В этой книге слишком много воды. Постоянно пересказывается предыдущие события, не только из первых книг, но даже из начала текущей. В головах у героев крутятся одни и те же мысли, виденные нами уже много раз. И почти ничего не происходит.

В предыдущей книге воскресили многих старых героев. Зачем? Ради фансервиса, я полагаю. Нам постоянно твердят, что они должны сыграть очень важную роль. И действительно, кульминационный момент — драка двух версий воскрешённого Пола Атрейдеса. Вот только в результате этой драки каждый из них понимает, что для сюжета важен не он. Все эти массовые воскрешения приводят к двум вещам. Во-первых, они дают всем героям счастливую старость. Не спрашивая, нужно ли это кому-нибудь. Во-вторых, они существенно снижают значимость смерти. И когда мой любимый персонаж погибает, пытаясь спасти остальных, я вообще не расстраиваюсь. Понятно же, что его возродят. Он уже не первый раз так погибает.

Половина конфликта этой книги строится на том, что герои очень сильно тупят, не замечая очевидного и очень важного. Они пять лет страдают из-за диверсий, хотя должны были бы изолировать диверсанта, как только он проник на корабль, ибо это очевидные меры предосторожности.

И финал выглядит очень странно. Этакое внезапное тотальное «Ребята, давайте жить дружно!» И очень затянутый. Вместо того, чтобы (как это было в предыдущих книгах) оборвать повествование сразу после окончания войны, авторы потом ещё очень долго расписывают, как все будут жить долго и счастливо, и как именно всем будет хорошо в этом дивном новом мире. Это скучно. И слишком хорошо, чтобы быть правдой в мире Дюны. Но здесь финал действительно выглядит окончательным, а не ещё одним поворотом на пути истории.

В результате книга больше похожа на фанфик, написанный для того, чтобы у вселенной вообще и каждого героя в частности был свой счастливый финал.

Дюносодержащий продукт

Кажется, главная проблема этой книги в том, что это не Рэйчел. Это неплохая космическая фантастика, но это не «Дюна». Не хватает глубины и некой величественности, которые были у книг Фрэнка Герберта.

Однако большая часть вещей, за которые хочется книгу поругать, берёт своё начало в оригинальной гексалогии. Например, здесь устроили фестиваль беспорядочного воскрешения героев первой книги. Но о том, что это возможно, было сказано ещё в предыдущей книге. Ружья развесил ещё папа Герберт. У сына они стреляют кефиром и фейерверками, оставляя ощущение, что всё происходит не так, как было задумано первоначальным автором (читатель, конечно же, совершенно точно знает, как оно там было задумано).

Есть пара вопросов, ответы на которые в оригинальной гексалогии давались почти прямым текстом. Здесь же из них делают загадку, а в конце дают неожиданную разгадку. Например, в шестой книге описывался некий неизвестный враг, про которого Дункан догадался, что это лицеделы. В седьмой книге это уже Внешний Враг, который в конце оказывается дуэтом местной версии Скайнета и сентиментального робота Т-1000.

Ещё один неприятный момент — наваливающееся в конце обилие отсылок к приквелам. Оно не делает происходящее непонятным, но вызывает ощущение, что ты начал читать цикл с середины. Хотя я думаю, что подавляющее большинство читателей начинает с гексалогии Фрэнка Герберта, потом идёт читать её финал и только потом добирается (если вообще добирается) до приквелов.

Но авторы этой книги писали не завершение истории, начатой Фрэнком Гербертом. У них уже были свой мир, своя история, свои идеи. Они создали своё и развивали своё. Проблема в том, что абстрагироваться и не пытаться найти тут настоящую «Дюну» слишком сложно. А это не она, это другое, по-своему интересное, по-своему бредовое, но другое. «Дюна» Фрэнка Герберта — это феномен, в ней есть что-то уникальное, оправдывающее все недостатки и перегибы. Продолжение же вышло слишком обычным для «Дюны» и слишком дюносодержащим для того, чтобы быть просто хорошей книгой.

Хочется посоветовать не ждать от «Охотников Дюны», что они будут частью гексалогии, а воспринимать их как отдельную историю, но в таком случае эта книга и вовсе лишена смысла.

Заключительное произведение цикла по качеству материала не отличается от предыдущих книг. Игра окончательно вышла из под контроля, что в конце концов и приводит к финалу. И в финале присутствует так называемый «вот это поворот». По итогу получилось вполне себе читабельное среднее фэнтези.

Продолжение книги написано на том же уровне, что и первая. События развиваются, появляется местный «тёмный властелин», игра всё больше выходит из под контроля.

История про обычный фэнтези-квест завернутая в оболочку «типа» настольной игры.

Если не ждать от произведения каких-либо экспериментов то читается вполне сносно, хотя сама по себе концепция подразумевает гораздо большее поле для экспериментов чем было задействовано автором.

Несколько человек в США погибает при весьма необычных обстоятельствах — буквально сгорев дотла в адском ядерном пламени. Начав расследование их гибели, Молдер довольно быстро устанавливает, что все они в разное время работали на один и тот же военный проект Bright enville. А непосредственно перед своей гибелью каждый из них получил от неизвестного адресата с Гавайских островов странное письмо со словами «За твой вклад в прошлое и будущее». Кроме письма в конверт был заложен небольшой пакетик с содержимым, весьма напоминающим слабо-радиоактивный пепел...

Роман поднимает проблему опасности военных разработок — в частности, новейших видов ядерного оружия. Не секрет, что одна типичная атомная бомба в состоянии сравнять с землей средний город с населением в полмиллиона человек. Что прекрасно показал опыт двух бомбардировок в Японии в 1945 году. Главная опасность исходила не от самих бомб, а от радиоактивного заражения местности, ставшего причиной лучевой болезни для большей части населения. Фактически, проявления той бомбардировки сказываются и поныне, хотя с той поры прошло уже более 80 лет. Недаром атомное оружие часто называют «оружием Судного дня»: после его применения данная территория становится опасной для жизни на многие сотни лет. Беда заключается в том, что японцам просто некуда бежать со своих островов. Та же проблема актуальна и для жителей Полинезии, куда в 50-60 гг прошлого века направляли свои ракеты американские военные. В романе упоминается только один остров — вымышленный атолл Эника, под которым вероятно подразумевается атолл Эниветок из группы Маршалловых островов, где американцы за 10 лет провели 43 испытания ядерного оружия. Всё население острова было насильно выселено сразу после окончания Второй мировой войны и смогло вернуться назад только в середине 70-х годов. Обеззараживание атолла началось только в мае 1977 года, закончившись созданием огромного бетонного купола над ядерным могильником на острове Рунит, где было сокрыто 73 тыс тонн радиоактивных отходов. Поскольку период полураспада плутония-239 составляет 24 тыс лет, остров довольно долго будет считаться непригодным для поселения. Таковы печальные последствия военной истерии ХХ века, не дающие спокойно жить и веку 21-му. Именно поэтому автор романа ввел в его сюжет своеобразное проклятие, которое преследует всех ярых милитаристов, создающих «чистое» (т.е. не загрязняющее радиацией) ядерное оружие. Ибо другого способа образумить помешавшихся на «ударе возмездия» военных, скорее всего, не существует. Проблема ядерного апокалипсиса стала еще более актуальной после того, как к самому разрушительному в мире оружию получили доступ такие воинственные страны как Индия, Пакистан и Израиль (не исключено, что скоро этот список дополнится Северной Кореей). Учитывая большую нестабильность в указанных регионах, вероятность глобального ядерного конфликта возрастает в разы. Как только он начнется, катастрофы уже не избежать. Вполне может получиться и так, что вся жизнь на нашей планете будет уничтожена в считаные дни, поскольку надежной защиты от радиации не существует. Единственным гарантом от подобного финала является всеобщее запрещение как самых испытаний ядерного оружия, так и его разработок. Право же, не стоит делать явью то будущее, что так красочно обрисовано в известном фильме Джеймса Камерона «Терминатор»...

----------

РЕЗЮМЕ: мистическая история о том, как духи погибших жителей острова Эника смогли «обнулить» испытания нового оружия, инициированного Центром ядерных исследований Тэллера. Молдер со Скалли, к счастью, успели вовремя убраться с указанного острова. Хотя Скалли, по-моему, этот инцидент мало чему научил.

----------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7 баллов

Персонажи — 7 баллов

Стиль — 8 баллов (антивоенный памфлет)

Качество литературного перевода — 8 баллов

Оригинальная идея — 1 (ядерное оружие, не оставляющее радиоактивного заражения)

Ещё одна ненужная глава «Дюны». Мы же все хотим узнать, чем занимался Гурни Халлек, пока жил с контрабандистами. Хотим же, да?..

Контрабандил он, вот чем. В «Дюне» хорошо показано, что он стал контрабандистом. Когда Гурни вновь встретился с Полом, он был одним из контрабандистов, разделял их цели и взгляды на жизнь и почти забыл, кем был раньше. Да, встреча с Полом заставила его всё вспомнить. Но перед этим он смирился, раны почти зажили.

Здесь же Гурни показан одержимым местью и готовым жертвовать ради этого всем. Мы знаем, как именно погиб Раббан, и понимаем, что Гурни не может убить его сейчас. Поэтому авторы рассказывают нам, как Гурни сделал Раббану гадость и ушёл довольный. И описано это так, что гадость кажется мелкой, будто Гурни, не в силах отомстить обидчику, пнул того, кто просто стоял рядом. Хотя если вдуматься, он таки нанёс заметный урон Харконненам. Но в рассказе это выглядит иначе.

У авторов вообще есть некоторые проблемы с тем, чтобы показывать значимость происходящего или вызывать у читателя нужные эмоции.

Фрэнк Герберт как-то очень легко и ненавязчиво показал нам ненависть Гурни к Харконненам, мы её почувствовали и прочувствовали, и напоминать об этом было не нужно. Здесь же нам постоянно повторяют вот это «Ты убил мою сестру, ты изнасиловал её, ты убил её детей…». Формально мотивация героя прописана, но ощущается картонной.

То же самое с водой. Фрэнк Герберт умудрился написать «Дюну» так, что я потом слегка шалела при виде сугробов: это же буквально кучи воды, валяющиеся на земле и никому не нужные! Ценность воды показывалась через поведение людей, их привычки и ритуалы. Здесь же нам постоянно твердят, что на Арракисе очень сухо, а вода — это жизнь. Но сколько раз ни повтори, читатель не поверит, если сами персонажи об этом забывают.

В результате — тупое приключалово, картонное и обидное.

В последних книгах гексалогии одна из гессериток говорит, что внутри неё живёт Дитя Моря, называя этими словами наивную и мечтательную часть своей личности.

Этот рассказ не про неё.

Он про женщину, у которой отобрали ребёнка. А потом она выловила из моря младенчика-уродца, от которого отказались его родители, и стала любить его вместо своего.

Даже если постараться игнорировать тот факт, что мне очень сильно не нравится тема беременности и младенцев в художественных произведениях, здесь всё равно всё плохо. Рассказ ни о чем. Тупо пытается давить на жалость. Непонятно, к кому, непонятно, зачем. И для антуража перечисляет некоторые элементы гексалогии: Досточтимый Матроны злые, убивают ногами и сожгли Ракис, Бене Гессерит не поддаются эмоциям и у них есть план. А ещё Матроны сожгли Ракис. Гессеритки умрут, но не предадут орден. Ах да, Матроны Ракис сожгли.

Зачем существует эта история, непонятно. Она уже даже на ностальгии толком играть не может.

На раскопках недавно открытого в джунглях Мексики города Кситаклана творятся необъяснимые вещи: вначале бесследно исчезает группа археологов, намеревавшаяся исследовать пирамиду Кукулькана и окружающие ее сеноты, а затем какое-то мощное оружие разносит на клочки расположенное по соседству поместье наркодилера Ксавье Салида. Вдобавок ко всему, в районе пирамиды обнаруживается странный радиомаяк, передающий не поддающиеся расшифровке сообщения. В то время как ФБР посылает на поиски пропавших Молдера и Скалли, правительство США тайно направляет туда же группу коммандос, задачей которых станет уничтожение радиомаяка. Пути этих двух групп просто обязаны пересечься на загадочных руинах древнего города майя...

Практически бОльшая часть произведения напоминает известный цикл фильмов об Индиане Джонсе: глухие джунгли, таинственные постройки древних, непонятные ритуалы и необъяснимые последствия. Из фантастического только упомянутый выше взрыв фазенды наркодилера, вызванный загадочным артефактом из индейской пирамиды. Во всем остальном это типичный приключенческий роман про опасности ремесла археологов да политическую нестабильность стран «третьего мира». События развиваются неторопливо, хотя читатель понимает, что развязка будет весьма динамичной и кровавой. Ибо без предательства в этой истории явно не обойдется. Поскольку интересы всех ключевых персонажей разнятся настолько сильно, что конфликт между ними становится просто неизбежен. К тому же, отдельная интрига связана с пирамидой Кукулькана, чьи артефакты обладают воистину невероятной мощью, сравнимой разве что с ядерным взрывом. Как окажется, это древнее строение имеет не менее невероятное происхождение явно фантастического толка, позволяющее дать ответ на вопрос: кто скрывался под личиной древнего бога майя Кукулькана? Согласно легенде, он либо приплыл из-за моря, либо же спустился с далеких звезд. Автор придерживается второй версии, хотя мне лично больше нравится первая. Хотя бы потому, что жизнь на других планетах пока еще не обнаружена. Зато сюжет позволяет автору придумывать самые невероятные комбинации событий, каждая из которых в состоянии обеспечить необходимый читательский интерес. Не совсем правдоподобно, зато увлекательно! Ведь именно этого мы и ожидаем от приключенческих романов. А «Руины» вполне могут скрасить вам несколько унылых вечеров, унеся вас в те места нашей планеты, где каждый может почувствовать себя как Робинзоном Крузо, так и Сайрусом Смитом.

-----------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о таинственных событиях, случившихся в недавно открытом археологами городе майя Кситаклане. Хоть город и вымышленный, одно его имя уже в состоянии создать в сознании читателя необходимую атмосферу романтики дальних странствий и древних цивилизаций.

----------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7 баллов

Персонажи — 7 баллов

Стиль — 7 баллов (авантюрно-приключенческий)

Качество литературного перевода — 7,5 балла

Оригинальная идея — космические корни бога древних жителей Месоамерики Кукулькана (Кетцалькоатля).

Федеральная медицинская лаборатория «ДайМар», занимавшаяся изучением раковых заболеваний, разрушена в результате диверсии, устроенной активистами защиты окружающей среды. Им якобы не понравилось, что работники лаборатории мучили находящихся в их ведении животных. Возникший пожар был настолько силен, что не дал возможности эвакуировать оказавшихся в здании ученых. Их оказалось двое — руководитель проекта Дэвид Кеннесси и его сотрудник Джереми Дорман. По слухам, они занимались поиском нетрадиционных средств для лечения различных онкологических заболеваний, делая упор на малоизвестные методики — в частности, нанотехнологию. Дело в том, что сын Дэвида был болен лейкемией, которую современная медицина считает неизлечимой болезнью. Однако, ученым удалось добиться некоторых успехов, но разрушение лаборатории остановило их всего в шаге от успеха. Полиция закрыла доступ к развалинам и ввела для них охранный режим. Однажды ночью сигнализация неожиданно сработала, и дежурный охранник обнаружил на руинах лаборатории странного человека, назвавшегося именем считавшегося погибшим Дормана. Случайно коснувшись его тела при обыске, охранник через пару минут умирает в ужасных муках. А виновник его смерти убеждается в том, что архив лаборатории кем-то изъят — значит, поджог был вовсе неслучаен. Чтобы излечить свой таинственный недуг, Дорман должен найти сына своего начальника, Джоди, которому отец успел тайно от всех сделать укол лекарства с наноботами. Отправившись на поиски, ученый хорошо понимал, что весь его путь будет усеян трупами...

Не удивительно, что на расследование такого «странного» дела ФБР отправило сотрудников отдела «Секретные материалы». Уж они-то наверняка сумеют раскрыть все его секреты! Кто бы в этом сомневался? Так оно, собственно, и происходит. В деле явно окажутся замешаны «сильные мира сего», желающие полностью контролировать весь процесс создания всесильного лекарства. Так что Молдеру опять придется столкнуться с двойной игрой властей, пытающихся всеми силами скрыть от общественности истинную подоплеку случившейся трагедии. Хоть по сути своей сюжет у романа явно приключенческий, сильно интригующим его всё же не назовешь. Поскольку ситуация слишком уж проста и очевидна, включая и ее завершение. Не совсем ясной окажется только судьба собаки Джоди, которой была сделана первая удачная прививка. Но наиболее опытный читатель способен предугадать и это, ориентируясь на тонкие намеки автора. Так что сюжет слишком оригинальным назвать сложно.

А что касается самой технологии лечения наноботами, то тут не всё так просто, как описано в произведении. Во-первых, наноботы не так всемогущи, как утверждает писатель. Фактически, как и любые автоматы, они запрограммированы на устранение строго определенных дефектов, в данном случае — заболевания крови. По этой причине вылечить огнестрельное ранение они точно не смогут (тем более, что при этом было поражено сердце). Во-вторых, процесс восстановления будет не мгновенным (как в романе), а постепенным — это же наука, а не ярмарочный фокус! В-третьих, на время лечения пациент должен быть изолирован от всех внешних влияний, чтобы исключить негативную реакцию организма. А Джоди спокойно гуляет по природе вместе со своей собакой! Это особенно опасно, учитывая то, что полноценных испытаний лекарство еще не прошло. И, наконец, в-четвертых. Сами по себе наноботы отключиться не могут, поскольку не смогут определить, вылечена болезнь или нет. Эту прерогативу врач оставляет для себя. После соответствующих процедур и положительных анализов он должен послать наноботам особый электрический сигнал, который и остановит выполняемую ими программу. Но сами наноботы при этом никуда не исчезнут, а будут продолжать присутствовать в организме пациента — только уже не в активном состоянии. Как их удалить оттуда, никто пока не знает. Да и стоит ли это делать? Поскольку на них теперь будет построена вся иммунная система бывшего больного. Кроме того, болезнь может вернуться повторно, так что наномашины вполне могут сработать еще не один раз. Я допускаю, что может быть еще и «в-пятых» и даже «в-шестых», но и приведенного достаточно для понимания того, что нанотехнология гораздо сложнее, чем мы ее себе представляем. Это, конечно, если ее вообще можно применить в медицине. Сегодня мы еще не представляем себе всех ее тонкостей, чтобы судить строго и уверенно. Будущее покажет, были ли ученые правы или всё же заблуждались...

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о смелых исследованиях в области нанотехнологии, которые к совершенно неожиданному результату на практике. Кто бы сомневался в том, что элита постарается заставить работать исключительно «на себя» все новейшие разработки?

-----------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7 баллов

Персонажи — 7 баллов

Стиль — 6,5 балла (приключенческий)

Качество литературного перевода — 7,5 балла

По-настоящему оригинальных идей в романе нет — сплошное «повторение пройденного»

Это могло бы быть ещё одной главой из «Дюны». Если бы Фрэнк Герберт имел обыкновение вставлять в свои романы главы, которые им не нужны.

В качестве самостоятельного рассказа эта история не лишена смысла, благодаря финальному повороту. Вот только там задействована магия такого рода, какого в «Дюне» никогда не было. Но я именно такую магию очень люблю. Поэтому готова счесть рассказ занятным и даже красивым.

Текст почти полностью состоит из красочных описаний, созданных умело и вставленных к месту. Вот только «Дюна» в таких украшениях никогда не нуждалась. Герберт знал, о чём пишет, и писал по существу.

К настоящей «Дюне» рассказ привязан лишь тем, что в нём перечисляются имена основных героев первой части. Но на самом деле цикл ему не нужен. А он циклу — и подавно.

Кажется, фанфик, который был бы неплохим рассказом, если бы не пытался быть частью чего-то большего, — явление не редкое. Хотя и печальное.

Но до финального поворота читать невыносимо скучно.

Небольшой рассказ про командира сардаукаров, которые, переодевшись в форму Харконненов, штурмовали резиденцию герцога Лето.

Это фанфик. И написан он без уважения.

Фрэнк Герберт убедил нас в том, что Атрейдесы честные и благородные. Здесь же нам рассказывают о подлых и низких поступках старого герцога, отца Лето. Потом, правда, авторы пытаются переобуться, мол, он не сам это придумал, его вынудили, а сын потом извинился за отца и исправил всё, что можно было исправить. Вот только настоящий Атрейдес так бы никогда не поступил. Ни после событий «Дюны», ни до них. Не умеют они так. А если на них давят и вынуждают, они идут на конфликт и на верную смерть, но не продавливаются.

Фрэнк Герберт говорил нам, что сардаукары так круты потому, что растут и формируются на тюремной планете с очень суровыми условиями. А здесь будущий полковник сардаукаров попал на Салусу Секундус, когда ему было уже больше четырнадцати лет. То есть, можно считать, совсем взрослым. Как Пол к фрименам. Только у Пола была своя гессеритка. И сам он далеко не обычный мальчишка, а почти финальный продукт многовековой селекции.

И вообще весь этот рассказ очень напоминает историю Муад'Диба на минималках. Он ничего не раскрывает, ничего не дополняет. Он просто существует. И пытается играть на эмоциях фанатов.

Когда лорд ситов Каан принял на Руасане решение уничтожить своих вечных противников джедаев «коллективным самоубийством» всех членов Темного братства, один из учеников лорда Кордиса, Дарт Бэйн, выразил свое несогласие с подобным решением и покинул планету на одноместном корабле «Волцин». Выжив таким образом, он оказался единственным представителем Ордена ситов в далекой-предалекой галактике. Направив свой корабль к дикой луне Дксуну, он решил посетить там легендарную усыпальницу Фридона Надда, чтобы с его помощью возродить Темное братство ситов...

Этот рассказ имеет целью пояснить всем интересующимся, откуда появилось известное «правило двух»: один учитель и один ученик. Впервые его озвучили в первом эпизоде «Звездных войн», никак при этом не пояснив. Поэтому педантичный Кевин Андерсон и решил закрыть столь явную «сюжетную дыру», написав маленькую историю о том, как это правило появилось на свет. Ранее ситы воевали общим скопом, как и их противники — джедаи. Поэтому и несли огромные потери в столкновениях, ибо магия их одинаково успешно поражала как Светлую, так и Темную сторону. А на Руасане вообще произошла катастрофа, которая поставила бы на Темном ордене крест, если б не вовремя сбежавший Дарт Бэйн. Найдя в гробнице Фридона Надда учебный голокрон, он тем самым реабилитировал себя, поскольку именно благодаря этому ситы не ушли в небытие, а выжили, сменив при этом свою тактику на более разумную. Она заключалась в том, что открытые столкновения с джедаями теперь были заменены на почти что партизанские вылазки против конкретных лиц. Что хорошо показано в «Призрачной угрозе» и «Мести ситов».

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как появилось известное «правило двух», свято соблюдаемое орденом ситов еще за тысячу лет до «Призрачной угрозы». Оно лишний раз подтвердило высокую эффективность любой партизанской тактики: малым числом наносить большой урон превосходящим силам противника.

Входит в цикл «Слан» вторым романом , написанным через 66 лет!!!! после первого. Логически завершает идею автора Альфреда Ван Вогта об эволюции человечества как вида. Второй роман более напряжен и боевитей. Сталкиваются две ветви слэнов в противоборстве с отстающим человечеством за право главенствовать на планете. Авторы разбавили сюжет любовью, приключениями, изобретениями и вышло захватывающе. Философская мысль прозвучала — как вид человечество будет меняться — и как это будет сопровождаться? какие фобии возникнут? Наверно, удалось показать всю сложность перехода в эволюции вида — войны, разрушения и т.д.....

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/hsOpX).

К настоящему моменту вселенная Дюны, эксплуатируемая правообладателями во главе с БХ и КА не менее активно и нахраписто, чем пески Арракиса — домом Харконненов (те, как известно, выкачивали на момент перехода квазилена к дому Атридов десяток миллиардов соляриев за каждый отчетный финансовый период), насчитывает почти три десятка книг, и только шесть из них — с натяжкой семь, если учитывать «Энциклопедию Дюны» https://fantlab.ru/work422211 — написаны самим Фрэнком Хербертом или при его участии. Известен также отрывок из приквела о Батлерианском Джихаде, работу над которым начал было Уиллис Макнелли с разрешения Фрэнка, но проект прервала скоропостижная смерть классика.

Я, будучи с раннего щенячества поклонником сеттинга, долго пытался уследить за расширением вселенной и добрался до https://fantlab.ru/work216004#response215414 , но затем сломался и больше к меню «Бигмак-Дюны» не притрагиваюсь. Истоки же проблемы именно тут, в первой приквельной трилогии, выходившей на рубеже тысячелетий: стилистически она сильней всего напоминает труды Андерсона по миру Звездных Войн, в частности, https://fantlab.ru/work17837 , и, хотя ждать от «Прелюдии» чего-то сопоставимого даже со слабейшими фрагментами этико-философских экспериментов Фрэнка в обертке космооперы было бессмысленно, обескураживают примитивность потуг на религиозно-политические интриги, мультяшность и топорная имитация характерной для Херберта (он ее заимствовал, видимо, у Азимова) манеры предварять каждую главку эпиграфом из внутреннего документа вселенной. Противоречия с каноном не менее наглые, чем в «Героях Дюны», https://fantlab.ru/work110750#response192510 и https://fantlab.ru/work159985#response219467, и касаются основных деталей прошивки:

Матерью Джессики Атрид (и, следовательно, бабкой Павла) здесь, как и везде далее в расширенной правообладателями вселенной, вместо Танидии Нерус объявлена...

Несколько сложнее обнаружить первоисточник стержневой интриги трилогии (если ее, в преснейшем PG-13 и ELI5 исполнении БХ/КА, вообще можно назвать интригой) —

А вот в «Прелюдии» внимания достойны разве что редкие эпиграфы к главкам — они-то, видимо, и почерпнуты из того самого скудного архива заметок по Дюниверсуму, найденного после кончины Херберта не то в гараже, не то на чердаке его дома.

По хронологии сюжета этот сборник предшествует «Байкам из дворца Джаббы», поскольку рассказывает о самых первых моментах четвертого эпизода киносаги. Люк Скайуокер еще совсем ничего не знает о Силе, не ведает, что Дарт Вейдер — его родной отец, и что ему самому суждено вернуть Темного Лорда на светлую сторону Силы, положив конец правлению Палпатина. Он еще даже не ученик Бена Кеноби, а просто деморализованный свалившимися на его голову несчастьями парнишка, которого выбила из колеи ужасная смерть его дяди и тети. Словно какой-то паззл, он собирает по кусочкам свою биографию, добавляя к ней те лица, которые сыграют решающую роль в победе Альянса над Империей. К моменту своего появления в кантине он уже нашел троих — двух дроидов и одного джедая. А в самой кантине он обретет еще двоих — Хана Соло и его верного товарища Чубакку. Этот момент многократно отражен в сборнике глазами пятнадцати персонажей, случайно или закономерно оказавшихся свидетелями разыгравшихся в Мос Эйсли событий. Если вы смотрели «Новую надежду», то истории эти помогут вам понять произошедшее, заполнив ту пустоту, которая была намеренно создана режиссерами фильма. Почему бармен кантины так не любил дроидов? Зачем доктор Эвазан начал задирать Люка? Кто из посетителей кантины посоветовал Бену Кеноби обратиться за помощью к Хану Соло? и почему последнему удалось благополучно уйти от обложивших космопорт имперских штурмовиков? Читайте эту книгу — и обрящете Истину...

Полная история Татуина была бы немыслима без йав, которые живут в самых пустынных местах этой планеты. Впрочем, слово «живут» не совсем точно отражает суть: скорее, йавы странствуют по самым недоступным уголкам планеты в поисках всего, что сделано из металла. Так уж вышло, что им в наследство от геологов достались их огромные и неповоротливые песчаные краулеры, которые для йав стали самыми натуральными городами на гусеницах. В них они живут, размножаются и ... торгуют найденными в пустыне механизмами. Как мы помним по лукасовской трилогии, именно йавы нашли сбежавших от Дарта Вейдера дроидов и продали их приемному отцу Люка Скайуокера. Если б не эти глубоко запрятанные в балахоны существа, вся история «Звездных войн» пошла бы по совсем иному пути. И вот теперь нам предлагают узнать новую историю об одном не совсем типичном представителе этой расы, который задумал отомстить Империи за все мытарства и несчастья своего народа, вынужденного побираться в целях выживания...

Главное в этой истории — не крутой сюжет (слишком уж он прост и незамысловат), а описание самого общества йавов — его жизненного уклада, обычаев, норм и правил поведения, а также распределения обязанностей. Живут эти необычные существа кланами, причем каждый клан имеет свой собственный краулер, на котором прочесывает пески в поисках чего-то ценного. Через какое-то время все кланы собираются в строго определенном месте, чтобы устроить своеобразный базар, где можно обменяться своими находками. А после такой вот «сходки» уже можно спокойно объехать местные фермерские поселения, чтобы выручить дополнительные средства. Только вот главный герой новеллы, Хет Нкик, мечтает совсем о другом: чтобы его раса зажила более спокойной жизнью, не думая о нападениях крайт-драконов и песчанников, чтобы проводила свои дни в уединении на какой-либо фазенде, а не «на колесах», словно перекати-поле. А для этого нужно всего лишь показать окружающим, что йавы вовсе не трусы и вполне могут постоять за себя. Но ... устоявшиеся обычаи сложно сломать в одночасье. Для начала нужно хотя бы подать всем показательный пример, о котором сложат легенды и сказания. Этой цели лучше всего соответствует нападение на какого-нибудь сильного противника — например, на имперских солдат. Тем более, что последние необычайно активировались на планете после небольшого космического сражения на подступах к Татуину. После этого на планете стали пропадать целые кланы, передвигавшиеся в наиболее отдаленных местах пустыни. Когда же кто-то находил их краулеры, со стороны всё выглядело как нападение песчанников, но Хет знал, что на самом деле это совсем не так. Кстати, раскрыть правду йавам помог не кто иной, как Бен Кеноби. Помните сценку из «Новой надежды», где Люк с Беном находят погибший краулер, который уничтожили имперские солдаты, пытавшиеся узнать у его экипажа, какой из кланов нашел сбежавших дроидов? После этого у Люка появились законные подозрения, что нападению подвергнется и ферма его «отца», приютившая обоих беглецов. Что, собственно говоря, и случилось. Из-за этого Люк был вынужден покинуть планету на «Тысячелетнем соколе» Хана Соло. По традиции сборника, нам в очередной раз показывают ту сценку в кантине Мос Эйсли, где Кеноби нанимает коррелианина. А дерзкое убийство родианца только придает герою новеллы уверенности в том, что выбранный им метод изменения психологии йав окажется действенным и верным.

Надо сказать, что основное содержание этой истории дано не в диалогах, а в размышлениях главного героя. Так что кому-то она покажется слишком уж «суховатой» и даже немного занудной. Но если только вы хотите хоть немножечко понять внутренний мир «пустынных бродяг» йавов, придется потерпеть и прочесть эту новеллу до самого конца.

----------

РЕЗЮМЕ: история одного не совсем типичного йавы, решившего сломать сложившееся в обществе мнение о его расе. А что может лучше послужить этому, как героическая смерть в сражении с более могучим противником?

«Путь к Дюне» разваливается на части, как вареная рыба. На три части, не считая предисловий и введений. И все они разные, и все они будто толкаются между собой.

Первая часть – самая ужасная. Чудовище Франкенштейна – «Альтернативный роман «Дюна», созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков Фрэнка Герберта». То есть, друзья-наследники создали черновой вариант там, где его никогда не было – и в соответствующем, ужасным в художественном плане виде (впрочем, насчет последнего я начал уже сомневаться после прочтения рассказов Брайана Герберта и Кевина Андерсона – такое уж там художественное качество). Получилось насилие над творческим наследием Фрэнка Герберта, и наследием над здравым смыслом в принципе.

Середина – собственно, черновиковым часть. Если вы, как и я, решили купить этот том, чтобы заглянуть в творческую лабораторию Фрэнка Герберта, то ценна для вас лишь она – скромная одна треть книги. Но этого достаточно (хоть и кажется, что «наследники» многое утаили по своим шкурным соображениям). Путь «Дюны» можно проследить от зарождения идеи во время работы над статьей о движущихся песках до «финального монтажа» с работой над вариантами сцен и глав. А отрывки из переписки с друзьями и издателями по поводу романа дают представления и о внешнем пути романа к читателю и признанию, а также раскрывают некоторые творческие представления автора в принципе – что само по себе очень ценно, и было бы полезно прочитать многим начинающим авторам.

Далее — Брайан Герберт и Кевин Андерсон отдают должное самим себе. И, видимо, для этого они сборник и создавали.

Восемь рассказов из разных частей их огромного цикла приквелов и вбоквелов, сваленные тут в одну кучу. Зрелище по большей части печальное. Бросается в глаза насколько отрывки, что Фрэнк Герберт удалил из «Дюны» и «Детей Дюны», превосходят эти «рассказы» в художественном плане и – даже! – плане сюжета и внутреннего напряжения. К тому же видно, как «бережно» эти «фанаты» относятся к творческому наследию Фрэнка Герберта (о чём они не раз упоминают) – настолько, что упорно создают свою альтернативу, в которой присутствуют события, идущие в разрез с оригинальными историями – все эти женитьбы Лето Атрейдеса и Дома Бардов… Разрушают химию между персонажами и начисто стирают всё тонкое внутреннее напряжение историй. Но спасибо и за это – теперь у меня пропало даже теоретическое желание познакомиться хотя бы с одним из 14 (!) романов Брайана Герберта и Кевина Андерсона, так как из восьми историй лишь две последние показались хоть чем-то стоящим (и, возможно, лишь из ощущения «на безрыбье…»). А этого чудовищно, катастрофически мало.

Вот такой вот сборничек. Вот такое вот уважение к Фрэнку Герберту.

Я перечитал это вступление к восьми рассказам из сборника «Путь к Дюне» после самих рассказов, и почувствовал: довольно самолюбиво всё и не вполне честно.

Не обошлось без упоминания распроданных тиражей и фанатов, голодных до их 14 (!) романов «вокруг «Дюны» Фрэнка Герберта». Стойкое ощущение, что популярностью цикла мир обязан им больше чем произведениям самого Френка Герберта. Скромно так.

Далее следует, что к рассказам соавторы подходили с той же меркой, что и к романам, просто вот отдельные эпизоды цикла требуют выражения именно в короткой форме. Но это не так – этому противоречат даже некоторые авторские введения к рассказам. Так некоторые из них служат подобием короткой рекламы – такие пробники – а некоторые являются банальными связками между большими историями. В любом случае большая часть из них не обладает какой-то внутренней самостоятельностью (и даже те, что обладают, имеют не самые оригинальные сюжеты), так что в этом виде, оторванные от своих подциклов-орбит и сброшенные в одну кучу, они выглядят странно и даже дико.

Но даже так, сброшенные в кучу, как эдакие обрезки, они всё же сыграли для меня определенную, хоть и странную роль.

Теперь я точно не буду читать романы из мира Дюны авторства Брайана Герберта и Кевина Андерсона.

Просто они банально слабее. В художественном плане лишь рассказы «Сокровища песка» и «Дети моря» были сопоставимы с оригинальными историями. Но даже они имели ощущение не слишком крепких произведений (и даже в них – в «Сокровищах песка» точно – было ощущение вольного обращения с материалом оригинальных историй). Остальные рассказы, по-моему, были и вовсе на уровне «ниже среднего». А за романы подобного уровня я браться не хочу.

Сокровища песка –

По этому рассказу получается, что Досточтимые Матроны как-то странно уничтожили Арракис/Ракис/Дюну. Сожгли – так кажется было в оригинале. Но по всему выходило, что уничтожили полностью. А по этому рассказу – уничтожили довольно бережно; всё, мол, сгорело и оплавилось, но атмосфера цела и даже радиация в пределах нормы. Есть какое-то легкое, но ощутимое подтягивание решения под задачу. Но, тем не менее, написано неплохо – наконец-то здесь, в сборнике «Путь к Дюне» появилось что-то сопоставимое с оригинальными историями по художественному мастерству и атмосфере – этот рассказ и рассказ «Дити моря». И это уже кажется большим достижением.

У рассказа есть свой обособленный смыл, чем он качественно отличается от иных в сборнике, – он выглядит самостоятельным. По-моему, это рассказ о разности ценностей между служителями веры и подельщиками-торговцами. Не слишком оригинально, да и форма, какую принимает эта «религиозная ценность» вызывает в итоге легкую улыбку. Но это уже что-то. К тому же, мне кажется, есть и другая цель – трогательно попрощаться с Дюной… Заодно и оживив её на всякий случай…

А тут что-то есть. По крайней мере есть эмоциональность, которая смотрится и трогает. Хотя в этом нет чего-то сверх оригинального – надо сказать, что все короткие истории правообладателей из «Пути к Дюне» просты, если не сказать примитивны в плане сюжета и конфликтов, заключенных в них. Тут тоже всё просто – даже выбор, стоящий перед героиней ожидаем;

«Капитул Дюны» – роман довольно статичный, в нём совсем мало физических действий. Но этот рассказ, по-моему, не испортил бы его, окажись он внутри романа Фрэнка Герберта. Наконец-то. Да, что-то подобное там было –

А с этим наполнением и всё будто ожило. Даже пояснение ситуаций, что меня чаще раздражали в произведениях соавторов в «Пути к Дюне», и рефлексия героини в не всегда подходящие моменты здесь во мне не вызвали такого негатива. Наконец-то что-то, хоть не так много, но стоящее и бережно вписанное в оригинальный мир и истории «Дюны».

Изначально казалось: ну, вот, будет, наконец-то, что-то интересное. Выбран очень драматичный момент – даже будучи упомянутым вскользь в «Дюне» он выглядел драматично и страшно: сражаясь до последнего, солдаты Атрейдесов оказались заживо погребенными в пещере… Брайан Герберт и Кевин Андерсон взялись воссоздать этот момент глазами одного из бойцов. И от этого был веский повод ожидать чего-то действительно серьезного.

Но я вновь ошибся.

Во-первых, сразу же вызвал вопросы главный герой. Мне показалось странным, таким вот штамповано нарочитым, что им стал необстрелянный юноша. Даже алогичным – как он вообще попал в элитный отряд? И лежащий на поверхности ответ тут вызывает смущение – выходит, в элитном отряде Атрейдесов во всю «работает» кумовство? Как же это непохоже на Атрейдесов «Дюны»! Но истинный ответ, наверное, гораздо проще – он, этот зеленый необстрелянный юноша, тут банально, чтобы было «жальче». «Жальче» – и к черту логику. Такие вещи меня откровенно раздражают…

Во-вторых, история полна флэшбеками и прямолинейными пояснениями – от отношений между Харконненами и Атрейдесами до бесконечного проговаривания положения, в котором они все оказались. Так что непосредственно на действие, на зрительную осязаемую картинку этих действий просто не остается времени и места. Да и эмоций не создается. И вся эмоциональная часть в итоге кажется искусственной «слезовыжималой». Упоминаясь лишь вскользь, «Дюне», этот эпизод кажется гораздо драматичней и страшнее. И это надо умудриться, так запороть заведомо выигрышный и уже в сути своей эмоциональный эпизод.

В-третьих, «правообладатели» не удержались и опять потянули одеяло на себя – в сторону своей альтернативы. Взяли и всунули в мир «Дюны» Дом Бардов. Просто вдумайтесь – Дом Бардов! Навигаторы, Бене Гессерит, тлейлаксу… и Дом Бардов! Даже в таком виде, как их представляют здесь соавторы, это выглядит чем-то умопомрачительным на фоне мира, созданного Фрэнком Гербертом.

И столь же умопомрачительная концовка, которая разрушает стройный и строгий мир оригинальных историй.

Да, я тут всё брюзжу как старый дед, что всё не так, что мир не тот, что альтернатива и всё такое… На самом деле, и это бы мной поглотилось и не привлекло бы внимание, будь хороши сами истории. А они пока в лучшем случае никакие – в худшем же, откровенно слабые…

А, так вот к чему всё шло! И спасибо этому рассказу – теперь я точно буду обходить истории «правообладателей» о героях Дюны (так как этот рассказ являлся частью романа «Дюна: Пол», и, соответственно, дает представление и о нём).

Это же какая-то альтернатива, а не предыстория. События, которые не могли случиться, так как они имели бы отражение в оригинальной «Дюне» – женитьба Лето Атрейдеса на некой принцессе и путешествие Пола и его учителей фехтования (да, учителей – к Дункану Айдахо «правообладатели» добавили и своих новых персонажей). Оба этих факта довольно внушительны. Моральная сторона первого долго бы резонировала в «Дюне»; реальность второго уничтожается упоминанием в «Дюне» о том, что путешествие на Дюну Пола было его первым межзвездным путешествием.

Что ещё хуже – разрушены и тонкие настройки. Химия между персонажами. Даже с верными друзьями в оригинальной «Дюне» герои ведут себя с легкой аристократической холодностью. И Пол не исключение. В его общении с Айдахо и прочими есть легкая дистанция, что заставляет лишь острее чувствовать их взаимную преданность. То же есть и между людьми Атрейдесов – легкое, но ощутимое напряжение. Здесь же – ощущение дружеского балагана со взаимными шуточками. На чужой планете. Где возможно предательство и иная опасность.

Меня конкретно убил вопрос Динари (персонаж «правообладателей»): «У вашего дома Атрейдесов на гербе сокол?» — выдающий, что он не человек Атрейдесов. Так что Пол, единственный наследник, и Айдахо в сопровождении двух не относящихся к Атрейдесам хоть и дружелюбных мастеров меча углубляются в дикую чащу неизвестного им леса – ситуация, которую невозможно было представить в оригинальных произведениях Фрэнка Герберта…

Что до сюжета – то он опять довольно прост: веселое, но с опасностями путешествие, с добычей шелка у местных шелкопрядов, и тщетная попытка внедрит во всё это нотку высоких размышлений.

Заставляет почувствовать, что значит химия между героями в оригинальных историях и как действует в них постоянное тонкое напряжение между ними – на контрасте с их полным отсутствием здесь.

Этот рассказ всё-таки смотрится более-менее самостоятельным. Хотя сюжет его и прямолинеен, а исход очевиден. Но отдельный самостоятельный конфликт в нём есть. Борьба фанатизма с логикой, хоть оба лидера этих фракций и не являются явно хорошими людьми, просто не мог обернуться в подобном состязании ничем иным как

В очередной раз поймал себя на мысли, что многие предложения в тексте выглядят как-то угловато, отчего воспринимаются не лучшим образом – детали ускользают, картинка не всегда создается. Но такое всегда можно списать на «услуги» переводчика. Хотя, если это из раза в раз, то подобная отговорка становится всё менее убедительной.

Смысл существования данного рассказа полностью раскрыт в коротком авторском введении – показать основные события, случившиеся между двумя романами историй о джихаде против машин. И это же обнажает главную его проблему – он рассчитан исключительно на людей, прочитавших как минимум предыдущий роман (что я не делал, ожидая от рассказа большей самостоятельности). Это обидно. Обидно, так как в рассказе чувствуется определенное внутренне напряжение, в нём есть внутренний и внешний конфликт, от чего он читается всё же с некоторым интересом в отличие от «Охоты за Харконненами» и «Мека для порки». Но портит – значительно портит – то пренебрежение, которое авторы демонстрируют по отношению к читателям, которые не в теми их основных опусов. Они ведут эту историю так, будто герои и события, от которых эта история отталкивается, нам хорошо известны. И это делает героев какими-то неживыми, а контекст событий размытым. Я будто бы посмотрел короткий эпизод неизвестного мне сериала в самой его середине.

У меня в таком случае возникает вопрос: если события рассказа так важны, то почему не вставить их в роман, вместо того чтобы превращать в «рассказ», имеющий так мало самостоятельности, да ещё вставлять его в сборник (я читаю в сборнике «Путь к Дюне»), где он кажется чужеродным обломком среди чужеродных обломков?

Сюжет ещё более примитивный чем в «Охоте за Харконненами». Первая половина рассказа – короткое перечисление событий, возможно, имеющих какое-то значение для цикла «Легенды Дюны», но для меня выглядящих как некое «в прошлых сериях» для человека, который этот сериал раньше и не смотрел (и вот не собираюсь, особенно если они написаны так же; а ведь, этот «рассказ» видимо служил в качестве некой рекламы…). Вторая половина рассказа – «бой» героя с перепрограммированным для тренировок роботом-врагом. Тут есть некоторый сбой логики – в том, что такая тренировка выглядит как нечто почти запретное. Но о логике здесь, кажется, забыто в принципе.

Сцена боя имеет несколько аналогов – тренировка Пола Атрейдеса в самом начале «Дюны» и более навязчивое – бой Алии с похожим тренажером в «Мессии Дюны». Чем же отличается этот? Ну, этот дает представление о внешнем виде и опасности в ближнем бою от мыслящих машин. А во-вторых какой-то нарочитой, почти насильственной попыткой придать эпизоду моральной глубины и самостоятельности вот этим

(Пока рассказы Кевина Андерсона и Брайана Герберта для меня проигрывают даже тем отрывкам и эпизодам, что Фрэнк Герберт удалили из «Дюны»» – они даже в виде отрывков имеют больше художественной ценности, сюжетной самостоятельности и внутренней глубины, чем эти «рассказы». Но Фрэнк Герберт, видимо, считал, что лишнего печатать не стоит, а у наследников взыграла диаметрально противоположная философия).

Простой приключенческий рассказ с довольно примитивным сюжетом. Написано тяжеловато и даже грубо – такое ощущение от из-за прямолинейных и часто излишних объяснений (как глобальных – в плане предыстории – так и частных), что напрочь убивает всю возможную легкость текста. Столь же прямолинейны и герои – от «хорошего» Харконнена до злых роботов с человеческим мозгом – от чего ни все кажутся мультяшными (знаете, из зрелищных мультиков со взрывами, но для 12-и летних). И финал коробит своей такой же мультяшной нелогичностью.

Видно, что авторы пытаются сделать из туземцев Каладана подобие фрименов Дюны – и «родословная» похожа, и бой с роботами напоминает бои фрименов с сардаукарами. И как я понимаю, вполне возможно, что эти туземцы потом и стали фрименами Дюны – и тоже это как-то слишком жирно, и воспринимается мной как некий примитив.

В конце концов, рассказ запомнился мне только скрытой иронией –

Это коротенькое вступление, возможно, даже излишне – или излишне выделять его в отдельное произведение. Идущие дальше вырезанные и альтернативные сцены и главы «Дюны» и «Миссии Дюны» говорят сами за себя. А причина их «удаления» тоже во многом понятна из «Писем о Дюне» – в первую очередь, сокращение объема текста. Так что какой-то особой информации, по-моему, в этом вступлении практически нет.

У этой статьи есть флер документального фильма (минут на 40-45 хронометража), с обилием документов (собственно, самих писем) и сжатым объемом информации между. На это ощущение играет и то, что Брайан Герберт и Кевин Андерсон присутствуют тут в третьем лице (кстати, слова о том, что Герберт закончил первый вариант «Дюны», «Планету специи», расходятся с их же предисловиями, из которых ясно, что были лишь разрозненные наброски и заметки…), и то, что некоторые знакомые имена и названия выглядят тут совсем незнакомо (например, «Путешествие героя» Стерлинга Ланьера вместо знакомого «Путешествия Иеро» Стерлинга Ланье). Но это кропотливое и деловое иллюстрировано несет в себе сжатую информацию – путь от обтесывания романа агентом и редактором, тяжелое движение через отказы к признанию и литературным премиям. И что боле важно – отношение Герберта к своему произведению, а также несколько отрывок из писем, раскрывающих его отношение к творческому процессу в принципе, к понятию «роман», к литературе и прочее – и это-то самое будет полезно любому начинающему автору, так как его мысли четко выражены и заслуживают пристального внимания, как определённый урок.

Одним словом, понравились мне эти «Письма о «Дюне».

Это, по сути, набросок статьи о реальном способе борьбы с песчаными дюнами, угрожающими обрабатываемым землям и городам, плюс переписка Фрэнка Герберта со своим агентом по этому поводу. Тут логичнее было бы поставить авторство Фрэнка Герберта и Лертона Блессингейма, а не Брайана Герберта и Кевина Андерсона, которые лишь взяли на себя труд его опубликовать.

В том, что эта статья и поездка Герберта на место событий послужила первым толчком к созданию «Дюны», есть смысл. И особенно это чувствуется на контрасте между наброском статьи и претензиями к ней литературного агента (заодно можно оценить высокое качество этого агента, ведь его претензии очень здравые и актуальные) – Герберта явно впечатлила сама проблема и её исторический масштаб – это чувствуется – масштаб песков, пожирающих планету.

Я в замешательстве. И по большей части разочарован. Что это было?

Покупая «Путь к Дюне», большую часть которого и занимает этот «роман», я в первую очередь намеревался заглянуть на авторскую кухню создания «Дюны» и её продолжений, и в «Планете специй» я думал увидеть червовой вариант известного романа. А обнаружил «Альтернативный роман «Дюна», созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков Фрэнка Герберта». То есть, по сути, они создали черновой вариант там, где его никогда не было, из раздробленных записей. И какая в этом «романе» доля текста Герберта, а какая – наследников? И, главное, зачем?

Черновой вариант помог бы заглянуть на авторскую кухню, как делают это сцены и главы, исключенные из окончательного варианта «Дюны», тут же, в сборнике, – но это чудовище Франкенштейна, для чего оно? Какой в этом смысл? (Хотя, ответ, кажется, очевиден – деньги; или издевательство над творческим наследием Фрэнка Герберта, что, по-моему, маловероятно).

В конце концов, даже небольшое предисловие Брайана Герберта и Кевина Андерсона несет в себе больше полезной информации чем весь роман – в нём и указаны почти все те сюжетные и смысловые различия, что есть между оригинальной «Дюной» и набросками к ней. Тогда зачем нужны эти следующие две с лишним сотни страниц текста? В предисловии Билла Рэнсома говориться, что Герберт считал, будто развлекательная история, не содержащая в себе никакой полезной информации, – «это всё равно что даром губить хорошие деревья, переводя их на бесполезную бумагу». Так вот это даже хуже, так как это история даже не развлекает. Она ужасно написана. Стилем совсем начинающего автора, в котором скребущий пафос сочетается с полным отсутствием деталей и массой художественных штампов и постоянной подачей информации «в лоб». Чтение подобного текста вызывает во мне почти физическую боль. И я напоминаю – это не черновик, которому можно такое простить, это «альтернативный вариант»!

Как итог – желание бросить читать с первых страниц, переросшее в конце концов в чтение по диагонали, к финалу и вовсе превратившееся в перелистывание страниц. Из-за ужасного в художественном плане текста. Из-за ощущения бессмысленности усилий. Из-за ощущения бессмысленности текста в принципе (бессмысленности его существования, только портящего общий вид) – с горечью обмана: «Альтернативный роман» созданный Брайаном Гербертом и Кевином Андерсоном «по мотивам оригинальных набросков», где непонятно сколько в нём Фрэнка Герберта, а сколько отсебятины, но с примитивным стилем черновика! Из-за обиды за творческое наследие Фрэнка Герберта в принципе.

Я озадачен и горько разочарован!

На этот раз уже предисловие к «роману» «Планета специи», но выглядит оно так, будто это прямое продолжение предисловия ко всему сборнику, которое просто разрезали надвое. Но это предисловие уже интереснее. Оно напрямую касается тех различи, которые есть между черновиками Фрэнка Герберта и финальным вариантом «Дюны». И в принципе, оно-то и дает заглянуть на авторскую кухню Фрэнка Герберта, хоть и совсем мельком. Из этого же предисловия и видно, что никакого «чернового варианта» романа у них на руках не было, только разрозненные записи, из которого они и соорудили свое чудовище Франкенштейна – роман «Планета специи»; и совсем не ясно, сколько в нём самих этих записей, а сколько творчества Брайана Герберта и Кевина Андерсона, как тут не хитри с ужасным черновиковым стилем «романа».

А ещё что-то подсказывает мне, что рано или поздно эти ребята найдут-таки «настоящий» черновой вариант «Дюны», а заодно и остальных оригинальных историй – и тоже их издадут. Деньги, как говориться, не пахнут. Даже пряностью.

Но за короткий взгляд на авторскую кухню (настоящую, а не реконструированную) Фрэнка Герберта всё же спасибо.

Короткое предисловие к сборнику «Путь к Дюне» о том «как мы нашли все эти сокровища и что с ними сделали». Под «сокровищами» тут стоит понимать черновики Фрэнка Герберта. Под «что сделали»… ну, вы сами знаете о бесконечном числе сиквелов, приквелов и вбоквелов. А в контексте этого сборника – воссоздали черновой вариант «Дюны» Фрэнка Герберта, как он, по их мнению, мог бы выглядеть (Господи, это даже звучит бредово!), и издали его. Авторы называют себя фанатами «Дюны», и особенно на это упирают. Но в мире вы мало найдете столь предприимчивых «фанатов».

Чисто технически это кусочек из книги «Дом Харконненов» (момент где залили в бак с водой яд Шай-Хулуда).

Отдельно найти можно разве что на английском (и то с трудом), отдельного изучения не стоит

Прочитав основную Дюну, появилось желание прочитать и другие книги про эту вселенную. И эта вселенная оказалась большой, многогранной. Оказывается были еще и мыслящие машины.

В этом рассказе всего пара слов о появления роботов-убийц, но надеюсь в дальнейших книгах эта тема раскроется больше. Но это и не было целью рассказа. Тут мы больше знакомимся с первыми Харконненами.

Как и все сборники, данное творение расширяет наш взгляд на мир конкретной литературной вселенной. В данном случае речь идет о вселенной «Звездных войн». Конечно, три старых фильма, снятых еще на рубеже 70-80-х годов прошлого века, никак не могли показать всю ее ширь и красоту — у них просто не было на это времени. Такое под силу только писателям, обладающим даром создавать иллюзорные миры и убеждать читателя в их правдоподобии. Поскольку вселенная ЗВ очень велика и многообразна, каждая книга может показать нам только небольшую ее часть. Например, уединенный мир обители б'омаррских монахов, в одночасье превратившейся в окруженный пустыней дворец главного татуинского гангстера. По хронологии он охватывает только два последних дня из жизни Джаббы, зато показывает все происходящие события с самых разных сторон — со стороны обычных наемных работников, прислуги, охраны, тайных агентов и шпионов, убийц и деятелей культуры. Ни один фильм не в состоянии показать вам подобного многообразия! Прочитав все приведенные в сборнике новеллы, вы по иному взглянете как на самого хатта, так и на других действующих лиц, на которых съемочная камера останавливалась лишь мельком. А также на собственной коже почувствуете тягостную и тревожную атмосферу дворца, в которой каждый день может стать последним в биографии.

На мой взгляд, наиболее удачными оказались истории, рассказанные Кэти Тайерс, Вильямом Ву, Кеннетом Флинтом, Джоном Бетанкуром, Дэниелом Мораном и Энн Криспин. Наименее удачны произведения Эстер Фриснер, Джорджа Эффинджера, Дэйва Волвертона, Дэрила Маллетта и Дженнифер Робертсон. Тем не менее, каждый из рассказов расширяет для нас вселенную ЗВ, показывая необычных персонажей в нестандартных ситуациях. А это всё же лучше, чем читать разные энциклопедии ЗВ или критические статьи навязывающих свое мнение авторов.

Однажды в далекой-предалекой галактике какой-то неизвестный корабль вошел в атмосферу пустынной планеты Татуин после чего рухнул на ее поверхность. Прибывшие на место крушения джавы хотели по традиции ограбить то, что от него осталось. Но вместо этого обнаружили, что единственным пассажиром корабля была весьма кровожадная тварь, благодаря вмешательству которой корабль и рухнул на планету. Осведомленные люди звали таких тварей ранкорами...

Да-да! Перед вами история появления на Татуине того самого «ручного» ранкора, которого Джабба Хатт держал в яме под своим «троном». Того самого монстра, которого Люк Скайуокер убил практически голыми руками. Автор рассказывает нам о том, как Биб Фортуна решил использовать его силу и ярость для того, чтобы усладить садистские наклонности своего босса, устраивая всем его многочисленным недоброжелателям некое наподобие гладиаторских боев. По фильму казалось, что монстр абсолютно дик и неуправляем. Но автор сей новеллы показывает нам, что это не так: у ранкора, оказывается, был свой дрессировщик, который заботился о его здоровье и учил находить у своих противников слабые места. Просмотрев 6-й эпизод повторно, я нашел там сцену, где два человекообразных гуманоида рыдают у решетки, погубившей хаттовского любимца. Один из них как раз и был тем самым дрессировщиком по имени Малакили. Авторы фильма, возможно, подразумевали нечто иное, но Кевин Андерсон умело воспользовался их недосказанностью в своих целях. Прочитав новеллу, вы к своему удивлению узнаете, что однажды Малакили даже устроил своему подопечному свободную прогулку по окружающей дворец пустыне! Самое удивительное, что ранкор после нее сам вернулся в свое подземелье — т.е. никаким заключенным он не был. Правда, Джабба его не ценил и всячески испытывал его терпение бесконечными поединками с самыми разнообразными монстрами. И это вызывало у дрессировщика неотвязное желание покончить навсегда с подобным «цирком ужасов». Если б не Люк, зверь имел все шансы сменить свое место обитания на более приемлемую для жизни планету. К сожалению, кульминационный для этой истории эпизод прописан в новелле весьма кратко и крайне небрежно — возможно, автор посчитал, что не стоит два раза описывать одну и ту же сцену (первый раз она была описана в романе «Возвращение джедая»). Несмотря на все старания писателя, его история не вызывает в душе такого же отклика, как и новеллизация самого фильма: слишком уж она поверхностна и отрывочна. Если вы ее не прочтете, то совершенно ничего не потеряете. А если всё же прочитаете, то узнаете, отчего Малакили так горько плакал у тела своего любимца.

----------

РЕЗЮМЕ: история появления, жизни и смерти ранкора во дворце Джаббы Хатта. Рассказ явно написан автором исключительно для данного сборника, т.е. без особого плана, длительного обдумывания и развития сюжета.

Битва при Коррине, Брайан Герберт и Кевин Андерсон, — Прошло еще 56 лет от Крестового похода и 100 лет от начала Джихада против машин , конечно в начале обрадовало, что всё же два героя осталось из предыдущих томов трилогии, тот самый робот Эразм и примеро Вориан Атрейдс, но вот что все остальные потомки рода Харконенов и Батлеров уже не те, это немного смутило, как то пришлось привыкать к новым персонажам, ясно что все люди не бессмертны, почти все, но всё же от этого начало буксовало,... идея продления жизни и улучшение качества тел позволило продолжить трилогию, научный гений дочь колдуньи Норма Ценва, или очередной Ментат Эразма, или сын титана Вориан Атрейдс, они многое вернули по настрою и я смог продолжить читать в том же темпе, причем вирусная война, запущенная Эразмом против Лиги, это настолько актуально сейчас, все подковерные подтексты и политические приёмы разработки вирусов с распространением по планетам, чем не адская затея США с вирусом типа ковид, тут уже не вирус компьютерный в сети машин из второго тома, тут живой вирус на людях,... столько падает бедствий на человечество, что не получается читать без содрогания за судьбы каждого, как они справятся, как справится всё человечество из-под фантазии авторов, ведь они продолжат уничтожать ключевые единицы из предыдущих томов по прежднему резко и нещадно, да так, что на душе образуется пустота, ведь мы с ними породнились, пусть и отрицательные, пусть и теперь второстепенные, но свою роль они играли ранее огромную, но увы, их утилизировали навсегда,... начиная от середины текста, где уже прошло еще 20 лет теперь уже после окончания Джихада, вот там снова пошло поехало, ключевые злодеи в виде Агамемнона, Омниуса, Йорека Тура снова в строю на переднем плане, положительные герои также воспряли будто от «литаргического сна», кто в какой эпастассии, тут уже фантазия авторов, кто в кого превратился и не по своей воле, а кто распрощался с жизнью, мясорубка истории включилась на полную мощь, титаны кимеки и космические сражения, колдуньи с Россака, фримены с Аракиса, зарождение дома Коррино при битве при Коррине, как великие дома поменялись славой с фразы «С сегодняшнего дня пусть всякий, кто будетносить имя Атрейдеса, плюется, только услышав имя Харконнен», все встали на свои места, под финал начал ловить подгоны по сюжету к основной Дюне, пусть между этой трилогией и основной Дюной имеются еще и другие истории ответвления, но основные нити мироустройства стали быть узнаваемыми, та самая Дюна наконец-то замаячила на горизонте, ... тем не менее упорно читаю по хронологии, по годам событий, а это значит перехожу к «Ордену сестёр» ))

Не читать.

Ужастик категории «Б». Примитивно, как и всё базовое американское. Обрывки мировых религий и угрюмого мракобесия с предсказуемым результатом: а мы полезем пальцем в неведомую каку!

Не читать.

Это могла бы быть хорошая книга!

Да могла бы если б ребята как обычно всё не слили.

В книге две хроно линии: 1)Сразу после «Дюны» — прямо на следующий день 2)Паулю 12 лет — свадьба его отца (эту линию я не читатл, не стал насиловать свой мозг).

Когда я начал читать книгу то был несказанно удивлён — парни наконец-то начали действительно думать! Вау! Не знаю что такого случилось с ними — может они трезво посмотрели на всё то дерьмо, что понаписали раьше, трезво так, и поняли, что пора бы и что-то действительно похожее на книгу написать. И таки начали довольно хорошо, держались почти до конца. Оставалось ещё чуть-чуть... А потом они испугались, запаниковали, сломались — и по старой доброй традиции бездарно слили ко всем чертям всю интригу, персонажей.

У ребят не хватило мозгов раскрыть лихо закрученную интригу и они свели всё к простой зависти, тем самым полностью убив приятное впечатление от книги.

Начнём с того, что данная книга в разы хуже «Батлерианского Джихада». Тот хотя бы можно было ещё читать по вечерам как боевую фантастику — в принципе легко и вполне позитивно по ощущениям. «Поход» первоначально так же захватывает вас — первые страниц 50 интересны, динамичны, есть интрига. Но вот после сотой начинается размазывание **** по вашим мозгам.

Если выкинуть страниц 400 и оставить 350 — была бы неплохая лёгкая боевая фантастика — на один вечерок, не запоминающаяся, но дающая приятный отдых. И ведь интересные задумки были — а реализация подкачала. И имеем, что имеем. Итак:

Сюжет — Это знаете как в 8 эпизоде ЗВ — полное отсутствие, со случайными историями, якобы чем-то объединённые. Половину книги авторы подробно, чуть ли не каждый день описывают скучные похождения героев. Потом, в середине книги — БАЦ и проходит 8 лет, события начинают скакать хаотично, приближаясь к концу книги. Кстати конца книги как такового нет...

Персонажи — На них плевать, даже на главных — полнейшее отсутствие проработки характеров. И если в «Джихаде» меня раздражал клешированный Эразм. То в «Походе» персонажи не дотягивают даже до клише, на таком дне они находятся. И, когда, авторы методично начинают валить каждого героя — на них плевать. Особенно сильно раздражает линия рабов, которым уделено чрезмерно много места в книги, думаю хватило бы пары упоминаний. А уж как авторы пропихивают их историю под видом исхода евреев — нет слов. Но это конечно же важно, поскольку мы узнаем в конце о том, что эти рабы образовывают новое племя и впервые начинают называть себя фрименами — о как же важно было знать такую нудную предысторию термина. Спасибо!

Название книги — вот не увидел в книги и намёка на крестовый поход именно машин. У них даже понятия религии отсутствовали. Понимаю если бы книга называлась «Крестовый поход против машин». Но — нет.

Итог — ооочень скучная, тупая, нудная и низкосортная макуллатура. Оставляет омерзительное ощущение. После прочтения возникает единственное желание — запустить книгой в мусорку, облить бензином и сжечь!

И самый главный грех — полное отсутствие духа Дюны! Нет ощущения пустынного мира будущего!

Новая бубу-бабаха всегалактического масштаба

И снова энциклопедист Андерсон — как он умеет, автор написал довольно интересное начало книги (обычно его только на это и хватает). Т.е по сути бессмысленную и тупую миссию во дворец Джаббы, что бы узнать а не хатты ли мутят что-то где-то; хотя зачем нужно было переться в такую даль, да ещё и прячась с помощью Силы среди таскенов, когда такую инфу можно было узнать и с Корусанта, а не у ходячего левого мозгоносца — вопрос!?

Чисто фан-сервис.

Книгу опять же возможно без ущерба для мозга читать только по диагонали. поставил книжке 4 балла чисто за юмор и несколько сцен. Юмор за сцену политической встречи Дурги и Леи на Корусанте. А прочее за Начальную чисто ностальгическую сцену на Татуине.

В остальном книжка типичнейший трешачок категории Б на тройку — они и не плоха, но и не хороша. Типична для всей литературы ЗВ 90-х. Обычно во всех этих книгах сюжета на повесть максимум в 200 страниц, но не на полноценный роман.

У Андерсона заезженная тема в ЗВ — опять плохие строят супер-пупер сверх-мега убийственное оружие!!

И как обычну у Андерсона — 90% книги посвящено тому как строят и автор искусственно раздувает напряжение, а потом быстренько за один абзац мимоходом всё это уничтожают хорошие дядьки. После чего сюжет ещё несколько глав повествует о чём-то левом.

Ну ещё абсолютно не интересные воспоминания Крикса Мадина чтобы расчувствовать читателя в сцене убийства Мадина — но, так вообще на*рать.

Читается по диагонали с большими пропусками — сносно. Читать целиком смысла нет абсолютно никакого.

Господи вспомнить бы о чём там было в книге....

Помню, что книжка... — по диагонали как всегда неплоха с выборочным местом чтения :)))

Мм, я правда не помню что там — ну Люк в коме, Кипп лютует. Ученики джедаи объединяются и каим-то странным образом изгоняют Экзара Куна. В последней четверти книги средненький стандартный бой с имерцами. Даала сливается — тупая *изда, туда ей и дорога.

А, из плюсов — - в книге нет наипротивнейшего ситхова сына -Корана Хорна! Во, за это можно целый балл накинуть:)

Чё-то там вроде автор юморил, не помню. Если читали прошлую — дочитывайте и эту по диагонали. Если не читали — то и эту пропускайте — она не влияет глобально на сюжет.

А, вот Мотму вылечили — круто!

ААА, вспомнил — там две книги подряд ещё эта тупая Калиста Минг всё еула переходя в тёмные эмоции, что у неё нет Силы, она теперь не сверхчеловек (как-то не по джидайски). Ну и в конце книги под шумок взрывающихся шагоходов сваливает, бросая Люка ради своих эгоистичных целей по восстановлению связи с Силой. Как эта *изда вообще джедаем стала? Там на лицо клиника и прямая дорога в ситхи.

В общем самый бесполезный и раздражающий персонаж наконец-то с**бался из вселенной. Хорошо:)

Значить так — кто читал богомерзоке паразитирование на Дюне Герберта, знают какой Андерсон хреновый писатель в сюжет и хорошую историю.

Судя по книгам у него этот порок развивался по нарастающей. Андерсон в ЗВ в большей мере энциклопедист — т.е. он писал статьи для справочников. Вот и в книге у него довольно хорошо описано пребывание Леи на Мон-Кале (в одном из соурсбуков я даже помню иллюстрацию подводного дома из книги). Но вот сам сюжет — излюбленный приём бездарных писак сериальщиков — тоньчайшее размазывание не значащей истории на двухтомник.

Если читать книгу по диагонали, как я и делал, от неё даже можно получить удовольствие, местами; если же полностью — думаю это будет наинуднейшая херня.

Адмирал Даала и Комплекс «Мау» — сначала моя рука упала на лицо, потом я ржал — эти олени просидели 12 лет и ни разу не вылезли из своего места (ну я конечно знаю что военные тупые, но настолько!?). А откуда они провизию, материалы, оружие, броню и прочее получали все эти года — там рабских планет с ресурсами не было.

Сама Даала абсолютно бездарно-недофилерный персонаж. Вот так, она даже на филер не тянет. Это просто *уйня какая-то, право слово, абсолютно ничего в ней нет.

Книгу, как и весь цикл можно смело пропустить — хотя если читать только главы с академией и по диагонали — то вполне норм.

В книге две сюжетных линии — первая о мытарствах Хана и Чуи на легендарном Кесселе; вторая о том как Люк отправился по галактике на сбор своих первых учеников. История о Люке абсолютно унылая и не нужная, чрезмерно растянутая — её можно было уложить в одну главу максимум.

Книга могла бы быть неплохой если бы Андерсон посвятил её полностью истории Хана. Если читать чисто его историю — то ещё ничего. Беда у книги не в авторе (хотя он тоже довольно проблемный), а в полностью конченном отечественном переводе.

Он по праву занимает наипервейшее место среди всех ужасных переводов ЗВ (как мы знаем все первые места принадлежат сочинительнице Ашмариной, но в данном случае всё гораздо-гораздо хуже.).

Я сейчас не буду говорить о том что Световые мечи переводил как Огненный Меч (именно так оба слова с заглавной буквы) и прочие терминологические бредни — это можно списать на середину 90-х и тупо не знание ЛОРа. Беда в другом — переводчик судя по инфе с фантлаба какой-то нойнейм, скорее всего и фамилия фейк, всего с одним переводом — именно данной книги. В старых добрых традициях переводов ЗВ в быдлодевяностых переводчик понаписал целые абзацы отсебятины (они видны на глаз любому адекватному человеку), не заморачивался с большинством внутримировых терминов — переводя их лагерно-блатным жаргоном (как раз история происходит на тюремной планете) — типа «пахан», «нары» и соответсвующее. Ну, что могу сказать — почему по ЗВ в большинстве случаев переводчики были какие-то быдлоганы с воровской терминологией — и текст выдавали такой сленгово-паханский — Россия, что сказать. Какой менталитет в стране — такие и тексты.

При этом даже в тех местах где текст переведён буквено точно, переводчик умудрился всё испоганить построением предложений, небольшими вставками — таким образом, что оригинальная спокойно-уверенная речь Мотмы и Леи читается как ёрническая и саркастически-надменной (отличительная черта литературы второй половину 90-х в России). Т.е переводчик не вдавался в характеры персонажей и вообще плевал на оригинальное авторское построение текста.

Так что если вдруг кого удивляет в таких старых книгах отчего вдруг персонажи говорят как тупые подростки сплошными зубоскальными цитатками или же с ужасным сарказмом — знайте 99% это быдло перевод отечественных умников.

При этом весь этот ужас читается не как космоопера а как какй-то дешёвый военный роман о событиях Первой мировой и гражданской войны после революции — вот такое восприятие и подача переводчика — и такие ужасающие вписки (порой на несколько страниц) делает переводчик.

Конечно в электронке можно всё это поправить, но для данной книги нужен полнейший перевод с нуля.

Самый конченный перевод из официальных переводов книг ЗВ.

Беготня вокруг толстого слизня

А вот Байки из дворца Джаббы мне совсем не понравились прямо начиная с первой истории смотрителя за Ранкором. Уж до чего она была ужасно нудной и скучной так ещё и размазали до неприличия на много страниц. Если первый сборник баек из кантины Мос-Айсли справился со своей функцией просто блестяще, показав многих персонажей не зацикливаясь на сцене в баре но и увязывая с ней все истории до и после данного события. То во дворце Джаббы всё обстоит диаметрально противоположно и скучно.

После фразы C-3PO о том чего он наслышался о дворце Джаббы, я ожидал действительно чего-то необычного и интересного из разных временных промежутков истории далекой галактики. А получилось топтание дворцовых жуликов вокруг планов убийства Джаббы и вызволения Хана Соло. Очень скучно и не интересно.

пожалуй можно выделить всего 2 интересные истории — это во-первых: Толщина кожи: История толстой танцовщицы (Энн Криспин)

А во-вторых: Старые друзья: История Эфанта Мона. И то лишь потому что довольно забавная и противоречащая всему история о том как молодые пацаны Эфант да молодой Джабба в короткий период Империи поднимали свой бандитский бизнес.

И самым интересным оказался Эпилог рассказывающий вкратце как сложилась в дальнейшем жизнь всех героев сборника.

Оо! Это просто как говорится мимишно и так мило. Книжка настольная должна быть, если любишь ты войны звёздные, мда, хмм!

За исключением пары историй все остальные идут влёт и передают тот самый дух далекой-далекой галактики Лукаса 80-х. Рассказы конечно во многом по мелочи противоречат и сами себе внутри сборника и самим фильмам. Но, как сказали создатели — в этом и есть фишка как представителя баек и легенд, когда никто точно не знает как было на самом деле так давно и у каждого своя версия происшедшего. Здесь конечно хватает и абсурда где чуть ли не каждый второй посетитель кантины или житель Татуина восприимчив к Силе и чувствует джедаев. Но книжка крута.

Конечно сборник не охватывает всех посетителей кантины Чалмуна, а дай бог всего десяток — в основном всех тех кто засветился непосредственно на крупных планах. А в центре внимания собственно тот самый день+ до и после него, при этом без замыливания историй и повторений с использованием одного и того же момента.

Написана книга с сердцем и от души!

Даже жаль, что о некоторых персонажах нет информации — что произошло с ними дальше после истории в сборнике; даже на вукипедии.

А джаву жалко...

Полноценный перевод романа можно прочесть в вк в официальной группе русскоязычной Вукипедии.

Приступая к чтению я испытывал опасения, поскольку это Кевин Андеросн, а он, как известно, на пару с Гербертом-младшим испоганили всё наследие Фрэнка Герберта, понаписав десятки мусорных томов во вселенной «Дюны». Да и в старые времена мужик был более энциклопедист, нежели художественно-повествовательный автор — чего стоит только описание партии сабакка на треть книги.

В нашем случае видимо и помогла жена и ограничения жанром и количеством страниц сыграли свою благостную роль.

Читать книгу можно и она даже проглатывается в лёт. Я бы даже отнёс к плюсам и то, что это не самостоятельное произведение, а, по сути, кусок главы большего произведения. Так-то сюжетно-событийно в книге не происходит ничего, только часть истории, начавшейся где-то и когда-то и заканчивающейся в следующих книгах. Хотя это отсутствующее начало нисколько не мешает влиться в историю и прекрасно понимать что здесь происходит — персонажи дадут полноценный бэкграунд своим приключениям.

Забавным моментом является образ Фетта — книги Андерсона и его жены вышли за год с лишним до трилогии Джетера. И что мы видим: у Андерсона Фетт руководствуется каким-то набором правил охотников за головами; у Джетера — вертел он всех охотников на известном месте, презирает и настолько ненавидит, что помогает развалить гильдию. Диссонанс однако.

Ну, а безопасность в Академии, как обычно на нуле и с детьми не остаётся хотя бы один взрослый джедай, итогом чего становятся новые смертельные приключения.

Книжка вполне приятна, погружает в мир ЗВ, Джейна ещё не истерично-раздражающая как во всём НОДе, читается быстро и легко.

Хочу поблагодарить Thilisа, который продолжает переводить большие произведения и явно не собирается останавливаться. И ждём продолжения истории в его переводе.

Тут некоторые пишут о смешных якобы утрированиях религиозных тематик, упускаю сколько прекрасных примеров можно найти в реальной жизни, это и правление мёртвых царей и хлестание себя плетьми, не забудем и лошадь в статусе сенатора. Поэтому я считаю что писавшие подобные бредни не прониклись романом и сутью происходящего, а позёвывая быстро пролистали лишьбы пометить галочкой о якобы прочитаном. Если подходить к роману с размышлениями и ставить себя на место героев, что надо сказать очень легко сделать, поскольку мысли очень хорошо описывают поведение и поступки геров, то сразу всё встаёт на свои места и понимаешь, почему герои поступают так, а не иначе. По мне это отличное продолжение трилогии джихата, события книги настолько связаны с предыдещими книгами, что если их склеить в один текст вы даже не поймёте где был переход к новой книге. Есть отличные ходы сюжеты, повороты событий. Трудно что-то подобное припомнить в современной фантастике да и классика не особо сможет тягатся в этом плане. Столь объёмный мир интересный сюжет и при этом не высосаный из пальца как в разных распиареных недокнигах наподобие задачи трёх тел, а реальные проблемы примеры которых можно найти и в современном мире и особенно будущем, где уже сейчас человечество себе заложило мины замедленного действия.

Произведение просто отличное ничего не до не после вы не найдёте столь приближенного к реальным проблемам человечества и глубине и правдободности описанного мира и героеев. Кто критикует либо не читал, либо вообще не понял о чём написано, всякие сопли стругацких про ведьмин студен им ближе и глубже, чем реальная угроза фенимизации общества, скатываение в религиозные войны и нависающий над всем этим искуственный интелект.

Вот за что мне так сильно полюбилась книга «Тень зел-нага»? Считаю её одной из лучших историй по вселенной Старкрафт. Да, у авторов были некоторые промахи в повествовании (не сильно углублялись в матбазу), да, это роман-боевик, без какой-то там философии и высоких мыслей, моральных терзаний, но тем он и хорош! Разборки трёх рас, все против всех, с воспроизведением игровой атмосферы, но всё же сохраняя какую-никакую реалистичность. Иногда полезно такое почитать, чтобы весело скоротать время. И так уж вышло, что раз роман был из первых, то многие последующие произведения, да и СК что-то взяли из него, и он стал одним из кирпичиков фундамента вселенной СК. Хотя вот у «Скорость тьмы» вклад был очень минимальный — та история была уж очень локальной (но там тоже были интересные вещи). Итак, в первую очередь — ТЗ послужила толчком для развитии концепции «храмов зел-нага», которая активно использовалась и развивалась как в других произведениях (в первую очередь — Сага о тёмном тамплиере), манге, комиксах, ну и в игре. Роман стал приквелом для СТТ, где археолог Джейк Рэмзи — изучает записи событий на Бекар Ро, и похожие храмы на других планетах — их конструкция, архитектура, принцип «золотого сечения», создание зел-нага, берёт начало отсюда. Наверняка неизвестно, но Гиганты Пустоты в СК2 — вполне могут быть этими самыми созданиями. Авторы также постарались добавить несколько штрихов в протоссам, зергам и Доминиону, разбавляя тем самым повествование о колонистах. Про самих колонистов история довольно проста — на них нападают зерги, и они обороняются как могут, пока на помощь не приходит доблестный генерал Дюк с прославленным корпусом Альфа. Сельский робокомбайн перекочевал отсюда в комикс Боевые кабана, в роман Небесные дьяволы — очень хорошая машина =). Очень отлично показана работа призрака на поле боя, с финальным аккордом в виде ядерки, приключения внутри храма.

Таким образом оцениваю роман на 10/10, и даже некоторые огрехи (а кто не без греха) не уменьшили удовольствие от прочтения.

Добавлю взаимосвязей:

В «Тени зел-нага» заложены идеи, которые потом использовались в СК2 — это и тирания Менгска (список экзекуций) и поиск еретиков (талдаримы, ихан-рии, неразимы), и поглощение эссенции протоссов и зергов порождениями зел-нага (само понятие эссенции озвучивается как жизненная сущность). Фениксы, порождения зел-нага, по своим характеристикам напоминают Гигантов Пустоты из СК2. А также ТЗ, приквел Саги, и идеи храмов, получили прямое продолжение и развитие в трилогии. А также по сути единственная книга, в которой есть краткий пересказ предыстории зергов и протоссов из мануала СК1, а также многие визуальные моменты (выброс десанта зергов из левиафана взят отсюда). Планета Бекар Ро засветилась в настольной игре, упоминалась и в других произведениях.

Ещё раз убеждаюсь, что у многих моментов СК2 причём даже глобальных, ноги растут из книг. Не знаю конечно, кто был первее — то ли Метцен нашептал авторам, или авторы подкинули свои мысли Метцену, но в ТЗ концепции Пустоты, как параллельного измерения очень хорошо просматриваются. Роман короткий, с очень высокой динамикой развития событий, читается очень быстро.

Технология ресоциализации в «Скорости Тьмы» обрисована в манге «Ради чего мы сражаемся», в том же выпуске демонстрируется битва за храм, что является отсылкой к «Тени зел-нага», а снятие ресоциализации протоссом, также отсылка к «Скорости тьмы».