В поисках научной фантастики переворошила отзывы фантлаба и нашла Чарльза Стросса.

Такой огромный разброс оценок: от 2 до 10, — подумала я; значит, — надо читать. И, признаюсь, читать было тяжело (я не специалист в IT )

Век ускоряющегося познания предстаёт перед нами во всей своей стремительной красоте.

Не сказать, что она непривычная: (Уоттс и Виндж, Иган, Райанниеми и Тэйлор, а еще раньше Стерлинг и Гибсон писали об ускорении техноцивилизации).

Но для того, чтоб уложить весь сюжет в голове, вот несколько пояснений:

1. Клонирование обрело общедоступность, но возникло много противоречащих ему законов.

2. Открыто и осуществлено копирование сознания, а значит — смерти нет. Но есть рабство, когда скопированное можно украсть или подчинить, — интересное изречение о «проклинающих копирование пенсионных фондах», т.к. люди должны умирать.

3. Компьютеризация всего — в том числе и мозгов человека. Человек улучшенный имплантатами. Мало того, создано сообщество «мозгов», которое осваивает не только интернет, но и космос, в том числе первые из них — омары))).

4. Искусственный интеллект создан. В произведении он предстаёт кошечкой по имени Айнеко (самый загадочный персонаж)

5. Космос не только осваивается так же быстро, пополняя энергетические потребности Земли, но и обживается.

6. Когда-то давно посланное сообщение в космос нашло получателя.

7. Надо читать ВСЕ книги Стросса, ибо миры взаимосвязаны.

Книга буквально ошарашивает своей стремительностью, осыпает ворохом гаджетов будущего мироустройства, а панорама времён предстаёт с 21 по 30 век. И описание семейных дрязг главного героя Манфреда Макса, его дочки, жены и любовницы вовсе здесь не главное.

Для футурологов эта книга должна стать настольной или хотя бы изучаемой, — здесь тысяча идей.

Манфред Макс — альтруист и антимонополист типа Ассанжа, который озабочен «неожиданными, странными и откровенно эксцентричными, но жизнеспособными идеями, он отдаёт их людям, которые потом сделают на них состояние...»

Не зря упомянула тут Ассанжа, им восхищаются наверное все, но есть и один — мало известный неспециалистам Линус Торвальдс, который хотел чтоб его операционная система была в свободном доступе. Однако ему это не удалось — его быстро «прибрали к рукам». Но Манфред Макс же гениален!

Здесь тоже в борьбе с государствами, налоговой службой США, Манфред пытается освободить людей от денежной зависимости (является ли это ступенью к коммунизму — не знаю, но обращается он за помощью к коммунистам Италии)

Итак, далее Макс выдаёт идею освоения космоса с помощью не биологических тел, а «компьютрония, которого полно в космосе» и самопроизводящейся робототехники и принтеров.

Уже опробованы «выгрузки» сознания в сеть омаров, на очереди — кошки, а потом и человек. На фоне борьбы за независимость от государства, корпораций, желающих наложить лапу на его идеи, а еще и жёнушки, с садистскими наклонностями, Макс делает прорыв в технологическом освоении космоса.

Потом вступает в борьбу за независимость его дочь, естественно такая «Мэри Сью».

Амбер отправляется в космос, обживая один из спутников Юпитера. Объявляет себя королевой и создаёт своё государство. Далее уже когда копирование мозга освоено, многие создают копии копий копий. А виртуал позволяет выживать в длительном полёте, экономить энергию. Впрочем энергии хватает на всех.

Весьма расплывчато рассказано о возможностях черпать энергию, раскидывая сеть по всей солнечной системе, поддерживающих все эти копии разумов, которые еще к тому же способны действовать как и вместе, так и раздельно (интересный момент — считать ли их отдельными личностями?)

Амбер (вернее ее копия) отправляется навстречу как она считает — маршрутизатору, расположенному в 3 световых годах от Солнца, чтобы найти новые знания.

В книге слегка сбивают с толку вкрапления будущего — 3 тысячелетия, помещенные в веке 21. Не знаю зачем Стросс так делал, — чтоб запутать? Или писалось урывками? Но к концу повествования эти противоречия нарастают: дочь умирает, не оставив копий, а мать её старухой прибывает на бал устроенный внуком...жив и отец, вернее его копия, жившая 20 лет в стае голубей (!), хорошо хоть вернулась экспедиция с маршрутизатора , короче вал нестыковок всё больше, и есть даже ошибки, то ли автор сам запутался, то ли не знал чем закончить книгу, а может это у него такое чувство юмора...

А затем слова Памелы запутывают совсем, и не понятно реален ли мир: «Возможно, это……всего лишь одна из симуляций в паноптикуме какого-нибудь генератора древней истории, который миллиард триллионов лет спустя прогоняет заново все возможные пути возникновения разума...»

P.S. Семейная сага анархо-коммуниста, бога компьютерного пиратства, алиментщика, вложившего все идеи в дочь и общество интернета, вселенских разумах, крючкотворстве законов, философское эссе на фоне переломного момента в истории человечества, вышедшего в бескрайние просторы космоса.

По мнению автора всё случится в 21 веке, но на мой взгляд, копировать сознание — это ещё очень долгая история, т.к. мы до сих пор не знаем как работает наш мозг.

А космос? Что ж, нам — поколению 21 века уже понятно, что космос осваиваться будет именно роботами и ИИ. Или же «выгруженными» сознаниями.

Представляете? Летит такая фиговинка размером с камушек, под завязку нагруженная интеллектом...

И да, это эпитафия, реквием биологическому виду...

P.P.S. Может есть более верное развитие сверхцивилизации чем то что предложено Строссом?

Хотя, о чём я...разве есть дело детям до родителей?

Очень не однозначно. Сыпать терминами и строить выводы на своих же выдумках- кто-то взрывал водородную бомбу таким образом? А каким образом «телокрады» существовали до сбежавших нацистов? Форм жизни в опустошенном мире за порталом вроде не было...

Неувязки есть, а так что-то вроде «Миссия невыполнима: Протокол» Лавкрафт».

Очень спорное произведение. Не могу назвать книгу плохой или не качественной но и хорошей тоже.

К научной фантастике я бы отнес ее с натяжкой, на мой субьективный взгляд мало напихать в книгу футорологических идей. Надо их раскрывать, прописывать мир, раскрывать противоречия и зависимости. Ничего этого нет.

Главный герой Марти Сью планетного масштаба, очень картонный. Да ему пытались добавить индивидуальности через сексуальные предпочтения, но как персонаж реалистичнее или плотнее он не стал. Он декорация, как и весь мир вокруг, который автор создал для того что бы вывалить на читателя весь ворох накопившихся у него в заметках собственных идей и публикаций из научно популярных журналов.

Появилось оно на волне техно оптимизма и расцвета IT индустрии, но как мы видим прогнозы автора ни в одном случае не оправдались. Потому что капитализм и общество потребления внесли свои коррективы.

В итоге то идей как бы много, но они все там ради количества, пусты, не имеют адекватного развития и адекватной связи с окружающей действительностью.

Язык вроде легкий, но осложняется обилием терминов которые автор сам придумал и обьяснять не намерен. По задумке это должно быть стильным, но на выходе дает лишь фрустрацию.

При этом читается легко, но в силу фантасмагоричного аттракциона происходящих с персонажами событий оторванных от реальности я не смог воспринять все это всерьез. Большинство ситуаций такие натянутые и не реалистичные, что иногда смотришь в книгу, и хочется сделать ряд фейспалмов...

То гениального, гения заставили обманом обсеменить свою БДСМ госпожу, которая каким то особым образом выбивает налоги с бизнесменов в пользу правительства США, то нашего гения гения лишают памяти украв его умные очки на оживленной улице и многомиллиардные схемы рассыпаются потому что гений, гений не мог предвидеть преступное посягательство и обеспечить себе охрану от мафии и уличного гопника.

То гения гения, который нагибает целые корпорации с помощью адвокатов нагибает его жена/бдсм госпожа.

И вся эта возня настолько далека от серьезной НФ, что воспринимать написанное глубоко лично у меня не получается.

Это типичный роман-утилизатор.

После прорывной, очень удачной в футурологическом отношении вещи — «Аччелерандо» — сохраняются какие-то черновики, задумки, а, главное, некая инерция мира, которая существует в головах читателей.

Надо это добро как-то с выгодой использовать. Утилизировать.

Рано или поздно нацеленный на гонорары автор пойдет навстречу читателям, напишет еще один роман.

Только вместо серьёзной философии или футурологии основой книги будут стандартные остросюжетные заготовки.

Так получаются «непрямые продолжения», романы в том же сеттинге, которые сюжетно почти не связаны с удачным исходником и в целом послабее.

*

По сути «Оранжерея» это классический шпионско-полицейский детектив про внедрение, только действие происходит в эпоху после технологической сингулярности.

Да, конечно, даже в таком вторичном романе есть как минимум две серьезные идеи, которые хорошо играют на сюжет:

— когда возникнут действительно мощные ИИ, львиная доля человечества станет просто ресурсом. Без серьезной защиты каждого отдельного человека неизбежны катаклизмы, когда миллиарды людей просто превратятся в марионетки, погибнут как лемминги. Да, такое уже было в «Эхопраксии» и много где еще. Однако показано, что при многочисленности человечества — найдутся организации, которые попытаются вернуть ситуацию к свободе каждого индивида (Вандея на новый лад);

— бытие обычного человека — или того существа, которое желает считать себя человеком — становится предельно похожим на пребывание в колесе Сансары. Сотни, или даже тысячи лет жизни. Возможность менять тела, как штаны, и даже существовать одновременно в нескольких телах, собирая личности в единую мозаику. Но мозг все-таки биологический, а значит есть ограничения. Временами надо что-то забывать. И как в индуизме важнейшая составляющая души это «атман», а воспоминания уходят — так и для пост-людей конкретика воспоминаний чрезвычайна важна и много чего определяет, но с любыми воспоминаниями рано или поздно придётся расстаться, с любыми партнерами, с любыми планетами. Привязанность — временная штука, важен скорее характер. Но одновременно «здесь и сейчас» есть только привязанность. Тело, в котором существует человеческий разум диктует духу часть правил игры, и автору удалось показать колебания личности, когда тело и психика выкладывают «на стол» всё новые козыри, тянут человека в разные стороны. И это — самое сильное, что есть в романе;

Если говорить о чисто детективной составляющей, то тут нет почти ничего нового по сравнению с «Видоизмененным углеродом» или похожими вещами. Внедрение агента в некий эксперимент, где воспроизводят жизнь людей из ХХ-го века. Американская субурбия. Но эксперимент, понятно, не то чем кажется. И аналогично, каждая сторона постепенно выкладывать на стол свои козыри — агент (его поместили в женское тело) вспоминает, раскрывается устройство «лабораторной тюрьмы», что-то в авторском тексте рассказываются про устройство мира, а есть еще неизбежные случайности...

По чисто поверхностным ощущениям персонажей — от фальшивости окружающего городка — всё очень похоже на первый сезон сериала «Сосны».

Да, автор автор периодически повышает градус сексуализации, выдает фокусы со сменой полов, но тут описано будущее, в котором подобные изменения будут нормой. Технологическому колесу сансары плевать первичные половы признаки.

Что в романе действительно плохо, так это отсутствие высших разумов. Сверхинтеллектов просто нет. Имеется компьютерный супервирус «Король в желтом» (образ эпидемии), есть войны и катастрофы. Но если говорить об «экологии субъектности» — все действие происходит на уровне людей, над которыми нет ни хищников, ни ангелов, ни просто «старших братьев». То есть все угрозы, связанные с развитием ИИ, автор в итоге сводит к эпидемии, к мании власти и заговоров. Остается только руками развести.

И вот финал — бытие маленького городка, населенного почти совсем настоящими людьми, которое затянется лет на двести. Пока корабль, на котором отключилась система телепортации, летит к ближайшей планете.

*

Итого: продолжение, которое не могло появиться без первой части, но которое для этой первой части абсолютно лишнее. Роман, кстати, написан в 2006-м, так что про нейронки там не расскажут :)

«Оранжерею» почти неизбежно будут сравнивать с «Революцией в стоп-кадрах» Уоттса: и там и там есть некий корабль, на котором люди выясняют отношения с ограниченными по силе ИИ, друг с другом и пытаются в очередной раз понять — зачем жить на свете.

Да, у Чарльза Стросса нет липкого отчаяния Питера Уоттса, нет чувства обреченности уходящего человечества. Но проблема неопределенности перспектив человека на фоне развития компьютеров здесь решается сменой жанра. Книга по своей сути не футурологическая мозаика, а детектив-триллер. Герой переживает свои кризисы, но ему не нужны глобальные ответы, надо просто открутить голову вот этому нехорошему человеку...

Проигравшийся биржевой делец бежит на планету, управляемую параноидальным полу-божественным ИИ, пытаясь скрыться за его файерволом от кредиторов. Есть загадка, есть интрига, есть юмор (предложение сдать на таможне неподобающие мысли — это достойно Шекли), есть интересный антураж ретро-пост-сингулярного общества, все очень весело и мило, пусть и является всего лишь одной большой шуткой, в которой Стросс как будто бы на слабо решил развернуть в рассказ выражение

Пожалуй, самая оригинальная технология межзвездных перемещений. Ни каких тебе фотонов, чревоточин, атомоходов, а дрова (!)

В целом рассказ напоминает антиутопии американских авторов из 50-60х, тот же откат от городов в деревни (где-то радуется Дугин и Пол Пот), тот же деревенский хай-тек с онанотехнологиями выращивания картошки и то же расшитое на несколько несопоставимых частей общество. В общем кроме дров, новых идей как-то и не замечено.

Я долго к этому шёл. Перефразируя известный мем, нельзя просто так взять и прочитать «Прачечную» в оригинале. Мало того, что объёмы — дюжина книг, не говоря о повестях и рассказах! — пугает ещё и техническая сторона, ведь автор без зазрения совести сыплет айтишным жаргоном. Но в конце лета (с заходом на начало осени) я выкроил время, собрался с могуществом — и наконец заценил до конца... вернее, догнал до онгоинга, но тоже нехилое достижение.

Не пожалел.

Что о чём? Записывайте рецепт: лавкрафтианский ужас, шпионский детектив, производственный роман, тайная правительственная служба с невменяемой бюрократией, нёрд-некромант в главных ролях, щедро заправить чисто британским юмором, подать к столу — shaken, not stirred.

Написано очень добротно. Нельзя сказать, что Стросс прям отличный стилист — он пишет живо и со множественными отсылками к мемам и прочей масскультуре, но отсылки эти очень уж типовые, так что его протагонисты могут отличаться мировоззрением, но почти неотличимы по языку. Тем не менее, нельзя не отметить дьявольски остроумные каламбуры — товарищ Лихтенштейн проделал мастерскую работу над первыми двумя томами, но если дело однажды дойдёт до следующих, я откровенно ему не завидую: Стросса приятно читать, но поистине кошмарно переводить. Не Джойс, конечно, но аббревиатура PHANG всяко способна добавить толмачу седых волос. Или милые диалоги в духе: «Do you pray? — Yes, but I spell it differently.»

Но самый кайф, конечно, в мироустройстве. Ещё до того, как был сформулирован закон Кларка, его вовсю применял Говард Лавкрафт — а Стросс перетащил лавкрафтианскую нечестивую науку в условия набирающей обороты компьютерной сингулярности. По сути, на всём протяжении «Прачечная» остаётся научной фантастикой, какая бы дичь не вылезала на свет из-за эшеровских углов. Конечно, не сказать чтобы твёрдой НФ — даже мне, гуманитарию, понятно, что «наблюдатель» в квантовой физике не имеет _ни малейшего_ отношения к человеческому разуму — но, стоит принять базовые допущения... и весь происходящий угар оказывается весьма логичным. При этом дополнительно приятно, что цикл имеет дело с _компетентными_ специалистами, которые со знанием дела защищают страну и планету от трансцендентных кошмаров, не отвлекаясь на межведомственную конкуренцию, распил бюджета и прочие глупости. Ну, почти не отвлекаясь — в начале такое, смеху для, всё-таки было, потом Стросс с этим завязал... позже вернул уже для полноценной драмы, но как, где и когда — спойлерить не стану.

В первых томах «Прачечная» вообще дьявольски смешна. Над шутками хохочешь в голос, а сердце прожжённого лавкрафтианца радуют пассажи про «что-то сквамозное и ругозное». Со временем, однако, цикл становится серьёзнее, масштабнее и существенно темнее. Каламбуры и шутки остаются, но отходят на второй план, по мере того, как кризисы становятся страшнее, звёзды занимают верное положение, а протагонисты набивают шишек и опыта. Вселенная темна и полна ужасов, рассмотреть её глазами одного героя уже не выходит, и со временем Боб отступает на второй план, и мы видим уже целые книги, сфокусированные на совсем иных персонажах — некоторые из них знакомы уже по первой книге, хотя на тот момент уж точно ничто не предвещало.

Впрочем, начало многого не предвещало. Да, мы ещё с «Бетонных джунглей» знаем, что всё идёт к ЧАСУ ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, когда пробудятся Великие Древние и начнётся настоящая потеха... Но о том, как это будет происходить, и что случится в промежутке, остаётся только гадать — и догадки ваши наверняка попадут пальцем в небо. Ладно, что Стросс вдобавок к зомби притащил в свой сеттинг и вампиров («Не глупи, все знают, что вампиров не существует») — пха, по ходу дела персонажам предстоит иметь дело с

Короче говоря, автор постоянно экспериментирует — и это идёт серии на благо, не давая погрязнуть в самоповторах, раскрывая мир с разных углов и просто позволяя циклу _развиваться_. Хотя не все эксперименты, конечно, одинаково хороши. Вершиной цикла, на мой вкус, стал «The Delirium Brief», и следующий том тоже держал высокую планку — а вот вбоквельная трилогия «Tales of the New Management» показалась мне довольно... гм, спорной. Не то чтобы она плоха — по меркам цикла крепкий средний уровень — но несколько излишня, а хуже того, избыточна. Не удаётся отделаться от мысли, что Стросс мог бы сократить лишние навороты и уместить эту историю в единый том, довольно увесистый, но менее утомительный. К тому же здесь он начал слишком сильно полагаться на совпадения, даже не подкрепив никаким обоснуем из области вероятностной магии, а это не лучший подход.

И всё-таки в целом впечатления от цикла остались самые приятные, TNM не сумели их испортить. Язык, мир, персонажи, сюжетика — всё на высоте, не шедеврально, но очень крепко и увлекательно сработано. Интеллект, что называется, не спрячешь. Автор в блоге пишет, что осталась ещё пара-тройка томов, чтобы довести основную сюжетную линию до ума. Ну, дай-то Чёрный Фараон (йа! йа!)! Буду ждать последующих книг и завершения этой чудесной лавкрафтианы нового века. Даже если ради этого действительно придётся пережить ещё один том TNM 8)

Пожалуй, это самая паршивая НФ, которую мне довелось прочесть за последние лет 5-10.

Изначально я пробовал ее читать в любительском переводе, но дальше середины не осилил, т.к. было невыносимо скучно.

Потом вышло официально издание и я пошел на штурм во второй раз. И чего? И ничего. Автор полнейший ноль. Он не умеет писать интересно, он не умеет увлекать. У него даже каких-то оригинальных идей я не увидел.

Весь сюжет — полнейшая муть про какие-то внутрисемейные терки приматов на фоне научного прогресса. Судебные процессы унылейшие, мусульмане в космосе (это вообще что за дичь?), возможность убийства инопланетятами виртуальных копий людей на их территории (никак автором не объясняется) и прочая чушь.

Я уже сейчас даже не вспомню про что вообще книга и о чем там была речь. Это постараться надо было так написать — обо всем и ни о чем. Чистой воды галиматья.

Я реально дочитывал с одной лишь мыслью «ну вот сейчас может какая-то новая идея будет? Или страниц через 50? Ну хоть что-то? Откуда у этой книги премии? Почему ее вообще издали?».

Где хоть что-то? Где хоть какие-то интересные находки? Все это было уже тысячу раз у других и гораздо интереснее.

Мой вам совет — обходите за километр. Даже если уже начали читать и прочли сто/двести страниц и вам не нравится — бросайте тут же. Лучше не станет, там дальше все точно такое же.

Вторая книга из цикла оказалась не хуже первой. Собственно, она ее практически повторят — злобные злодеи хотят впустить в наш мир хтоническое нечто, а главный герой хакер-некромант пытается им помешать.

Правда, отличия все же есть. Первая книга была вдохновлена Дейтоном (никогда не читал) и стебалась над офисными шпионами и казенной бюрократией, то эта книга вдохновлена Флеммингом. И не просто вдохновлена. Я люблю всяческого рода отсылки и оммажи, но тут Бонда столько, что временами кажется, что это-то ли плагиат, то ли треш-пародия. Даже сюжет книги нарочито бондовский (так надо). Возможно, будь я фанатом Флемминга, меня бы вся эта бондиана так сильно не утомила бы под конец.

Впрочем, книга зайдет и не фанатам Бонда. Кроме миллиарда отсылок тут есть динамичный сюжет с интригующими твистами, хороший юмор и все тот же необычный сеттинг из первой части. Если понравилась первый том, второй можно читать смело.

Близкий космоопере боевик, выстроенный на трех темах: сетевой, ветеранской и реконструкционной.

Место действия описано аннотацией верно. Насчет «Аччелерандо» — скорее «да», чем «нет, не принадлежит к циклу». Техника, культура и идеология сходны, перечень основных исторических событий разный. В принципе, это нормально для астрономически и хронологически разнесенных космических обителей, но расхождения фундаментальны. Появись республиканцы «Оранжереи» из руин «Аччелерандо», Желтый Король бы не произвел эффекта пожара в Эдеме и т.п. и т.д.

Отзывы ссылаются на занявшую важное место в жизни персонажей войну Правок, как на отношение автора к происходившим в когда-то амбициознейшем проекте «Википедия» событиям идеологического характера. Теркам оппонентов, принудительным откатам изменений к консенсусному и т.п. Не могу сказать больше, в силу отсутствия интереса и реально малой значимости данной аналогии для понимания романа — к началу «Оранжереи» все участники оных Правок мертвы давным-давно.

Просходящее выстроено вокруг специфичных аспектов сетевых угроз — вирусы, методы атак шлюзов, восстановление, перезагрузка, доступ к архивам... Для мира, в котором люди не отличают себя от пакетов данных, меняя тела как туфли и согласны на смерть при каждой телепортации через «ворота» (или от дуэльного меча, раз есть резервная копия), самым страшным преступлением полагая стирание аутоинтефикации, охренеть какая проблема — а хуже всего, нашлись готовые погреть ручки на огне информационного апокалипсиса.

Но им не повезло и крах затеи недобитков — лучшее, что есть в «Оранжерее». Побег из паноптикума, поиск союзников, оружейная робинзонада, гендерная интрига, финальный бой и его закулисье — в сложной, амнезийно-флэшбечной, последовательности. Хорошая структура, с неожиданными поворотами.

Линия исцеления ветеранов и вмешательства в разум решительно не удалась. Так ПСТР не лечат и налицо резкое расхождение между возможностями психохирургии и чисто психотерапевтической концепцией оранжерейной процедуры. Неясна сама постановка проблемы, если людей можно менять за вечер в госпитале. Загадочно место пациентов в социуме — то с ними возятся, обеспечивая место для буйства, то готовы забыть на три поколения кучу граждан в бывшей тюрьме. Встречавшие реальные угрозы просто бы не повелись на рейтинг в духе первых шоу на вылет и не у одной Робин в мастерской был бы арбалет.

Линия реконструкции 1950-2000 не понравилась по субъективным причинам. Попаданчество не строссовская тема, совсем, это еще по провальным «Принцам торговли» ясно. И надоело, что субурбии ХХ века принимаются за абсолютный эталон комфорта всех культур. Вопреки мнению самого автора, в результате это не «веселое зеркальное переосмысление». Если атмосферу «Плезантвиля» сменяют «Стэпфордские жены» и «Салем-лот», веселью остается маловато места. Да еще и страницами про соблазнение собственного мужа! И буджолдовские приключения беременных аристократок больше не вершина феминного милитаризма — здесь в тягости весь штурмовой отряд.

Полиграфия в норме, кто-то в издательстве не знает слова «полиамория», с примечаниями бы поспорил.

Рекомендации — НФ-триллер, попаданческая ромфанта.

Чарльз Стросс знаком мне по шпионско-лавкрафтианским боевикам-детективам с примесями юмора из цикла о Прачечной и по «Аччелерандо», довольно хардкорному киберпанку с переходом в посткиберпанк и космооперу. Поразительный писательский диапазон, а ведь Стросс, говорят, ещё и в жанр фэнтези наведывался. Так что, беря в руки «Оранжерею», действие которой, вроде как, происходит в той же вселенной, что и в «Аччелерандо», я морально готовился к какому-нибудь НФ хардкору. И я его получил. В начале. Главах, эдак, в двух. Впрочем, к этому мы ещё вернёмся.

Робин – бывший военный, проходящий реабилитацию. Он записывается на участие в историко-социальном эксперименте. Дело происходит в далёком будущем, и эксперимент представляет собой полномасштабную симуляцию условий жизни конца двадцатого века, плюс-минус десятилетие. Вот только Робина не покидает ощущение, что дело не чисто. Надо бы разобраться.

Как я уже упоминал, заход на территорию чего-то сложного и научного происходит в первых двух главах, плюс в нескольких флэшбеках по ходу повествования. И ситуация была малопонятной не только мне – главный герой, пройдя процедуру терапевтической корректировки памяти, тоже не особо разбирался в происходящем. Но как только положение дел начало проясняться, я заподозрил, что читаю довольно тонкую сатиру в НФ обёртке. Тут и Война Правок с Цензорами, что явно намекает на Википедию, тут и отсылки к «Королю в Жёлтом» Чамберса и «Алисе» Кэрролла, тут и обилие забавных наблюдений людей из далёкого будущего, оказавшихся в симуляции нашего недавнего прошлого, тут и едкие социальные комментарии. Но в какой-то момент это всё отходит на второй план, и я обнаруживаю, что читаю уже герметичный социальный триллер про небольшую общину с борьбой за социальный рейтинг, соседским лицемерием и всем таким. А ещё чуть позже, социальный триллер превращается в параноидальный, в духе фильмов «Маллхоланд Драйв» и «Игры разума». В общем, настрой романа постоянно менялся, и мне это понравилось.

Было бы логично, если бы далее я описал бы, что мне не понравилось, но этого не будет. «Оранжерея» хороша, наполнена интересными идеями и хорошо проработанными персонажами. Роман полностью самостоятелен. Связь с «Аччелерандо» если и есть, то я её не уловил. Так что рекомендую всем поклонникам твёрдой научной фантастики, если, конечно, вас не пугает уклон в социальный триллер.

Начинается книга с того, что некто с домена KGB.ru звонит Манфреду Масху с просьбой о помощи. Впоследствии окажется, что это омары-лангусты, выгруженные в виртуальность, которые хотят сбежать с Земли пока не началось, точнее не началась... Сингулярность. Если осилите первую главу этого весёлого безумия, то потом затянет. Дальше — больше. Грань между виртуальностью и реальностью напрочь стирается, планеты Солнечной системы превращаются в материал для Сверхразума, который намертво запечатан у Солнца, ибо пропускной способности не хватает. Люди выжили, но они уже не столько биологические объекты, сколько информационные пакеты, именно в таком виде и можно перемещаться от звезды к звезде, благо кто-то заранее раскидал систему порталов-роутеров.

Некоторые абзацы приходилось перечитывать дважды, дабы понять авторские мысли, и это не проблема перевода. Видимо, Чарльз Стросс скорее программист нежели инженер, поэтому фантазию свою не сдерживал, просто не заморачиваясь глубиной сложностей, с которыми неизбежно столкнулся бы показанный им путь в реальности. Впрочем, прошло уже почти двадцать лет с момента написания книги, а на Земле так и не появился щедрый на идеи Манфред Масх, раздающий их направо и налево. Более того, сам Чарльз Стросс не хочет писать продолжение цикла, ибо «Оранжерея» плохо продавалась, а жить на что-то надо. Сингулярность подождёт.

Вторая половина XXI века. Фермер Джо со своей женой Мэдди цепляются за прошлое, ведя «органическое» хозяйство. Ну как цепляются, собака у них говорящая, и регулярную выгрузку сознания они делать не забывают, а то мало ли что. И вот к владениям Джо беспокойная судьба привела Бродячую ферму — коллективный разум, что ищет любви и готов отправиться за ней аж к Юпитеру...

Разгул био- и инфотехнологий порождает...да что угодно порождает. И тут остаётся только удивиться структуре разума Чарльза Стросса, что поспевает за его же безудержной фантазией. Весёлый рассказ, короче.

Надежда не оправдалась. В общем и целом интересно, но когда вчитался, так сказать раскушал, все резко закончилось. Столько научно-технической терминологии, заковыристых слов и ... все. Так показалось, что автор вдруг заскучал над своим произведением и быстренько свернул повествование.

В целом, когда мы говорим о Лавкрафте, то подразумеваем определенную эстетику. В первую очередь, это эпитеты, всевозможные метафоры и сложносоставные предложения, которые вкупе образуют интересную и захватывающую дух атмосферу. Но, стоит только кому-то взяться за собственные произведения, инспирированные творчеством ГФЛ, что-то идет не так, и получается совершенно не то. В данном случае, мы видим довольно интересную идею совместить шпионский детектив, конспирологию и мифы Лавкрафта. Что из этого вышло по итогу — достаточно скучная и нудная вещь. В этом ключе гораздо более интересны псевдонаучные книги фон Кранца или фон Паля (предполагаю автры наши соотечественники). Но, возможно, виной всему и перевод. Во всяком случае, трагизм холодной (или еще более холодной) войны мне прочувствовать не удалось.

Данный роман является эдаким шпионским романом про противостояние британской разведки и ктулху (условного). Может показаться. что это очередное городское фентези, где в современном мире просто существует магия. Но это не так. Тут магия математически обоснована (ну, как бы) отчего роман превращается в твердый (относительно) сайфай с налетом лавкрафтовского хоррора. Самого ктулху тут нет, зато есть различные демоны и оккультисты из Аненербе.

А еще тут есть отличный юмор (даль, несколько потерявшийся в переводе), в том числе и со всякими гиковскими отсылками (главный герой так-то хакер, а не Джеймс Бонд). Кстати, поскольку роман написан почти 20 лет назад, компьютерные нерды смогут еще и насладиться ностальгией по тем временам — наладонники, Windows NT и все такое.

Кроме интересного сеттинга тут присутствует еще и увлекательный и весьма необычный сюжет (спецоперация на Земле в параллельной вселенной, где погасли все звезды, а на луне вырезан профиль Гитлера — мое увожение). Прочитал за неделю не отрываясь

Сначала плохо всё.

Центральный персонаж, Манфред — картон (парадокс: разговоры, вкусы и половая жизнь делают его более плоским, чем типаж НФ-гениев из первой половины ХХ), а фамилия Масх заставляет задуматься о культе бизнесменов в 1990-х. Остальные.. оказывается, можно сделать киберпанк в котором уважение вызывают лишь игрушечная кошка и шариатский судья.

Диссонансы смысла. Вот, концепция «Аччелерандо» базируется на идее ничем не ограниченного роста и прогресса. А сюжет — на полной стабильности.

Омолодители, теоретическое бессмертие. Серая слизь, ядерные войны, биоинженерия. Разумы окружают себя мыслящим эфиром. Материал планет переделывают в вычислительную среду. Биосфера вымирает вместе с банками, корпорации становятся личностями... это только первые 50 лет сингулярности. И всё это время мать судится с отцом и дочкой. Непрерывный нудеж про право, права, адвокатов, юрисдикцию, приставов, иски да банкротства — третью фракцию от социальных условностей и методов производства.

Что весело перекликается с названием книжки — accelerando суть музыкальный термин для темпа, а ускоряющийся темп бывает и у полной лажи.

Конечно, следовало б учесть время написания, инерцию фантазий зари Интернета. Но уж очень много заявлений без содержания. Например, чудный ребенок, в три года набитый мамой имплантами, к 8 в совершенстве знает 9 языков... А что это значит — в 8 лет «знать язык», на котором не говоришь? Далее, ее отправляют осваивать окрестности Юпитера нанопринтером. Забудем, что Эмбер из «золотой молодежи», но только что был показан дефолт «расширившего возможности» после кражи умных очков — а тут у зашедшей куда дальше забирают всю Сеть. И даже Лукьяненко, пока британец творил «Аччелерандо», задумывался, что «железо» бывает разных поколений, преимущество которых быстро обнуляется... Кстати, ЖЖ Стросса удален.

Экономику автор полагает алгоритмом распределения ресурсов. Упоминает проблему сброса тепла от вычислений — но, похоже, преобразования материи у него имеют КПД 200%. Нарисовать, значит, сделать, виртуальный револьвер уничтожит вирус и т.п. и т.д. Вопросы источника всеобщего всеведения и качества информации игнорируются. Куда делась власть, мафия, лидеры, только что остановившие конфликт Индия vs Пакистан спутниками? Кто обеспечил загрузку миллиардов клерков, батраков, шахтеров, врачей и рыбаков без работы? И куда деться от родовой травмы жанра, к первым работам Гибсона восходящей: тот, кто может всё, реконструирует тухлую забегаловку ХХ века, станет косплеить нравившееся автору кино, слушать его музыку.

О плохом сказано достаточно.

Хорошо, что с 291 стр. начинается умеренно любопытная НФ. В которой Контакт и проблемы эффективности таковы, что ясно: сам Стросс на треп постгуманистов не купился и считает, что экспонента однажды загнется, скорее всего, глубоко, а выжившим придется иметь дело с одичавшим разумным инструментом. К финалу автор расписался и отмахивается от упреков первых частей чужими галактиками, постоянной Планка, роутерами, боевыми привычками детей Красной площади и топологией малых миров на вполне приличном бойцовском уровне. Почему-то, конспект событий с парой ярких эпизодов ему дается лучше масштабных панорам.

Что, совместно с художественным уровнем «Прачечной» и дает надежду: возможно, «Glasshouse» будет поумнее и поядовитей.

Перевод уже отлично проанализирован до меня, полиграфия в норме.

Рекомендации: тем, кто видя фейерверк, никогда не думал о порохе.

Это, наверное, одна из самых захватывающих книг, которые я прочитала за последние несколько лет. Несмотря на то, что она была написана больше пятнадцати лет назад, она и сейчас воспринимается как глоток свежего воздуха.

И удар битой по черепу, не без этого — уж что-что, а называть её простой для восприятия я бы точно не рискнула. Зато с эффектом футурошока, описанного в последней трети, полный порядок, можно легко испытать его на себе, пережив полное погружение в происходящее.

«Аччелерандо» — книга не просто насыщенная, она чудовищно перенасыщенная идеями, количество плотненько упакованных рядом тем и философских размышлений иногда натурально роняют мозг в BSOD. В не меньшей, а то и в большей степени, чем художественное произведение, книга — один большой философский трактат о том, как человечество достигает сингулярности, но по своей старой привычке понятия не имеет, что делать с собственной цивилизацией. Это попытка представить неизбежную цифровую революцию и осмыслить её до того, как она станет необратимой, и создание карманных виртуальных вселенных, где каждый — сам себе творец, у Стросса здорово соседствует с теологическими рассуждениями. Здесь и текст зашкаливающей сложности, изобилующий ссылками на научные труды, известных личностей, философские концепции, масс-культуру и старую фантастику, и всё это органично ссыпано в один плавильный котёл, откуда восстаёт в виде новом, но совершенно узнаваемом. Одних сносок и авторских примечаний больше сотни.

В «Аччелерандо» настолько много тем, что сложнее найти ту, которую автор не затронул: он играет с представлениями пост-киберпанка о человеке как о составной личности между реальным физическим миром и виртуальным хранилищем памяти, представляет цифровую выгрузку лангустов, которая обрела самосознание и сбежала за край Солнечной системы, создаёт собственную сферу Дайсона и оживляет корпоративные инструменты зарабатывания денег, которые порождают Экономику 2.0, вообще несовместимую с человеческим мозгом, а сам человеческий мозг тем временем походя изобретает новые принципы индивидуальности и разветвлённых на несколько физических тел единых разумов в виде борганизмов. В наличии полный набор из экзотической физики, big data, криптографии и эволюционной биологии, чьи принципы переложены на небелковую жизнь. В дополнение, как будто этого ещё не хватило, чтобы утопить читателя, есть ещё одно решение парадокса Ферми и вся вселенная, населённая трансцендентным чем-то, которому вообще нет никакого дела до вялого трепыхания человечества с его превращением в цифровую форму жизни.

И всё это мчится со скоростью и неотвратимостью сверхзвукового поезда, создавая картинку пост-человечества, в котором жить не то, чтобы хотелось, но которого нет возможности избежать. Потому что смерть человечество тоже переиграло и оставило в досингулярной эре, ведь она бесполезна и мешает прогрессу.

Возможно, называть «Аччелерандо» романом и вовсе не совсем правильно: несмотря на то, что формально в нём есть главы, объединённые как бы в одно целое, по факту это скорее набор повестей. Каждую главу можно рассматривать как отдельное явление, причём зачастую они не схожи не только временными промежутками и главными действующими лицами, но и жанром. Сюжет в них в некотором смысле и сквозной, и отдельный у каждой, под разными углами рассматривающий сингулярность.

Забавно, что книга скрещивает в себе потрясающий размах футуризма и одновременно является ничем иным, как семейной сагой, которая жанрово вышла из моды ещё примерно в XX-ом веке.

Центральная фигура повествования — Манфред Масх, которого его первая жена презрительно именует «неокоммунистом», информационный гений, апологет цифровых свобод, генератор идей, способный смотреть в будущее и его видеть, техногик и мечтатель, предвестник сингулярности. Он то появляется в истории человечества, двигая очередную технологическую революцию — или катастрофу, то снова исчезает, выгружаясь в стаю голубей и развлекаясь тем, что наблюдает за собственными потомками.

Его жёны, его дочь, его внук и его правнук, который является им самим, по уровню творимого безумия мало чем отличаются, и снова странное переплетение их взаимной неприязни и очень своеобразной любви тесно связано с прогрессом, когда вся эта династия техногиков то губит человечество, то, наоборот, спасает.

Ещё здесь есть кошка, которая играет огромную сюжетную роль, медленно, но неотвратимо превращаясь в deus ex machina. Или, может, просто наконец переставшая притворяться, что она когда-то не была инопланетным божеством с плохим характером. Кошка — чуть ли не самый загадочный персонаж всего повествования, и он, кстати, единственный, кто появляется в каждой главе и кто на самом деле всегда демонстрирует свободную волю с непредвзятостью суждений.

По-моему, о кошке можно сложить больше непостижимых конспирологических теорий, чем о всех членах семейки Масха разом. И какие-то из них всё равно окажутся недостаточно безумными для того, чтобы соответствовать авторской реальности.

Однако при всём этом персонажи здесь вторичны, первичен — сам мир, нанесённый одновременно большими штрихами и с огромной тщательностью. Далеко не все события, которые упомянуты, расписаны подробно, некоторые исторические перспективы и перерождения цивилизации Стросс просто подаёт тезисно: Меркурий разобрали на компьютроний, а из анализа старых произведений собрали нового Лавкрафта в виде цифровой личности и закинули в поселение на Сатурне. За парой кратких абзацев тут регулярно скрывается ещё какая-то технологическая бездна, радостно мчащаяся по кривой прогресса.

И читатель мчится вместе с ней, потому что удержаться ему не за что.

Несмотря на то, что у «Аччелерандо» вроде как есть продолжение цикла, конкретно эта часть истории постчеловечества в лице её отдельных представителей явно представляется законченной: и все её участники, включая кошку, свои судьбы так или иначе привели к логическому финалу. Который в новом пост-сингулярном мире совершенно не является смертью.

Книга оставила меня в полном восторге и, возможно, я когда-то её даже перечитаю, потому что концентрированность текста позволяет предположить, что там остался ещё второй миллиард отсылок, которые я не заметила сразу. Чистый восторг, единственное, о чём жалею — что не прочитала раньше.

Альтернативная история. Холодная война, только с пантеоном Лавкрафта в качестве оружия массового поражения.

Общая политическая канва та же, с небольшими отличиями.

Очень тонкая игра с отсылками к масскульту. Читал не комментированную версию рассказа. Но, благо, неплохо знаком с реалиями периода. Больше всего понравилась йеллоу субмарин, возящая героин для ЦРУ через другое измерение.

Политика никогда не меняется. И неважно, речь идёт о ядерном шантаже или об угрозах выпустить Ктулху.

В конце концов, из-за пары опрометчивых фраз, неотключенного микрофона и всеобщей нервозности, миру наступил конец.

Отличный конспирологический триллер. Стросс, я так понимаю, просто расписывал ручку, готовясь к созданию цикла «Прачечная».

9(ОТЛИЧНО)

Трубадур. Стросс

Со времён «Лобстеров» проходит три года. Был удивлён, увидев главным героем опять Манфреда Масха, так как вроде бы слышал, что повести между собой не связаны.

Строссу удивительно убедительно удаётся показать прогресс, случившийся за три года — появляются шунты таламически-лимбического интерфейса, позволяющие вступать в эмпатические связи.

Автор продолжает набивать страницы книги оригинальными футуристическими вещами — багаж, взывающий к хозяевам при потере, голограммы, экспертные системы анализа поведения пассажиров, индукционная зарядка чемоданов, встроенная в чемоданы же установка на верность. Репутация котируется на бирже. А Масх в первой повести как раз и был проповедником замены денег на репутацию. Все машины с автопилотом и на топливных элементах.

Очень доступно объяснено понятие технологической сингулярности: когда совокупная способность обработки информации Солнечной системы достигнет критического значения один миллион инструкций в секунду на грамм материи. После этого экстраполирование прогресса теряет смысл. До этого момента в «Трубадуре» остаётся меньше столетия.

Мазохист Манфред в процессе развода со своей женой-госпожой. В снах он желает подчиниться ей и боится этого же, вплоть до нейроастенических припадков.

«Манфред не верит ни в дефицитность, ни в игры с нулевой суммой, где если кто-то и выигрывает, то кто-то непременно остается с пресловутым нулем, ни в конкуренцию. Его мир слишком быстр, слишком насыщен информацией, чтобы вместить в себя еще и толкотню на иерархической лестнице, столь любимую обезьянами.»

Золотые слова.

Наконец-то мелькает более-менее чёткая привязка ко времени — вторая декада двадцать первого века. Для нас — дни прошедшего будущего.

Бессеребреник Масх решает временно стать миллиардером.

Но перед этим — секс-марафон с новой подружкой под метом и коксом; бар краул в женском прикиде.

Мне, кстати, нравится такая смена регистра. Она делает героя живым. Жизнь героя состоит не только из идей о «Тьюринг-полноте как о способе организовать компанию и о клеточных автоматах, о криптографической проблеме взаимно неизвестных сверхдлинных последовательностей и о своей работе над решением коммунистической проблемы централизованного планирования с помощью автономных на все сто процентов компаний, связанных так же, как связаны гомологичные хромосомы при мейозе. О предстоящей коррекции котировок на рынке этики, зловещем возрождении звукозаписывающей отрасли и насущной необходимости демонтировать Марс.»

Масх таки проворачивает свою афёру, где замешана плановая экономика, жаждущая развода жена, коммунистическая партия Италии и русские мафиози, выкупившие мировую звукозаписывающую индустрию.

Сингулярность всё ближе.

9(ОТЛИЧНО)

Как тебе такое, Манфред Масх?

Повесть является одновременно началом романа «Аччелерандо» и вполне самостоятельным произведением.

Входит в список лучших повестюшек 21-го века по мнению читателей «Локуса».

Номинировались «Лобстеры/Лангусты/Омары» на Старджона, Сэйун, Азимова, Хьюго и Небьюлу, но ничего не выиграли.

«Уж скоро можно будет праздновать пятнадцатилетие возвращения России к истокам партократии: заигрывания с анархическим капитализмом оказались делом преходящим, брежневский дирижизм и путинский пуризм – тоже.»

Один из моих любимых способов погружения в мир и он же самый надежный — перечисление разрозненных реалий этого мира «через запятую». К счастью, Стросс не пренебрегает этим методом:

«Европе впервые за все время своего существования удалось достичь мирного политсоюза; инцидентом без прецедента уже вовсю пользовались, гармонизируя кривую сбыта бананов. На Среднем Востоке все так же плохо, как и всегда, да вот только война с фундаментализмом Манфреда не интересует. А в Сан-Диего нейрон за нейроном, начиная с ганглиев стоматогастрической нервной системы, ученые выгружают лангустов в киберпространство; в Белизе жгут генно-модифицированные шоколадные деревья, а в Грузии – книги. НАСА до сих пор не может отправить человека на Луну. В России, с еще более значительным, чем прежде, преимуществом, на выборах победили коммунисты, а в Китае тем временем множатся лихорадочные слухи о неотвратимой реинкарнации Мао – уж в новом-то обличье Вождь спасет всех от последствий катастрофы, произошедшей в «Трех Ущельях». Минюст США, как передают бизнес-сводки, грубейше попирает права «детей Билла»..»

Сразу всё ясно и понятно. Тут у нас наше время с точки зрения 2001-го года.

Неоретрофутуризм. Но Стросс был настолько подкован, что его предсказания почти всегда в точку. Даже Гибсону в те же двухтысячные не всегда удавалось так точно ухватить тренды.

За обилием деталей и мировых событий сюжет поначалу теряется, а внимание спотыкается. Ощущение, что в битком набитом раритетами антикварном магазине тебе ещё и какую-то историю пытаются рассказывать.

Главный герой Манфред Масх — копирайт-гик, венчурный альтруист, евангелист сингулярности и ярый противник денег. Робин Гуд от патентного права. Патентует гаджеты и передаёт их патенты в безвозмездное пользование. У персонажа такая сложная и запутанная политическая платформа, что я затрудняюсь ее передать. Нечто вроде анархокиберкоммунизма.

Вначале Масх мимоходом отказывает искусственному интеллекту из недр KGB.com в спасении из лап родительской спецслужбы. Всё по Гибсону, но здесь это всего лишь эпизод.

Мечтает создавать нанороботов и сферу Дайсона, спорит о будущем со своей бывшей-юристом, решает всё-таки помочь бедному ИИ. И тут в полный рост встаёт моя любимая проблема выгрузки сознания в виртуальную среду.

Что я могу сказать — главной проблемой и слабостью гениального визионера становится пристрастие к БДСМ и тяга к бывшей девушке с совершенно другой идеологией.

Очень цитатогенный текст:

«Нынешнее поколение, оно такое: души не чает в латексе и сбруе, тащится по кнутам, анальным пробкам и электрическим стимуляторам. И при этом идея физической связи с обменом телесными секретами – огромное табу. Таков уж побочный эффект волны эпидемий на излете прошлого столетия.»

Немного шокировал диссонирующий переход от рассуждений о будущем цивилизации к садомазо сессии.

В одном рассказе столько интересных прожектов, что не удивлюсь, что повесть является настольной для всех венчурных капиталистов.

9(ОТЛИЧНО)

Одна из очень немногих книг, которую я недочитал.

Читать это нагромождение идей, понятий, отсылок, намеков на самом деле не очень сложно, но скучно и не совсем понятно зачем. Я често осилил первые три рассказа и понял, что особого смысла продолжать нет. Как таковой сюжет отсутствует, автор чрезмерно избыточным и витиеватым слогом пытается донести до читателя картину будущего, которая с позиции современника выглядит уже архаично. Идеи ради идей? Бессмыслица.

Как в той китайской поговорке про изучение тысячи ударов и изучении одного удара тысячу раз. Стросс пошел по первому пути и получилось ожидаемо плохо.

П. С. Взял себя в руки и дочитал. Мнение не изменилось. Автор не умеет рассказывать истории. Небольшой факт для захотевших прочитать роман: книга объемом в 381 страницу имеет 20-ти страничный глоссарий и 495 приметок. Естественно, ни о каком цельном и стройном повествовании речи не идет. Роман выглядит как нагромождение идей, выраженных сугубо субъективным способом. Это выглядит , как минимум, как неуважение к читателю и не должно быть коммерческим текстом.

Просмотрел библиографию автора -21 премия престижная!!!!! Не считая номинаций. Недоиздан у нас писатель. Читая два романа цикла «Эсхатон» , а это его почти первые романы, поражаешься масштабности тем. Вот так сходу быка за рога взял. Да и остальные романы великолепны.

К циклу возвращаясь — грандиозно!!, хотя и разбавлено приключениями , не касающихся основной темы ,для читателя и для успешной продажи.

Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — о Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона цикла. Всё остальное только развивает эту тему как бы создавая увлекательный фон для чтения. В основном я заметил пародию и сарказм в описаниях революционеров, действиях Фестиваля. Тема вмешательства причем нежеланного довлеет в описаниях Стросса. Сильный цикл, но мал. Философски сильный. Только уж много псевдофизических терминов и придумок.

Номинант Хьюго 2005 года, Локус 2005 года. Второй роман из цикл «Эсхатон».

Необычный стиль повествования — и твердая фантастика, и регулятор развития общества Эсхатон, и военные действия, и Разум кибернетизированный, и любовь( ну как без неё). Просто удивлен автором, его всеядностью. Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона романа. В этом романе упор сделан на сильно незначительных событиях -по сравнению с первым романом. Менее глобально — описывается локальное событие -предотвращение ядерного удара по планете. Но закручено сильно. Впечатляет. Сильный роман. Философски сильный.

Старина Боб вынужден одновременно иметь дело с проблемами карьерного роста (а он далеко уже не тот простой сисадмин из «Архивов», он в младшем руководящем составе), политическими интригами внутри и вне Организации (на удивление нестандартными и захватывающими), вампирами (которых, как известно, не существует), семейными кризисами (семья из двух секретных агентов — штука непростая), и внезапным интересом со стороны своей бывшей (которая хоть и тот еще социопат, но не без харизмы, а с женой одни ссоры в последнее время, короче, «все сложно» ©).

Все эти линии удивительно ловко переплетаются, формируя одну из лучших книг в цикле про «Прачечную».

P.S. Каждые несколько глав Стросс старательно намекает, что подобранная Бобом кошка — не просто кошка, но никакого развития эта линия так и не получает. Возможно, ружье выстрелит в следующих романах серии?

Хорошо написанная, очень смелая идейно и при этом еще и увлекательная своей детективной динамикой повесть. И вот это-то и странно, что всего лишь повесть... Из нее мог бы выйти неплохой роман, а то и цикл. Масштабы впечатляют, головокружительные отрезки времен, периоды охватывающие миллионы и даже миллиарды лет, вплоть до Конца времен, захватывают воображение. Смелость и «размах» мысли и повествования даже для фантастики кажутся эпичными. Тот редкий случай когда произведение безусловно заслуживает своей высокой награды (Хьюго) и не ее одной.

Очередной роман про «Прачечную» получился куда более серьезным, чем его предшественники. Шпионская интрига здесь заметно сложнее, лавкрафтовского хоррора больше, юмора меньше, откровенной silliness совсем почти не осталось.

А в остальном это та же Прачечная, которую мы знаем и любим. Боб Говард, лондонский сисадмин с демонологическим уклоном, попадает в очередную шпионскую историю и с честью выбирается из нее, потрепанный, но непобежденный. Все любимые персонажи присутствуют — от загадочного босса Энглтона (про него мы узнаем много интересного, в частности, почему он такой стереотипный «Старик», словно сошедший со страниц старого шпионского романа) до рыжей жены Боба, успешно совмещающей игру на скрипке с охотой на культы нечеловеческих богов. Также появляются русские ГРУшники, которые неожиданно показаны нормальными живыми людьми, вызывающими симпатию.

Для знатоков жанра по тексту традиционно раскидано множество отсылок-пасхалок, от «скрипки Эриха Занна» до «попугая Лэнгфорда».

В целом очень хорошо, твердая семерка на грани восьмерки.

P.S. Если первый роман из цикла был заметно вдохновлен творчеством Лена Дейтона, а второй пародировал похождения агента 007, то здесь источник вдохновения неясен — название романа очевидно отсылает к великолепному «Меморандуму Квиллера», но сама книга ничего общего с творчеством Холла не имеет. Зачем так сделано, непонятно.

Первые книги из цикла про Прачечную были очень хороши, а эта совсем не понравилась. Вероятно, дело в том, что предыдущие вещи были вдохновлены Леном Дейтоном с его обстоятельной бытовухой и бюрократией в стенах спецслужб, а здесь пародируется флеминговский Джеймс Бонд, которого я плохо знаю и не особо люблю.

Честно следуя бондовской стилистике, сисадмин Боб (абсолютно ни с хрена отправленный начальством на ответственное боевое задание, в котором он по определению ничего не понимает) всю книгу бесцельно рассекает по Карибам на модном автомобиле, полном Секретных Устройств, в обнимку с Роскошной Блондинкой, и время от времени с ним случаются автомобильные погони, перестрелки, драки на земле и под водой. Все это, честно говоря, очень бестолково и скучно.

Ближе к финалу читателю поясняют, что все не просто так, это герой специально копирует всю идиотию бондовских фильмов, т.к. это единственный способ забороть коварного миллиардера, который в свою очередь копирует всю идиотию бондовского суперзлодея — плавает на яхте размером с крейсер, много играет в казино, зловеще смеется и гладит белого персидского кота. Типа, если ты ведешь себя как злодей из фильма про 007, то ты становишься неуязвим для всех, кроме самого 007.

Короче, допускаю, что любители бондовского кино оценят юмор и опознают отсылки, но мимо меня книга прошла где-то в километре, как и исходные фильмы.

Короткая повесть из цикла про Прачечную, практически полностью построенная вокруг одной шутки — что если все эти миллионы камер наблюдения, круглосуточно следящие за каждым квадратным дюймом британской территории якобы ради «борьбы с уличной преступностью», на самом деле подключены к нехитрой FPGA-борде, эмулирующей характерные нейронные пути василиска или горгоны? Чисто на случай массового вторжения русских десантников или демонов из адских измерений?

Лондонским бюрократам это казалось отличной идеей, но ровно до тех пор, пока на английских просторах не начали появляться бетонные коровы...

Прачечная — это тот же НИИЧАВО, только в Лондоне и про разведслужбы.

Очень необычный микс из шпионского романа, лавкрафтовской мистики и научно-нердовского юмора (посвящение Дейтону, Лавкрафту и Нилу Стивенсону как бы намекает). Здесь секретные агентства всего мира сражаются в основном не друг с другом, а с демоническими сущностями из чуждых измерений, причем магия в их мире тождественна математике, поэтому толковые ученые одной формулой могут пошатнуть стены мироздания и специальные организации просто обязаны за ними присматривать.

Из этой книги вы узнаете, какие невыразимые ужасы обитают на дне множества Мандельброта и почему матерый английский бюрократ страшнее любых упырей. Вместе с бестолковым сисадмином Бобом и его верным «наладонником» попадете в адский замес с участием демонов, ледяных великанов, монстров с щупальцами и фашистов из параллельного мира, и в итоге, разумеется, спасете мир от катастрофы. А также насладитесь прекрасными, но плохо переводимыми гиковскими шутками типа этой, «Gene police! You! Out of the pool, now!»

Номинант Хьюго 2004 года. Первый роман цикла «Эсхатон».

Необычный стиль повествования — и твердая фантастика, и революция в стиле Швондера, и регулятор развития общества Эсхатон, и военные действия, и Разум кибернетизированный, и любовь( ну как без неё). Просто удивлен автором, его всеядностью. Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона романа. Всё остальное только развивает эту тему как бы создавая увлекательный фон для чтения. В основном я заметил пародию и сарказм в описаниях революционеров, действиях Фестиваля. Тема вмешательства причем нежеланного довлеет в описаниях Стросса. Сильный роман. Философски сильный. Только уж много псевдофизических терминов и придумок.

Интересное интервью о взгляде одного из продвинутых фантастов о будущем цивилизации в ближайшие десятилетия. Автор сравнивает научные достижения с их внедрением в жизнь людей.Как незаметно мы привыкаем к новшествам и не замечаем прогресса, который уже идет ежедневно.

Ну что тут сказать — многолетнее ожидание того стоило! Стросс не подвел.

История про клан торговцев, путешествующих между мирами, добралась наконец до своего гранд-финала, по дороге многократно поменяв жанры – от портальной фентези до шпионского боевика, с промежуточными остановками «политический технотриллер», «твердая НФ» и «научпоп по политэкономике».

Итак, часть миров мультивселенной лежит в атомных руинах, США в нашем мире стремительно превращаются в диктатуру тотальной слежки и паранойи, зазеркальное Содружество же выстраивает дикую (но симпатичную!) политическую конструкцию, нечто среднее между ленинским СССР на ядерном ходу и современным Китаем. Холодная война нешуточно угрожает перейти в горячую. Мироходцы обеих держав исследуют соседние временные линии как на конвейере, сотнями, и наталкиваются на пугающие открытия. Герои первых книг сильно постарели, обзавелись детьми, но все еще МОГУТ.

Написано чуток сумбурно — видно, что книга писалась много лет, с перерывами, в тяжелых условиях. Но оторваться невозможно. Достойнейшее завершение великой книжной серии.

9/10

P.S. На Goodreads наткнулся на невероятно умилительный отзыв на Invisible Sun – типа, книга была бы актуальна пять лет назад при Трампе, но в 2021 году страшилки про тиранию полицейского государства бесповоротно устарели, ведь при новом демократическом правительстве США это просто невозможно!!

:)

Немного сумбурный рассказ о внутренних делах Прачечной. Приключения в компьютерной игре на фоне трений между отделами, дефицита бюджета и несвойственной главному герою роли наставника. Ощущение сумбурности создаётся намеренным пропуском игровых событий и деталей (не важных для основного сюжета), а также оборванной концовкой.

Продолжение цикла про Прачечную — не самую типичную секретную организацию и её агентов. Одновременно большое посвящение историям о Джеймсе Бонде — автор в полной мере использует штампы и архетипы, не упуская случая порой вывернуть их наизнанку.

В этой книге соединился странноватый мир математически-компьютерных оккультных наук, древние существа из морских глубин, бюрократия, безумный злодей-миллиардер с белым котом, чары, заставляющие героев играть не свойственные им роли, и общая атмосфера боевика о Джеймсе Бонде. История, пожалуй, более легкая в сравнении с предыдущими частями цикла — сказывается уже имеющееся знакомство с миром и общая канва сюжета с яхтами, роковыми красотками и технически навороченными машинами.

Из условных недостатков могу отметить то, что персонаж, от чьего лица ведется рассказ, большую часть времени почти ничего не знает, его постоянно используют втёмную, так что количество странных и нелогичных приказов и действий превышает некоторую критическую отметку. Добавим сюда не самые понятные принципы мира, где просто нельзя предугадать заранее — что возможно, а что нет. Где-то к середине история постепенно вырисовывает свой каркас и обретает больше смысла — но до этого момента ещё нужно дойти.

Хотя итоговое полотно мне понравилось — достаточно легкая, законченная шпионская история. К тому же успевающая помимо основного сюжета развить отношения уже знакомых персонажей.

(До прочтения Invisible Sun, которая только что вышла)

Цикл «Принцы торговли» начинался как фэнтези, продолжался как НФ, затем как технотриллер и вот к последней трилогии Empire Games докатился до какого-то шпионского романа в антураже мультиреальности. Ладно бы только это. От автора «Фестиваля дураков» я ожидал более интересных и проработанных социальных конструкций, чем конспирологический цифровой тоталитаризм в одной реальности и государственный капитализм с человеческим лицом (на основе иранской исламской конституции!) в другой. Притом самое интересное — выживание группы беглецов, построение и развитие под их влиянием технократического общества, автор оставил за кадром, пропустив развитие событий предыдущей дилогии. Ко всему прочему добавилась вытащенная из нафталина гэдээровская Штази с малоубедительной многолетней операцией. Да и вообще все секретные операции, описанные в трилогии отдают наивностью.

Из-за множества второстепенных деталей (или необъясняемых подводок), а также трансляции левацких банальностей читать было скучно. Хотя под конец второй книги дело оживилось во всех сюжетных линиях, два тома в качестве пролога к кульминациям — это слишком. Оставьте такое Мартину.

В этом рассказе мне видится тонкий и очень специфичный юмор Стросса, который тут и там будет появляться во всем «Аччелерандо». Выгруженные омары, самоосознающие еще с большой натяжкой, сбегают из лабораторной песочницы в интернет, форменно обалдевают от творящего там звездеца и ищут того, кто бы мог их отправить от человечества куда подальше, где потише. И ведь это только начало!

Небольшое послесловие Стросса, раскрывающее его нам как вдумчивого эссеиста и стилиста. Если чуть-чуть изменить фокус, окажется, что Бонд социопат, сексист и садюга, а злодеи бондианы — всего лишь рискованные предприниматели, в которых британские госструктуры видят конкурентов.

Холодная война кончилась, Бонд проиграл, и нами правят гении из СПЕКТРа.

Послесловие оказалось для меня ценно и тем, что рассказало о существовании семиотического исследования бондианы от Умберто Эко. Уже нашёл, скоро буду читать-кайфовать.

7(ХОРОШО)

"– В магии применяется математика. Многоугольные твари живут на дне множества Мандельброта. В словаре следом за декодером идет демонология. Ты слышал об Алане Тьюринге? Отце программирования?

– Он работал у Джона Кармака?

М-да, снаружи какой-то другой мир.»

Еще один эпизод из карьеры Боба Говарда, гика-оперативника на службе оккультной Прачечной, британской спецслужбы противодействия магическому влиянию на наш мир.

Говард проработал достаточно, чтобы ему прислали на стажировку интерна. Задачей Боба на тот момент было отслеживание фигур призыва демонических сущностей в популярных ММОРПГ.

В какой-то момент приставленный к герою салага попадает внутрь фэнтезийной игрухи, и Боб вынужден последовать за ним.

Рассказы в русском издании «Файлов Прачечной» удивительно органично дополняют основные произведения томов! То ли так задумано, то ли не специально получается, но малая форма повествует об опасных интригах внутри Прачечной, тогда как в романах Прачечная противостоит внешнему врагу.

Так или иначе, рассказ можно читать хотя бы ради полуорка-куртизана 15-го левела, в розовых рюшечках/оборочках и с двуручным топором.

Отличное дополнение к циклу!

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Наконец-то добрался до продолжения приключений Боба Говарда, программиста-оккультиста из британской Прачечной.

Пролог-замануха о неудачной попытке подъёма затонувшей советской подводной лодки.

Гомерически смешная открывающая сцена поездки гика-шпиона по немецким автобанам на миниатюрном Смарте задаёт легкомысленную интонацию всему роману.

Боб приехал в Дармштадт на скучную межведомственную конференцию по предотвращению будущего апокалипсиса под кодовым названием ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, а вляпался в сложнейшее задание с красоткой-Глубоководной, да вдобавок одержимой демоном — за неделю спасти западную цивилизацию.

В подручных два ещё более продвинутых кибермага — геи Пинки и Брейн.

«На самом деле мы живем в мультиверсуме – комплексе вселенных, взаимосвязанных настолько слабо, что они слегка протекают друг в друга на уровне квантовой пены в пространственно-временном континууме.»

Невероятно запутанная многоуровневая шпионско-оккультная интрига. Злодей-миллиардер, интересы американской спецслужбы «Чёрная комната», британской «Прачечной», Глубоководных. И в центре переплетения — разыгранный втёмную Боб Говард, который должен пройти казалось бы архетипичный кэмпбелловско-флеминговский Путь Героя/Шпиона. И чем меньше Боб знает, тем больше шансы на успех.

Круто, динамично, с юмором. Гикам любого поколения будет крайне просто проассоциировать себя с героем «Дженнифер Морг».

Много деконструкции бондианы, гаджетов и чуть-чуть мифологии Лавкрафта.

Отлично написаное неглупое развлекательное чтение!

Стросс держит планку!

9(ОТЛИЧНО)

Вот что бывает, когда начинаешь писать, вдохновляясь «Хрониками Амбера», а заканчиваешь — «Карточным домиком». Главная героиня окончательно превратилась в окруженную ботами мебель, которую в принудительно беременном виде просто таскают по сцене туда-сюда (а ведь цикл когда-то привлек именно интересным раскладом — предприимчивая умная женщина развивает свое дело меж трех миров), прочие герои, кто выжил, окончательно стали картоном, история выродилась в политический памфлет на администрацию младшего Буша и одновременно карикатуру на революцию 1917-го. После первых двух книг с каждым томом еще теплилась надежда, что вот-вот история вернется к торговле, в честь которой и названа, но нет, арт-терапия боли от пары Буш-Чейни для автора оказалась важнее. Надеюсь, ему хоть помогло.

Потенциал цикла символично накрылся ядерным грибом.

В костюме неудобно. Водка-мартини на вкус как политура. Денег, чтобы просадить в казино – нет, а за те что есть, потом надо отчитаться. Причина «Проиграл в казино» не срабатывает. Пистолет – не подходящее оружие. Вместо нормально авто выдали Смарт, который надо будет еще вернуть в арендную фирму. Коллег зазомбировали презентацией в PowerPoint. Местный контакт – сумасшедший, застрявший в 60-х, старик. Очередной миллиардер-мегаломаньяк хочет уничтожить мир. В голове засела одержимая демоном убийца из союзной разведки. В галстуке-бабочке – две флешки с хакерским софтом, в кушаке – клавиатура, а вместо шнурка миниатюрный стомегабитный кабель. Какое время, такие и Джеймс Бонды.

Первый том «Прачечной» был очень остроумной гиковской фантастикой (а может и пародией) на шпионский боевик. Прачечная, Британская шпионская организация, боролась с культистами, древним злом, тёмными магами и очень одаренными математиками. В этом мире, чтобы прорвать завесу между мирами, достаточно довести нужную математическую теорему. Главный герой – Роберт Говард, простой сисадмин, отправлялся работать «в поле». Это было очень весело.

Вторая часть не только качественное продолжение, но и способ сделать мир «Прачечной» еще более объемным и цельным. Сюжет здесь простой, о нем я говорил чуть раньше. Миллиардер хочет достать древний артефакт из морских глубин. Океаны – территория глубоководных, с которыми люди находятся в состоянии шаткого равновесия. Боб, единственный агент с нужным набором навыков, который оказывается под рукой. Простенькая история на проверку оказывается той еще мешаниной двух- и трехуровневых планов, двойных агентов, неожиданных твистов. И все это стилизовано под «Бондиану». Больше того – эта стилизация сюжетно обоснована! Радуют и другие отсылки на поп-культуру и не только. Моим фаворитом стала скрипка от Эриха Цанна с подключением в Гильбертовом пространстве – смертельное оружие.

Написано все это динамично, ярко и с юмором. Положительные персонажи приятные, отрицательные – те еще мрази, так положено в «Бондиане», камон. Шутки не «ахахаха, ору», но пару раз заставят улыбнуться. Смарт, как машина супершпиона? Инструктаж во сне, потому что оригинальная версия инструктажа самоуничтожилась? Лютая ненависть, как же я это понимаю, к PowerPoint?

Получился шпионско-оккультный боевик, сюжет которого, вроде и катит по проложенных давным-давно рельсам, но удивляет внезапными поворотами и трактовкой тех самых рельс.

Только что закончил читать «Небо». Ранее уже ознакомился с «Очень холодной войной», «Прачечной», «Бродячей фермой», «Палимпсестом» и даже частично «Аччелерандо» (не дочитал, но вернусь). И — это круто. Нет, до любимой «Ложной слепоты» далеко, но всё же — круто. В духе старой НФ с пригоршней классической «бондианы» наверное. В общем-то, это даже не книга о космических полётах, а произведение о столкновении культур. Да-да, всё по классике.

Любопытны концепции Фестиваля и Эсхатона (кто сказал «антропный принцип»?), забавны образы дубоголовых вояк и не менее дубоголовых революционеров. В общем — гуд!

Первый случай в моей читательской карьере, когда я не смог продраться через дурной перевод.

Нет, я еще могу закрыть глаза на фразы о том, как кто-то «пострадал от рук безликого прогресса», но, ведь, почти на каждой странице встречаются фразы, заставляющие, теряя ритм чтения, всерьез задумываться об их значении, например:

Стилистика и синтаксис тоже не ах-ти.

В общем, никакого впечатления от этого произведения у меня не сложилось, но, судя по прочим произведениям автора, я не многое потерял

Магия, теория информации и бюрократия

«На самом деле Джеймс Бонд из фильмов – это почти идеальный фотографический негатив реального агента разведки. Он именно такой, каким не может себе позволить быть настоящий шпион: яркий, агрессивный, расточительный, эффектный, всегда в центре внимания.»

Это Чарльз Стросс, дети, ведущий интеллектуал современных фантастики-фэнтези (при всей моей любви к Нилу Стивенсону, он чем дальше. тем страньше; Раяниеми убийственно серьезен, а Дукай чересчур тяготеет к психоделике). Стросс стабилен, пишет захватывающе интересно. Уделяет немалое внимание экономическим факторам, но равно свободно чувствует себя на сложнейшем естественнонаучном поле. Одинаково хорош с фэнтези и твердой НФ. Может быть очень забавным — смешным почти никогда, но парадоксальным образом одновременно радостным и курьезным — почти всегда.

«Каталог катастрофы»- это самое начало цикла «Прачечная», насчитывающего на сегодняшний день дюжину изданных романов и повестей и как минимум одну вещь в работе. Приступая к чтению, помните об этом и не смущайтесь присутствием в тексте пейджеров с КПК (помните, наладонники, много обещавшие в конце девяностых, и мгновенно вытесненные мобильными телефонами, которые могли делать все то же, но еще и позволяли разговаривать голосом). Итак, Прачечная — это функционирующее в условиях сверхсекретности госучреждение, призванное защищать наш мир от проникновения чуждых сущностей.

Тоиссь? Демонов, вы имеете в виду? Ну, с точки зрения банальной эрудиции, да. Призраки, духи, демоны, и разного рода лавкрафтовы ужасы глубин не на пустом месте ведь в коллективном бессознательном угнездились. Равно как сказочно-мифические чудовища, вроде василисков и Медузы Горгоны или дракона (Змея Горыныча славянской мифологии). Все туманом просачивалось из запредельных (в буквальном смысле) далей, напоминая, что стабильная, в обычных условиях, ткань мироздания иногда расступается, а с тем, что может явиться из прорехи лучше бы никому не встречаться.

Но это ведь все дела давно минувших дней, преданья старины глубокой, не? А вот именно, что нет, больше того, есть мнение, что магия — это наука, законами которой мы еще не овладели, однако семимильные шаги прогресса настолько плотно приблизили нас к границе, что временами самые смелые и пытливые умы могут невольно заступать за нее. Как это случилось с героем-рассказчиком, гиком программером, чересчур увлекшимся проблемой фракталов и чуть было не открывшим спонтанный портал в наш мир кому-то явно нежеланному.

А что у него и имя подходящее, Боб Говард — салют Говард Лавкрафт и Роберт Говард. Своевременные действия работников Прачечной тогда предотвратили катастрофу, а молодое дарование рекрутировано было в означенную контору — чего добру пропадать? Собственно, его фигура объединяет в себе архетип трикстера, образ спецагента на страже интересов человечества, и самого обычного офисного клерка, притесняемого и жестко третируемого честолюбивыми дамами-начальницами. А описание действий Боба по спасению мира, куда порой самостоятельно, а чаще и есть содержание Прачечной.

У этой книги довольно высокая плотность пленки поверхностного натяжения. Ну, знаете. в одну ныряешь, как в бассейн с тумбы, другая мгновенно подхватывает и сама несет теплой морской волной, третья как речка — входишь, поеживаясь от неуюта, зато и двигаться начинаешь активнее. «Каталог катастрофы» был для меня в начале как желе: хочешь погрузиться, а книга пружинит, отталкивая или вовсе вязнешь в ней. Удельный вес подробностей, бюрократического функционирования бюджетного госучреждения, где отчет приходится держать за каждую скрепку, а перерасход средств приравнивается к массовому убийству или измене родине (выберите нужное).

А мы же в основном не любим про бюрократию и служебные инструкции IКN-294 prim, нам бы про страсти, жути, науку и магию, террористов и спасение мира. Будет, все будет, дайте только срок. Зато уже пройдя эту неприятную мембрану, вы не забудете, в каких условиях приходится работать нашему юному и пока еще любознательному герою. Продолжения, надеюсь, последуют. Ах да, эта книга примирила меня с переводами Ефрема Лихтенштейна, прежде сильно нелюбимыми. И еще одно, среди очаровательных анахронизмов упоминание «Пинки и Брейна», дивного и дико смешного спилберговского мультика. Кто вспомнит, улыбнется.

Ни к чему не обязывающий рассказ цикла. Есть одна довольно остроумная шутка, я хихикала )))

Но вот чего я терпеть не могу, когда автор повторяется. А сюжет « прожженые карьеристы душу дьяволу заложат за возможность карабкаться по карьерной лестнице», наверное, очень близок и болезненнен для автора, если он использует его второй раз за 4 произведения цикла.

Незачот.

Оценка между 7 и 8 баллами, но что поделать, равнодушна я к Джеймсу нашему Бонду, поэтому всё-таки 7.

Приключения Роберта Говарда продолжаются. На этот раз тайная правительственная служба по борьбе с оккультным оружием Прачечная столкнулась с угрозой поднятия на поверхность частным, очень богатым и эксцентричным лицом артефакта подводной расы военного назначения. Если «Каталог катастрофы» писался с мыслью о писателе Лене Дейтоне, то «Дженнифер Морг» — о Яне Флемминге, авторе бондианы. Форма и содержание вполне предсказуемо стилизованы под Бондиану: Карибские острова, шикарные казино, яхты, пляжи и женщины, двойные и тройные агенты, технические шпионские приблуды в галстуке, каблуке, поясе. Сюжетно это обилие перестрелок, погонь, из которых герои ускользают в последнюю секунду. Я к Бондиане совершенно равнодушна, поэтому мне хотелось побольше собственно «прачечного» основного сюжета, но сам роман построен так, что этот сюжет не в главном фокусе. Поэтому 7 баллов.

В целом, достойное продолжение серии. Легко и быстро читается, увлекательно, динамично. Но у меня осталось ощущение избыточности.

Повесть «Бетонные джунгли» мне понравилась меньше «Каталога катастроф». Две причины:

1. Я не могу воспринимать ее как самостоятельное произведение. Корни конфликта и многие важные для развития ситуации детали упомянуты в «Каталоге».

2. В сюжете присутствует крутая женщина-полицейский, способная крыть матом Большое Начальство во имя Истины и Справедливости... Это такой штамп...

Читать повесть стоит как дополнение к «Каталогу». Как отдельное произведение — вряд ли имеет большую ценность.

У Стросса мне очень-очень нравится рассказ «Очень холодная война». Вот он — как концепт будущего сериала «Прачечная». Оккультное оружие Рейха — есть, где-то там ухмыльнулся Пожиратель миров — есть, безжизненный мир, уничтоженный чудищами — есть... Но рассказ местами — высокая трагедия, а «Каталог катастрофы» — неплохой шпионский приключенческий роман с оккультной интригой, красоткой, героем, который спасет мир и пр.

Мне кажется, к манере повествования Стросса надо привыкнуть. Где средненький писака льет воду на мельницу сюжета, Стросс сыпет именами и событиями из реальной истории, псевдонаучными выкладками и шутками о Ее Кошмарстве Бюрократии.

Читается легко, роман небольшой, сюжет крепенько скроен. Есть несколько ляпов, но в целом — приятное впечатление.

Состав: «Прачечная» Стросса; мифология агента ОО7 в фильмах; маринистика; вселенная мейк-ап маркетинга; винда-против-линукса-рассудка-и-свободы — 2005; злая дружба; холодная война в фактах и головах; чуть лавкрафтианства.

Показания к применению: интеллектуальный фэнтези-боевик, проблемы глубоководных погружений и приколы над Джеймсом Бондом.

Противопоказания: сильная аллергическая реакция на компоненты; пробелы насчет гейса, мадам Батори и «Хьюз Гломар Эксплорер».

Форма выпуска: АСТшная средняя безальтернативная.

Взаимодействие с другими препаратами: серьезнее первой части, меньше гэгов о бюрократии, больше накала, Боб Говард заматерел и строит серьезные отношения на зарплату госслужащего. Привкус ретро сильнее, в задорном взгляде на СПЕКТР из Приднестровья уже столько истории, что веселит не слишком. Насчет спецслужб Стросс не романтик и непонятно, сильнее злит его пауэрпойнт или Йен Флеминг. «Салага» не впечатлил, так, легкое упраженение на тему геймерства.

Побочные эффекты: тоска по продолжению цикла.

Кто такой Чарльз Стросс я до недавнего времени даже не знал. Познакомиться с автором удалось благодаря «Аччелерандо», после которого «Каталог катастроф» был куплен без опасений и промедлений.

Представьте себе роман, сочетающий в себе лавкрафтианский ужас, шпионский триллер, понимание магии через математику, восприятие математики через магию и ненавязчивый юмор, мастерски вплетенный в ткань повествования. Получится как раз «Каталог катастроф». А бонусом, для искушенных читателей, идёт ещё ворох небезынтересных отсылок.

Сюжет закручивается вокруг Роберта Говарда, простого сотрудника сверхсекретной организации под названием «Прачечная». Роберта достала офисная рутина, ему надоело перекладывать бумажки в кабинете, ходить на всякие курсы и тонуть в местной модели матричного менеджмента. Говард твердо решил, что ему хочется оказаться на действительной службе и вкусить все прелести работы спецагента. Тут-то наша история и начинается.

Прачечная очень сильно напоминает отдел ФБР из «Секретных материалов». Здесь все знают про Ктулху и ему подобных товарищей из пограничных реальностей, но гораздо больше хлопот сотрудникам доставляет вышедшая из-под контроля бюрократия, а не космические ужасы. Стросс влил в свой роман довольно много иронии и сатиры на офисную работу, в результате чего при чтении вереницей мелькают ассоциации с «Парками и зонами отдыха», «Офисом», «Дозорным циклом», «Людьми в черном», всевозможными шпионскими романами и циклом о Питере Гранте. И при этом «Каталог катастроф» не выглядит вторичным, ему есть чем удивить своего читателя, что очень и очень здорово.

Единственным минусом для меня стал недостаток драмы, надрыва, эмоциональной привязки к персонажам, не знаю как еще точнее выразить свою мысль. Книга читается с интересом, но за основных персонажей не особо переживаешь, да и финал проходит довольно спокойно, без каких-либо потрясений. Возможно, автор так и планировал сделать, но мне хотелось бы чего-то большего.

В итоге получился отличный развлекательный роман на тему «Шпионы против Ктулху». Читается легко, улыбку вызывает, настроение поднимает. Продолжать знакомство с циклом однозначно буду.

Важная книга, которую нужно прочитать тем, кому интересна футурология. Шикарный прогноз эволюции разума во Вселенских масштабах. В том числе и внеземного.

Художественная часть представляет из себя малоинтересный сериал про какую-то семью)) Ей-бо, можно было и побольше жути нагнать. Оно, конечно, понятно, что это иллюстрация из жизни — все эти разумные судебные иски, самоосознающие нейросети, экономика-2.0 — и хорошая иллюстрация, надо сказать — но, к сожалению, сюжетная линия вовлекает с некоторым усилием. И вот, автор красочно и с чувством рисует картину будущего, но на вовлеченность в сюжет, видимо, его уже не хватает. И это огорчает, ведь можно было перевернуть этот мир)

Тут вот сравнивали с Уоттсом, Райанеми и Иганом. Можно было бы сравнить с Уоттсом или Райанеми, но... Нет здесь и холодной поэтики Уоттса (sic!): « Представьте себе, что вы машина... « Нет и мифологичности Квантового Вора. И хардкорщик Грег Иган интригует больше своими концепциями. Можно ли было оформить свои мысли в виде эссе, типа Суммы Технологий? Да, конечно, но еще важен ведь вопрос популяризации, ведь Стросс — это не Лем.

Заканчивается книга шикарно, честно говоря, не представляю себе другой концовки. Это открытый финал. Ну а что вы хотели? Человек и так заглянул за край) Нужно иметь смелость на это, сделать красиво.

Надеюсь, я убедил вас прочитать эту книгу)

В ловушке

Они невероятно богаты, они Князья торговли. Но они в западне социального устройства, в котором живут. They're immensely rich merchant princes. But they're trapped by the society they live in.

Всему хорошему когда-то приходит конец, вот и моя влюбленность в «Принцев торговли» пошла на убыль. Не потому, что четвертая книга нехороша. Даже и напротив: действие, которое в «The Clan Corporate» ругали за стагнацию, сдвинулось и понеслось степной кобылицей вскачь, вбирая не только линию героини, но и обещанную названием войну, которую Семье навязывают во всех мирах и приходится бежать вдвое быстрее, чтобы только остаться на месте.

Беда, (моя персональная беда) в том, что это все больше становится хронооперой, а сериалов воспринимать не умею ни в каком формате. Но другим читателям, когда и если переведут или может быть вы из числа тех, кто неровно дышит к хорошему фэнтези с яркими идеями — другим от души рекомендую. Это круто, Чарльз Стросс — всегда высочайший класс.

Итак, «The Clan Corporate» завершается эпизодом, сильно напоминающим свадьбу Беатрикс Киддо в фильме времен и народов «Убить Билла». С поправкой на ветер — торжество не в скромной церквушке где-то в Техасе, а в самом, что ни есть, стольном граде, со всей возможной в обстоятельствах времени-места пышностью: целые состояния в одежде и ювелирных украшениях присутствующих, но ощутимо тянет дерьмом по причине открытых стоков. Ну, вы понимаете,ловушка социального устройства.

Жених и королева-мать в числе погибших, тело невесты не найдено. Разумеется, ведь невеста умеет ускользать из ситуаций, которые становятся слишком напряженными. Куда? Правильно, в Новую Британию, где ей придется существовать на положении нелегалки, потому что у Клана и тех кто ему здесь противостоит — семьи Ли — длинные руки. И вот тут оказывается весьма кстати умение Мириам завоевывать дружбу людей, которые могут оказаться полезными.

Дело в том, что в один из прошлых визитов, когда она еще играла в этом мире роль золотой вдовушки-изобретательницы и налаживала свои мастерские, Мириам спасла умиравшего от туберкулеза здешнего своего торгового партнера, Эразмуса Биргесона, попросту дав ему антибиотики. Еврей-ростовщик, сотрудничающий с полицией, он же вольнодумец революционер конспиратор. Не того свойства фигура, какой был в русской истории Гапон, напротив, прикрытием здесь служат меркантилизм и стукачество.

Довольно ненадежным, Эразмус осознает, что в любой момент может отправится в лагерь, однако люди, ставящие служение прогрессу человечества выше собственных интересов всегда появляются — удивительно, но факт. И, разумеется, он действует не в одиночку. Пламенная революционерка леди Маргарет Бишоп — одно из звеньев в цепи Сопротивления, к ней Мириам обратится за поддержкой, у нее (после всесторонней проверки в соответствии с правилами конспирации) найдет поддержку.

А после отправится в обществе Эразмуса в Петроград... на поезде. Ах, на самом деле, странствие через Американский континент в декорациях и антураже стимпанка замечательно интересная штука. Но The Merchant`s War, в полном соответствии с названием, этим не ограничатся, одарив читателя войной по всей программе: новый король Грюнмаркта задался целью уничтожить Клан, как угрожающий стабильности государственного устройства (да и деньги торгашей во все времена были привлекательны для королей, желающих пополнить государственную казну, вспомните Филиппа Красивого и орден тамплиеров).

Что до условно нашего мира — условно, потому что у меня сильное подозрение, что описывается все же параллельная, хотя достаточно близкая нам реальность — здесь активируется Управление по борьбе с наркотиками, квалифицирующее действия представителей Клана как подрывные и террористические. Все непросто, ё-моё.

Много стрельбы одиночными и очередями во всех мирах; явившаяся на сцену боеголовка, предположительно урановая, хотя не исключено.что плутониевая; быстрые непростые для восприятия диалоги между представителями спецслужб, одним из которых, по совпадению — на ключевой роли, явится бывший муж Мириам. Это круто, история набирает обороты и все, кто есть кто-то изъявляют желание продолжить пятой книгой. Кроме меня. Я почитаю на английском что-нибудь менее динамичное, вроде истории Гамлета от Мэгги о`Фаррелл.

Мне — не понравилось, дочитывал каким-то совершенно титаническим усилием. Масса интересных идей. Но, нет.

Не пойму даже, перевод ли виной, иль сам авторский стиль — в оригинале этого автора я не читал.

А взялся я за книгу эту, потому как, по мнению журнала «Мир фантастики», это Книга года, Научная фантастика года и и Самая долгожданная книга года (за 2020 год). Первый раз у меня такое с журналом несовпадение.))

Возможно Иэн М. Бэнкс меня избаловал....

Невольница чести

«Люди в большинстве романтизируют королевскую власть, глядя на беззубые современные конституционные монархии Европы. Но на самом деле. монархия — лишь нарядное имя для наследственной диктатуры. Не то, во что вы хотели бы попасть. Most people had an overly romantic view of what a monarchy-not the toothless, modern constitutional monarchies of Europe, but the original a monarchy was just a fancy name for a hereditary dictatorship. And that wasn't anything you wanted to get caught up in.»

Проглядев рецензии, где читатели массово стенают , что в романе ничего не происходит, пеняя автору, и даже оправдывая его (те немногие, кто еще сохраняет лояльность после такой подставы) тем, что одновременно с The Clan Corporate писалось что-то еще, потому третья часть «Принцев торговли» так скучна и бессобытийна. Так вот, я начинаю сомневаться, что читала ту самую книгу.

Потому что, как по мне — очень много всего происходит, а история становится все более захватывающей. Ну, во-первых, развивается начавшаяся во второй книге экспансия в Новую Британию — мир, случайно (но мы-то с вами знаем, что случайность — суть неосознанная закономерность) открытый героиней. Напомню, это стимпанковый вариант реальности, не переживший экономическую революцию, в котором прогресс двигался иными темпами, чем у нас.

С точки зрения технического развития, это такая поздневикторианская эпоха (ну, чуть модифицированная): газовые рожки для освещения, топят углем, отчего в городах смог, но есть трамвай на электрической тяге, крайне несовершенные автомобили и дирижабли (парашют тут не изобрели). Химической промышленности, как таковой, не существует. Следовательно, две ключевые области применения: полимеризация и фармакология в загоне.

Напомню, пластмассы сделали доступным массовое производство предметов потребления, унифицировав стандарты нынешней жизни: бедные и богатые равно ездят на машинах и пользуются гаджетами, эконом от лакшери отличают классность, цена и комфортабельность. Что до лекарств, они беспрецедентно снизили детскую

и женскую в родах смертность и одновременно увеличили продолжительность жизни. Всего этого Новая Британия лишена.

С точки зрения экономики, высокая покупательная способность местного фунта, эквивалентного чуть не ста пятидесяти долларам США, насколько сопоставление вообще возможно в случае с такими разными реальностями, Чарльз Стросс четко обозначает возможные сложности, с которыми сталкиваешься уже на стадии приведения к общему знаменателю. Так вот, высокая стоимость фунта обеспечивается золотом, оборот которого строго контролируется государством, примерно как валюта в СССР с теми же последствиями для замешанных в операциях по незаконному обороту. Но золото очень дорого.

Одежда дорогая (нет легкой промышленности и массового производства прет-а-порте) некрасивая и неуклюжая, хотя получше, чем в Грюнмаркте (мир Средневековья, родина Клана). Но эти шальварные костюмы, боги мои! А служанка и вовсе может ходить по городу в замызганном переднике даже в свой выходной. Тоиссь, индустрия моды и красоты тоже практически отсутствует ( простите, увлеклась о своем, о девичьем, а надо ведь еще за политику, потому что именно она здесь рулит.

Так вот, с точки зрения политической, Новая Британия полицейское государство, где Большой Брат смотрит, сообразно имеющимся техническим возможностям (скромным что радует). Политическое вольнодумство строго контролируется и пресекается помещением в трудовые лагеря. За хранение самиздатовской брошюры Маркса, например, (которого здесь казнили) вполне можно схлопотать срок.

Вы уже поняли, что наша девочка захочет делать здесь бизнес. Да не по убогой схеме «наркотрафик-предметы технологического прогресса», принятой к обращению в Клане. Нет, переправив некоторое количество золота в слитках и обзаведшись стартовым капиталом. Поклонница игры с ненулевой суммой, она предполагает импортировать технологии, внимание! — которые в нашем мире не заняли ведущих позиций, потому что прогресс двигался по пути сингулярности, отбрасывая одни перспективные решения ради других, еще более перспективных. Чтобы понятнее: кто сегодня смотрит фильмы на видеокассетах? А ведь еще двадцать лет назад технология VHS казалась вершиной прогресса и совершенством в чистом виде.

А взамен, и это идея ее напарницы по редакционным расследованиям Полетт, вместе с которой были уволены — взамен нужно приносить в наш мир произведения искусства, погибшие в войнах. Один только Дрезден чего стоил мировой культуре. Это даже не будет торговлей подделками, подлинные Леонардо и Рафаэль — любая экспертиза подтвердит. Вот обожаю Стросса за такие идеи. И за отсутствие снобского пренебрежения торговлей, традиционного в интеллектуальной среде.

Начать решают с производства автомобильных тормозов. скоро, однако, сказка сказывается, да нескоро дело делается. Прелести тоталитарного государства обнаруживают себя уже на стадии становления мастерских, а кроме того, семья, которой Мириам-Хельга на блюдечке с голубой каемочкой принесла целый готовый рынок сбыта, не готова отойти от привычной практики ради головокружительных перспектив прогрессорства, которое предположительно улучшит общие условия жизни и в Грюнмаркте.

Поработай-ка ты курьером на благо общего дела, деточка. А потом, будь любезна, в королевский дворец. У них там намечается прием, на котором ты обязана присутствовать, у королевской четы к тебе дело. Какое? Там скажут. Там говорят. Правящая династия очень не отказалась бы иметь наследниками людей, обладающих способностями странников.

Всего-то и нужно, что сочетаться законным браком с младшим сыном принцем Креонтом (это который имбицил? нет, он от природы не скудоумен, дебилизм — последствие несоблюдения диеты при фенилкетонурии — загуглите. я очень удивлялась). А чтобы простимулировать согласие, твоя мама у нас. Очень надеемся, что ее не придется подвергать пыткам.

Каково? И это при том, что в нашем мире УБН активизируется в расследовании деятельности клана после удачно вброшенной инсайдерской информации, а Полетт удается нарыть сведения о многомиллионных вливаниях в клиники, занимающиеся репродуктивной сферой. Сложите два и два: к чему заниматься ненадежной генной селекцией дома, когда наш мир предоставит сколько угодно суррогатных матерей, готовых выносить детишек представителям клана с той самой гетерозиготой. То-то же. а вы говорите, ничего не происходит.

Замужем за мафией

Гм! гм! Читатель благородный,

Здорова ль ваша вся родня?

Позвольте: может быть, угодно

Теперь узнать вам от меня,

Что значит именно родные.

Родные люди вот какие:

Мы их обязаны ласкать,

Любить, душевно уважать

И, по обычаю народа,

О рождестве их навещать1

Или по почте поздравлять,

Чтоб остальное время года

Не думали о нас они...

«Евгений Онегин» Пушкин

Какая девочка в минуты сомнений, в минуты душевных терзаний не видела себя похищенной принцессой? Вот еще немного потерпеть, разыщут ее настоящие родители, явятся во всем блеске королевского величия и тогда берегитесь, обидчики!

А теперь представьте себе, что вы в меру привлекательная самостоятельная женщина тридцати двух лет. С профессией, комфортабельным домом и машиной, с кругом друзей и знакомых, для которых вы кое-что значите, со сферой собственных интересов. С определенными вкусовыми пристрастиями и комплексом уюта, наконец!

И вот, являются некие люди, которые объясняют, что вы их потерянная в младенчестве наследница, предъявляют на вас права, желая вернуть в лоно семьи. А семья, на минутку, имеет местом дислокации дремучее средневековье, где простой люд влачит жалкое существование, но у аристократов немалые привилегии.

Жизнь в замках (каменных, люто холодных и насквозь продуваемых сквозняками); возможность изредка принять ванну (без геля для душа и шампуня, но с древесным мылом и вода остывает в этой холодрыге мгновенно); страшно неудобная многосоставная одежда, процесс облачения в которую отнимает примерно час времени; соответствующая времени кулинария: много дичи, брюква, овес (о пшеничном хлебе, йогуртах, фруктовых соках забудь).

Но еще интереснее роль, которую тебе предстоит сыграть посреди этого великолепия. Обладая уникальным свойством, волею случая достающимся лишь некоторым членам клана — способностью путешествовать между мирами, ты становишься ценной фигурой в матримониальных играх, для тебя выберут подходящего супруга (что? твое желание и душевная склонность? да кому это может быть интересно?)

Станешь рожать ему деток, одного за другим, пока не появится еще один странник, в остальное время вышивать гладью и надзирать за слугами. Пока его величество Клан не призовет тебя на подвиг. Какого рода? Да так, переправить кое-откуда кое-куда некоторое количество белого порошка, который чрезвычайно высоко ценится в покинутом тобой мире. А оттуда можно прихватить милые маленькие вещицы, способные так украсить здешнюю жизнь. Баночку крема от морщин, например. Или диск с очередными несколькими сериями «Династии», до просмотра которой так охоч дядюшка герцог.

А если ты не захочешь? Колхоз — дело добровольное, но альтернатива известна. А впрочем, отличная ведь жизнь. Время от времени будешь получать отпуск в свой мир, и там не придется в чем бы то ни было себе отказывать, вот тебе платиновая кредитка с лимитом два миллиона долларов. Есть, правда, кое-какие осложнения, а именно — твое появление сильно сдвигает вниз по лестнице клановой иерархии многих заинтересованных лиц. Которые, скорее всего, попытаются тебя устранить.

Вот после провала очередной попытки устранения, предотвращенного с помощью кузины Ольги и фрейлины Бриллианы (браво, автор, тест Бекдел книга пройдет на пять с плюсом: больше четырех героинь, яркие типажи, говорят не только о мужчинах и замечательная женская дружба-сотрудничество, написано в две тысячи четвертом, напомню, когда мировой феминизм еще не рулил).

Так вот, после провала очередного покушения, в руки Мириам попадает очередной медальон. С несколько измененным узором под крышкой. Который открывает проход в очередной мир. На сей раз Америку, сильно напоминающую викторианскую Англию, эдакое стимпанковое полицейское государство. Та-дамм! Вот тут-то и начнется самое интересное. Но об этом расскажу завтра, когда стану писать про третью книгу.

Одно могу сказать уже сейчас, читается это превосходно, а идеи, которые появляются у героини относительно дивного нового мира кто-то назовет агрессивным прогрессорством и даже попаданчеством. Но красота же, неимоверная. Ах да, марксизм и прибавочная стоимость рулят, хотя в этой реальности великого бородача вздернули за идеи, которые сочли вздорными (простите мне эту аллитерацию)

Принцесса торговка

«Наше личное счастье и благополучие не имеют ничего общего со взглядами клана на нашу жизненную позицию.»

Чарльз Стросс? «Ну, это невероятно сложно,« — подумала после «Антител», которые перечитала дважды, прежде чем в конце туннеля забрезжил свет понимания. , «Такой лютый биопанк» (после «Бродячей фермы»). «Но очень круто, однако он умеет сочетать наукоемкость с космооперой на невзыскательный вкус» («Небо сингулярности», «Железный рассвет»). «И, боги мои, какой немыслимый фейерверк идей! Как все сложно, но в том-то вся и прелесть. Снова сочетание сверхсложных идей Экономики 2.0 с уютным жанром семейной саги» («Аччелерандо»).

Что ж, он такой, умеет говорить о сложном так, чтобы читатель не тянул недовольно: «Такая заумь», может сочетать несочетаемое, разбавлять разговор о политэкономии и футурологии погонями-перестрелками для любителей брутального, нарядами-макияжем — для трепетных девичьих сердец. По Строссу у всего должно быть крепкое основание.

Вот и амбероподобная, в лучших традициях Желязны, серия о множественных мирах и аристократах, способных между ними путешествовать, превращается у него в оду экономическому прогрессу. Марксизм, прибавочная стоимость и игра с ненулевой суммой — не в противопоставление, а скорее в дополнение к революционным идеям другого видного марксиста от фэнтези и фантастики, Чайны Мьевиля.

И что, получается? Довольно неплохо. Несмотря на прохладный прием критики и сплошное недовольство со стороны читателей (на русскоязычных ресурсах ни одного доброго слова), серия Торговых принцев на сегодняшний день включает восемь романов, девятого ждем в сентябре наступившего года (тут следует суеверно прибавить: «Если живы будем»).

О чем книга? Тридцатидвухлетняя разведенная журналистка Мириам Бекштейн, воспитана приемными родителями. Бездетной еврейской паре диссидентов и борцов с системой позволили удочерить девочку, оставшуюся сиротой после смерти матери, предположительно бродяжки хиппи. Там была ужасная и какая-то мутная история, женщину с перерезанным горлом нашли в парке, подле нее был младенец — жуть.

В любом случае, Мириам считает своих родителей лучшими на свете мамой и папой, и роднее их никого в целом свете у нее нет. Отец, только вот, уже умер, а мама серьезно больна. Рассеянный склероз, жуткая штука. Но Айрис борец по натуре и легко не сдастся даже этой напасти. Дочь, из которой родители хотели сделать фармацевта (салют, личный опыт автора — фармацевта по первому образованию), нашла себя в журналистике, где довольно успешно подвизается на ниве финансовых расследований. Даже личное парковочное место возле редакции, не хухры-мухры.

С личной жизнью как-то не заладилось. Муж, военный с афганским синдромом (угу, не только у нас) и несколько садическими наклонностями, отправлен в отставку. Была еще беременность по подростковому залету, семья все скрыла, девочку отдали на удочерение тотчас после рождения — да, у них это обычная практика. События книги начинаются с того, что, как выяснилось, с работой все тоже не так хорошо, как казалось.

Всю правду о дворцах некоторых персон не стоит пытаться обнародовать, если твое имя не Навальный (простите, не удержалась). Копнув чуть глубже, чем позволено, молодая женщина оказывается уволенной. В мгновение ока и с предупреждением о том, что если попытается поднять шум, работодатель расскажет миру о ее страсти посещать с рабочего компьютера порносайты. Бред? Конечно. А вот поди отмойся, когда тебя в таком изваляют.

В день увольнения Мириам едет за поддержкой к приемной матери и получает от нее свое наследство. Вещи, которые были в момент смерти у биологической матери, среди них медальон с затейливым рисунком (салют, лабиринт Амбера), вглядевшись

в переплетение линий, молодая женщина упала с кресла... и очутилась в сумрачном лесу. Где ее тотчас попытался застрелить из автомата всадник в рыцарских латах. Упс. Добро пожаловать домой, Хельга, деточка.

«Семейное дело» лишь первая часть саги о параллельных мирах и клане аристократов-торгашей — подлинных родственников сиротки. Я теперь уже четвертую книжку этой серии читаю, не разделяя всенародного «фе», потому еще, как минимум, три текста о напишу. Стану рассказывать по порядку

«Аччелерандо» в нашей стране ждали довольно долго. Со времен первого анонса в серии «Сны разума» до фактического выхода в «Звёздах научной фантастики» прошло года четыре минимум. Но стоило ли ожидание того? Вопрос, конечно, неоднозначный.

Книга представляет собой сборник из девяти рассказов, складывающихся в роман и разделенных на три группы. И если проводить параллели, то от первых трех рассказов сильно веет «Трансметрополитеном» Алана Мура, вторые три рассказа напоминают облегченную версию «Идеального несовершенства» Яцека Дукая скрещенную с «Квантовым вором» Ханну Райаниеми, ну а последняя тройка к ассоциациям с Дукаем и Райаниеми примешивает еще и Игана. И получается так, что пока «Аччелерандо» играет на поле киберпанка, читается книга влёт, но как только приходит черед посткиберпанка и суровой НФ, процесс чтения сразу начинает буксовать. Это иронично, ведь название означает постепенное ускорение темпа музыкального произведения, особенно в его конце. И сюжет действительно развивается всё стремительнее, вот только ткань повествования таких темпов не выдерживает и легко рвётся, тормозя собою читателя.

Перед нами история семьи Манфреда Масха в трёх поколениях. Так что готовьтесь пробежаться по всем значимым событиям ХХI века, начиная с первого робкого шажка в сторону сингулярности, и заканчивая глобальной перестройкой вселенной под нужды постсингулярного человечества. Катализатором событий становится Манфред Масх – человек-загадка международного масштаба, способный сгенерировать десятки гениальных идей, но не желающий прилагать усилия для их воплощения. Как персонаж Манфред обаятелен, жесток и очень похож на Спайдера Иерусалима. Постепенно фокус читательского внимания смещается на его дочь и внука, но они уже менее занимательны. Однако главная прелесть книги и не в персонажах.

Огромнейший плюс «Аччелерандо» – это высокая концентрация идей развития общества в самых разных аспектах, начиная с научных и культурологических, и заканчивая юридическими, экономическими и психологическими. Бонусом всё это дело ещё и приправлено авторской иронией, что добавляет книге обаяния.

В итоге книга дарит интересный читательский опыт, но перечитывать её я вряд ли соберусь. Хотя если у нас выпустят продолжение, постараюсь вернуться к этой истории еще раз.

Как-то так вышло, что однажды я защитил кандидатскую диссертацию по фантастике (точнее, антиутопиям) и футурологии. Практически случайно. Черт побери, мне бы в 2009 г. да знание об этой книге (ну и умение бегло читать по-английски в те годы пригодилось бы). Так вот, как не совсем самопровозглашенный специалист по темам, затронутым в романе, я могу лишь хрипло выдавить из себя: «ЧЕРТ ПОБЕРИ!»

Название романа — стопроцентное попадание в то, что вас ожидает: непрерывно ускоряющийся поток событий, смыслов, изменений человеческой цивилизации. В определенном смысле, Чарльзу Строссу удалось в одном толстом томе сделать то, что сделал Лю Цысинь в трех и даже лучше: дать научно-достоверную (окей, окей, футурологически достоверную) картину среднесрочного будущего: ИИ, сингулярность, машины созидания, серая слизнь, мозг-матрёшка, квантовая телепортация и т.д.

Книга является буквально художественной энциклопедией ожидаемых технологий XXI в.

Стоит добавить, что автор слабее, но все еще на невероятно высоком уровне смоделировал и социокультурные изменения: юридические тонкости банкротства загруженных сознаний, чьи физические прототипы умерли в реальном мире, превращение личности в объект венчурных инвестиций и рынок персональных опционов, автономизацию и фрагментацию права вплоть до появления личных правовых систем и т.д. В целом социокультурная картинка победнее технологической, но зато если технологическое прогнозирование просто «слизано» с экспертных научно-технических прогнозов и затем плотно утрамбовано в один пухлый том сай-фая, то вот социокультурные прогнозы, насколько я могу судить — заслуга самого Стросса. И хотя их гораздо меньше, они гораздо более ценны. В том числе благодаря авторской смелости.

С определенного момента следить за повествованием становится интеллектуально тяжело — уж слишком непривычен и оторван от нашего дня моделируемый Строссом мир.

При этом сам нарастающий темп изменений сохраняется — аччелерандо! аччелерандо! В итоге перед нами масштабное и эпичное футурологическое полотно постнедосингулярной цивилизации, которое по значимости не уступает подзатянувшимся мхом «Дюне» Херберта, «Основанию» Азимова, «Песням Гипериона» Симмонса и свежей, но куда менее научной «Трилогии в память о прошлом Земли» Лю Цысиня.

Теперь о грустном. Увы, литературный уровень и интересность сюжетной композиции падают прямо пропорционально тому, как взлетает техническая фантазия автора.

Читать «Аччелерандо» становится тяжеловато и скучновато начиная со второй части, а к началу третьей книга превращается в коктейль из конспекта значимых событий и диалогов... едва ли не в духе Джорджа Лукаса (это не похвала. Верные старбои не дадут соврать: фраза «Глубокие диалоги, написанные Лукасом» является отличной — но грустной! — шуткой-оксюмороном). Сам сюжет скатывается, как справедливо было отмечено в соседнем отзыве, на уровень смеси ибероамериканского сериала и «Ста лет одиночества» Маркеса (тоже в каком-то смысле слова ибероамериканский сериал, от культурного контекста, так сказать, не убежишь).

Концовка... Ну что ж. А-БА-ЖА-Ю, когда автор пытается прикрыть сюжетную наготу вот-это-сюжетным-поворотом и клиффхэнгером одновременно (НЕТ). Стросс наступил одновременно на обе кучи этого д..., обляпавшись по самую поясницу. С другой стороны, нас ожидает вторая часть и, надеюсь, завершение цикла, хотя у меня все больше сомнений, что Стросс сумеет превозмочь и превзойти самого себя.

Итог: Букварь футурологических концепций для благородных девиц. 11 ниловстивенсонов из 10. Образец гик-фикшн (каюсь, термин я только что придумал)... и весьма посредственная в литературном смысле вещь, сюжет которой вертится на уровне смеси Санта-Барбары и Дикой Розы. Поэтому по итогам 8 из 10 и пометка «Обязательно к ознакомлению. Перед прочтением обновить прошивку мозгов».

P.S. В последнее время среди писателей посткиберпанк-волны стало модным красть, грызть, глотать, переваривать и вы...кхм... выдавать обратно читающей публике старые вещи да на новый лад, объявляя их исконно-авторскими и самостоятельными. Хорошо, когда Коркоран открыто объявляет о том, что «Державы Земные» — оммаж «Луне — суровой хозяйке» Хайнлайна. Плохо, когда Стросс в «Палимпсесте» делает вид, что не в курсе о «Конце вечности» Азимова, а в «Аччелерандо»... Не берусь и не стремлюсь обвинять, но... Знаете, есть такая история: когда Френка Херберта спросили, не кажется ли ему, что в «Звездных войнах» Лукаса многовато общего с «Дюной», он ответил: «Не будем говорить о плагиате, но ящик пива Лукас мне должен». Так вот, не будем говорить о плагиате, но ящик пива Чарльз Стросс явно задолжал Пирсу Энтони с его «Макроскопом». Кстати, не смотря на старомодность — отличный роман, советую почитать. По крайне мере, Пирс Энтони умеет и может в сюжет, в отличие от Стросса, хотя и у него он вертится вокруг пубертатных соплей в ванильном сахаре.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

Читать решил начать с низа списка, чтобы каждый рассказ был лучше предыдущего, а не наоборот.

«Бродячая ферма» 16 место. (17 место списка, «Bridesicle» Уилла Макинтоша, не переведено на русский, только на украинский).

За что мы любим британца Стросса? За НФ-дилогию «Эсхатон», чей второй том загублен ужасным переводом на русский, за повесть-лауреат и номинант многих премий «Палимпсест» в жанре хронооперы, за внушительный цикл городской лавкрафтово-хакерской фэнтези «Файлы прачечной» и, главное, за роман-веху «Аччелерандо», наконец-то заканчивающий свой тернистый долгий путь к русскому читателю.

«Брошенная ферма» примыкает к циклу «Аччелерандо», и, не в меньшей степени, чем роман, являет собой фейерверк НФ-идей и концепций, которых хватит на несколько многотомных циклов.

Штрихами и вскользь нам рассказывают историю человечества на несколько поколений в прошлое и показывают, каким огромным количеством путей может пойти развитие человечества, как вида.

Очень понравился термин «биоборг», по аналогии с «киборг». Ну и говорящий укуренный пёс это топ.

А если учесть, что у рассказа прикольная концовка, получается вообще здорово. Я, без ложной скромности скажу, финал угадал, но я — стихийный фанат и коллекционер фантастики про бэкап и выгрузку/загрузку сознания.

«Бродячая ферма» — рассказ уровня «Палимпсеста». Мощнейший образец постсингулярной фантастики.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Добро пожаловать на дальний склон кривой всплеска прогресса

«Большинству людей принять смерть тупости оказалось даже сложнее, чем смерть смертности.»

«Аччелерандо» не восторг ценителя фантастики, не-ет, это бомба. Неважно, что написан роман в две тысячи пятом, он и сегодня воспринимается как вспышка сверхновой. У фантастов теперь общее место сетования, что ничего свежего в части перспектив дальнейшего развития уже невозможно придумать, водоносные пласты мировой фантазии истощились, а океан коллективного бессознательного выносит на берег лишь обломки и осколки уже былого (и Doom).

А вот и нет, господа. В этой книге Чарльз Стросс один генерирует количество идей, какого хватило бы на десятилетие скромной жизни небольшой национальной фантастике (да и большой хватило бы, российская большая?) Делая это в нон-стоп режиме фейерверка и, в полном соответствии с заглавием — постоянно ускоряющемся темпе.

Выбирая для романного воплощения, словно в насмешку над принципами современной интеллектуальной литературы, которая в большинстве чем дальше, тем страньше — форму замшелой замшевой семейной саги. В центре повествования, в девяти главах и довольно солидном для НФ количестве страниц, под семь сотен, гений Манфред Макс. Его женщины, его потомки, его проекты и их дальнейшее развитие. И, в общем, влияние личности на историю мира.

Но по порядку. Макс, чтобы понятнее, это такой Илон Маск цифрового континуума. Не знаю, было ли уже имя космотуриста на слуху в начале века, сама я о нем года три назад впервые услышала. Но даже если и было, уверена, не в нынешних объемах, тем удивительнее созвучие имен. А впрочем, совпадение — всего лишь неосознанная закономерность. Кроме того, между ними серьезное различие, герой Стросса не встраивается в существующую экономику, становясь ее становым хребтом и штатным стригалем купонов. Нет, его цель — подточить глиняные ноги колосса и возможно более бескровно обрушить, с тем, чтобы на обломках создать Экономику 2.0, базирующуюся на совершенно иных принципах.

Гений и сверхгенератор идей, он попросту раздает их, способствуя обогащению самых разных людей и мировому прогрессу. Принципиально не патентует изобретений. Практически не пользуется деньгами, заменив их в повседневной жизни статусными показателями кредита доверия. Непонятно? Ну вот смотрите, можно расплачиваться за пиво в крафтовом баре наличкой или по карте, а можно предъявить бармену сертификат пивного блогера с высоким рейтингом. Можно платить за авиаперелет традиционной валютой, а можно рассчитываться бонусными милями или удостоверением VIP-гостя, дающим право перелета в любую точку.

У великого человека, который отчасти странноватый фрик, две женщины. Нет, не одновременно, сначала безупречной красоты топ-чиновница налоговой службы Памела, жена. Отношения с которой практически исчерпаны к началу романа — середине две тыщи двадцатых. Но ее жесткие требования и необычные методы манипулирования при разводе станут основной сюжетообразующей деталью. По крайней мере, дочь героя Амбер появится на свет без его ведома и практически, хм, без его участия. Что не помешает ей стать иконой стиля сингулярного мира и практически императрицей собственной вселенной, но это сильно потом.

А пока, самое начало, Манфред знакомится с француженкой Аннет, умной, очаровательной и забавной, которая станет его второй женщиной и достойным партнером во всех начинаниях «сладенькой девкой твоего отца» (Пэм). Проводит изящную комбинацию по спасению от бракоразводных ужасов. И все-таки единственным существом, которое можно счесть подлинно для него близким, мы назовем электронную кошку Айнико (и близким его близким, это подчеркну особенно, потому что именно зверь подлинный становой хребет книги, который будет играть ключевую роль на всем ее протяжении).

«Аччелерандо» невероятно интересная штука, хотя воспринимать водопад идей, который буквально выбивает почву из-под ног, очень сложно («чуть помедленнее, кони, чуть помедленнее»). В лучших традициях модернистской литературы книга насыщенна аллюзиями, из которых для меня самыми ценными были те, что к Пратчетту, хотя кто-то другой больше оценит Желязны, Ле Гуин, Лема etc.

Огромная благодарность за перевод Григорию Шокину, это было восхитительно. Часто смешно, всегда обаятельно и практически все понятно. Кроме шуток, для такой революционной книги это большой плюс

Дни минувшего будущего

Если искать типичный «мак'»-мир, то Москва могла претендовать на звание такового. «Мак'»-миры, так мы называем их, — мягкие и вежливые наследники западных исторических традиций. Иными словами — там тоска смертная.

Но тут имело место исключение: какой-то засранец уничтожил их.

Чарльз Стросс пишет посткиберпанк, ценителям и знатокам стоит об этом помнить, не пытаясь рассматривать его книг с позиций киберпанка. Разница не критическая: в обоих случаях твердая НФ, где действие происходит в мирах, идущих по технологическому пути развития, однако посткибер-, в отличие от киберпанка, не так мрачен, оставляет надежду на то, что мир не рухнет в тартарары и все как-нибудь уладится.

Меньше ориентирован на описание научных достижений, которые не играют существенной роли в повествовании и воспринимаются само собой разумеющимся. Сатиричен, ироничен, иногда откровенно забавен, в отличие от сурового, тяготеющего к трагическому мировосприятию, предшественника. Видит в грядущем не только железную пяту мегакорпораций, которая всех нас растопчет, но и множество возможностей противостоять тоталитаризму посредством нового типа социальных связей, даруемого интернетом и сетями на его основе.

Не радостный идиотизм Marvel, но и не гибсоновы или нью-кробюзоновые мьевилевы мраки на хромой собаке. Такой сдержанно оптимистичный взгляд в будущее, где с нами Аллах и три пулемета, а не одни только оковы экзоскелета, кроме которых нечего терять. «Железный рассвет» второй, после «Неба сингулярности» роман цикла Эсхатона, так и оставшегося незавершенным, однако в две тыщи пятом, когда номинировался и попал в шорты самых престижных наград в мире фантастики, предполагалось продолжение, возможно даже не одно.

Во всяком случае, принцип серии со сквозными героями, хотя бы даже не играющими основной роли в новой серии, соблюден. Рашель Мансур и Мартин Спрингфилд из «Неба...», на сей раз в статусе молодоженов, чем медовый месяц совпадает с досадной необходимостью в очередной раз спасать мир от нарушения каузальности, снова в деле. Они не основные, как я уже сказала, главная здесь девочка-подросток Виктория по прозвищу Среда.

Да, салют «Алмазному веку...», «Букварь для благородных девиц» не случайно вспомнила, часть Среды, кажется случайно или намеренно списанной у Стивенсона и это не идет книге на пользу, тем более, что образец на порядок лучше. Сюжетно роман тоже, как мне кажется, уступает «Небу сингулярности» с его хаотичностью и сумбуром, но и хлещущей через край витальностью. Там было совмещение фантастики и фэнтези, в двух независимых линиях, смутившее многих читателей (к чему эти говорящие звери?). Здесь благонамеренная твердая НФ и сюжет, не без изящества скользит в постоянно расширяющейся воронке заговоров, сложносочиненных интриг, реваншистских ультрафашистских коалиций ре-мастированных, противостоящих Эсхатону.

Собственно, они, со своим культом Нового бога, и есть основной двигатель действия. Белокурые бестии, истинные арийцы и унтерменши постсингулярного мира, убеждены в собственном превосходстве и рассматривают головы остальных как ступени на пути к цели. Им ничего не стоит взорвать целую звездную систему, уничтожая миллионы жизней, а спасенных обрекая на нищенское бесправие беженцев. Высочайший уровень технической продвинутости сочетается с ветхозаветностью идеологии и коррупционных схем, и вот это в романе хорошо, на самом деле. Зло тупо, хотя тщится доказать обратное.

Резюмируя: продолжение умное, обаятельное и куда более читабельное, чем первая книга. Но ему не хватает яркости, красочности, фейерверка впечатлений «Неба сингулярности»

Очень неоднозначные впечатление от этого произведения.

Вначале роман читается с огромным интересом. Бурная фантазия автора на высоте, сюжет развивается стремительно, читатель буквально ощущает мир созданный автором и все происходящие в нём изменения. Это мир человечества, поглощающего информацию всё более и более ускоряющимися темпами, начинающего жить ради неё и довольно быстро становящегося просто частью этой самой информации. Как и следует из названия романа, эволюция ускоряется с бешеной скоростью. Трансформация человечества способна поразить (и — даже ужаснуть) любое, самое богатое воображение. В течении довольно небольшого отрезка времени пост-человечество уже имеет очень мало общего с человечеством в традиционном(нынешнем) значении этого слова, настолько велики изменения.

Но уже к середине романа интерес к произведению начинает уменьшаться со скоростью, пропорциональной развитию сюжета, возможно мозг уже не в состоянии переварить нагромождение фантазий автора. Но основная проблема, на мой взгляд — в бытовой(социальной) или правильнее сказать — в художественной составляющей романа. Всё происходящее в романе подаётся через группу персонажей и их взаимоотношения. Небольшая группа людей взаимодействует во всевозможных комбинациях, в различных временных континиумах и в различных инкарнациях. И эти взаимоотношения, уровня самого низкопробного мексиканского телесериала, совершенно нелепо смотрятся на фоне невероятно изменившегося человечества. Читать это становиться просто невыносимо, порой кажется что потрясающая фантастическая составляющая является всего лишь антуражем убогой мыльной оперы. А ещё социально-экономическая структура сообщества — невзирая на глобальнейшие изменения самого человечества, она остаётся практически неизменной, на уровне начала романа ( начала 2-го тысячелетия н.э.). Получается, писателю хватило фантазии и способностей нарисовать невероятную картину возможного развития человечества / постчеловечества и даже научно обосновать её, но при описании структуры общества и взаимоотношений внутри него, эти его способности(или фантазия) уже иссякли. Ближе к окончанию романа появляются околорелигиозные мотивы и автор, по-моему, теряет меру и уже сам запутывается в дебрях своей фантазии...

В итоге — потрясающие, грандиозные идеи и допущения, весьма актуальные для нашего времени, когда информационный потоп грозит затопить умы людей, однако угробленные бестолковой реализацией.

Бойтесь своих желаний

1. Я — Эсхатон. Я не бог ваш.

2. Я происхожу от вас и существую в вашем будущем.

3. Да не нарушишь ты принципа причинности в моем историческом световом конусе. А не то.

Чарльз Стросс, потому что и прежде слышала о «Небе сингулярности» и «Железном рассвете», а в последнее время, в связи с выходом русского перевода «Accelerando», о нем опять заговорили. Решила составить представление. Прочла «Бродячую ферму», влюбилась; продолжила «Антителами», ничего не поняла, возненавидела автора (а кому понравится чувствовать себя тупым?) Стросс весь такой, весь качели от понимания и радостного осознания: вот блин, как мудрено закрутил мужик, а я поняла — мы с ним классные ребята, до: чё за пургу он несет, нифига не понятно.

И поскольку в случае дебютного романа английского фантаста маятник читательских ощущений стремится скорее к нижней отметке, потому что очень трудно понять, думаю — нужно объяснять. Нет, не считаю себя самой умной, но в каждого положен свой талант. Мой — оценивать тексты, среди составных частей которого умение извлекать из прочитанного максимум смысла и видеть возможно более целостную картину. А в данном конкретном случае уже в заглавии (Технологическая сингулярность — момент, когда технический прогресс станет настолько быстрым и сложным, что окажется недоступным пониманию) заложена необходимость помощи в понимании.

Итак: время действия XXV век, но техногенных и каких бы то ни было иных катастроф, о которых упорно предупреждают экологи, социологи и футурологи не случилось. Потому что в двадцать втором, когда численность населения Земли превысила десять миллиардов и перенаселенность стала критической, явился Эсхатон и решил проблему. Расселив, абсолютное большинство популяции по терраформированным планетам, с условиями жизни в большей или меньшей степени близким земным. Через найденные им пространственно-временные червоточины, природы которых земная наука не постигла и к двадцать пятому веку Поселенцам были даны «рога изобилия», фабрикаторы любых товаров, при разумном использовании долженствующие обеспечить создание постиндустриальной высокотехнологичной экономики.

При неразумном, например, попытках создания ядерного оружия, вместо развития пищевой промышленности, колония, как правило, не переживала первого голода. Единственное условие, которое сверхинтеллект поставил людям — ни при каких условиях не пытаться создать технологии, нарушающие принцип каузальности. С русского на понятный — эксперименты со временем и причинно-следственными связями. Кара следует незамедлительно и она страшна. Провинившийся мир аннигилируется (нет, население чаще всего успевают эвакуировать, но в лучшем случае оказаться беженцем зная, что твой дом уничтожен, никому не улыбается, правда?)

Колониальная топонимика, как правило, совпадает с земной — из какого региона большинство переселенцев, тем городом и называют мир: Новая Москва, Новый Дрезден. О языке отдельно ничего не говорится, предположу, что земные с вариациями. Каузальность во главе угла не пустой каприз.

Эсхатона, происходя от нас, существует в будущем и любые неосторожные или злонамеренные действия с причинно-следственными связями несут прямую угрозу его существованию. И угрожают спасенному им миру. Земля, естественно взявшая на себя роль метрополии, создает Организацию Объединенных Наций, с теми же примерно функциями и полномочиями, что ее сегодняшний прообраз. Одновременно среди людей есть глаза и уши Эсхатона, засекреченные агенты, которые следят за выполнением третьего принципа.

Это была вводная, которая сделает книгу понятной. Потому, когда на маленький, глубоко провинциальный и застрявший в феодализме мир ссыльных Рохард, прибывает Фестиваль, это становится угрозой всему человечеству. Фестиваль — это падающие с неба штуковины, наподобие сотовых телефонов, которые просят развлечь их любой историей (своя найдется даже у самого скучного человека), взамен обещая исполнение трех любых желаний. Даже самых фантастических. Престарелый герцог, например, оторопев, и не до конца веря, попросил молодости, друзей, и кое-чего еще, чего может хотеть мальчишка в первом приливе возвращенной молодости.

Понимаете теперь, в чем опасность Фестиваля? Еще не до конца? Хорошо, тогда представьте мир, в котором желания каждого тотчас исполняются. Нет, даже не в том смысле, что мужик с гусыней, несущей золотые яйца, через неделю умрет от лучевой болезни, потому что преобразователь материи на ядерной энергии фонит как реактор (подавляющее большинство чудес фестиваля с такими сюрпризами). Но главным образом потому, что это нарушает принцип, правильно — каузальности. И следовательно, мир должен быть распылен.

От головной планеты, Нового Петербурга, мощной тирании, строгостью порядков напоминающего Республику времен террора, к Рохарду отправляется корабль «Полководец Ванек»,на борту которого, помимо беременного адмирала (а чего, там равноправие и мужчины тоже рожают) и команды находится представитель ООН землянка Рашель Мансур, спецагент, чивоуштам, с имплантированными навыками супербойца, правда за применение в течение минут приходится расплачиваться сутками абсолютной беспомощности, а также Мартин Спрингфилд, инженер и тайная креатура Эсхатона.

Вот, теперь можете читать, все вам будет понятно.

Повесть в сравнении с открывающим цикл романом выглядит динамичнее и понятнее. Понятнее в том смысле, что мир уже более-менее известен, автор лишь приоткрывает новые тайны и дорисовывает общую картину. Что хорошо сказывается на возрастающей проработке мира и улучшающемся понимании его сверхъестественных законов. А за динамику отвечает формат повести и довольно интересная история, включающая в себя расследование таинственных событий, интриги внутри Прачечной, зомби и проработанную хронологию исследования «синдрома Горгоны». Ну или просто сказывается знакомство с первым романом и чтение повести как раз после него.

В качестве оставшихся небольших претензий назову большое количество начальников на одного главного героя (матричный менеджмент во всей красе) при отсутствии кого-то рангом поменьше в роли напарника или коллеги, а также то, что часть событий происходит и благополучно разрешается вне поля зрения главного героя (надо же поддерживать ауру таинственности и крутизны его начальства).

Юмор по прежнему представлен разве что мрачноватой и острой иронией, большей частью направленной на бюрократизм государственных служб, только с поправкой на научную мистику. Что-то вроде: «и я отшатываюсь, понимаю, что все в порядке – Фред уже больше года как умер, поэтому он на ночном дежурстве». И это неплохо.

Мне понравилось, что эта история состоит из компонентов, каждый из которых довольно необычен для приключенческого романа об операциях тайных агентов. Главный герой активно задействован в событиях, но он пока что новичок в плане полевой работы и к тому же компьютерщик. Обилие соответствующих терминов прилагается. Есть тайная правительственная организация, она проводит необычные тайные операции, но не меньше времени уделено ироничным описаниям ее неповоротливой бюрократической машины. Есть ужасные непознаваемые существа из других вселенных, которых можно призвать в наш мир или же к которым можно открыть врата (но лучше этого не делать). Вот только призыв осуществляется не с помощью магии, а с помощью науки и математических вычислений.

Что не очень понравилось — это довольно простой и стандартный сюжет (пускай и в необычной обертке), отсутствие понятных законов показанного мира (сверхъестественные события просто случаются, и читатель не может оценить, насколько они вписываются или не вписываются в созданную автором картину мира) и довольно схематичные второстепенные герои.

Возможно, все, что мне не понравилось, можно объяснить тем, что это первый роман цикла. И при довольно необычных декорациях автор не стал усложнять сюжет и персонажей. Своего рода введение в мир, а не только самостоятельная история. Так что оценка моя немного авансом, поскольку у этого цикла есть явный потенциал.

Больше всего мне понравилось начало «Каталога...» и послесловие (за список книг в нем). Средина вполне в стиле традиционного фэнтези без особенных откровений.

Еще я довольно часто не улавливал суть посетивших героя озарений, то ли перевод такой, то ли автор так пишет. В целом книга на «четверку». Продолжение прочту.

Файлы Прачечной 1.5

Автору настолько понравился придуманный им гаджет — прибор василиска, что он решил посвятить ему целую повесть, дав явлению горгонизма предысторию продолжительностью полтора века и внушительный наукообразный базис.

Стросс не был бы самим собой, если бы мимоходом не дал нам остроумное объяснение того, зачем же в Англии столько уличных камер и не провёл нас через попытку переворота в Прачечной, ребром поставив извечный вопрос — Quis custodiet ipsos custodes?

Неплохое дополнение к первому роману цикла.

7(ХОРОШО)

Почему решил прочитать: любопытный сеттинг, уважаемый мною автор

В итоге: Стросс — он как Питер Уоттс, только из Британии и с чувством юмора. А пристрастие к научности такое же.

«Каталог катастрофы» — шпионско-оккультный ситком про хакера-раздолбая на секретной службе её Величества. Книга написана про (и для) гиков и нердов. Мне кажется, персонажам романа понравилась бы «Теория большого взрыва», а Шелдон и друзья зачитывались бы циклом Стросса про Прачечную.

У главного героя говорящие имя-фамилия — Роберт Говард. Проблемы с девушкой и дисциплиной, делит квартиру с парой геев, не любит начальницу-бюрократку и мечтает стать настоящим полевым агентом Прачечной. Прачечная следит за использованием магии в нашем мире. Магия, впрочем, полностью сведена к математике и геометрии и напрочь лишена романтического флёра.

Несвоевременность — вечная драма. Цикл Стросса катастрофически опоздал с выходом на русский. Обрати издатели на него внимание сразу после выхода в начале двухтысячных, когда были популярны сериалы «Друзья» и «Секретные материалы», книга могла бы стать феноменом, заняв нишу, которую не смогло заполнить «Бюро-13».

Для Стросса это дебют в крупной форме, и это заметно. Парадокс — сюжет логичен и одновременно сумбурен. Лондон, Калифорния, Амстердам. Говард пытается выполнять свои первые полевые задания, но получается не очень. Завязывает новые романтические отношения (явный задел на будущее. Юмор присутствует, как и спасение мира, но особенно Строссу удались научные вставки — читаешь и балдеешь. Кажется, автор понимает, про что пишет, будь это свойства вакуума или устройство ядерной бомбы.

Несмотря на заявление Стросса о том, что целый писательский семинар и редактор вычитывали текст, как минимум одна вопиющая неувязка пробралась на страницы книги.

Что я узнал, читая книгу:

✓ Парней, с которыми Говард делит жилище, зовут Пинки и Брейн. Прозвища казались знакомыми. Погуглил — был мультсериал Спилберга про двух лабораторных мышей, в каждой серии пытающихся захватить мир. Даже посмотрел пару серий.

✓ Строссу, как британцу, почему-то не даёт покоя Афганистан. Сначала упоминается поход лорда Эльфинстона (тут, мне кажется, переводчик немного не справился с контекстом), потом Хайберский перевал. Если бы я, гугля лорда Эльфинстона, не прочитал историю всех трёх афгано-британских войн, то и знать бы не знал, что это за перевал такой.

✓ Узнал про дикое управленческое извращение — матричный менеджмент.

✓ Познакомился с чудом нацистского автопрома, помесью танка и мотоцикла — «Кеттенкрадом». Забавный агрегат.

Первый роман «Файлов Прачечной» оправдал ожидания, несмотря на некоторую несовременность.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Довольно занудливая повесть, на тему «Конца Вечности». Темпоральная фантастика, без новых идей. Сцены скучные, с низким драйвом. Персонажи плосковаты. Сюжет понимается с трудом. Не понравилось.

Вступление благодарит Лавкрафта, Лена Дейтона и Нила Стивенсона. Послесловие блестяще связывает воедино этих мистика-атеиста, историка-триллерщика и почти научного фантаста притягательностью зова Ктулху для поколений, живших под ядерным мечом и наслаждавшихся шпионскими романами. Но, если обойтись без цитат и спойлеров, непосредственно из текста видно, что...

От Лавкрафта — имена и концепция. Данвич, Мискатоник и тонкие стены Вселенной, через которые непознаваемые в ужасе и коварстве древние могучие так и лезут, так и лезут... Порой, по приглашениям из рассчитанных в недрах ВПК пентаграмм. Отличие от «Очень холодной войны» того же автора: тут союзники после Второй мировой договорились не внедрять, не распространять и бить по рукам за применение или популяризацию оккультного оружия.

За исполнением на британской стороне следит «Столичная прачечная и химчистка», более-менее успешно предотвращающая апокалипсис в пределах бюджета и стандарта качества BS (принимается при консенсусе экспертов, если интересно).

Госслужба, в штат которой вошел м-р Боб Говард, некогда слишком сообразительный студент, а ныне допущенный к полевой работе айтишник, сработана по лекалам Лена Дейтона. Антиджеймсбондовский вектор, исторический подход, паровое отопление и стены неудачного цвета — это всё от него.

От Нила Стивенсона начала нулевых — наука. Безудержное, вольное использование любых теорем, кривых, имен, вымышленных / реальных фактов любых областей и степени гиковости. Здесь Гилберт и гамильтонианы — темы для разговора с женщинами.

Чье сравнение оклада морпеха с доходом д-ра философии на временном контракте, не знаю. Но лыко очень в строку.

К числу ассоциаций субъективно добавлю Бабенко и Аароновича, в остальном — технофэнтези про отражение Чужих.

«Техно» почти ретро: лисп-машины, мобила и КПК в кармане, комикс про Дилберта на стене, новехонький Windows XP, проблемы с «сапером» и т.д. Вызывает улыбку, если не ностальгию.

А «фэнтези»-компонент держит серьезное, даже героическое лицо. Прежние отзывы намекали на веселье — не вижу. Разве что, инструкция по предотвращению термоядерного взрыва фанерным стулом, конспирология уличных камер... Но драматичного не меньше.

Издано хорошо. К переводу есть претензия — в «Каталоге» Боб с Энглтоном на «вы», точнее, на «Вы», в «Бетонных джунглях» же они друг другу тыкают.

Продолжения жду.

Каких только спецслужб не напридумывают. Знакомьтесь. Управление Спец.Операций (отдел Q) в прошлом, а ныне попросту Прачечная. Когда ткань реальности затрещит по швам, спасать Британию (и не только!) приходится этим бойцам невидимого фронта. На самом-то деле всё не настолько апокалиптично, главное вовремя пресекать поползновения всяких математиков и прочих физиков-лириков доказать недоказуемое и описать неописуемое. Ведь именно из глубин какого-нибудь множества Мандельброта может вынырнуть то, с чем вы вряд ли захотите водить знакомство.

В целом книга довольно бодрая, с вкраплениями офисного юмора (да, и спецслужбами правит бухгалтерия), жутковатыми описаниями оккультных прибамбасов, и штурмом последнего оплота Аненербе. И надо ли говорить, что всё немного не то, чем кажется? Вот так переоткроешь случайно последнюю теорему Тьюринга, и опа, кто это у нас там? Не Ктулху ли? Нет, показалось. Даже немного жаль, могли бы и ему навалять :)

Великолепно!!! Но не для казуалов. Очень хорошо видно, что автор знает историю, в том числе российскую. Хорошо видно что автор читал Гашека! Что для американца как минимум необычно.

Ну и сюжет. Он прекрасен.

10 это минимум который я могу поставить.

Если эту повесть превратить в роман, то все сюжетные линии можно раздуть до нескольких сотен страниц без потери темпа повествования и провисаний в сюжете.

Сама произведение прекрасно. Идеи в ней, как писал предыдущий комментатор, уже не раз встречались в других произведениях автора, однако иногда приятно «закрепить материал», особенно если эти идеи раскиданы в такой необыкновенной обстановке, как гигантская мегаструктура в виде плоского диска в другой галактике. Несмотря на небольшой объем произведения, описание пейзажей и физики достаточно емки и сочны, чтобы мир миллиардов Земель вставал у вас перед глазами. Тоже самое можно сказать и про личности героев.

Вывод: всем любителям гигантизма, нечеловеческих сверхцивилизаций и просто хорошей научной фантастики — рекомендую.

Почему решил прочитать: роман — номинант одновременно на Хьюго и Локус в 2005-м году. Вторая часть дилогии «Эсхатон»; первую часть читал, но очень давно

В итоге: редкий случай — на русский переведены все пять номинантов на Хьюго-2005. У «Железного рассвета» очень были сильные конкуренты: викторианское фэнтези «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл»; киберпанк на индийском материале «Река богов» Макдональда; третий роман из нью-кробюзонского цикла «Железный совет» Мьевиля и интеллектуальная космическая фантастика «Алгебраист» Бэнкса. Я на данный момент прочитал всех номинантов, кроме «Железного совета».

Были ли у Стросса шансы? Давайте разберёмся.

Мир. Будущее. Человечество рассеяно по сотням планет искусственным интеллектом Эсхатоном, самозародившимся в компьютерных сетях Земли в конце двадцать первого и теперь наблюдающим за человечеством из будущего. Колонии Эсхатон снабдил универсальными фабрикаторами, а дальше выживайте, как хотите — можете ядерные бомбы построить, а можете ядерный реактор. Спустя сотни лет колонии изобрели сверхсветовой двигатель и начали потихоньку налаживать контакты, ну или конфликты.

Заявлена сингулярность, но, кроме фабрикаторов и некоторых генных модификаций общества будущего остались такими же. Постчеловечества нет, ООН — больше коммерческая, чем политическая организация, а все колонии отыгрывают какой-нибудь политический строй из истории Земли. Деньги по прежнему в ходу, в наличии нищета и некоторое соцрасслоение. Резюмируя — мир интересный, но вряд ли превосходит мир Бхараты с экзотическими ии-богами на основе индуистской мифологии или удивительный рассказ про медленную расу насельников у Бэнкса или «странный» мир Нью-Кробюзона у Мьевиля. Об атмосфере «Джонатана Стренджа» и говорить нечего.

«Научность». Один из самых мощных моментов в начале книги — сложное, по-игановски научно-головоломное описание уничтожения звезды и превращения её в Железный Рассвет, расширяющеюся сферу излучения, смертельную даже на расстоянии пары десятков светолет.

Герои.

Девушка Среда с реальным невидимым другом, беженец от Железного Рассвета.

Дипломат-шпионка-переговорщица Рошель, героиня «Неба сингулярности» со своим уже мужем Мартином, агентом Эсхатона.

Фрэнк, военблогер. Пьющий мизантроп.

Сюжет скачет от одного героя к другому, отвлекаясь на пространные, на десятки страниц, флэшбеки.

У романа проблемы с жанром: то ли это панорама будущего, то ли триллер про подростка, то ли жёсткая фантастика, с политикой, спецслужбами и сексом.

Но это не главная проблема романа.

Главная проблема — перевод. У книги заявлено три переводчика. Не работал, похоже, ни один. Бог с ними, с нерасшифрованными каламбурами и незнанием научных терминов. Но когда целые страницы диалогов не несут в переводе никакого смысла — это просто беда. Такое ощущение, что читаешь текст на малознакомом славянском языке, то ли чешском, то ли болгарском. Слова знакомые, а смысл отсутствует.

На четверти прочитанного всё таки полез в оригинал и совсем расстроился. Такой отсебятины я никак не ожидал.

До этого пальму первенства среди худших переводов держал первый перевод «Сломанных ангелов», но «Железный рассвет» с лёгкостью его переплюнул.

На протяжении целых глав не было ни одного не перевранного предложения.

Я мог бы привести сотни примеров, но мне откровенно лень. Sleepy это, по мнению переводчиков «слезливый». Второй класс английского.

Десять процентов текста я добросовестно пытался продраться. Но мозг обмануть сложно. Отвлекался на всё: составил таблицу номинантов на Хьюго/Небьюлу/Локус в 21 веке; провёл сравнительный анализ количества рецензий на двух любимых ресурсах на русскоязычные романы из списка к прочтению; скачал и прочитал половину «Вокруг света за восемьдесят дней» Жюля Верна.

На 35%, когда окончательно отбил себе лоб бесконечными фейспалмами, я решил остановить эту пытку, да простит меня Стросс.

Роман с большим потенциалом, жестоко «убитый» антилитературным переводом. Таких переводчиков надо гнать «вон из профессии».

Я считаю, что «заслуга» перевода в том, что русский читатель так мало знаком с творчеством Стросса. Плохо перевели -> мало купили. Мало купили -> не стали закупать права на дальнейшие вещи автора.

Хотел почитать у Стросса дилогию «Принцы торговли», но погуглил — переводчик у романов тот же, и в отзывах есть жалобы на перевод. Забил.

Более того, хотел в ближайшее время ознакомится с «Гримусом», дебютной вещью Салмана Рушди, но из-за господина Колесникова и этот роман под вопросом.

Роману оценки нет, а переводу кол.

И даже оценить, были ли у книги шансы на Хьюго, я до конца не смог. Но судя по трети тома, вряд ли. Остальные претенденты были явно сильней.

На мой взгляд, просто отлично! Когда мифология Лавкрафта была переосмыслена в ключе научной фантастики, у Стросса получился очень мощный рассказ!

В поисках супер-оружия нацистская Германия добралась даже до Ктулху и умудрилась наложить на Древних свои загребущие лапки. Германии это не помогло, но после победы промышленные и военные технологии достались союзникам. В данном случае, «повезло» Советам, в СССР разрабатывается проект «Кощей». США ощетинилась ядерными ракетами. В мире происходит старая-добрая Холодная война, но человеческая гордыня не имеет границ и, видимо, для устранения лидеров боевиков на Ближнем Востоке советская сторона использует нечно чуть помельче рангом «Кощея», но не менее действенное. Отличная демонстрация силы. К сожалению, еще в нашем мире случаются «досадные недоразумения»...

Прежде всего, редко у писателей, использующих мифологию Лавкрафта, получается органично вписать ее в свои произведения и не превратить Ктулху и Ко в дешевый аттракцион ужасов. У Чарльза Стросса Древние и вся та жуть, что связана с ними, получились очень реальными.

Рассказ символичен. Проект «Кощей» — и ядерная гонка США и СССР, покинутый город на безымянной умирающей планете, самолет, летящий над ним — и безымянный город в «Горах безумия» Лавкрафта, разговор с Бездной... Тут прям хоть разорвись. И знаменитую цитату Ницше про вглядывание в бездну напоминает. И Великую Бездну в Мире Снов Лавкрафта, в которой живет Ноденс, что не прочь поохотиться на Древних... (А иначе откуда у нее такие глубокие знания о пожирателе душ?!))). Dreamlands Лавкрафта можно перевести и как мир грез, если именно там находится Масада, получается, очень своеобразная ирония. И вроде бы мертвые тихо завидуют выжившим, но в Масаду вход по пропускам, а ради чего она существует? Есть здесь созидательные силы, способные помочь человечеству пережить приход Древних?

Очень понравилось. Но перевод... Перечитала некоторые ключевые места на английском. ИМХО, не везде переводчик на высоте.

Это было круто. По-настоящему круто.

Роман (или сборник?) — сверхзвуковая гонка на острие технического прогресса.

В книге, конечно, есть персонажи, и они участвуют в повествовании от первой страницы до последней, они толкают сюжет и вовсе не являются пассивными наблюдателями, а напротив — прямо воздействуют на происходящие в мире перемены. Но при этом их личные взаимоотношения и переживания находятся не на самом первом плане (зачастую, за ними сложновато следить). И это, определенно, издержки, положенные в жертву «глобального» слоя этой истории.

Главными действующими лицами здесь в большей степени являются процессы, бурлящие на гребне волны-цунами экспоненциального развития человечества, что сметает на своем пути до основания буквально всё, включая планеты и звезды. Давно, пожалуй со времен Артура Кларка, фантастическая книга не заставляла по-настоящему поверить в реалистичность изложенного в ней сценария. Причины и следствия сухи, логичны и доходчивы — драйвером тектонических сдвигов общечеловеческой истории является прежде всего экономика. Прагматично, без всяких пафосных соплей вроде штурма вершин или героического завоевания космоса непонятно зачем. Здесь ясно изложено, почему происходит так, а не иначе, почему история направлена именно в эту, а не в иную, сторону. Этакая разложенная по полочкам космическая геополитика.

Плюс к этому, Стросс буквально разжевал и положил в рот множество существующих (и сколько-то своих) теорий и допущений. Например, в небезызвестной научпоповской книжке Шкловского о набивших оскомину сферах Дайсона, цивилизациях 2-го типа и прорве потребляемой ими энергии, я нашел всех этих «как» и «почему», получивших свой ответ, гораздо меньше, чем в «Акселерандо».

Почему решил прочитать: соперник-победитель повести «Божественные двигатели» в борьбе за премию Хьюго-2010 в номинации повесть. Читал Стросса и до этого. Очень сай-файный автор

В итоге: как бы ни были хороши «Божьи двигатели», «Палимпсест» заслуженно, в честной борьбе, получил заветную ракету-статуэтку.

Во-первых, очень масштабно. Повествование охватывает сотни миллиардов лет.

Во-вторых, повесть, видимо, дискутирует с «Концом вечности» Азимова.

В-третьих, достойная деконструкция и современная ревизия всего жанра хронооперы. Да ещё и со своей находкой: переписыванием истории, существованием «неистории» и так далее.

В-четвертых, лихой и динамичный конспирологический сюжет.

Как всегда бывает с хронооперами, показанная вселенная запутана и, если придираться, наверное можно найти некоторые логические нестыковки. Но придираться не хочется.

Шикарный образец жанра. И при этом небольшой объём.

Спасибо переводчику Incanter за возможность ознакомится с данным произведением.

Фактически вся качественная Фантастика — это некая разновидность «еслибыдакабызма», который вызывает потребность определиться с ответами на два вопроса: «тебе понравилось бы жить в таком мире(да/нет)» и «чем ты сможешь пожертвовать, чтобы помочь (или воспрепятствовать) этому миру стать реальностью». При этом ни о какой обязательной конкретике ответа — речи нет. Вполне достаточно, чтобы, в принципе, проявилось само желание ответить — в диапазоне от «захотеть подумать начать» и до «всеми фибрами души».

И — поскольку вопроса два, то — имеют место некие разумные градации оценки качества. Ежели вовсе не торкнуло, то — как говорится «...на «нет» — и суда нет...». А ежели «активен» только первый вопрос, то реализация фантастического антуража как бы состоялась, но... это, как бы, «слова заради слов». То бишь — литературой это назвать можно только условно.

Вот конкретно эта книжка — ИМХО, естественно — последний вариант

Как говорил Гилберт Честертон

Применительно к Небу, я скорее поверю в возможность передачи информации быстрее скорости света, чем в то что экспансионистская милитаристская Новая Республика искусственно вводит запреты на развитие технологий. В нашей версии базовой реальности так поступают союзники Мартина по партии анархистов из секции анпримов, грозно потрясающие ежжи-палками небу Фестиваля. Не прочь отправить бандерольку Унабомбера постсингулярномуметаинтеллекту и союзники по революционной борьбе -- квиргендерфлюидные интерсекциональные феминистки, ведь наука это средство угнетения белыми цисгендерными угнетателями ненейронорматвных персон, а научный факт это социальный конструкт.

Но всё это игры уставших от тирании благополучия золотых мальчиков и девочек из верхушки среднего класса западного постиндустриального общества, чья убежденность не прошла и пары-тройки генераций поколений. Прочие же готовые на такой гандикап давно выметены естественным отбором с пляжа на мороз.

У Стросса невозможно всё -- невозможна отсталая Новая Республика, в условиях нашей реальности никогда бы и не появившаяся, а появившаяся в силу вероятностой лазейки в законах вселенной, тут же бы исчезнувшая в ввиду съедения конкурентами, невозможна анархическая научно-технически развитая Земля, ведь наука и технология заключаются в вертикальной иерархии законов подчиняющих природу, а анархия выступает против любой иерархии и насилия.

Невозможно всё, кроме его физики. Путешествия во времени, пузыри алькубьерре и квантовозапутанная связь ждут нас не только на страницах Неба Сингулярности.

Впрочем, и с точки зрения физики не всё так гладко

Отчего же, можно. Существует определённое значение потока материи и энергии, поток выше которого приведут к производству энтропии по абсолютному значению превосходящее производство энтропии реплицирующей системы. Что нам прекрасно известно на примере несомненно самовоспроивзодящегося кластера как человек, вставший на пути града кинетической энергии и материи картечи.

Здесь даже не реализация плохая, тут уже на уровне идеи вкралась ошибка. Т.е. вообще про сингулярность — это интересно, но Контакт инопланетян с революционерам на планете «Новый Петроград» — уже неудачная пародия.

Итак сюжетных линий в обще тут две.

1 — инопланетяне дали крестьянам-рабочим условного 19 века безграничные знания и миллионы нанозаводов из-за чего помогли революции, Только выехало это всё в Эру Пикассо.

2 — в столичной планете местной космооперной империи собирают флот для отбивания атаки.

У них есть подлинии.

1а — мальчишка спасается в хаосе революции вместе с говорящими животными мутантами

1б — один из лидеров революции путешествует с инопланетянкой и дискутируют.

2а — контразведка «Российской империи» следит за шпионом-техником от КБ «Микоян» и шпионом-диплотом с Земли.

2б — офицеры космофлота готовятся отбивать планету.

Самое прискорбное, что половину книги тут не нужна. Т.е. вся 2-ая линия — просто вода. Она никак не влияет на исход 1-ой, и никакой полезной инфы в ней нет. Все их разговоры о владельце машины времени, который убивает конкурентов, переживания шпионов о своём раскрытии — они никак себя не проявляют в основно линии.

Вот первый сюжет соответствует названию «Небо сингулярности». И рассказывает о хаосе, возникшем от такой свалившейся с неба благодати. Вот только...

Только судя по всему, автор хотел сделать пародию или сатиру: окружение России, баба яга — инопланетянка, маразматик — адмирал, словоблудские споры о бессмысленности революции и зле цензуры. Но я ничего смешного не углядел.

В общем, это чушь.

Идея рассказа очень странная и оригинальная. Конечно, речь не об этой...ферме, а о мире торжества синтетической генетики и бионанотехнологий. Если подумать, то самым странным там является привычный, «консервативный» образ жизни, который ведут главные герои.

Прочитал роман с удовольствием. Роман главных героев хорошо вписывается в сюжет. Фантазия автора на высоте, хотя периодически возникало ощущение «дежавю», казалось что где-то это всё уже читал. Вначале раздражало откровенное пародирование России и Европы начала 20-го века, затем привык к этому приёму автора. А вот нагромождение псевдонаучных понятий и невнятных теорий сильно уменьшило удовольствие от чтения. В целом — неплохой развлекательный, приключенческий, несколько ироничный роман. 7/10

Первая глава романа «Акселерандо» далась мне не легко. Текст переполнен научными терминами, идеями, описанием различных технологий и т.п., что делает его сложным для восприятия. Читается тяжело. Но если во всем этом научном нагромождении удастся уловить сюжет произведения, то зарождается интерес. Главный герой Манфред – человек, который смотрит далеко вперед в будущее человечества. Его не интересуют будничные заботы подавляющего большинства населения Земли. Он умный человек, переполненный идеями, которые могут помочь людям совершить рывок в развитии и он задаром отдает их, так как считает себя независимым от денег. Этим я хочу сказать, что как персонаж он довольно интересный. Конец главы намекает на возможный прорыв человечества в освоении космоса, что также добавляет интереса.

Последние две книги были не так хороши, но эта — замечательна! Возможно дело в возвращении Боба в качестве главного героя, но ещё у этой книги есть целостность, которой не хватило паре предыдущих: тут нет попытки сделать повествование набором «выдержек из отчёта», «выдержек из дневника», «прямого повествования» и прочих записок на салфетках, которые очень вредили восприятию текста.

Рассказ опубликован в журнале «Если 2004/2», является не самостоятельным рассказом, а составной частью романа «Акселерандо». И в отрыве от романа малопонятен. Если коротко для понятия рассказа, кто его будет вот в таком формате читать, то смысл таков : весьма продвинутая героиня романа перелетает на Юпитер создать свою будущую империю гениальных людей. Но лучше читать роман целиком.

Оригинальный синтез Лавкрафта и шпионских триллеров. Противостояние сверхдержав в магическом антураже. Несколько напомнило мне «Операцию Хаос» Андерсона, но все намного печальнее и трагичнее. История о людях, которые в угоду сиюминутному политическому моменту выпустили на волю Абсолютное Зло. История о безответственности людей, которые даже под угрозой уничтожения всего сущего на Земле продолжают играть в свои игры, повышая и повышая градус противостояния до безумного. Финал вполне закономерен. И выглядит очень актуально и в наше время.

Еще повеселил полковник Оливер Норт и прочие персонажи из политической жизни Америки 80-х годов, про которых я не слышал четверть века. Даже заглянул в википедию, оказалось что у полковника все замечательно. А какой был грандиозный скандал в свое время.

Конечно не обошлось без недостатков. Из-за маленького объема многие линии получились скомканными. По хорошему это должен был быть роман.

Но в целом интересно.

Пояснение к названию романа из ВИКИПЕДИИ:

Аччелера́ндо (итал. accelerando) — постепенное ускорение темпа музыкального произведения, особенно в его конце. Противопоставляется ритардандо (итал. ritardando) — постепенному замедлению темпа исполнение музыкального произведения. Часто аччелерандо идёт по крещендо. Почти в том же значении, как аччелерандо, применяется стриндженто (итал. stringento).

Пример аччелерандо — финал квартета Бетховена (в ля-минор) в op. 132.

В честь этого музыкального термина назван научно-фантастический роман Аччелерандо Чарльза Стросса.

Главная мысль романа — на примере одной семьи на протяжении нескольких десятилетий показать ускорение научно-технического прогресса и к чему это приведёт человечество.

Время событий — вторая половина 21-го века.То есть совсем рядом с нами.

Роман и написан на языке этого времени — поэтому читается с трудом. Автор пытается помочь читателю сносками, но еще более мудреных чем текст.

Насколько вероятна версия такого сценария? Ранее на эту тему писали Виндж и соавторы Уильямс и Дикс. Стросс во многом их повторяет, но мысль одна и та же — человечество будет меняться физически. А изменение физическое влечёт изменение к окружающему миру.И остаётся остаткам человечества искать во Вселенной место нового обитания без виртуальных вещей.

На Земле и в Солнечной системе побеждает ИИ — Искусственный Интеллект, который озабочен лишь наращиванием своих мощностей.И первый контакт со Вселенским Разумом показал наличие вселенской сети маршрутизаторов(компьютерной сети Интернета), где наверно тоже нет места живому человеку.

Порадовало возвращение Боба в качестве главного PoV.

В остальном все идет своим чередом, то есть ситуация ухудшается и ктулхупокалипсис близится.

Как и прочие книги серии, легковесна и местами забавна, но не несет существенной идейной или художественной нагрузки.

Язык очень приятный. Растащил рассказ на цитаты, которые постараюсь как можно активнее использовать в реальной жизни. Вот некоторые из них:

- «Тубокурарин является миорелаксантом.»

- «У мамы очередной срыв. Емкость свободна?»

- «Никаких мозгов для младенца Иисуса!»

Палимпсест — это изменение реальности в случае проникновения из другого времени вследствие необратимых искажений её из-за вмешательства проникающих.Повесть продолжает вроде идею управления временами прошлого и будущего, описанного Азимовым в романе «Конец Вечности», но более глубокую и стратегическую цель поставил автор. Управляющие временем выполняют одну задачу -сохранение человечества на протяжении миллиардов лет.

И сюжет этому соответствует.Очень сильно написано и глубоко.И подчистка истории в результате Палимпсестов, и консервация особей на тысячелетия для последующего возрождения человечества, и тепловая смерть Вселенной. Только читателям Стросс оставил поле для размышлений -а зачем сохранять человечество на протяжении миллиардов лет?

Юмор. Прекрасно написано для Стросса. Сумасшедшие повороты сюжета в рамках ужасов. Герою дали для присмотра генетически выведенного мамонтёнка и тот спас всех от гибели.

Как обмануть космическую всесильную Империю, которая может уничтожить планету? Психологический триллер. Разменом информацией и замысловатым сценарием убийства посла.

Возможно когда-нибудь в будущем и нашу планету ждёт такая судьба -готовьтесь учёные умы. А может уже и было в прошлом- артефакты об этом говорят.

Раскопать дремлющее оружие и начать его использовать — в итоге эвакуация через порталы на другую планету остатков элиты. Не удалось остановить древнее оружие — планета и всё живое на ней планомерно уничтожаются.

Рассказ написан очень хорошо.Классно.Запоминается.

И войны вроде не было — так называемая холодная война шла. Когда подлянки друг другу делают — и доделались. Рассказ — предостережение. Очень актуален и сейчас, когда в мире преобладает не Разум политиков, а шкурные интересы обладания властью.

Некая сверхцивилизация, внешне ничем от нас не отличающаяся, внедрена на многие планеты Галактики с одной целью -помешать развитию ИИ — Исскуственного Интеллекта. Так как ИИ в процессе своего дальнейшего развития подавляет человека живого и на этом конец цивилизации. Борьба идёт с переменным успехом -на этой версии планеты -поражение и срочная эвакуация агентов. Антитела -это прививка против ИИ, с ними ИИ не может подавить сознание человека -агента.

Неплохой сюжет, смелый.

Рассказ на злобу дня -о мошенниках, имеющихся на Земле.Только здесь они обитают в 10-11 световых годах от Земли. Я часто получал и да сейчас получаю письма от мошенников, почему-то из Африки. Суть их развода такова:«Мы представляем наследство, которое никому не нужно. И чтобы нам с Вами поделиться вышлете ,пожалуйста, немного денег нам. И мы оформим вам долеучастие.» Стросс видно тоже получал такие послания.Решил отыграть сюжет в космическом масштабе. Кстати, в романе «Акселерандо» Стросс обозначает тему писем мошенников из Нигерии.

Инопланетяне прислали такое же предложение как и наши мошенники.

Автор не поленился и разбил рассказ на отдельные главы и даже присвоил каждой главе своё название, анонсирующее происходящие в ней события. Но текст можно читать и сплошняком, и в произвольном порядке, и перескакивая через 2-3 главы (возможно, оптимальный вариант), сумма от этого не изменится.

«А вам никогда не приходилось таскать за собой слона?» — После столь многообещающей аннотации уже стоило бы насторожиться, но нет! Прочитав первую главу, я задумался: «Ну и что? Ну и зачем?» После второй главы возникло подозрение, что дальше лучше не будет, а затем я стал задаваться этими вопросами всё чаще, пока терпение не иссякло и я не решил, что вовсе не обязательно дочитывать до конца даже такой короткий рассказ.

Оригинальных идей много, и автор попытался по-максимому забить ими каждый абзац. В то же время они какие-то механические, никак не связанные между собой, наводящие на мысль о печатающих на машинках бесконечных обезьянах, которые, по всей видимости, явились для автора главными советчиками и рецензентами.

Автор, безусловно, потратил немало времени, сил и вычислительных ресурсов своего мозга для написания рассказа, но нет у меня ни настроения, ни желания восхищаться пьющими мамонтенками.

Была когда-то серия «Сны разума», которая на пару лет задала стандарты какой должна быть серия актуальной и качественной фантастики. Младший брат, Эйфельхайм, Спин, Вихри мраморной арки... И там на пике популярности должны были напечатать Стросса и Майкла Маршалла Смита «Только вперед». Не напечатали, серия перезапустилась, но желания покупать книги, только из-за того, что они вышли в знакомом оформлении у меня уже давно нет. Пару лет в другой серии издали «Только вперед», а сейчас малотиражники аж в двух вариантах издали Аксселерандо. Самое смешное в том, что оба эти романа подходили серии куда больше, чем поздние Бир, Робинсон и Олдисс. Потому что это — фантастика, которая написана не мэтрами, а писателями которые хотят писать ради идей, которые их ... распирают, что ли. Только вперед мне не понравился из-за того, что мне показалось, что писатель утратил контроль над текстом, но то что роман интересен я отрицать не мог. Теперь о Строссе.

В Снах разума был роман Счет по головам — киберпанк нулевых. Стросс, оказывается, это — посткиберпанк, да еще и такой «твердый», что поклонники Игана и Уоттса не должны пройти мимо. Трудная, но интересная книга — опять же айтишники, математики и физики, а также экономисты, социологи и т.д. могут найти много интересного. Перечитывать этот роман я скорее всего не буду, но рекомендую к ознакомлению, что называется без вариантов. И, повторюсь, Сны разума от этой книжки только выиграли бы, но...

Продолжение «Saturn's Children»... Ничего не имеющее общего с первой частью. В целом, это больше похоже на отдельные книги, а не на части серии, поскольк у них разные идеи, совершенно разные герои, и даже стиль. Ну, а так, да, классический Стросс — весьма интересное будущее, со ставшим уже стандартным для современной фантастики запретом на перемещение быстрее скорости света, и удивительно-захватывающий рассказ про порождённые этим проблемы финаносовй системы. Правда, созданную Строссом экономику критикую за некоторую нереалистичность в ключевом моменте — (это не сильно спойлер) — что долг за основание колонии может быть оплачен только основанием новых колоний. Но всё равно интересно почитать, и самому попытаться сообразить, может оно так работать, или нет.

Это великолепная книга.

Теперь развернем. Представьте что в Российскую империю времен эдак 1913 года прилетели инопланетяне и дали ей технологическую сингулярность.

Оценили масштаб происходящих событий? И автор ни капли не испортил эту идею, она исполнена идеально.

Разумеется это не совсем Российская империя а представления автора о тотально консервативном государстве и столкнув его с Фестивалем который представляет тотальную анархию и свободу автор выводит свою идею развития общества. Но все равно читать лично мне было намного приятнее вияд что автор знает историю как минимум 19 века России в отличии от даже наших авторов.

Читать все поклонникам трансгуманистической научной фантастики. Ну и социальной.

Отличная повесть. Жутковатая, сдержанная, в лучших традициях Лавкрафта и хорошей НФ.

Мне эта книга показалась слабее предыдущей. Неровное ощущение от текста, какая-то несвязность. И концовка, хотя и интересная, но просматривалась с половины книги (впрочем, она даёт интересное развитие миру серии, так что особенно про неё жаловаться не буду).

С ходу рассказ заинтересовал и произвёл благоприятное впечатление. Очень качественно проработаны подковёрные интриги, в которые вплетены реальные люди и события — благо переводчик постарался и снабдил перевод массой поясняющих комментариев. Так как хоть повествование и выглядит реалистичней за бондиану, но я в этом не сильно подкован, чтоб мочь подловить автора или оценить проблематику без подобного пояснения. Впечатление же производит достаточно натуралистичное, хотя язык автора тяжёлый, а повествование рваное. И это главный недостаток понизивший мою оценку. Поскольку будучи человеком не в теме, да с таким стилем повествования, читать было тяжеловато, хотя сюжет увлекал и подтягивал бал.

Этот рассказ входит в антологию посвящённую приключениям героя Эдгара По — Артура Гордона Пима. Включен наряду с лавкрафтовыми «Хребтами Безумия», хотя ни первое ни второе фактически никакого отношения к Пиму не имеет. И если у Лавкрафта и есть несколько косвенных даже не отсылок, а просто упоминаний Э.По, то у Стросса и этого нету. Зато весь его рассказ фактически целиком зиждется на Лавкрафте и весьма органично вплетается в канву по крайней мере тех же Хребтов (а может и еще чего, просто другого, не входящего в упомянутую антологию, пока не читал). Более того, если у Лавкрафта его произведение и получилось цельнее и плавнее, зато у Стросса получилось не в пример реалистичнее, так и хочется сказать — верю!, такое могло бы произойти, имей место лавкрафтианские артефакты в реальной жизни. Возможно потому, что автор, в отличии от своего прототипа не вдавался в подробности описания плотнокожих бочонков с крыльями и щупальцами, летавших в космосе, тобишь старцев))

И «антисоветчина» относительно «империи зла» СССР меня абсолютно не трогает, тут я автора очень даже понимаю, а какое другое отношение способен был вызывать подобный монстр, бряцающий оружием, у остального цивилизованного мира? Тем более что и «собственную» империю автор тоже не пытается отбелить, по крайней мере у меня сложилось впечатление, что по автору стороне героя не получилось добраться до технологий старцев первыми и они вынужденны были пытаться придумать противовес. У автора не звучит пиетет, что будь США первыми они бы не воспользовались этим и не открыли бы сами ящик Пандоры (можно сравнить с тем же Хайнлайном). Что касается рабов то убедить раба, что он свободен, но использовать как раба добровольного, это верхняя ступень и высший пилотаж; чтоб достичь еще большей рабской эффективности, это, наверно, только чипы вживлять. Но если раб, за право быть рабом глотку порвет, это не делает его меньшим рабом, это просто высшая ступень идеологического внушения и промывки мозгов, таких и сейчас хватает — технологии манипулирования стадом совершенствуются и выходят на новый уровень. И когда весь мир упразднил уже давно и тихо, без громких лозунгов «землю крестьянам!» крепостничество в той или иной форме, в СССР крестьян согнали в колхозы и заставляли работать за трудодни, фактически без паспортов и права сменить пмж, так кто они если не рабы? Только не все это понимают, вот, например вникните: Ария — «Раб страха».

Как и в случае с рассказом «Бродячая ферма», когда читаешь «Ореол», отчётливо понимаешь, что слишком многое осталось «за кадром». По всей вероятности, будь роман в рассказах «Accelerando» переведён на русский целиком, было бы гораздо понятнее и логичнее, но... В целом, «Ореол» — очередная зарисовка о будущем, в котором человек перестаёт быть человеком в привычном нам понимании — сознания переносятся и копируются, существуют «сборные» личности, а дети буквально до костного мозга напичканы техническими прибамбасами. И всё это при том, что текст перегружен техническими подробностями и описанием каких-то запредельных технологий, а действие происходит на Юпитере и в окрестностях. Так что читать, при всём уважении, к фантазии и научной подкованности автора, только любителям историй о приближающейся сингулярности и прочих квантовых 3D-принтерах.

Как выдранному из контекста отрывку — не выше 7 баллов.

Хороший, качественный рассказ, повествующий о том, что будь фантазии Говарда нашего Филлипса Лавкрафта реальностью, существ и сущностей, им описанных, сильные мира сего непременно попытались бы использовать в качестве оружия массового поражения. Но оценка при этом низкая. Почему? Во-первых, нужно ОЧЕНЬ хорошо разбираться в подковёрных интригах второй половины XX века, чтобы понимать о чём вообще речь. Лично я не могу назвать себя особым ценителем и поклонником этого периода человеческой истории, поэтому многие нюансы от меня вполне могли ускользнуть. Терял я, чего греха таить, временами нить повествования. Ну а во-вторых, сложно всё-таки не заметить в этом рассказе махровой антисоветчины. Жаль, что даже настолько талантливый автор как Чарльз Стросс уверен, что все великие стройки СССР возведены руками «рабов». Прям так и написано — рабов... Не понять им всё-таки, англосаксам этим надменным, что можно и по собственной воле ехать за туманом и за запахом тайги =)))

Тем не менее, несмотря на озвученные выше замечания, однозначно советую прочитать «Очень холодную войну» как поклонникам «твёрдофантастических» вещей Стросса, так и ценителям лавкрафтианской тематики.

Любите ли вы весёлое безумие? А карликовых мамонтов, которые страдают алкоголизмом? Представляете себе робота в качестве любовницы? Или может вам по душе постчеловечество, давно утратившее различия между органикой и искусственно созданными материалами? Смешение в отдалённом будущем японцев с мусульманами и шотландцами? И легендарные времена царя Путина Первого? Если ответите хотя бы на часть вопросов утвердительно, можете смело читать этот рассказ Чарльза Стросса. Но я должен предупредить — кроме перечисленного, в нём содержится ещё очень до фига чего, но какого-то глубоко смысла, неожиданных сюжетных поворотов или необходимости читать между строк в нём нет. То есть вообще нет. Рассказ можно читать, только если вы способны воспринимать то самое «весёлое безумие» о котором я говорил в самом начале, чтобы лишний раз улыбнуться, а то и в голос поржать, искренне восхищаясь богатейшей авторской фантазией. Прочитать в общественном транспорте за полчаса — идеальный вариант =)))

Пока читал рассказ, не отпускало ощущение, что он отлично смотрелся бы частью безумного — в хорошем смысле этого слова =))) — сборника Пола Ди Филиппо «Рибофанк». Начав читать отзывы, с удивлением обнаружил, что эту же мысль многоуважаемый Claviceps P. сформулировал за 11 лет до меня =))) Касаемо самого рассказа — слишком сумбурно, слишком коротко что-ли, слишком много непонятного, оставленного за кадром. Говорящий пёс, делящийся с хозяином травой — это, конечно, находка, но для полноценного фантастического рассказа одной находки на текст, согласитесь, маловато... Конечно, стоит учитывать, что рассказ является лишь частью цикла «Accelerando», но вырванным из контекста его сложно оценить выше 7 баллов.

Начав читать этот рассказ Стросса, чуть было не бросил через три-четыре страницы — очень уж показался он мне перегруженным специфическим жаргоном тех, кого условно можно назвать «компьютерщиками». Так как сам я от этой темы весьма и весьма далёк, а принципы работы компьютера или Интернета, не говоря уж про различные протоколы шифрования и криптографию, для меня — тёмный лес, банально думал, что «не въеду». Так вот, предупреждаю всех — нужно просто продраться через первую половину рассказа: дальше всё не сказать, что попроще — но понятнее. Речь в «Антителах» идёт о сотрудниках особой службы, которая в различных вариантах мира, параллельных мирах, если угодно, пытается не допустить изобретения искусственного интеллекта. Почему они это делают, объяснено тоже, не сказать, что простенько, но если попытаться уместить в одну фразу, получится что-то вроде: «В конечном итоге любой ИскИн уничтожает мир в процессе бесконечного саморазвития». Так что, по итогу, могу посоветовать рассказ всем, кто интересуется данной темой в фантастике. Не могу сказать о технической стороне вопроса — как по причине, указанной выше (ну, чайник я, чего поделаешь?), так и потому, что с момента написания прошло 16 лет. Но два момента запомнились мне очень даже — ударная концовка, заставляющая о многом задуматься и в некотором роде переворачивающая всю деятельность агентов с ног на голову, и вскользь упомянутая мысль, что избежать создания рано или поздно ИскИнов и выжить могут «буддийские миры, развивающие высокие технологии, зороастрийские миры: их мировые линии достаточно устойчивы. Но не иудаистско-христианско-исламистские». Что-то в этом определённо есть... Особенно во фразе: «Если вы верите в реинкарнацию, идея создания машины, способной уловить душу, кинжалом врезается прямо в сердце вашей религии».

Наконец одолел этот давно уже сидящий в планах роман. Первые попытки делал давно, но дальше первой главы не продвинулся. Прочёл краткое содержание в Википедии и отложил в долгий ящик. Но вот недавно решил сделать вторую попытку. Начал с переведённого на русский «Ореола» (перевод оказался сокращенным, по крайней мере в сравнении с романной версией), продолжил «Роутером» уже в оригинале и так с четвёртой главы дошёл до финала и после этого вернулся к первой части. Необычный способ чтения, что тут сказать, ну так и книга не совсем обычная.

Общее впечатление — Accelerando стоит затраченных усилий (о них чуть позже). Такой концентрации идей на квадратный сантиметр текста я не встречал ещё ни у одного автора, в том числе и у самого Стросса в других его книгах. Новые подходы к экономике, решение парадокса Ферми, мозги-матрёшки, распараллеливание личности, виртуальное рабство, небесные города на Сатурне, память предков, хранящихся в оцифрованном виде (знакомо? Райяниеми участник того же эдинбургского Writer's Bloc, что и Стросс). Обессмысливание демократии в обществе, интеллектуальная пропасть между членами которого может быть колоссальна, а возможностям манипуляции сознанием позавидовали бы любые правители современности и прошлого. Технологическая сингулярность, высшей формой интеллекта в которой становятся... экономические инструменты, а безнадёжно устаревшие хомо сапиенсы вытолкнуты в буквальном смысле на обочину прогресса. Роман в каком-то плане можно рассматривать как капиталистическую антиутопию — прогресс в нём ведёт к полной дегуманизации цивилизации во всех смыслах. Но тем не менее главные герои, и прежде всего сетевой гений Манфред Макс (никакой он не пират), ищут решения в новых подходах, так как обратно в прошлое возвращаться бессмысленно. Идеи — на 10 баллов.

В сюжетном плане роман задуман как иллюстрация истории XXI века на примере одной семьи (интересно, что один из героев как раз и занимается составлением истории своей семьи, хоть и не совсем привычными для нас методами). Средняя часть немного выпадает из общей схемы, потому что посвящена межзвёздной экспедиции и оставляет происходящее на Земле за скобками. Каждая из глав — отдельная история с законченным сюжетом (они и публиковались поначалу отдельно, в лучших традициях Золотого века фантастики, см. например «Основание» и «Пасынки Вселенной»). Герои достаточно любопытны, хотя большинство из них трудно назвать обычными людьми. Сюжет и персонажи — 8-9 баллов.

И вот тут приходится поставить запятую, потому что есть у романа один серьёзный изъян, и заключается он в стиле. Нет, я не хочу сказать, что стиль плох — Стросс автор талантливый и словом владеет, но владеет он им, как бы это сказать... очень своеобразно. Каждая фраза у него забита под завязку научными, экономическими и компьютерно-гиковскими терминами, употребляемыми к месту и не к месту, причём многие из них им же придуманы. Словарь помогает далеко не всегда, в отдельных случаях не спасает и Гугл. Да что говорить, даже англофоны пишут в отзывах о плохой усвояемости языка. Со временем приспосабливаешься, хотя трудно окончательно привыкнуть к фразам вроде «Tipsters are warning of an impending readjustment in the overinflated reputations market, following revelations that some u-media gurus have been hyped past all realistic levels of credibility. The consequent damage to the junk-bonds market in integrity is serious.» Справедливости ради, это не из основного текста, а из авторского отступления, в которых Стросс периодически даёт обзор просходящего в мире, но тем не менее... Параллельно с Accelerando перечитывал «Эхопраксию», и каким же простым и человечным (я бы даже сказал, человеческим) казался по контрасту язык Уоттса ) Впрочем, порой спасал фирменный строссовский юмор, особенно в первой части — в паре моментов хохотал в голос. Тем не менее по общему впечатлению стиль тянет только на 7 баллов.

Итого по сумме ставлю 9 баллов, прежде всего из-за фантастических идей и мира, хотя и литературная составляющая небезынтересна.

Очень сильная вещь. Особенно меня зацепило описание поведения человека после лёгкого вмешательства в психику. В этот момент действительно хотелось лично придушить злодеев.

Очень интересный мир и его история, пусть мы и видим её кусками. Главное разочарование от книги —

Принципиально новых (по сравнению с азимовским «Концом вечности») идей нет. По степени эмоционального воздействия на читателя и по писательскому мастерству, неизмеримо уступает. Но даже если сравнивать не с Азимовым, а самим Строссом... Читать «Эсхатон» было захватывающе интересно. А вот тут не раз ловил себя на том, что смотрю — а сколько же страниц до конца осталось...

Виной ли тому прочитанный накануне «Эгипет», гиковская ли перехваленность Ч. Стросса, или же я просто не вошёл в резонанс настроением, но «Бетонные джунгли» не впечатлили. Именно бетонные, сырые, непросохшие, словно недостроенная полоса для взлёта в новое приключение. И не джунгли, а скорей чахлый резиновый кустик — нормальный старт и дальнейшая пробуксовка в деревенской грязи.

В первом романе было про бежавших в параллельный мир нацистов из Аненербе СС, здесь очередное дело, не имеющее прямой связи с предыдущим. В соответствии с каноном бондиад, Боб Говард действует на пару с новой подружкой (касательно сюжета намекну на Медузу Горгону).

От цикла про Прачечную начинает тянуть инфантильностью. И дело вовсе не в столе, собранном из элементов Lego, и не в увлечении гаджетами — от айподов до Руки Славы. Похоже, что сама идея прокатиться по ночному Лондону с мигалками и воем сирен герою совсем не в тягость -- в кайф.

Стиль текста: ироничные приключения из жизни законспирированных спецслужб, написанные околокомпьютерным и бюрократическим языком. Судя по жаргонизмам, канцелярит достал не только нас — наверное, он, как и мафия, бессмертен.

Рассказ закончился как-то внезапно — оставшийся текст оказался авторским послесловием. Если от первого романа запомнился хотя бы лик фюрера на Луне и сияние червячков в глазах одержимых, то от этого останутся в лучшем случае ламия и коровы.

Not my cup of tea...

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2aotINi).

Стросс после довольно солидного перерыва вернулся к космоопере, которую совсем было забросил, увлекшись Прачечной для Принцев-торговцев. «Палимпсест» (2010) — прежде всего хроноопера, а только во вторую очередь космо-техногенный боевик; кроме того, это отнюдь не самостоятельное произведение, но пастиш, и читать его следует, зажав в зубах и конечностях копии «Конца вечности», «Патруля времени» и «Берега динозавров» на удобном для вас носителе.

Другое дело — «Дети Сатурна» и теперь «Племя Нептуна». У этой дилогии много общего с лучшими работами Стросса, «Акселерандо» и «Стеклянной тюрьмой», которая «Оранжерея». Помимо Юлии Латыниной (которая как писательница НФ умерла в 1999-м, а возродилась стрингершей сомнительных достоинств), Стросс, кажется, единственный крупный фантаст, уделяющий особое внимание экономике и ее приложениям в пору космической или, обобщая, межмировой экспансии. «Акселерандо» (есть частичный русский перевод отвратнейшего качества) распределяло нигерийские письма по «матрешечному мозгу» коричневого карлика и раздувало пузырь экономики 2.0 на постчеловеческих хабитатах системы Сатурна. В «Принцах-торговцах» Стросс замахнулся переоснастить амберскую систему Отражений Желязны инструментами бизнес-прогрессорства; получилось натужно и уныло, однако коммерческий успех серии позволил Строссу окончательно завербоваться в профессиональные авторы, забросив айтишничество. (Возможно, ему было бы лучше воздержаться от этого шага.)

«Племя Нептуна», с его концепциями трех сортов денег и переосмыслением схемы Понци в условиях криптовалютной экономики, вполне сгодится в настольные справочники сотрудникам консалтерских контор вроде McKinsey. В конце концов, не Солженицына же им читать на унисон* грядущий?

7000 год нашей эры, человечество, как обычно, вымерло, и его, руководствуясь не так религиозными, сколь экономическими соображениями, принимаются пересоздавать роботы. Прорыва в технологии сверхсветовых перемещений не произошло, однако окрестная Галактика как следует обжита выгруженцами на флотилиях фоннеймановских зондов, ползущих в межзвездной тьме со скоростями в сотые доли световой. Основать новую колонию, в общем, несложно. Проблемы начинаются потом, когда колонистам приходится выплачивать долги по запущенной материнским миром инсталляции приемного бакена.

Постлюдская девушка Крина Ализонд-114 (я бы присвоил ей индекс 419) близка протагонисту (он же протагонистка) «Стеклянной тюрьмы» в том отношении, что она тоже историк, волею судеб обреченная впутаться в зловещую аферу, где на кону целые планеты и системы. Правда, Крину нет нужды выгружать в роботанк или пересылать на исследовательский хабитат для участия в римейке эксперимента Зимбардо под прикрытием ситкома Темных Веков: она вообще не человек, а машина, эмоций чужда, убить ее непросто, а восстановить из копии — как на два пальца нассать. Когда Стросс писал «Племя Нептуна», на мировые экраны еще не вышла «Грань будущего», однако в облике Крины Ализонд органичнее всего визуализируется Эмили Блант-Рита Вратаски.

Крина изучает историю финансовых махинаций постсингулярной эпохи, а материала тут за тысячи лет накопилось выше крыши. Стросс не жалеет монеток для Харона: попробуйте-ка рассчитаться криптовалютой через световые годы без пузырей Алькубьерре и прочей запрещенной автором экзотики, не трясясь, что другая сторона, чей долг — подтвердить транзакцию, исчезнет со сцены по мошенническому плану или попросту вымрет. Угадайте, куда после этого отправляются биткойны? Правильно, в мрачные бездны под горой Гокс.

Сходной проблемой доверия клиентам занимался Виндж («Глубина в небе»), но там финансовые аспекты вопроса исследованы менее тщательно: мы знаем только, что Фам Нювен, застряв в какой-то системе, стал с нуля триллионером, а как именно он это сделал, дело десятое, ибо Винджа занимают более глобальные задачи. (Чего о Строссе, как ни странно, здесь не скажешь: вопреки галактическому размаху сеттинга, «Племя Нептуна» мелкотемьем авторских отступлений порою вызывает в памяти типичные творения Лукьяненко.)

Ах да: весьма неприятно загибать пальцы каждый раз, когда встречаешь утверждение о том, что за убыточная херня эти космические путешествия. Земная цивилизация уже немало выгребла при перехвате власти финансистами от технократов, чтобы проецировать этот сплин за бездну лет размахом с дорогу от клинописных табличек до маглев-клавиатуры. А за истекшее после выхода книги время космический аппарат, созданный руками биочеловека, уже долетел не только до Нептуна, но и до Плутона.

-----

* сон на унитазе ради экономии времени на дорогу из офиса в съемную однушку и обратно.

Роман уже вышел!

Стросс — молодец, не держится за статус кво, смело движет историю вперёд. Интересно только, доберёмся ли мы в финальной книге до CASE NIGHTMARE GREEN, или ему раньше надоест? А так — всё как обычно, разве что юмора, мне показалось, не так много, как бывало. Но по качестве текста — лучше, чем предыдущий роман из этой серии, который, как мне показалось, был написан несколько сумбурно, с признаками усталости автора от серии.

Оценка — 8/10 (как пометят как выпущенный — переставлю оценку в рейтинг).

Любовь и ненависть роботов к людям, которые создали их рабами. Не то чтобы деконструкция азимовского мира, но скорее выводы сделанные из него. Достаточно интересно, хотя и не так легко читается, как некоторые другие работы Стросса.

Первая часть была интересней. Эта книга тоже не плохая, но видимо её основной задачей было подготовить сцену для отменённого завершения трилогии.

Прочитал с большим удовольствием. Сюжет в том, что относится к играм, кажется немного сомнительным, но с другой стороны может оказаться реальностью в том плане, что всё будет связано со всем в Сети. А вот про уязвимость всей инфраструктуры современного мира Стросс угадал, мне кажется, хотя на деле она чаще является следствием не «продаже ключей», а просто многочисленных ошибок в программном коде широко распространённых библиотек (см. недавний скандальчик с OpenSSL, который, кстати, до сих пор продолжается — в этой ключевой библиотеке находят новые ошибки почти каждый месяц).

Как обычно, в тексте встречаются фирменный Строссовские хитровывернутые обороты речи и гиковские шуточки, заставляющие широко улыбаться, или даже ржать в голос в общественном транспорте. В этом плане, книга приятно напомнила Atrocity Archives.

Отличная идея, воплощенная примитивными средствами и без настоящей фантазии...

Итак, рассматривается некий клан, представители которого с помощью собственных способностей и некоей узора-орнамента могут перемещаться между параллельными мирами.

Только набор этих миров чрезвычайно скуп. основная торговля идет фактически между двумя. Торговля предельно проста, носит спекулятивный характер: антибиотики и телевизоры в мир средневековья, а золотишко и камешки — во что-то более развитое.

Сюжет образуют три фактора:

- террористические воздействие некоей структуры, которая, похоже, тоже имеет возможность перемещаться между мирами, а так же внутренние противоречия в клане;

- действия героини, которая благодаря изменения орнамента (вот сюрприз — черт знает сколько времени идет торговля между мирами, и вот кто-то изменил орнамент) попала в новый мира — и это мир развитого стимпанка;

- у героини есть идеи, связанные с трудовой теорией стоимости: она желает не спекулировать, а развивать производства.

Вот и все.

- с террористами все просто — это «потерянное колено» клана. Товарищи накопили злобу в своем, отдельном мире, но когда стало ясно, что первоначальный раскол во времена оны вызван чистым недоразумением, они пошли на мировую;

- героиня исследовала стимпанковский мир — и страницы этих исследований написаны относительно живо, читаются занимательно. Героиня феминистка, сама себе хозяйка, и последовательно налаживает систему торговли. Барыжить поначалу приходится все тем же золотом и антиквариатом...

- Понятное дело, станки и патенты только начинаются, а к гражданке уже приходят с вопросами. Контрразведка. Которую она с удовольствием водит за нос... Понятное дело, эта контрразведка скована множеством условностей. Она, эта служба, прям девица на выдане, боится лишнее слово молвить...

В итоге на сходке клана героиня уговаривает родичей начинать промышленную революцию. Потому как в развитом мире, куда золотишко идет, все мощнее компьютеры, все сложнее «из ниоткуда» вытаскивать злато-серебро.

Итого: если воспринимать книгу, как подростковую — еще куда ни шло. Небольшая лекция о трудовой теории стоимости, о емкости рынка драгметаллов, престижных предметов потребления и пропускной способности транспортных сетей. Но разработка идеи остается на позорно-обывательском уровне.

Основные провалы:

- где постоянный поиск новых миров, новых рынков, новых возможностей?

- сколько сотен лет чистая спекуляция, а до импорта производств додумались только сейчас? «Не верю». Надо было показывать, что это не первая, и не десятая попытка. Героине должны были быть заранее известны основные контраргументы (начиная от того, что лэндлорды средневековья — не хотят что-то менять, от опасности целенаправленных социальных изменений, в результате которых клан теряет анонимность);

- если с собой можно протащить человека (пусть и одного) — неизбежно создание «колоний-поселений» в других мирах. Выдергивается специалист из нашего мира, и туда.

Учитывая, что это вторая книга цикла, простым глазом виден полный провал. Автор не потянул тему.

П.С. Обращает на себя внимание некая параллель между попаданчеством (с его прогрессорством), и торговлей между параллельными мирами (тоже с прогрессорством). Надо бы на эту тему статью написать...

Да... повесть как бы описывает альтернативный ход событий в сравнении с романом Азимова «Конец вечности»... Но я удовлетворён... Особенно поражает воображение глобальность и масштабность действий человека по отношению к постранству-времени.... Читать безусловно стоит, Хьюго дали не зря...

Прочитал вчера данную повесть. Остался ли я ею доволен и лучше ли она «Конца Вечности» великого Азимова? Вопрос сложный, ибо, нужно понять, с какой стороны смотреть на этот вопрос.

Начнем-с с хорошего. Если смотреть на научную сторону повести, она продумана очень хорошо, ведь в ней использованы современные знания о путешествиях во времени, и не только. Например, автор, уважаемый Чарльз Стросс, выбрал самый сложный и самый научный способ путешествий во времени — кротовые норы, смог отлично описать их систему использования, плюсы и минусы, полное изменения прошлого, законы квантовой механики. Так же понравилась и система Пересевов, исследование Вселенной с помощью зондов фон Неймана. Но, плюсы эти лишь в научной, надо сказать, отлично проработанной, стороне повести.

Теперь же о минусах... Рассказ не смог и не мог бы оставить во мне таких же эмоций, как «Конец Вечности» Азимова, или же, «Галактической Разведки» Снегова. Да и конец повести меня не обрадовал, подвел. Не понравилось и затянутость произведения из-за долгого срока в триллионы лет, повторение одного и того же миллионнолетиями. И, концепция Азимова о структуре его Вечности, где встреча с самим собой практически невозможна, то, что путешественника во времени отправляют куда дальше его Столетий, намного лучше представленных в рассказе научных парадоксов.

Таким образом, рассказ заслуживает лишь твердую 7-ку.

П.С. После повторного прочтения пару лет спустя — на самом деле, очень годная вещь. Оценка, соответственно, и повышена.

Заинтриговав меня своим синопсисом, взялся за прочтение интригующей космооперы. На дворе XXV век, человечество перешагнуло сингулярность и оказалось разбросано по множеству звездных систем Эсхатоном(

Динамичный и несомненно умный космический боевик-опера с несколько загруженной сюжетной линией касательно фестиваля и его вмешательства в дела планеты является несомненно удачным дебютом автора и послужит увлекательным чтивом всем любителям космоопер.

Написано с необычайной иронией, отлично передана атмосфера круиза сисадмин-параноиков и сумбур в голове главного героя. Второстепенные герои не менее интересны, чем главное лицо. Жаль рассказ такой короткий.

Крайне слабая, в сравнении с НФ-работами Стросса, пародия (подражанием или обыгрышем это назвать язык не поворачивается) на Янтарный цикл Желязны. Идея бизнес-прогрессорства достаточно стильна и нешаблонна, но после «Инсайдера» Латыниной на эту тему мало что можно сказать. В принципе. Даже привязка к параллельным мирам не спасает. Бешено раздражает (и таковой задумана) главная героиня, ну да, может, я испорчен женскими образами Культуры и Сичультианского Установления Бэнкса, but nonetheless. Только взгляды на оригинальную обложку «Тайной семьи», где изображена очень симпатичная девушка, помогали избавиться от назойливой визуализации Сары Джессики Паркер в роли Керри... простите, Мириам... простите, Хельги Бекштейн. Уж на что я люблю action survivor girlfriends, но даже как юмористический персонаж ГГ совершенно невыносима. Немногим лучше ее любовник и подружки.

Спасает ситуацию и заставляет ретроспективно повысить оценку только то, что это первый, вводный, несамостоятельный и оборванный фактически на середине страницы роман большого цикла, повествование в котором становится чем дальше, тем мрачнее и серьезнее, уходя в область романа катастроф и политического триллера. Так ее и надо воспринимать — как половинку одного большого романа, завершенного «Тайной семьей». В своем блоге Стросс извинился за такое построение цикла и сообщил, что решение издателя разбить книгу на две огорчило его ( http://www.antipope.org/charlie/blog-static/2010/03/post-mortem.html ) :

Хотя нет, я неправ. Еще одна милая деталь, отсылающая уже к «Человеку в высоком замке», тоже работает на повышение итогового балла за артистизм:

Как обычно, зубодробителен и неаппетитен перевод Колесникова, это уже безусловная антирекомендация покупке книги (читал лишь для сравнения с оригиналом). Поскольку Стросс, следуя Гибсону и Стерлингу, активно эксплуатирует Zeitgeist, у Колесникова сразу же рельефно проявляются ляпы общей эрудиции: Ларри Иллисон из «Оракула» как предчувствие. Впрочем, ладно бы Эллисон. Но как мог человек, вроде бы переводивший «Нейроманта», не узнать отсылки к Гибсону в первых же строках «The sky was the color of a dead laptop display, silver-gray and full of rain» и не отметить ее ни стилистически, ни сноской?

Ни в коем случае не начинать знакомство со Строссом с этой книги, хотя в ней и еще нескольких его работах отсутствует манера вести повествование в настоящем времени, которая лично мне почему-то мешала продираться через гениальную по сути Glasshouse.

Главная героиня цикла — со всей определённостью «автопрогрессор», её занятие — прогрессирование собственной дремуче-феодальной параллельной реальности.

Ход, до которого не додумались и сами братья Стругацкие, — в их мирах землян-прогрессоров готовят для других планет.

Но тем почётнее у ГГ Стросса задача, — вытащить за три десятилетия целую планету из Средневековья. Ну чем не дон Румата в юбке?

А вот логика развития сюжета и развязка — вполне в традициях Стругацких: ничего хорошего из благих прогрессорских идей не получается.

Причём развязка эта выходит вовсе не из некоей предзаданности цикла, — но из самой логики сложных интриг, куда вброшена героиня. Её намерения сталкиваются с сильнейшим сопротивлением среды, вызывающим разнообразные помехи вполне рациональным начинаниям — во всех параллельных мирах.

Всё это сдобрено изрядной долей авторского скептицизма, каковой и создаёт дополнительное напряжение действию. И это не игра в поддавки.

Читатель весь цикл с сочувствием следит за попытками ГГ, практически в одиночку выступающей против всех.

Автор написал уже две трилогии цикла, первая стала лауреатом престижной альтисторической премии «Сайдвайс». Насколько известно, столь значительные заслуги отмечены лишь у крупнейших мастеров НФ, -считанных лауреатов сей премии, — за общий вклад в развитие жанра.

И тема для Ч. Стросса ещё не исчерпана, — объявлено о начале работы над третьей трилогией...

Чарльз Стросс – не мастер изящной словесности, но при этом один из самых одновременно умных, остроумных и мрачных НФ писателей современности.

В цикле про Прачечную он провернул финт, который был бы не под силу, вероятно и Пратчетту с Кингом. Начавшись с лёгких остроумных баек про компьютерных гиков на оккультной службе Её Величества, с пентаграммой в одной руке и томиком Кнута в другой, серия неуклонно движется в пучины Лавкрафтовского ужаса. Как Стросс обмолвился в своём блоге, пятая и шестая книги будут уже чистым, без тени юмора, хоррором – и если учесть, что другая его гексалогия кончилась ковровой ядерной бомбардировкой мира, как знать, останется ли что-нибудь на Земле после того, как Спящий в Пирамиде наконец-то проснётся и расправит щупальца…

Пока что же Боб Говард отправляется в командировку в Америку, где внезапно завёлся таинственный пастор, исцеляющий немощи «божьим словом» и обещающий неминуемое второе пришествие Христа. Знакомые с другими вещами Стросса не удивятся – в этой серии весь сатирический дар автора обрушивается не на правительственных бюрократов, а на религиозных фанатиков, и вообще, на (не)уместность религии в современном обществе. Впрочем, любителей «тёмной» литературы это не должно отталкивать от книги: потех над святошами и атеистических инфодампов здесь от силы десятая часть. А остальное – остросюжетные шпионские похождения и всё более тесные встречи Боба и его соратников с невыразимым, как в нашем мире, так и по ту сторону портала, на Плато каменной пирамиды…

Подытоживая: «Кодекс Апокалипсиса» – образцовая книга Стросса. Конечно, начинать чтение с неё, не ознакомившись с предыдущими тремя произведениями цикла, не стоит – это продолжение истории, начатой полтора десятилетия назад. Но тем, кто следит за похождениями Боба Говарда, и вообще всем любителям гиковской хоррор-НФ, читать безоговорочно рекомендуется.

Звёзды уже почти что выстроились в правильную комбинацию… Боги скоро вернутся в наш мир – вопрос только в том, хватит ли у Боба патронов в шотгане.

Палимпсест — он и есть палимпсест. Взять «Конец Вечности» — и рассказать ту же историю (парадоксальным образом больше похожую на советскую экранизацию Азимова, с которой Стросс, конечно, незнаком), абсолютно ту же историю, только...

Только хуже.

Когда я читаю так наз. лучшие тексты современной англоязычной НФ, возникает впечатление, что главная мысль этих текстов, стоящая за научным и околонаучным волапюком, — «А я могу вообразить более сложную вселенную, чем Азимов и Кларк!» Что ж, дело нехитрое. У Стросса к этому добавляется еще одна мысль: «А я что-то слышал о модернистской прозе!» А «новая волна» слышала о ней полвека назад, но, в отличие от Стросса, понимала, что и зачем с модернистскими приемами делать.

Азимовская «нулевая степень письма» и двумерные герои вполне соответствовали тому, что он рассказывает. У Стросса — якобы усложненная форма и вполне одномерные (так сказать, сингулярные) герои. Это не только плохая литература, но и плохая фантастика. Чем больше сталкиваюсь с подобными текстами, тем больше уважаю ремесленников «золотого века НФ» (не говоря уже о таких мастерах, как Брэдбери, Саймак, Финней): они не только честнее, они осмысленней.

8/10 Charles Stross «Glasshouse» -- «твердая» фантастика с социальным уклоном и элементами киберпанка. Читал на английском. Роман о жизни в далеком будущем. Впечатляет проработка мира и психологии людей, живущих в будущем (паранойя, технологические возможности и пр.). Однако, детализация мира чересчур развернута, а психологическим подробностям уделяется слишком много внимания, что наталкивает на мысль, что автор -- женщина (как и главный персонаж). Сюжет подан интересно и не заезжен. Персонажи, в общем, обычные люди, но учитывая технологии будущего и их воздействие на людей, их взаимоотношения вызывают интерес.

Резюме: оригинальная «твердая» фантастика о технологиях и социуме будущего

Весь цикл Чарльза Стросса «Laundry files» строится на совмещении элементов шпионских романов, мистических ужасов и компьютерного юмора, но в то же время каждая книга строится из разного набора составляющих, поэтому романы существенно отличаются друг от друга. Если в «The Atrocity Archives» делал упор на мистике и романах в стиле Лена Дейтона, действие развивалось неспешно, а количество компьютерных и математических терминов выносило мозг неподготовленному человеку, то в «Дженнифер Морг» дела обстоят совсем по-другому. Это легкая пляжная история в лучших традициях произведений Яна Флеминга, где на первый план выходят шпионские похождения, а мистика и компьютерный слэнг играют вспомогательную роль. Причем дух Джеймса Бонда не просто витает над страницами книги Чарльза Стросса, но играет важную роль в развитии сюжета. По сути, Чарльз намеренно выстраивает рассказ в соответствии со всеми законами фильма об агенте 007, и не то что читатель, но сами герои проводят параллели с творениями Флеминга. Однако при этом не стоит думать, будто Строссу нечем удивить давних поклонников жанра шпионского романа.

Все-таки Боб Говард – это не Джеймс Бонд и никогда им не станет. Конечно, читатели с самого начала подозревают, что несмотря на все попытки превратить Боба в обаятельного шпиона в солидном костюме с красоткой под рукой и кучей козырей и гаджетов в кармане, Говард так до конца и останется гиком-компьютерщиком, как рыба в воде себя чувствующего за экраном монитора в компании с бутылочкой «Маунтин Дью» и банкой «Принглс». Но они даже не подозревают НАСКОЛЬКО Боб не агент 007.

Как уже упоминалось выше, сюжет развивается по всем законам жанра шпионского романа, но с парочкой припасенных Строссом сюрпризов. Роман объемнее предыдущей книги, действие более насыщенно, а события развиваются куда динамичнее. По сути, «The Atrocity Archives» при всех своих достоинствах оставается достаточно специфическим чтивом, а вот уже «Дженнифер Морг» способна приглянуться куда большему количеству читателей.

«Дженнифер Морг» поддерживает впечатление, что Строссу очень хорошо удается передать в своих произведениях атмосферу Холодной войны. Чарли явно очень хорошо ориентируется в теме, не зря же весь сюжет романа отталкивается от одной имевшей место в реале операции под кодовым названием «Проект Азориан» (он же «операция Дженнифер»), в ходе которой ЦРУ пыталась поднять с тихоокеанского дна затонувшую советскую подводную лодку. При этом автор довольно прохладно относится к США, выставляя американских персонажей романа в довольно неприглядном свете. Примечательно, что при всем при этом Чарли предпочитает публиковаться в Штатах.

К слову, ключевое различие «Дженнифер Морг» с классическими шпионскими романами заключается даже не в том, что Боб Оливер Френсис Говард (отсылка даже не к родителю Конана, а к циклу рассказов Саймона Травальи «Ублюдок-оператор из ада») категорически не годится на роль агента 007, а в месте женщины во всей этой истории. Обыгрывая и всячески высмеивая штампы с многочисленными подружками Бонда, Стросс какое-то время вроде следует заданным родоначальниками жанра правилам игры, однако затем существенно их меняет. И если обычно девушки достаются главному герою в качестве временной передышки, промежуточного достижения или финального триумфа и никогда не появляются в следующих частях, то возлюбленная Боба Мо не собирается никуда уходить или кому-то уступать своего парня. Да и статичным персонажем ее назвать нельзя, хотя свою важность для сюжета она покажет только в самом конце.

Резюме: Довольно неплохая дань уважения Яну Флемингу и хорошая стилизация под шпионские романы и фильмы о Джеймсе Бонде. Копируя, обыгрывая и временами даже высмеивая привычные с детства штампы, Стросс все-таки не скатывается в одно только повторение давно известного и выстраивает прочное повествование, замешенное на шпионаже, мистике, хорроре и компьютерном юморе.

Добро пожаловать в Прачечную, сынок! Нет, мы не будем чистить твой костюм, эта Прачечная занимается совсем другими делами! Мы спасаем мир, грыземся с конкурентами, прогоняем демонов из других измерений, в общем, занимаемся привычной для любой секретной службы на службе Ее Величества работой! И помни, боец, ежели вдруг тебя сожрет наглый демон, не забудь заполнить форму АА3 на выплату компенсации твоей семье и бланк ВВ4138383 на увольнение по причине насильственной смерти, ибо в противном случае мы спишем твое исчезновение на прогул и оштрафуем на две месячные зарплаты!

Книги из цикла Чарльза Стросса «Laundry Files» представляют собой жуткую смесь из элементов шпионских триллеров, невообразимых ужасов в стиле Говарда Лавкрафта и веселых рассказов о буднях компьютерщиков на государственной службе. А все потому, что в придуманном Строссом мире демонов вызывают с помощью магии, основанной на высшей математике и информационных технологиях, поэтому гик-компьютерщик в деле спасения человечества может оказаться куда полезнее отряда вооруженного до зубов королевского спецназа.

Собственно, таким гиком и является главный герой цикла, Роберт «Боб» Говард (без комментариев), который со скуки решил перейти из офисных крыс на полевую работу, а в результате оказался в центре грандиозного приключения, включающего в себя роковую красотку, нацистские оккультные организации, древних демонов из другого измерения и, разумеется, магию и высшую математику. Не ждите от Боба головокружительных трюков в стиле Джеймса Бонда — хорошо уже, что он умеет пользоваться пистолетом. В неприятности, тем не менее, Роберт влипает не реже агента 007, вот только выпутывается из них он с помощью интеллекта, смекалки, обширных оккультных и математических знаний, амулета-оберега и верного ноутбука.

Знания главного героя, к слову, могут стать первой запинкой в деле поглощения данной книги. Персонажи настолько спокойно оперируют понятиями из высшей математики, что у читателей с гуманитарным образованием, знакомых с математическим анализом только из университетского курса, может возникнуть легкая паника. Тем более, не всегда понятно, какие термины Стросс позаимствовал из действительности, а какие только приписал реально существовавшим исследователям и ученым. Поэтому лучшим выходом из ситуации будет просто расслабиться и предоставить действующим лицам и дальше общаться на только им одним и понятном языке. Раз мир еще стоит на месте, значит, они знают, что делают.

Другие категории, которыми оперируют Стросс, будут понятны более широкому кругу читателей. Лавкрафтовские ужасы, оккультные опыты Третьего Рейха, холодная война — все это уже встречалось в самых различных источниках, от книг самого Лавкрафта до второсортных шпионских фильмов и видеоигр, поэтому каждый раз, когда Чарльз использует тот или иной элемент, это вызывает понимающую улыбку у знатоков. А уж неповоротливость и узость бюрократической машины, доведенные в «The Atrocity Archives» практически до абсурда, и вовсе знакомы любому, кто хоть раз сталкивался с государственным аппаратом или крупными, погрязшими во внутренних распоряжениях и традициях, компаниями.

Сюжет «Архивов» развивается достаточно неспешно и скорее напоминает произведения Лена Дейтона, чем фильмы о Джеймсе Бонде. И в этой неторопливости и кроется один из главных недостатков романа. Дело в том, что «The Atrocity Archives» — достаточно небольшая книга, и стоит только читателю более-менее разобраться в происходящем, а напряжению достигнуть необходимого уровня, как повествование уже заканчивается, так и не преодолев необходимый эмоциональный порог.

Резюме: Достаточно своеобразная смесь шпионских романов, лавкрафтовских ужасов и компьютерного юмора. Может вызвать проблемы с восприятием у лиц, позабывших о высшей математике после первых курсов университета. Роману не помешало бы несколько десятков лишних страниц и чуть большего уровня эмоционального накала в финале. А то как-то буднично получилось.

Первые впечатления при прочтение данного романа — очень сложный язык повествования, порой в голове не укладывались некоторые повороты и фразы, читать очень трудно. Но... порой сюжет интересен. Однако особого удовольствия не принес.

Совершенно случайно оказалась у меня эта книга. Просто я покупаю книги в первую очередь подбирая серию(да, я фетишист) и соответственно цену на неё. А серия «сайнс фикшн» нравится мне ценой и публикуемым материалом. За пол сотни гривен, согласитесь, можно и на туалетной бумаге прочесть отличный роман. С нашими современными ценами самый заклятый букинист превратится в очередного приверженца литературного кибер-пиратства. Короче, нашёл совсем недорогую книжку, а это было именно «Небо сингулярности» в одном и интернет магазинов за смехотворную «двадцатку» и заказал. Тем более фамилия Стросс постоянно упоминается в фант. комьюнити и вообще мужик вроде бы почитаемый авторитет в определённых кругах. Чего бы и не ознакомиться?

И ознакомился. Книга начинается как довольно типовая космоопера, со всеми вытекающими. Какие-то галактические империи, королевства, шпионы и всё прочее. Да еще и на обложке-пара каких-то кадетов космической академии на первый взгляд. Но это только на первый взгляд. Дальше становится понятно, что не так просто. Чарльз обьясняет бесчисленное количество интересных научных находок понятными нам физическими законами и довольно доходчиво. Конечно, полно всяких «релятивистских ускорений 10 жэ» и «казуальных каналов», но после «Ложной Слепоты» это уже детский лепет и ты скорее удовлетворительно улыбнёшься, чем в ошеломлении поднимешь брови. Этим напомнило космооперы Винджа и Нивена-двух патриархов жесточайшего технического навала в жанре, который, казалось бы, вполне и без физики жил-не тужил. Но у них, как правило, произведения довольно скучные и вялотекущие(ни в коем случае не плохие), здесь же действие начинается буквально на первой странице и темп не снижается к самому концу. Я натурально запыхался, читая концовку:gigi:Роман реально более «драйвовый», но при этом и «твёрдый» в той мере, в которой может быть твёрдой космоопера.

Хороши и герои. Практически все. Нет хороших парней и плохих. У всех свои цели в принципе. Конечно, Рашель и Мартин протагонисты, милая забавная пара и всё такое, но нельзя назвать кого-то прямо уж плохим. Просто разные философии, разные мировоззрения столкнулись на одной Богом забытой планетке. Вот и началось чукалово. Нужно отметить политический подтекст. Потому что легко читаются имперская Россия, коммунизм и европейский либерализм. Стросс явно высмеивает империю, но при этом чертей достаётся и остальным. И чертей обоснованных. Особо порадовала идея сингулярности у коммунистов. Многие ярые приверженцы сингулярности почему-то коммунисты. Чарльз довольно успешно и логично доказывает, что коммунизм и сингулярность-вещи несовместимые. Взаимоисключающие даже. По крайней мере на данном этапе развития человечества. И так в романе и вышло собственно-то.

Отличная идея с Эсхатоном и особенно Фестивалем. Немного мотивация спорная,но это ведь не главное. Книга ведь не о Фестивале собственно . А о свободе мыслей, политических и философских взглядах, о способности человека к самокритике, а значит-самосовершенствованию, способности человеку к чему-то новому. И о том, что на любую силу всегда есть сила куда превосходящая, поэтому нужно хорошенько думать куда и как направлять свою силу, чтобы потом не получить ответ с ускорением 80 жэ:gigi:

Роман отличный. Я удивился, что это дебют, потому что ну очень мощно для дебюта. Идеей о новом и непривычном контакте напомнила лемовский «непобедимый», но сингулярность мне куда больше понравилась. Правда идея с нанопроизводством уже настолько боянистая, что диву даёшься, но спишем это всё на аллегоричность, ведь фасад нам не особо важен, не так ли? Нельзя и не сказать про отличное чувство юмора-и язык автора, и главные герои феерят иронией и сарказмом, читать сплошное наслаждение. Это не мой самый любимый роман в жанре, но один из. Если вам нравится Лем, и особенно Ларри Нивен и Вернор Виндж, произведения в духе «Мир-Кольцо» или «Пламя над бездной», то вы по адресу. Читать стоит буквально всем. Ура! Где бы еще за двадцатку продолжение купить..:gigi:

Очень много ждал от этой книги, торговля между мирами редкая и интересная мне тема. Если кратко — больше разочарований чем сбывшихся надежд. Главное впечатление от книги «почему так мало!?»

Чувствуется что автор потратил много времени продумывая идею, не поленился обратится к умным людям за консультациями по экономике и истории. Но все равно не получилось. Слишком много поверхностности и упрощений. Могу поверить что героиня выросла в тепличных условиях крупной американской компании, много встречал подобных людей, но не могу принять что это человек способный принимать самостоятельные решения. Могу поверить что описанная экономика жизнеспособна (с некоторыми оговорками), но не могу принять что она способна просуществовать десятилетия. Могу следить копошением героев, но не готов назвать это «интригой», все решения примитивны и недальновидны, угрозы... ну какие-то это совсем не угрозы, а так, страшилки.

Итого, от середняка уровня «прочитал и забыл» Family Trade отличает только оригинальная задумка.

Это не книга, а просто праздник какой-то! Ассоциации с дождём из разноцветных леденцов, с фейерверком в полнеба, поражающим многообразием форм и расцветок.

Планета атакованная Фестивалем — кэрролловская Страна Чудес переосмысленная в декорациях ХХV-го века, даже Кролик есть, только с полуавтоматическим пистолетом, а вообще такой же градус безумия и абсурда, за которым чрезвычайно интересно наблюдать. За такой роскошный калейдоскоп из идей, образов, персонажей и событий автору даже можно простить славян будущего, если верить книге — поголовно неотёсанных мужланов, носящихся с атомными бомбами и неспособных осмыслить явлeния выходящие за рамки их ограниченного кругозора.

Замечательный образец приключенческой и военной фантастики, не обделённый при этом ни грамотной научной составляющей, ни очень оригинальными идеями о развитии цивилизации перешедшей порог Сингулярности.

P.S. Если бы ещё издательство объяснило к чему оно снабдило книгу обложкой с драконом, который вообще-то ни к селу, ни к городу и только отпугивает любителей твёрдой фантастики, было бы совсем хорошо.

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2qETNz7).

В английском слово glasshouse обозначает не только оранжерею, но и (на армейском сленге) военную тюрьму, а именно такой гибридный вариант перевода — «стеклянная тюрьма» (входящий сюда пусть не бросается розеттскими камнями, ему здесь жить) — кажется предпочтительным по очевидным причинам: постчеловеческие персонажи романа как раз и заняты тем, что на потребу и под постоянным надзором историков (или существ, которые таковыми им представляются) воссоздают земную культуру конца ХХ — середины XXI веков, все свидетельства которой были безвременно стерты из цифровых архивов в ходе Ускорения и Войны Правок. Но этот проект быстро превращается в эксперимент Зимбардо, густо замешанный на кармодрочке.

Действие происходит в той же вселенной, что и «Акселерандо», но декорации на сцене изменились до неузнаваемости: после вспыхнувшей и угасшей Сингулярности миновало уже несколько десятков поколений, а человечество колонизировало добрую половину Галактики. Стросс, между прочим, в обычной жизни придерживается весьма скептических взглядов на перспективы космической экспансии: он открыто заявляет, что человечеству вряд ли суждено забраться дальше пояса Койпера. На вопрос о том, почему же в его романах постоянно фигурируют космические путешествия, Стросс отвечает следующим натянутым образом: действие этих книг относится к той мировой линии, на которой инфосфера Земли перешла в Сингулярность и таким образом обрела способность использовать в своих целях физические явления, о которых у нас сейчас не имеется даже малейшего понятия, в том числе и такиe эффекты, какими обеспечивается сверхсветовое перемещение.

Если бы не откровенно завышенный градус стеба, придающий роману черты пародии на все штампы НФ, от космооперы и звездного ковчега до постапокалипсиса и вторжения чужих, книга могла бы стать непреходящим явлением в жанре. Но «Glasshouse» — это именно и прежде всего социальный памфлет эпохи Веб 2.0.

Досталось всем: трансвеститам и феминисткам, спамерам и веб-дизайнерам, чайлдфри и овуляшкам, политтехнологам и религиозным проповедникам, трансгуманистам и шпионам, хакерам и технокоммунистам, ведущим реалити-шоу и неонацистам, а более всего — цензорам Википедии, которые тут наделены поистине демоническими чертами.

Жуткий вирус Цензоров, между прочим, вполне может быть заметно более тонкой пасхалкой, на Джеффа Нуна, в русском переводе романов которого соответствующее Перо названо “изысканным желтым” (Алекс Керви, как обычно, не вкурил). Впрочем, более вероятна здесь отсылка к “координирующему сверхчервю” Брэндона Уайли, о котором вам лучше на ночь не читать. Особенно если вы из айтишников.

Это, прежде всего, великолепный пастиш, один из лучших за всю историю англоязычной фантастики. Стросс увязывает в единое целое добрую дюжину бродячих идей НФ — от путешествий во времени и редактирования реальности вневременными спецслужбами («Конец Вечности», «Бюро корректировки», «Патруль времени», «Падение Хронополиса») до эсхатологических рецептов спасения Земли от разбухающего Солнца, а всей Галактики — от цепного волка тепловой смерти («Бегство Земли», «Пространство откровения», «Семь дней Соломона Гурски»), подчеркнуто небрежно подделываясь под стиль каждого из своих предшественников на конкретном отрезке повествования — и неизменно привнося что-нибудь свое, свежее, оригинальное, подчас затмевающее исходный вариант.

Сильнее всего прописаны эпизоды инициации главного героя, путешествия в Конец Времен, а также «слайд-шоу» из различных вариантов истории Солнечной системы и человечества в целом. Чуть послабее по эмоциональному воздействию кажутся неизменная любовная линия, крысиные гонки через паутину межвременных порталов и некоторые интерлюдии общего назначения, призванные гармонизировать научную сторону сюжетной конструкции. Однако основная задача выполнена на отлично. Стросс выудил из мутного потока все «ключевые бревна» и беспощадно обнажил все ляпы и просчеты, «благодаря» которым классика Золотого Века НФ сейчас выглядит отчетливо забавной. После этого он показал, как все их идеи возрождаются и переосмысливаются в новом тысячелетии.

Для того и создана Библиотека в Конце Времен, вобравшая все мыслимые варианты соскобов с неподатливых стенок материнского лона Реальности. Все, что теперь изящно зовется неисторией.

Вся ложь попадает в Библиотеку. Некоторые называют её Вселенной.

Мало ли что, в самом деле, способны выдумать за сто триллионов лет двадцать квинтиллионов обезьян, научившихся видеть сны на службе у Стазиса.

Добротный такой НФ роман.

Понравилось: хорошая научная составляющая (автор не занимается искусственной генерацией бредовых идей как большинство современных писак, а подводит твердую физическую основу, теоретическое обоснование каждой своей выдумке); подробное описание батальных сцен в космосе, описание развития военных технологий (хотя на появление передовых средств вооружения в виде нано-роботов и микро-организмов не раз указывал в своих монографиях С.Лем ещё в 50-е годы); в сюжете есть логика развития событий, есть желание узнать чем все закончиться; интригующее проявление цивилизаций (или существ?) высщих ступеней развития: Фестиваль, Эсхатон.

НЕ понравилось: долгая и не интересная завязка (до 150страницы хотелось бросить чтение); пародия на революцию в СССР; не совсем было понятно что все-таки фестиваль сделал с жителями Рохарда; весь этот императорский антураж (ваше высокоблагородие и бла бла...); сюжетная составляющая про спец агентов (в духе самых гнилых фантастических боевичков).

В целом хороший образец современной НФ, почитать стоит, но перечитывать вряд ли...

p.s. Про качество перевода — вот он как раз таки достаточно граммотно выполнен, видно что человек переводил со знанием дела. Если кто-то не шарит в терминологии современной физики то нечего пинять на переводчика!

Впечатляет безжалостный размах, с которым Стросс ушел от ловушки хроноклазмов и всеобщего смешения, в которые попали Лем в «Повторении» и Д.Адамс в финале «Путеводителя».

Если смысл путешествий во времени исключительно в физическом выживании человечества (и только человечества, никаких трансгуманоидов «Кораблей времени» Бакстера), то гены нищих важнее и соборов Конни Уиллис, и доллара туристов, за которым тянулись частники Асприна. Устройство хроноимперии Бейли в таком аспекте и вовсе никому не нужный вздор.

Зато служители Стазиса не станут, как ученые в «Костях Земли» Суэнвика, сидя ждать неизбежного вымирания своего вида. Они будут действовать, действовать решительно, масштабно и прагматично. Если нужно, то, вместо минимального вмешательства, спрятанной коробочки из «Конца Вечности» Азимова или давленой бабочки Брэдбери, «Палимпсест» двигает планеты и скупает рабов, шинкует сердца и, не скрываясь от аборигенов, улаживает дипломатический конфликт.

С решительностью и прагматизмом, впрочем, почти перебор: герой «Берега динозавров» Лаумера собственную могилу раскапывал — в «Палимпсесте» это не зачтется даже как вступительный экзамен. Хотя по заслугам и награда — патрульные Пола Андерсона отдыхали в сафари на мамонтов, агенты Стазиса восстанавливаются там, где они боги. Почти. Потому что за настоящими богами некому приглядывать, да и диссидентов среди них не водится.

Впечатляюще. Но настолько не ново, что можно говорить о перечне типовых нарративов поджанра «путешествий во времени». Ставьте галочки: убитый дедушка — есть, особый язык, темпоральные клоны, прыг-в-постель аристократка, Конец Всех Времен, подмена самим собой, убийственная фуга, исчезновение линий за время отсутствия, петли, работа под прикрытием, тяга к ХХ веку — а как же! И вывод, идентичный сделанному Азимовым, Лаумером, Ффорде и Бэйли.

Благодарю разместившего сетевой перевод. Вполне прилично.

Не шедевр, но рекомендую к прочтению безусловно. Премия заслужена.

Роман читал достаточно долго, поэтому впечатление сложилось не поспешное, а вдумчивое. Очень занятная книга, но в большей степени подходит к альтернативной реальности, чем научной фантастики. Автор наполнил роман многими мелочами НФ, но всё же суть была в другом — показать далекий мир будущего глазами социализма. Весьма впечатляющий мир, но со многим я не согласен.

Насчет бредоватости разных там «телефонных дождей», или «избушек» с «говорящими кроликами» и «мимами» — это уже перебор. Лично мне это портило впечатление.

В целом — «тема «С» не раскрыта»

Удивительно, что повесть Стросса в обеих российских публикациях идёт «внагрузку» к сборникам классики. Произведение вполне заслуживает чести быть включённым в авторский сборник избранного. По-видимому, Ч. Стросс — автор пока на русском не открытый. Едва открыт этот автор и в переводах на украинский: недавно киевский журнал всемирной литературы «Всесвит» опубликовал неплохой комментированный перевод «Очень холодной войны» на украинский.

Хотя до издания русского перевода заключительной, — на сегодняшний день шестой, — части Принцев-торговцев невесть сколько времени, придётся, ссылаясь на обложку «англоязычного» издания, сделать вывод: обязательного «у них там» хэппи-энда не предвидится... Пышные термоядерные грибочки, запечатленные художником на первой странице обложки шестого тома, весьма однозначно намекают на радикальный финал второй трилогии.

Вообще Ч. Стросс, — судя по лучшему пока из опубликовавнных на русском переводу его повести «Очень холодная война», склонен к мрачной тональности нетривиальных н.-ф. сюжетов. Быть может, именно это обстоятельство и «тормозит» издание «Принцев-торговцев» в русских переводах?

И всё же рискну обратиться через «Фантлаб» с просьбой к издателям: ну не стоит воспроизводить обложки английских оригиналов. Лучше уж дать поэкспериментировать российским мастерам. Без спешки разработать проект серийного оформления, — да и издать шеститомник как следует! Тем более, — не часто что-то балуют российского читателя качественными изданиями качественных переводов англо-американской «альтернативки».

Оценивать можно и сюжет, и перевод, и оформление.

Сюжет-добротный, хотя в некомментированном русском издании в эту добротность можно поверить лишь по факту вручения премии «Сайдвайс» и на основе благодарности автора своему литагенту.

С переводом — вещь забавная: его качество улучшается там, где переводчику, по всей видимости, и самому интересно было читать, и — наоборот.

Оформление — случайное, — с чисто декоративной обложкой первой книги (серия «Век Дракона») и репродукцией обложки английского издания — во второй. Никаких видимых ссылок на сериал и первую книгу. Впечатление, что оба издания не редактировались.

Пора определиться: или прекращать издание, или завершить и издать хотя бы перевод первой трилогии. Похоже, пока избран первый вариант...

Поучительно, как издательский успех сериала «там, у них» может обернуться неудачей «здесь, у нас». — Как неподготовленное издание нивелирует все авторские изыски и новации.

А сюжетный замысел неплох, — представить череду параллельно-альтернативных историй, объединённых своеобразной межмировой политэкономией и героиней — прогрессором. Ну и, конечно, динамичным действием.

Вещь очень интересная. Интересна она идеями. Давненько не приходилось читать кого-то из современных авторов, пишущих в жанре научной фантастики. А тут ещёцена распродажна подвернулась. «Фестиваль» — один из самых удачных поворотов романа. Не встречал раньше такого. Плюс небезынтересна культура галактического монархизма с антитехнологическим уклоном. Роман оставляет место для дальнейшего неоднократного возвращения в этот мир. В общем читать можно. Единственный минус — кошмарный перевод, из-за которого многие детали не воспринимаются.

Книги этой серии несколько раз видел на распродаже. Есть даже специальный магазинчик, такой книжный сток. Однажды зашел и купил 6 штук из серии Science Fiction, каждая по 50 рублей. Взял всё, что было. Как минимум, будут красиво стоять на полке.

Однако, выбрал одну почти произвольно, прочитал первую главу и уже, как говорится, было не оторвать. Удачно случайно выбралась именно эта книга. Как упомянул в начале параграфа, самое начало книги обещает расуждения на тему политики, научного прогресса и человеческой глупости.

Очень сильная современная научно-фантастическая составляющая не загораживает героев. Невероятное количество околонаучных терминов, которыми автор описывает технологии и вставляет в речь персонажей не делает текст «техничным». Впечатление, что автор решил поразвлечься, рисуя технологии будущего, не создаётся, как это было у Винджа в «Конце радуг».

Идея о тотальном всемогуществе, помноженном на неподготовленность и ограниченность людей мне настолько понравилась, что, когда я дочитывал этот роман, мне уже было не важно каким будет конец. Автор заставил мозг поработать над необычной темой и даже не над одной. Причуды тоталитарного режима, револиция, которой на определенном этапе не нужен её лидер. Настоящий праздник для ума.

Книга хороша и для серьезного чтения – как образец научной фантастики, так и для развлечения – как причудливый гротеск, почившего СССР в фантастических одеждах. Мир изменился, но идеализм остался и, читая, интересно сравнить новых борцов за идею с их реальными предшественниками. Но в условиях «манны небесной» главному революционеру Буре Рубинштейну остается только барахтаться, словно букашке в потоке. Когда можно все, когда воплощаются самые безумные причуды – власти места не остается и воцаряется анархия. На примере планеты Рохард автор показывает, что материальным насыщением человек не ограничится и сущность Фестиваля (чем бы себя развлечь) – это его будущее.

Вторая часть сюжета – история грозного, но как не парадоксально устаревшего флота, направленного на подавление мятежа. Блестящая пародия на тоталитарный строй, на межзвездные битвы, на военщину, и даже на доблесть и отвагу. «А зачем?» — спрашивает автор, и ответить маразматичному адмиралу нечем.

В итоге мы имеем композицию из многих жанров, написанную живо, с отличным юмором и сюжетом. Лишь фигура загадочного Эсхатона представляется лишней, надеюсь Стросс раскроет его в следующих книгах цикла.

Прочитал эту книгу сразу после первой. Такое ощущение, что это похоже на очередной сериал. В первой части, завязка, знакомство с главными героями, атмосферой. Вторая же книжка уже имеет собственный сюжет, зависимостей (кроме перечисленных) с первой почти нет. Очень удивился, что нет 3-ей и последующих книжек.

В книге немного приоткрывается принцип действия Эсхатона (Германа) – вездесущ, везде свои агенты, но не более. Кто же он на самом деле, так и остается вопросом.

Тема с вселенским терактом сразу становится очевидной, и дальше понятно, чем будут заниматься «старые» главные герои. Но предсказуемости сюжета мешает девочка Среда. Для чего она нужна Герману, какую роль она сыграет? Очень хороший сюжетный ход.

Жутко не понравилась сцена обезоруживания террориста главной героиней, и ее последующее общение со своим любимым. Эти две вещи у меня не уложились.

Понравилась идея с тем, что в случае глобальной опасности ракеты сразу же вылетают, а потом уже происходит их отзыв. Т.е. получается не «если вы сделаете – мы пальнем», а «мы пальнем в любом случае, а потом, если что, передумаем». Угроза заменяется неизбежностью. Хочешь выжить – сохрани своего потенциального противника. Интересный принцип, который в книжке используется в итоге против всех.

Книга понравилась. Будущее в нем не такое радужное, в нем есть и свои террористы, и глобальные катастрофы, и любовь, и всё остальное. Только технологии другие.

Прежде всего, понравилось объяснение передачи данных на больших расстояниях с помощью квантовых каналов, а то в других произведениях общение происходит как то само собой, не смотря на тысячи световых лет. Понравилась идея Эсхатона, хотя ему уделено довольно мало времени. Получается, если получить первым доступ к технологиям путешествия во времени, то это дает неограниченную власть. Но в данной книжке эта власть направлена на естественное развитие человечества. Кто-то или что-то фактически стал (стало) богом.

Не понял, правда, откуда машина для воспроизводства всего берет энергию? Ведь, чтобы поменять молекулярный состав ее нужно очень много. Может ли она воспроизводить органические вещи, еду, людей, в конце концов? Тоже вещь, которая может дать неограниченную власть. Но эта тема, опять же, до конца не развита. Даже мятежники в полной мере не смогли ей воспользоваться.

Идея модификации человека, за счет различных имплантов, вполне логична, но почему же тогда у героини быстро кончается запас энергии? В ее чемодане этой энергии — хоть отбавляй, а у нее быстро заканчивается.

Тему с фестивалем я не понял. Зачем было вводить еще одну невероятную силу, которая собирает «народный фольклор», но при этом имеет мощные космические силы, когда и так в книге уже есть целая куча технологий. Хотя, Эсхатон не вмешивается, а все остальное засекречено. Нечеловеческие существа вообще мне не понравились, если бы их выкинуть, или не упоминать о них, то все возможно было бы логично. А так создается впечатление, что автор просто решил в одном романе насобирать кучу разных идей, а связь между ними не особо сильно продумал.

Но, тем не менее, книжка мне понравилась. Она заставляет задуматься. Это не просто роман на один день, в котором концовка легко предсказывается. Это произведение оставляет больше вопросов, чем ответов.

Достойный труд — переосмысление «Хроник Амбера» в реалиях XXI века. С одной стороны — явный трибьют Желязны, с другой — Стросс камня на камне не оставляет от его магических дворцов и бессмертных принцев.

Что делать группе людей, обладающих способностью путешествовать между мирами, один из которых — наша (с оговорками) современная Земля, второй застрял на уровне эпохи викингов, третий — на уровне начала XX века? Этот вопрос и предстоит решить бостонской журналистке Мириам Бекштейн, которая внезапно обнаруживает у себя такую способность — а заодно встречает толпу неожиданных родственников, далеко не все из которых питают к ней родственные чувства. А после этого на протяжении шести книжек буйная фантазия автора продемонстрирует нам безумный калейдоскоп: династические браки и государственные перевороты в трёх мирах, рыцарей в доспехах и морских пехотинцев с M-16, межмировых наркоторговцев и межмировых торговцев технологиями, средневековые обычаи и современные бизнес-процессы, политические интриги и ядерный терроризм. А также — о ужас — Ричарда Чейни в роли Президента США.

Как это часто случается у Стросса, владение автора языком и умение строить завершённые сюжеты не поспевают за его феноменальной фантазией. Один из любопытнейших сеттингов современной НФ (а это именно НФ, несмотря на зачастую фэнтезийный антураж) страдает от избытка сюжетных линий, половина из которых заканчивается ничем, от непонятной и зачастую нелогичной мотивации персонажей, а также от картонности всех участников, за исключением трёх-четырёх главных героев.

В целом впечатление от эпопеи положительное — финал, хоть, мягко говоря, и не хеппи-эндистый, но завязывает все основные сюжетные линии, оставляя при этом множество заделов на будущее. Стросс заявил у себя в блоге, что ещё собирается вернуться к этому миру через несколько лет. Когда вернётся, безусловно также продолжу чтение — Стросс из тех авторов, которые не идеальны технически, но побеждают благодаря заложенным в книги мыслям.

И — ещё одно «но». Подозреваю, что если бы читал всю эпопею подряд, а не по книжке в год, общая оценка была бы выше. Концовки отдельных книжек зачастую оказываются посреди действия, что сильно раздражает. Кто будет читать по-русски — дождитесь хотя бы выхода третьей книги и читайте три подряд. Кто читает по-английски впервые — завидую вам: сможете в один присест взяться за весь шеститомник, доступный как в интернет-магазинах, так и в IRC и всем известных пиратских библиотеках.

Третий роман из серии про «Прачечную» — английскую правительственную спецслужбу, занимающуюся расследованиями оккультных преступлений и борьбой с невыразимыми тварями из чуждых измерений. Как обычно, с нами Боб Говард и его верный амулет-оберег, ноутбук, «Рука славы», iPhone и любимая жена.

Уникальное сочетание — на треть английский юмор про компьютерщиков на правительственной службе, на треть шпионский роман, и на треть Лавкрафтовский хоррор — в последней своей итерации ощутимо потеряло в юморе, зато шпионски-хоррорная интрига оказалась закручена крайне сильно. Полагаю, данное произведение — сильнейшее из трилогии (на данный момент) про «Прачечную». И ужас действительно такой... ужасный, местами при чтении хотелось включить поярче свет.

Как сказал бы Боб Говард:

«Я знаю, что бог существует. И когда он придёт в наш мир, я встречу его с шотганом.»

Четвёртая книга лучше третьей. Примерно на уровне второй. Наконец-то все основные действующие силы приходят к логичному выводу, что надо как можно лучше поисследовать возможности перемещения между мирами: понять как и куда можно переместиться. Спецслужбы США начинают активно истреблять наркотеррористов (как они определили членов Клана). Не зря ведь современные средства позволяют логировать всё: покупки в магазинах (и с помощью анализа выделять подозрительные, а потом по записям видеонаблюдения определить кто делал эти покупки), перемещения мобильных телефонов (и сразу известно кто куда перемещался, особенно это актуально для СИМ-карт, купленных без предъявления паспорта) и так далее. Клан беззащитен перед применением подобной технологии. Другое дело, что Клану уже не до наркотиков — в Ниджвейне гражданская война:

Мириам в очередной раз занимается легализацией в Новой Британии, но на этот раз не только без поддержки Клана, но при его явном противодействии. Клан отряжает экспедицию за Мириам (у Ангбарда и его сестры свои собственные мысли по использованию Мириам). В общем, действие становится весьма напряжённым и интересным. Попутно становится понятно, что способность к перемещению между мирами не так проста:

Конец четвёртой книги оставляет всех основных персонажей в состоянии цугцванга. С нетерпением ждём пятую книгу.

Не идеальная. но добротная история о роботах в пост-человеческом мире.

Соглашусь с ааа иии, не стоит умножать сущностей сверх необходимого — это первая мысль, которая пришла ко мне в голову по прочтении романа. Зачем нужно к фэнтезийному антуражу добавлять еще и паропанк? Только чтобы позабавиться со штампами, что любит делать Стросс? Литературные игрища, бессмысленные и беспощадные? Но уж слишком все это серьезно оформлено для подобных развлечений, не сразу и догадаешься. Экономические махинации, перемежаемые либеральными лозунгами, заговорами, интригами и прочими злодействами продолжаются абсолютно в духе первой книги. Героиня делает стремительную карьеру к вершинам предпринимательского богатства и славы. Ее спутницы отмахиваются от попутных помех. Все это сдобрено фирменным стороссовским сарказмом, что сильно помогает справляться с общей бредовостью происходящих событий. До сих пор остается загадкой непомерный прогрессорский энтузиазм героини. Судя по темпам ее деятельности, уже к четвертой книге она должна превратить все параллельные миры в сплошной Бостон. В Тайной семье Стросс открывает несколько шкафов со скелетами, но это не производит никакого эффекта — скелеты какие-то хиленькие и нестрашные. Даже смерть одного из центральных персонажей абсолютно не трогает, больно все они проходные. Тем не менее, жду выхода следующей книги, чтобы проверить, взорвет ли мозг героиня у народонаселения двух миров так же, как взорвала мой.

Вердикт: маразм крепчал. Но действительно интересно, окоротит ли кто-нибудь этот цивилизаторский поход белого человека, или ситуация дойдет до полного абсурда?

Ох-хо-хо, дела мои грешные... Зачем я взялся читать эту книгу? Она же супротив всех моих убеждений и жизненных позиций. Как оказалось. И что после этого я должен написать в отзыве? Нет, я не склонен биться головой о стену из-за изнасилованного мозга. Не такое случалось. Но не один и не два раза хотелось мне товарища Стросса придушить в особо извращенной форме. Начнем с главного героя. Это женщина, крутая бизнес-стерва, эмансипированная по самое не хочу, с нежной и ранимой душой и неформальной матерью-инвалидом. Колоритно, ничего не скажешь. Но когда уже в печенках сидит назойливый феминизм авторов-женщин, феминизм со стороны мужчин становится чистым издевательством. Да и странно весьма это выглядит в данном конкретном случае, словно мужика одели в юбку и придали немножко истеричности, когда уже все кончилось. Относительно сюжета сказать ничего невозможно, потому что он вязнет в бесконечных разговорах. Стросс умеет придавать динамизм своим произведениям, но здесь он явно этого делать не собирался. Роман представляет собой расстановку фигур и описание фона, не более. Но и это можно было сделать намного увлекательнее, тем более, что сам автор ссылается на Хроники Амбера, параллели явно просматриваются — так зачем весь занимательнейший процесс знакомства с новым миром и мироустройством топить в бесконечно занудных беседах? В сюжете присутствуют интриги, заговоры, убийства, но для меня все это промелькнуло практически незамеченным в обстоятельных рассуждениях главной героини. Слава богу, что книга относительно небольшая, и Стросс — не Робин Хобб. Однако мой разум был пронзен навылет даже не этим, а форс-идеей автора — капиталистическим прогрессорством. Героиня не просто в одночасье адаптируется к своей изменившейся роли — поскрипев, ради приличия, насчет отсутствия комфорта в средневековых замках — но тут же начинает строить наполеоновские планы в духе Адама Смита. По моим ощущениям, половина книги представляет собой слабо завуалированный экскурс в дебри современной рыночной экономики. По читабельности это примерно так же занятно, как описание бунзеновской горелки у Жюля Верна, а образ героини начинает прочно ассоциироваться со словосочетанием «акула империализма». Если это новые веяния в американской фантастике, дух времени и прочее — дай бог, чтобы дальше Стросса это поветрие не распространилось. При всем при этом, как ни странно, читается роман легко, автор умело подогревает интерес, подбрасывая все новые загадки, не перегружает читателя описаниями и философствованием.

Вердикт: занятно, но временами откровенно раздражает. Посмотрим, что будет во второй книге.

Книга получилась подинамичнее и поинтригующее первой. Новый мир более четко прорисован чем Грюнмаркт.

Но вот с обилием женских персонажей, точнее cо временем им уделяемым, Стросс явно переборщил ,добрую половину романа Мириам общается только со своими наперсницами и родственницами, такого матриархата даже чисто в женских романах встретить трудно.

Неплохой бесбашенный приключенческий рассказ. Вроде бы ничего особенного, но читается довольно хорошо, к тому же ирония и юмор на уровне, к примеру личный портфель главного героя пытался его убить. Единственное, что не сильно понравилось, это сам сюжет, биржи для меня самый настоящий запретный уголок, ну не понимаю я там ничего.

Как-то особого впечатления этот рассказ не произвел. Может быть, и небезынтересная эта идея с фермой, но реализована она не лучшим образом: и само построение сюжета, и описания, и диалоги.

Суэнвик о Строссе, эссе «Год 2000. Короткая форма в фантастике»: «Это не могло, не должно было сработать. Но так точно, так блестяще описаны здесь ужасы, происходившие в действительности, что повесть превратилась по сути в холодящую душу метафору безумия самообмана, неконтролируемого зла, которые в нашем мире носят такие приятные личины.» Не вполне согласен.

Да, вещь, не смотря на лавкрафтианскую специфику, говорит на конкретном слэнге Тома Клэнси. С отсылками к реальным событиям. Нацистское наследство, Ближний Восток, «Иран-контрас»...

Но разве речь про приятные личины неконтролируемого? Перефразируя Черчилля, вот они, в полный рост, те «немногие, которые могли угробить столь многих», занесенные в списки на спасение любой ценой. Спившиеся спецы, да секретарши, которые эти списки и составляли.... Стросс показывает, что дело не в непонимании того, с какими силами играет хомо сапиенс. Понимание есть. Ситуация в каждую секунду управляется даже лучше, чем термоядерный бомбер. Но в безопасном полете заинтересованы все, кроме диспетчеров.

Безумие — да. Безумие, ложь и секретность. Но самообман? Воплощенная в железо и бетон безжалостность противостояния имела могучую поддержку в логичных умозаключениях. В полном непонимании СССР, разглядываемого со спутников НАТО. В сервильной науке. В героизме, загубленном в подводных глубинах ради не пойми чего. В тех, кто подобно ГГ, спокойно дышит в финале. В самом стиле процедур, блестяще имитированных Строссом.

Да, эта история вполне способна охладить душу. Но не метафорой, а удалением бумажной техноромантики, камуфлирующей суть «холодной войны».

«Не следует умножать число сущностей» сверх необходимых? Кто сказал!?

Умножать, умножать и складывать воедино. Новый мир, новый клан, новые персонажи, новый бизнес. Конечно, все они не такие уж новые. Полнокровное развитие линий, чуть намеченных в первой части. Старые же проблемы углубляются, завязываются новые узлы, кровь, штурм, шпионаж... оптимистичное обоснование того, почему семейный бизнес более нежизнеспособен.

Новый Лондон гораздо интереснее Грюнмаркта. Паропанковыми картинами и альтернативной историей. И еще более спорен. В конце-концов, к моменту расхождения 13 колоний находились между французским Квебеком и французской же Луизианой. Зато моделирование общества на высоте. Версия марксизма в подполье проработана, технологический уровень вызвал значительные сомнения. Отсутствие промреволюции, в частности, означает отсутствие стандартов обучения исполнителей. Легкость создания КБ равносильна безработице, перепроизводству и т.п.

Прогрессорство. Модель взаимообмена трех миров может стать новым словом. И так же сомнительна, как тотальная автомобилизация в мире бедноты и грунтовых дорог. После трех десятилетий «зеленых» и мальтузианских полосканий железная уверенность ГГ в правоте прогресса и капитализма выглядит фанатичной зашоренностью. Предлагаемые оправдания женской долей — вздорны.

Персонажи. Что ж, теперь Мириам человек Клана. Когда произошла перемена не понял, но она больше не переживает по поводу наркотиков и слуг. И уверенно ставит свои (коммерческие) интересы выше всех законов всех миров. Ольга и Айрис наоборот, ничуть не удивили. Из плюсов — появились новые люди. То, что Стросс показал сотрудников клана, совершенно им не довольных, ставлю в заслугу. Добавляет жизненности и глубины.

Итог. Слабых и туманных мест меньше не стало. Действие и интрига оживились, но принципиальных перемен не произошло. Становится действительно интересно, что же там дальше. Напорется ли прогрессор на действительно серьезные препятствия, поймет ли, что биоразнообразие сулит больше, чем наброски Да Винчи, ощутит ли на своей шкуре всезнайка от экономической журналистики, что видеть со стороны и управлять — разные вещи? Реализует ли Стросс потенциал темы хотя бы наполовину? Все еще неясно.

Если дочитали и помните, как кого звали в «Семейном деле» — рекомендую.

Диапазон впечатлений от романа очень широкий – от восторга до неприятия. Оригинально, интересно, скучно, непонятно, раздражает, впечатляет, новые идеи, куча непонятных слов… Что это? Вроде бы твердая научная фантастика, но здесь и пародия на космооперу, и гротеск, сарказм и персонажи русских народных сказок. Слава богу, что всё это не механически смешано в кучу, а соединено воедино талантливым автором.

Молодой колониальный мир Новая Республика – это гротескное изображение нашего родного СССР. Удивительно, откуда Чарльзу Строссу известны такие подробности из жизни страны Советов? Ирония его точна и убийственна.

Оригинальна идея Фестиваля – это показ того, чем может закончиться для человечества контакт с чем-то стоящим на неизмеримо более высоком уровне развития. Слон наступит на муравейник и пойдет дальше, а остатки муравьев, погоревав, переберутся на другую поляну строить новый муравейник.

Подводя итоги можно сказать, что несмотря на отвратительный перевод, многословные, местами скучные описания с бредовыми персонажами типа кролика и избушки на курьих ножках, роман интересен и стоит того, чтобы его прочитали.

Автор благоразумно не скрывает произведений и авторов, ставших повивальной бабкой для своего нового цикла. Действительно, влияние «янтарного» сериала Роджера Желязны на «Семейное дело» утаивать было бы невозможно, а значит, бессмысленно.

Согласно Строссу в параллельном нашему мире на территории Северной Америки существует несколько феодальных государств. Однако заправляет всем Клан, объединяющий семьи, способные перемещаться между мирами с помощью загадочного орнамента.

В центре дворцовых интриг и, хуже того, семейных склок оказывается Мириам Бекштейн, профессиональный журналист, специализирующаяся на экономических расследованиях, доткомах и венчурных инвестициях.

В соседнем мире она — принцесса («Золушка 2.0», как аттестует ее автор) и наследница одной из семей. Дополняет картину скорое открытие Мириам того факта, что семьи занимались грязными делами: используя своими возможности, они создали разветвленную сеть по транспортировке наркотиков.

Вопреки ожиданиям книга не становится римейком «Крестного отца». Стросс создает высокотехнологичную версию старой истории о могущественном семействе и множестве миров, в которой задействованы мобильные телефоны и GPS-приемники.

Дух времени отразился не только в апгрейде внешних примет, но и в изменении содержания истории. Если у Желязны речь шла о борьбе за власть в феодальных династических традициях, то в новом переложении источником могущества стали финансовые потоки и бизнес-конструкции.

И когда оказавшаяся сразу между нескольких огней Мириам решает изменить ситуацию, то естественным решением для нее становится прогрессорство. И на сей раз прогрессорство основывается не на улучшении социальных условий и основ, а на трансформации бизнес-модели с целью создания большей прибавочной стоимости.

Терминология для фэнтези необычная, также как и идея становления индустриального мира (более привычная для нф-романов — из недавних вспоминается «Джек Фауст» Суэнвика). Однако примечательно, что изобретательный в своих фантастических книгах Стросс на сей раз оказался столь прямолинеен и безальтернативен по отношению к нашей истории.

Роман небезынтересен выбранной системой координат и идеей бизнес-прогрессорства, но с точки зрения увлекательности сюжета и яркости персонажей Стросс должен заблаговременно выкинуть перед Роджером белый флаг.

Не знаю как Вам, а мне этот рассказ вообще не понравился. Сумбурное повествование, в котором переплились политика всех возможных стран. Смахивает немного на бред. Толком не понятно как люди научились пользоваться оружием древних. Единственное за что можно ухватиться, так это небольшие переживания героя, связанные с гибелью его семьи. Как говорится «синдром выжившего».

Меня очень удивляют откуда такие здоровые отзывы на первую часть романа-сериала по которой по хорошему и определить нельзя удалась автору книга или нет :confused:

Ибо идея не нова (от Хроник Амбера роман далеко не ушел) ,что еще ждать от героев кроме борьбы за власть и заколачивания денег тоже не ясно ...

Да читается легко ,но хочется же чего-то большего ... какой-то интриги чтоли ,а она пока вяловата ...

В третьей книге сериала (а написано оно именно как НФ-сериал) принципиально ничего нового не происходит. Мириам узнаёт интересные факты про деятельность Клана в США и изо всех сил пытается выбраться из той роли, что ей пытается навязать Клан. Клану же совсем не нужна столь энергичная особа (вспомним, что Мириам во второй части решила зарабатывать деньги на экспорте патентов в Новую Британию). Клан считает, что идеальная роль для любой женщины ограничивается выгодным (с точки зрения Клана) замужеством и (главное) производством детей с геном, обеспечивающим хождение между мирами. Всё прочее — не так важно. Соответственно, давление Клана на Мириам усиливается и доходит до прямых угроз. В этой книге собственно экономической части (по сравнению с предыдущими книгами) почти нет. Скорее это история об отчаянной борьбе Мириам с Кланом и попытках выйти из под его контроля. Одновременно

Показалось несколько более занудным и затянутым, чем первые две книги, но читать ещё вполне можно. Надеюсь, что последующие части не станут ещё хуже.

После того, как в сообщениях и отзывах активно замелькала фамилия Стросса, я тоже не выдержал и решил ознакомиться с творчеством этого автора, для чего и выбрал роман «Семейное дело». Прочитав же эту книгу, остался в полном недоумении. Иной раз пара рассказов дают более полное представление об авторе, чем этот томик. Начну с того, что «Семейное дело» — первый том цикла «Принцы торговли». С трудом могу назвать это романом. По сути, две трети произведения представляют собой введение в цикл, краткое знакомство с миром и действующими лицами. Более-менее активное действие начинается ближе к концу произведения и тут же обрывается буквально на полуслове. Такое впечатление, что книгу просто разделили на части для того, чтобы содрать больше денег с покупателей. В итоге целостное впечатление от творчества автора получить не удалось.

Теперь о сюжете. Впоследнее время, когда я ставлю в классификаторе галочку в графе «Наши в другом мире», я внутренне содрогаюсь. Уж очень много произведегний используют этот прием, и очень уж велик среди них процент совершенно нечитаемой ерунды. В целом, Стросс выделяется здесь в лучшую сторону, но не слишком.

Завязка романа довольно стандартна. Некая журналистка, занимающаяся расследованиями, неожиданно выясняет, что ее настоящая мать была убита 32 года назад. Среди вещей матери оказывается странный предмет, после длительного изучения которого героиня оказывается в параллельном мире. Этот параллельный мир по своему развитию пребывает на уровне средневековья. Зато люди, обладающие способностью перемещаться из одного мира в другой, образуют могущественные Кланы – полумафиозные организации, обладающие большим влиянием в обоих мирах. Главная героиня по праву рождения может претендовать на значительную часть доходов одного из Кланов. Но у многих влиятельных людей совсем другие планы.

В принципе, на основе этой завязки можно было бы написать весьма увлекательное произведение. Но, увы, по первому тому это сказать трудно.

Во-первых, герои словно сошли со страниц женского романа.

Главная героиня – типичная представительница среднего класса, достаточно непримечательная серая мышка, которая вдруг оказывается влиятельной графиней. Отчетливо видно, как героиня, выражая недовольство средневековым бытом, одновременно «ловит кайф» от шикарных нарядов, драгоценностей и прочей мишуры. Ну и конечно, она самая умная, хитрая и обаятельная.

Бойфренд главной героини – интеллектуал, обаяшка, крутой мэн, скромник и страстный любовник в одном лице – идеал домохозяйки средних лет.

Верная подруга главной героини – верна и надежна, но при этом совершенно теряется на ее фоне.

Прочие персонажи женского пола – делятся на милых дам, которые в восторге от главной героини и противных грымз, которые о ней противоположного мнения.

Прочие персонажи мужского пола в основном представлены козлами разной степени козлистости.

Вторая, весьма не понравившаяся мне деталь произведения — идея прогрессорства, которая так и сквозит у главных героев. Причем прогрессорство это – худшего американского толка – пойти и научить тупых аборигенов, как надо жить по лучшим американским стандартам.

Третья особенность книги – очень медленное и плавное развитие событий. Во многом, это даже оправданно. Лично мне понравилось то, что героиня, оказавшись в незнакомом мире, не лезет напролом, а пытается его аккуратно изучить, не рискуя без крайней необходимости. Но в результате действия в и без того очень небольшом романе – кот наплакал.

Ну и, кроме того, в ряде эпизодов, на мой взгляд, налицо явные нестыковки. Руководство Кланов то проявляет очень высокий профессионализм и демонстрирует незаурядные возможности, то позволяет героине обводить себя буквально вокруг пальца. Как-то вообще отдельные части слишком не вяжутся между собой.

На что это больше всего похоже по сюжету – на цикл Марка Энтони «Последняя руна», но первые романы Энтони понравились мне заметно больше.

Стоит ли это читать? До сих пор не могу дать внятного ответа. Отдельные эпизоды романа весьма неплохи, да и интрига в конце начала как-то завязываться. И все же минусов в нем, на мой взгляд, больше. Возможно, в следующих романах действие будет развиваться гораздо интересней, но, боюсь, я об этом не узнаю.

Тоненькая книжечка, вполне прилично изданная, нормальная бумага, разборчивая печать, шитый блок и невысокая цена. Обложка — фирменный «лубочный» стиль АСТ, что поделаешь! По крайней мере, рисунок соответствует тексту. Бросающихся в газа ляпов в переводе и редактуре нет. Роман увлекательный, читается «на одном дыхании». Конечно же, при прочтении вспоминается Амбер — семейный дар путешествия в параллельных мирах, кланы, дворцовые интриги... Но если при всем этом Амбер — прекрасная страна из легенд, то мир, откуда пришли герои Стросса больше напоминает реальное средневековье, где нищета и грязь запуганных крестьян соседствует с показной роскошью аристократии. Впрочем, и большинство богачей не знает, что такое комфорт с точки зрения американки ХХ века. Хотя оказывается, что между двумя такими разными реальностями вполне возможна торговля! Романтизм в книге отсутствует (хотя любовная линия и есть), ее героиня прагматичная американка, которая везде и всегда пытается перекроить окружение в стиле «американской мечты». Мне кажется, Стросс в какой-то степени спародировал голливудские ленты тематики «простой американский парень побеждает все трудности и помогает хорошим парням во всем мире». Хотя, почитаем дальше — увидим... И это основной недостаток книги: конец прерывает действие «на самом интересном месте», интрига только завязывается, много намеков на новых героев и сюжетные линии. И удачность продолжения и развязки определит и уровень произведения. В целом же роман вполне заслуживает прочтения.

Вот только зная «оперативность» АСТ, когда мы дождемся продолжений?

Начало объемного цикла про параллельные миры. По одну сторону США все еще бомбят Афганистан. По другую — мелкие царства вместо штатов Новой Англии, не могут даже наладить регулярное сообщение с тихоокеанским побережьем. Церковь Одина и нищета крепко держат жителей королевства Ниджвейн. Что облегчает жизнь торговцу, перемещающего, без особых проблем, ценности туда-сюда. Проблема Клана в том, что генетическое родство никогда не останавливало чующих выгоду. Обретение давно потерянной наследницы, в лице Мириам Бекштейн, путает карты и рушит многие балансы... А та, экономическая журналистка, видит перед собой отнюдь не магов, могущих прыгать с чемоданами в руках через грань. Ее похитила и снабдила миллиардным состоянием мафиозная форма бизнеса, обреченная в коммерческом отношении. И ей не удержаться, чтобы не пнуть фирму под коленки — быть графиней, запертой под броней лимузина (как у Шеварнадзе) ей не по вкусу... У человека должно быть собственное дело, не так ли?

Впечатления неоднозначны. Сам сюжет обещает немало. И не только по пришельцам из альтернативной реальности. Родственная «Небу сингулярности» тема модернизации. Обычно миры волшебства и рукоделия писатели пытаются пытаются защитить — в «Семейном деле» ГГ на стороне прогресса. Да и что защищать, босоту, горе? Противостояние элитарность vs. эгалитарность заложено в фэнтези, но проявляется нечасто. Линия Джекоба и сцена в допросной комнате, между инспектором и Бергесоном, открывают перспективы на ускорение и усложнение. А то временами ощущение новеллизации ТВ сериала.

Но автор наделал огрехов. Всё, что написано про быт — неудачно. Меховая шубка решила бы половину дорожных затруднений. Число служанок — вторую (как раз замедленное развитие способствовало бы утонченности вкусов, эпикурейству аристократии) Английский язык, при таких условиях, не может быть понятным уроженке мира Микки-Мауса уже на уровне семантики. И т.п. и т.д.

Персонажи не вызвали сочувствия. Ни разочарованный энтузиаст Роланд, ни самоуверенная Мириам. Любовная связь в приложение к партнерской сделке — не бог весть какое оживление вялого действия.

Разговоры интереснее поступков. Напряжения в батальных сценах не ощутил, всё буднично. Хотя выпрыгивающие убийцы напомнили Бестера.

Книга переведена нормальным языком. Издание приличное.

С оценкой погожу до следующего тома. Пока что хвалить или ругать — все равно, что Гарри Поттера, только попавшего в Хогвартс. Только-только закончился пролог. Всё еще может перемениться, как переменилась Ольга в дилижансе. И под дефектами, как под ее юбками, тоже может оказаться что-нибудь убийственное.

Читать можно. Вторую часть жду.

Роман «Семейное дело», пугающий своим названием продавцов в фантастических отделах книжных магазинов («Вы уверены? Возможно, Вам в отдел «экономика» или «всё для дома»?»)), неожиданно оказался приятнейшим и лёгким «летним чтением». Вообще-то я не слишком большая поклонница сюжетов на тему «наши там» из-за, как правило, большого количества нелогичности и абсолютно недостоверной психологии героев, но в данном случае Строссу удалось придумать уж слишком обаятельную конструкцию взаимосвязи параллельных миров, в которых живут персонажи.

Итак, главная героиня Мириам – журналистка, специализирующаяся на темах, связанных с бизнесом, в одночасье сталкивается: а) с увольнением с работы из-за неожиданно раскрытой ею схемы масштабного корпоративного отмывания денег; б) с существованием параллельного мира, куда она, дочь приемных родителей, оказывается, может попадать благодаря некоему амулету, доставшемуся в наследство от настоящей матери; в) с тем, что в параллельном мире – она «princess charming».. упс.. наследница могущественной, практически мафиозной семьи, части Клана, чьи мощь и благосостояние базируются.. нет, не на магии, но на вековой контрабанде меж мирами, в том числе – на контрабанде кокаина.

«Что за космическая чушь?» — скажет искушённый читатель и где-то будет даже прав. Ведь протагонистка, как водится, почти совсем не пугается и, ни разу не испытывая никакого «когнитивного диссонанса» по поводу обрушившейся на неё напасти осознания существования параллельной вселенной, с достойной хорошего журналиста тщательностью принимается исследовать вновь обретенный мир. А та-ам.. Там и борьба за власть, и семейные интриги и (ну разумеется!) невнятно-стремительно — как снег на голову — обретенная любовь…

… и было бы всё это совершенно ужасным, если бы автор пошёл по проторенному пути «плаща и кинжала», но нет. Замешанная на экономике интрига «экономическими» же путями и развивается, т.к. задумано героями не что иное, как реформа и, буквально, промышленная революция в псевдо-феодальном мире. И вот именно в этот момент мне стало о-очень любопытно, поскольку подобные сюжеты в фэнтези крайне редки, и я даже перестала расстраиваться от – ещё совсем чуть-чуть и… — «мери-сьюшности» героини, «крутость» и бесчувственность которой превосходят все возможные и невозможные пределы.

Стремительно, легко и с любопытством читается, короче. Да, с удовольствием, несмотря на все недостатки, сравнимые, пожалуй, с недостатками неглубокого, но добротного телесериала. А все основные претензии к роману происхождением своим обязаны жанру и форме – ведь это первая часть многотомного цикла, которая, как и обычно, ставит множество вопросов, ответы на которые, наверняка, обнаружатся в продолжениях. И уж очень она короткая эта первая часть – не успеешь толком увлечься, а всё закончилось. На полуслове… Ага, как в первой серии телесериала…

Чрезвычайно многоплановый роман, что подтверждается разнообразием мнений по его поводу. Плотность различных идей зашкаливает. Отчасти — космоопера, в значительной степени — социальное эссе, чуть-чуть шпионского боевика, огромная доза футурологии, слегка добавлено наукообразной физики и густо сдобрено сарказмом. Не юмором, прошу отметить — именно сарказмом. Стеб? Нет, вряд ли. Автор говорит об очень серьезных вещах: о настоящем и будущем человечества, о природе человеческих влечений, о свободе и необходимости, говорит с разных позиций, разными словами и сюжетами, но при этом явно обозначает свою собственную точку зрения. Именно она связывает всю эклектичность романа в единое целое, в ее свете бредовость и утрированность отдельных эпизодов оказываются вполне оправданными. Более того, отсутствие излишнего пафоса идет книге только на пользу, и в то же время суховато-саркастичный тон повествования ни разу не скатывается к откровенной сатире.

Вердикт: знаковый роман нового поколения британских фантастов, стоящий прочтения не ради развлечения, но ради осмысления.

«Рассвет» посвящен работе знакомых нам по «Небу сингулярности» Рашель и Мартина на ООН и Эсхатона, но он другой. Настолько, что должен бы считаться самостоятельным.

НФ-боевик. С уничтожением планет, ядерным чемоданчиком в руках голого безумца, не по годам способной юной девой, немецким языком врагов и «военблогером». Палубы космолетов класса люкс как место времяпровождения забавны, пост-исходная Земля с ее причудливыми законами тоже... но складывается ощущение, что в начальную схему книги вложено больше мысли, чем в детали — при ее осуществлении. На что же ушли силы?

На сюжет. Стросс положил в его основу стратегию «ядерного сдерживания» холодной войны, сделав ее еще более гнусной и ненадежной с помощью стеганографии и релятивистских эффектов. Использовал заимствованную из тех же времен теорию заговоров и провокаций для захвата планет. Соответственно, на конфликт культур, которые даже понять друг друга не способны, не рассчитывайте! Это мир секретных агентов (Виктория, она же Среда, Строуджер выглядит настолько же знакомо, насколько предсказуема судьба ее родителей), бюрократов, дипломатов, наемных убийц и т.п. и т.д. Естественно, эти люди могут действовать только в однородной среде. Некоторые надежды подавал рассказ про школу на Септагоне, но прочие миры в «Железном рассвете» подобны городам американского Среднего Запада. Новый Дрезден, Новая Москва... а внутри одно и тоже. Фрэнк Джонсон — типаж хемингуэевских военных корреспондентов (а не современных стервятников), вносит собой в повествование еще несколько ностальгических ноток.

Поговорил бы о нем и прочих участниках, да только книга беззащитна перед спойлерами. Стоит раскрыть значение всего двух персон — и будет не интересно.

Подробности. Взрыв звезды описан с упоением. Астрофизика в себе Стросс не убил. Киберпсы МИДа вызывают улыбку своей нарочитой, почти паропанковской зловещностью. После «фокусированных» Винджа описание технологии «марионеток» — шаг назад. Финал демонстративно открытый.

Типография посредственная для АСТ и убогая в любом другом случае. Перевод временами запинается на образах вроде «кресторезьбового винта». Несуразные примечания.

Книга, в целом, хорошая. Крепкий НФ-триллер про космос. Лучше Р.Моргана, лучше Вебера. Читать можно. Ждал большего.

Сказать про этот рассказ «бред», значит похвалить писателя. Это намного хуже. Сюжет отсутствует, смысла не было даже в проекте. В таких случаях принято уточнять, какую траву курил автор. Подозреваю, чтобы написать вот это, травою автор не ограничился. Рассказ юмористический? Да ни в одном глазу.

Зачем это вообще было переводить?

Поставил не самую высокую оценку, потому что основные темы: холодная война в альтернативном мире, недосягаемые высшие силы, вмешивающиеся в собственное прошлое, уже встречались в «Небе сингулярности» и «Очень холодной войне», да и финальную идею о том, что

Рассказ юмористический, порою поражает то, с какой легкостью Стросс создает комический антураж, героев. Но что за этим? Ничего... Обычная развлекаловка, бездумная жевачка на один раз. А жаль, ведь с такой бурной фантазией так легко растранжирить идейку надо было умудриться...

Продолжение «Неба сингулярности». Главные герои первой части — Мартин и Рашель, здесь появляются только эпизодически. Основной персонаж второй части — девушка по имени Среда (Wednesday). Сам стиль книги тоже несколько иной — меньше юмора и ближе к классическому киберпанку. Но в целом продолжение понравилось мне несколько больше «Неба». Не буду раскрывать интриги (многое выясняется в самом конце), то местами книга по-киберпанковски мрачная: тут и Железный Восход (превращение обычного жёлтого карлика в нетипичную сверхновую, что приводит к гибели 200 миллионов в течение нескольких минут), и мрачные Преображённые (ReMastered), любящие выгружать всех подряд и ведущие непонятную деятельность, своеобразный Септагон с его свободой, летящие релятивистские бомбы (оружие возмездия Новой Москвы), вездесущий Герман, которому не нравится оружие, нарушающее принцип причинности (хотя сам Эсхатон активно использует нарушение этого принципа для своих внутренних нужд). Всё это наблюдает Среда и ей не доставляет никакой радости участие во всех этих событиях. Кончается всё почти хорошо (убили не всех :wink: ).

Ожидал большего, столько хвалебных отзывов и рецензий. Роман мне не то чтобы не понравился, нестандартная НФ , абсурдная в хорошем понимании этого слова, Маскарад, сарказм над Революцией в Росии и имена один Буря Рубинштейн чего стоит.:smile:

Ну не знаю, ничего смешного я тут не увидел. Идея любопытная, но недоработанная, рассказ вообще написан словно бы наспех.

Мне понравилось. Твердая научная фантастика. Причем на современном (в научном смысле) уровне. Переусложненности и квазинаучности не заметил. Достаточно время от времени читать «Компьютерру», «В мире науки» или «Популярную механику», что бы получить требуемый уровень научной эрудиции. То есть не слишком сложно...

Если и пародия, то вроде «Дон Кихота» Сервантеса, который как пародия на рыцарские романы уже не воспринимается. Расхожие штампы — плата за иллюстративный характер и динамичность. Отсюда балканистые революционеры — довольно распространенный типаж в литературе.

Освоение фантастикой современного научного наследия (как технического так и гуманитарного) можно только приветствовать. Сюжет и динамичность тоже на уровне, хотя и не шедевр.

Mast Read!

Рассказ одновременно смешной и страшный.Смешны взаимоотношения действующих лиц (здесь даже собаку можно назвать «действующим лицом»), описанные на грани фарса.Страшно желание некоторых людей сознательно лишить себя индивидуальности(чему полно примеров уже сейчас) и влиться в «священную войну» или «миссию любви на Юпитере», кому что ближе...

Наконец то прочитал эту книгу, слышал очень много позитивных отзывов, да и оценки на фантлабе давали надежду на что то очень хорошее. От романа осталось ну очень странное впечатление, наверное, присоединю свой голос к тому, что написал hungarkot, «Небо Сингулярности» все таки не столько фантастическое произведение сколько стеб, запахивающий ветхие НФ одежонки. Не подумайте плохого, книга неплохая, но ценность ее в отрыве от контекста, как и у любой шутки такого рода, сильно снижается.

История мира, описанного Строссом, берет свое начало в XXI веке. В жизни человечества появляется разум Эхнатон, разбрасывающий 9/10 человечества по всей вселенной и предупреждающей о запрете изменять прошлое...

Уже при чтение рассказов Чарльза Стросса было ощущение, что он зачастую, как бы это помягче сказать, несколько несерьезен и сильно не равнодушен к русской тематике. Так сюжет «Очень холодной войны» построен вокруг использования во время холодной войны вместо ядерного оружия древних из кхтулианы, в «Бродячей ферме» главный герой курит траву вместе со своей собакой, ну а в «Хоботе и Неразберихи» присутствует скафандр модели времен царя Путина II. Так что я был морально подготовлен к тому, что нашел в романе.

Действие «Небо сингулярности» происходит в межзвездном государстве «Новая Республика», населенная выходцами из Восточной Европы, которой управляет, как это не парадоксально звучит, император и существует класс наследственной аристократии. В «новой республике», если бы роман был написан в 2003 году, то я бы сказал, что в ее виде, нашла свое выражение российская суверенная демократия. Но похоже Стросс скорее постарался создать этакий гибрид между СССР сталинских времен с всемогущим аналогом КГБ и Российской Империей. «Новая Республика» крайне консервативное государство, его жители за редким исключением вроде ГБистов не могут пользоваться новейшими технологиями, вроде приборов для производства чего угодно из подручных материалов. И самой настоящей катастрофой для чиновников и аристократов оборачивается неожиданное получение жителями одной из планет Новой Республики Рохарда доступа к техническим новинкам из за подлета к ней одного из самых впечатляющих плодов сингулярности гигантского Фестиваля — объединения большого количества разумов, часть из которых была даже не биологическими. В обмен на истории Фестиваль щедро делится техникой. На Рохарде мгновенно воцаряется анархия, которой легко пользуются местные ячейки социалистов. Для спасения Рохарда к ней отправляется космический флот, среди членов экипажа которого находятся и двое земных агентов...

Под едкое перо Стросса попало много кто. Так критики здесь — это человекоподобные существа, паразитирующие на фестиваля и общающиеся на каком то странном языке. Новые социалисты строящие совершенно абстрактные теории, перегруженные абстракциями, легко жертвующие своими принципами в угоду власти. Один из самых забавных моментов это показ того, как же надо проводить генеральную линию партии в будущем, встроенные модули преобразуют вроде бы обычную речь в политический язык требований и лозунгов. Но к сожалению, на фоне буйства фантазии и юмора Стросса сам сюжет становится несколько невнятным

и совершенно не интересным. Автор, как мне показалось, несколько заигрался и не воспользовался хорошей возможностью рассказать и о своем виденье постсингулярного общества. Жаль, шанс представлялся хороший. Но возможно ответы будут в следующем томе дилогии «Эхнатон».

В целом 7/10.

Книга оставляет двоякие впечатления. С одной стороны, картины будущего, изображённые Строссом, выглядят масштабными, логичными, убедительными и в то же время загадочно-фантастичными, особенно это касается сущностей Эсхатона и Фестиваля. Однако обилие научно-технических терминов, сопутствующее им, во-первых, сильно утяжеляет повествование, сбивая его темп, а во-вторых, заставляет всерьёз задуматься, не являются ли эти термины псевдонаучными. Мне, к сожалению, судить об этом трудно. Кроме того, эти описания чередуются с эпизодами, в которых появляются избушка на курьих ножках или Кролик, Ворон и Ежиха, что, конечно, добавляет живости происходящему, однако как-то мешает относиться к нему всерьёз. Предполагаемый конфликт тоталитарно-консервативного и либералистического образов мышления, представителями которых являются соответственно офицеры флота Республики и вышеупомянутые двое гражданских лиц, получился весьма поверхностным и односторонним — автор явно подыгрывает последним буквально во всех точках столкновений, и это несколько портит общие впечатления. Тем не менее, нельзя не признать ряда явных плюсов романа, связанных прежде всего с разветвлённым и интригующим до самых последних страниц сюжетом, с неплохо выписанными героями и, самое главное, с отлично проработанными фантастическими идеями, от масштабных изображений будущего человечества до отдельных изобретений. Так что книга совершенно однозначно заслуживает внимания всех любителей жанра, тем более что написана она относительно недавно, так что во многом может послужить отражением современного состояния дел в зарубежной «твёрдой» научной фантастике. Российские фантасты, в конце концов, почти вообще ничего в этом поджанре не предлагают читателю.

Совершенно неинтересный рассказ, за исключением всего пары моментов... Совершенно неинтересная идея, ничем не примечательная реализация сюжета... Напрасно потраченное время. Хорошо хоть рассказ короткий, и времени на прочтение ушло немного...

Да уж, после baroni и сказать-то что-трудно, а хочется. :shuffle: Очень оригинальное видение будущего. Может, и пародия, но больше, как мне кажется, политический памфлет, направленный против тоталитарного контроля и модных одно время идей реконструкции прошлого.

Читал с интересом.

Особенно приятно правильное использование русских имён, названий и реалий, уж не знаю, автор такой умный или переводчик М. Левин постарался.

Повесть получилась довольно любопытной, хотя и отдает явным антисоветизмом, от которого меня просто корежит. Дескать, “империя зла” СССР приноровился использовать на войне иномирцев-“шогготов” и повлек тем самым гибель мира… Впрочем, местами забавно, да и написано неплохо.

Роман Стросса оставил у меня очень двойственное впечатление. Как самоценное произведение «Небо сингулярности» показалось мне весьма тяжеловесным и неудобочитаемым текстом (не берусь судить, сколь велика в этом «заслуга» переводчика М. «Левина, но стилистических ляпов, да и просто грамматических ошибок наблюдается явный переизбыток). Роман перенасыщен подробными техническими описаниями, специфической научной (или квази-научной) проблематикой. Все эти «гелиопаузы», «квантовые каналы связи», «телепортационные скачки», меня, увы, не слишком-то вдохновляют... Вялые, словно заторможенные герои, не вызывают ни симпатий, ни сочувствия, ни просто интереса. Банальным и предсказуемым выглядит и смоделированный Строссом конфликт между двумя типами цивилизаций: «прогрессивно-либертианской» и «консервативно-охранительной».

Но вот что действительно меня заинтриговало — так это изображенные в «Небе...» леваки-революционеры: Буря Рубинштейн, Олег Тимошевский и даже Маркус Вольф ( в настоящей, «земной» истории — легендарный руководитель «Штази», разведслужбы ГДР). Уж больно все вышеперечисленные персонажи напоминают вполне реальных западных интеллектуалов постмарксистского и нео троцкистского изводов — Наума Хомски, Славоя Жижека, Теодора Шанина... И здесь, я согласился бы с мнением коллеги olvegg: «А не является ли роман Ч. Стросса тотальной пародией, своеобразным стебом? Пародией на SF, на сам жанр космооперы, на комплекс идей, вырабатываемых в интллектуальных и научных «лабораториях» современной западной цивилизации»? Увы, не в моей компетенции дать на этот вопрос твердый и однозначный ответ ... Но в случае положительного ответа роман Ч. Стросса представляется мне оригинальным и заслуживающим внимания..

Весьма посредственно. Основная идея: Да здравтсвует Демократия, а остальным пусть будет стыдно, а еще лучше — очень стыдно, что они родились такими законченными придурками с полным отсутствием «художественного воображения», а особенные бяки — восточно-европейские фундаменталисты и прочие революционеры, опять же сосланные в мир этих самых недоделков. Роман опоздавший на 15 лет.

К сожалению, перспективная тема — постсингулярный мир — разработана слабенько, только малозначительные упоминания об ожидаемых технологиях, сторого говоря — практически никакой науки и уж совсем никакой социальной картинки. Разрекламированная пустышка, легкий приключенческий романчик с обычным набором технических прибабахов.

Честно говоря, так бы не матюгался, если бы не совершенно восторженные отзывы, из-за них и настроился на что-то очень неординарное и современное, даже революционное. Увы.

К сожалению, перевод просто ужасный. Из-за него я снизил оценку на балл. И второе, что не понравилось: перегруженность псевдонаучными терминами, половина из которых, к сожалению, выше моего понимания (-1 еще). Больше критиковать не за что (по большому счету).

Роман, в целом, очень хорош. Идеи — весьма оригинальны. Подобного нигде не встречал, это уж точно. Читается «на ура». Проработка героев — почти безупречна. Больше всего понравились идеи Фестиваля и экономической сингулярности. Абсурда, конечно, здесь хватает с избытком, но пародией ИМХО не пахнет.

Рекомендовано к прочтению всем любителям НФ, соскучившимся по новинкам в этом жанре и по отсутствию новых идей в этой области. Любителям же мыльных фэнтезийных циклов и «недумательной» литературы — особые рекомендации к прочтению. Очень хочется почитать ваши отзывы:):smile:

Признаюсь, было неуютно в будущем Стросса (далеком или не очень?). Наука сделала огромный шаг вперед, видоизменились нравы, дети и вера стали ходовыми предметами в юриспруденции. И совсем уж чуждой видится мне технотеология.

Юпитер интересен, не скрою. Нечасто благодаря фантазии автора удается преодолеть порядка 4 а.е.

Строссу, судя по всему, иногда наскучивает писать совсем уж «твердую» НФ вроде Accelerando, и он немножко расслабляется, привнося в сюжет элементы абсурда и пародии. Небо Сингулярности — своеобразная пародия на «героическую» космическую оперу с межзвездными империями, галактическими дредноутами и несгибаемыми адмиралами космических флотов. Ирония заключается в том, что само описание боевых действий у Стросса при этом на голову выше общего для жанра уровня.

Любимая авторская тема — технологическая сингулярность — хорошо проиллюстрирована ожившими персонажами русских (и не только) народных сказок. В книге масса забавных моментов (чего стоит отсылка к знаменитой картине Верещагина! :wink:), но и в серьезных идеях недостатка нет. В общем, пусть и не шедевр, но мне лично очень понравилось, твердые 9.5 баллов.

Перевод местами ужасает (доходит до грамматических ошибок!), но тут уж Стросс не виноват.

Очень интересная твердая научная фантастика. Местами имеется легкий налет бреда (дождь из трубок или разумный заяц), но, мне кажется, это только на пользу. Правда порой автор перегибает с техническими подробностями настолько, что трудно понять сам текст и происходящее. Впрочем, это тоже своеобразная изюминка.

Однако, нужно заметить, что издатель мог бы внимательней отнестись к своему делу и качественно вычитать текст (несколько раз находил всякого рода описки и ошибки вычитки). Впрочем, этот недостаток издания практически незаметен, поскольку произведение очень захватывает новыми идеями и постановкой вопроса. Некоторые фантастические находки просто изумительны (лично мне очень понравилась оригинальная идея самосоздающегося шпионского аварийно-спасательного корабля).

Несомненно, книга стоит затраченного времени.

Стросс-умница..замечательный рассказ,буйство фантазии,искрометный юмор,неподражаемый мамонтенок в главной роли!еще больше зауважал Стросса после его «Бродячей фабрики».

Жутковатый рассказ о последствиях применения Ктулху в военных целях. Оригинальная трактовка лавкрафтовских мифов, при этом — чистая НФ.

Очередная важная книга, разрабатывающая идеи будущего с точки зрения ранее не рассмотренной. Читается влёт, идеи необычны (лет 15 назад эта книга не могла бы появиться).

Сперва хотел поставить 4 балла, но Claviceps P напомнил о собаке, которая со своим хозяином курит травку, и я набавил еще один балл.

Ну а оценка низка из-за того, что сама идея ферм мне не понравилась, совершенно не зацепила.

Давно так не смеялся. Здесь и слияние арабов с японцами, и времена царя Путина, и мамонт-алкоголик, и даже последствия чумы (алкогольная абстиненция) :biggrin:

Чертовски меня взбудоражила эта озорная и сумасшедшая вещица Чарльза Стросса.

Во второй половине XXI века фермеры старых привычек борются как могут с новшествами генной инженерии, а собаки к примеру уже научились разговаривать и покуривать травку :lol:

Это правда смешно, клево и изобретательно. Но понравится может больше тем, кому оказался в кайф сборник «Рибофанк» Пола ди Филиппо.