Автор в очередной раз напоминает читателю о сущности рода человека, его главном грехе, неумении и нежелании жить рядом с себе подобными. Ради собственного эгоизма и мнимого величия он готов уничтожить себе подобных не останавливаясь даже перед собственной гибелью. А рассказ хорош своей пафосностью и трагичностью, хорош своим «сонетом сожженной земли» и последним поступком последнего человека Земли. Читайте, хотя я глубоко уверен, что это никого не вразумит...

Конец человечества через его деградацию и вырождение, это тема которая бесконечное число раз исследуется в фантастической литературе. Тема всегда будет актуальна, ибо она многогранна. Одним из аспектов является механизация нашей жизни, когда все про все берет на себя машина, а в итоге человеку остается только мечтать. Жаль, что автор слишком упростил рассказ. В первой части это приключения в виртуальной реальности, а во второй назидательно-философские рассуждения. Хотя даже ради актуальности темы рассказ следует прочитать.

Просто хороший рассказ с отличной и оригинальной идеей. Как поступит человек, если ему предложат нажать кнопку и где-то умрет незнакомый тебе человек? А ведь автор очень точно предсказал наше время. Господа, нажимающие кнопки и дающие право вводить войска и начинать войны, захватывать чужие территории и нести помощь кровавому диктатору, вы просто нажимаете кнопки и получаете свои дивиденды. Но война придет и к вам, обратите внимание на финал рассказа. За все надо платить, даже за нажатие кнопки. Это аксиома.

Мне рассказ показался не только забавным, но и вполне оригинальным. Путешествуя во времени в будущее не следует быть самоуверенным в том, что оно будет таким каким мы его себе представляем. Мог ли хоть кто-нибудь представить себе в 1980 году, что общество разрешит однополые браки с усыновлением такими парами детей. Что людей носящих натуральные меха будут придавать анафеме, а выращивание конопли приравняют к уголовному преступлению, у меня по сей день хранится календарик с призывом увеличить посевы конопли, ценной сельскохозяйственной культуры. Автор лишь обращает наше внимание на особенность человеческого характера и изменчивость моральных устоев.

Тема девицы в окошке ждущей своего принца на белом коне всегда была в почете в литературе и, как мне кажется, никогда не будет исследована до конца. Ибо эти девицы свою однообразную мечту воплощают в такое огромное разнообразие сюжетных поворотов, что голова идет кругом. А итог всегда один: берег моря и рядом разбитое корыто. А рассказ совсем неплох.

Прекрасная идея о том, как общество всегда использовало и будет использовать сверхспособности людей, превращая их в сверхлюдей, которые управляют этим миром в угоду настоящим невидимым властителям человечества. А текст очень хорош. И это сочетание невинной юности и грязи убийства. И то, как подан материал. Все это делает произведение по-настоящему неординарным.

А почему вы решили, что это фантастика? Потому что герой стал считать себя роботом? А теперь задумайтесь, что есть человек, как не робот. Душа, это базовая программа, которая записывается в течение первых пяти лет после рождения человека, а в дальнейшем лна лишь насыщается информацией и начинает работать. Тело человекоробота не обязательно должно состоять из проводов, современные биологические материалы самовозобновляющиеся значительно удобнее. Весь вопрос в заводе, на сколько лет вас завели. Вот бы найти эти часы! А потому рассказ лишь чуть-чуть приоткрыл завесу нашего бытия, ибо мир нам дан в ощущениях.

Фантастического в рассказе конечно мало, в основном только для антуража. Однако рассказ от этого совсем не теряет, ведь речь в нем о вечных вопросах. О том, что в будущем, несмотря на достижения науки и техники, все равно останутся вопросы выживания в мире, поиска пропитания, люди по большому счету останутся все теми же, разве что объекты приложения чувств и мыслей изменятся. И о том, что сила и характер зависят только от самого человека, и борьба с обстоятельствами, с самим собой, преодоление проблем даже путем выхода за грани возможного — вот что такое человек.

Чудесное произведение! Автор прекрасно отобразил общество как таковое и жизнь отдельного человека. Не такой как все борется тем, что до конца не понимает и отторгает-общество борется с ним. Красочно прорисованы боль и переживания героя, его одиночество и желание жить не смотря ни на что. Особенно трогательна часть с собакой — явная надежда, которая теплится в каждом.

Не мог такой монументальный сборник заканчиваться проходным или даже средним рассказом. Финальной точкой должна была стать история, бьющая, словно молния. Составителям удалось подобрать такой рассказ, который цепляет. Думаю, что совершенно любого читателя. История действительно жуткая. И... жаль, что перелистнул последние страницы. Матесон — гений.

Рассказ неплох. С тонкой психологической подоплекой и прорисовкой героев. Написан в стиле Брэдбери периода «Темного карнавала» и в лучших традициях Стивена Кинга, хотя кто у кого перенял приемы — еще разобраться надо.

Рассказ жуткий. Описывающий обыденную жестокость, совершающуюся из-за эгоизма отдельно взятой личности. К прочтению обязателен всем матерям и отцам, которые «точно знают, как лучше».

Рассказ выглядит как пародия на истории о Темных Властелинах и вторжении зла на Землю. Если рассматривать историю в таком ракурсе, можно даже посмеяться вместе с автором и восхититься его чувством юмора. Если же рассказ серьезный, то как-то неудобно становится за такого великого Мастера, как Матесон.

Проходной рассказ от Мастера. Показывает, что камень с горы только толкнуть сложно — дальше он сам покатится. Рассказ о человеческой глупости и замках, которые мы выстраиваем в собственном воображении. И о том, как горько, когда эти замки рушатся.

Довольно неплохая книга. Сочетание робинзонады и пост-апокалипсиса. Такой более тяжелый вариант «Дня триффидов»

Но все портят ляпы, встречающиеся в книге тут и там. Точнее даже не смысловые огрехи сюжета, а нелогичные поступки и суждения героя. И по городу он разъезжает без оружия, хотя мог бы иметь в своем распоряжении хоть танк (это я утрирую) ну или по крайней мере найти грузовик и превратить его в крепость на колесах. И живет он чуть не в фанерном доме со множеством окон, который очень уязвим для атаки. Он не пытается найти выживших, хотя, даже сидя на одном месте мог попытаться сделать это: радио еще никто не отменял. просто быть не может, что Невилль единственный, обладающий иммунитетом. Кроме того, когда необходимо, он просто не может покинуть дом и погибает от своего нежелания менять обстановку. Довольно таки глупо, если честно. Странным представляется и то, что он просто посмотрев в микроскоп, сразу нашел возбудителя болезни. Просто детский сад. Пандемия длилась несколько месяцев, а автор утверждает, что за это время никто из ученых не догадался, что дело в экзотической инфекции? Просто взять кровь у больного и поместить ее под окуляры прибора? Никто не сделал а главный герой сумел? Глупость несусветная. Самый большой прокол автора. Да и вообще, вызывает недоверие, что Невилль довольно быстро овладел научными знаниями всего лишь по книгам.

В основном правдоподобно описывается жизнь одинокого мужчины вовремя конца света. Сильное сексуальное желание (я думал он все таки изнасилует кого нибудь из вампирок) пьянство, апатия, перемежающаяся со вспышками агрессии, тоска и отчаяние. Думаю, впору сойти с ума, учитывая, что каждую ночь к тебе в гости приходят вампиры.

На мой взгляд,первая треть романа самая интересная. А после фразы о том, что часы стояли, я чуть за сердце сам не схватился. Настолько все получилось убедительно и страшно.

Но лично у меня весь интерес продлился ровно до того момента, когда главный герой встретил женщину.

Тут уж сразу стало понятно, куда все клонится. Все стало таким предсказуемым и банальным... Ну ладно, штампы встречаются и в кино и в литературе. Однако все таки не ясно, почему Невилль, узнав правду, все же не сбежал.

На мой взгляд, ему не стоило убивать вампиров. В конце концов, всех не перебьешь. Тогда может они и не желали бы его смерти так сильно. Хотя...

Еще мне понравилось правдоподобное объяснение природы вамприризма и боязни креста у инфицированных.

Ну а в основном не скажу, что произведение сильно зацепило.

Высокую оценку ставлю только за научное обоснование бытия упырей, да за тот кусок романа, до встречи с женщиной. Потому что потом все было предсказуемо и неинтересно.

Читать все равно советую. Для развлечения, например.

Роман «Куда приводят мечты» именно тем и хорош, что он — прост и понятен всем и каждому. Без каких-либо особенных литературных приемов и уловок, описаний на десять страниц и прочего постмодернизма. Что особенно трогательно, в главном герое отчетливо проступают черты автора, и весь роман посвящен его жене. Это роман в первую очередь о любви, о которой многие могут только мечтать.

Ричард Матесон примечателен как автор, создавший множество сценариев и сюжетов, которые по сей день актуальны в кино, сериалах и книгах. Навскидку: постапокалипсис, массовое заражение, и всё с этим связанное («Я — легенда»), жизнь после смерти («Куда приводят мечты»), страхи нового времени, технотриллер, ядерная угроза («Невероятный уменьшающийся человек»), любовь сквозь время («Где-то во времени»). Все эти темы так или иначе появляются, видоизменяются и эволюционируют в современной популярной культуре.

по-моему, один из эпизодов Сумеречной зоны 90-х годов использует эту идею наоборот: когда мальчик должен пройти тест «на посредственность и гениальность». Мальчик оказлся гораздо интеллекутальнее и это ыл его последний день рождения.

Вроде бы вначале идет ссылка на идею Матесона. Разумеется, тогда и наверное сейчас в Америке все-таки актуальнее тест на «усредненность», пожилые там все-таки самодостаточные и жизнелюбивые и самонадеянные, не то, что у нас. И могут сами постоять за себя, так что сериальщики решили развернуть идею в другом направлении.

думаю, рассказ написан не для «морали».

Дело в том, что в одном из переводом очень точно передан стиль языка мышления «ребенка». Там, где пришла «маленькая мама с живулькой».

Этот ребенок просто с самого момента создания был «чужой расы». Другой. Хотя если очень хочется выкопать новомодные учения про «насилие, порождающее насилие» и проч. то можно попробовать спроецировать в прошлое и нечто похожее.

Дело в том, что у людей родилось нечто. Как у из сказки о том, что «родила царевна в ночь не то сына, не то дочь...»

Про насилие в семье, порождающее насилие — это уже сверхдокопательство некоторых педантов-читателей, не умеющих «расслабиться и получить удовольствие» от идеи.

Наоборот, в последних детективах мне часто попадаются фразы о том,, как матери, родившие матерых преступников сами не знают кого они породили.

Форма просто безупречная, язык хорошо, а идея — просто фантастическая и гениально простая.

Как впрочем и многие другие рассказы Матесона и Старджона.

Может они оба почитывали алгоритм рационализаторских идей Альтшулера?

Однозначно рассказ радует своим динамичным экшеном, борьба с древним злом,беспомощность. На девушку в один день свалились все беды прям,мать растроила ,парня подвела и еще купила себе орудие зла. Конец конечно поразил, эффектный,неожиданный и дающий повод задуматься об осторожности.

На книгу вышел тоже через просмотр фильма и должен сказать, что мне и фильм и книга понравились примерно одинаково. Просто они достаточно разные и для меня это тот редкий случай, когда они одно-другому практически не мешают и можно сначала читать книгу или смотреть фильм не боясь испортить впечатление от другого, потому как фактически это не экранизация, а фильм по мотивам и во вселенной книги. Хотя всё таки определенный эффект в этом ключе он на меня таки произвел: хотя я и оценил бы его на бал ниже книги, на семерку, но после его просмотра, я ожидал от книги много большего и, несмотря на неожиданный для меня конец, все равно был в целом в лёгком разочаровании.

Что же касается собственно книги, то хоть она безусловно интересна, выше среднего и т.д., но не шедевр, далеко не шедевр. В этом плане мне намного больше понравился в чём-то схожий «День триффидов» Уиндема. Тут дело как всегда в деталях, их проработке и в главном герое. Во-первых главный герой, хоть я его понимаю, психология, его метания, причины поступков и путь к осознанию себя легендой и страхом вампиров выписаны хорошо и реалистично, но сам герой не мой. Он не отталкивает, но и не увлекает, в жизни подобные персонажи не вызывают у меня негативного отношения, осуждения или чего-то подобного, но и привлекать не привлекают. Как-то так и тут, а в Триффидах ГГ привлекал. Это конечно сугубо субъективно, но что поделать, оценка произведению ведь тоже субъективна. На это отношение, скорее всего повлияло его беспросветное и постоянное пьянство. Я хоть могу попробовать понять его душевное состояние и извинить этим его поведение, могу предположить, что на его месте сам бы, возможно, не раз напился, но, наверно, не до такой степени. Потом мне сложно понять его усиленный зуд к вампиршам соблазняющим его похабной демонстрацией своего тела. Меня это тоже отталкивает, тем более на фоне вселенского одиночества и недавней потери жены и дочери. Чувствуется — не будь герой уверен, что его раздерут вампиры он бы не прочь соблазниться, неужели и при живой жене возвращаясь поздно домой с работы и встретив на углу путану похабно задравшую перед ним юбку — он испытывал бы подобные волнения? А тут и того хуже — то ли зомби, то ли вампиры... Ну и так далее.

Теперь к деталям. Детали при пристальном рассмотрении тоже оставляют желать лучшего, причём далеко не по мелочи, а так сказать по крупному. 1. на планете несколько миллиардов жителей, в Лос-Анджелесе — несколько миллионов, неужели не логично предположить, что герой не может быть одним таким уникумом на всю планету? Тогда он не должен запереться в своих укреплениях и бесцельно бухать, а должен был бы искать себе подобных, вплоть до того, что сделать попытку забраться очень далеко — латинская Америка, Куба, Европа наконец. Но даже самая робкая мыслишка подобного штиба не посетила нашего далеко не глупого героя. А ведь он должен был бы хвататься за соломинку и сохранять последнюю надежду на встречу подобного рода.

2. А ведь он не глуп, местами целенаправлен и упорен, об этом свидетельствует уже то, что не имея профильного образования смог самостоятельно разобраться в причинах проблемы по библиотечным книгам. И это как раз меня не удивляет, понять причину или догадываться о ней, по сути не так уж сложно. Умиляет другое, ну разве не наивно предполагать на месте автора, что его герой первым додумался до этого? Ведь эпидемия в авторском мире не прошла мгновенно и внезапно и во всем мире были сотни и тысячи профильных и более опытных коллективов с самым современным оборудованием. Явно выводы героя должны были быть известны уже давно и в том числе герою и еще до того как нашествие приобрело такие катастрофические последствия — из газет и других СМИ. И разве на месте героя не наивно думать, что если они не нашли противовакцину, то это удастся сделать самоучке вооружённому лишь топорным микроскопом? Фильм в этом плане вышел намного логичнее.

3. Роберт уничтожает не только мертвых зомби, но и живых людей поражённых бактерией. Он лишь к концу книги начинает догадываться, что возможно именно за ними надежда на перерождение и возрождение человечества. Тут всё как-то описано мутновато, почему есть живые и мёртвые и как герой в них ориентируется. Автор лишь упоминает, что живые тоже штурмовали дом. А потом предполагает, что эти «штурмовики» могли быть нечто вроде безумцев среди вампиров. Тогда настораживает количество таких безумцев. А если остальные, «вменяемые» и научились контролировать вирус, продолжали чувствовать себя людьми, тогда зачем это превращение в легенду? Почему не сделать попытку объяснить ГГ его ошибку и не объединить усилия в поиске решения проблемы? Ведь у них получаются общие цели. И если бы Роберту это кто-то бы объяснил, разве он не принял бы в таком виде свою жену, в надежде найти способ её излечить? А остальных разве не принял бы с радостью, с кем можно перекинуться простым человеческим словом, разве это не лучше чем больная собака?

Но автору надо было все подвести к красивому и броскому названию «Я — легенда!», легендарный убийца вампиров, страшная легенда именно среди вампиров. Ну и так далее, что не позволяет мне считать это произведение шедевром. И немного жаль, так как произведение хорошее, интересное, «культовое», не сваливающееся в бездарную попсовую сагу о вампирах, и имеющее поначалу все задатки стать еще одним шедевром. Но немного не дотянул, а жаль. В этом плане если бы было взять лучшее с книги и фильма...

Но что порадовало, что вампиры здесь не тупые монстры из ширпотреба жаждущие крови ради крови, они вообще вампиры с натяжкой, с тем же успехом их можно воспринимать как зомби, прокажённых и т.п. В общем это не порождения средневековой тьмы, а вполне себе современные жертвы микроба.

К своему удивлению обнаружил в отзывах какое-то совершенно безумное количество чисто фактических ляпов. И просто не смог пройти мимо:

Безусловно, есть и отзывы, авторы которых читали книгу достаточно внимательно. К таковым я бы отнёс baroni, BaZilisk, fatalv, nostradamvs, Yazewa, mick_ekb, sofer. Каждый из них конструктивен и предоставляет адекватную информацию о произведении.

Отдельно хочу выделить отзыв Задумчивой кошки за сходное с моим отношение к поведению героя в отношении Руфи. А так же отзыв Mierin за взвешенное и полное толкование слова «легенда» в контексте сюжета книги.

Я бы хотел заостриться на том, что данный роман — это детище своего времени. Он может быть сколько угодно шедевром и книгой на все времена, однако возраст его отчётливо виден.

Во-первых, в шовинизме и даже, на мой взгляд, некотором тоталитаризме свойственных герою. Этого не видно пока он один. И даже в главах, посвящённых псу, это не бросается в глаза. Но потом появляется Руфь и всё всплывает наружу. Герой отнёсся к женщине свысока и совершенно потребительски. Захотел обрести компаньонку, но о том, чтобы спросить её мнение даже не задумался — нет, он загнал её, схватил, надавал оплеух и силой привёл домой. Ни испуг своей жертвы, ни слёзы, ни просьбы отпустить его не покоробили. И даже после того, как контакт был налажен, он отказался её отпустить. Вполне возможно, в Америке образца 1954 года отношение к женщине как к домашнему питомцу могло сойти за нормальное. Сейчас смотрится дико. Именно на этом акцентировала внимание Задумчивая кошка. Но я должен добавить, что Матесон в этом плане полностью солидарен с протагонистом. Он выставляет Руфь необразованной дурой на фоне начитанного и продвинутого героя. А затем заставляет Руфь влюбиться в Роберта. На минуточку — менее чем за день девушка влюбляется в парня, который убил её мужа и до чёрта её соотечественников, а её саму побил, пленил, подверг моральному прессингу и едва не изнасиловал. Я не вижу тут иной логики, нежели традиционный для мужских книг шаблон: герой преодолеваэ и вообще настоящий мужик, а потому все тянки должны на него вешаться.

Во-вторых, в той подробности, с которой описаны научные изыскания героя. Я склонен трактовать её так: Матесон хвастается. Потому что в то время не было интернета, чтобы собрать всю приведённую в романе информацию и свести её в единую теорию, ему наверняка пришлось затратить немало труда — повторять путь своего героя, отрывать зад от стула, тащиться в библиотеку и часами копаться в аналоговых книгах. Потому что добывать знание было сложнее, и выглядело оно от этого гораздо более ценным. Короче говоря, понты, сэр. Но я ни в коем случае не хочу, чтобы вы сочли данный пункт упрёком.

В третьих, в реализме сюжета. Я имею в виду, что в жизни события не подготавливают тебя перед тем, как произойти. Они просто происходят. А персонажи просто живут, проходя через цепь событий и реагируя на них в меру своей испорченности. Так же обстоит дело и в старых книгах. Вспомните «Войну миров» и «Портрет Дориана Грея» к примеру. У происходящего нет ни градиента развития, ни сюжетных кульминаций как таковых. Это только срезы жизни. В современной же литературе сюжет и герои представляют собой единый пласт информации.

С этой мыслью я, вроде, первый. Остальное уже сказали.

Рассказ отражает черствость и садизм, царящие вокруг осужденного на смерть. При том, что сам осужденный считает себя невиновным. Любые попытки достучаться оказываются тщетными. Его смерть для надзирателей — лишь еще одно неудобство при карточной игре, ведь напряжение скакнет еще раз...

Ну это уже ни в какие ворота не лезет, честное слово. Понимаю, что магия имени и все такое, но данная история — и не рассказ вовсе, а так, зарисовка, не более. Без начала и конца. Без интриги.

Все же, чем больше читаю мастера, тем больше понимаю, что поздний Матесон — это вам не ранний. Исчезло изящество и красота, сюжеты оригинальностью не блещут, а играет, в основном, магия имени. Ярчайшим примером является данный рассказ. Предсказуемо, прямо и без изысков.

Еще один проходной рассказ от Мастера. Что-то часто подобные поделки стали попадаться ближе к концу сборника, и это наводит на мысль, что ранний Матесон лучше позднего. Да, человек, беседующий с собственным безумием по телефону — ход сильный, но обыграна ситуация плохо.

Очень красивый и атмосферный рассказ. Этакий Дориан Грей навыворот. Полагаю, практически каждый человек искусства одновременно хотел и боялся того, чтобы его произведения оживали. Хотел, потому что кажется себе гениальным, и боялся, поскольку оживают не только чудесные мгновения, но и кошмары...

Рассказ плохой. Как главным героем, идеей, так и ее реализацией. Как описаниями, так и второстепенными персонажами. Сюжет высосан из пальца и подан соответствующим образом. Пожалуй, самый слабый рассказ сборника.

С самого начала ясно, чем все кончится. Рассказ в стиле классиков фантастики 60-х. Правда, написан он в 1999-ом. Пожалуй, это один из самых больших его недостатков. Рассказ устарел уже тогда, когда увидел свет. Второй минус — отсутствие конфликта как такового. Все внимание читателя фокусируется именно на усталости главной героини. Не более того.

Рассказ на любителя. Я таковым не оказался. История с тягучей атмосферой, мистическим героем, наделенным неким, совершенно ненужным даром. И вот ты все это тягучее хитросплетение слов ждешь развязки и объяснений, а тебе — «бац!» — и ничего не показывают. И, естественно, не объясняют. А зачем? думай сам.

Где-то к половине короткой зарисовки начинаешь понимать, чем все кончится. И это не делает ее интереснее. Финальная фраза не звучит громом среди ясного неба. Напротив, ее ждешь. Убедившись, что был прав, мысленно киваешь и приступаешь к следующему рассказу.

Что получится, если смешать стили О'Генри, Шекли и Эрика Фрэнка Рассела и на выходе получить рассказ? Получится «Пока смерть не разлучит нас» — забавная зарисовка, короткая, как удар молнии прямо в темечко. Прочитав его, думаешь: «Как все просто и гениально! И почему никому до этого такая идея не приходила в голову?»

Очередная порция мастерства от Матесона. Вот так надо писать короткие, пронизанные иронией, фантастические (мистические) рассказы.Бизнес и магия могут быть очень тесно связаны. Еще одна причина держать язык за зубами в парикмахерской.

Честно, ребят, рассказ ни о чем. Его вполне можно пропускать. Нет, я понимаю, что он обыгрывает ситуацию, когда мы перестаем ценить совершенно обыденные вещи, но... не цепляет совершенно. И ничего необычного в этой истории нет. От слова «вообще».

Все-таки ценишь писателей именно за индивидуальный почерк, за собственный стиль. У Матесона этот стиль безусловно есть. Да такой, что, прорабатывая схожие с Кингом тематики, Матесон умудряется выигрывать у короля ужасов.

История проработана на тонком психологизме, на привязанности и ненависти, на жутком даре и жажде наживы. На надежде и крахе. И... она действительно жуткая.

Да! Вот это действительно неплохо. Безумие в чистом виде, показанное через призму взглядов главного героя. И, что самое красивое, ты так до конца и не понимаешь, безумец ли главгерой или действительно спаситель.

Рассказ не впечатлил от слова «совершенно». Бесцветный, тусклый, реалистичный. Нет фирменной концовки Матесона. История безлика, как ее главный герой. Отвел взгляд и забыл как черты лица, так и был ли этот человек вообще.

Прекрасный рассказ, который в очередной раз заставляет восхититься талантом Матесона в финале ставить все с ног на голову. Такого зомби-хоррора я еще не встречал, честное слово. И, полагаю, если и встречу, то еще очень нескоро. Рассказ, где обыденность происходящего переходит в семейную драму с «ударом кувалдой по голове» в концовке удался на все сто процентов.

Вот такими рассказами Матесон и завоевывает аудиторию. Короткий, быстрый, динамичный, словно удар молнией. И прекрасно понимаешь, чем все закончится, насколько трагичен будет финал, тем не менее, любуешься каждой буквой. Бесспорно, хороший рассказ. И... начинаешь невольно прислушиваться к стрекоту сверчков...

Если честно, ничего сверх в этой истории не увидел. Да, легкий интерес вызывает то, как герой, внезапно осознающий себя не более, чем персонажем фильма, пытается вырваться, что-то для себя решить, но в целом, ни сам герой, ни рассказ о нем, захватывающими не кажутся. Да и то, что он — порядочная скотина, историю не красит.

Очень изящный рассказ. Написано по-брэдберивски мягко, красиво и печально. Мало кто способен на подобные истории. Матесон способен.

Вот так из детских считалочек и страшилок рождаются рассказы и фильмы. Лучший тому пример — Фредди Крюгер, не самый лучший — этот рассказ Матесона. И ведь можно же было обыграть все красочнее. Не захотел или не посчитал нужным.

Если честно, история не зацепила. Очередной рассказ о том, как может развлекаться последний человек на Земле. Без изысков, чего-то удивительного. Обыденно как-то.

Рассказ в так любимом Матесоном эпистолярном жанре. История забавная и предсказуемая. Она скорее в стиле Эрика Френка Рассела или Роберта Шекли, нежели Матесона, но выполнена вполне на уровне. По крайней мере, улыбнуться заставляет.

По этому рассказу видно, что писался он очень давно. Именно по той причине, что сейчас и даже в восьмидесятые так никто уже не писал. Слишком сильный, навязчивый упор на эмоциональной составляющей, контраст и внутренняя борьба. Тут вам и Селинджер, и Брэдбери, и Оруэлл. Матесона не так много. Только финал. Но зато какой! Финал красивый. Спойлерить не буду, но как раз своим финалом рассказ и силен.

Ода человеческому эгоизму. Казалось бы, человек искусства, полностью отчаявшийся, которому уже нечего делить... Оказывается, даже в этой ситуации есть, что делить и даже за что убить. К сожалению. Картина гротескная, пороки гипертрофированы, но все это правда. К сожалению.

Всегда настороженно отношусь к рассказам, задевающим какую бы то ни было веру. Это второй рассказ, о приключениях агента из близкого будущего, отправленного на место казни Иисуса, который меня впечатлил (другой принадлежит перу нашего соотечественника Юрия Бурносова).

Да, предсказуемо, да, классически, да, просто прекрасно.

Это не рассказ, это ода движению «чайлдфри» с их убогой философией. Люди искусства — это зачастую полный финиш, а когда они формируют пару, тут вообще — туши свет, бросай гранату. Два эгоистичных чудовища, напрочь лишенный чего-то человеческого. И финал весьма логичен.

Рассказ довольно простенький, особенно для Матесона, который любит истории с двойным и даже тройным дном. Здесь все просто, как молоток. Все красиво, все достоверно, все на месте.

Очень кинематографичный рассказ. Что в первую очередь приходит на ум — «У холмов есть глаза». Если бы не смазанная концовка, рассказ был бы просто бомбой. Здесь вам и страдания героев, просто оказавшихся не в том месте, не в то время, и переживания палача, не очень-то этой участи радующегося. А развязка бестолковая, признаюсь честно.

Больше похоже на памфлет, чем на полноценный рассказ. Однозначно самый слабый во всем 1000-страничном сборнике. Суеверия и паранойя до добра не доводят, но вот следить за собой и своим телом/весом стоит всем. Независимо от пола. Иначе можно ненароком угробить спутника жизни.

Все-таки Матесон еще раз доказывает, что он мастер короткого рассказа. Растянув повествование на сорок страниц, мусоля, по сути, одну и ту же тему, он просто убивает красоту любой идеи. А сам рассказ, несмотря на свой объем, не скрывает от читателя ровным счетом ничего. Интриги нет. От слова «вообще».