Отличная повесть. Жутковатая, сдержанная, в лучших традициях Лавкрафта и хорошей НФ.

Мне эта книга показалась слабее предыдущей. Неровное ощущение от текста, какая-то несвязность. И концовка, хотя и интересная, но просматривалась с половины книги (впрочем, она даёт интересное развитие миру серии, так что особенно про неё жаловаться не буду).

С ходу рассказ заинтересовал и произвёл благоприятное впечатление. Очень качественно проработаны подковёрные интриги, в которые вплетены реальные люди и события — благо переводчик постарался и снабдил перевод массой поясняющих комментариев. Так как хоть повествование и выглядит реалистичней за бондиану, но я в этом не сильно подкован, чтоб мочь подловить автора или оценить проблематику без подобного пояснения. Впечатление же производит достаточно натуралистичное, хотя язык автора тяжёлый, а повествование рваное. И это главный недостаток понизивший мою оценку. Поскольку будучи человеком не в теме, да с таким стилем повествования, читать было тяжеловато, хотя сюжет увлекал и подтягивал бал.

Этот рассказ входит в антологию посвящённую приключениям героя Эдгара По — Артура Гордона Пима. Включен наряду с лавкрафтовыми «Хребтами Безумия», хотя ни первое ни второе фактически никакого отношения к Пиму не имеет. И если у Лавкрафта и есть несколько косвенных даже не отсылок, а просто упоминаний Э.По, то у Стросса и этого нету. Зато весь его рассказ фактически целиком зиждется на Лавкрафте и весьма органично вплетается в канву по крайней мере тех же Хребтов (а может и еще чего, просто другого, не входящего в упомянутую антологию, пока не читал). Более того, если у Лавкрафта его произведение и получилось цельнее и плавнее, зато у Стросса получилось не в пример реалистичнее, так и хочется сказать — верю!, такое могло бы произойти, имей место лавкрафтианские артефакты в реальной жизни. Возможно потому, что автор, в отличии от своего прототипа не вдавался в подробности описания плотнокожих бочонков с крыльями и щупальцами, летавших в космосе, тобишь старцев))

И «антисоветчина» относительно «империи зла» СССР меня абсолютно не трогает, тут я автора очень даже понимаю, а какое другое отношение способен был вызывать подобный монстр, бряцающий оружием, у остального цивилизованного мира? Тем более что и «собственную» империю автор тоже не пытается отбелить, по крайней мере у меня сложилось впечатление, что по автору стороне героя не получилось добраться до технологий старцев первыми и они вынужденны были пытаться придумать противовес. У автора не звучит пиетет, что будь США первыми они бы не воспользовались этим и не открыли бы сами ящик Пандоры (можно сравнить с тем же Хайнлайном). Что касается рабов то убедить раба, что он свободен, но использовать как раба добровольного, это верхняя ступень и высший пилотаж; чтоб достичь еще большей рабской эффективности, это, наверно, только чипы вживлять. Но если раб, за право быть рабом глотку порвет, это не делает его меньшим рабом, это просто высшая ступень идеологического внушения и промывки мозгов, таких и сейчас хватает — технологии манипулирования стадом совершенствуются и выходят на новый уровень. И когда весь мир упразднил уже давно и тихо, без громких лозунгов «землю крестьянам!» крепостничество в той или иной форме, в СССР крестьян согнали в колхозы и заставляли работать за трудодни, фактически без паспортов и права сменить пмж, так кто они если не рабы? Только не все это понимают, вот, например вникните: Ария — «Раб страха».

Как и в случае с рассказом «Бродячая ферма», когда читаешь «Ореол», отчётливо понимаешь, что слишком многое осталось «за кадром». По всей вероятности, будь роман в рассказах «Accelerando» переведён на русский целиком, было бы гораздо понятнее и логичнее, но... В целом, «Ореол» — очередная зарисовка о будущем, в котором человек перестаёт быть человеком в привычном нам понимании — сознания переносятся и копируются, существуют «сборные» личности, а дети буквально до костного мозга напичканы техническими прибамбасами. И всё это при том, что текст перегружен техническими подробностями и описанием каких-то запредельных технологий, а действие происходит на Юпитере и в окрестностях. Так что читать, при всём уважении, к фантазии и научной подкованности автора, только любителям историй о приближающейся сингулярности и прочих квантовых 3D-принтерах.

Как выдранному из контекста отрывку — не выше 7 баллов.

Хороший, качественный рассказ, повествующий о том, что будь фантазии Говарда нашего Филлипса Лавкрафта реальностью, существ и сущностей, им описанных, сильные мира сего непременно попытались бы использовать в качестве оружия массового поражения. Но оценка при этом низкая. Почему? Во-первых, нужно ОЧЕНЬ хорошо разбираться в подковёрных интригах второй половины XX века, чтобы понимать о чём вообще речь. Лично я не могу назвать себя особым ценителем и поклонником этого периода человеческой истории, поэтому многие нюансы от меня вполне могли ускользнуть. Терял я, чего греха таить, временами нить повествования. Ну а во-вторых, сложно всё-таки не заметить в этом рассказе махровой антисоветчины. Жаль, что даже настолько талантливый автор как Чарльз Стросс уверен, что все великие стройки СССР возведены руками «рабов». Прям так и написано — рабов... Не понять им всё-таки, англосаксам этим надменным, что можно и по собственной воле ехать за туманом и за запахом тайги =)))

Тем не менее, несмотря на озвученные выше замечания, однозначно советую прочитать «Очень холодную войну» как поклонникам «твёрдофантастических» вещей Стросса, так и ценителям лавкрафтианской тематики.

Любите ли вы весёлое безумие? А карликовых мамонтов, которые страдают алкоголизмом? Представляете себе робота в качестве любовницы? Или может вам по душе постчеловечество, давно утратившее различия между органикой и искусственно созданными материалами? Смешение в отдалённом будущем японцев с мусульманами и шотландцами? И легендарные времена царя Путина Первого? Если ответите хотя бы на часть вопросов утвердительно, можете смело читать этот рассказ Чарльза Стросса. Но я должен предупредить — кроме перечисленного, в нём содержится ещё очень до фига чего, но какого-то глубоко смысла, неожиданных сюжетных поворотов или необходимости читать между строк в нём нет. То есть вообще нет. Рассказ можно читать, только если вы способны воспринимать то самое «весёлое безумие» о котором я говорил в самом начале, чтобы лишний раз улыбнуться, а то и в голос поржать, искренне восхищаясь богатейшей авторской фантазией. Прочитать в общественном транспорте за полчаса — идеальный вариант =)))

Пока читал рассказ, не отпускало ощущение, что он отлично смотрелся бы частью безумного — в хорошем смысле этого слова =))) — сборника Пола Ди Филиппо «Рибофанк». Начав читать отзывы, с удивлением обнаружил, что эту же мысль многоуважаемый Claviceps P. сформулировал за 11 лет до меня =))) Касаемо самого рассказа — слишком сумбурно, слишком коротко что-ли, слишком много непонятного, оставленного за кадром. Говорящий пёс, делящийся с хозяином травой — это, конечно, находка, но для полноценного фантастического рассказа одной находки на текст, согласитесь, маловато... Конечно, стоит учитывать, что рассказ является лишь частью цикла «Accelerando», но вырванным из контекста его сложно оценить выше 7 баллов.

Начав читать этот рассказ Стросса, чуть было не бросил через три-четыре страницы — очень уж показался он мне перегруженным специфическим жаргоном тех, кого условно можно назвать «компьютерщиками». Так как сам я от этой темы весьма и весьма далёк, а принципы работы компьютера или Интернета, не говоря уж про различные протоколы шифрования и криптографию, для меня — тёмный лес, банально думал, что «не въеду». Так вот, предупреждаю всех — нужно просто продраться через первую половину рассказа: дальше всё не сказать, что попроще — но понятнее. Речь в «Антителах» идёт о сотрудниках особой службы, которая в различных вариантах мира, параллельных мирах, если угодно, пытается не допустить изобретения искусственного интеллекта. Почему они это делают, объяснено тоже, не сказать, что простенько, но если попытаться уместить в одну фразу, получится что-то вроде: «В конечном итоге любой ИскИн уничтожает мир в процессе бесконечного саморазвития». Так что, по итогу, могу посоветовать рассказ всем, кто интересуется данной темой в фантастике. Не могу сказать о технической стороне вопроса — как по причине, указанной выше (ну, чайник я, чего поделаешь?), так и потому, что с момента написания прошло 16 лет. Но два момента запомнились мне очень даже — ударная концовка, заставляющая о многом задуматься и в некотором роде переворачивающая всю деятельность агентов с ног на голову, и вскользь упомянутая мысль, что избежать создания рано или поздно ИскИнов и выжить могут «буддийские миры, развивающие высокие технологии, зороастрийские миры: их мировые линии достаточно устойчивы. Но не иудаистско-христианско-исламистские». Что-то в этом определённо есть... Особенно во фразе: «Если вы верите в реинкарнацию, идея создания машины, способной уловить душу, кинжалом врезается прямо в сердце вашей религии».

Наконец одолел этот давно уже сидящий в планах роман. Первые попытки делал давно, но дальше первой главы не продвинулся. Прочёл краткое содержание в Википедии и отложил в долгий ящик. Но вот недавно решил сделать вторую попытку. Начал с переведённого на русский «Ореола» (перевод оказался сокращенным, по крайней мере в сравнении с романной версией), продолжил «Роутером» уже в оригинале и так с четвёртой главы дошёл до финала и после этого вернулся к первой части. Необычный способ чтения, что тут сказать, ну так и книга не совсем обычная.

Общее впечатление — Accelerando стоит затраченных усилий (о них чуть позже). Такой концентрации идей на квадратный сантиметр текста я не встречал ещё ни у одного автора, в том числе и у самого Стросса в других его книгах. Новые подходы к экономике, решение парадокса Ферми, мозги-матрёшки, распараллеливание личности, виртуальное рабство, небесные города на Сатурне, память предков, хранящихся в оцифрованном виде (знакомо? Райяниеми участник того же эдинбургского Writer's Bloc, что и Стросс). Обессмысливание демократии в обществе, интеллектуальная пропасть между членами которого может быть колоссальна, а возможностям манипуляции сознанием позавидовали бы любые правители современности и прошлого. Технологическая сингулярность, высшей формой интеллекта в которой становятся... экономические инструменты, а безнадёжно устаревшие хомо сапиенсы вытолкнуты в буквальном смысле на обочину прогресса. Роман в каком-то плане можно рассматривать как капиталистическую антиутопию — прогресс в нём ведёт к полной дегуманизации цивилизации во всех смыслах. Но тем не менее главные герои, и прежде всего сетевой гений Манфред Макс (никакой он не пират), ищут решения в новых подходах, так как обратно в прошлое возвращаться бессмысленно. Идеи — на 10 баллов.

В сюжетном плане роман задуман как иллюстрация истории XXI века на примере одной семьи (интересно, что один из героев как раз и занимается составлением истории своей семьи, хоть и не совсем привычными для нас методами). Средняя часть немного выпадает из общей схемы, потому что посвящена межзвёздной экспедиции и оставляет происходящее на Земле за скобками. Каждая из глав — отдельная история с законченным сюжетом (они и публиковались поначалу отдельно, в лучших традициях Золотого века фантастики, см. например «Основание» и «Пасынки Вселенной»). Герои достаточно любопытны, хотя большинство из них трудно назвать обычными людьми. Сюжет и персонажи — 8-9 баллов.

И вот тут приходится поставить запятую, потому что есть у романа один серьёзный изъян, и заключается он в стиле. Нет, я не хочу сказать, что стиль плох — Стросс автор талантливый и словом владеет, но владеет он им, как бы это сказать... очень своеобразно. Каждая фраза у него забита под завязку научными, экономическими и компьютерно-гиковскими терминами, употребляемыми к месту и не к месту, причём многие из них им же придуманы. Словарь помогает далеко не всегда, в отдельных случаях не спасает и Гугл. Да что говорить, даже англофоны пишут в отзывах о плохой усвояемости языка. Со временем приспосабливаешься, хотя трудно окончательно привыкнуть к фразам вроде «Tipsters are warning of an impending readjustment in the overinflated reputations market, following revelations that some u-media gurus have been hyped past all realistic levels of credibility. The consequent damage to the junk-bonds market in integrity is serious.» Справедливости ради, это не из основного текста, а из авторского отступления, в которых Стросс периодически даёт обзор просходящего в мире, но тем не менее... Параллельно с Accelerando перечитывал «Эхопраксию», и каким же простым и человечным (я бы даже сказал, человеческим) казался по контрасту язык Уоттса ) Впрочем, порой спасал фирменный строссовский юмор, особенно в первой части — в паре моментов хохотал в голос. Тем не менее по общему впечатлению стиль тянет только на 7 баллов.

Итого по сумме ставлю 9 баллов, прежде всего из-за фантастических идей и мира, хотя и литературная составляющая небезынтересна.

Очень сильная вещь. Особенно меня зацепило описание поведения человека после лёгкого вмешательства в психику. В этот момент действительно хотелось лично придушить злодеев.

Очень интересный мир и его история, пусть мы и видим её кусками. Главное разочарование от книги —

Принципиально новых (по сравнению с азимовским «Концом вечности») идей нет. По степени эмоционального воздействия на читателя и по писательскому мастерству, неизмеримо уступает. Но даже если сравнивать не с Азимовым, а самим Строссом... Читать «Эсхатон» было захватывающе интересно. А вот тут не раз ловил себя на том, что смотрю — а сколько же страниц до конца осталось...

Виной ли тому прочитанный накануне «Эгипет», гиковская ли перехваленность Ч. Стросса, или же я просто не вошёл в резонанс настроением, но «Бетонные джунгли» не впечатлили. Именно бетонные, сырые, непросохшие, словно недостроенная полоса для взлёта в новое приключение. И не джунгли, а скорей чахлый резиновый кустик — нормальный старт и дальнейшая пробуксовка в деревенской грязи.

В первом романе было про бежавших в параллельный мир нацистов из Аненербе СС, здесь очередное дело, не имеющее прямой связи с предыдущим. В соответствии с каноном бондиад, Боб Говард действует на пару с новой подружкой (касательно сюжета намекну на Медузу Горгону).

От цикла про Прачечную начинает тянуть инфантильностью. И дело вовсе не в столе, собранном из элементов Lego, и не в увлечении гаджетами — от айподов до Руки Славы. Похоже, что сама идея прокатиться по ночному Лондону с мигалками и воем сирен герою совсем не в тягость -- в кайф.

Стиль текста: ироничные приключения из жизни законспирированных спецслужб, написанные околокомпьютерным и бюрократическим языком. Судя по жаргонизмам, канцелярит достал не только нас — наверное, он, как и мафия, бессмертен.

Рассказ закончился как-то внезапно — оставшийся текст оказался авторским послесловием. Если от первого романа запомнился хотя бы лик фюрера на Луне и сияние червячков в глазах одержимых, то от этого останутся в лучшем случае ламия и коровы.

Not my cup of tea...

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2aotINi).

Стросс после довольно солидного перерыва вернулся к космоопере, которую совсем было забросил, увлекшись Прачечной для Принцев-торговцев. «Палимпсест» (2010) — прежде всего хроноопера, а только во вторую очередь космо-техногенный боевик; кроме того, это отнюдь не самостоятельное произведение, но пастиш, и читать его следует, зажав в зубах и конечностях копии «Конца вечности», «Патруля времени» и «Берега динозавров» на удобном для вас носителе.

Другое дело — «Дети Сатурна» и теперь «Племя Нептуна». У этой дилогии много общего с лучшими работами Стросса, «Акселерандо» и «Стеклянной тюрьмой», которая «Оранжерея». Помимо Юлии Латыниной (которая как писательница НФ умерла в 1999-м, а возродилась стрингершей сомнительных достоинств), Стросс, кажется, единственный крупный фантаст, уделяющий особое внимание экономике и ее приложениям в пору космической или, обобщая, межмировой экспансии. «Акселерандо» (есть частичный русский перевод отвратнейшего качества) распределяло нигерийские письма по «матрешечному мозгу» коричневого карлика и раздувало пузырь экономики 2.0 на постчеловеческих хабитатах системы Сатурна. В «Принцах-торговцах» Стросс замахнулся переоснастить амберскую систему Отражений Желязны инструментами бизнес-прогрессорства; получилось натужно и уныло, однако коммерческий успех серии позволил Строссу окончательно завербоваться в профессиональные авторы, забросив айтишничество. (Возможно, ему было бы лучше воздержаться от этого шага.)

«Племя Нептуна», с его концепциями трех сортов денег и переосмыслением схемы Понци в условиях криптовалютной экономики, вполне сгодится в настольные справочники сотрудникам консалтерских контор вроде McKinsey. В конце концов, не Солженицына же им читать на унисон* грядущий?

7000 год нашей эры, человечество, как обычно, вымерло, и его, руководствуясь не так религиозными, сколь экономическими соображениями, принимаются пересоздавать роботы. Прорыва в технологии сверхсветовых перемещений не произошло, однако окрестная Галактика как следует обжита выгруженцами на флотилиях фоннеймановских зондов, ползущих в межзвездной тьме со скоростями в сотые доли световой. Основать новую колонию, в общем, несложно. Проблемы начинаются потом, когда колонистам приходится выплачивать долги по запущенной материнским миром инсталляции приемного бакена.

Постлюдская девушка Крина Ализонд-114 (я бы присвоил ей индекс 419) близка протагонисту (он же протагонистка) «Стеклянной тюрьмы» в том отношении, что она тоже историк, волею судеб обреченная впутаться в зловещую аферу, где на кону целые планеты и системы. Правда, Крину нет нужды выгружать в роботанк или пересылать на исследовательский хабитат для участия в римейке эксперимента Зимбардо под прикрытием ситкома Темных Веков: она вообще не человек, а машина, эмоций чужда, убить ее непросто, а восстановить из копии — как на два пальца нассать. Когда Стросс писал «Племя Нептуна», на мировые экраны еще не вышла «Грань будущего», однако в облике Крины Ализонд органичнее всего визуализируется Эмили Блант-Рита Вратаски.

Крина изучает историю финансовых махинаций постсингулярной эпохи, а материала тут за тысячи лет накопилось выше крыши. Стросс не жалеет монеток для Харона: попробуйте-ка рассчитаться криптовалютой через световые годы без пузырей Алькубьерре и прочей запрещенной автором экзотики, не трясясь, что другая сторона, чей долг — подтвердить транзакцию, исчезнет со сцены по мошенническому плану или попросту вымрет. Угадайте, куда после этого отправляются биткойны? Правильно, в мрачные бездны под горой Гокс.

Сходной проблемой доверия клиентам занимался Виндж («Глубина в небе»), но там финансовые аспекты вопроса исследованы менее тщательно: мы знаем только, что Фам Нювен, застряв в какой-то системе, стал с нуля триллионером, а как именно он это сделал, дело десятое, ибо Винджа занимают более глобальные задачи. (Чего о Строссе, как ни странно, здесь не скажешь: вопреки галактическому размаху сеттинга, «Племя Нептуна» мелкотемьем авторских отступлений порою вызывает в памяти типичные творения Лукьяненко.)

Ах да: весьма неприятно загибать пальцы каждый раз, когда встречаешь утверждение о том, что за убыточная херня эти космические путешествия. Земная цивилизация уже немало выгребла при перехвате власти финансистами от технократов, чтобы проецировать этот сплин за бездну лет размахом с дорогу от клинописных табличек до маглев-клавиатуры. А за истекшее после выхода книги время космический аппарат, созданный руками биочеловека, уже долетел не только до Нептуна, но и до Плутона.

-----

* сон на унитазе ради экономии времени на дорогу из офиса в съемную однушку и обратно.

Роман уже вышел!

Стросс — молодец, не держится за статус кво, смело движет историю вперёд. Интересно только, доберёмся ли мы в финальной книге до CASE NIGHTMARE GREEN, или ему раньше надоест? А так — всё как обычно, разве что юмора, мне показалось, не так много, как бывало. Но по качестве текста — лучше, чем предыдущий роман из этой серии, который, как мне показалось, был написан несколько сумбурно, с признаками усталости автора от серии.

Оценка — 8/10 (как пометят как выпущенный — переставлю оценку в рейтинг).

Любовь и ненависть роботов к людям, которые создали их рабами. Не то чтобы деконструкция азимовского мира, но скорее выводы сделанные из него. Достаточно интересно, хотя и не так легко читается, как некоторые другие работы Стросса.

Первая часть была интересней. Эта книга тоже не плохая, но видимо её основной задачей было подготовить сцену для отменённого завершения трилогии.

Прочитал с большим удовольствием. Сюжет в том, что относится к играм, кажется немного сомнительным, но с другой стороны может оказаться реальностью в том плане, что всё будет связано со всем в Сети. А вот про уязвимость всей инфраструктуры современного мира Стросс угадал, мне кажется, хотя на деле она чаще является следствием не «продаже ключей», а просто многочисленных ошибок в программном коде широко распространённых библиотек (см. недавний скандальчик с OpenSSL, который, кстати, до сих пор продолжается — в этой ключевой библиотеке находят новые ошибки почти каждый месяц).

Как обычно, в тексте встречаются фирменный Строссовские хитровывернутые обороты речи и гиковские шуточки, заставляющие широко улыбаться, или даже ржать в голос в общественном транспорте. В этом плане, книга приятно напомнила Atrocity Archives.

Отличная идея, воплощенная примитивными средствами и без настоящей фантазии...

Итак, рассматривается некий клан, представители которого с помощью собственных способностей и некоей узора-орнамента могут перемещаться между параллельными мирами.

Только набор этих миров чрезвычайно скуп. основная торговля идет фактически между двумя. Торговля предельно проста, носит спекулятивный характер: антибиотики и телевизоры в мир средневековья, а золотишко и камешки — во что-то более развитое.

Сюжет образуют три фактора:

- террористические воздействие некоей структуры, которая, похоже, тоже имеет возможность перемещаться между мирами, а так же внутренние противоречия в клане;

- действия героини, которая благодаря изменения орнамента (вот сюрприз — черт знает сколько времени идет торговля между мирами, и вот кто-то изменил орнамент) попала в новый мира — и это мир развитого стимпанка;

- у героини есть идеи, связанные с трудовой теорией стоимости: она желает не спекулировать, а развивать производства.

Вот и все.

- с террористами все просто — это «потерянное колено» клана. Товарищи накопили злобу в своем, отдельном мире, но когда стало ясно, что первоначальный раскол во времена оны вызван чистым недоразумением, они пошли на мировую;

- героиня исследовала стимпанковский мир — и страницы этих исследований написаны относительно живо, читаются занимательно. Героиня феминистка, сама себе хозяйка, и последовательно налаживает систему торговли. Барыжить поначалу приходится все тем же золотом и антиквариатом...

- Понятное дело, станки и патенты только начинаются, а к гражданке уже приходят с вопросами. Контрразведка. Которую она с удовольствием водит за нос... Понятное дело, эта контрразведка скована множеством условностей. Она, эта служба, прям девица на выдане, боится лишнее слово молвить...

В итоге на сходке клана героиня уговаривает родичей начинать промышленную революцию. Потому как в развитом мире, куда золотишко идет, все мощнее компьютеры, все сложнее «из ниоткуда» вытаскивать злато-серебро.

Итого: если воспринимать книгу, как подростковую — еще куда ни шло. Небольшая лекция о трудовой теории стоимости, о емкости рынка драгметаллов, престижных предметов потребления и пропускной способности транспортных сетей. Но разработка идеи остается на позорно-обывательском уровне.

Основные провалы:

- где постоянный поиск новых миров, новых рынков, новых возможностей?

- сколько сотен лет чистая спекуляция, а до импорта производств додумались только сейчас? «Не верю». Надо было показывать, что это не первая, и не десятая попытка. Героине должны были быть заранее известны основные контраргументы (начиная от того, что лэндлорды средневековья — не хотят что-то менять, от опасности целенаправленных социальных изменений, в результате которых клан теряет анонимность);

- если с собой можно протащить человека (пусть и одного) — неизбежно создание «колоний-поселений» в других мирах. Выдергивается специалист из нашего мира, и туда.

Учитывая, что это вторая книга цикла, простым глазом виден полный провал. Автор не потянул тему.

П.С. Обращает на себя внимание некая параллель между попаданчеством (с его прогрессорством), и торговлей между параллельными мирами (тоже с прогрессорством). Надо бы на эту тему статью написать...

Да... повесть как бы описывает альтернативный ход событий в сравнении с романом Азимова «Конец вечности»... Но я удовлетворён... Особенно поражает воображение глобальность и масштабность действий человека по отношению к постранству-времени.... Читать безусловно стоит, Хьюго дали не зря...

Прочитал вчера данную повесть. Остался ли я ею доволен и лучше ли она «Конца Вечности» великого Азимова? Вопрос сложный, ибо, нужно понять, с какой стороны смотреть на этот вопрос.

Начнем-с с хорошего. Если смотреть на научную сторону повести, она продумана очень хорошо, ведь в ней использованы современные знания о путешествиях во времени, и не только. Например, автор, уважаемый Чарльз Стросс, выбрал самый сложный и самый научный способ путешествий во времени — кротовые норы, смог отлично описать их систему использования, плюсы и минусы, полное изменения прошлого, законы квантовой механики. Так же понравилась и система Пересевов, исследование Вселенной с помощью зондов фон Неймана. Но, плюсы эти лишь в научной, надо сказать, отлично проработанной, стороне повести.

Теперь же о минусах... Рассказ не смог и не мог бы оставить во мне таких же эмоций, как «Конец Вечности» Азимова, или же, «Галактической Разведки» Снегова. Да и конец повести меня не обрадовал, подвел. Не понравилось и затянутость произведения из-за долгого срока в триллионы лет, повторение одного и того же миллионнолетиями. И, концепция Азимова о структуре его Вечности, где встреча с самим собой практически невозможна, то, что путешественника во времени отправляют куда дальше его Столетий, намного лучше представленных в рассказе научных парадоксов.

Таким образом, рассказ заслуживает лишь твердую 7-ку.

П.С. После повторного прочтения пару лет спустя — на самом деле, очень годная вещь. Оценка, соответственно, и повышена.

Заинтриговав меня своим синопсисом, взялся за прочтение интригующей космооперы. На дворе XXV век, человечество перешагнуло сингулярность и оказалось разбросано по множеству звездных систем Эсхатоном(

Динамичный и несомненно умный космический боевик-опера с несколько загруженной сюжетной линией касательно фестиваля и его вмешательства в дела планеты является несомненно удачным дебютом автора и послужит увлекательным чтивом всем любителям космоопер.

Написано с необычайной иронией, отлично передана атмосфера круиза сисадмин-параноиков и сумбур в голове главного героя. Второстепенные герои не менее интересны, чем главное лицо. Жаль рассказ такой короткий.

Крайне слабая, в сравнении с НФ-работами Стросса, пародия (подражанием или обыгрышем это назвать язык не поворачивается) на Янтарный цикл Желязны. Идея бизнес-прогрессорства достаточно стильна и нешаблонна, но после «Инсайдера» Латыниной на эту тему мало что можно сказать. В принципе. Даже привязка к параллельным мирам не спасает. Бешено раздражает (и таковой задумана) главная героиня, ну да, может, я испорчен женскими образами Культуры и Сичультианского Установления Бэнкса, but nonetheless. Только взгляды на оригинальную обложку «Тайной семьи», где изображена очень симпатичная девушка, помогали избавиться от назойливой визуализации Сары Джессики Паркер в роли Керри... простите, Мириам... простите, Хельги Бекштейн. Уж на что я люблю action survivor girlfriends, но даже как юмористический персонаж ГГ совершенно невыносима. Немногим лучше ее любовник и подружки.

Спасает ситуацию и заставляет ретроспективно повысить оценку только то, что это первый, вводный, несамостоятельный и оборванный фактически на середине страницы роман большого цикла, повествование в котором становится чем дальше, тем мрачнее и серьезнее, уходя в область романа катастроф и политического триллера. Так ее и надо воспринимать — как половинку одного большого романа, завершенного «Тайной семьей». В своем блоге Стросс извинился за такое построение цикла и сообщил, что решение издателя разбить книгу на две огорчило его ( http://www.antipope.org/charlie/blog-static/2010/03/post-mortem.html ) :

Хотя нет, я неправ. Еще одна милая деталь, отсылающая уже к «Человеку в высоком замке», тоже работает на повышение итогового балла за артистизм:

Как обычно, зубодробителен и неаппетитен перевод Колесникова, это уже безусловная антирекомендация покупке книги (читал лишь для сравнения с оригиналом). Поскольку Стросс, следуя Гибсону и Стерлингу, активно эксплуатирует Zeitgeist, у Колесникова сразу же рельефно проявляются ляпы общей эрудиции: Ларри Иллисон из «Оракула» как предчувствие. Впрочем, ладно бы Эллисон. Но как мог человек, вроде бы переводивший «Нейроманта», не узнать отсылки к Гибсону в первых же строках «The sky was the color of a dead laptop display, silver-gray and full of rain» и не отметить ее ни стилистически, ни сноской?

Ни в коем случае не начинать знакомство со Строссом с этой книги, хотя в ней и еще нескольких его работах отсутствует манера вести повествование в настоящем времени, которая лично мне почему-то мешала продираться через гениальную по сути Glasshouse.

Главная героиня цикла — со всей определённостью «автопрогрессор», её занятие — прогрессирование собственной дремуче-феодальной параллельной реальности.

Ход, до которого не додумались и сами братья Стругацкие, — в их мирах землян-прогрессоров готовят для других планет.

Но тем почётнее у ГГ Стросса задача, — вытащить за три десятилетия целую планету из Средневековья. Ну чем не дон Румата в юбке?

А вот логика развития сюжета и развязка — вполне в традициях Стругацких: ничего хорошего из благих прогрессорских идей не получается.

Причём развязка эта выходит вовсе не из некоей предзаданности цикла, — но из самой логики сложных интриг, куда вброшена героиня. Её намерения сталкиваются с сильнейшим сопротивлением среды, вызывающим разнообразные помехи вполне рациональным начинаниям — во всех параллельных мирах.

Всё это сдобрено изрядной долей авторского скептицизма, каковой и создаёт дополнительное напряжение действию. И это не игра в поддавки.

Читатель весь цикл с сочувствием следит за попытками ГГ, практически в одиночку выступающей против всех.

Автор написал уже две трилогии цикла, первая стала лауреатом престижной альтисторической премии «Сайдвайс». Насколько известно, столь значительные заслуги отмечены лишь у крупнейших мастеров НФ, -считанных лауреатов сей премии, — за общий вклад в развитие жанра.

И тема для Ч. Стросса ещё не исчерпана, — объявлено о начале работы над третьей трилогией...

Чарльз Стросс – не мастер изящной словесности, но при этом один из самых одновременно умных, остроумных и мрачных НФ писателей современности.

В цикле про Прачечную он провернул финт, который был бы не под силу, вероятно и Пратчетту с Кингом. Начавшись с лёгких остроумных баек про компьютерных гиков на оккультной службе Её Величества, с пентаграммой в одной руке и томиком Кнута в другой, серия неуклонно движется в пучины Лавкрафтовского ужаса. Как Стросс обмолвился в своём блоге, пятая и шестая книги будут уже чистым, без тени юмора, хоррором – и если учесть, что другая его гексалогия кончилась ковровой ядерной бомбардировкой мира, как знать, останется ли что-нибудь на Земле после того, как Спящий в Пирамиде наконец-то проснётся и расправит щупальца…

Пока что же Боб Говард отправляется в командировку в Америку, где внезапно завёлся таинственный пастор, исцеляющий немощи «божьим словом» и обещающий неминуемое второе пришествие Христа. Знакомые с другими вещами Стросса не удивятся – в этой серии весь сатирический дар автора обрушивается не на правительственных бюрократов, а на религиозных фанатиков, и вообще, на (не)уместность религии в современном обществе. Впрочем, любителей «тёмной» литературы это не должно отталкивать от книги: потех над святошами и атеистических инфодампов здесь от силы десятая часть. А остальное – остросюжетные шпионские похождения и всё более тесные встречи Боба и его соратников с невыразимым, как в нашем мире, так и по ту сторону портала, на Плато каменной пирамиды…

Подытоживая: «Кодекс Апокалипсиса» – образцовая книга Стросса. Конечно, начинать чтение с неё, не ознакомившись с предыдущими тремя произведениями цикла, не стоит – это продолжение истории, начатой полтора десятилетия назад. Но тем, кто следит за похождениями Боба Говарда, и вообще всем любителям гиковской хоррор-НФ, читать безоговорочно рекомендуется.

Звёзды уже почти что выстроились в правильную комбинацию… Боги скоро вернутся в наш мир – вопрос только в том, хватит ли у Боба патронов в шотгане.

Палимпсест — он и есть палимпсест. Взять «Конец Вечности» — и рассказать ту же историю (парадоксальным образом больше похожую на советскую экранизацию Азимова, с которой Стросс, конечно, незнаком), абсолютно ту же историю, только...

Только хуже.

Когда я читаю так наз. лучшие тексты современной англоязычной НФ, возникает впечатление, что главная мысль этих текстов, стоящая за научным и околонаучным волапюком, — «А я могу вообразить более сложную вселенную, чем Азимов и Кларк!» Что ж, дело нехитрое. У Стросса к этому добавляется еще одна мысль: «А я что-то слышал о модернистской прозе!» А «новая волна» слышала о ней полвека назад, но, в отличие от Стросса, понимала, что и зачем с модернистскими приемами делать.

Азимовская «нулевая степень письма» и двумерные герои вполне соответствовали тому, что он рассказывает. У Стросса — якобы усложненная форма и вполне одномерные (так сказать, сингулярные) герои. Это не только плохая литература, но и плохая фантастика. Чем больше сталкиваюсь с подобными текстами, тем больше уважаю ремесленников «золотого века НФ» (не говоря уже о таких мастерах, как Брэдбери, Саймак, Финней): они не только честнее, они осмысленней.

8/10 Charles Stross «Glasshouse» -- «твердая» фантастика с социальным уклоном и элементами киберпанка. Читал на английском. Роман о жизни в далеком будущем. Впечатляет проработка мира и психологии людей, живущих в будущем (паранойя, технологические возможности и пр.). Однако, детализация мира чересчур развернута, а психологическим подробностям уделяется слишком много внимания, что наталкивает на мысль, что автор -- женщина (как и главный персонаж). Сюжет подан интересно и не заезжен. Персонажи, в общем, обычные люди, но учитывая технологии будущего и их воздействие на людей, их взаимоотношения вызывают интерес.

Резюме: оригинальная «твердая» фантастика о технологиях и социуме будущего

Весь цикл Чарльза Стросса «Laundry files» строится на совмещении элементов шпионских романов, мистических ужасов и компьютерного юмора, но в то же время каждая книга строится из разного набора составляющих, поэтому романы существенно отличаются друг от друга. Если в «The Atrocity Archives» делал упор на мистике и романах в стиле Лена Дейтона, действие развивалось неспешно, а количество компьютерных и математических терминов выносило мозг неподготовленному человеку, то в «Дженнифер Морг» дела обстоят совсем по-другому. Это легкая пляжная история в лучших традициях произведений Яна Флеминга, где на первый план выходят шпионские похождения, а мистика и компьютерный слэнг играют вспомогательную роль. Причем дух Джеймса Бонда не просто витает над страницами книги Чарльза Стросса, но играет важную роль в развитии сюжета. По сути, Чарльз намеренно выстраивает рассказ в соответствии со всеми законами фильма об агенте 007, и не то что читатель, но сами герои проводят параллели с творениями Флеминга. Однако при этом не стоит думать, будто Строссу нечем удивить давних поклонников жанра шпионского романа.

Все-таки Боб Говард – это не Джеймс Бонд и никогда им не станет. Конечно, читатели с самого начала подозревают, что несмотря на все попытки превратить Боба в обаятельного шпиона в солидном костюме с красоткой под рукой и кучей козырей и гаджетов в кармане, Говард так до конца и останется гиком-компьютерщиком, как рыба в воде себя чувствующего за экраном монитора в компании с бутылочкой «Маунтин Дью» и банкой «Принглс». Но они даже не подозревают НАСКОЛЬКО Боб не агент 007.

Как уже упоминалось выше, сюжет развивается по всем законам жанра шпионского романа, но с парочкой припасенных Строссом сюрпризов. Роман объемнее предыдущей книги, действие более насыщенно, а события развиваются куда динамичнее. По сути, «The Atrocity Archives» при всех своих достоинствах оставается достаточно специфическим чтивом, а вот уже «Дженнифер Морг» способна приглянуться куда большему количеству читателей.

«Дженнифер Морг» поддерживает впечатление, что Строссу очень хорошо удается передать в своих произведениях атмосферу Холодной войны. Чарли явно очень хорошо ориентируется в теме, не зря же весь сюжет романа отталкивается от одной имевшей место в реале операции под кодовым названием «Проект Азориан» (он же «операция Дженнифер»), в ходе которой ЦРУ пыталась поднять с тихоокеанского дна затонувшую советскую подводную лодку. При этом автор довольно прохладно относится к США, выставляя американских персонажей романа в довольно неприглядном свете. Примечательно, что при всем при этом Чарли предпочитает публиковаться в Штатах.

К слову, ключевое различие «Дженнифер Морг» с классическими шпионскими романами заключается даже не в том, что Боб Оливер Френсис Говард (отсылка даже не к родителю Конана, а к циклу рассказов Саймона Травальи «Ублюдок-оператор из ада») категорически не годится на роль агента 007, а в месте женщины во всей этой истории. Обыгрывая и всячески высмеивая штампы с многочисленными подружками Бонда, Стросс какое-то время вроде следует заданным родоначальниками жанра правилам игры, однако затем существенно их меняет. И если обычно девушки достаются главному герою в качестве временной передышки, промежуточного достижения или финального триумфа и никогда не появляются в следующих частях, то возлюбленная Боба Мо не собирается никуда уходить или кому-то уступать своего парня. Да и статичным персонажем ее назвать нельзя, хотя свою важность для сюжета она покажет только в самом конце.

Резюме: Довольно неплохая дань уважения Яну Флемингу и хорошая стилизация под шпионские романы и фильмы о Джеймсе Бонде. Копируя, обыгрывая и временами даже высмеивая привычные с детства штампы, Стросс все-таки не скатывается в одно только повторение давно известного и выстраивает прочное повествование, замешенное на шпионаже, мистике, хорроре и компьютерном юморе.

Добро пожаловать в Прачечную, сынок! Нет, мы не будем чистить твой костюм, эта Прачечная занимается совсем другими делами! Мы спасаем мир, грыземся с конкурентами, прогоняем демонов из других измерений, в общем, занимаемся привычной для любой секретной службы на службе Ее Величества работой! И помни, боец, ежели вдруг тебя сожрет наглый демон, не забудь заполнить форму АА3 на выплату компенсации твоей семье и бланк ВВ4138383 на увольнение по причине насильственной смерти, ибо в противном случае мы спишем твое исчезновение на прогул и оштрафуем на две месячные зарплаты!

Книги из цикла Чарльза Стросса «Laundry Files» представляют собой жуткую смесь из элементов шпионских триллеров, невообразимых ужасов в стиле Говарда Лавкрафта и веселых рассказов о буднях компьютерщиков на государственной службе. А все потому, что в придуманном Строссом мире демонов вызывают с помощью магии, основанной на высшей математике и информационных технологиях, поэтому гик-компьютерщик в деле спасения человечества может оказаться куда полезнее отряда вооруженного до зубов королевского спецназа.

Собственно, таким гиком и является главный герой цикла, Роберт «Боб» Говард (без комментариев), который со скуки решил перейти из офисных крыс на полевую работу, а в результате оказался в центре грандиозного приключения, включающего в себя роковую красотку, нацистские оккультные организации, древних демонов из другого измерения и, разумеется, магию и высшую математику. Не ждите от Боба головокружительных трюков в стиле Джеймса Бонда — хорошо уже, что он умеет пользоваться пистолетом. В неприятности, тем не менее, Роберт влипает не реже агента 007, вот только выпутывается из них он с помощью интеллекта, смекалки, обширных оккультных и математических знаний, амулета-оберега и верного ноутбука.

Знания главного героя, к слову, могут стать первой запинкой в деле поглощения данной книги. Персонажи настолько спокойно оперируют понятиями из высшей математики, что у читателей с гуманитарным образованием, знакомых с математическим анализом только из университетского курса, может возникнуть легкая паника. Тем более, не всегда понятно, какие термины Стросс позаимствовал из действительности, а какие только приписал реально существовавшим исследователям и ученым. Поэтому лучшим выходом из ситуации будет просто расслабиться и предоставить действующим лицам и дальше общаться на только им одним и понятном языке. Раз мир еще стоит на месте, значит, они знают, что делают.

Другие категории, которыми оперируют Стросс, будут понятны более широкому кругу читателей. Лавкрафтовские ужасы, оккультные опыты Третьего Рейха, холодная война — все это уже встречалось в самых различных источниках, от книг самого Лавкрафта до второсортных шпионских фильмов и видеоигр, поэтому каждый раз, когда Чарльз использует тот или иной элемент, это вызывает понимающую улыбку у знатоков. А уж неповоротливость и узость бюрократической машины, доведенные в «The Atrocity Archives» практически до абсурда, и вовсе знакомы любому, кто хоть раз сталкивался с государственным аппаратом или крупными, погрязшими во внутренних распоряжениях и традициях, компаниями.

Сюжет «Архивов» развивается достаточно неспешно и скорее напоминает произведения Лена Дейтона, чем фильмы о Джеймсе Бонде. И в этой неторопливости и кроется один из главных недостатков романа. Дело в том, что «The Atrocity Archives» — достаточно небольшая книга, и стоит только читателю более-менее разобраться в происходящем, а напряжению достигнуть необходимого уровня, как повествование уже заканчивается, так и не преодолев необходимый эмоциональный порог.

Резюме: Достаточно своеобразная смесь шпионских романов, лавкрафтовских ужасов и компьютерного юмора. Может вызвать проблемы с восприятием у лиц, позабывших о высшей математике после первых курсов университета. Роману не помешало бы несколько десятков лишних страниц и чуть большего уровня эмоционального накала в финале. А то как-то буднично получилось.

Первые впечатления при прочтение данного романа — очень сложный язык повествования, порой в голове не укладывались некоторые повороты и фразы, читать очень трудно. Но... порой сюжет интересен. Однако особого удовольствия не принес.

Совершенно случайно оказалась у меня эта книга. Просто я покупаю книги в первую очередь подбирая серию(да, я фетишист) и соответственно цену на неё. А серия «сайнс фикшн» нравится мне ценой и публикуемым материалом. За пол сотни гривен, согласитесь, можно и на туалетной бумаге прочесть отличный роман. С нашими современными ценами самый заклятый букинист превратится в очередного приверженца литературного кибер-пиратства. Короче, нашёл совсем недорогую книжку, а это было именно «Небо сингулярности» в одном и интернет магазинов за смехотворную «двадцатку» и заказал. Тем более фамилия Стросс постоянно упоминается в фант. комьюнити и вообще мужик вроде бы почитаемый авторитет в определённых кругах. Чего бы и не ознакомиться?

И ознакомился. Книга начинается как довольно типовая космоопера, со всеми вытекающими. Какие-то галактические империи, королевства, шпионы и всё прочее. Да еще и на обложке-пара каких-то кадетов космической академии на первый взгляд. Но это только на первый взгляд. Дальше становится понятно, что не так просто. Чарльз обьясняет бесчисленное количество интересных научных находок понятными нам физическими законами и довольно доходчиво. Конечно, полно всяких «релятивистских ускорений 10 жэ» и «казуальных каналов», но после «Ложной Слепоты» это уже детский лепет и ты скорее удовлетворительно улыбнёшься, чем в ошеломлении поднимешь брови. Этим напомнило космооперы Винджа и Нивена-двух патриархов жесточайшего технического навала в жанре, который, казалось бы, вполне и без физики жил-не тужил. Но у них, как правило, произведения довольно скучные и вялотекущие(ни в коем случае не плохие), здесь же действие начинается буквально на первой странице и темп не снижается к самому концу. Я натурально запыхался, читая концовку:gigi:Роман реально более «драйвовый», но при этом и «твёрдый» в той мере, в которой может быть твёрдой космоопера.

Хороши и герои. Практически все. Нет хороших парней и плохих. У всех свои цели в принципе. Конечно, Рашель и Мартин протагонисты, милая забавная пара и всё такое, но нельзя назвать кого-то прямо уж плохим. Просто разные философии, разные мировоззрения столкнулись на одной Богом забытой планетке. Вот и началось чукалово. Нужно отметить политический подтекст. Потому что легко читаются имперская Россия, коммунизм и европейский либерализм. Стросс явно высмеивает империю, но при этом чертей достаётся и остальным. И чертей обоснованных. Особо порадовала идея сингулярности у коммунистов. Многие ярые приверженцы сингулярности почему-то коммунисты. Чарльз довольно успешно и логично доказывает, что коммунизм и сингулярность-вещи несовместимые. Взаимоисключающие даже. По крайней мере на данном этапе развития человечества. И так в романе и вышло собственно-то.

Отличная идея с Эсхатоном и особенно Фестивалем. Немного мотивация спорная,но это ведь не главное. Книга ведь не о Фестивале собственно . А о свободе мыслей, политических и философских взглядах, о способности человека к самокритике, а значит-самосовершенствованию, способности человеку к чему-то новому. И о том, что на любую силу всегда есть сила куда превосходящая, поэтому нужно хорошенько думать куда и как направлять свою силу, чтобы потом не получить ответ с ускорением 80 жэ:gigi:

Роман отличный. Я удивился, что это дебют, потому что ну очень мощно для дебюта. Идеей о новом и непривычном контакте напомнила лемовский «непобедимый», но сингулярность мне куда больше понравилась. Правда идея с нанопроизводством уже настолько боянистая, что диву даёшься, но спишем это всё на аллегоричность, ведь фасад нам не особо важен, не так ли? Нельзя и не сказать про отличное чувство юмора-и язык автора, и главные герои феерят иронией и сарказмом, читать сплошное наслаждение. Это не мой самый любимый роман в жанре, но один из. Если вам нравится Лем, и особенно Ларри Нивен и Вернор Виндж, произведения в духе «Мир-Кольцо» или «Пламя над бездной», то вы по адресу. Читать стоит буквально всем. Ура! Где бы еще за двадцатку продолжение купить..:gigi:

Очень много ждал от этой книги, торговля между мирами редкая и интересная мне тема. Если кратко — больше разочарований чем сбывшихся надежд. Главное впечатление от книги «почему так мало!?»

Чувствуется что автор потратил много времени продумывая идею, не поленился обратится к умным людям за консультациями по экономике и истории. Но все равно не получилось. Слишком много поверхностности и упрощений. Могу поверить что героиня выросла в тепличных условиях крупной американской компании, много встречал подобных людей, но не могу принять что это человек способный принимать самостоятельные решения. Могу поверить что описанная экономика жизнеспособна (с некоторыми оговорками), но не могу принять что она способна просуществовать десятилетия. Могу следить копошением героев, но не готов назвать это «интригой», все решения примитивны и недальновидны, угрозы... ну какие-то это совсем не угрозы, а так, страшилки.

Итого, от середняка уровня «прочитал и забыл» Family Trade отличает только оригинальная задумка.

Это не книга, а просто праздник какой-то! Ассоциации с дождём из разноцветных леденцов, с фейерверком в полнеба, поражающим многообразием форм и расцветок.

Планета атакованная Фестивалем — кэрролловская Страна Чудес переосмысленная в декорациях ХХV-го века, даже Кролик есть, только с полуавтоматическим пистолетом, а вообще такой же градус безумия и абсурда, за которым чрезвычайно интересно наблюдать. За такой роскошный калейдоскоп из идей, образов, персонажей и событий автору даже можно простить славян будущего, если верить книге — поголовно неотёсанных мужланов, носящихся с атомными бомбами и неспособных осмыслить явлeния выходящие за рамки их ограниченного кругозора.

Замечательный образец приключенческой и военной фантастики, не обделённый при этом ни грамотной научной составляющей, ни очень оригинальными идеями о развитии цивилизации перешедшей порог Сингулярности.

P.S. Если бы ещё издательство объяснило к чему оно снабдило книгу обложкой с драконом, который вообще-то ни к селу, ни к городу и только отпугивает любителей твёрдой фантастики, было бы совсем хорошо.

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2qETNz7).

В английском слово glasshouse обозначает не только оранжерею, но и (на армейском сленге) военную тюрьму, а именно такой гибридный вариант перевода — «стеклянная тюрьма» (входящий сюда пусть не бросается розеттскими камнями, ему здесь жить) — кажется предпочтительным по очевидным причинам: постчеловеческие персонажи романа как раз и заняты тем, что на потребу и под постоянным надзором историков (или существ, которые таковыми им представляются) воссоздают земную культуру конца ХХ — середины XXI веков, все свидетельства которой были безвременно стерты из цифровых архивов в ходе Ускорения и Войны Правок. Но этот проект быстро превращается в эксперимент Зимбардо, густо замешанный на кармодрочке.

Действие происходит в той же вселенной, что и «Акселерандо», но декорации на сцене изменились до неузнаваемости: после вспыхнувшей и угасшей Сингулярности миновало уже несколько десятков поколений, а человечество колонизировало добрую половину Галактики. Стросс, между прочим, в обычной жизни придерживается весьма скептических взглядов на перспективы космической экспансии: он открыто заявляет, что человечеству вряд ли суждено забраться дальше пояса Койпера. На вопрос о том, почему же в его романах постоянно фигурируют космические путешествия, Стросс отвечает следующим натянутым образом: действие этих книг относится к той мировой линии, на которой инфосфера Земли перешла в Сингулярность и таким образом обрела способность использовать в своих целях физические явления, о которых у нас сейчас не имеется даже малейшего понятия, в том числе и такиe эффекты, какими обеспечивается сверхсветовое перемещение.

Если бы не откровенно завышенный градус стеба, придающий роману черты пародии на все штампы НФ, от космооперы и звездного ковчега до постапокалипсиса и вторжения чужих, книга могла бы стать непреходящим явлением в жанре. Но «Glasshouse» — это именно и прежде всего социальный памфлет эпохи Веб 2.0.

Досталось всем: трансвеститам и феминисткам, спамерам и веб-дизайнерам, чайлдфри и овуляшкам, политтехнологам и религиозным проповедникам, трансгуманистам и шпионам, хакерам и технокоммунистам, ведущим реалити-шоу и неонацистам, а более всего — цензорам Википедии, которые тут наделены поистине демоническими чертами.

Жуткий вирус Цензоров, между прочим, вполне может быть заметно более тонкой пасхалкой, на Джеффа Нуна, в русском переводе романов которого соответствующее Перо названо “изысканным желтым” (Алекс Керви, как обычно, не вкурил). Впрочем, более вероятна здесь отсылка к “координирующему сверхчервю” Брэндона Уайли, о котором вам лучше на ночь не читать. Особенно если вы из айтишников.

Это, прежде всего, великолепный пастиш, один из лучших за всю историю англоязычной фантастики. Стросс увязывает в единое целое добрую дюжину бродячих идей НФ — от путешествий во времени и редактирования реальности вневременными спецслужбами («Конец Вечности», «Бюро корректировки», «Патруль времени», «Падение Хронополиса») до эсхатологических рецептов спасения Земли от разбухающего Солнца, а всей Галактики — от цепного волка тепловой смерти («Бегство Земли», «Пространство откровения», «Семь дней Соломона Гурски»), подчеркнуто небрежно подделываясь под стиль каждого из своих предшественников на конкретном отрезке повествования — и неизменно привнося что-нибудь свое, свежее, оригинальное, подчас затмевающее исходный вариант.

Сильнее всего прописаны эпизоды инициации главного героя, путешествия в Конец Времен, а также «слайд-шоу» из различных вариантов истории Солнечной системы и человечества в целом. Чуть послабее по эмоциональному воздействию кажутся неизменная любовная линия, крысиные гонки через паутину межвременных порталов и некоторые интерлюдии общего назначения, призванные гармонизировать научную сторону сюжетной конструкции. Однако основная задача выполнена на отлично. Стросс выудил из мутного потока все «ключевые бревна» и беспощадно обнажил все ляпы и просчеты, «благодаря» которым классика Золотого Века НФ сейчас выглядит отчетливо забавной. После этого он показал, как все их идеи возрождаются и переосмысливаются в новом тысячелетии.

Для того и создана Библиотека в Конце Времен, вобравшая все мыслимые варианты соскобов с неподатливых стенок материнского лона Реальности. Все, что теперь изящно зовется неисторией.

Вся ложь попадает в Библиотеку. Некоторые называют её Вселенной.

Мало ли что, в самом деле, способны выдумать за сто триллионов лет двадцать квинтиллионов обезьян, научившихся видеть сны на службе у Стазиса.

Добротный такой НФ роман.

Понравилось: хорошая научная составляющая (автор не занимается искусственной генерацией бредовых идей как большинство современных писак, а подводит твердую физическую основу, теоретическое обоснование каждой своей выдумке); подробное описание батальных сцен в космосе, описание развития военных технологий (хотя на появление передовых средств вооружения в виде нано-роботов и микро-организмов не раз указывал в своих монографиях С.Лем ещё в 50-е годы); в сюжете есть логика развития событий, есть желание узнать чем все закончиться; интригующее проявление цивилизаций (или существ?) высщих ступеней развития: Фестиваль, Эсхатон.

НЕ понравилось: долгая и не интересная завязка (до 150страницы хотелось бросить чтение); пародия на революцию в СССР; не совсем было понятно что все-таки фестиваль сделал с жителями Рохарда; весь этот императорский антураж (ваше высокоблагородие и бла бла...); сюжетная составляющая про спец агентов (в духе самых гнилых фантастических боевичков).

В целом хороший образец современной НФ, почитать стоит, но перечитывать вряд ли...

p.s. Про качество перевода — вот он как раз таки достаточно граммотно выполнен, видно что человек переводил со знанием дела. Если кто-то не шарит в терминологии современной физики то нечего пинять на переводчика!

Впечатляет безжалостный размах, с которым Стросс ушел от ловушки хроноклазмов и всеобщего смешения, в которые попали Лем в «Повторении» и Д.Адамс в финале «Путеводителя».

Если смысл путешествий во времени исключительно в физическом выживании человечества (и только человечества, никаких трансгуманоидов «Кораблей времени» Бакстера), то гены нищих важнее и соборов Конни Уиллис, и доллара туристов, за которым тянулись частники Асприна. Устройство хроноимперии Бейли в таком аспекте и вовсе никому не нужный вздор.

Зато служители Стазиса не станут, как ученые в «Костях Земли» Суэнвика, сидя ждать неизбежного вымирания своего вида. Они будут действовать, действовать решительно, масштабно и прагматично. Если нужно, то, вместо минимального вмешательства, спрятанной коробочки из «Конца Вечности» Азимова или давленой бабочки Брэдбери, «Палимпсест» двигает планеты и скупает рабов, шинкует сердца и, не скрываясь от аборигенов, улаживает дипломатический конфликт.

С решительностью и прагматизмом, впрочем, почти перебор: герой «Берега динозавров» Лаумера собственную могилу раскапывал — в «Палимпсесте» это не зачтется даже как вступительный экзамен. Хотя по заслугам и награда — патрульные Пола Андерсона отдыхали в сафари на мамонтов, агенты Стазиса восстанавливаются там, где они боги. Почти. Потому что за настоящими богами некому приглядывать, да и диссидентов среди них не водится.

Впечатляюще. Но настолько не ново, что можно говорить о перечне типовых нарративов поджанра «путешествий во времени». Ставьте галочки: убитый дедушка — есть, особый язык, темпоральные клоны, прыг-в-постель аристократка, Конец Всех Времен, подмена самим собой, убийственная фуга, исчезновение линий за время отсутствия, петли, работа под прикрытием, тяга к ХХ веку — а как же! И вывод, идентичный сделанному Азимовым, Лаумером, Ффорде и Бэйли.

Благодарю разместившего сетевой перевод. Вполне прилично.

Не шедевр, но рекомендую к прочтению безусловно. Премия заслужена.

Роман читал достаточно долго, поэтому впечатление сложилось не поспешное, а вдумчивое. Очень занятная книга, но в большей степени подходит к альтернативной реальности, чем научной фантастики. Автор наполнил роман многими мелочами НФ, но всё же суть была в другом — показать далекий мир будущего глазами социализма. Весьма впечатляющий мир, но со многим я не согласен.

Насчет бредоватости разных там «телефонных дождей», или «избушек» с «говорящими кроликами» и «мимами» — это уже перебор. Лично мне это портило впечатление.

В целом — «тема «С» не раскрыта»

Удивительно, что повесть Стросса в обеих российских публикациях идёт «внагрузку» к сборникам классики. Произведение вполне заслуживает чести быть включённым в авторский сборник избранного. По-видимому, Ч. Стросс — автор пока на русском не открытый. Едва открыт этот автор и в переводах на украинский: недавно киевский журнал всемирной литературы «Всесвит» опубликовал неплохой комментированный перевод «Очень холодной войны» на украинский.

Хотя до издания русского перевода заключительной, — на сегодняшний день шестой, — части Принцев-торговцев невесть сколько времени, придётся, ссылаясь на обложку «англоязычного» издания, сделать вывод: обязательного «у них там» хэппи-энда не предвидится... Пышные термоядерные грибочки, запечатленные художником на первой странице обложки шестого тома, весьма однозначно намекают на радикальный финал второй трилогии.

Вообще Ч. Стросс, — судя по лучшему пока из опубликовавнных на русском переводу его повести «Очень холодная война», склонен к мрачной тональности нетривиальных н.-ф. сюжетов. Быть может, именно это обстоятельство и «тормозит» издание «Принцев-торговцев» в русских переводах?

И всё же рискну обратиться через «Фантлаб» с просьбой к издателям: ну не стоит воспроизводить обложки английских оригиналов. Лучше уж дать поэкспериментировать российским мастерам. Без спешки разработать проект серийного оформления, — да и издать шеститомник как следует! Тем более, — не часто что-то балуют российского читателя качественными изданиями качественных переводов англо-американской «альтернативки».

Оценивать можно и сюжет, и перевод, и оформление.

Сюжет-добротный, хотя в некомментированном русском издании в эту добротность можно поверить лишь по факту вручения премии «Сайдвайс» и на основе благодарности автора своему литагенту.

С переводом — вещь забавная: его качество улучшается там, где переводчику, по всей видимости, и самому интересно было читать, и — наоборот.

Оформление — случайное, — с чисто декоративной обложкой первой книги (серия «Век Дракона») и репродукцией обложки английского издания — во второй. Никаких видимых ссылок на сериал и первую книгу. Впечатление, что оба издания не редактировались.

Пора определиться: или прекращать издание, или завершить и издать хотя бы перевод первой трилогии. Похоже, пока избран первый вариант...

Поучительно, как издательский успех сериала «там, у них» может обернуться неудачей «здесь, у нас». — Как неподготовленное издание нивелирует все авторские изыски и новации.

А сюжетный замысел неплох, — представить череду параллельно-альтернативных историй, объединённых своеобразной межмировой политэкономией и героиней — прогрессором. Ну и, конечно, динамичным действием.

Вещь очень интересная. Интересна она идеями. Давненько не приходилось читать кого-то из современных авторов, пишущих в жанре научной фантастики. А тут ещёцена распродажна подвернулась. «Фестиваль» — один из самых удачных поворотов романа. Не встречал раньше такого. Плюс небезынтересна культура галактического монархизма с антитехнологическим уклоном. Роман оставляет место для дальнейшего неоднократного возвращения в этот мир. В общем читать можно. Единственный минус — кошмарный перевод, из-за которого многие детали не воспринимаются.

Книги этой серии несколько раз видел на распродаже. Есть даже специальный магазинчик, такой книжный сток. Однажды зашел и купил 6 штук из серии Science Fiction, каждая по 50 рублей. Взял всё, что было. Как минимум, будут красиво стоять на полке.

Однако, выбрал одну почти произвольно, прочитал первую главу и уже, как говорится, было не оторвать. Удачно случайно выбралась именно эта книга. Как упомянул в начале параграфа, самое начало книги обещает расуждения на тему политики, научного прогресса и человеческой глупости.

Очень сильная современная научно-фантастическая составляющая не загораживает героев. Невероятное количество околонаучных терминов, которыми автор описывает технологии и вставляет в речь персонажей не делает текст «техничным». Впечатление, что автор решил поразвлечься, рисуя технологии будущего, не создаётся, как это было у Винджа в «Конце радуг».

Идея о тотальном всемогуществе, помноженном на неподготовленность и ограниченность людей мне настолько понравилась, что, когда я дочитывал этот роман, мне уже было не важно каким будет конец. Автор заставил мозг поработать над необычной темой и даже не над одной. Причуды тоталитарного режима, револиция, которой на определенном этапе не нужен её лидер. Настоящий праздник для ума.

Книга хороша и для серьезного чтения – как образец научной фантастики, так и для развлечения – как причудливый гротеск, почившего СССР в фантастических одеждах. Мир изменился, но идеализм остался и, читая, интересно сравнить новых борцов за идею с их реальными предшественниками. Но в условиях «манны небесной» главному революционеру Буре Рубинштейну остается только барахтаться, словно букашке в потоке. Когда можно все, когда воплощаются самые безумные причуды – власти места не остается и воцаряется анархия. На примере планеты Рохард автор показывает, что материальным насыщением человек не ограничится и сущность Фестиваля (чем бы себя развлечь) – это его будущее.

Вторая часть сюжета – история грозного, но как не парадоксально устаревшего флота, направленного на подавление мятежа. Блестящая пародия на тоталитарный строй, на межзвездные битвы, на военщину, и даже на доблесть и отвагу. «А зачем?» — спрашивает автор, и ответить маразматичному адмиралу нечем.

В итоге мы имеем композицию из многих жанров, написанную живо, с отличным юмором и сюжетом. Лишь фигура загадочного Эсхатона представляется лишней, надеюсь Стросс раскроет его в следующих книгах цикла.

Прочитал эту книгу сразу после первой. Такое ощущение, что это похоже на очередной сериал. В первой части, завязка, знакомство с главными героями, атмосферой. Вторая же книжка уже имеет собственный сюжет, зависимостей (кроме перечисленных) с первой почти нет. Очень удивился, что нет 3-ей и последующих книжек.

В книге немного приоткрывается принцип действия Эсхатона (Германа) – вездесущ, везде свои агенты, но не более. Кто же он на самом деле, так и остается вопросом.

Тема с вселенским терактом сразу становится очевидной, и дальше понятно, чем будут заниматься «старые» главные герои. Но предсказуемости сюжета мешает девочка Среда. Для чего она нужна Герману, какую роль она сыграет? Очень хороший сюжетный ход.

Жутко не понравилась сцена обезоруживания террориста главной героиней, и ее последующее общение со своим любимым. Эти две вещи у меня не уложились.

Понравилась идея с тем, что в случае глобальной опасности ракеты сразу же вылетают, а потом уже происходит их отзыв. Т.е. получается не «если вы сделаете – мы пальнем», а «мы пальнем в любом случае, а потом, если что, передумаем». Угроза заменяется неизбежностью. Хочешь выжить – сохрани своего потенциального противника. Интересный принцип, который в книжке используется в итоге против всех.

Книга понравилась. Будущее в нем не такое радужное, в нем есть и свои террористы, и глобальные катастрофы, и любовь, и всё остальное. Только технологии другие.

Прежде всего, понравилось объяснение передачи данных на больших расстояниях с помощью квантовых каналов, а то в других произведениях общение происходит как то само собой, не смотря на тысячи световых лет. Понравилась идея Эсхатона, хотя ему уделено довольно мало времени. Получается, если получить первым доступ к технологиям путешествия во времени, то это дает неограниченную власть. Но в данной книжке эта власть направлена на естественное развитие человечества. Кто-то или что-то фактически стал (стало) богом.

Не понял, правда, откуда машина для воспроизводства всего берет энергию? Ведь, чтобы поменять молекулярный состав ее нужно очень много. Может ли она воспроизводить органические вещи, еду, людей, в конце концов? Тоже вещь, которая может дать неограниченную власть. Но эта тема, опять же, до конца не развита. Даже мятежники в полной мере не смогли ей воспользоваться.

Идея модификации человека, за счет различных имплантов, вполне логична, но почему же тогда у героини быстро кончается запас энергии? В ее чемодане этой энергии — хоть отбавляй, а у нее быстро заканчивается.

Тему с фестивалем я не понял. Зачем было вводить еще одну невероятную силу, которая собирает «народный фольклор», но при этом имеет мощные космические силы, когда и так в книге уже есть целая куча технологий. Хотя, Эсхатон не вмешивается, а все остальное засекречено. Нечеловеческие существа вообще мне не понравились, если бы их выкинуть, или не упоминать о них, то все возможно было бы логично. А так создается впечатление, что автор просто решил в одном романе насобирать кучу разных идей, а связь между ними не особо сильно продумал.

Но, тем не менее, книжка мне понравилась. Она заставляет задуматься. Это не просто роман на один день, в котором концовка легко предсказывается. Это произведение оставляет больше вопросов, чем ответов.

Достойный труд — переосмысление «Хроник Амбера» в реалиях XXI века. С одной стороны — явный трибьют Желязны, с другой — Стросс камня на камне не оставляет от его магических дворцов и бессмертных принцев.

Что делать группе людей, обладающих способностью путешествовать между мирами, один из которых — наша (с оговорками) современная Земля, второй застрял на уровне эпохи викингов, третий — на уровне начала XX века? Этот вопрос и предстоит решить бостонской журналистке Мириам Бекштейн, которая внезапно обнаруживает у себя такую способность — а заодно встречает толпу неожиданных родственников, далеко не все из которых питают к ней родственные чувства. А после этого на протяжении шести книжек буйная фантазия автора продемонстрирует нам безумный калейдоскоп: династические браки и государственные перевороты в трёх мирах, рыцарей в доспехах и морских пехотинцев с M-16, межмировых наркоторговцев и межмировых торговцев технологиями, средневековые обычаи и современные бизнес-процессы, политические интриги и ядерный терроризм. А также — о ужас — Ричарда Чейни в роли Президента США.

Как это часто случается у Стросса, владение автора языком и умение строить завершённые сюжеты не поспевают за его феноменальной фантазией. Один из любопытнейших сеттингов современной НФ (а это именно НФ, несмотря на зачастую фэнтезийный антураж) страдает от избытка сюжетных линий, половина из которых заканчивается ничем, от непонятной и зачастую нелогичной мотивации персонажей, а также от картонности всех участников, за исключением трёх-четырёх главных героев.

В целом впечатление от эпопеи положительное — финал, хоть, мягко говоря, и не хеппи-эндистый, но завязывает все основные сюжетные линии, оставляя при этом множество заделов на будущее. Стросс заявил у себя в блоге, что ещё собирается вернуться к этому миру через несколько лет. Когда вернётся, безусловно также продолжу чтение — Стросс из тех авторов, которые не идеальны технически, но побеждают благодаря заложенным в книги мыслям.

И — ещё одно «но». Подозреваю, что если бы читал всю эпопею подряд, а не по книжке в год, общая оценка была бы выше. Концовки отдельных книжек зачастую оказываются посреди действия, что сильно раздражает. Кто будет читать по-русски — дождитесь хотя бы выхода третьей книги и читайте три подряд. Кто читает по-английски впервые — завидую вам: сможете в один присест взяться за весь шеститомник, доступный как в интернет-магазинах, так и в IRC и всем известных пиратских библиотеках.

Третий роман из серии про «Прачечную» — английскую правительственную спецслужбу, занимающуюся расследованиями оккультных преступлений и борьбой с невыразимыми тварями из чуждых измерений. Как обычно, с нами Боб Говард и его верный амулет-оберег, ноутбук, «Рука славы», iPhone и любимая жена.

Уникальное сочетание — на треть английский юмор про компьютерщиков на правительственной службе, на треть шпионский роман, и на треть Лавкрафтовский хоррор — в последней своей итерации ощутимо потеряло в юморе, зато шпионски-хоррорная интрига оказалась закручена крайне сильно. Полагаю, данное произведение — сильнейшее из трилогии (на данный момент) про «Прачечную». И ужас действительно такой... ужасный, местами при чтении хотелось включить поярче свет.

Как сказал бы Боб Говард:

«Я знаю, что бог существует. И когда он придёт в наш мир, я встречу его с шотганом.»

Четвёртая книга лучше третьей. Примерно на уровне второй. Наконец-то все основные действующие силы приходят к логичному выводу, что надо как можно лучше поисследовать возможности перемещения между мирами: понять как и куда можно переместиться. Спецслужбы США начинают активно истреблять наркотеррористов (как они определили членов Клана). Не зря ведь современные средства позволяют логировать всё: покупки в магазинах (и с помощью анализа выделять подозрительные, а потом по записям видеонаблюдения определить кто делал эти покупки), перемещения мобильных телефонов (и сразу известно кто куда перемещался, особенно это актуально для СИМ-карт, купленных без предъявления паспорта) и так далее. Клан беззащитен перед применением подобной технологии. Другое дело, что Клану уже не до наркотиков — в Ниджвейне гражданская война:

Мириам в очередной раз занимается легализацией в Новой Британии, но на этот раз не только без поддержки Клана, но при его явном противодействии. Клан отряжает экспедицию за Мириам (у Ангбарда и его сестры свои собственные мысли по использованию Мириам). В общем, действие становится весьма напряжённым и интересным. Попутно становится понятно, что способность к перемещению между мирами не так проста:

Конец четвёртой книги оставляет всех основных персонажей в состоянии цугцванга. С нетерпением ждём пятую книгу.

Не идеальная. но добротная история о роботах в пост-человеческом мире.