Автор крипто-постмодернист.

Дело совсем не том, что у автора холодный мир, он бессмысленный даже с позиции реализма, которым вроде должно отличаться темное фентези.

Раса философов и учёных, не желающая изучать инопланетные технологии, даже победив “инопланетян” и лишившись своих женщин. Казалось вот он, тот самый момент – вместо этого через множество веков они будут наставниками людей, ходить с грустным видом и плакаться о прошлом. Такого не мог позволить себе даже деконструируемый автором Толкин.

Отец Келлхуса, получивший свободу в Киане и согласившийся принять неизвестную переменную – магию Псухе, лишающую человека обоих глаз. Это именно то, что ты ожидаешь от гипер-рационалиста, просчитывающего 1000 шагов наперёд.

Болванчик Келлхус по мановению руки, ставший крипто-сумасшедшим. Предельно не сумасшедший во всем, что необходимо для осуществления планов его адского Господина, но сумасшедший в подчинении ему, как оказывается в конце. Очень вовремя, “так стреляют чеховские ружья”.

Дело даже не в холоде, мир Лавкрафта тоже холодный, но он поёт на неведомом языке, который Бэккеру совсем не доступен.

Право же дело, господин Беккер, не стоило ли лучше написать настолку?

Прочитал вторую книгу трилогии. Понравилась больше чем ТПВ. Но на фантлабе нельзя ставить больше 10)

О чем рецензию написать не знаю, поэтому хочу побродить около.

1) Может ли «здоровый» /здравомыслящий/адекватный человек написать хорошее темное фэнтези? Думаю, что нет. А просто хороший роман? Думаю, что нет. Что уж говорить про гениальные произведения.

Когда я читал Война-пророка, меня посетила мысль, что Бэккер очень страшный человек. Не зря у него помимо Второго Апокалипсиса еще два романа про маньячил. Мне их еще только предстоит найти в печатном варианте и прочитать(если у кого есть — пишите, договоримся)) я хочу собрать всего Бэккера) , но исходя из рецензий на эти книги, автор продолжает петь темную песню своей души. В сериале Ганнибал была цитата, что на факультете психологии учатся только отборные психопаты. А психология и философия чем-то похожи друг на друга.

Особенно финальная сцена прям проброла...

2) вытекает из первого. А что у нас с сексом? Выпускайте дедушку Фрейда.

2a. Меня смутило, что 2 из трех главных мужских персонажей имели интимную связь с

и, положа руку на сердце, кто-то сомневается, что Келлхус бы не чпокнулся с кем-нибудь из войнов ради достижения своей цели? Он чем-то Гриффита из Берсерка напоминает, оочень сильно. Бэккер явно его смотрел.

Мне это не очень понравилось. Нет, в целом, философию первых двух книг можно подогнать под их телодвижения, что они такие «особенные» потому что ходят другими путями(речь папки Келлхуса Найюру про степь). В общем, я еще не разобрался с этим моментом — принимаю я его или нет. Так что можете окрестить меня латентным геем и идем дальше.

2b Почему тут нет ни одной нормальной женщины? Ни которая трахвется со всеми подряд, или как у других авторов — «боевая баба», а верная, порядочная, адекватная?Тут женщин пользуют все подряд — мужчины, демоны, шранки, колдуны, другие женщины. И даже если женщина принадлежит пророку или колдуну, они не против, чтоб их пользовали другие. Только под конец Акка вдруг передумал и начал осуждать «кое-кого» за то, что он потрахивал/женился/спас его женшину. При этом забывая, что все думали, что он умер и еще недавно он сам «снашивался» с женщиной «кое-кого». Фетишь автора какой-то нездоровый.

С другой стороны, а какие еще должны быть женщины в Священном войске? Хах)

Про детей, демонов я не буду писать, потому что какие-то рамки нужно соблюдать на сайте.

3) Отдельно хочется вынести ужасную обложку от фанзона. Если первая (ТПВ) мне еще понравилась обложка, то вторая часть вызывает недоумение. Масштабность действий и цикла уместили в поединок на палках. Так еще и момент этот вы явно вертикально читали. Но когда я увидел обложку 3его тома, в принципе, рисунок Война-пророка мне понравился=)) Благо, что есть белый переплет, он намного красивее. На обложке фанзон уверяет, что на них работают лучшие иллюстраторы и переводчики. Это пугает. Если этих художников вы считаете лучшими, то что там насчёт перевода...

4) Ложь обретшая плоть. Помню, что перед тем как начать читать цикл, я везде наталкивался на то, что в ТПВ много философии. Мне так не показалось, когда я читал. Во втором томе ее намного больше, но. Она вопринимается по другому. Больше всего в книге мудрых мыслей изрекает Келлхус, но есть ощущение, у меня, что это самое настоящее зло. Ни Консульт, ни фаним, ни Багрянные Шпили, ни Священное войско, а он. И в его слова не веришь. Хотя были очень интересные вещи. Например про проблему и решения. Но ты смотришь на все это как склювленд. А потом ты начинаешь не верить другим. Например Пройасу, про то, что жизнь — это вопрос Бога, заданный человеку.

Центральный вопрос книги Воин-пророк — это что есть человек.

Роман заканчивается на том, что инхорой задаёт вопрос — кто такой дунианин?

Я могу ответить, что это Ложь.

Экзистенциальная какая-то рецензия получилась. Ну какая есть. Для меня книга закончилась на вопросе — что такое Тысячекратная мысль?

Все дороги ведут в Голготтерат ... Судьбы практически всех наших героев придут к концу своего пути именно здесь . Автор смог удивить местами . Основная часть последней книги в цикле это финальная битва Великой Ордалии с полчищами шранков как раз у стен этой нечестивой обители . Особенно понравилось мне противостояние ведьмы из Сестринства Свайал , дочки Келлхуса — Сервы и великого враку Скутлы Чёрного . Друз Ахкеймион стал отцом и выжил — это пожалуй единственный лучик света в этой тёмной истории . Младшенький Анасуримбор тоже нашёл свою судьбу — вот уж кто пожалуй самый интригующий персонаж второго цикла . С первой книги тут читалось , что эта история ничем хорошим не кончится — в принципе так и получилось . Если брать в общем все книги написанные Скоттом Бэккером про этот мир — то я под большим впечатление от масштабной проработки автором как отдельных каких то личностей , так и мифологии и всей глобальной истории этих земель . Мне очень понравилось , хотя конечно мрачнота , грязь и беспросветность здесь в каждом слове...

«Мысль приходит тогда, когда «она» хочет, а не когда «я» хочу».

Лейтмотив этой книги. Если взять меня, то Князь Пустоты мне понравился еще до того, как я начал его читать. Роман заинтересовал давно – рецензии, обзоры, подборки. Темное фэнтези – уважаемый мною жанр. Но найти в печатном варианте в 2022 году, не представлялось возможным. Продавалась только вторая трилогия, либо Воин-Пророк. Повезло, что один сочувствующий гражданин — vfvfhm — откликнулся в теме посвященной Бэккеру на Фантлабе и практически подарил мне это сокровище -- все три книги Князя. Воистину: «просите, и дано будет вам; ищите, и найдете». Прочитав много рецензий, я предполагал, что меня ждет, но видимо не понимал.

Первое мое прочтение закончилось на первой главе. Тяжело, сложно, не моё. Но где-то глубоко в душе я чувствовал, что это не так, что это мне нужно и с этого я буду реально «тащиться». И вот мое сознание продолжало настаиваться. Книги все время лежали возле, загадочно манили и улыбались.

Вторая попытка. Я уже немного поднаторел. Были прочитаны «Первый закон» Аберкромби, весь изданный на русском Пекара и две книги «Хроники Дюны» Герберта. Помимо прочего очень помогла рецензия некой Iriya. Я понял, что к чтению нужно подходить основательно, поэтому нужно запастись терпением, ручкой и блокнотом.

Начал бодро. Даже сейчас просматривая книгу, нахожу подчеркнутые слова, предложения, абзацы, вопросы. Блокнот, наверное, уже не найду. В итоге было прочитано приблизительно 180 страниц. В моменте с Инрау и магией я уже совершенно потерялся. Запала видимо не хватило. И вот Тьма Прежних Времен была снова отложена.

2025 год. К этому моменту в мой бэкграунд добавились еще две книги по Дюне, первые две книги Черного Отряда, увольнение с работы и 33 года -возраст Христа, ха-ха. Вновь я был готов выдвинуться в путь. Тетрадка – не блокнот, несколько разных ручек и я пошел…

В этот раз я записывал каждое новое имя, город, реку или море. Каждую мудрость. Я прочитывал в день по главе, бывало больше, бывало меньше. В среднем это приблизительно 30 страниц. Перечитывал по нескольку раз непонятные места или понравившиеся цитаты. После середины книги уже было читать довольно просто, но я продолжал делать пометки и записи. Лишь последние 150 страниц уже начал откровенно филонить, ведь хотелось знать чем все кончится. Даже сейчас у меня в голове крутится мысль, что надо бы выписать из финального собрания все Великие Имена Священной Войны. Ведь они наконец-то собрались в одном месте и им дана емкая хар-ка в лице нашего молодого профайлера Анасуримбора Келлхуса. Вместо этого я решил написать рецензию, хотя скорее это больше похоже на предостережение. ТПВ – это не то чтиво, которое подойдет, чтобы скоротать вечерок, расслабиться, уйти в другой мир, отдохнуть, побыть в приятной компании или зарядиться оптимизмом. Это, блин, ВЫЗОВ.

Еще один лейтмотив этой книги – основная заповедь дуниан: «то, что было прежде, определяет то, что будет потом». Тогда получается какой-то спойлер в названии романа, не правда ли? Если, конечно, Келлхус окажется правым. В некоторых рецензиях есть версия, что Священная Война – это аллюзия на Крестовые Походы. Шайм – это священный город Иерусалим, Шрайя – Папа Римский, поход бедноты и тд. Осталось понять кто из них Готфрид Бульонский)) Начал смотреть цикл лекций Клима Жукова по истории Крестовых походов. Захотелось изучать историю. Действительно ли зная историю прошлого можно предсказать будущее? Подобная «теория» встречалась мне в литературе, про Дюну я тихо промолчу, но вот сейчас на ум пришла трилогия Трауна, где гранд-адмирал Империи является гением стратегии и тактики за счет изучения культуры противника.

Метафизика тезиса дуниан в тексте представлена так: «человек есть животное, что его стремления возникают во тьме его души, что мир постоянно ставит его в непредсказуемые ситуации, и тем не менее, он воспринимает Логос». «Я есть мои мысли, но источник моих мыслей мне неподвластен. Я не владею собой, потому что тьма была прежде меня».

Если я правильно понял, главный герой избавился от тьмы внутри

Банально, но это лишь одна из 1000 мыслей всего романа, первого из цикла, который я прочитал. Ну, и плюс глубина понимания касается самого читающего, насколько он продвинут в теме религии, философии, истории. Лично я в этом полный профан. Поэтому не уверен, что смог охватить и половины того, что вложил в свое произведение Ричард Скотт Бэккер – доктор философских наук.

Но возможно, что этот роман нужно читать избавившись от «тьмы прежних времен», других мыслей. Стать полностью пустым сосудом, чтобы впустить новую историю вглубь себя. Я это воспринимаю так. Если ты не откажешься от своего опыта, то тогда начнется, как сказал бы Найюр: «измерение себя». И будут тебе мерещиться Заратустра, сексизм, комиксовые герои, конгруэнтность и тд. Но если чаша пуста, то твоё обучение продолжится…

П.С. если дочитаете ТПВ до конца в последнем издании, то не читайте рассказ «Ложное Солнце». Только после всех основных романов цикла «Второй Апокалипсис»

П.С.П.С. Мысль по поводу шлюшки Эсме)) У меня есть предположение, но не факт, что так будет, поэтому скрою на всякий случай:

его первая книга неповторима, оригинальна, сам текст, история мира, географические названия (само звучание топонимов, тут бы Толкиен позавидовал). остальные книги — шлак. читал перелистывая по 10 страниц. отдельное спасибо за перевод (про него тут уже сказано). не понимаю тех кто хвалит — неужели вы можете последующие книги сравнивать с самой первой?

Читая эту книгу , да в принципе и весь цикл я ловил себя на мысли , что безумие Иштеребинта коснулась и самого автора ...Уже чувствуется окончание этой истории . Великая Ордалия нагоняет орды шранков . Мимара и Друз Ахкеймион наконец то добираются до Ишуаля . Эсменет готовится к осаде Момемна . Серва , Моэнгус и особенно Сорвил на собственной шкуре испытают «радушие» нелюдей. Маленький дьяволёнок Кельмонас (вот уж интрига кто же он такой) занят своими тёмными делишками. Нерсей Проайас с интересной стороны узнаёт любовь своего Аспект Императора. Из неожиданного это новая встреча с Найюр урс Скиоатой — он теперь вождь племён у скюльвендов и всё так же хочет уничтожить Келлхуса . И если быть до конца честным части про Иштеребинт было читать просто физически тяжело — сплошное сумасшествие ...

Завершающая часть трилогии приводит нас и Священное воинство к заветной цели. Келхуса в первых двух третях мы видим в основном над событиями (он ведь дунианин).

Найюр окончательно превращается в волка-одиночку, но со своей свитой, как это ни парадоксально. Эсменет очень удивляет, не ожидал такого развития персонажа. Ахкеймион остается одним из любимых.

Философия, психология, химия между персонажами — всё на превосходном уровне! И ещё было очень интересно прочитать глоссарий в заключении, так как он раскрывает многие аспекты мира в полном объеме.

Отличное завершение первой половины эпопеи с заделом на следующие масштабные события!

Вторая книга эпопеи написана несколько в ином ключе. Действие слегка замедляется, но на это есть причина — ведь все основные действующие лица сплетаются в один клубок. Философии становится чуть больше, что, по моему субъективному мнению, является плюсом данной книги. Священный поход продирается через тернии к звёздам.

Очень нравится линия Ахкеймиона и Эсменет, также и Найюр является очень неординарным и интригующим персонажем.

Отличное продолжение!

«Я пошёл искать того кого смогу полюбить . Что бы его уничтожить» — в этой фразе нелюдя Инкариола по моему вся соль этого цикла . Во второй книге мы идём опять по трём основным веткам : Скальперы , Эсменет и Великая Ордалия . Все куда то постоянно бегут , скальперы от шранков , Великая Ордалия в Голготтерат , а Эсменет от шрайи Тысячи храмов Майтанета . Я уже начинала уставать местами от этого постоянного бегства , но концовка сильно вытянула для меня эту книгу ,- Скотт Бэккер смог даже удивить некоторыми событиями. Чем дальше читаешь — тем всё больше и больше погружаешься в этот мрак , грязь и беспросветность и что то мне подсказывает , что эта история не для кого хорошо не закончится . Интригует Кельмонас , прям интересно кто за личиной этого мальчишки прячется , что там за монстр.

Вторая книга к сожалению вызвала разочарование, сюжет двигается очень медленно, все персонажи ноют и плачут, пережевывая одни и те же мысли. Если выкинуть весь этот рефлексирующий поток мыслей книга бы уменьшилась раза в два. Я конечно понимаю, что западный менталитет сильно отличается от нашего, и что поныть и по-рефлесировать у них это нормально, но эта книга уже перебор. В целом мне не понятны восторженные отзывы прочитавших данное произведение.

Много вопросов вызывает многотысячная армия идущая через не благоприятные территории, армия понесшая потери в нескольких крупных сражениях, переболевшая и оголодавшая, и вдруг в конце книги просто разбивает свежего противника. Упустим тот момент, что армия размером больше 100 000 (судя по описаню их там было значительно больше), просто не смогла бы никуда уйти из-за отсутствия логистики и инфраструктуры.

Все книги трилогии «Князь пустоты» являются, по-сути, одной книгой, разбитой на три тома. И это чувствуется. Но всё же, оценки я им дала разные. Финальная часть стала для меня самой слабой, хоть и заслужила, по-итогу, целую восьмёрку. Это тоже много.

В «Тысячекратной мысли» (в старом издании — «Падение святого города», наши надмозги-переводчики запихали спойлер прямо в название) очень много батальных сцен. Они хорошо прописаны. Они динамичны. В них много магии. Но в финале автор сделал сериальный финт ушами и стал сцену битвы за Шайме каждую страницу прерывать повествованием от лица Келлхуса. Это сыграло злую шутку: батальные сцены я просто пролистала. Так как сюжет есть сюжет, мне хотелось узнать, что же там с отцом Келлхуса? Потом вернулась, перечитала. Но всего этого можно было избежать, не заставляя читателя делать выбор между красивыми, но сюжетно пустыми боями и, собственно, самим сюжетом.

Ярких, запоминающихся сцен практически нет. Вся книга — это один большой финал Священного похода.

Развитие персонажей окончательно застопорилось. А некоторые герои и вовсе стремительно деградировали. Как можно было столь беспощадно слить одного из ярчайших персонажей всей трилогии, Конфаса? Автор сделал из него какого-то дурачка. Изначально он, как явный нарцисс, противопоставлялся психопату-Келлхусу. Потом его превратили в мальчика для битья. Потом была неплохая сцена с Найюром (я так и не поняла, было изнасилование или нет, автор тактично вбросил один-единственный намёк и закрыл тему), которая могла бы переломить личность Конфаса и дать ему новый виток развития. Но... этого не случилось. Словно автор перестал понимать, что вообще с этим персонажем делать. Ходит тут, мешается.

Самого Найюра автор повёл по интересному пути. На его личностном росте это никак не сказалось (пока что), но, надеюсь, в дальнейшем из всего этого замеса прорастёт что-нибудь любопытное.

Ахкеймион окончательно задолбал своим нытьём. Более того, автор всё больше раскрывает его как человека жестокого и мелочного. То, как он ведёт себя с ослепшим другом, просто какой-то тошнотворный кошмар. Я всё больше жажду его смерти. Сам друг из сюжета был выведен очень топорно. Словно, как и Конфас, мешал автору.

Эсменет — ещё один жалкий, пустоголовый персонаж. Необучаемая идиотка, которая раз за разом наступает на одни и те же грабли и предаёт любимого человека. Вообще не понимаю смысла её линии. Свою роль катализатора финального выбора Ахкеймиона она выполнила. Болтается теперь, как экскремент в проруби. Автор преподносит её, как умную и сильную, но на деле Эсменет как была глуповатой простачкой, так ею и осталась. И ни золото, ни шелка, ни власть не раскрыли её, как хорошего человека.

Пройаса было мало, и с ним пока ничего толком не понятно.

Келлхус. От его лица были лишь разрозненные куски текста в финале. Автор устами его отца дал намёк на то, что у Келлхуса поехала крыша. Если это так — с радостью почитаю, каких дел он наворотит. Но теперь Келлхусу, собравшему все титулы и лавры (Матерью Драконов только не стал. А ведь у него даже был свой варвар, как и у Дейенерис) катастрофически не хватает антагониста.

Про Консульт в этой книге можно забыть. Он есть, его много, но толком он не раскрывается. Оборотни просто постоянно в кадре, их разоблачают, пытают, и всё.

Кое-какие загадки автор разгадывает. Например, кто же такой Шрайя. Я догадалась ещё с первой книги, но тут было всего два очевидных варианта. И второй был бы слишком уж простым. Также раскрывается секрет появления инхороев в мире и их основная цель. Цель крутая. Не просто «мы злые, поэтому запытаем весь мир», а имеющая мотив. Но вот мотивация отца Келлхуса осталась для меня невразумительной. Он, вроде бы, против Консульта. Но в Не-бога не верит. И зачем всё это тогда было? Чтобы что? Суету навести охота, вот и прошёлся косой по всему миру? А следом за ним косой прошёлся уже Келлхус.

В качестве финала истории о священной войне — пойдёт. В качестве пролога к будущим войнам — возможно, тоже.

Вторая часть трилогии «Князь пустоты» стилистически не отличается от первой. Всё те же потрясающие, сочные, яркие, но немного тяжеловесные описания. То же обилие реалистичной жестокости. Тот же объём философии и рефлексии.

Сюжетно книга стала проще и прямее. Автор выкинул за пределы все прошлые загадки и особо к ним не возвращался, сконцентрировавшись на единственной линии — священном походе. Зловещий Консульт вроде бы чаще появляется на страницах, но вместе с тем создаётся ощущение, будто его задвинули на второй план. В целом, логично. Не до Консульта, когда члены священного воинства мрут, как мухи, то в пустыне, то от болезней, то от голода. Может, автор и правильно поступил, сконцентрировавшись на человеческих страданиях, а не на мистике.

Магии стало больше. Чародеи наконец-то начали драться друг с другом, попутно разнося всё вокруг. Но немного расстраивает то, что вся магия сводится к свету и огню. Три чудовищно сильные, невероятно могущественные школы — а у всех одно и то же. Но при этом Завет почему-то сильнее. Это проговаривается, но разницы я так и не уловила. Что одни жгут и плавят, что другие.

Персонажи потонули в рефлексии и философии. Если в первой книге это выглядело органично, так как автор знакомил читателя с героями, раскрывал их предыстории, показывал их взгляды на жизнь, то для второй этого уже многовато. Иногда так и хочется сказать: «Да поняли мы, хватит ныть, иди делай!». Всё должно быть в меру. А тут рефлексия уже из ушей льётся и превращается в переливание из пустого в порожнее. Да ещё и на старые темы, пережёванные в первой книге. Если ноете — нойте над чем-нибудь новым.

Варвара Найюра раскрыли чуть глубже, наконец-то прямо проговорив специфику его проблемы. Келлхуса всё-таки не испортили нежной и трепетной любовью. Он как был манипулирующей мразью, так ею и остался. И мне безумно нравится как сам персонаж, так и то, что автор намеренно противопоставил сауроновскому злу не добрых и светлых ребят, а того ещё психопата, у которого начисто отсутствует эмпатия. Все люди для него — пушечное мясо, средства для достижения цели. Потому что он — лучше, так как обучен. А они все — недалёкие глупцы. Впрочем, высокомерия у Келлхуса тоже нет, он ведь и впрямь видит то, что не видят другие.

Эсменет тоже раскрылась с неожиданных сторон. Меня раздражает эта героиня, но через неё автор показал замкнутый круг страдания. Её в детстве продавали и насиловали за деньги, и она также поступила с собственной маленькой дочерью во время голодной зимы. И винить-то за такие поступки трудно: Эсменет — просто продукт своей среды. Поэтому и то, как она легко скачет по мужчинам, тоже закономерно.

Ахкеймиона жаль, но я за две книги от него очень устала. С одной стороны, он очень живой и человечный, а с другой — бесконечно ноющий. Но именно с ним и с его лучшим другом во второй половине книги есть много жутких сцен.

Мне даже начал нравиться Пройас, бывший ученик Ахкеймиона, ныне ставший фанатиком. Хотя он так и продолжает слепо верить, он начал понемногу включать мозг.

Не понравилось, что автор притащил рояли и принялся на них кататься по тексту. В первой книге роялей не было вообще. Вторая без них не обошлась. Одна только финальная битва чего стоит — когда голодные, слабые, больные люди одолевают сытое. здоровое воинство просто на силе веры и рвения. Если бы речь шла об отряде — я бы в это поверила. Люди на приливе адреналина способны на многое. Но целое войско!.. Также и Келлхусу как-то уж сильно везёт. В первой книге он постоянно ошибался, неверно подобранное слово могло многого ему стоить. А тут — как по маслу. Надеюсь, третья книга всё-таки влупит ему леща.

В целом, «Воин-пророк» (или «Воин кровавых времён» в старом издании) — монументальное исследование человеческих трагедий в рамках фэнтези. Люди ошибаются, предают, и ничего из этого им не прощается. Каждый несёт потом крест своих деяний (кроме Келлхуса). Кто-то мучается совестью, а кто-то получает нож в печень. Автор пытался исследовать и психологию масс, зарождение фанатизма, но это у него получилось не так хорошо и глубоко, как у Фрэнка Герберта с его «Дюной». Понятно, что всё это — аллюзия на Иисуса. Но мне не хватило проработки темы.

Зато всё остальное — на высоте. Например, от описаний страданий воинства, пересекающего пустыню, натурально хочется пить. девять из десяти персиков. Не такая сбалансированная книга, как первая, а также не лишённая недостатков, но всё равно потрясающая.

Бэккер конечно пишет очень образно , боюсь любовные игрища старушки Псатмы Наннафери теперь будут преследовать меня очень долго... Повествование в этой книге разделяется на несколько веток , безусловно для меня самой интересной был проход Ахкеймиона , Мимары и отряда Шкуродёров через Чёрные пещеры Кул-Ауджаса . Это было страшно , жутко , мрачно — я просто проникся всей этой темнотой ... Так как эта история начинается спустя двадцать лет после последней книги «Князя Пустоты» то появились некоторые интересные персонажи : первая дочь Эсменет — Мимара , принц (уже король) Сакарпа — Сорвил , младший сын Аспект Императора — Кельмонас . Наконец мы увидели по настоящему силу нелюдей , когда Клирик практически в одиночку остановил орды шранков . Культ богини Ятвер — тут пока много загадок , в одном моменте прям сильно заинтриговал . Получилось достойное продолжение первой трилогии , тянет читать дальше ...но один вопрос так и не отпускает , теряюсь в догадках — что же это за маленькое чудовище у Келлхусас и Эсминет подрастает...

Что будет, если скрестить «Дюну» Фрэнка Герберта и «Властелина Колец» Джона Толкина? Получится «Князь пустоты» Р. Скотта Бэккера.

Автор по образованию — философ и лингвист. И в тексте это чувствуется. Для него важна философская подоплека многочисленных религиозных учений. Ну а текст — это что-то невообразимо прекрасное.

Я знаю, что многие плюются от якобы сложности стиля автора. Да, нужно вчитываться. Текст довольно плотно насыщен описаниями, метафорами, аллегориями и размышлениями. Пробежать глазами страничку за три секунды не выйдет. Но сложным его это не делает. Хотите пример по-настоящему кошмарного графоманского стиля — почитайте «Сады луны» Стивена Эриксона. Вот там вы сломаетесь об нагромождение предложений. А язык Р. Скотта Бэккера безумно красив. Просто не нужно такие книги читать наспех.

Также многие жалуются на имена. Мол, сложные, непроизносимые и незапоминающиеся. У меня с именами проблем не было вообще. А я их ОЧЕНЬ плохо запоминаю по жизни. Однако имена в этой книге хоть и длинные, но певучие и цепляющие. Не знаю, в чём у читателей сложность.

«Тьма прежних времён» — первая книга трилогии. И сюжет здесь — соответствующий. Автор скрупулёзно раскидывает сюжетные крючки, расставляет шахматные фигуры на доске, делает первые ходы пешками. И ухитряется подавать это так, что читается взахлёб. Невозможно оторваться. Но и быстро читать тоже не получается — как раз-таки в силу особенностей авторского стиля. Даже есть несколько неожиданных поворотов. Зато чего нет, так это роялей в кустах. Любые «случайные» события, кажущиеся подыгрыванием персонажам, имеют своё объяснение.

Атмосферу он нагнетает знатно. Мрачная, густая, полная предчувствий близящейся катастрофы. Мир «Князя пустоты» — жестокий, грязный и безжалостный. А грамотные намёки на грядущее зло Консульта прям будоражат воображение.

Лор не самый оригинальный: многое взято из реальной истории. Но какой автор этим не грешит? В глаза эти заимствования бросаются не слишком сильно. Магическая система пока непонятная. Магию автор оставляет за кадром. Много говорится о невероятном могуществе колдунов, но на страницах книги оно демонстрируется от силы раза три.

Персонажи по проработке средние. Не самые яркие и узнаваемые. Но и не картонки. Больше всего зацепил главный герой, Келлхус. Эдакий аналог Пола Атрейдеса из «Дюны» — буквально мыслящая машина, способная читать людей по работе их мышц и предугадывать варианты развития событий. Автор делает любопытную вещь: показывает, как Келлхус ловко манипулирует людьми, склоняя их на свою сторону. А потом показывает большую часть событий, в которых Келлхус участвует, со стороны других людей. Чтобы читатель гадал, где персонаж искренен, а где — просто разменивает карты.

Маг Завета, Ахкеймион, довольно живой, но немного нудный. Очень уж много рефлексии. Но оно и понятно. Ахкеймион не молод, у него нет семьи, практически нет друзей, нет дома. Вся его жизнь — это странствия. Ученики отвернулись от него. Его школа хоть и обладает невероятным могуществом, однако служит посмешищем из-за приверженности древним легендам о Консульте. Даже любимая женщина — и та шлюха, не желающая отказываться от своего ремесла.

Варвар Найюр — представитель моего нелюбимого типажа в фэнтези. Однако автор ухитрился показать его очень ярко. Неудержимый воин, яростный и прямолинейный, со своими психологическими травмами, недоверчивый, жестокий и умный.

Проститутка Эсменет мне не сильно зашла. У неё богатый бэкграунд, объёмная личность. Но женщины автору не очень удаются. Вместо проститутки он прописал нимфоманку, которая вовсе не устала от своего ремесла, напротив: она постоянно хочет с кем-то совокупляться и кончает по несколько раз. Может, за этим что-то стоит и раскроется в следующих книгах. А может, автор просто видел женщин только на картинках.

Серве меня раздражала. Читать её главы было неприятно. Мне очень не хочется, чтобы автор ввёл трепетную любовную линию между ней и Келлхусом — очень уж она будет плохо вписываться в весь этот мрачняк. Да и не верю я, что ходячий киборг-убийца Келлхус мог просто увидеть красивую женщину и потерять голову. Но не буду судить автора за свои догадки и домыслы. Часто авторы гипертрофировано показывают таких персонажей — узколобыми, глупыми, эгоистичными и слепыми, — чтобы потом был ярче контраст развития. Надеюсь, это именно тот случай.

Десять бивней из десяти. «Тьма прежних времён» однозначно встаёт на полку моих любимых фэнтези-книг. Но советовать её к прочтению могу только тем, кто любит сидеть в тишине и вгрызаться в полёт авторской мысли. Многие советуют эту книгу поклонникам Джорджа Мартина — зря. В «ПЛиО» легче стиль, нет столь сложной экспозиции, персонажи более цепляющие, практически нет философии. Вот поклонникам «Дюны» рекомендовать могу. Тут и философия, и тяжеловесная красота языка, и лор, охватывающий тысячелетия, и многое другое.

Великолепное начало! Очень надеюсь, что выдающегося в целом цикла! Я в «тёмном» восторге, если честно) Возлагал большие надежды на прочтение этой книги — и они полностью оправдались!

Некоторые фэнтези циклы я не дочитывал, некоторые прочитывал и продавал. И вот наконец-то нашёл очередной бриллиант, который пополнит коллекцию замечательных книг на полке! Это четвёртая сага, которую я оставляю и надеюсь когда-нибудь перечитать.

Возможно, немного пафосно и слегка предубежденно звучит, ведь прочитана лишь первая книга. Но насколько же она до мрачности прекрасна) Да простят меня поклонники того же Сандерсона (которого я читал), но начало «Второго Апокалипсиса» в разы сильнее всех творений Брендона. Можно провести параллель с «Песней льда и пламени» Мартина, но всё же различий и тут хватает — это отдалённая схожесть.

Данный цикл фэнтези для взрослых людей — умное, интеллектуальное, философское, психологическое. Отлично прописанный мир, персонажи, химия между ними. Во многих аспектах эта книга шедевральна. Не буду много расписывать — это надо читать!

Вот прямо после прочтения захотелось перечитать некоторые моменты. Это говорит о многом.

P.s. Примерно половину книги придётся постоянно обращаться к приложению действующих лиц и фракций, но это сильно облегчает восприятие и помогает погрузиться в завораживающую атмосферу книги. Читать следует внимательно и неторопливо — тогда можно получить настоящее удовольствие. Это шедевр.

Поход Священного воинства близится к концу — впереди Шайме , и именно под его стенами произойдёт финальная битва армий айнрити и фаним . Келлхус ставший Воином — Пророком встретится со своим отцом , Эсменет привыкает к новой роли и терзается между двумя любимыми мужчинами , Друз обучает Келлхуса гнозису — но не может его простить за то , что он делит ложе с его любимой женщиной , Найюр путешествует в компании шпионов оборотней инхороев , а Консульт пытается понять кто же такие дуниане . Тот ещё клубок сплёл тут Р.Скотт Бэккер . Заключительная часть трилогии — послабее второй , много проигрывает в плане динамики , но тем не менее планка у цикла высокая , и автор создал очень красочный мир с тщательно проработанной мифологией и историей . Впечатлила сила адептов Завета , когда Ахкеймион в одиночку разметал ряды нансурской армии . Конец же трилогии по своему вполне логичен .

В принципе вся книга это один большой поход Священного воинства в земли Фаним . Вместе с армией Людей Бивня и нашими основными героями мы пройдём путь до города Карасканд и финальной битве под его стенами. Выскажу сразу большой респект стилю написания автора , при прочтении ловил себя на мысли , что как будто наблюдаю за каким то реальным историческим событием мастерски написанном в хрониках , а не какое то там фэнтези . Я под впечатлением от книги . Герои с которыми мы познакомились в первой части раскрываются всё больше : мы видим силу магии адепта Завета Друза Ахкеймиона , видим силу убеждения словом динианина Келлхуса , жёсткий скюльвенд Найюр на руках выносит из пустыни наследного конрийского принца Пройоса , ну и конечно же Консульт — Синтез и Сарцелл преследуют свои тёмные цели ...Самый пожалуй впечатляющий по своей реальности был переход через пустыню Каратай (Великая жажда) — даже читать это приходилось со стаканом холодной воды ... Ну , а концовка книги намекает , что вся самая жесть ещё впереди .

На цикл Второй Аппокалипсис я наткнулся случайно, по совету одного человека из интернета. Сыграла роль понравившаяся аннотация, и желание почитать что-нибудь из дарк фентези.

Первые впечатления от первой книги были прям «Вау. Отвал башки. Какой масштаб. Какой размах. Как я раньше пропускал этот цикл». И действительно, роман затягивал глобальным сюжетом, проработанными персонажами, откровенными интимными сценами, сценами битв и насилия. Во все это хотелось погрузиться с головой, и побыстрее распробовать на «вкус». И да, первое время от книги было не оторваться, несмотря на довольно тяжелый лексикон автора, сложнопроизносимые имена многих персонажей, запутанный лор, явную затянутость, и своеобразные филосовские мысли.

Нооо, уже во второй и особенно третьей книге, чем дальше, тем явнее становилась даже не вторичность, а прям «третичность» многих идей. Автор прямо копирует многие элементы, немного их переименовав. Тут вам и прямые отсылки к библии и религии в целом, и история крестовых походов, и элементы Средиземья Толкина. И прочее, прочее, прочее, надерганное отовсюду. Шранки аля орки, Не-бог/Саурон, Келлхус/мессия, правда не на распятии, а на кругораспятии, и т.д. Да здесь есть даже момент прямого копирования Битвы при Хельмовой Пади из ВК, где «на холме появился белый воин с кавалерией, явившийся на помощь своим отчаявшимся собратьям».

Вобщем вся эта вторичность, затянутость, с переливанием сюжета «из пустого в порожнее», иногда абсурдность происходящего, и прочие неудачные элементы, портили впечатления от «Князя Пустоты». Но вцелом, мне понравилось. Не скажу, что идеально, но на 7, или даже 8 из 10 вполне тянет. Немного передохну, и примусь за «Аспекта-Императора»

Очень слабый сюжет. Я ждал намного больше от так называемого «темнее фентези не писали».

Почти все герои имеют иммунитет от гибели. Это уже какое-то пафосное фентези, не темное.

Описание битв занимает парочку страниц и все они имеют одинаковый сюжет.

Вот они Люди Бивня проигрывают битву и в середине они обретают веру и сметают язычников за час.

В конце второй книги они были в осаде 2 месяца и голодали. Но, потом вышли и уничтожили всю армию Падираджа за пару часов. Так как у них укрепилась вера после освобождение Келлхуса

Очень тёмное и эпичное фэнтези , — много героев , народов , магических школ , политики , интриг , битв , различных религий и государств . По началу я даже немного терялся во всей этой информации ,- взял листок бумаги и стал записывать кто есть кто , но потом втянулся и от книги было , что называется за уши не оттянуть. Автор очень хорошо прописал персонажей , раскрыл их историю , мотивацию , мысли и действия . На мир мы смотрим глазами многих персонажей , но я бы выделил троих : маг Завета и по совместительству шпион Друз Ахкеймион , дунианин Келлхус Анасуримбор и вождь скюльвендов Найюр урс Скиота ... а есть ещё герои , которых тоже нельзя назвать второстепенными уж точно — генерал Икурей Конфас , император Ксерий , принц Нерсей Пройас и блудница Эсминет . Очень многими глазами нам показан этот мир и постепенно мозаика за мозаикой я начинал слаживать и свою картину . Мне было очень интересно , по сути первая часть трилогии это подготовка к Священной войне в которой собираются принять участия государства Трёх Морей , война будет против неверных и загадочных фаним и дальше я думаю будет только интересней ведь очень много загадок нам оставил писатель на следующие части и за судьбой каждого из героев мне хочет наблюдать и вместе с ними пройти их путь до конца .

Даже я с большим опытом чтения эпического фентези не смог разобраться что там к чему. Как последние книги Меекхана. Бросил

О курва, я пердоле...

Я официально под присягой готов признать, что я тупой. Еще готов признать, что у меня нет вкуса. Я абсолютно уверено, что Р. Скотт Бэккер настоящий гений, а я просто тупое быдло, который не в состоянии понять его глубоких посылов. Поэтому весь дальнейший отзыв необходимо воспринимать с этих позиций.

Какая же это все муть, в прямом и переносном смысле. Я будто плыву по дну илистой реки и меня постоянно швыряет о камни, но я продолжаю верить, что в конце меня ждет прекрасный и чистый океан, а не огромный водопад, с которого я рухну на скалы и превращусь в требуху, корм для рыб.

Покушение на Келлхуса провалилось, зато город оказался уничтожен. Келлхус берет жену Эсменет и сына Кельмомаса и сваливает с ними, после чего происходит их странная ссора, где Эсменет опять плачется, а Келлхус почему-то будто оправдывается. Все равно это ни к чему не приводит.

Больше всего мне понравилось в книге, как Келлхус филигранно подставил Пройаса, оставив армию на него, после чего они все не только жрали шранков, что позволил еще сам Келлхус, а начали жрать и других людей, тех же Обожжённых, которые по какой-то причине поперлись за основной армией. Есть, правда, несколько нюансов. Во-первых, если основная армия убивала и ела шранков, что ели едва живые Обожженные? Во-вторых, Келлхус сказал не приближаться к ним и оставить, очевидно, из-за радиоактивного заражения, но когда их съели, никаких последствий не было. Правда не очень понятно, что они ели потом, пока стояли под Голготтератом... А Келлхус даже не убил сразу Пройаса, просто подвесил его на скале, потом достал, сказал какую-то фигню, вроде «Я говорю правду, Пройас, ибо правда – это всё, что мне осталось.», хотя буквально только что всем солдатам нес откровенную чушь, что этот же Пройас предатель. Ну ок. Потом Пройаса вытащил Акхеймион, и они поболтали, а потом он просто бросил его помирать и они с Эсменет и рожавшей Мимирой ушли. Я уже даже не пытаюсь понять логику происходящего.

Эсменет, кстати, до конца бесполезна. Она будто блаженная какая-то. Мне вот эта ее фраза понравилась: «Я жила с ним двадцать лет, Акка. Я знаю своего мужа.» — ага, точно так же, как ты знаешь своего сына! Дура тупая. Как и ее дочурка. Их окружают толпы шранков, а беременная Мимара не хочет выбрасывать хоры, чтобы Акка их всех перенес по воздуху. И они почти помирают, но тут удачно прилетают орлы... ой, то есть Серва, которая их спасает. Я-то думал, что эти хоры как-то сыграют свою роль, не просто же так она их таскает с собой все книги, но нет, как только появляется Не-Бог, она их тут же выбрасывает. Я просто похлопаю.

Серва, Сорвил и Моэнгхус свалили от нелюдей. Моэнгхус слегка поехал кукухой, Серва его спровоцировала и он спрыгнул во время телепортации. Это же телепортация, а не полет, как он спрыгнул? Но главное — как он выжил? И опять удачно рядом пробегали скуфельды!

Найюр как был лохом все книги, так им и остался. Он вроде за всю книгу больше всего дрался с женщинами, вроде первой Сервы, и всеми, кто не мог ему ответить. И тут тоже самое. К нему так удачно попал его сын, тот его заковал и постоянно бил. Я так полагаю, будь Моэнгхус свободен, этот крутой воин к нему бы и подойти боялся. Скюльвенды в этой тетралогии вообще не нужны, они ничего не делают. В конце же вообще сюр происходит. Найюр раздевается до гола (девиации Бэккера нам всем хорошо известны) и идет на Не-Бога, выкрикивая какую-то чушь про Келлхуса, который к тому времени уже помер. Просто лол и кек! 20 лет где-то мотался, шпонькал оборотня (которую потом убил, назвав мерзостью, просто смех!) и разукрашивал себя пафосными шрамиками, чтобы просто бессмысленно убиться о местного Саурона. Он буквально за все семь книг не сделал ничего полезного. Лох сотого левла.

Как и Сорвил, чья судьба была убить Келлхуса, но пуньк! — и он умер. В этом даже была какая-то логика, но об этом ниже. А самое забавное, что его убил ребенок, сын Келлхуса, да так, что сам Келлхус, находясь на расстоянии вытянутой руки, не успел ему помешать!

Вся армия месяцами куда-то шла, люди умирали сотнями и тысячами, потом жрали шранков и занимались каннибализмом, и не все даже верили, что Голготтерат существует, а вместе с ним и Консульт. Тогда чего шли? Тупо фанатизм и запуганность? Даже Акхеймион, главный лузер мира, и тот начал сомневаться, такой ли Келлхус плохой, когда таки увидел Голготтерат, хотя знал, что тот существует.

Вход в Голготтерат охраняет еще один огнедышащий дракон, очень сильный, а также сотня лучников с хорами, которых начинает в одного выкашивать Серва, у которой очень удачно оказывается особый волшебный меч, защищающий от огня. Автор уже даже не старается. И вот она убивает 99 лучников, но, оказывается, был еще один, которого она почему-то не почувствовала. Смэрть!

Кельмомас в итоге все же оказался одним из немногих персонажей, которые действительно важны в сюжете. Честно говоря, я так с ходу и не припомню, что полезного сделал Акка, вроде как главный герой. Зато с Кельмомасом интересная сюжетная линия, он ведь дважды спас Келлхуса: сначала случайно от первого Воина Белой Удачи, потом намеренно от Сорвила, но потом из-за него же Келлхус и погиб, чего Кельмомас желал с самого начала. И все это потому, что он каким-то невероятным образом оказался невидимым для богов. Почему? Ну вот так вот, смеритесь.

Келлхус заходит в Голготтерат, а там армяне в нарды играют. И это даже почти не шутка. Оказывается, после Первого Апокалипсиса Голготтератом правила пятерка дуниан, таких же, как и Келлхус. Какая же чушь. Даже не важно, как так вышло, смешно другое — пятеро дуниан за кучу лет просто прозябали в своей твердыне, а их практически захватил один Келлхус, и только резко потупевший Кельмомас помешал ему. За это время эти дуниане могли голыми руками убить всех людей до количества 144000. В итоге этого Кельмомаса хватают и запихивают в саркофаг, вуаля, второе пришествие Не-Бога готово. И это даже интересно... могло бы быть, если бы автору не надо было вставать завтра рано поутру, потому что, все 7 книг растягивая сюжет, как банка жо... короче, если бы автор просто, по сути, не написал в конце: а потом все умерли.

Если я правильно понял, в Келлхусе был бог Айокли, который Четырехрогий брат, но в Найюре был он же. Тогда как получается, что один хотел убить другого? Почему Келлхуса пыталась убить и богиня Ятвер? Получается, я ничего не понял? Если бы автор писал чуть более стройно, чтобы не пришлось продираться сквозь тонны грязи, было бы куда лучше, но нет, автору надо блеснуть своей интеллектуальностью, чтобы тупое быдло вроде меня каждые пять минут чесало репу, пытаясь понять, что написано.

В конце Келлхус просто невероятно нелепо помирает, приобщаясь к массе большинства других персонажей, чья гибель выглядит невероятно глупо. Его отвлекает его же сын, и тот так удивляется его появлению, что пропускает, как его касается хорой простой шпион-оборотень. Героическая и эпическая смерть, ничего не скажешь.

Начался Второй Апокалипсис, и как будто это даже интересно, никакого хэппи энда, герои проиграли (был ли Келлхус героем?), но вместе с этим я так устал, что мне плевать. С момента выхода книги прошло 7 лет, а продолжения все нет, и я искренне надеюсь, что его и не будет. Отличный открытый финал, которые я ненавижу, но зато я закончил эту тягомотину с психологической травмой. Еще хотя бы одну книгу я не осилю, а зная автора, продолжение, если оно будет, то будет минимум трилогией.

Все книги мне в голову лезла какая-то мысль, которую я не мог нащупать, и только в этой она сформировалась: судя по флэшбекам, куда интересней было бы читать про Первый Апокалипсис, а не про попытки предотвратить Второй.

По ощущениям, автор просто хотел написать очень размытый философский трактат, где много размышлений ни о чем, а сюжет так, для галочки. Какие-то вещи так и остались необъясненными, а многие вообще не нужны в сюжете. Примеры:

Зачем Маловеби и его отрезанная голова на поясе у Келлхуса?

Зачем был нужен дракон в пещере, куда явился Акка за картой?

Зачем Копье-Цапля, если в итоге оно лишь позволило сбить один рог, а потом просто упало и исчезло? И что за оружие вообще такое, что выстрелы убивают одного мага за раз, и одновременно с этим может пробить металл ковчега, который едва погнулся от падения из космоса, а магия его не брала? Баланса сил вообще нет.

Автор вообще просто забил на магию, ничего не объяснив, даже не объяснил, чем Гнозис лучше остальных.

В пещерах, где бегал Акка с наемниками, у кого-то там были сердца с глазом на нем. И что это?

Что за фигня вообще в конце вылезла в этой пещере и почему пропустила всех, когда Мимара попросила?

Там же — что за дух, вселившийся в Клирика?

Нафига были нужны те два выживший дунианина? Один убился, а мелкий пацан просто убежал из сюжета. Зачем они?

Зачем вообще была нужна линия с поиском Ишуаля?

Зачем нужны были сны Акки? Тупо ради флэшбеков?

Проклятия и ад реально существуют или просто метафора или вроде того?

Зачем было нужно Око Судии?

Зачем под конец явились нелюди, если они так ничего и не сделали?

Почему за 7 книг ни разу не было зимы?

И таких вопросов можно накидать десятки, если попытаться вспомнить все детали, что невозможно, или перечитать цикл, что еще более невозможно.

Этот цикл буквально сломал меня. Я впервые так сильно устал от чтения. Я возненавидел чтение, и мне нужна реабилитация, чтобы восстановить любовь к книгам, дабы появилось желание взять в руки еще хотя бы одну. Мне кажется, если я открою в телефоне новую книгу, меня триггернет, и я просто разобью телефон о стену. А я ведь разрывался между Вторым Апокалипсисом и Малазанской империей, но там книг намного больше, и говорят, что тот цикл примерно такой же непонятный. Короче, в черный список.

Очень много текста, и все бы ничего, если бы сюжет был насыщен событиями, но их здесь очень мало, все книги персонажи просто куда-то двигаются, и автор только и делает, что описывает эти движения. В первой трилогии армия три книги просто куда-то шла, и автор смачно описывал их страдания, но уже на второй книге от однообразия становится плевать, что с ними будет, особенно когда уже и так понятно, чем все закончится.

О, я придумал сравнение для себя. Для меня этот цикл примерно то же самое, что соулслайк игры, где нужно сидеть на куске льда, чтобы не прожечь кресло горящим пyкaнoм. Короче, не моё.

5/10 — как и в Тысячекратной мысли, этой книге я хотел поставить аж целых 6 из 10, но в конце автор вместо внятного финала оставил открытую сквозную рану в моей душе и голове, так что минус бал за нежелание не просто создать мир у себя в голове, но и внятно его расписать на бумаге. Такое ощущение, что автор это писал чисто для себя и своих друзей-интеллектуалов, которым хотел доказать, что сможет написать нечто такое, что будет одновременно с простым сюжетом, но одновременно и непонятным почти никому при первом прочтении. Я искренне поражаюсь тем людям, кто читал сей опус больше одного раза, я лучше потрачу время, давая себе пощечины.

Всё же я поражаюсь таким авторам, которые способны буквально из ничего наклепать целые главы пустопорожней писанины. Читаешь, и как будто бы даже интересно, следишь за происходящим, но стоит только дочитать главу, выдохнуть, оглянуться назад и увидеть пустое поле. Как будто что-то было, но исчезло, как сон по утру, когда остаются максимум разрозненные бессмысленные отрывки, а через часок и они развеиваются без следа.

Эта книга является прямым продолжением предыдущей, Майтанет мертв, Эсменет на коне, но ей надо найти своего сынка, она его находит, хэппи энд. Так как автор пишет так, что понимает только он один, а часть текста я пропускаю, чтобы не заработать инсульт, то я не понял, сколько времени прошло, то ли несколько дней, то ли недели, на за это время Кельмомас умудрился незаметно схомячить нескольких стражников и даже как-то прикопал их в саду, что никто не заметил вспаханную землю и того, кто несколько часов ее копал. Видимо, для гения это было проще, чем тырить еду с кухни и запасы, которые всегда должны быть в таких замках в погребах. Остается включить фантазию, чтобы догадаться, что они пил.

Эсменет, как я и предсказывал, оставляет чувака, убившего Майтанента, при себе. Кельмомас за ним следит и очень много размышляет, иногда к нему даже приходят умные мысли. Он хочет убить свою сестрицу, которая знает его тайны, но не может придумать как. Но не беда, та помирает сама после внезапного землетрясения.

Сорвил, Серва и Моэнгхус продолжают куда-то зачем-то идти, а точнее, перемещаться с помощью телепорта Сервы, которая перед самым приходом к нелюдям решает не переноситься ближе, потому что устанет и «А если заметят мои Напевы?», что не мешает ей позже использовать фонарь на все небо. И вот они явились к нелюдям, а те бац им по голове и пытать. Наверное, я просто читал невнимательно, но я так и не понял, почему они туда поперлись вообще. Типа, как пленники, чтобы нелюди не вступали в войну против Ордалии, а сам Келлхус не напал на нелюдей? Тогда зачем им Сорвил? И что эти нелюди вообще могли сделать? Они по описанию вообще полудохлые все. Сорвилу нацепили какой-то горшок на голову, и он стал узнавать всех нелюдей, знать их язык и вообще влился в компанию. Я просто так и не понял, к чему необходима эта сюжетная линия.

Моэнгхуса там бьют и пытают, но Серва девочка, ее нельзя, поэтому ее просто подвешивают, надевают какой-то антимагический ошейник из Колеса Времени или Меча Истины и... всё. И тогда она начинает петь песни нелюдей, отчего у тех аж слезы текут. Эти нелюди чисто эльфы, все такие возвышенные, пафосные, песенки любят. И вот все они страдают от песен Сервы, которые рождают в них ностальгию и всякое такое («Теперь по всей Горе разговаривают только о тебе. О человеческой дочери, истязающей истязателя.»). Так почему бы ей тогда просто рот не заткнуть? Какой же бред, боже!

И только один из них, какой-то школьный хулиган, судя по его разговорам, все же догадался заткнуть ей рот.

"– А вот если сейчас обнажу свой клинок! – проскрежетал он. – Тогда-то ты у меня по-настоящему запоешь, уверяю тебя!» — ух! ах! какой я грозный, чуешь, чем кулак пахнет? Щас как дам, на небо улетишь! Поняла?

Сорвил же почему-то просто ходит по горе с каким-то нелюдем по имени Ойнарал, и они очень долго спускаются под гору, где сидят сошедшие с ума нелюди. Там же сидит и отец Ойнарала. Сам Ойнарал хочет, чтобы Сорвил помог ему его вытащить на свет, дабы тот сверг нынешнего владыку нелюдей, который подчиняется Консульту. Как? Ну вот как-то. Отец этот по какой-то неведомой причине превратился в великана! Он убил Ойнарала и тогда к нему вернулась память. И потом он «схватил обмякшего сына Харвила и разломил его надвое.» — Сорвил мертв? Ура? А фиг там, жив и здоров. Почему? Наверное, у него регенерация Дэдпула, фиг знает. Великан незаметно вылезает со дна горы не пойми как, чиркает мечом и владыка нелюдей сгорает. На этом бессмысленная сюжетная линия заканчивается, буквально на полусло

Келлхус официально сумасшедший. Ура. Что это дает? По-моему, и раньше было очевидно, что у него не порядок с головой. Он зачем-то рассказывает двум своим генералам, что он просто подделка, отчего один просто пожимает плечами, а у другого случается кризис веры, что нам долго и упорно разжевывают полкниги, как тот страдает, особенно от того, что его царь и бог засадил ему своего мини-божка, что, вероятно, было очень важно для сюжета, ну или автор вспомнил, что давно не было подобных сцен.

Нам мельком показывают пришельцев во сне Ахкеймиона, где они предстают полнейшими лохами. Опять. Они не вызывают никакого чувства, кроме кринжа. Вот Нау-Кайюти окружают какие-то уродливые старцы, которые говорят по очереди и угрожают ему пытками. Опять какие-то школьные хулиганы, не более. Их космический корабль упал... и всё. По идее, это должен быть высокоразвитый вид, достаточно умный, чтобы преодолевать космическое пространство, да и Не-Бог тоже показывает их развитие, но в итоге они проиграли средневековым армиям, пусть у тех и была магия, но у пришельцев было оружие, в том числе ядерное, ну и сам Не-Бог. Послать сигнал sos они, видимо, не могут, а сами выглядят, как какие-то монстры полуразумные. Можно, конечно, придумать много объяснений, но хотелось бы узнать все от самого автора. Пока их история похожа на сюжет первых Зубастиков.

Акхеймион и Мимара доходят до Ишуаля и обнаруживают на его месте развалины. Вот это да. Оказывается, туда несколько лет назад зачем-то явились нелюди со шранками (и никаких карт им не было нужно) и убили всех, кроме парочки выживших: какой-то сын Келлхуса и мелкий пацан с отклонениями. Дальше начинается какой-то цирк с конями. Мимара своим Оком Судии видит, что дуниане есть зло, им нельзя жить, она уговаривает Акку убить этих двух, но в последнюю секунду передумывает, и тогда они зачем-то берут этих двоих с собой. Зачем? Взрослый хочет их подчинить себе, потом хочет убить Мимару, которая это узнает, но... они опять ничего не делают, даже просто спят неподалеку, вообще не парясь. Выживший хочет убить их, но тоже ничего не делает, хотя Акка вот прямо перед ним. В итоге Мимара опять включает Око Судии, выживший через нее видит, что дуниане все это время занимались ерундой, и бросается со скалы, оставляя пацана одного. Мимара заболевает материнским инстинктом и начинает его опекать, находя себе приключения на... свое пузо (она вообще рожать собирается?). Я очень надеюсь, что этот пацан сыграет прям очень важную роль, иначе все путешествие Акки третью книгу подряд окажется просто бессмысленным гулянием, ибо пока он вообще ничего не добился. Я даже не понимаю, зачем он вообще искал дуниан. Чтобы что? Чтобы они рассказали на камеру, кто они и чем занимаются? Или надеялся, что они просто так расскажут ему больше о себе?

Мимара же вообще настолько сильная и независимая, что уже лет пять бегает по горам беременная и хоть бы хны. Очень удобно автор придумал волшебный квирри, он, наверное, и Бaйдену позволит по лестницам бегать, не падая.

И все же она не очень умная. Во всем огромном мире они — вот так совпадение! — натыкаются на бредущих по лесу скюльвендов, прячутся от них, но — вот так совпадение! — именно перед ними оказывается единственный Немногий среди всех воинов, который видит колдовские метки, и их замечают. Они убегают, и все бы ничего, но Мимара решает посреди убегания вот прям вот сейчас просто лечь спать, потому что потому. Акхеймион пытается ее уговорить, но эта тряпка обезьяну не уговорит съесть банан. А еще она вдруг отказывается потреблять квирри, потому что — внимание! — не собирается рисковать ребенком! Она жрет этот квирри уже, наверное, больше года, будучи беременной, а теперь внезапно не собирается рисковать. Да что с ней не так?! Разумеется, из-за этой дуры и безвольного старика их ловят и приводят к Найюру, тому самому! Вау, как плевать. Он стал еще более старым, диким, тупым и пафосным, обвиняет Акку во всем, в чем замечен и сам. Он, оказывается, ради мести Келлхусу продался Голготтерату (хотя сам это отрицает, как и то, что вода мокрая) и до сих пор шпилит монстра-оборотня. Немного поболтав, он просто отпускает Акку и Мимару, хотя оборотень пытается поймать пацана-дунианина, но тот умудряется сбежать. Пацан, кстати, говорит: «Та, у которой вместо лица кулаки.» — даже Келлхус не сразу понял, почему не может прочитать эмоции оборотня, и только в прямом бою узнал, насколько они сильны, а левый пацан, не прошедший всего учения, сразу все видит и понимает. Как я понял, в конце Мимара собирается пойти искать этого пацана, хотя вот только они чудом ушли от скюльвендов почти целыми, к которым попали из-за ее глупости. Ничему ее жизнь не учит. Только Акхеймиону несколько раз прописали кулаком и ногами по лицу, а надо было ей хотя бы разок леща отвесить. (upd: не, она не стала его искать, так сильно о нем пеклась, а в итоге просто болт забила...)

Найюр: «– Как… – Ухмылка, больше похожая на рыдание, исказила его черты. – Как я могу доверять тебе?»

Оборотень: «Оно охватило своей гибкой ногой его бедра и, страстно изгибаясь, прижалось к нему. – Испей из моей чаши, – проворковало оно, – вкуси… и познаешь меня…»

«И сорвал прочь повязку со своих распаленных чресел.»

Какая же это чушь. Какой смысл?

Еще забавно, что Найюр с армией идет через земли, где полно шранков, но не их не трогают, потому что «– Эти шранки зовутся Вожатые, – мрачно молвит Ахкеймион, – запах этих тварей повергает их диких сородичей в безумный ужас, тем самым очищая от них окрестности. Консульт использует их, чтобы обеспечить безопасный проход своим человеческим союзникам…» — что-то не помню, чтобы они когда-то упоминались, но когда надо, вот они. И почему этих Вожатых боятся обычные шранки? Фиг знает.

В это время Фанайал, падираджа кого-то там, окружает столицу империи, Момемн. Его план прост: армия атакует стены, а его единственный маг-кишаурим пафосно подлетает к этим стенам и разрушает их. Вот только того ранят самого, он едва не погибает, и тогда Фанайал в отчаянии, ведь «Оставшись без Меппы, Фанайал не мог надеяться, что ему удастся захватить столицу империи». — то есть многотысячная армии ничто без одного мага? Какая чушь.

И вот случается чудо, происходит землетрясение, Момемн почти разрушен, стены пали, армия Фанайал бежит резать-убивать, а сам Фанайал как последний лох спорит со жрицей, чей бог сотворил это. Но тут является самозваный бог, сам Келлхус во плоти, и просто убивает идиотов. Конец. При этом у Фанайала была хора, но он держал ее в сундуке из-за жрицы Ятверы.

Келлхус же до этого продолжал продвигаться к Голготтерату уже, по ощущениям, сотую книгу кряду. И вот они возле какой-то горы, там полно шранков, их всех долбят, но их очень много, и Келлхус чувствует, что внизу под горой или около того полно других тварей, и у них есть хоры. Почему нет хор у тех, кто наверху? Фиг знает. Там потом из какой-то ямы выпрыгнули десятки шранков и Келлхус их легко убил. Почему у них не было хор? Фиг знает.

После этого Келлхус просто начинает долбить гору, пробивая в случайном месте огромную дыру, где находит рояль, то есть типа ядерную бомбу. Вот просто на пустом месте, копая в случайной горе случайную дыру (хотя не совсем случайную, он пытается добраться до какого-то Колодца Вири), он находит сундук, который оказывается ядеркой. Наверное, я просто пропустил, как он про нее узнал, но он просто ее взрывает, или она сама взрывается, фиг знает, но все шранки мертвы, солдаты Ордалии многие ранены, их бросают и идут дальше. Очередная сцена ради сцены.

Келлхус говорит что-то вроде: ну ок, дальше как-нибудь сами. И просто сваливает в Момемн, видимо, третьим глазом предвидя, что он там нужен. Убив дурачков, он заявляется в замок, а там его ждет Воин Белой Удачи. Дальше происходит какая-то кутерьма, где этот чел видит цель и не видит препятствий, созерцает будущее, где он убивает Келлхуса, все норм, но тут Кельмомас решил тупануть и помочь мужичку, случайно отвлекая того, и тот, видя варианты будущего, отчего-то не увидел этот, и поэтому у него, аки Терминатора, происходит сбой программы, из ушей течет кровь, а второе землетрясение обрушивает на него потолок. Не повезло. Конец. *Элизабет Олсен рашн мат*

Было бы неплохо, если бы автор хотя бы пытался описывать некоторые происходящие события.

Во время первого землетрясения погибает Телиопа, аутичная дочь Эсменет, чему поспособствовал еще Воин Доброй Удачи. Эсменет горюет и думает: «Кельмомас. Лишь он еще жив… Единственный из всех, кто еще что-то значил для нее.» — эмм... там еще сын, другой сын от Найюра, приемная дочь, хотя на нее, наверное, пофиг, и еще Мимара, которая бегает сейчас с Аккой. Да, мать она такая себе. И вот она замечает в отражении радость Кела от смерти Телиопы, тот понимает, что спалился, и сбегает, чтобы позже опять тупануть и помешать убить Келлхуса. Ну он хоть какую-то важную роль в сюжете сыграл, хоть и на этом спасибо.

Почти все сюжетные линии оканчиваются на полуслове, конец в следующей книге. Поскорее бы это закончить.

А еще я не понимаю зацикленность автора на половых сношениях. Найюр шпилит монстра-оборотня, потому что красивая и за 20 лет не надоело, Сорвил сохнет по Серве, Фанайал почему-то шпилит ведьму, которая буквально его посылает и издевается, а он даже затрещину ей дать не может. Их пользуют, как последних лохов, а они ведутся, как подростки в пубертат.

Один из немногих плюсов книги даже не связан с самой историей. На этот раз книгу переводят два переводчика, и не знаю, как другим, но мне показалось, что они очень хорошо справились, особенно по сравнению с предыдущей книгой. Слог мягче и плавней, из-за чего и читать проще, а учитывая корявость слога автора, это настоящее достижение. Следующую книгу переводит только один из них, но, надеюсь, что это не сильно скажется на качестве.

5/10 — собственно, хочется просто повторить первый абзац этого отзыва. Читал, читал, а что — сам не знаю. Очень размазанная история, слишком медлительная, очень мало событий. Интересней всего было читать под конец, когда произошло землетрясение, там уже хоть что-то начало происходить. Собственно, история выживших дуниан тоже норм, еще бы понять, как их нашли. Все такие гении, а не догадались проложить туннели куда-нибудь подальше на случай эвакуации, один вход-выход и все. Гении.

Финальные мысли опишу в отзыве к последней главе.

Акхеймион в компании грязных наемников продолжает идти и идти, а в это время армия Келлхуса... продолжает идти и идти. Акхеймион находит карту и место, откуда явился Келлхус. Конец книги. Спасибо за внимание. А теперь добавим чуууточку воды! Какой океан для этого нам взять?

Книга по стилю ничем не отличается от предыдущих, хотя тут все же произошла парочка интересных моментов, которые даже заставили меня встрепенуться, разбудив. Половину абзацев я читал наискосок, поэтому что-то мог упустить, ну и плевать, пойду по закладкам.

Вот эта фраза мне понравилась: «Безумие сновидений таково, что мы можем пренебречь непрерывностью даже самых элементарных вещей.» — это очевидный намек на то, что весь этот цикл не более чем сон собаки под кайфом.

Толпа наемников выбирается из пещеры, где их преследовало нечто, вселившееся в Клирика, которое просто пропало, как и смысл всего происходящего. На самом деле, поражает глупость наемников, которым как будто плевать на Акку, они его даже бросили в пещере, и его лишь Мимара спасла. Будто они не идут в сокровищницу по одному только Акке известному маршруту. При этом позже выясняется, что им прям нужно туда попасть, потому что их капитан служит Келлхусу, но этот капитан то ли аутист, то ли просто шизоид.

А еще они каждый день употребляют квирри — типа наркотик из пепла какого-то древнего нелюдя. Судя по времени, сколько они шли, у Клирика этого пепла должно быть килограммов 100, но нет, у него маленький мешочек, который даже не кончился под конец путешествия. Но когда помер сам Клирик, Акка и Мимара его сожгли на костре и использовали уже его пепел. Полагаю, придется опустить тот факт, что чтобы сжечь тело, необходимо несколько часов непрерывного горения, и то не всё может сгореть, плюс среди всей золы найти именно прах вообще невозможно. Ну это же фэнтезя, так что пофиг, ага. При этом Мимара в итоге додумалась, что они все подсели на квирри, отказалась от него, но потом опять передумала. А когда отказался Акка (хотя он сам говорил, что им нечего бояться), ему дали по башке и заставили принимать его насильно. Какие они все умные. И какой же Акхеймион лох, просто невероятно. В итоге его связали, а беременную Мимару изнасиловали. Наверное, я должен их пожалеть, но мне так плевать.

Акка вообще не меняется, он просто тряпка, и я не устану это повторять. В седьмой главе он размышляет об Эсменет и говорит, что простил ее. Еще заявляет: «А Эсменет была очень умна.» — Она? Умна? Хотя на фоне Акки даже шранки учеными кажутся.

Келлхус, кстати, даже на заднем плане все еще остается самым интересным персонажем, хотя и раздражающим. Очень интересна мысль ближе к концу, что ему плевать на империю, его задача — уничтожить Консульт, все остальное лишь мирские заботы, ну развалится империя, да и фиг с ней, зато человечество будет цело. Частично. При этом он сам не знает, что их ждет, ему задают вопрос, кто их враг и на что он способен, а он в ответ:

"– Вы оглядываетесь вокруг, – сказал он, сияя среди них, – видите величайшее войско, когда-либо собиравшееся, и жаждете сокрушить своих врагов, считая себя непобедимыми. Послушайте меня, шранки выцарапают из вас эту тоску. Придет время, когда вы оглянетесь на эти дни и пожалеете, что ваше рвение не было безответным.

Он улыбался, и они улыбались, находя легкомыслие в его кривом юморе, мудрость в его трезвом сердце. Он вздохнул, и они покачали головами, удивляясь своей детской глупости.» — эталонный ответ политика, что-то сказал вообще левое, никто ничего не понял, но все сделали вид, что поняли. Шикарно, без иронии.

При этом его постоянно все оправдывают, в том числе Эсменет. О, как же я ее ненавижу, и мне почему-то кажется, что у автора не было желания делать ее предметом ненависти читателя, но так выходит. Там какой-то город разоряли и убили 5 тысяч детей, и как будто так и надо. А Эсменет, помнится, переживала, что в замке убито 5 человек, ай-яй-яй. У нее все еще бремя власти, она не справляется. Простая необразованная шлюха не справляется, кто бы мог подумать. При этом не помню, упоминалось ли хоть раз, как вообще живет простой народ? Как людям правление Келлхуса? Голодают ли они? Да плевать на них.

И под конец, когда Майтанет говорит, что Келлхус, судя по всему, предвидел гибель империи, и ему плевать, а Эсменет такая: «Что за человек способен пустить в расход собственных детей? Что это за спаситель?» — а она уже забыла, что Келлхус обманщик, о чем ей говорил еще 20 лет назад Акка, а она в итоге и сама поверила?

И вот автор понял, что не получается растянуть сюжет как надо из-за условностей в виде магии, делающие некоторые вещи практически невозможными. Но, как говорится, если джентльмен не может выиграть по правилам, он меняет правила. В итоге Келлхус тупо без причины запрещает поддерживать связь с империей, использовать магическую связь. В итоге это позволяет провернуться дополнительной бессмысленной сюжетной линии с переворотом. Очень удобно.

В третье главе посреди повествования появляется вставка, как рабы и слуги устроили мятеж в один миг по всей империи, убивали шрайских чиновников, даже скюльвенды вспомнили о своем существовании, а потом мятеж жестко подавили. Конец. Зачем была нужна эта вставка? Это даже не глава, это несколько абзацев. Даже Найюра не упомянули, он живой еще? Наверное, все это время был занят не меньше Акки.

Мимара вообще непонятно зачем пока нужна. Че-то бегает уже целый год беременная, никак не разродится. По какой-то причине подружилась с оборотнем, даже скучала о нем, а в конце он пожертвовал собой, чтобы ее спасти. Что? Зачем? Почему? И почему тогда он сам же бросил ее ранее в пещере? Как его присутствие хоть на что-то влияет, кроме увеличения количества страниц книги?

И она думает вот так о том случае, когда она переспала с Аккой: «Она уступила, и он принял это – их «первую совместную ошибку», как он выразился, – в обмен на обучение магии, которого она больше не желала.» — чаво?! Как я помню, это именно она на него набросилась по привычке, но теперь оказывается, что она уступила. Ну ладно. И почему она передумала изучать магию?

Сорвил тоже чем-то занят, я почти уверен, что он нужен в истории. Пока он нужен, чтобы пускать слюни и другие жидкости на дочурку Келлхуса. Это вроде вся его роль в книге. Застал, как она шпехается со сводным братом, и спрашивает такой: «А если ты забеременеешь?» — во-первых, есть магические способы не залететь, во-вторых, они же не родные, о чем ему говорили ранее.

Айнрилатас, который псих в камере, сыграл хоть какую-то роль в сюжете, это хорошо, но о нем вот что сказано: «Начать говорить задолго до того, как это должен сделать любой младенец. Никогда ничего не забывать. И видеть глубже, гораздо глубже, чем мог бы любой человек…» — если я правильно помню, дуниане долго обучались всему, но теперь вдруг это все передается чисто генетически. Это приквел Дюны?

Воин Белой Удачи — именно так называется книга в честь одного из персонажей, который типа видит будущее, вероятности или вроде того. Сам персонаж появляется пару раз, в конце совершает вроде как важное для сюжета убийство и всё. А убивает он Майтанета, который на пустом месте устраивает переворот, убивает кучу самых преданных солдат, а потом такой: ой, чего это я? Нашел Эсменет и они помирились, но Эсменет уже успела нанять убийцу, как раз Воина Белой Удачи, и тот убивает Майтанета. Зачем нужен был подсюжет с переворотом? Показать, что Кельмомас все больше сходит с ума? Укрепить власть Эсменет, что выглядит спорно? Ну ладно. Нет, сцены с переворотом и смертью шрайи интересны сами по себе, но, по сути, не несут никакого особого смысла, с тем же успехом он мог помереть от рук Айнрилатаса. Как я понимаю, Воин Белой Удачи теперь будет ее личным телохранителем и дожидаться Келлхуса? Если так, то претензий нет, кроме разве что затянутости. Даже интересно, а гениальный Келлхус задастся вопросом, кто настолько умел, что смог убить самого Майтанета?

Клирик. Еще один бесполезный атавизм истории. Какой-то там древний нелюдь, который ходит всю книгу, как даун, вещает какую-то приторную соевую философскую чушь, а в конце, весь такой могучий, помирает от рук Акки. Хотя даже не от него, а из-за собственного пафоса, тупо упав с высоты и разбившись.

Капитан. Крутой и молчаливый фанатик Келлхуса, который всю дорогу нещадно резал собственных людей, у него был план и он его придерживался, его вела дорогу приключений, а потом ему в шею попала стрела и он умер.

Оборотень. Че-то ходил вокруг Мимары. Сначала одно хотел, потом другое, потом ушел, потом вернулся, сначала бросил Мимару умирать, потом умер, защищая ее.

А всё это точно было нужно для истории? Все эти персонажи? Что бы изменилось, если бы их не было? А вообще ничего.

Битва с драконом отдельный кек. Это же целый дракон, но в итоге все это так скучно, даже скучнее, чем была битва драконов в «Судьбе шута» Робин Хобб. Опять какая-то высокопарная болтовня, и вот Акка с Клириком атакуют всем подряд, ничего не выходит, и тогда у Акки возникает просто гениальный план: «– Голову! – закричал Акхеймион. – Атакуй его голову!» — сразу видно опытного и мудрого мага. Но это почему-то срабатывает, раненый дракон, улетает умирать, если верить словам Клирика. Я так с мухами борюсь: ударил свернутыми бумагами, и если промахнулся, говорю, что муха полетела умирать.

Потом бессмысленное сражение Акки и Клирика, где последний просто упал и разбился. Автор явно не умеет в финалы.

В этот момент Мимару в лесу пытаются изнасиловать, ее вроде спасает оборотень, все, кроме одного сумасшедшего помирают, она прям голая убегает в лес, видит висящего в воздухе Клирика, разворачивается и идет обратно. Что это было вообще?

В конце происходит эпилог, как Акка с Мимарой вдвоем по найденной в пещере дракона карте доходят до Ишуаля, откуда и явился Келлхус, благо он находился вот прям за ближайшим углом. И этот эпилог взбесил меня еще больше, потому что он короткий, ровно такой, каким должен быть, и ровно такой должна была быть вся история похода Акки в компании наемников, ну максимум на одну полноценную главу, две, если разбавить водой, но никак не почти на две книги бессмысленного хождения из точки а в точку б через весь алфавит.

Что ещё!

Очень много откровенных сцен. Кто-то сказал автору, что они делают историю взрослой, и тот начала пихать и пихать их во все щели. В начале настоятельница храма Ятвер (или кто она там) шпехается с каким-то раджой (или кто он там), дочь Келлхуса шпехается со сводным братом, а влюбившийся на пустом месте в нее Сорвил наблюдает и душит своего змея («Женщина, которую он любил, предавала его… Его «младший брат» дал о себе знать. Он нашел его, схватил холодными пальцами и горящей ладонью.» — лол!), Мимару насилуют, Айнрилатас наяривает, Эсменет в борделе тусит. Нелюди все озабоченные, любят насилие, от которого у них стояк, такая же фигня у шранков, такая же фигня у пришельцев инхороев... Пятую книгу подряд это уже начинает надоедать.

При прочтении поймал себя на мысли, что интересно, чем же все закончится, интересен дальнейший сюжет, последствия всего происходящего, но при этом совершенно не интересно, что происходит в этом конкретном моменте чтения. Мало того, что все книги наполнены океанами воды, так автор еще и каждое предложение пишет так, будто у него дислексия. При прочтении я на середине книги взял перерыв на пару недель. Осталось еще две, буду читать наискосок, стараясь понимать общую канву, на мелочи уже просто плевать. Надеюсь, автор где-нибудь оставит короткое описание всей истории, как он делал в первой трилогии.

Еще все жалуются на плохой перевод, но я как-то не заметил особой разницы от предыдущих книг. Читал в переводе Татьяны Алексеевой, заметил пару ошибок, но это мелочи. Я, честно говоря, не представляю, как можно перевести иначе, эту кашу-малашу вперемешку с винегретом и солянкой очень тяжело понять, тут нужен кто-то очень усидчивый и с крепкими нервами, чтобы прям постараться это перевести качественно, а не послать все на первых же главах. Автору стоило родиться британцем, а не канадцем, ибо британцы как-то более изящно умеют изъясняться, витиевато, но красиво и понятно. Теперь дважды подумаю, прежде чем браться за романы канадцев.

5/10 — мне плевать на общий рейтинг и отзывы эстетов с IQ 150+, что это шедевр, а автор гений. Не поддамся общему настроению и скажу, что это лютейшая графомания, которая интересна только тем, что здесь, в отличие от большинства графоманских эпосов, есть большой, сложный и вроде бы цельный мир, и автор явно понимает собственную вселенную и продуманный лор (только он и понимает), в котором огромное количество деталей, невозможных понять при простом прочтении. Толкина и его творчество вообще на отдельных факультетах изучают, и Бэккер тоже пишет так, что его нужно именно изучать, скрупулезно вычитывая с блокнотом под рукой, но многие ли так делают? Я уж точно нет.

Прошло 19 лет. В принципе, я люблю таймскипы, но авторы редко умудряются вставить их грамотно, зачастую оставляя тонну вопросов, главный из которых: а что было в этот промежуток? Бэккер не избежал этой участи, но, судя по первой книге, он не собирается вдаваться в подробности, упоминая эти годы просто грубыми мазками, из-за чего складывается ощущение, что персонажи в это время лежали в стазисе и ждали, когда подрастут новые персонажи.

Касательно новых персонажей. История начинается с Сорвила, подростка, принца, отец которого послал ̶р̶е̶с̶п̶е̶к̶т̶ аспект-императора куда подальше, за что тот нещадно развеял его по ветру, но отчего-то оставил его сына живым, мол, чтобы тот являлся номинальным королем захваченного королевства. Зачем, ведь он спокойно может поставить на место своего фанатика, кто посмеет перечить? А затем. Сорвил всю книгу страдает, разрываясь между клятвой преданности отцу и сладостными речами Келлхуса, который, как и прежде, говорит банальности, но так гипнотически, что почти все ведутся (особенно мне нравится, как он реабилитировал магию и теперь постоянно летает и светится, как фея, и все в восторге, когда недавно это ненавидели, хотя при этом так могут и другие маги, хе!). Зачем нам вообще этот Сорвил в сюжете? А он ходячее чеховское ружьё! Так уж удачно сложилось, что ему предоставили раба, старичка, который поклоняется богине Ятвер, которая после каких-то стремных манипуляций выделила в земле свою слюну (!), которая, если ею обмазать лицо, скрывает истинные эмоции и мысли от Келлхуса. Вот так вот, малята, целая настоящая богиня из неоткуда, функция которой в книге чисто даровать защиту именно от Келлхуса. Будто ее автор прям специально придумал вот только что чисто ради этого. Очевидно, что в будущем это сыграет важную роль. Или нет, зависит от того, насколько тяжелые препараты принимал автор во время написания.

Еще местами появляются дети Келлхуса разной степени уродства. Среди них интересен лишь Кельмомас, который почти также умен, как его батя, только пока неопытен, и он подстроил смерть своего отсталого брата-близнеца. Остальные, кто по старше, пока лишь похожи на мажоров, которые выезжают лишь за счет бати. Вообще, удивительно, как бог богов плодит уродцев, но никто и помыслить не может, что этот чел с гнилым семенем не тянет на бога. Там разве что промывка мозгов уровня бог.

Акка. Заслужено удерживает звание главной тряпки всего континента. Почти 20 лет он сидел в какой-то халупе и занимался важнейшим из дел, которым, помнится, занимался еще один персонаж другого невероятно затянутого и нудного цикла — Фитц из «Мира Элдерлингов», а именно — старел. За 19 лет Акка постарел ровно на 19 лет, это явно успех. Хотя сам он считает иначе: «Все пойдет насмарку! Двадцать лет упорного труда!» — наверное, геморрой высиживал, это требует настоящих усилий.

«Вот уже почти двадцать лет он спал, работал и трапезничал в этой комнате.

Теперь его вели иные дороги. Уходящие неизмеримо дальше.

Как же долго он странствовал?

Кажется, всю жизнь, хотя магом он стал всего двадцать лет назад.» — наверное, автор писал каждое предложение в разные дни. Так Акка 20 лет трапезничал в этой комнате или все же странствовал? И почему он магом стал 20 лет назад, если он уже давно маг? Вероятно, имелся в виду волшебник — маг без школы, но переводчикам было лень проверять терминологию, другие странности спишем тоже на ленивых переводчиков.

И сидел бы Акка дальше до смерти, если бы к нему не явилась Рей и не принесла потерянный Световой... ой, не та вселенная. Явилась Мимара, потерянная и найденная дочь шлюхи Эсменет, которая просит обучить ее Силе... ой, опять не то. Обучить Гнозису. Акка от нечего делать бьет ее палкой по голове. Не знаю зачем, но я бы тоже ударил, бесит с первых строк. Акка, разумеется, отказывается, быстро понимает, что ее послал Келлхус, но не лично, а хитро, как он умеет, Акка так гневается, так гневается, что начинает плакаться Мимаре в жилетку, а потом рассказывает про Гнозис. Ничему его жизнь не учит.

Мимара не знает, что делать, но гены матери сильны, и она исполняет давний завет: в любой непонятной ситуации делай шпили-вили. С дочерью Эсменет, которая явилась к нему вообще выяснить, не является ли он ее настоящим отцом. Дальше по книге он представляет ее другим своей дочерью, так что все это выглядит не очень здорово.

Дальше он ее опять кидает и благодаря видениям Силы... ой, просто каким-то странным снам, решает отправиться в какую-то глушь, чтобы найти, откуда явился Келлхус, а точнее, не само место, а лишь карту до него. Чуете, как трещит история, так ее растягивает автор? Для похода он ищет помощников в лице наемников, но происходит следующее:

«Они правы, понял Ахкеймион. Здесь, в Мозхе он мог рассчитывать только на насмешку — если не хуже. Его единственной надеждой были Шкуродеры.

А они только что оттолкнули его.»

пробел

«Ахкеймион взял протянутую ему чашу двумя руками, чтобы она не дрожала.» — буквально в первой сцене они отказываются идти с ним, и через строчку уже передумали. Автор первую часть писал под кайфом, а вторую трезвым, просто у него кнопка Delete сломалась, и потому он не удалил предыдущие пару предложений, которые противоречат следующей? Ну ладно. И автор так пишет не первый раз, там потом у Акки сны о временах Первого Апокалипсиса, где, дословно, несколько лет все младенцы рождались мертвыми, что не мешает этому же автору написать: «Отцы бросали младенцев на крепкий булыжник мостовых. Матери перерезали детям горло — все что угодно, только спасти их от неистовства шранков.»

Кинутая Мимара же следит за компанией Акки, непонятно на что надеясь, ее едва не насилуют, но Акка вовремя ее спасает, а затем зачем-то берет с собой. Что мешало ее вырубить и окружить какой-нибудь защитой, а затем уйти, чтобы она не смогла их отыскать? А то, что это еще одно чеховское ружьё! Так уж совпало, что у нее Око Судии, она не только воспринимает колдовскую метку, но еще и видит грех, что бы это ни значило: «А теперь ты говоришь, — неуверенно начала она, — что я — своего рода… доказательство? — Она неуверенно нахмурилась, как человек, к которому приходят неожиданные открытия. — Доказательство того, что мой отчим… лжет?» — явно тоже сыграет свою роль в будущем. Или нет.

Мимара вся в мать, и шлюха, и много о себе думает, но все же до Эсменет ей далеко. Та сидит в замке вольной царицей с новым корытом и... страдает, разумеется, как иначе? И вот она вся в шелках, и вот правит империей, пока муженёк гуляет не пойми где, но все ей не так, везде крамола. И вот поэт присылает свои стихи: «Момемн! Ты — сжатый кулак в нашей груди, сердце, яростно бьющее». Ничего не замечаете? Вот и я нет! Но Эсменет сразу понимает, как и все вокруг, что это метафорическая метафора с оскорблением самой Эсменет. Очередная причина пострадать.

Ее лицемерие не знает границ. Ее сыночек маньяк тайно убил несколько человек прям в замке, ровно в тот момент, когда Келлхус так удачно опять куда-то улетел Карлсоном, и вот стоят всякие шишки и что-то спорят, а она такая думает: «Погибли люди, загублены жизни, а они стоят и строят заговоры…» — а кто это у нас тут думать пытается? С подачи Келлхуса и ее самой убиты тысячи и тысячи, но это, похоже, другое.

«Она предпочла Келлхуса Ахкеймиону. Келлхуса! Она избрала послушаться свое чрево. Она предпочла власть и беззаботную роскошь.» — тут я, наверное, должен ее пожалеть? Хотя дальше автор пишет: «Она решила вручить руку и сердце живому богу… Но не такому!» — а что изменилось? Она же сама знала, кто он такой, сама выбрала, а теперь вдруг засомневалась 20 лет спустя. А сладостные речи Келлхуса уже на ней не работают?

Где-то за кадром в эти 19 лет разрастается культ богини Ятвер, та самая, слюнявая. Всеумный Келлхус, разумеется, ничего с ними не делал, и в итоге он сам говорит: «Ятверианцев — не наказывай. Они не те люди, которых мы можем вырезать, стереть с лица земли, как монгилейских кианцев. Их слишком много, они слишком широко распространились.» — получается, где-то и как-то во время правления самого бога богов появляется отдельная секта, которая не желает ему подчиняться, а он боится их приструнить? Звучит правдоподобно, а не что-то придуманное на коленке, когда автор понял, что сделал Келлхуса слишком могущественным.

Тут же вполне закономерно из кустов выпрыгивает и Воин Доброй Удачи — некий пока непонятно кто, первоначально выглядящий как простой парень, но после того, как его оседлала бабка, глава культа Ятвер, он стал стариком, а бабка омолодилась. Очередная не придуманная только что магия, ага.

Но Келлхус сидел не просто так, он готовился к войне с Голготтератом, тем самым Консультом, которые в первой трилогии предстали полными идиотами, которые опасны только самим себе. Они и тут продолжают тупить, один оборотень попытался атаковать Келлхуса... мечом. Консульт за 20 лет так и не додумался использовать против мага хоры? И вот этих кретинов я должен считать главными и опасными злодеями? Но вот начинается великий поход на Голготтерат. Три книги мы наблюдали за походом огромной армии идиотов-фанатиков, этого явно мало, вот вам еще один.

В это время половина книги посвящена прохождению Акки с наемниками через Морию... ой, через Кил-Ауджас. Долго-долго они идут по темным проходам, пока не натыкаются на орды орков... ой, шранков, и троллей... ой, башрагов. Это тупые существа, которые лишь убивают всех подряд и жрут, а еще... носят, с***, хоры! То есть получается, что тупые полуживотные додумались против магов использовать хоры, а могучий Консульт нет? Ну ладно.

Среди наемников есть один фрик — нелюдь по прозвищу Клирик. Ему, типа, тысячи лет, отчего слегка едет крыша, он странный и обладает магией. Во время пути в горе наемники встречают какого-то призрака другого нелюдя, который вселяется (?) в Клирика и кричит, что сейчас всем моргалы выколет и пасти порвет. Все убегают и добегают до лестницы через гору вверх, а Клирик просто решает, видимо, вздремнуть, потому он просто исчезает, а потом появляется, когда герои уже вышли спустя несколько дней, но книга кончается, оставляя одни вопросы.

Ах да, там еще какое-то нечто из пруда вылезает, но Мимара говорит, что у нее мультипаспорт, нечто отдает честь и уходит кушать пончики.

Про самого Келлхуса сказать особо нечего, в этой книге он бегает где-то на фоне, появляясь лишь пару раз, чтобы очередной раз показать, какой он крутой и заставить одну бабульку обмочить штаны. Гигачад, короче.

Тут еще критиковали мэрисьюшность Келлхуса, что он весь такой слишком идеальный, но, как по мне, это наоборот, большой плюс. Вообще, даже бегая на фоне, он все равно выглядит наиболее интересным персонажем (хоть и бесячим), ведь он вроде часто хоть и выставляется злодеем, вроде как стремится к чему-то хорошему, к спасению мира, хотя это тоже не точно. Он вынужден быть жестким, ибо на кону стоит больше, чем несколько отдельных обиженных, кого можно проигнорировать. При этом мы сами так до конца и не понимаем, считать его сволочью и тираном, или наоборот, пожалеть из-за груза ответственности за весь мир. Ведь у Завета есть пророчество, что именно он спасет мир от Второго Апокалипсиса, но зачастую он ведет себя не очень героически. И пусть ложью, но он объединил все народы, что вызывает диссонанс, как в известной фразе: что лучше, горькая правда или сладкая ложь? Практически эталонный антизлодей. Он мне напоминает одновременно Энакина Скайуокера, про которого тоже было пророчество, но он в итоге свернул куда-то не туда, и Гриффита из Берсерка, который вроде и злодей, но стал им не сразу, пережив очень многое, но при этом в глазах мира он настоящий герой и спаситель, прям приторный идеал, ровно как и Келлхус. Келлхус правит огромной империей, и даже интересно, что все держится только благодаря ему самому, и стоит ему помереть, как все с треском развалится, что не раз показывала реальная история. Поглядим.

6/10 — автор даже не пытается как-то изменить стиль повествования, очень много текста, много размышлений и бессмысленных гуляний героев на половину книги, которые оканчиваются практически ничем, просто они доходят туда, куда шли, по пути не сделав ничего важного для глобального сюжета. Во Властелине Колец герои попадали во множество локаций, сражались с разными врагами, встречали новых друзей, терялись и находились, кто-то погиб, кто-то едва не погиб, были эпичные сражения, ослабляющие главного злодея, были интриги, недопонимания, героизм... А тут челы полкниги идут через темную пещеру и больше ничего.

Я мог еще много что сказать про сам слог и философствование, но уже подробно расписал свое мнение в отзывах к предыдущим книгам, повторяться не вижу смысла, этот отзыв и так оказался большим, но я их пишу больше для себя, чтобы перечитать в будущем и вспомнить сюжет и почему я поставил именно эту оценку.

Завершение трилогии, которое на деле никакое не завершение и никакая не трилогия. Автор обманул нас точно так же, как всех обманывает Келлхус. Заставил думать, что с третьей частью окончатся наши мучения, но это лишь начало, можно сказать, предисловие.

Келлхус спасен, ура, все ликуют. Ну или почти все. Теперь его все слушают, и теперь война будет выиграна. Но сначала Келлхусу надо выжать все соки из Акки, наивного дурачка, который послал все свои клятвы и обучает лже-пророка Гнозису, который как-то отличается от остальной магии, но я так и не понял, как именно. И опять Келлхус говорит банальщины, и все его слушают, открыв рот, это прям уже надоедает.

«Конфас сжался перед ним, попятился назад...» «Конфас смотрел на него в жалком ужасе...» «...экзальт-генерал бросился бежать, закрывая лицо, отмахиваясь, словно в него летели камни.» — это же все такая театральщина, тяжело это читать и представлять, что люди могут так вести себя в реальности.

"– И все же многие из них боятся. Ибо даже неверующие чувствуют бездну своей греховности. Везде, повсюду они видят доказательства того, что обманывают самих себя… «Я! – кричит каждый. – Я избранный!» И могут ли они не бояться – они, так похожие на детей, от злости топающих ногами в пыли? Они окружают себя льстецами и устремляют взгляды к горизонту в поисках знака свыше, подтверждающего, что они пуп земли, а не пуп самих себя. – Он махнул рукой, приложил ладонь к обнаженной груди. – И платят за это своей набожностью.» — в наше время Келлхус стал бы просто невероятно популярным коучем. Автор изо всех сил пытается показать, какой Келлхус мудрец, но на деле лучше бы молчал, каждая его цитата будто взята из пацанского паблика, он в принципе не способен разговаривать нормально. Автор будто в какой-то момент понял, что сделал персонажа слишком идеальным, а потому подарил нам сцену, как его соблазняет Эсменет под контролем оборотня или кого-то там, только один фиг тот в итоге смог отвязаться с помощью магии. Было бы конечно, неплохо, если бы великий и ужасный Консульт, который готовился к чему-то там 2000 лет, додумался сделать это чуууточку раньше, до того, как Келлхус обучился магии, мда...

Но Акка не единственный лох в серии, есть ведь еще Найюр, который явился убить младенца, но вместо этого встал перед ним на колени. Я никогда не встречал столь странного персонажа, которого постоянно описывают как грозного и безжалостного воина, жестокого варвара, но при этом он каждый раз доказывает обратное, постоянно ходит и ноет, чуть ли не большой палец сосет, зовя мамочку. В итоге он за все книги так ничего полезного и не сделал, кроме как сыграл роль марионетки, все время осознавая, что он марионетка, но ничего не предпринимая, чтобы это исправить. И когда увидел Серве, которая к тому времени успела давно помереть, тут же бросился за ней, как деревенский дурачок, хотя прекрасно знает про оборотней. Хотя те почему-то передумали его пытать, и теперь крутой воин шпёхается с монстром-оборотнем. Да что в этой Серве такое? И чем это особо отличается от моего предложения в отзыве к предыдущей книге приклеить ее портрет к овце?

Акка же изо всех сил пытается поспорить в глупости с Найюром. Например, он напал на помощника главы Багряных Шпилей, но вместо того, чтобы его убить, как-то вырвал у него глаза. Зачем? Почему не убил? Бессмыслица. Под конец понял, что Келлхус всех обманывает, но сделал ровно ничего, только рассказал одной Эсменет, которая поверила, но все равно осталась с лже-пророком, там ништяков больше.

Эсменет вообще непонятно зачем в сюжете. Всю жизнь была шлюхой, как только пропал Акка, пострадала какое-то время, но вскоре между ног зачесалось, и она тут же легла под Келлхуса, чтобы заделать ему ребенка. И вуаля, шлюха без образования, вчера еще не умевшая читать, сегодня уже императрица, решающая судьбы людей. Жиза так-то, это не отнимешь. Это еще не считая того, что она руководила сетью шпионов. Просто как? Потом Акка возвращается, она спустя время вновь ложится под него, но стоило тому опять исчезнуть буквально на пару минут, она уже расстёгивает ширинку Келлхусу, стоя на коленях. Мысли Акки по этому поводу? ««Я предал ее», – осознал он.» Куколдизм сотого левла! Еще лжет Келлхусу во время обучения магии («Нет, – солгал он. – Это невозможно.»), будто забыл, что тот видит любую ложь.

«На мгновение она вдруг нелепо испугалась за свою жизнь. Множество людей сочли бы, что она заслужила смерть за свои преступления… А Ахкеймион? Неужели потеря могла убить такого человека? Эсменет вдруг разозлилась на то, что он отдал ее Келлхусу. «Ты должен был биться за меня!»» — да пошлы ты *****, ***** тупая! Кто ее отдавал? Она же сама легла под него при первой же возможности! Что за ерунда? И как он должен был биться за нее? Почему он ей вообще что-то должен? Он же сам предложил ей все, что у него было, она согласилась, они были вместе, но она сама его предала! Я ничего не понимаю.

«Весть о страданиях Священного воинства в Карасканде сподвигла тысячи айнрити пуститься в плавание по зимнему морю в Джокту. Они прибыли к городским вратам вскоре после снятия осады, гордые и самоуверенные.» — возможно, я что-то путаю, но куда делись корабли фаним, потопившие корабли императора, когда воинство шло через пустыню?

«Она дернула головой. Из ее затылка вышел наконечник стрелы. Она всхлипнула, как маленькая девочка. Но она не останавливалась. Ее кровь брызгала, сверкала в воздухе под солнцем.» — во второй книге Келлхус убивал оборотней в темноте одним ударом, а тут их уже стрела в бошку не сразу убивает. Мне кажется, автор уже сам начал путаться в том, что наворотил.

«Ауранг хотел лишить его Гнозиса, но не жизни. Ничего не зная о дунианах, Консульт попал в парадоксальную ловушку: чтобы убить Келлхуса, им надо было изучить его. И найти его отца. Потому их целью являлся Ахкеймион, а не Келлхус.» — сначала хотели его убить, потом передумали, хотели пытать всех, кто знает Келлхуса, но потом шпёхаются с Найюром. А этот Консульт вообще знает, чего он хочет? Их точно надо опасаться? Они сделали что-то существенное за все время? Они будто злодейская организация из мультика.

Майтанет вообще не раскрыт никак. Иногда мельком откуда-то выпрыгивает и все. Все считают Завет такими важными пиcями, но в итоге: «[Майтанет] Шагнул вперед. А затем внезапно – движение было слишком быстрым, чтобы осознать его, – схватил Симаса за основание черепа. Воздух задрожал от колдовского шепота. В глазах вспыхнуло пламя Гнозиса. Замерцали обереги. Почти одновременно члены Кворума заняли оборонительную позицию. Пыль и щебень поползли по пристани. Симас обмяк, как котенок, его белая голова запрокинулась. Шрайя душил его. – Отпусти его! – крикнул Ятискерес, отступая назад вместе с остальными.» — разве Завет не выглядит здесь полными лохами? Майтанет решил показать свои понты и даже не побоялся, что те без раздумий бахнут чем-нибудь интересным, сожгут их корабли и все такое. Но нет, при следующем появлении Завет уже стал преданным песиком Келлхуса. Ладно.

И вот финал близок, Келлхус правит воинством, он ищет отца и задается вопросом, насколько же сильным тот стал за эти 30 лет! Ни насколько! Вообще ноль. Гениальный дунианин? Да он же имбецил. При первой же возможности выковырял себе глаза! Глаза! То, с помощью чего дуниане видят других и узнают их мысли. Это как если бы футболист откромсал себе ноги, чтобы лучше играть! И он при встрече начинает болтать. Нет, не так. БОЛТАТЬ! Просто вываливает экспозицию и болтает без умолку, неся какую-то чепуху, которую даже невозможно запомнить. Келлхус тоже что-то начинает болтать, ибо яблоко от яблони недалеко укатилось, они пересказывают друг другу то, что и так знают, а потом Келлхус просто чикает его ножичком и телепортируется. Потом появляется Найюр и сжигает хорой помирающего идиота. То есть, все три книги мы шли именно к этому? Зачем вообще был нужен этот батя, который ушел за сигами 30 лет назад? Он вроде хотел биться с Консультом, но вместо этого сидел в пещере, пока остальные кишаурим бились с людьми Бивня, которые тоже против Консульта. Батя за 30 лет не придумал, как объединить две враждующие фракции? В чем смысл?

«Преступления, которые ты совершил, отец… грехи… Когда ты осознаешь, какое проклятие тебя ждет, когда поверишь, ты станешь таким же, как инхорои… Поскольку ты дунианин, ты захочешь управлять последствиями своих действий. Поскольку ты – один из Консульта, ты превратишь святое в тиранию… И развяжешь войну, как и они.» — сказал человек, которому плевать на сотни тысяч жизней и даже жизнь матери его ребенка, который заполучил огромную власть, сам стал в итоге тираном и собирается развязать войну. Похоже, батя был прав, и Келлхус действительно поехал кукухой. Они точно гении, эти дуниане? Они похожи на героя из Идиократии, который сам далеко не умник, просто все вокруг отсталые.

В другом месте Акка бьется с каким-то демоном, тот его хватает или нет, описание будто пьяный писал, но вуаля, Акка уже просыпается непонятно где, его подлечил непонятно кто, он идет непонятно куда, находит Келлхуса, говорит «я устал, я ухожу», и сваливает, как мы узнаем из следующей книги, прокрастинировать 20 лет.

"– И отрекаюсь… – Он запнулся, борясь с нахлынувшими чувствами. – Отрекаюсь от моей жены.

– Не-е-ет, – застонала она. – Прошу-у тебя, Акка!..»

А что конкретно она хотела в данном случае? Она его кинула! Дважды! Она беременна от другого. Что она хотела? Она вместо плача должна была сказать что-то вроде: «Да-да, вали уже, я больше не шлюха, я теперь королевна, понимаешь ли! Принесите мне омаров и фуа-гру с икрой!»

5/10 — это было тяжко. Очень сложный текст и вообще непонятный сюжет, где герои непонятно что делают. Псевдофилософия и псевдоинтеллектуализм в полной мере. За всеми этими размышлениями и описанием размышлений с описанием размышлений как происходят размышления просто не видно истории. Персонажи ходят, страдают и ноют, и только Келлхус весь такой в белом вечно доволен и мановением руки правит целыми народами, потому что так написано в книге, а не потому, что этому есть рациональное объяснение.

Первым двум книгам поставил оценку 6, а этой 5, хотя их уровень примерно одинаков. Но причины банальны: 1. нет нормального финала, по сути, его вообще нет, ибо продолжение в следующих книгах; 2. абсурдность происходящего, ибо Келлхус никогда не стремился править, он лишь хотел найти и убить отца, но вместо этого заделался императором, чтобы бороться с Консультом, хотя все 3 книги ему было абсолютно плевать на людей; 3. встреча с отцом, которую мы ждали 3 книги, но в которой не было смысла; 4. Акка, который под конец совсем растекся лужей, и я удивлен, как ему хватило яиц послать Келлхуса куда подальше; 5. Эсменет, которая так и осталась шлюхой; 6. пожалуй, главный минус — вообще ничего почти не раскрыто, куча отдельных фрагментов, которые даже в общую картину не складываются, и я сомневаюсь, что это изменится в следующих книгах. А то, что раскрыто, сделано с такими заковырками, что все равно фиг разберешь, что есть что.

Вообще, я начал читать цикл, потому что где-то вычитал, что тут что-то есть про другие планеты и иные разумные инопланетные расы, а это огромная редкость для жанра фэнтези. Я надеялся увидеть эти планеты и этих пришельцев, но вместо этого получил разрозненные кусочки про каких-то оборотней, которые кончают черной малафьей. Спасибо, Р. Скотт Бэккер, этого-то мне и не хватало.

Как и первый отзыв, этот я написал сразу после прочтения книги, но хотел дочитать трилогию, чтобы узнать все детали и мелочи и понять, что вообще происходит. Как и в первом отзыве, текст этого отзыва практически не изменился с момента его первого написания.

Книга прямо продолжает историю, рассказанную в первой, и начинается с того, на чем должна была закончиться предыдущая — с краткого описания предыдущей части. Вся история, в итоге, укладывается в одну короткую главу. Тогда зачем я читал всю книгу? Тут как раз вышла «Мятежная Луна» Зака Снайдера, и там половина хронометража — это слоу-мо, и здесь практически то же самое, вырежи лишнюю воду, и книгу можно было бы сократить в два раза.

Я вообще не понимаю местных персонажей. Они ведут себя как герои какой-то пафосной пьесы. Автор не устает показывать, как герои плачут, даже Саубон, принц Галеота и командир галеотского войска и даже брутальный воин Найюр («В худшие ночи он сидел во тьме палатки, обхватив себя руками за плечи, кричал и плакал. Он молотил землю кулаками, тыкал ее ножом. Он проклинал этот мир. Он проклинал небеса»). Не могу представить, как здоровый бородатый воин истерично хныкает, как маленькая девочка, но автор так написал. И это не говоря уже о женских персонажах, которые, по сути, не играют в сюжете никакой роли, только ублажают героев и тоже плачут без конца. Это, возможно, было бы уместно на сцене, но в книге выглядит странно.

Текст все такой же сумбурный, через который приходится продираться, чтобы понять смысл. Мне понравилась вот эта цитата: «Тогда Келлхус подумал, что эта пословица — очередное бессмысленное обобщение, эксплуатирующее склонность людей путать невразумительность с глубокомыслием.» Путать невразумительность с глубокомыслием — будто автор описывает сам себя. Нет, конечно, в этих книгах полно глубоких мыслей, но они теряются на фоне запутанности текста, будто играешь в «Найди слово», где перед тобой квадрат 50 на 50 с кучей букв, и ты шаришь глазами в поисках знакомых слов. Мое любимое предложение в тексте: «По словам сапатишаха, сам падираджа, великий Каскамандри, выступил из Ненсифона с теми, кто уцелел при Анвурате, с грандами Чианадини — родины кианцев — и воинственными гиргашами, нильнамешскими фаним.» — можно читать как скороговорку, из 20 слов (не считая предлогов) 11 являются внутренними терминами. Хочется скопировать текст в ворд и автозаменой изменить все названия на известные страны и города, тогда, возможно, станет понятней, потому что я так и не запомнил, кто есть кто, где какие народы и кто с кем воюет, что особенно мешает в сценах битвы, где лично я просто прочитал и ничего не понял, какой народ с кем сражается на какой стороне. Да и фиг с ним.

Все еще продолжает поражать наплевательское отношение персонажей к своей безопасности. Император Ксерий встречается с Майтанетом в пустом здании, и рядом даже нет никакой охраны. Ладно бы Ксерий не стал так открыто убивать Майтанета, или Майтанет не решил бы убрать императора, предавшего Священное воинство, но если бы вдруг там оказался какой-нибудь убийца, посланный фаним? Всем плевать. Ахкеймион тоже ходит совсем один, из-за чего и оказался пойман.

Сражения иногда автор описывает неплохо, масштабно и детально, а иногда просто упоминает, и это понятно, иначе бы вся книга состояла бы из одних однообразных сражений. Но некоторые моменты мне кажутся странными. Когда айнрити перебирались через реку на самодельных плотах, почему фаним просто стояли на другом берегу и смотрели? Они же известные лучники, почему не обстреляли врага, когда тот был практически беззащитен? Будто автор иногда забивал на логику ради сюжета или просто не придавал значение происходящему. Как когда Найюр мыл свой палаш в море. Если это не аллегория, то, возможно, я чего-то не понимаю, но разве оружие от воды не ржавеет?

Найюр вообще какой-то тупой, хотя и пытается казаться иным. Знает, что Ананас Келлхус всех вокруг использует, но продолжает бегать за Серве, словно влюбленный в айдола прыщавый фанат. Почему? Только потому, что она красивая? И все? Идиотизм какой-то. Причем до такой степени, что он, в итоге, начал спать с чудовищем, которое приняло облик Серве. Ерунда какая-то. С тем же успехом он мог приклеить ее портрет к овце. И ведь он даже понимает: «Так что же она такое, что он согласился погубить себя ради нее? Что она такое, что он согласился в обмен на нее отдать войну? Со мной что-то неладно… Что-то неладно.» Он понимает, но только ноет и больше ничего. Возможно, потом объяснят (upd: нет!), но пока это выглядит бессмысленно. Он рискует жизнью, чтобы ее отыскать, бегает, как сумасшедший, но когда она умирает, как будто не так расстраивается, как должен бы. А сама Серве прям машина, пока в пустыне мужики дохли как мухи, она беременная все преодолела и родила здорового ребенка, пусть ей и помогали в пути.

Келлхус — это отдельная тема. Автор придумал гениального гения, но так и не смог объяснить, почему он такой. Что такого он говорит? Или дело в том — как? Потому что он не говорит ничего сверхъестественного. Люди будто стоят и спорят, идти им налево или направо, и тут появляется Келлхус и говорит, что можно пойти прямо, и люди падают на колени, пораженные его гениальностью. Почему? И вот вокруг него уже целая религия организовалась, и понятно, что автор активно описывает в нем Иисуса, но доходит это до абсурда: «Воины в доспехах становились в кружок, опускались на колени и молились. Они передавали друг другу вино, поспешно ломали и проглатывали хлеб.» Вино и хлеб — это же чисто христианская тема, мол, кровь и плоть Иисуса, но разве КеллИисус что-то подобное говорил? Нет, мне нравится, что он не плоский картон с одной характеристикой на всю книгу, он сложный персонаж, но иногда просто хочется, чтобы кто-нибудь дал ему леща.

Друз Ахкеймион такой же размытый, как и другие основные герои. Вот его схватили Багряные Шпили, но пару глав спустя нам цитируют «Компендиум Первой Священной войны», а значит, он точно выживет, чтобы это написать. Спойлеры же, нет? И несмотря на жестокость всей истории (темное фэнтези, ага), герои имеют мощную сюжетную броню. Вот Акку схватили и пытали, зная, что все равно ничего не добьются, и вот приводят к нему Ксинема, и сразу же вырезают ему глаза. Прям сразу. Почему подобного не сделали с самим Ахкеймионом? Когда он умудрился сбежать, то спокойно ходил на своих двоих, никаких последствий не осталось. Причинение боли — это понятно, но почему его не изуродовали? Даже ноготь один не выдрали. Это глупо. И вот когда Келлхус висит на дереве, а Акка узнает, что Эсменет беременная от него, он такой: «Как? Как ты мог предать меня? Ты… Ты! Два человека — всего два! Ты ж-же знал, насколько пуста моя жизнь. Ты знал! Я н-не могу понять… Я пытаюсь и пытаюсь, но не могу понять! Как ты мог так поступить со мной?» — почему они все такие тупые? Я себе раньше еще заспойлерил, что Эсменет будет с Келлхусом, и потому меня постоянно поражало, как Ахкеймион сам подталкивает ее к нему, и та поначалу не доверяет ему, но в итоге превращается в такую же восхищающуюся собачонку, так что выходит, что колдун сам виноват. «Ты сделал из нее шлюху, Келлхус… Ты сделал из моей Эсми шлюху…» — в этот момент я окончательно разочаровался в персонаже.

Эсменет начала сильно раздражать. Хотя тут вообще практически все раздражают, ведь ты знаешь, что Келлхус всеми манипулирует, и тебя бесит, как никто, кроме Найюра, этого не замечает. Но Эсменет прям особенно. Стоило Акке пропасть, как она погоревала и нашла себе новый член, на который присесть. И вот Келлхус первый раз ей засаживает, а она такая: «И это не было грезой. Это было на самом деле. Больше никто и никогда не назовет ее шлюхой.» Я назову. И Акка потом тоже: «Шлюха есть шлюха».

Консульт вообще непонятные ребята. На первый взгляд они вообще кучка идиотов. «Они убьют Анасуримбора Келлхуса, потом схватят скюльвенда и женщин, и узнают от них все, что нужно.» — а почему сразу этого не сделать? Учитывая, что они спят в простых палатках или даже под открытым небом, достаточно пройти к ним, как это сделала Эсменет в первой книге, и вонзить нож в сердце или похитить. Найюр вообще большую часть времени бродит непонятно где один. Что за дурацкая сюжетна условность, что сначала они хотят убить Келлхуса, а только потом все о нем узнать? Опять же, их мотивы во второй книге все еще остаются неясными, они почему-то хотят уничтожить Кишаурим, надеюсь, это нормально объяснят.

Самый невнятный сюжет был с поимкой Келлхуса, которого обвинили в том, что он лже-пророк, и повесили на каком-то колесе. Почему он это позволил? Он знал, что в итоге его отпустят? Откуда? Это уже бред какой-то. И почему убили Серве, но не убили Эсменет? Почему самого Келлхуса просто привязали к колесу живым, а не убили сразу? «Согласно Писанию» — очень удобно. Опять же, аллюзия на Иисуса, это понятно, но это будто на пустом месте возникло. Да, когда его потом сняли, он стал еще более могущественным, но это особо и не объяснялось, не было сказано, что он все спланировал и знал, чем все закончится. Зато он понял Тысячекратную Мысль, что бы это ни было. Но почему его последователи ничего не сделали? Почему не попытались его спасти? Но Найюр думает: «Если бы он умер, уже поднялся бы бунт…». То есть они тупо ждут, когда он помрет, и только после этого что-то предпримут? Разумно.

Поход Священного воинства описан сочно и жестоко, но в это время не происходит ничего сюжетно важного, кроме разве что смерти 200 тысяч человек. Но именно это немного портит общую картину. Понятно, что люди Бивня отбитые фанатики, но все равно, когда автор заявляет про две сотни тысяч трупов, это делает историю какой-то несерьезной, словно обесценивает как их смерть, так и смерть всех остальных статистов, из-за чего та же битва со скюльвендами выглядит как простая драка, а не какое-то важное событие в истории мира.

Итогом могу лишь подвести, что автор просто мастер софизма. Под горой противоречивых высказываний и философских рассуждений он частенько скрывает некую абсурдность происходящего, когда ради продвижения сюжета один герой даже не пытается убить второго, хотя очень этого хочет. Вроде того же Найюра, который знает Келлхуса и его способности, но по какой-то необъяснимой причине заводит себе «добычу» в лице Серве, через которую Келлхус и манипулирует самим Найюром. А сам Найюр постоянно за ней бегает. Будто автор не смог придумать, что делать с ним до поры до времени, и потому прописал ему какую-то номинальную роль в сюжете. Если Акку нужно оставить одного, ему выпадает шанс отправиться в библиотеку, куда он, конечно, отправляется один. Или та же Эсменет, которая отправилась в далекий путь, чтобы найти Акку и предупредить, мечтая об их счастливом будущем, но по пути не выдержала и легла под другого, а самого Акку почему-то избегала. А сам Акка молчал по поводу Келлхуса, придумывая глупые отмазки для Завета. Келлхус же молчал про оборотней... Так можно десятки странностей вспомнить, но большинство из них замаскированы за бесконечными тирадами и абстрактными размышлениями.

Несмотря на все это, мне нравится общая история. Келлхус не настоящий пророк, и его признают в итоге лже-пророком, но при этом он ведет себя как пророк и многие верят, что он настоящий, и ведь если бы читатели не знали правду, мы бы тоже могли решить, что он настоящий, ведь он видит, о чем думают люди, разгадывает их ложь, видит оборотней и так далее. Этот парадокс делает его и историю про него интересной, ведь ты не знаешь, болеть за него или наоборот, желать ему наказания, и если бы не сюжетная броня, можно было бы даже волноваться о его судьбе. Особенно учитывая, что и остальные персонажи не то чтобы праведники, здесь в принципе нет положительных героев, кроме разве что Ахкеймиона, поэтому его судьба волнует меня больше всех остальных, ведь он постоянно страдает и прям напрашивается на плохой финал, но посмотрим, хватит ли у автора жестокости на это.

6+/10 — лишь чуть-чуть лучше первой книги, но только потому, что я уже более-менее начал узнавать большинство важных терминов, хотя уже даже не пытаюсь понять, какие там народы, нации и языки. История раскручивается, и нас якобы ждет финал, но на деле лишь первая половина всей истории.

Первоначально это отзыв я написал сразу после прочтения первой книги, но поняв, что трилогия — это одна цельная история, я сначала решил дочитать ее, а потом подправить отзыв на основе всей полученной информации и всех разъяснений. Так вот, текст отзыва практически не изменился с момента его первого написания...

Минусы длиннющих историй, разделенных на несколько книг, в том, что после прочтения первой книги ты видишь лишь короткую часть истории, из-за чего трудно судить о картине в целом. Но даже этого кусочка обычно хватает, чтобы примерно определить стиль и сюжет картины, но не истинное значение. Мне эта история напомнила триптих Босха «Сад земных наслаждений», где если показать незнакомому человеку ее часть, то он никогда не угадает, что изображено на остальном полотне. А если показать ему всю картину, то он решит, что вы просто издеваетесь, а картинку намалевала нейросеть. Такое же чувство было и у меня при прочтении, будто автор просто накидал в стопку каких-то слов, перемешал, и получившееся выдал за роман. Вроде тут и есть сюжет, но чтобы его понять, необходимо быть в таком же состоянии, что и сам автор при написании, но, боюсь, от такого количества запрещенных веществ я склею ласты раньше, чем продерусь через первые главы.

Начнем с того, что автор, несмотря на огромное количество текста, ничего не объясняет. Что за Священная война? Зачем? Почему? Зачем она нужна и почему именно сейчас? Почему Майтанет просто сказал: «Го воевать!», и все тут же побежали просто потому что. Сто тысяч идиотов просто от нечего делать побежали, сами не зная куда, и убились фиг пойми об кого. Почему все слушают этого Майтанета?

Почему автор сначала рассказывает об Ананасобобере (или как его там?), а потом резко переключается на Ахренегознаетмона? Это же первое правило писателя: не давать главным героям похожие имена! Или я не прав? Они начинаются на одну букву, и я, будучи дурачком, просто запутался, кто есть кто. Для кого эти невыговариваемые имена, в которых автор вставляет как минимум одну лишнюю букву? А еще миллион названий, терминов, определений... Возможно, я бы и понял, что происходит, если бы мне не приходилось каждый раз вспоминать, что означает то или иное слово: имя, название города, название страны, название школы, название нации, название языка или еще что. А некоторые термины вообще используются один-два раза без объяснения значения, или они написаны лишь в начале, а второй раз в конце, где любой человек уже забудет, что это значит. В итоге, я сидел с открытой wiki и постоянно искал там определения, но, к сожалению, даже там есть статьи не на всех персонажей и термины.

За всей этой кашей автор будто скрывает абсурдный сюжет, где этот самым сюжет существует только для того, чтобы автор смог впихнуть свои псевдоинтеллектуальные и псевдофилософские размышления. Так выпустил бы книгу афоризмов.

Например! Скюльвенды считаются непобедимыми воинами (почему?), их все боятся, и вот какой-то племянник короля идет и в первой же схватке их разбивает. Правило любого, кто создает истории, гласит: «Показывай, а не рассказывай!» Что рассказали нам: Скюльвенды великие воины, никто их победить не может, они опасные дикари, всю жизнь воюют, у них жестокие нравы! Что нам показали: собралась кучка дикарей, всем скопом без подготовки и резерва они ринулись на противника и были разбиты вдребезги, как кучка новобранцев! По скудному описанию, битва длилась чуть ли не минут десять-двадцать. Что? Великие воины, которыми сотни/тысячи лет пугали детишек, были разбиты за один бой. Что? И какие последствия? Скюльвенды тупо вернулись в свои поля и живут дальше, племянник вернулся с почестями и живет дальше. Политически, конечно, это сыграло роль, но в остальном полный бред. Почему они не отправились их добивать? Почему скюльвенды не перестроились и не пошли на вторую атаку? Почему посреди такого важного боя многие просто забили и стали решать свои обидки, мстя Найюру? Что за бред вообще?

Или зачем тот же Найюр взял с собой ту бабу, которую периодически пользовал? Она же только мешалась. Ананас Келлхус рисковал из-за нее жизнью. Зачем? Найюр же знает, что Ананас мастер промывать мозги, и пусть сам он способен ему противиться, другие-то нет. Эта баба тут же стала практически его рабыней, и Найюр боялся, что Ананас собирается его убить, но почему-то не подумал, что тот может настроить против него эту бабу. Они же шпехаются постоянно, ей достаточно его ножичком кольнуть в шею и готово. Но этого, разумеется, произойти не может, потому что автор физически не способен на столь простые действия, все должно быть через десяток сложных поворотов. Если бы какой-нибудь персонаж захотел снять штаны, он бы попытался сделать это через голову, и в этом будет глубинный смысл, которого нам не понять. Или там была сцена, где Ксинем (какой-то командующий) просто спит на земле возле костра, не боясь шпионов и убийц. Ах да, если бы его там закололи, это было бы слишком просто, а Бэккер так не может. Там даже чтобы убить какого-то служку Инрау, приперся какой-то лидер нелюдей (или кто это?), нагнетал обстановку и нес чушь, вместо того, чтобы ему просто голову взорвать или вроде того.

И только я начал думать, что понимаю, что происходит, как автор просто отбрасывает историю и перекидывает нас в другой сюжет. Видимо, одна нaркoта отпустила, и он закинулся чем-то пожестче. Вот эта глава «Четыре Откровения Синиал’джина» стала для меня настоящим испытанием. Я не понял, ни слова. Будто текст написала нейросеть, потом ее прогнали через онлайн-переводчик на китайский, а потом обратно на русский. Кого-то там пытаются сжечь на костре, потом кто-то является и сбрасывает его на землю, и потом начинает нести какую-то ахинею, посреди которой он изрекает: «Когда я был ребенком, моя бабуля посадила меня на коленки и сообщила мне, что я неподсуден...» и так далее. Он это говорит обгорелому не-пойми-кому, пока тот лежит в грязи. На кой черт мне знать про его бабулю? Что происходит?

«Человек склоняется, поднося к его лицу нож, который в своей сверкающей близости представляется чем-то сверхъестественным, каким-то монолитом, кристаллом, сужающимся к сияющему острию, к точке, в которой сходятся все грани земного бытия. Сходятся, чтобы быть пресеченными смертью.» — Вот это что это? И так весь текст. Автор просто не способен написать нормально, обязательно надо все выкрутить и извернуть, чтобы пришлось раз пять прочесть, чтобы понять смысл этой графомании. Вместо «Вынул меч» — «Коснулся грубыми пальцами с изорванными в сражениях ногтями рукоять клинка, чья позолота давно слетела с последними порывами острого ветра, оставив лишь одну суть убийства и кровавые отпечатки хозяина. Клинок сверкнул в лучах закатного солнца, красного, как внутренности извечных врагов, чьи телеса будто сами жаждут оказаться на острие своей погибели. Сталь выскользнула из простых ножен, словно прохладный огурец, не оторванный от ботвы, и воздетая кверху, как от возбуждения, превратилась в орудие безжалостного палача.» Я устал это придумывать и писать, но я был полностью трезв, в отличие от автора, тот, наверное, может так целую главу за десять минут накатать. И, возможно, иногда подобные патетические текста уместны, но когда вся книга только из них и состоит, то чем дальше, тем сложнее сосредоточиться, чтобы понять смысл. Будто не книгу читаешь, а сценарий какого-то невероятно патетического пафосного спектакля, где в любой момент могут запеть даже деревья.

Потом автор опять меняет дилера и пишет про какого-то Туррора Эрьелка с двумя сердцами, который просто шел засадить королеве, но тут его похищают какие-то маги. А все происходит за 300 лет до предыдущих событий. Вроде. Это уже новая книга про других персонажей или что? Что я читаю и зачем?

UPD: Позже я уже узнал, что это отдельные рассказы, впихнутые в книгу в конце. Хорошо. Вот только какое они отношение имеют к сюжету первой книги? Там не появляется никто с двумя сердцами, а кого там пытались сжечь я так и не узнал.

Вот в чем минус всех этих огромных историй, разбитых на трилогии — ничего не понятно, пока не прочитаешь все или не сойдешь с ума. Но у большинства авторов хотя бы есть начало и конец, а у этой книги Р. Скотта Бэккера нет ни начала, ни конца, одно лишь словоблудие.

6/10 — да, легко можно сказать, что я просто тупенький, а потому не понял гениальности сего произведения, но, на самом деле, гениальность чего-угодно заключается не в том, чтобы создать нечто настолько сложное, что мало кто поймет, а наоборот, создать что-то сложное, но объяснить это простым языком. У Р. Скотта Бэккера, очевидно, этого не получилось. Очень громоздкий и перегруженный текст, особенно в самом начале. Я хотел дочитать трилогию, а потом перечитать вновь, чтобы понять все нюансы от и до, но проблема в том, что я и под конец не до конца все понял, а потом узнал, что это, по сути, предисловие к тетралогии Аспект-Император. Это как прочесть книгу на французском, не зная французского, а потом перечитать ее с самого начала, запомнив пару десятков слов, — бессмысленная трата времени.

И все бы ничего, я читал сложные книги, затянутые книги с кучей описаний, и все это можно простить, но лишь при одном условии — нормальный полноценный сюжет. Здесь его попросту нет, это переливание из пустого в порожнее, где нет никаких поворотов, наоборот, с самого начала понятно, что Келлхус подчинит себе воинство, ты просто читаешь, чтобы увидеть как! Персонажи без особой глубины, хотя видно, как автор старается, но очень сильно и натужно, слишком много слов и размазанных описаний, из-за чего вся картина превращается в маловразумительную абстракцию. Все куда-то идут и идут, но смысла в этом мало, потому что сюжет стоит на месте.

6/10 — не самая низкая оценка, потому что читал вещи и похуже. Первая книга пытается завлечь тебя в новый мир, и пусть приходится в начале прорываться через тернии, в итоге тебе хочется узнать этот мир поближе. Проблема в том, что ты его так и не узнаешь в полной мере даже после окончания условной трилогии.

//Публикуется только сейчас, начеркано где-то в сентябре-октябре 2023 года от Р.Х., в состоянии лютейшего аффекта от завершения чтения ВА, поэтому прошу о снисхождении за эмоциональность и «бэккеровский» объём отзыва.//

Хууууух! Слава Богу Богов! Второй Апокалипсис закончился. Для меня, по крайней мере))

И это вызывает чувство облегчения... нет, «глубокага удовлетворения»(брежн.). Хотя кто-то, конечно, со мной не согласится. Но это, уверен, будут немногие, потому что цикл про Немногих и для немногих. Но такая литература тоже нужна, хотя бы для того, чтобы немногие чувствовали себя немного яйцеголовее прочих, ну и для тех, у кого эшелоны времени и все интересное и классное уже перечитано как минимум дважды.

Мой отзыв не будет смертельно серьёзен и я не стану надумывать некие глубокие семантические пласты и пропластки в этом цикле, потому что их попросту нет. Но вы их можете, при желании, придумать в меру образованности, начитанности и развитости воображения. Это простая и прямая как линейка история о части жизненного пути нескольких люде. Людей разных профессий, общественного положения и разного уровня общей развитости и одаренности. Все остальное в сюжете фоном пристегнуто к их проблемам, терзаниям, целям, частным обстоятельствам.

Движущей силой романа является некий условный человек-набросок, по сути оболочка, биомашина, функция с неясными мотивами, обладающая кроме описанной внешности и учтивых манер, еще кое-какими паранормальными способностями. Почти СверхЧеловек и Небесная Ось, вокруг которого суетятся остальные, а он неумолимо куда-то прёт, и прёт. Почему-то. Сначала он идёт туда-то(юг) и всех покоряет, потом отсиживается, наслаждаясь достигнутым, набирает жирок и идет в противоположную сторону(север), а остальные, само собой, прут за ним. По самым разным мотивам. Заявленное Главное Зло никакое не бесноватое, не иррациональное, а напротив. Его можно понять, но, в силу чудовищной антигуманности замыслов Зла, его какбэ нельзя принять. Хотя и отказ от идей Зла ничего хорошего не сулит большинству людей и нелюдей. Безнадёга. На этом вся философская глубина произведения заканчивается.

По сюжетной динамике и убедительности происходящего с персонажами: терзают смутные подозрения, что мистер Бэккер сверхъестественным образом попал под влияние относительно недалеко проживающего северо-каролинского фэнтези-апостола, мистера Перумова. Только у него в загашнике у главгеров были столь неисчислимые доблести и чудо-орудия сокрушения мерзостей и супротивников(не менее неисчислимых). Только там горе и смятение, сменялись отвагой и ободрением с частотой гигагерцы на страницу. Но даже Ник Данилыч смог уместить свои запоздало-тинейджерские фантазии в одну книгу, пусть бессмысленно и беспощадно пухлую. Здесь же, ой-ой...

До меня так и не дошло как словоблудие всего лишь сдобренное красивыми словесами(или их производными) родом из латыни и греческого можно считать проявлением авторского интеллекта. Толкин смог избежать этих протечек современной речи в изображаемое им древнее и малоразвитое. Бо талантлив был, щепетилен и трудолюбив. Наверное, ученые степени Автора как бы заставляют думать, что всё, что выглядит как чушь и бесконечные повторы, на самом деле, не абсурд, не писательская слабость и ляпы, а просто такая глубокая мысль, не для средних умов, или оригинальный изобразительный приём. Но я так и не понял чему все это служит. Мантры вот тоже повторяют, и хотя некоторые из них семантически оскоплены, никак не наделены смыслом, но они хотя бы способствуют медитативному погружению, воспарению. А тут для чего вся эта говорильня?

Немного о хорошем.

Космология, метафизика мира, в целом, понравились, хотя они всего лишь вариация вечных тем греха, проклятия и воздаяния в посмертии, а с какой стороны прикручены боги и демоны, так ли они сильно друг от друга отличаются, насколько и почему они могут и желают взаимодействовать с человеками через шторку, врата или мембрану с Той стороны или с этой — это детали. Но в них, в деталях, источник красоты. Что ж, у Бэккера это сделано пусть не на уровне топ-ресторана, но по-домашнему вкусно.

Я, правда, так и не понял, что означает господне прощение, где у Бэккера те Острова Блаженных, где те Элизиумы и Эдемы и кто, собсно, в них попадает. Душа прощенная или праведная просто ждет нового тела где-то «в отстойнике» и потом просачивается обратно сущий мир, одухотворяя малышей в материнских утробах? Было что-то обронено именно о круговороте душ, но полной ясности у меня не возникло. Оборот без ущерба общей численности душ на Этой Стороне едва ли возможен, ведь проклятые души вечно смакуются садистами-сифрангами и боле не возвращаются. Кто же тогда вдувает недостающее в новозачатые жизни? Кто возжигает новые искорки разума и чувств-с в неизбежно растущем населении этой ойкумены?

Снова, и снова свет да огонь как основной генерируемый магический фактор, а разрушение и смерть как типичный исход чародейства. Тоска. Ну, само собой, + охранительные чары, обереги, телепортация и телескопия, ну и, небольшим бонусом, единичными кадрами, мельком введены даймос и «уловление душ». Но, при всём оскоминном однообразии колдунства, принцип чаротворения мне понравился(разобщение говоримого и мыслимого). Хотя и огорчил немного. В силу того, что в собственной работе у меня имеется внешне очень похожая идея, как один из трех способов классического чаротворения. Вообще совпадений довольно много, даже созвучий в именах и терминах, анатомических особенностей его нелюдей и моих(срощенные зубы и, напротив, слитный, но с намеченным зубоподобным членением клюв, «спрятанный» за губами). Такие нежданные пересечения вызывают у меня ощущение собственной глубокой вторичности, уныние и тормозят мои графоманические приступы на месяцы и годы. Ну, может оно и к лучшему.

Не буду возвращаться к бесконечным бэккеровским повторам имен и титулов и навязшим на зубах душестраданиям, особенно по части старого колдуна. Это просто «на перемотке» можно читать.

Но вот батальные сцены, это что-то: от похода на юг и взятия Шайме до финального сражения в Голготератте одна и та же изобильная, но стереотипная хореография битв, сдобренная издевательски легко реализуемыми невероятностями:

И не смейте мне говорить, что вы устали это читать! Ведь интересно же! А?! Или нет?! И сразу же опять интересно! Без продыху, без перерыва!

(К тому же, представьте как я устал это писать! Я вот представляю, как трудно было Ричарду Скотту).

NB Наверняка, я что-то не дочитал, что-то понял не так, успел что-то забыть в тексте к тому эпизоду, в котором это стало важно, но это не те книги, не тот цикл, в котором хочется вернуться и перечитать, продираясь сквозь шипы, липкие и пахучие субстанции из кривоватого текста автора. Он приложил слишком много творческих сил к созданию препятствий для читателя.

У меня на сегодня всё. ;)

Будучи, не побоюсь этого слова, фанатом цикла «Второй Апокалипсис» я решил прочитать Нейропат. Книга заставляет задуматься о вопросах, что такое душа, что главное для нашего мозга, философия незаметно превращается в нейропунктуру и заставляет задуматься, какие цели мы преследуем, что-то делая. Книга хоть и не показывает нам кучу крови в прямом смысле слова, но показывает нам настоящую, психологическую жестокость, что вызывает страшные чувства гораздо сильнее. Книга читается как твёрдый триллер, в какой то момент книга уже не отпускает, так как накал событий бьёт из-за всех сил. Герои заслуживают сострадания, нам показывают не только их внешне, но их глубинные переживания, которые, скорее всего, не чужды читателю.

Читал я два раза, и первый раз остановился в начале, так как книга долго набирает обороты. Но, когда я чуть поднабрался ума, я понял, что это очень хороший ход, чтобы познакомить нас с персонажами. Любителям психологии, мрачных трейлеров и , конечно же, Второго Апокалипсиса, рекомендую.

Рассказ из серии Второго Апокалипсиса, хоть и довольно сложный для прочтения, но даёт нам возможность взглянуть на мир глазами эрратика, Нелюдей, обманутых Консультом. Мозг не выдерживает и для поддержания здравомыслия эрратиком приходится идти на убийства близких или прочите зверства, чтобы чувствовать и чтобы помнить.

Единственный цикл, прочитанный мною 2 раза. Не знаю как это объяснить, ведь это прям дарк фэнтези, которое мне не по душе, но оторваться от него было очень сложно, как-будто попал под влияние гипноза. Начинающим читать советую делать это внимательно и не спеша, тогда получите максимум удовольствия.

На удивление, отзывы не столь положительные, как я подумал, поэтому хочу рассказать своё мнение.

Про сюжет: происходит через 20 лет в мире Эарвы, знание предыдущих книг обязательно для понимания. Анасуримбор Келлус становится Аспект-Императором, высшее политическое звание, к тому же считается Богом среди людей. Он усердно изучает магические школы, делает успехи в Даймосе и Гнозисе, Войнами Объединений захватывает почти весь материк, не считая дальних земель, где ещё остались Фаним или Саркап, хранящий свою Кладовую Хор. И все эти подготовки шли к этому моменту...

Книга: филосовская, мрачная, пропитанная своей жёсткой психологией. Размышления идут как и от рассказчика, так и от персонажей, чьё мнение часто субъективно и может быть далеко от истины. Главы начинаются с цитатами из внутрикнижных произведений, философов или учёных того времени. При прочтении мир кажется довольно реалистичным, а дыры, если они и возникают, со временем закрываются.

Рекомендую всем, кому понравились предыдущие части. Начинать сразу читать с этой — бессмысленно. И если вам не понравилась первая трилогия(хотя смысл тогда было себя мучить целые 3 книги), эта вам тоже не понравится.

Самая большая книга в цикле и слегка затянутая. Много времени уделено моментом второго плана, что, в принципе, неплохо, но помешало мне так же интенсивно читать эту книгу, как остальные. В остальном очередной шедевр Беккера с неожиданными поворотами и философией.

Перевод Макух спустя столько лет до сих пор вызывает улыбку на лице. Когда в столь серьёзном произведении видишь такой абсурд, на который никто не обращает внимание -это действительно смешно. Но это вовсе не похвала в сторону переводчика — это ужасная халтура, над которой остаётся только смеяться.

Читать книгу советую, но не в переводе Макух. А после прочтения вполне можно почитать на этом сайте про её «восхитительный» перевод и порадоваться этому бреду.

Всё лучшее, что было в предыдущих произведениях, здесь интенсивно врывается с максимальной силой. Шикарный финал «Аспект-Императора».

Думаю, кто читал предыдущие книги, и так знает, о чём речь, а кто не читал — тому стоит начать с самой первой, ибо без этого чтение не принесёт не интереса, не ясности.

Всем же остальным рекомендую прочитать рассказ Беккера «Ложное Солнце» перед началом, чтобы ещё глубже понять действия антоганистов в лице Консульта.

Небольшой рассказ к циклу «Второй Апокалипсис.»

Мне кажется, что Беккер специально делал в стиле боевиков — больше похоже на Конана-Варвара,герой, готовый идти к своим целям.

Это произведение кажется небольшой передышкой от более глубоких книг автора, размышления меняются экшеном, описания метофизики меняются на описание окружения. Но именно необычность образов у Беккера и есть самый большой плюс этого произведения. Влияние на цикл почти что нулевое, но всем фанатам- рекомендую.

Шикарная предыстория перед циклом.

Рекомендую читать в процессе,но после прочтения Воина Доброй Удачи. Для полного удовольствия во время прочтения Великой Ордалии или продолжения.

Это небольшая история, повествующая о целях Коснульта,

и событиях, происходящих около 1000 назад. Желательна для полного понимания этого восхитительного мира.

В принципе, суть можно понять и без «Ложного Солнца», но стать свидетелем этих событий- удовольствие, от которого сложно отказаться.

Любимый цикл.

Хорош как тёмное фэнтези, хорош , как глубокая философия. После этих книг меня потянуло изучать те вещи из нашего мира ,которые появлялись в произведении. Советую не только как интересную книгу, но так же и книгу, где можно получить много интересных мыслей для себя.

Сюжет с подводными камнями , война на почве веры со временем приходит в нечто большее, а один из ... Хотя лучше прочитать самим, аннотаций много, но лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, в данном случае почитать самому.

Начало легендарной саги. Скажу , что это произведение является по настоящему «взрослым» фэнтези — тут есть и над чем подумать, различные аллюзии на религиозные и исторические темы, на тему нейропсихологии и различные техники медитаций. Всё это в тёмном стиле, с частым смакованием жестоких мест, но это не кажется излишеством и вписывается в книгу. Я влюбился в серию с первых страниц.

Из минусов — для начала автор даёт слишком много терминов, с которыми знакомы жители Эарвы(мир,где происходит действие книги), но не знаком начинающий читатель. Для меня слово «кишаурим» стало в своё время небольшим шоком. К счастью, со временем мы привыкаем и узнаём новые термины и глубже погружаемся в этот жестокий, но такой восхитительный мир.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/hmsBM).

Через шесть с лишним лет после выхода заключительной книги «Аспект-Императора» ясности с третьим подциклом этой вселенной, который планировался к публикации под спойлерным названием «Не-Бог», не прибавляется. Оно и неудивительно: и здоровье Бэккера (он, по-видимому, страдает неким аутоиммунным расстройством), и показатели продаж «Великой Ордалии» с «Нечестивым Консультом» даже на английском оставляют желать лучшего.

Бэккер отмечал, впрочем, что нынешний условно-промежуточный финал, явленный в «Нечестивом Консульте», может считаться и окончательным — дескать, он таким его придумал еще в юности, хоть и оставил место для дальнейшего развития событий. Ладно, поверим. Правда, тут уместно вспомнить, как Фрэнка Херберта коллеги подначивали за “роялистскую повесточку” Дюниверсума, а классик отвечал, что намерен завершить цикл, показав переход мира Дюны (уже без собственно Арракиса, уничтоженного Матронами) к демократической форме правления. Нынче, после очередных гуманитарных бомбардировок, на сей раз в Йемене, понятно, что за такую форму может сойти и режим Матрон — демократия как власть демократов, без задней мысли орудующих планетоизмельчителями. Однако клиффхэнгер в «Капитуле Дюны», с которым у «Великой Ордалии» и «Нечестивого Консульта» есть отчетливые параллели

оставлен был еще более дразнящий, чем в «Аспект-Императоре» — и при жизни Херберта закрыть его не удалось.

В случае Бэккера второй подцикл и, сообразно с этим, весь «Второй Апокалипсис» идет по нисходящей: здесь явное отличие от «Еретиков Дюны» и «Капитула Дюны», демонстрировавших неожиданно быстрое возвращение к форме. Потому дожидаться «Не-Бога», пожалуй, смысла и впрямь нет. И не только исподволь проступающая между строк авторская симпатия к адептам Текне и Консульту с Прародителями тому виной.

Атемпорализация Снаружи,

подрывает внутреннюю связность сюжета так, как не смогла бы метафизика. В Эарве эта последняя омерзительна, но последовательна, хотя гностицизм у Бэккера порядком опошлен настойчивыми спорами с истовым католиком Толкиеном (инклинги даже Стэплдона за «Создателя звёзд» норовили определить в дьяволопоклонники) и объеден молью назойливого элиминативного материализма.

Однако вневременная природа Снаружи в сочетании с

лишают всякого смысла большую часть сюжетных линий «Аспект-Императора», кроме отменной иштеребинтской. (Сравнимые эмоции испытываешь от знакомства с романным первоисточником блистательных «Девятых врат».) Я с удовольствием обменял бы львиную долю похождений Аккамяна и Мимары на бонусные баллы по нелюдской истории и культуре. Не стану тут ворчать на непомерно расплодившееся по страницам второго подцикла гуро (с детальными описаниями актов особо жесткого гомосексуального соития и даже каннибализма, чья монотонность не столько отталкивает, сколько усыпляет), но и этого эстетического довода вполне достаточно.

Завершающая книга. Невероятное полотно. Лучшее, что читал. Лишь несколько оборванные линии огорчили, но это выбор автора.

Книга почти не запомнилась как промежуточная, слилась, точнее оказалось раскиданной между Воином Доброй Удачи и Нечестивым консультом. И все равно она на голову выше прочей фэнтези.

Стоило похвалить мне прошлую книгу, что написана не хуже ПЛиО, как Бэккера понесло. То психоделические трипы Мимары и Друза. То метания Сорвила (его роль уготована Тимоти Шаламе). То местный ОМЕН Анасуримбор Кельмомас.

Книгу искупает только то, что перевод был сделан плохо.

И тем не менее, все равно остается разочарование. Уж что-что, а антагонисты как Консульт, так и Боги Сотни ведут себя ну уж очень глупо.

Перед началом чтения этой книги у меня почему-то были не очень хорошие ощущения. Видимо, так повлияла первая часть трилогии, хотя, что удивительно, я поставил ей в итоге 7, как оказалось (хотя в голове почему-то застряла оценка 6). Первая часть казалась большим вступлением к большому действу (Священному походу против неверных) — море персонажей с трудно напоминаемыми именами, витиеватая иерархия, несколько школ магии, непонятная мотивация к территориальной агрессии... Вот в целом и сложилось впечатлением как о чем-то нудноватом.

В «Воине-пророке» Священное воинство наконец-то двинулось в поход. К воинству примкнул Келлхус, который занимает центральную часть романа. Честно говоря, необычный персонаж из первой книги (я имею в виду Келлхуса) прекратился в «Воине-пророке» в приторного идола, которому все поклоняются. А кто не поклоняется, считает его антихристом. Тут, как мне кажется, много общего с библейским сюжетом (Иисус Христом и его паства, отец-Бог, миссия). Правда, Келлхус ведет себя не совсем по-божески, занимаясь сексом с женами друзей... Секса много. Чересчур много. Даже демоны сексуально озабоченные. Чтобы узнать планы и замыслы своих врагов, они залазят в постели подруг врагов и на подступах оргазма задают нужные вопросы. Женщины тоже ведут себя странно и могут спокойно отвлечься на секс, отложив в сторону свои дела. Это оооочень странно для нормального человека. Мне оставалась только считать, что именно в этом книжном мире такое вполне нормальное явление и никто не против.

Книга условно поделена на три части, три крупных сражения, в которых слона пытаются заколоть булавками. У булавок получается не очень, поэтому слон начинает искать в проблемы в себе. А именно — Священное воинство все еще шито белыми нитками, а Келлхус с армией поклонников вообще сотона.

Друз Ахкеймион до сих пор мой любимый персонаж. Полный темнокожий колдун 47 лет, который плачет, как юная ранимая девочка, когда целует губы своей возлюбленной Эсменет, чьи губы пока еще не остыли от поцелуев других клиентов. Мне кажется, Друз должен выстрелить в последней книги трилогии, благодаря своей секретной темной магии.

Что же до женских героинь, то тут одно разочарование. Обе девушки, за которыми интересно было следить в прошлой книге, играют третьестепенные роли, отдав все внимание мужчинам. Очень жаль. что Бэккер решил, что женщины годны только для секса, а двигать сюжет будут грубые и злые мужики.

Где-то на этапе 2/3 книги мне казалось, что я готов уже ставить «Воину-пророку» 6 и мучительно начинать есть кактус в третьей книге. Но дальше пошло пободрее и чуть интереснее. Удивительно, но я перестал путаться в именах, мир стал более понятным, герои ближе и роднее. Это по-прежнему не самый захватывающий эпический фэнтезийный цикл, который я читал. Есть что-то похожее на Эриксона с его Малазаном, но Эриксон, на мой вкус, гораздо-гораздо интереснее пишет. А средние оценки примерно одинаковые...

Многостраничное продолжение эпопеи с походом «правильных» на «неправильных», в конце которого проснулись похотливые демоны, и у них один насущный вопрос знатокам — кто такой дунианин??? Минута пошла.

Пожалуй, лучший представитель тёмного фэнтези, по крайней мере из того, что мне довелось прочесть. Сравнивать его с Толкином или Аберкромби бессмысленно, ибо первый писал сказки для детей, второй пишет подростковый комикс 18+. Книга Бэккера не имеет с ними ничего общего. А вот сравнение с ПЛИО тут вполне уместно. У автора хорошее образование, философский бэкграунд и это конечно очень заметно в книге. Много аллюзий и реминисценция на исторические события, философско-религиозные доктрины, конкретный исторических персонажей и государства.

Да, в начале читать немного тяжело и непривычно, первые страниц пятьдесят, но это в первую очередь потому, что не очень понимаешь, что вообще происходит, кто все эти люди, что это за школы такие, что за империя, шрайя, дуниане и кто с кем конфликтует. Но как только вы в общих чертах поймёте что к чему, читать станет намного легче. Роман написан хорошим, образным языком, мир и персонажи проработаны в деталях. Конечно, роман не без недостатков, например, не совсем понимаю одержимость автора излишними физиологическими подробностями. Этот обдристался у той сперма по ляжкам течёт. Порой ощущение, что читаешь Прилепина или Лимонова. Но это частности и в целом картины не портит.

Первая книга «Тьма прежних времен» — это всего лишь первый акт, а не законченная история, так что будьте готовы, что придётся читать ещё несколько книг.

Если самыми сложными для произношения вы считаете имена персидских или индийских царей. Если нигде, кроме как у Аберкромби, вы не видели как занимаются любовью на куче мусора. Если герои Дрюона или Корнуэлла кажутся вам слишком простыми или же вам надоела незамысловатая (понятная среднестатистическому читателю) «вода» Ротфусса или Сандерсона, то вам определённо стоит познакомиться с Бэккером.

Как заметили многие, автор не стал особо заморачиваться с канвой произведения. Он всего лишь попытался «оригинально» перепеть события, имевшие место быть в реальной истории. Сложно судить о всех «оригинальных» ходах, сделаных Бэккером, не дочитав сие творение. Но, чуть более сотни страниц мне было достаточно, чтобы увязнуть в нём по самое не хочу.

Главным новшеством стало то, что история Земли показалась автору слишком простой и обыденной. Поэтому, он слегонца усложнил дело, старательно поработав над «усовершенствованием» названий и имён собственных. Такой подход, думаю, понять сложно. Даже самый прожжённый философ, скорее всего, не раз почешет репу в процессе поиска истины в такой задумке. Возможно, автор просто перепутал сложность восприятия текста с его взрослостью, или может с оригинальностью, а может он хотел показать, что созданный им мир — явно не для средних умов. Хрен его знает. Решайте сами. Но вышло как-то глупо.

Другим «оригинальным» решением автора стала его попытка наделить всех членов социума философским образом мышления. Каждый из персонажей перед тем, как совершить какое-либо действие передумывает сотни многострочных дум. Лично мне сложно разобраться в мыслях персонажей. Чувствуешь себя недоразвитым даже рядом со средневековой проституткой. «Постепенно она отвлекла Ахкеймиона от его забот и втянула в свой ЗАМЫСЛОВАТЫЙ мирок анекдота и сатиры». Правда? Для опытного разведчика, объехавшего весь мир, жизнь проститутки может показаться замысловатой? И если познаниям проститутки можно просто позавидовать, то размышления самого Ахкеймиона могут ввести обычного читателя в ступор. Я специально пробовал читать это в замедленном темпе, чтобы попытаться познать суть. Хрен то там. «Как можно приравнивать Бога к отсутствию колебаний?... Что такое колебания, как не жизнь внутри этой тайны» или вот ещё: «Гнозис нелюдских магов, Квуйя, был ещё и отточен тысячей лет человеческих измышлений». Какие колебания, какой Гнозис, какие измышления? От таких мыслей героев романа голова читателя может распухнуть сильнее, чем у удава от попугаев. Поэтому в данной ситуации я поддерживаю автора лишь тогда, когда он от лица Ахкеймиона говорит следующее: «я слишком много предаюсь пустым размышлениям» (слова абсолютно в точку характеризующие большинство психологических портретов персонажей!).

К описаниям внешностей персонажей Бэккер относится с не меньшим философским трепетом. Капитан корабля: «на руках его блестели соль и солнце, в нечёсаных волосах и бороде запуталось МОРЕ» (как может на руках блестеть солнце ещё представить можно, но какое море может запутаться в его волосах — хрен его знает, толи волосы настолько жидкие, что просматривается задний план, толи спал он головой в водорослях... Глаза Инрау: «широко раскрытые, горящие энергией и жизнерадосностью, блестяще-карие, при этом постоянно исполненные ИСКРЕННЕГО НЕДОВЕРИЯ к себе»(ё маё, как всё понятно начиналось и как закончилось! Люди, кто-нибудь, подскажите, как выглядят глаза, не доверяющие хозяину!)... «Шрайский рыцарь был АРИСТОКРАТИЧЕСКИ худощав» (бляха муха, почему у Бэккера аристократы худощавые? Болеют или на диете сидят?).

С именами ситуация ещё запутаннее. Вроде бы они ничего не значат (в отличие от Толкина), но зато премудрый Ахкеймион запросто определяет предназначение человека по его имени: «Эсменет — странное имя, слишком старомодное для её нрава, но в то же время удивительно ПОДХОДЯЩЕЕ ПРОСТИТУТКЕ» (почему именно проститутке? Тоже х.з.)

Самым малозначительным для текста, но вместе с тем, придающим ему немеренное количество объёма является приём автора по высасыванию всех соков из известных ранее изречений мудрых людей. К примеру, всем, наверное, знакома фраза: «хочешь мира, готовься к войне». Вы поняли, главное, чтобы во фразе присутствовало два антонима. Ох, как автор удивляет нас своей способностью подбирать эти антонимы. И так: «Возможно он опять одержал ПОБЕДУ благодаря тому, что ПРОИГРАЛ». И сяк: «Новый, безупречный шрайя — человек, который принесёт МИР народам Трёх Морей, дав им Священную ВОЙНУ». И наперекосяк: «ЗАДАТЬ этот вопрос означало ОТВЕТИТЬ на него» (ай, молодец! Так и хочется похвалить примерного ученика, насколько хорошо он усвоил данную тему).

Перечисленное выше напрочь затмевает положительные моменты, которые может найти для себя простой обыватель в текстах гипер «оригинального» писателя с философским образованием. Неплохое начало с харизматичным боевым монахом, понятные каждому дилеммы: бросить товарища и выжить или остаться и погибнуть вместе, предать ученика или провалить миссию, методы управления людскими массами, или неравнозначная любовь, наконец, — всё это тонет в океане «воды» не такой «чистой», как у Ротфусса или Сандерсона, но от этого ещё более неприятной — мутной от излишних философских потоков.

Очевидно, отзываясь о романе (точнее, о прочитанной его части) я не попал в общую струю позитива. Возможно даже, почувствовал бы себя одиноким из-за этого (как бы сказал автор: «Как не чувствовать себя одиноким, чуждым всему, когда само бытие отзывается твоим устам?»). Но, в утешение мне, никакое бытие, скорее всего, моим устам не отзовётся, в то время как рядовой читатель, возможно, хоть в чём-нибудь меня да поддержит...

Продолжение цикла Князь Пустоты. Изменился стиль — от тягучего и сухого, словно марш в пустыне, он перешел к бойкому, что-то вроде почерка Мартина.

Советую читать, но сперва надо изучить первую трилогию.

Редко когда бросаю книгу на пол-пути и уже с начала второй части боролся с искушением. В итоге все же не выдержал.

Скучно. Очень скучно. Псевдо- философские рассуждения обо всем и ни о чем, развития сюжета практически отсутствует, герои в вечных терзаниях и самокопании. Все же фентези для меня нечто другое, чем копание в грязном белье человеческой натуры.

Отдельно заслуживает упоминания описание боевых сцен и воинских действий в целом. Один большой фейспалм. Я убежден, что автор даже не подумал хоть поверхностно изучить историю средневековых войн, чтобы внести хоть немного реализма в описание баталий. Дисциплина, субординация, логистические цепочки — важнейшие составляющие любого войска — полностью отсутствует или присутствуют в таком немыслимом виде, что моментами я испытывал физические страдания, читая отрывки.

Для меня непонятен столь высокий рейтинг этого произведения

Завершающая часть трилогии. Все классно, все здорово. Немного не понял мотивы отца ГГ, то есть он хотел переметнуться на сторону Консульта?

Из плюсов — образ Келхуса. Автор смог сделать сверхчеловека, не скатываясь в марти-сью. Образ, кстати, схож с образом императора.

Из минусов — Друз. Величайший маг ведет себя как вшивый интеллигент. Хотя.... В принципе, он и прежде был таким, но его финальный демарш выглядит несколько натянутым.

Книга мощна. Да, Беккер по стилю отличается от Мартина. На первый взгляд, Беккер проигрывает: названия стран, мест, наций сливается. Порой сливаются даже герои, просто путаешься во всех этих феодалах. Однако благодаря целям и задачам книги, стиль все же выглядит не багом, а фичей. Жесткое темное фэнтези с философскими идеями, повествующее про жестокие времена и должно быть таким, суровым и жестоким, как пустыни, где бьются герои.