Интересная ситуация происходит в американском кинематографе. Стоит только где в мире появиться хорошему фильму или хорошему полнометражному мультфильму, так американцы сразу покупают права на экранизацию и мастерят «самоделку», ремейк т.е. Отдельного разговора заслуживает то, что в последние годы и Россия стала придерживаться подобной политики, мы уже пересняли — «Беглец» с Гаррисоном Фордом («Побег» с Мироновым, сценарий один-в-один), «Коммандо» («День-Д», сценарий тоже 1-в-1), «Тариф Новогодний» — ремейк корейской ленты, и пр. Печально. Однако, иногда все-таки талантливые режиссеры при хорошем сценарии способны выродить не совсем уж хреновое кино. О двух удачных попытках я и расскажу:
«Город Ангелов» является ремейком немецкой драмы «Небо над Берлином» (Himmel :uber Berlin).
С этого фильма началась моя симпатия к актрисе Мэг Райан (которая угасла после фильмов «Доказательство жизни» и «Тёмная сторона страсти»).
В Нью-Йорке тоже обитают Ангелы. Вероятно, такой вывод сделали создатели фильма после оригинальной ленты. Они живут одновременно с людьми, но остаются невидимыми. Иногда они приходят на Землю, чтобы забрать умирающего. Мэгги (Райан) работает хирургом и после одной невероятно тяжелой операции человек все-таки умирает. Тогда-то она впервые встречает незнакомца в плаще. Ангел Сэт (герой Кейджа), пришедший за душой умершего, влюбляется в земную героиню Райан. То, что из всех людей только она видит его — кажется, не случайно. Она тоже влюблена. Их совместное чувство зреет на протяжении всего фильма, пока Сэт знакомит девушку с жизнью ангелов, с красотой заката на побережье, со спокойствием и умиротворенностью, а Мэгги — в свою очередь, делится с ним оттенками земной жизни.
Когда чувство становится настоящей любовью, ситуация становится почти Шекспировской трагедией: он ангел, она — человек, они не могут быть вместе (даже прикоснуться друг к другу). И тогда Сэт находит выход: он должен «пасть», стать падшим, т.е. стать человеком. Он решается на это, бросившись с небоскреба и впервые обнаруживает цвет крови и боль. Он стал человеком! Но уже через день она погибнет в автокатастрофе. Он останется в одиночестве, храня в своем человеческом сердце их любовь и воспоминания.
В общем, если не сравнивать с оригиналом, фильм хорош, актеры замечательны, городские пейзажи — великолепны, а присутствующий в финале пафос создателю «Каспера» можно простить.
«Дом у озера» — ремейк корейской мелодрамы «Море» (Il mare). Как обычно, американцы опустили исходную атмосферу, взяв за основу лишь сюжетную образующую оригинала. Алекс, молодой архитектор, переехавший в новый дом (на берегу озера), обнаруживает в почтовом ящике письмо от прежней хозяйки этого дома с просьбой — некоторое время переправлять ей корреспонденцию.
Главным связующим фактором для героев Ривза и Баллок оказалось сюжетное одиночество, в следствие которого два «эти одиночества» тянутся друг к другу, и в переписке возникает теплота, притягательность и ожидание.
Несколько раз они пытаются организовать встречу, и только тогда обнаруживают, что живут в разное время — она живет двумя годами позже него, и единственная ниточка связывающая их — фантастический почтовый ящик. Он знает меньше, чем знает она, зато способен что-то изменить в ее прошлом. Она — знает его будущее, но изменить ничего не в силах, кроме как письмом — которое он прочтет или нет? Можно ли противостоять судьбе, разыгрывая собственные комбинации: все их попытки были бесплотны, а ее вдруг пронизывает ужасное воспоминание — о его гибели?! Есть ли шанс предотвратить то, что уже произошло? Было ли это? В этом порыве концентрируется драматизм всех сюжетных линий фильма, и пусть жизнь и счастье двоих не такая уж глобальная цель, — режиссер фильма замечательно показывает насколько грандиозные механизмы мироздания затронуты.
Хорошие актеры. Грамотные съемки без торчащих штампов. Хорошее кино для совместного просмотра.