Рассказ с интересной идеей, но пан Кларк перемудрил с цифирями. 1000 МВт для разгона облаков в одном аэропорту? На минуточку, 1000 МВт это мощность одного ядерного реактора хорошой такой АЭС. А энергия супергенератора в 50 млн ватт... это вообще что? Ну и сцены заседаний совета директоров как будто вытащены из советской лубочной фантастики «про запад» годика этак 1960-го.

В общем, у Шекли получилась бы конфетка, а у Кларка интересная идея не дожата. Так что тему инвертированных людей нам донес и разжевал Нолан в своем «ДОВОД«е.

Наконец-то смог осилить это монументальное произведение (слушал во время прогулок).

Знакомство с творчеством Кабира я начал с его рассказов, и он очень быстро стал моим самым любимым современным русскоязычным автором ибо владеет языком мастерски и в совершенстве.

В данном романе, порядка 80% — это бытовое повествование о жизни шахтерского городка где-то на Ростовщине, а 20% — собственно, хоррор про маньячелу и злые силы. Бытовая часть стилистически и фактологически напоминает криминальный сериал «Хрустальный», хотя тут сложно придумать что-то другое — голожопая российская провинция с осколками былого величия в виде шахт, пятиэтажек, и провинциальных газетенок.

Хоррор часть на любителя. Я хоть и обожаю космо хоррор, но с удовольствием погрузился в местный замес на околобиблейских мотивах. Хотя как по мне, та же сюжетная линия молодого Солидола и Саши получилась гораздо более страшной.

P.S. Пробежался ко комментам, многие пишут что Андрей такой правильный и тема измены жены не раскрыта. Вы блин глазами читали? Где-то в середине книги описано, что Андрей переспал на работе с практиканткой Ольгой, из-за этого Маша ушла к Богдану. К концу книги он уже на них не злится и даже собирается общаться. При этом он опять забивает болт на своего лучшего друга из Варшавцево.

Эталонное УГ. В защиту автора, она на первых страницах честно упомянула что главная героиня похожа на персонажа комиксов Wonder Woman.

На этом достоинства книги собственно закончены. Сюжет не то, что изобилует.. он состоит из одних клише и стереотипов — если преступник, то это белый качок. Зам директорша ФБР — по совместительству негритянка — умнее всех профайлеров (мужчин) вместе взятых. Главная героиня — полтора метра ростом — запросто кидает через бедро качков, что ВДВшники в фонтанах 2го августа...

Ну и собственно, шифр Преступника... «4 16 3 15 16» (это про книгу) — куда там «Пляшущим человечкам»... да в книге Янка Мавра для младших пионеров «Полесские робинзоны» был и то более сложный когд.

Прочитав первый роман автора — про профайлера Зойи — решил читнуть еще и вступил в это Гэ. Даже не знаю, какие подобрать слова... скучно до ужаса, тупо до безобразия, зачем я это читал — хз. Стереотипные копы которые в 2016-м не могут освоить Гугл Серч или пользоваться полицейскими программами... одноизвилинные преступники... для гурманов — сцена допроса полицейскими в виде персонажей игры про эльфов игроков внутри собственно этой игры.

В детективах мне больше всего интересны собственно, дедуктивная или поисковая работа и реалистичность сюжета. По этим личным критериям отсекаются почти вся «классика» (где доказательная работа часто сводится к клюквенной сцене из «Красной Жары» со Шварцем — «Какие ващи даказателства?») и русскоязычные поделки (про джонов рембо томского уезда, в одиночку рубящих коррупционные гидры и эльфийских персонажей типа честных следователей СК).

В этом произведении таки встретилось много моментов где главным героям приходилось придумывать и додумывать, где найти жертв маньяка и как его ловить. Географические изыскания чем-то напомнили раннего Джека Ричера (пока Ли Чайл не списался в унылое говно). Насчет собственно профайлерской работы сравнивать нечего, так как ничего подобного не читал и не смотрел.

Что не понравилось — уж слишком затянуто-растянутые переживания и рассусоливания главной героини. Я был уверен, что автор — женщина, и только после прочтения узнал who is who.

В целом зашло, буду читать остальные книги серии.

Как правильно отметил один из комментаторов, рассказ стоило назвать «Красная чума», ибо именно эта коммунистическая зараза является настоящим бичем человечества.

Рассказ уж слишком наивен в части действий Нолана. В реальности, к сожалению, Шарико-швондеры сожрали бы и стадо диких кабанов, абы только на дай боже не работать самостоятельно.

Почти за 10 лет до этого рассказа, Шекли написал свой шедевр «Битва» на похожую тематику — что руками одних лишь роботов в войне не получится таскать каштаны из огня. Тот рассказ читается легко и оставляет интересное послевкусие. Тут же складывается впечатление, что Гаррисону требовалось набить определенное количество текста, отсюда это длинное путешествие в туннеле. Уж не знаю, слыхал ли в начале 60-х Гаррисон о создании первых ЭВМ, но отправлять в будущее «генерала зенитных войск» с логарифмической линейкой это нечто (такое же проскакивает у Лема). Мы не знаем, какие двигатели будут созданы в будущем, но никто из современных графоманов все же не додумается описать высадку космодесантиков 23-го века на дизельном внуке «мотолыги».

Для своего времени рассказ, наверное, соответствовал — человечество активно осваивало космос, хоть и шла холодная война, но наука двигалась семимильными шагами.

Сейчас же рассказ, к сожалению, воспринимается лубочно, в духе произведений о строителях коммунизма. Глядя на траекторию развития современников, думается, что когда условные рептилоиды федерации высадились бы через 460 тыс оборотов планеты на Терру, то им бы предстала картина где разумный конь управляет неразумным землянином, а не наоборот.

Не перестаю удивлятся в хорошем смысле этого слова фантазии Максима и его живейшему, живописнейшему языку. Вот кто умеет в экспозицию даже самых невзрачных персонажей.

К сожалению, как ужас или мистика рассказ зашел слабо, ибо в памяти вспыл дурацкий анекдот про мужика и дерево любви на Кавказе :)

Кабир постепенно становится моим самым любимым современным русскоязычным автором. А все из-за его очень сочного, атмосферного языка, умения создать детальную обстановку в любом месте и почти мгновенно погрузить читателя в свой мир.

Вот так и тут. Рассказ не в коем случае не ужас, и даже мистикой с трудом можно назвать. Но читать было интересно, хотя если разобраться — накручено сверх меры — и полячка, и Черные Полковники, и Посейдон. Можно было выдать эконом-версию с Батуми и местными фольклорными царьками :)

Два дебила — это сила ИЛИ Шведская дичь с клюквенным соусом.

Книга настолько... впечатлила... что не поленюсь написать длинный отзыв.

Во-первых, 183 главы (!) в среднего размера книжки... из-за этого и без того посредственный сюжет атомизирован и постоянно мечется туда-сюда, что затрудняет чтение.

Во-вторых, весьма своеобразная подача материала. Многие фильмы и книги страдают из-за недоэкспозиции действующих персонажей. Тут же другая крайность — аспектам сексуальных предпочнетий одного из санитаров было отдано столько же места, сколько описаниям заигрывания отца одного из пропавших с его литературным агентом или ретроспективе полицейской работы прошлых исчезновений. Что для матери-сюжета более ценно? Зачем заливать книгу водой?

Ну и вишенка, точнее, та самая клюква книги — происхождение злодеев.

Тут начинается спойлер

Ну и последний вопрос — а где авторы книги вынюхали запах песка?

Впечатление в двух словах — сценарий для «Груза 200» Балабанова в глубоком космосе. Расчлененка, чернуха и физиология в книгах имеет полное право на существование, если она — к месту. Например, в серии детективов про патологоанатома Линкольма Райма без нее никак. А вот в повести Нестеренко это самая расчлененка, похоже, была вставлена как вещь в себе. Ибо ее количество и качество превышает любые мыслимые нормы, создается впечатление что автору нравился процесс придумывания и описания, а сюжет был добавлен позже. Кстати про сюжет, по степени бредовости описания мироздания он может соперничать разве что с «плоскоземельцами».

На выходе — еще одно разочарование в Нестеренко после шедеврального «Комбината».

Узнал о книге из новостей ФЛ про введение нового поиска :)

Очень заинтересовал жанр ковбойского хоррора. Сюжет это одноходовочка, но Максим основательно проработал детали того времени, и их читать одно удовольствие, тем более по сравнению с легионом авторов, которые даже свою современность описывают как клюква клюквенная.

Отдельно отмечу очень-очень сочный и насыщенный язык Кабира. Как для современного русскоязычного автора, это — большая редкость. В книге встретил огромное количество интересных сравнений и метафор, это добавило еще один плюс к без того интересной книге.

Из минусов — количество детализации расчлененки прет через край (хотя это может быть условностью жанра) + есть мелкие огрехи по фактам (но это подметят только хорошо знакомые с историей США, например Вендиго это мифология индейцев Севера и С-З США, а не Юга).

Повесть была одним из рекомендованных форумом произведений на тему «Чужих». Читал вслепую без озакомления с автором или аннотацией. Поначалу шло туговато из-за долгой раскачки с деталями кто кого почему ищет. А вот после стыковки динамизм возрос и держался на достойном уровне. При чтении все время ожидал что сюжет свалится в уже пересказанную историю — ну там клоны, сумашедшие, рептилоиды и т.п... ан-нет, Рейнольдс мастерски обыграл игру слов (русскоязычному читателю надо понять что корабль грубо назывался «Склифосовский» или «Пирогов») и дал весьма необычную концовку, оригинальную и интересную.

Как-то не зашло. Я все ждал интересного сюжетного хода, типа люди — это одичавшие люди, а накри-пришельцы — это более продвинутая версия людей, вернувшихся обратно. Но нет, все гораздо более банально. Кроме того, как-то странно контрастирует в рассказе заявление про аналоговнетные технлогии пришельцев и тот факт, что они ведут войну уже 100 лет, туннель рыли 15... еще одна «Вторая армия в Галактике»?

Ну и финал... так как у пришельцев выше температура тела, они не смогут жить на полюсах собственной планеты. А полеты в космосе и скафандры это вообще как? Даже современное человечество без онанотехнологий худо-бедно смогло бы зачистить полюса, накри-пришельцы, думается, тем более.

В общем, по сумме деталей рассказ напомнил мне легендарную «клюкву» «Битва за Землю» с Траволтой.

Начало за здравие, а конец за... а конца и толком нет.

Произведение начинается с интересного сеттинга «бермудского треугольника» в глубинах космоса, куда пропадают корабли. Появляется виртуальный командор, появляется монстр и ... и все эти многообещающие сюжетные ходы спускают воздух к концу книги.

Автору или было лень дописывать внятную концовку, или он перемудрил в стремлении оставить ее «открытой и пугающей», но в результате вышло очень неважно.

По фактуре — «Таинственный остров» в декорациях Луны.

По сюжету... даже не знаю как ЭТО описать. Какой-то производственный водевиль, как если бы советский пафосно-пропагандистский фильм из 30-х типа «Трактористы» снимали на заводах «Форда».

Лунанавты не могут решить простейшей задачи — прекратить хищения продуктов или выяснить, кто же вор, но при этом строят почти что заводы-гиганты индустриализации — плавят из гипса воду, из одежды пекут хлеб, и даже создают летающий челнок (!)

Рассказик короткий, да удаленький. Хотя антураж и сюжет напоминает фильм «Клаустрофобы» или «Куб», но вот развязка, как мне кажется, оригинальная. Еще нигде не встречалась идея, что человечество — тараканы или мухи, соответственно, «рептилоиды» разбросают для избавления от него отравленные приманки и липкие ленты.

Дичайшая ахинея. Если убрать названия локаций и имена персонажей, можно подумать, что писал российский фантаст-патриот «новой волны». Что не страница — шутки кто кого имел, кто кому привставит и постоянные отсылки к определенной тематике. Что обидно — описание собственно шахт и шахтеров вполне годное, но только вот начинаешь читать, и тут же очередная «шутка» из произведения про росгвардейских космодесантников.

Каким-то образом сюжет проваливается из шахтерского Мичигана к «Путешествию в центр Земли» Верна. Автор сам отмечает, что как минимум на 250 млн лет неоответствие, но отделывается «так произошло».

Ну и «вишенка» произведения это монстр... говорящий, трехротый, скользкий паук, впадающий в спячку на миллионы лет. Почему автор не пошел до конца в создании зоовинигрета и не добавил ЕЙ хобот, рога и крылья?

Ерунда, которую пробежал по диагонали. Куча соплей и оханий, а если прикинуть....

Девушка весила 55 кг. В челноке был шлюз, они по сюжету ходили, а не ползали. То есть предполагаем что челнок был размером с автобус «ПАЗ» как минимум. Это 5-6 т только металла, а еще ведь топливо и все остальное. Итого, для онанотехнологий будущего проблемой стало что взлетный вес был превышен на 1% (а скорее всего, еще меньше) от взлетной массы. Да это же бред сивой кобылы — а необходимость маневрирования? а обход метериотов или грозы? и т.д. и т.п — чистейший идиотизм, а не рассказ.

Мне очень понравился «Непобедимый» Лема и поэтому к этому рассказу создались ожидания. И вот не сказать, чтобы они оправдались.

Во-первых, очень раздражает сочащийся со всех щелей анахронизм. Калька и циркули для расчетов межзвездных трасс, арифмометры и латунные приборы из парусного века, цементные оболочки ядерного реактора — это все дико отвлекает и раздражает. У тех же Шекли или Брауна рассказы почти экс-темпоральны, то есть время действия не ощущается и не впадает в диссонанс с реальностью в 1980х или 2020х.

Во-вторых, Лем забросил в рассказ пару сюжетных удочек с неизвестным незакрепленным грузом на корме, странным поведением экипажа, проблемами работы реактора, и загадкой о комиссии, слушающей робота за закрытыми дверями. Из всех них, раскрытие получила только последняя, остальные же остались невыстрелившими «Ружьями Бондарчука».

Ну и мякотка. Поведение Пирса в отношении робота совершенно бессмысленное и нелогичное. Все-таки, он капитан корабля и в других произведениях сталкивается с загадками и проблемами. Тут же, с высоты знаний о machine learning 21-го века, можно предположить что робот освоил паттерны морзянки и особенности общения первого экипажа, а затем по какой-то причине стал повторять их. Вместо того, чтобы пообщаться с этим «черным ящиком» и вытащить какие-то детали, которые возможно помогли бы сделать звездные путешествия безопаснее, Пирс сдал робота на вторсырье. Нет робота — нет проблемы?

Рассказ почти полная перепевка сюжета «Самозванца» Филипа Дика, только в декорациях «Нечто». Соответственно, интерес к нему начинает резко падать по мере то, как из нагромождений снежных декораций появляются уши «Самозванца». В отличие от канонического Дика, финал — ожидаем и скучен.

В каждом жанре есть сюжетные ходы, затертые до дыр и банальщины. В хорроре про призраков, например, это заброшенные психбольницы (азия), монастыри (европа) и военные бункеры (экс-ссср). Детективов, эксплуатирующих идею

Кому и зачем в 2020-м приспичило выдать еще один продукт на затертую тематику — вот самый главный вопрос книжки (я лично подумал что замешана мистика, и поэтому соблазнился на прочтение «этого»). Читать тяжело из-за скачков в описаниях действия Росса и Р, в книгу введено огромное количество ненужных персонажей, да и сама интрига быстро наскучивает, как только осознаешь, какой сюжет на самом деле тебе подсунули.

Рассказ я читал когда-то давно и по ходу чтения заново, где-то к середине только вспомнил деталь про выжигание глаз.

Если не считать «Неукротимую планету» и первых «Билла» и «Крысу», то это — стандартнейшее произведение для Гаррисона. Есть хорошо продуманный звездный антураж (живые рептилоиды за десятилетия до того, как они вошли в мэйнстрим :), есть приключения, есть какое-то движение и действия, но... нет интриги. Ну вот вообще нет, читаешь как заметку в «Спид Инфо» — вроде и необычно, но абсолютно не включаешься, да еще внутренне похикикиваешь. А все потому, что мастера рассказа — Шекли или Ф.Браун — они ухитрялись в каждом новом рассказе ввернуть новый сюжет и идею, наращивали конфликт, и разрешали его, порой очень пародоксальным образом. Ну а у Гаррисона встречается все тот же Язон Дин Альт, с новыми именами или обличьем, но тем же уровнем везения и находчивости 80-го лэвела. Так и в этом рассказе, кроме пасхалки с рептилоидами (для «ценителей») чего-то этакого нет.

Фабула рассказа интересная, но это — Гамильтон, а значит научно-техническая составляющая хромает на обе ноги: запасные агрегаты инопланетян без проблем стыкуются с земной техникой, инопланетяне без проблем общаются с землянами без потерь смысла или интонаций. При этом Гамильтон мастерски уходит от описания как выглядят инопланетяне, как они называются — на все вопросы универсальное «это слишком сложно, в нашем языке нет такого аналога».

Возможно, во время написания рассказ и являлся хитом, но в 2020х он смотрится как еще один перепев истории «в темном-темном доме (пещере, болоте), притемное-темное приведение (кикимора, троглодиты) что-то делают». Атмосфера вначале нагнетается блестяще, чему способствует довольно редкий для ужасов сеттинг вестернов. Однако как только в поле зрения появляются пещера и пропавший труп, пространство сюжета тут же сжимается до развилки «зомби — вампиры — троглодиты», ну и интрига выпает в осадок. Как мне кажется, ахилесова пята рассказа — именно непритязательные монстры, имя которым — легион (буквально и переносно :). А ведь можно было уйти во что-то более специфическое для Техаса — индейские духи, уникальные животные, ковбои под воздействием тяжелых металлов... но нет... имеем довольно банальных монстров и унылый конец.

Книга заинтересовала меня как образец израильской фантастики, да и отзывы вне Фантлаба были хорошие.

Сюжет затянул буквально с первых страниц, хотя автор построил книгу весьма хитро — в ней два параллельных повествования, да еще каждая со своими собственными флэшбеками, да еще от нескольких действующих персонажей. В итоге вначале книгу читать тяжеловато, но потом все встает на отведенные места, как хорошо притертые детали механизма. По структуре книга чем-то напоминает фильм «Tenet» Нолана, хотя сюжет вообще не имеет ничего общего.

Насчет сюжета... с одной стороны, ОЧЕНЬ оригинальная идея обмена телами и доскональная проработка ее последствий. С другой стороны, обоснование под идею заведено весьма жиденькое — что-то мастерили, случайно что-то получилось, как работает толком никто не понимает, но все юзают.

Финал получился шикарный, хотя я потерял нить истории с Тамар.

Удивляют высокие оценки этого клона истории про клонов «Видоизмененный углерод».

Детективом ЭТО формально является, ибо есть преступление и загадка, но все это подается настолько лениво и тоскливо, что вгоняет в скуку. «Атмосфера безнадежности и отчаянности» как ту многи пишут скорее является атмосферой уныния и засыпания.

Фантастикой ЭТО формально является, ибо есть клоны, звездолет, онанотехнологии хирургии и производства пищи. Но сколько же в этом явного бреда — вишенкой является то, что пищевой синтезатор пищи по плевку способен считать вашу личность (!) и потом напечатать ваше тело, как до этого он печатал гамбургеры и салаты. Параллельно с этом в романе описывается как тяжело делать считку личности на Земле и какие для этого требуются технологии.

В книге есть вялая попытка расписать влияние новых технологий — клонирования и редактирования ДНК — на человека и общество, но происходит это кусками и несвязанно.

«Вишенкой» книги является моделирование мира в 2200-2400. Итак, готовьтесь. Мировой валютой является юань, при этом в году все еще остаются физические деньги. Борьбу за лидерство ведут Австралия, Россия и ... Мексика. США распались и скатились из-за водных войн Невады и Калифорнии. Читая это, и зная физическую карту Мексики, Австралии (у которых пресной воды кот наплакал) я задавался только одним вопросом — и этот человек нам что-то втирает про клонов и звездолеты?

Жалкая попытка «творчески переосмыслить» «Остров проклятых» с ДиКаприо. Даже начало 1-1 как в каноне — страдающий головными болями протагонист попадает на загадочный остров и ... и дальше начинается довольно скучный рассказ без особых твистов или роста напряжения — потихоньку начинаешь понимать расклад и расстановку персонажей в сюжете. Максимум творческой выдумки автора — это ввести загадочного персонажа Норах, который оказывается тот же Харон, но в прочтении наоборот. Колокол, упомянутый в названии и вокруг которого якобы вертится сюжет, является абсолютно абстрактным. С таким успехом книгу можно было бы назвать «Автобусная остановка» или «Ликеро-водочный магазин» — не поменялось бы кардинально ничего.

В общем, лучше потратить время на «Остров проклятых» или «Семь смертей Эвелины Хардкасл»

Я думал что более отвратительного персонажа, чем Себастьян Бергман (психолог из детективов авторов сериала «Мост») не найти. Я ошибался.

В этом, извините за выражение, детективе главная героиня просто ходячий сборник всех возможных недостатков — глупая, самоуверенная, постоянно топип за феминизм, и внезапно — сверхудачливая. В общем, классический детектив «новой волны» где собственно детективных действий НЕТ, нагнетание интриги взято из журнала «Мурзилка» (подкинули записку про убийство и... все), а главный злодей раскрывает все тайны в двухстраничном монологе.

Редкий шлак, я польстился только на необычный сеттинг в горах Непала, но это было ошибкой.

Зачем-то отодвинув в сторону очередь из уважаемых скандинавских авторов, я решил прочитать эту... книгой это не назвать, скажем так «буквосодержащий продукт с заменителями сюжета и персонажей, идентичнимы каноническим». Спойлер — это была моя большая ошибка.

Проблем в книге выше крыши. Что главное для детектива? Сюжет. И вот с этим огроменные проблемы. В попытке «раскрыть персонажей» автор делает огромную экспозицию — более 10% книги тратятся на детализацию персонажей и чуток — локации — без единого детективного действия. Скучно? Да не то слово.

Одним из канонов хорошего триллера (по Дэну Брауну) является «заключение контракта» с читателем, то есть прописывание крючка интриги, за которым будет интересно наблюдать. Вместо этой интриги Вагнер сыплет бесконечными метафорами и описаниями персонажей. Метафоры это хорошо, и она умеет их выписывать, но вот только...метафоры — это специи литературы, а никто в здравом уме не готовит блюдо из 80% перца-гвоздики-орегано...

Главная «вишенка» книги — персонажи. Для саспенса или борьбы для выживание важно, чтобы читатель сопереживал или хотя бы интересовался персонажами... а не искренне ненавидел их и желал удачи антогонистам. А нам представлена «Омерзительная девятка «(С) Тарантино сошедшая прямо со страниц «Духлесса». Классические московские мажоры, которые в с первых строчек романа вызывают только одно желание... удачи местному Крюггеру, Чикатиле, Вурхезу или кто там объявит охоту на эту группу. Барское поведение, понты итальянскими сапогами и 40-ка летним виски, глупость, пьянство, стремление заполучить «трофейную Лору», отношение к местным (Польша или Словакия) как царская оккупационная армия... читайте-наслаждайтесь.. если сможете.

Сей «продукт» до конца я не осилил, так что 0 из 10.

Книга, с которой следует начать (а многим — и закончить) знакомство с данным циклом.

Из плюсов — захватывающий, многослойный сюжет, который как лук будут ощипывать шведские следователи в поисках преступника. Причем начать им придется с низов — хотя бы определить, где, а потом и почему произошло убийство. Будет интересно.

Авторы зашили огромное количество деталей. Видимо, это служит для лучшего создания экспозиции и погружения читателя в сеттинг. В этом благородном стремлении, имхо, они перемудрили. Например, персонажу пятого плана — женщине с собачкой, которая (собачка) наконец-то нашла место убийства и позвонила (женщина) в полицию, отводится ТРИ страницы книги, из которых вы узнаете про чилийскую бабушку бывшего мужа, в честь которой назвали собачку. На поркуа нам все это?

Ну а минус в книге один — выбешивающий до безобразия, так сказать протагонист цикла собственно Себастиан Бергман ака Чмо. Чмо, хотя является признанным психиатром, является ходячей Британской Энциклопедией комплексов, обид, проблем и ненависти. Сюжет книги продвигается как бы вопреки Бергману, следователи прекрасно бы довели дело до конца, но авторы зачем-то заставили вращатся планету сюжета вокруг такого вот «солнца». От полной аналогии с бесполезным ружьем Бондарчука Бергмана спасло то, что в конце книги он аж 1 (один) раз применит свои знания психологии и расколет убийцу за 5 мин до того, как это сделали бы следователи.

Книга не рекомендуется тем, кому не зашел «Мост», ибо много времени уделяется шведскому обществу — многие в разводе, спят как хотят, дети посылают родителей, родители отигрывают дома филиал Гулага и т.д.

По сюжету, шведский Зорро начинает убивать местных «звезд» дебило-шоу типа Дом-2, фейсбук-«инфлюенсеров» и блоггеров, устраивая им зачет на знание школьной программы. С учетом того, что подобные типажи одинаково тупые и наглые от стране к стране, симпатии читателей впервые за серию могут переметнутся на сторону антагониста.

В серии книг (эта — 5я) начинает намечатся хроническая проблема сериалов — неизменные главные герои, с которыми ничего и никогда не случается, несмотря на далеко не кабинетно-мышекликательную работу. Даже Урсула, которой всадили пулю с глаз (!), тем не менее, вернулась в строй. Авторы весьма варварским способом (БСДМ удушение) убили (на 100%) Йеннифер, которая могла бы обновить этот унылый коллектив, и походу ведут дело к тому, что в персональную комнату с компьютером без интернета (см. «Ученик») отправится Билли. Сюжетная линия с ним является лучем света среди бочки унылого текста про похождения маленького гиганта шведского секса Бергмана, семейно-психические проблемы Урсулы и Торкеля и запутавшуюся в двух отцах Ванью.

В шведской деревне происходит убийство, единственным свидетелем оказывается девочка, которая от шока перестает говорить, но может рисовать что произошло. Таким нехитрым образом авторы вводят в книгу «ружье Бондарчука» (С) Badcomedian, выстрела которого ждешь на каждой странице.

Но... вместо этого на читателя опять вываливают чмо — Бергмана — который своим человеконенависничеством делает все возможное, чтобы расследование сошло с рельс, как немецкий состав, подорванный партизанами.

Интрига сводится аж к 4 (четырем) подозреваемым, причем если читатель не спал, но на середине книги однозначно становится понятно, кто убийца. Далее следует замешательство, ибо остается еще треть книги(!), но вроде как уже конец? И вот тут ружье Бондарчука плавно превращается в ружье Чехова, и авторы мастерски раскрывают второе дно в сюжете. Но... к сожалению в концовку они опять вводят чмо (Бергмана), отчего она вместо мастерской гонки а-ля первые фильмы «Форсаж» превращается в какую-то пародию пробежек из передачи «Шоу Бенни Хилла».

Была бы отличная книга не будь в ней Бергмана, с ним получилось чуток выше среднего.

Книга, которая несмотря на интересный сюжет про серийного убийцу в тюрьме и его «руки» на свободе, с трудом зайдет цитателю из экс-СССР. И вот почему — одним из центральных сюжетных ходов является идея,

Кроме того, это только вторая книга, а уже начинает дико бесить пустозвон Бергман, который умнее всей Королевской академии наук и круче команды Дизеля из «Форсажа». По задумке авторов он, должно быть, офигенно крутой спец, но вот как по мне, просто раздражающий своим поведением бесполезный кусок сюжета.

Очень неординарная вещь, но начнем по-порядку.

Авторы написали сценарий для «Моста», так что с послужным списком у них все в порядке. И в целом серия про профайлера Себастиана Бергмана не разочаровывает — книги (на данный момент на русский переведено 6, на английский — 8) находятся на высоком уровне без провисания или скатывания в банальщину как это часто бывает в сериях.

Шведы пишут весьма обстоятельные талмуды по 400-500 страниц с чрезмерной детализацией всего и вся. Например, вместо того чтобы описать что дама с собачкой обнаружила про прогулке труп, авторы две страницы распишут чем эта дама занимается на работе, какие у нее проблемы, и почему ее собака имеет именно эту кличку. Собственно для сюжета это не представляет никакой ценности, ибо персонаж сей нужен только для нахождения трупа, но такой у авторов стиль. Поэтому в начале чтения нужно просто продраться через первые 50 страниц описаний блюд на ужин или деталей летних домиков под Стокгольмом, а вот дальше включится собственно детективная составляющая и от книг будет не оторваться.

В романах есть пять ГГ — протагонист Бергман и команда-аналог шведского ФБР в четыре человека. На мой вкус, авторы выбрали протагонистом мерзкого персонажа, чье пребывание в книгах и команде притянуто за уши (в некоторых романах он вообще не расследует дела, а просто мешает всем и спит направо и налево). В двух из шести книг «психолог» ведет себя как персонаж Джейсона Стэтхема, носясь по городам на машинах и обезвреживая бомбы. Как по мне, это какая-то дикая клюква, служащая для оправдания введения персонажа Бергмана в книгу. Зачем было строить сюжет вокруг этого чмо, если можно было ограничится персонажем Токвеля, который собственно и расследует дела — главная загадка сюжета.

Согласно традициям жанра скандинавского детектива, все у всех плохо — все пьют, спят направо и налево (авторы уже дописались до БДСМ, но вот гомосятину пока прошли стороной), разводятся и изменяют, полиция по уровню компетенции даже ниже восточных соседей Швеции, коррупция политического руководства и т.д. и т.п. Но это такой антураж, так сказать, та же киновселенная что и норвежца Ю Несбе.

Литературный сэконд-хенд.

Авторам, видимо, настолько лень было напрягаться, а обязательство перед издательством надо выполнять, поэтому сваяли этот «продукт с содержанием букв и пунктуации», по сравнению с которым комиксы Марвела — философская литература уровня Достоевского.

Для начала, лубочные герои: если военый, то двинутый на голову и параноик. Если миллиардер, то весь такой правильный и за все хорошее против всего плохого. Ну и плейбой конечно. Археологша это не синий чулок, а такая себе Лара Крофт в лучшие ее годы.

Сюжет, извините за это слово: американские спецслужбы не знают, что зубные коронки из нержавейки (а-ля Котов Михалкова в «Утомленных») ставили в СССР, поэтому не могут разоблачить шпионов (мне постоянно вспоминался анекдот что Гестапо перекрыло выходы, но Штирлиц вышел через вход). СуперСекретая Спецслужба наздора за рептилоидами, которая слизана с ШИЕЛД Марвела. Какие-то скачки-пляски-погони по пустыне и бункерам.

Ну и вишенка — паразитирование на идее «Темного леса» из «Задачи трех тел» Цысиня.

В целом, убогейшая вещь которую даже картоном назвать нельзя — настолько все халтурно и тупо.

В свое время это должен был быть интересный роман.

Пасторальная Англия, «герметический» детектив с десятком действующих лиц, интригующая локация старой тюрьмы с нависшим над половиной действующих лиц проклятьем. Все в лучших традициях Дойля или некоторых вещей Кристи.

Но к сожалению, он безбожно устарел, в основном из-за сменившейся психологии людей. Читать про тургеневских барышень, падающих в обморок при слове «убийство» и прожженых преступников, реагирующих на обвинения в стиле «Красной Жары» «какие ващи даказателства?» становится просто смешно, такое несоответствие описываемых действий ожидаемым разрушает впечатление от произведения.

У того же Дойля, как ни странно, меньше ощущается разница времен, его рассказы и повести выглядит более актуальными. Они короче, и в них больше места уделяется дедуктивной работе (которая не может морально устареть), а меньше — ворчанию по поводу «ковбоев американцев» или описаний ухаживаний с «посещениями по четвергам в 9.00 с неизменными разговорами о теннисе».

«Поручик Киже» в космических декорациях. Весь чрезмерно затянутый рассказ строится на истории о тупом и еще тупее, которые не могли понять смысл пропущенного предмета, при том что следущие три позиции в ведомости явно указывали на то, что именно пропущено.

Ладно, может кто-то и не понял что именно пропущено, но растягивать ЭТО на 20 с лишним страниц — кощунство. Фрэдерик Браун уложился бы в полстраницы, Шекли — в две максимум.

Лорд хорошо написал, а Бунич отлично перевел историю про два ключевых момента ВМВ на Тихом океане — атака японского флота на Перл-Харбор (эта книга) и разгром японских авианосцев в битве за Мидуэй (https://fantlab.ru/work813518). Книги рекомендуется читать тандемом, чтобы лучше представить впечатление о стратегии, тактике и действиях обоих сторон в начальный период войны.

Что особенно ценно — обе книги в совокупности раскрывают сильные и слабые стороны обоих сторон, а не начинаются только с победы (как например, мемуары Конева, удивительным образом стартующие с Курской битвы-43, как будто поражение под Вязьмой-41 и стояние подо Ржевом-42 это не про него).

Толстая-толстая аллюзия на хищническое освоение СССРом природных богатств в Сибири. В «Юном натуралисте» в 80-х эта тема поднималась постоянно, а тут и «ЮТ» подтянулся. Тема-то правильная, но вот подача весьма лубочная, и никаких выводов или идей кроме как «Любите природу, мать вашу» авторы не делают.

Когда-то давно я посмотрел одноименный фильм, который запомнился только тем, что в нем играл Е.Миронов. И вот недавно я узнал что есть такая парт... книга, и решил прочитать ее. Чтение шло бодро, автор не перегрузил книгу излишней рефлексией или описаниями цвета снега, за что Громову большое спасибо.

Все время ползаний по болотам ГГ меня не отпускала мысль, что я уже читал что-то похожее... ну конечно — товарищ динАльт из «Специалиста по этике» Гаррисона вот так же ползал первую половину книги по прибрежным болотам, найдя себе «содержанку» и взяв на баланс антогониста...

Идем дальше... Громов заявил прям-таки революционную фабулу что Эрвин (Роммель? :) — вычислитель который умеет хорошо считать. Тут мы можем сделать вывод про характер героя, что Эрвин — скромняшечка, ибо бредя по болоту в поисках головастиков, отвлекаясь на болтовню с Кристи, он в голове решил диф.уры задачи трех тел, да еще так чтобы выпихнуть из системы самое тяжелое тело. Выкусите, цивилизации землян, трисолярцев и лично Лю Цисинь. Тут, как сказал бы Евген Баженов, решение задачи выпихивания самого массивного тела это такая аллюзия на решение казалось бы нерешимой задачи избавления от Винни Джонса, то есть Полярного Волка Юст (аса?).

Если автор заявляет что герой — вычислитель, ну так предъявите нам хоть какие-то примеры этой работы, кроме ахинеи со звездной механикой. Но нет... на все попытки Кристи раскрутить героя на объяснения, он или гыгыкает, или многозначительно затыкает ей рот, или выдает коронное «я-вычислитель», хотя по факту он просто хороший поклонник творчества Бера Гриллза, выживальщика.

По факту, книга видится как симбиоз Гаррисона вначале, Дефо в конце, а по середке — толстый-толстый слой «10 негритят» Кристи.

Автор должен мне полтора часа жизни за этот ХХХ. ГГ — это такой человек-дивизия на фоне которого Чак Норрис, Джон Рембо и Терминаторы — задохлые паралитики. Два.. три.. пять прокачанных бойцов — ГГ побоку — он валит всех. Книга перенасыщена дурацкими комментариямии, в которых «автор» или описывает ТТХ оружия или дает разъяснения по несению караульной службы — это, видать, должно быть жутко интересно и увлекательно. Добавим сюда уникальный авторский стиль выдачи текста — по пять страниц одним (!) абзацем.

В дополнение ко всему, автор — советский имперец, при каждом случае подчеркивает, что только советский пластид — кошерный и правильный, только АКСУ — автомат, а М-16 это хрень чтобы в носу колупаться, мотопатрули украинцев (на манеру НАТО)- не правильно, надо в будке сидеть как в СА и т.д. и т.п.

Серия СТАЛКЕР и так ходячий труп, ну а такие произведения просто ее добивают, чтоб не мучалась.

Очень спорный рассказ, к тому же, безбожно затянутый (ту же фабулу можно было уместить в несколько лаконичных страниц) и залитый пропагандой.

Идея что историю двигают народные массы, а не личности — растет из максизма. То, что марксизм не работает, в 1968-м еще не было очевидно (хотя до многих левых это не доходит и сейчас).

В контексте рассказа, можно подумать про причинно-следственные связи, т.е. если Гитлер без вариантов заменяется точной копией (в виде другого австрийца) и так до истребления всего населения Австро-Венгрии, то следует вывод что ВСЕ население АВИ росло в идентичных условиях... Но вот реальная история говорит нам, что на Гитлера было совершено от 20 до 50 (!) покушений. То есть, были в Рейхе активные несогласные, но им (и человечеству) не повезло с реализацией задумок.

Поэтому мне лично ближе позиция С.Маршака выраженная «Гвоздь и подкова» или «Бабочке» Брэдбери — мелочи имеют значения, они накапливаются и в какой-то момент все лишь еще один камешек может создать в горах лавину. Или не создать, если его там не будет.

Навешивать всех собак за Вторую Мировую только на Гитлера, и чуток — на ЮК и Францию это мягко говоря, плутовство. В книге немецкие полчища ломанулись в Польшу 1-го сентября. А автор не хотел бы дописать, что произошло через две недели? Чьи полчища зашли 17-го сентября в Польшу, а чуть позднее — в страны Балтии и Финляднию? Или «вы не понимаете, это другое»?

Замечательный цикл, незаслуженно обделенный вниманием. Фабула: владелец книжного магазина с интригующим названием «АЛЬТернативная ИСТория» с удовольствием отправит вас во времена ХХХ чтобы дать вволю насладиться своими заблуждениями. Такая себе интеллектуально-темпоральная карма. Каждый рассказ — новый исторический период.

В свое время некий Кошкин написал замечательные искрометные зарисовки про наиболее вероятный исход попадания очередного спецназовца-реконструктора-студента Васи во времена Ивана Грозного с целью поебдить Гудериана. Костин, так сказать, расширил и углубил тему, создав в каждом рассказе сильный НО логичный конраст «ожидание — (альтернативная) реальность».

Все еще уверены, что вот под вашим руководством СССР высадился бы на Луну первым, а Крымская война закончилась бы взятием Лондона... читайте цикл :)

Слог у Дивова хорош, сочен и красочен, поэтому зарисовки посиделок — рассуждений увлекательно читать, они не картонные.

А вот сюжетец почему-то все время напоминал Булычева «Единая воля советского народа», только с более банальной концовкой. Как мне кажется, прототипом сюжета выступила история с ваучерами, которые имели срок годности и с которыми никто не понимал, что делать.

В целом же, фабула тянет на ту самую муйню. Что интересно прочитать (художественной, а не смысловой ценности), так это «временную капсулу» дум и обстоятельств далекого 2003-го про умную Венесуэлу, страхи про прикарманивание российской нефтянки, особую роль Сталина в выборах, ну и, выражаясь языком Евгена Баженова, отсылка к известным событиям 3-4 октября (которые собственно и начались с референдума-нажимания кнопочки про да-да-нет-да, уж не знаю, специально ли Дивов выстраивал это параллель?)

Произведение после прочнения вызывает одни вопросы, недоумение, и реакцию «рука-лицо». Я очень надеюсь это потому, что оно следует в строгом цикле (т.е. предистория отношений экипажа уже разъяснена ранее), а не потому, что оно по своей сути ахинея.

Завязка напоминает «клюкву» из «Армагеддона». 2530-й год, экипаж звездных искателей счастья находит безъимянный корабль обчищенный до заклепок шпангоутов. Когда же они спускаются на планету Хольда (по описанию похожая на Исландию), то находят остатки спасательной капсулы принадлежащей некоЙ TETEREV. Тут нет трансгендерной повестки от Нетфликс, просто некоторые западные авторы даже в 2014-м не могут осилить интернет и узнать что женские русскоязычные фамилии склоняются.

Что делает экипаж искателей приключений на неизвестной планете где опасность стоит ожидать с любой стороны? Правильно — в первую же высадку берут с собой незаменимого члена экипажа — некую Ленку — и.... ручную обезьяу капитана (!). Выкусите критикующие бредовое поведение ученых в фильме «Прометей» — данная попытка исследовать неизвестное смело получает первое место по идиотизму в жанре НФ.

В 2530-м русскоязычная космонавтка вела бортовой журнал НА БУМАГЕ. Ну хорошо хоть не на бересте.

Ну и вишенка на торте — ГГ от лица которого идется повествование совершенно буднично и легко оставляет своего капитана на верную смерть, при чем дает еще варианты как тому лучше умереть. Не каждый маньяк обладает таким хладнокровием и отсутствием мотивации убить человека.

З.Ы. Обезьяна спаслась

Дебютный роман украинского писателя, прежде писавшего на «земные» темы.

Вначале удивляет, если не шокирует, антураж Киева 2202-го года, с населением в 20 млн человек и почему-то затопленным Левым берегом. На сюжет романа это никак не влияет (герой одинаково успешно может жить и в Каракасе, и в Люберцах), надо просто пробраться через медленный старт и «попасть» на планету Иш-Чель.

А вот на планете начинает разворачиваться очень интересное, многоплановое действо с участией как минимум трех фракций, каждая из которых тянет одеяло на себя. Очень понравилась проработка персонажа Ирмы,

К середине романа первая «ступень» сюжета вроде как отработана, только-было начинается затишье и тут... Павлюк вводит новые обстоятельства, которые в корне меняют взгляд на произошедшие до этого события. Далее, до буквально последней ФРАЗЫ романа, многоплановая интрига будет только развиваться.

Из недостатков еще раз отмечу затянутый «старт» сюжета (в декорациях Киев-Токио), не до конца раскрытые сюжеты инопланетной цивилизации и

Серию начал читать после одноименного ТВ сериала.

Сюжет понравился неторопливой, но ровной подачей. События в нем происходят удивительно регулярно, но они не схлопываются в «сингулярность» к концу книги и не провисают в середине, прерванные рефлексией или прочими увеличителями текстов. За такую ровную подачу материала большое спасибо.

Как водится хорошему детективу, читателя поводят по различным тупиковым версиям, но к концу книжки будет представлена правильная версия. В данном случае, даже две, ибо в книжке есть не то, чтобы двойное дно, но... скажем так, дополнительные обстоятельства.

Не понравился персонаж дочери Лины. Как и сериале, она походу, служит для навешивания сюжетных ходов и нагнетания дополнительного саспенса. Спорный прием на совести автора, но с другой стороны персонаж Вислинга таким образом получает больше человеческих качеств и отличается от легионов «Грязных Гарри» из других детективов.

Главы с посещением Литвы получились весьма противоречивы. Они нужны чтобы поднять моральный аспект причины совершения преступлений. Возможно, в Литве образца 2010 года и было все так плохо, но уж очень приведенные Хорстом сцены напоминают приснопамятный «Шантарск» из «Охоты на Пиранью», а приключения самого Вислинга — советского милиционера в Чикаго из «Красной Жары»

Замечательный, лаконичный рассказ где второе дно выстреливается в буквальном смысле последней фразой, при этом переворачивая с ног на голову все сказанное до этого.

В рассказе появляется частый гость романов про Пендергаста — детектив Агоста. Очень повеселило нагнетание авторами атмосферы жути, когда Авгоста сравнивал мрачный лес Новой Англии с так милыми ему сутенерами, киллерами и зоофилами Нью Йорка, делая выбор не в пользу леса.

Отдельно отмечу мастерский русский перевод, что сам по себе боольшущая редкость.