Нефть (2007, There Will Be Blood)
страна: США, жанр — драма, продолжительность: 158 минут
слоган: «Будет жадность. Будет и Возмездие...»
режиссер Пол Томас Андерсон
сценарий Пол Томас Андерсон (по роману Эптона Синклера "Нефть»)
оператор Роберт Элсвит
композитор Джонни Гринвуд
продюсеры Пол Томас Андерсон, Скотт Рудин
в ролях: Дэниэл Дэй-Льюис (Дэниел Плейнвью), Пол Дано (Илай Сандэй), Киаран Хайндс (Флетчер Хэмилтон), Кевин Дж. О,Коннор (Генри Брандс)
Кинонаграды:
Берлинский международный фестиваль — 2008
— «Серебряный Медведь» за лучшую режиссерскую работу (Пол Томас Андерсон)
— специальное упоминание жюри, лучшая музыка к кинофильму (Джонни Гринвуд)
Золотой Глобус-2008
— премия за лучшую мужскую роль первого плана (Дэниел Дэй-Льюис)
Американская Киноакадемия:
— «Оскар» за лучшую мужскую роль первого плана (Дэниел Дэй-Льюис)
— «Оскар» за лучшую операторскую работу (Роберт Элсвит)
Где-то в заповедных глубинах земли бьется маслянистая артерия, качающая черную кровь к самому сердцу человеческой цивилизации. Каждый толчок ее пульса отзывается шумом работы автомобильных моторов и самолетных двигателей, каждый новый баррель, выталкиваемый наружу из этой огромной кровоточащей раны чудесно совпадает с очередным вздохом современной человеческой повседневности. Как другие человеческие цивилизации, с жадностью впитывали в себя фонтанирующую из разрезов, горячую и липкую кровь своих более отсталых соседей, общество всемирной технократии расправляло свои могучие стальные крылья, высасывая из почвы каждую ее каплю, вбирая в себя каждый ручеек, сулящий своей вязкостью очередной научно-технический скачок....
Нефть.
Забавное совпадение: оригинальный роман Эптона Синклера под названием «Нефть» увидел свет еще в далеком 1927 году, а его экранизация, фильм There Will Be Blood прошел по экранам только в 2007, как раз в канун его 80-летнего юбилея. Впрочем, когда же еще снимать подобные фильмы — о черной маслянистой жидкости, стоящей огромных денег и сопутствующей им жадности, которая досуха высасывает человеческую душу, как не в разгар всемирного топливного кризиса? Именно когда цены на бензозаправке кусаются злее, чем стая самых голодных акул, а единственный и неповторимый пепелац стоит в сторонке, помирая от сухости в собственном бензобаке, приходит понимание старых, но подзабытых истин, о том, что не все то золото, что течет из скважины и о взаимосвязи некоторых ценных жидкостей в природе: для того, что бы добыть из глубоких недр одну, нужно обязательно пролить из человеческого тела другую.
В самом начале прошлого века Дэниел Плейнвью ( Дэниел Дэй-Льюис) стирал в кровь о песок собственные пальцы и грыз зубами камни внутри своей самодельной шахты, надеясь найти золото и осуществить пресловутую «Американскую мечту». Но вместо самородков нашел на самом дне почвенного разреза тоненький маслянистый ручеек, моментально сколотивший ему целое состояние. Чуть более 10 лет спустя, Плейнвью превратившийся в профессионального нефтяника, со сноровкой голодного волка рыщет по среднему Западу в поисках новых участков, которые можно заполонить собственными нефтяными вышками. В ход идут любые средства: лесть, ложь, откровенный подлог. Словно ловкий аферист, Плейнвью умеет забираться в самые сокровенные глубины нужных ему людей, хитря и изворачиваясь, что бы достать своими жадными пальцами до самой души. И казалось бы сама«Американская мечта» уже давно плачет заарканенной птицей внутри его золотой клетки, но погоня за вышками, превратившаяся в идею фикс, по-прежнему продолжается. И пусть рабочие дохнут как мухи, а единственное близкое существо навсегда лишается слуха из-за взрыва на буровой, плевать, что вокруг ни единой души, которой можно было бы доверять — ни друзей, ни любви, главное — что бы она родимая, маслянистая и непостижимая продолжала бить из земли напрямую в его собственные стальные трубы, заменив для Дэниела Плейнвью одновременно лучшего друга и став единственной любовью, главным наваждением всей его жизни......
Нефть.
Вопреки тревожным прогнозам, что зрителя ждет история очередного дикенсовского «Скруджа», только на этот раз, разжиревшего на черном золоте, создатель «Ночей в стиле Буги» и «Магнолии», американский кинорежиссер Пол Томас Андерсон пошел совсем иным путем. В его последнем фильме нет место для игрушечной морали и извечного тандема голливудских прописных истин в разрезе от «Деньги — это зло» до «Богатые тоже плачут». Скорее «Нефть» более похожа на старательную экранизацию «Капитала» Маркса, идеальное экранное воплощение некогда придуманной немецким экономистом формулы финансового успеха, что «нет такой подлости, какую бы не совершил капиталист ради 300% чистой прибыли».
Именно, когда операторский ракурс переходит с крупного плана самого Плейнвью на других участников этого черно-красного шоу, внутри фильма, что-то щелкает, и история типичного уэллсовского «Гражданина Кейна», который так старательно отпихивал от себя других людей, что на исходе жизни остался совсем один, тотчас убирается на второй план. Ведь все его параноидальные опасения за судьбу собственного капитала оказываются абсолютно оправданными: пророк-исцелитель (Пол Дано), на проверку оказывается шарлатаном, вдруг отыскавшийся сводный брат (Кевин Дж, О, Коннор) — самозванцем, и всем им нужен не сам Плейнвью, а лишь та самая ненаглядная «его прелесть», получить которую нужно во что бы то ни стало: не мытьем, так катанием. На фоне подобных падальщиков, сам герой похож на хищника, который яростно защищает не до конца освежеванную им, но зато убитую на честной охоте тушу, ради которой он готов разорвать любого, кто приблизится к ней на опасную дистанцию. И собственно говоря, согласно любому своду законов о частном предпринимательстве, имеет на это полное право. Что Вы там, в свое время писали про «волчьи законы капитализма», герр Маркс?
Ответ на вопрос, почему же жидкость, давшая название, как роману-первоисточнику, так и русскоязычной прокатной версии фильма, притягивает к себе столько чужих низменных инстинктов, Андерсон оформляет в виде аж двойного смыслового тождества. Сначала нефть безоговорочно приравнивается к настоящему золоту — тому самому, окончательно свело с ума старателей из классического фильма Джона Хьюстона «Сокровища Съерра Мадре». Да, она не сверкает на солнце языческим идолом, но зато в глазах перемазанных в ней по самые уши нефтяников отражается тот же самый безумный и алчущий блеск. Второе тождество сокрыто чуть ли не на уровне подсознательного восприятия, когда в операторских ракурсах, мастерски подобранных Робертом Элсвитом, земля из которой вырывается первый черный фонтан начинает восприниматься как чья-то аорта. А лик измазанного нефтью самого Плейнвью, который взирает на горящую буровую вышку, в отблесках ночного огня приобретает совершенно кумачовый оттенок, будто на лице его совсем не черная маслянистая жижа, а самая, что ни на есть настоящая человеческая.....
Нефть
Расставляя свои жирные знаки равенства между черным и желтым золотом, а так же — между основой человеческой жизни и энергетической основой современной человеческой цивилизации, Андерсон идет немного дальше и проводит аналогичное тождество между капитализмом в его наиболее животном воплощении и деятельностью различных христианских проповедников. Для того, что бы скупить у фермеров по дешевке их земли, Плейнвью сначала проникает в их разум, на короткое время становясь «властителем их дум». Самозванный пастор тоже пытается влиять на чужой разум, но при этом единственной искренней его заботой остается лишь кошелек. Именно здесь и встречаются кремниевая хватка человека, привыкшего всегда забирать лучший из кусков и слабая кисть вечного демагога и болтуна, который только умеет эти куски выклянчивать, вымогать, откровенно паразитируя на других людях. Не добегая до финала этой истории, попробуйте сами угадать, чьи кости треснут первыми, ведь оригинальное название фильма не обманет, и в итоге этого противостояния, между ними действительно прольется...
Нефть.
Но в то же время, картина Андерсона — это эпопея жизни одного человека, фильм одного актера. Если бы этот проект состоялся в 60-70-е годы, то на эту роль несомненно позвали бы самого Джона Хьюстона, постановщика уже упоминавшихся ранее «Сокровищ Съерра Мадре» и исполнителя роли не меньшего кровопийцы, мультимиллионера Ноя Кросса в знаменитом нуаре Романа Поланского «Китайский квартал».. Англичанин Дэй-Льюис блестяще копирует его слегка шамкающую манеру (благополучно убитую российским кинодубляжом), походку, чуть надменный прищур абсолютно циничных глаз. Впоследствии, Андерсон признался, что при написании сценария, он рассчитывал только на Дэниела, и если бы англичанин отказался, этот фильм попросту никогда не сняли. Фанатик своего дела, известный просто маникальным погружением в своих персонажей. Андерсон справедливо рассудил, что если Плейнвью не сможет сыграть Дэй-Льюис, то этого персонажа не сможет сыграть никто. И как водится, не прогадал.
У Дэй-Льюиса целый год ушел на подготовку роли, и еще 158 минут — что бы прожить ее на экране: от мучительной сцены, когда герой со сломанной ногой ползет по пустыне, вплоть до великолепного финала в боулинге, во время которого его герой окончательно утрачивает собственный человеческий облик. Дэй-Льюис на экране подобен роду занятий собственного персонажа: отдельные незаметные толчки эмоций на лице, уже в следующую минуту сменяются яростным всплеском и бурным фонтанированием, когда долгое время подавляемые эмоции вдруг выбиваются наружу в мощном, почти неконтролируемом потоке. Кто бы еще из мировых звезд смог адекватно изобразить такие мощные перепады? Де Ниро? Николсон? Режиссерское чутье не обмануло Андерсона: только Дэй-Льюис. Хороши и остальные актеры, особенно новичок Пол Дана в роли проповедника, но в данном контексте, им уготована лишь функция подыгрывания, подпевания основному вокалисту, чей голос, то поднимается ввысь и бьет оттуда хрипящим брандспойтом, то вновь возвращается вниз, под землю — словно выжидая и собираясь с силами для следующего толчка, напоминая этой изменчивостью ту самую бурлящую, кипящую, но быстро исчезающую, иссякающую.....
Нефть.
Подводя итог, нельзя не отметить, что новая работа Андерсона на фоне его предыдущего творчества, явилась полной неожиданностью. От пропитанных новыми веяниями, калейдоскопических мозаик «Ночей» и «Магнолии», режиссер возвращается к классическим голливудским образцам, при этом умудрившись между их строк втиснуть и собственные «ветхозаветные» скрижали. Наверное можно было бы осовременить роман Синклера, перенести действие в современность и развернуть перед зрителем целую панораму строительства монстрообразной нефтяной корпорации наподобие «Шелла», только зачем? Послание уже завернуто в бутылку и отправлено прямиком с экрана его адресату. А золото — черное оно, белое, желтое или зеленое в крапинку — какое это имеет значение, когда глаза уже заполняются алчным блеском, а сжимающиеся кулаки становятся пурпурными, дыханье — отрывистым, и сердце стучит музыкальным метраномом, так за тактом выстукивая тот же ритм, которым из недр поступает
Нефть
И самое главное, собравшись отнять у Матери-Земли очередное из ее богатств, никогда не следует забывать о цене. И встав во весь рост, напротив яркого золотистого солнца и занеся над ее упругой рыхлой плотью очередную острую кирку, надо быть заранее готовым к резкому удару, после которого прямо в лицо сильным потоком хлынет горячая и вязкая, теплая и маслянистая....Нефть?
Нет, Кровь
цитировать
«Совершенный мир» Клинта Иствуда.
свернуть ветку
Великолепная рецензия! Не со всем я согласен (о чём ниже), но ваша задумка с повторяющимися рефреном словами «нефть» и «кровь» производит впечатление. Растём, однако! 
)