумения глазами. Ждёшь-ждёшь, а получаешь…

Но почему же, в таком случае, я ставлю достаточно высокую оценку?

Не возлагая никаких надежд на героев в плане возникновения к ним сострадания, я, тем не менее, в финале не могла оторваться от хода событий. Не потому, что возникли какие-то эмоции, благодаря которым герои стали живыми. Этих эмоций как не было, так и нет, но есть выбор героини, обоснованный обстоятельствами, и именно он сыграл решающую роль при проставлении оценки. Выбор, который одновременно и покорил, и удивил.

Я думаю, что эту книгу можно отнести (и относят уже) к знаменитым психологическим триллерам, но сама я вряд ли когда-нибудь вернусь к ней.

+7

На мой взгляд, самое странное в книге это то, как автор пытается сохранить интригу до самого конца. Хотя уже, наверное, и по аннотациям и по жанру можно обо всем догадаться где то на 20%. Да, конкретные действия и цели остаются загадкой, но расстановка персонажей-то не меняется до конца. А они при этом все равно пытаются казаться хорошими, нормальными и заботливыми соседями.

В итоге получается, что ты большую часть книги ждешь, когда же они проявят себя в истинном свете. И переживаешь за главную героиню, потому что эта наивная дуреха, будучи не в силах никому отказать, все время сама забивает гвозди в крышку своего гроба. Частенько возникает такое чувство, когда глупость делает она, а неловко становится тебе.

Получается немножко затянуто, наивненько и тягомотно, но так как книга небольшая, по одному месту 10 раз не ездит, читается быстро и не успевает надоесть.

Я была наслышана об этом романе задолго до непосредственного прочтения, но почему-то тогда упустила главное – в чём всё дело. Может, это и к лучшему, но именно на примере «Степфордских жён» я окончательно убедилась в том, что нельзя интересующую тебя книгу консервировать до такой степени. Заинтересовался – прочти, иначе рискуешь потерять к ней интерес раньше, чем она попадёт к тебе в руки.

На основе всего этого я подошла к истории этой с завышенными ожиданиями, и, наверное, именно по этой причине заворожиться мне не удалось. Пусть даже один из моих любимых писателей (а именно Стивен Кинг) и упоминал роман этот в своём эссе, пусть даже его фраза присутствует на обложке издания, но Айре Левину далеко до мастерства Короля Ужасов. Это триллер – да, пожалуй, тем более что концовка романа способна бросить в дрожь. Но это триллер, в котором не даны пояснения, кто и в чём виноват, догадка есть, а разгадки нет. Хорошо это или плохо для данного произведения, пусть каждый судит сам.

Герои бесцветные. У них есть привязанности, есть обязательства перед третьими лицами, но нет глубины. Есть героиня и её семья, а также население Степфорда, маленького автономного городка с засильем домохозяек и Мужского клуба. Поначалу может показаться, что это роман о феминизме, но это не так. Его идея гораздо глубже и шире, жаль, что подобных характеристик лишены сами герои. Героиня не обладает никакими качествами, кроме любви к фотографии, которые отличали бы её от женщин Степфорда, к которым она относится с таким подозрением. Муж её и вовсе не прорисован. Отношения их неясны, но как будто тёплые. Дети – тут есть сам факт наличия детей, никаких подробностей. Я несколько раз отвлекалась от чтения, чтобы заняться своими делами, но возвращаясь не замечала особого интереса к истории. Серая подача, вот в чём дело, именно на неё я грешу. Только когда подозрения героини переходят в уверенность, и она обозначает для себя опасность мужчин, только тогда и обнаруживаешь у себя интерес к идее. А так как в итоге автор не даёт чётких сведений относительно правоты героини, но при этом открывает весь трагизм исхода, роман в целом кажется не таким уж скучным. Заканчивается он на угрожающе звенящей ноте.

Побочный эффект прочтения могут испытать на себе женщины, которые любят чистоту и постоянно её поддерживают. Синдром Золушки может резко пройти. Не скажу, что это панацея, но что-то такое в романе есть.

Возможно, это классика, но от настойчивых рекомендаций воздержусь.

+7

Очередная антиутопия. Нужно сказать, средней добротности и, кстати, вторичная. Во всяком случае мотивы «1984», к примеру, видны, слышны, чувствуются... нужное вставить. К светлому коммунистическому (ну, слыхал такие формулировки) имеет отношение такое же, как Иоанн Васильевич к беременности Моны Лизы.

Удачной (ну, мне так кажется — имею право) является часть, описывающая общество, контролируемое мудрым Уни и молящееся на Христоса, и Маркса, и Вэня, и Вуда (согласитесь, офигенный коктейль!). Великолепное Братство, где каждый член и... не знаю, как сказать... ну, не членша же?.. в общем, иначе, совсем противоположная составляющая популяцию этого супер-рая:

»...он вел себя, как обычный, всем довольный член Братства. Он был исполнителен, дома занимался физкультурой, участвовал в рекреационных программах, проявлял еженедельную секс-активность, ежемесячно звонил домой и раз в два года навещал родителей, не пропускал ТВ-сеансов и лечебных процедур, аккуратно посещал своего наставника.»

Главное, своевременно медикаментозную корректировку провести индивидуумам этого общества — и нужный результат почти гарантирован.

Согласитесь, разве это не идеальный член общества?

А девиации... ну, они всегда и везде имеют место быть. Тут дедушка Фрейд в помощь — пятый размер почти всегда бьет нулевой. Вот так и получился Главный Герой-ниспровергатель общества. Ну, и мимикрию в обществе нельзя игнорировать — она была, есть и всегда будет.

А вот руководящее, Теневое Правительство, так сказать, описано откровенно слабо, схематично. Таковое не способно контролировать собственные отправления, не говоря уж о мире, должном обслуживать этих почти сверх-богов.

Да и третья составляющая этого будущего — люмпен-дикари — тоже какая-то не дюже шибко жизнеспособная. Но, мне показалось, описана чуть убедительной, чем Теневое Правительство.

А вот финал произведения — Голливуд в рафинированном виде. Такой же убедительный и жизнеутверждающий.

Прочитать можно. Перечитывать нельзя.

Знаменитое произведение знаменитого писателя про то, как молодые нью-йоркцы Гай и Розмари Вудхаус снимают квартиру в старинном доме с горгульями. Гай малоизвестный актёр, который мечтает о славе, Розмари его нежная преданная жена, которая мечтает о ребёнке. Как пел в своё время Юрий Антонов, «мечта сбывается и не сбывается». Дом, куда переехали Гай и Розмари, оказывается гнездом сатанистов, их соседи по ночам устраивают чернокнижные песнопения, но Розмари это не волнует, потому что стоило им переехать, как карьера Гая пошла в гору, а она сама забеременела.

Всю остальную книгу читатель гадает, кто такие на самом деле соседи Вудхаусов, почему так странно ведёт себя внезапно прославившийся Гай, и чем закончится беременность Розмари.

Книга и понравилась, и нет. Похоже, автор задумывал написать роман ужасов, но вышло недо-. По мере того, как у Розмари приближается день родов, читателя, видимо, должна была охватывать всё большая оторопь от того, как вокруг неё и ребёнка кружат и сходятся дьявольские силы, а вместо этого силы кажутся бутафорскими и нестрашными, а главная героиня подбешивает своей наивностью и тем, как легко ведётся на сатанинские уловки.

Так-то понятно, почему Розмари до последнего не видит опасности. Какому здравомыслящему нью-йоркцу в ХХ веке придёт в голову, что эта сатанинская лабуда может быть правдой? В том-то, видно, и должен был быть самый хоррор, что зло там, откуда его не ждёшь. Но то ли автор не доработал по части ужаса, то ли книга за 50 лет устарела, но желаемого эффекта она не производит.

В романе есть и плюсы. Гнетущая атмосфера дома удалась, Гай красиво выписан. Финал хороший. Он открытый, читатель сам решает, что означает последняя сцена в книге. Левину удалось соблюсти баланс, что раскрыть, а о чём умолчать, чтобы у читателя не возникло ощущения, что писатель перекладывает на него свою работу, и вместе с тем чтобы было, над чем поразмышлять, дочитав книгу.

Эту книгу я начала читать спонтанно: прочитала аннотацию и меня заинтересовал сюжет. До этого никогда о рассказе не слышала, ни одной экранизации не смотрела, поэтому никаких ожиданий не питала.

Прочитала за один вечер, залпом, впечатления остались сугубо положительные. С одной стороны, актуальная для большинства тема: быт, распределение обязанностей в семье (предполагаю, что в то время, когда создавалась эта книга, данная тема была еще более злободневной на фоне развивающегося феминизма). Рассказ показался контрастным: с одной стороны это некая насмешка, причем над обоими полами: тут есть мужья, желающие видеть своих жен всегда нарядными, покорными, не интересующимися ничем кроме домашнего хозяйства, и есть жены, настроенные активно бороться за свои права, создать женскую ассоциацию (причем создается впечатление, что они хотят это сделать в большей мере как противовес ассоциации мужской, чем для обсуждения насущных женских проблем). Рассказ читается легко, при этом главная героиня не раздражает, но и сильной симпатии тоже не вызывает. Однако к концу действия нагнетается напряженная атмосфера, и рассказ превращается в довольно-таки серьезный триллер. Конец оставляет гнетущее ощущение и грусть, заставляет задуматься, какими двуличными могут оказаться самые близкие люди. Да и сама ситуация в городке настоящее «брррр». К числу любимых эту книгу я не отнесу, но порадовали нетривиальный сюжет и оставшееся после книги послевкусие.

Существует шутка о хороших и плохих фильмах ужасов. Плохой ужастик – это когда кровь, кишки и расчленёнка, от которой зритель хохочет от души. Хороший ужастик – это когда в ясный солнечный день по зелёной лужайке скачет милый кролик с красными глазами, а зритель в этот момент писается в штанишки.

Пожалуй, подобное определение ужастика подходит и к книгам. «Ребёнок Розмари» заставляет нервничать, беспокоиться и раздражаться от назойливых соседей героини, и от этого всего по спине бежит холодок. Так что смело причисляю его к хорошим ужастикам. Хотя бы по подаче автора. Но всё ли так хорошо? Давайте попробуем ответить на этот вопрос.

Сюжет у книги прост. Розмари и Ги (в моём переводе он именно Ги, а не Гай) переезжают в новую престижную квартиру. Она – католичка, воспитанная в строгости и смирении, но пошла против всех и вышла замуж за еврея. Поэтому с семьёй она не общается и переживает по этому поводу. Их соседями оказываются миленькие, бодренькие, забавные и страшно навязчивые старички, которые по совместительству ещё были и сатанистами. Спустя некоторое время Ги становится частью их культа и, грубо говоря, насилует спящую жену при всех этих товарищах по цеху, зачав таким образом ребёнка самого Сатаны.

«Ребенок Розмари» – это история, сочетающая в себе огромное количество самых разных компонентов: от загадочных самоубийств до злонамеренных действий таинственной секты, от бытовой драмы до леденящих кровь кошмарных сновидений. Примечательно, что при этом каждый элемент истории находится на своем месте и не выделяется из общей гармоничной картины. Мастерски сочетаемые, они раскрывают историю с разных сторон, помогая понять мотивацию персонажей и их помыслы.

Но кроме всего прочего «Ребёнок Розмари» – замечательная головоломка. Множество различных отсылок и символов, да и вообще символизма в целом, коим книга полна, заставляют читателя поиграть в скрэббл, составляя из кусочков ответ на все вопросы.

И вот о некоторых из них я бы хотела поговорить поподробнее.

Самым главным и важным символом прихода Сатаны на Землю, как мне кажется, является то, что влияние церкви на общество на момент событий книги исчезло: постепенно истлела церковная цензура, усохло религиозное образование. И мы видим это на примере Розмари, которая смело отринула от себя Христа, выйдя замуж за убийцу его – еврея. Да и в церковь она больше не ходит, соответственно, и не молится.

– Бог мой! – охнула Розмари.

– Бог умер, – уверенно произнес Роман.

Да и само зачатие дитя Сатаны является отсылкой-перевёртышем на непорочное зачатие Марии. Вся эта сцена с обрядом, странными символами на животе Розмари, запахом серы, больше похожем на бред или сон, явно говорит нам о каком-то шабаше ведьм. Даже сам факт, что Ги взял свою жену силой, спящей, намекает о тёмных (читай дьявольских) сторонах души человека, о грешности самого человека, который легко поддаётся искушению.

Что касается искушения. В книге мне не понравился финал, это, пожалуй, единственный минус романа. Он открытый, без каких-либо намёков на возможное решение возникшей проблемы и тем более уж ответов.

Первоначальный план Розмари был в том, что нужно сбежать с ребёнком. Но когда она узнала, что ЭТО за ребёнок, сразу появилась идея его убить, выбросив его из окна, а потом и самой пойти за ним. Но потом у неё что-то щёлкнуло в голове, мол, она же его мать, она сможет на него влиять, поэтому воспитает в нём всё светлое (читай христианское), что было в ней, ведь он часть неё. Многие могут сказать, что тут сработал обычный материнский инстинкт, который готов защищать своё чадо, несмотря ни на что. Но мне кажется, Розмари просто поддалась искушению, забыв (отказавшись) от заветов «сущего на небесах».

Отказ Розмари от Бога, породил в ней вакуум, пустоту: пустоту морали, пустоту семейного круга, пустоту духовных ценностей, которую-то и заполнил ребёнок. Свято место пусто не бывает, как говорится. Не зря же сам дьявол её избрал, отказавшись от бывшей наркоманки Терри, которую взяли на попечение и перевоспитание эти милые старички-сатанисты.

Кроме того Пенелопа Джилиард (писательница) после выхода книги в одном журнале назвала «Ребёнка Розмари» – «гинекологической готикой». Ну посудите сами, человеческое тело, особенно женское, устроено таким странным образом, что женщина на определённый срок превращается в некий сосуд для вынашивания чужой жизни. А в нашей книге эта жизнь не просто чужая, она ещё и чуждая самой Розмари, странная и весьма пугающая. В итоге-то и получается, что родила она «не то сына, не то дочь, не мышонка, не лягушку, а неведому зверюшку». А Айра Левин просто взял да и сотворил из всего этого ужастик. Так что всякие там «Чужие» на фоне «Ребёнка Розмари» – милые и глупые младенцы (простите за тавтологию). Забавный факт – Айра Левин писал роман во время беременности жены, правда, он говорил, что ей его не показывал. Интересно, что с ним было бы, если бы она увидела?

– Подойди и посмотри на его руки, – сказала Минни. – И на его когти тоже.

– И на его хвост, – добавила Лаура-Луиза.

– И на крошечные рожки, – закончила Хелен Виз.

В общем, мастерски прописанная история, многогранная и волнующая до мурашек, отличные персонажи – всё это отличная составляющая для хорошей книги, которую можно смело назвать классикой в полном смысле этого слова. Кроме того «Ребёнок Розмари» доказывает, что хоррор и мистика – это не просто дешёвая развлекаловка для подростков, а самое настоящее искусство, которое может увлекать, пугать и заставить подумать о спасении души своей, например.

Всё-таки умеет товарищ Левин (фанаты Интернов, снимаем напряжение всеми возможными способами) понагнетать обстановочку. Читал в конце девяностых «Ребёнок Розмари» и всё, что запомнил, это вот точно такое же медленное нагнетание, равномерно прожаривающее читателя со всех сторон. Ещё один плюс — при всей неспешности развития ситуации, автор не скатывается в бумагомарательство на полтыщи-тыщу страниц текста, как умеют некоторые.

Кстати, о тех, кто «умеет». На страницах этой книги я заметил готовую сюжетную завязку для рассказа «Конец всей этой мерзости» про волшебную водичку, снижающую уровень преступности в отдельно взятом техасском городке. А ещё — прекрасный запоминающийся элемент с рекламой чистящих средств, который очень уместно использовали в «Шоу Трумана». А вполне возможно, и некто Шнуров, сочиняя нетленку «Бабаробот», зачитывался этой работой. Хотя возможно, это всё теория заговора, вполне в духе Левина.

Ну да ладно, к книге. Чуть негативчика. В годы написания книга была явно с повесточкой — к концу 60-х пришло разочарование послевоенного поколения в схеме «муж ушёл за мамонтом, жена убирается в пещере и кормит мамонтятиной маленьких неандертальцев». Дух повестки до сих пор в ней не иссяк, но выглядит это более или менее гармонично и ни одна сова не пострадала. Правда ведь, Нетфликс? Да, в ней есть сильные/независимые, и чернокожие/притесняемые, и белые/маскулинные, и это бросается в глаза, но откровенного условного «Идриса-Роланда» там нет.

В целом, получилась очень атмосферная книга, отлично передающая и высмеивающая патриархальность американской глубинки и противодействие развитию общественного самосознания в сторону равенства полов. Нормальная сатира с хорошим саспенсом.

7 из 10, наверное.