Нравоучительно-назидательный рассказ для школьников, как вредно пользоваться шпаргалками. Автор экстраполирует развитие электроники и кибернетики, как оно виделось в 1980-х, и показывает, что если все будут пользоваться шпаргалками, то превратятся в дикарей и цивилизация рухнет.

Менее лицемерный, чем другие произведения Леся, и без частого для него «зелен виноград». Интересно, жив ли ещё автор? Если жив и проживёт ещё лет 10, сможет увидеть последствия внедрения LLM. Как минимум, 2 вещи он не предугадал: что электронными подсказчиками будут пользоваться открыто, и что опытные пользователи «ИИ» будут сдавать друг друга.

К логичности предпосылки, что роботы не смогут сохранить цивилизацию, претензий не предъявляю. Целью автора было напугать детей.

Отличный рассказ, о том, что волшебство понемногу возвращается в современный мир. Но в первую очередь нехорошее. И немногие, кто в нём разобрался, пытаются как-то наводить порядок. Можно было бы развить в большой роман получше «Ночного дозора». Можно было бы связать с «Десятью минутами за дверью». Но всё творчество Свиридова можно описать фразой «хорошо, но мало». Поэтому великий писатель — не Свиридов, а Лукьяненко.

Интересная идея, достойная Кинга или Брэдбери. А вдруг все эти люди с наушниками слушают вовсе не музыку? А вдруг это какая-то тайная организация? И короткая зарисовка из жизни рядового исполнителя. Автор описал современных дистанционно управляемых наркокурьеров, дропов и прочих диверсантов-убийц, хотя идея гораздо старее.

И мне непонятно, почему другим рецензентам непонятен сюжетный поворот в конце.

Как и большинство произведений Свиридова — хорошо, но мало.

Переполненный ненавистью и презрением краткий пересказ первых 2,5 томов приключений Джона Картера. Из достоинств — краткость и узнаваемая едкая сатира, столь хорошо проявившаяся в «Звирьмарилионе». Но всё портит ненависть.

Автор всю книгу мечется, не может определиться, в каком жанре он пишет. Начало — что-то ироническое в духе Прэтчета — наслушавшийся баллад принц Руперт отправился на подвиги, проклинает менестрелей за неупоминание в балладах бытовых неудобств, препирается с трусливым ездовым единорогом, распугивает профнепригодных гоблинов-грабителей, спасает дракона от принцессы, которую принесли ему в жертву, и с которой он вынужден жить. Это чередуется с абсолютным злом в лице демонов, почти лавкрафтовским, только ещё менее убедительным, которое их сильно калечит. Затем — толстенный кирпич придворных интриг, рассуждения о долге, хитросплетения предательств, мотивированных патриотизмом и благом государства, несовместимость прагматизма с гуманизмом... Его немного разбавляют бои, преимущественно с участием Руперта, в которых убивают много солдат, как каждый раз выясняется — зазря. Сюжетные повороты внезапные, но довольно предсказуемые. А последний абзац уместнее смотрелся бы в волшебной сказке.

Дополнение к «Под знаком Мантикоры», зарисовка о трагической судьбе женщины по чьему-то недосмотру оставшейся без крещения. Для не читавших «Под знаком Мантикоры» смысл рассказа останется в значительной степени непонятен, для читавших — ничего нового к роману не добавит. Филлер, написанный для сборников «Убить/спасти чужого». В отличие от вполне самодостаточного «Лённарта из Гренграсса».

Такое ощущение, что начинающий автор написал великолепный, как ему казалось, фэнтези-детектив в антураже альтернативной Испании эпохи возрождения. С волшебством, еретиками и древним заговором. Но не опубликовал. Писал и печатал другие романы, набирался опыта. Затем перечитал свою раннюю работу, повырезал оттуда все логические огрехи и опубликовал. В результате получился куцый роман, где все действуют разумно и правдоподобно, но все многообещающие намёки оказываются пшиком.

Начинается рассказ с многократно опровергнутого утверждения, что за всю историю человечества общая численность умерших на Земле людей — всего 5 миллиардов. Что как раз равно населению на момент написания.

Далее следует лирическое отступление на пару десятков страниц со снисходительно-восторженным описанием индийского роддома с точки зрения приезжего чиновника ВОЗ.

Далее — собственно завязка. Старый акушер принимает последние роды и уходит в отставку, чтобы стать странствующим аскетом. Но этот ребёнок какой-то странный.

Не уверен, что нужен спойлер, раз всё раскрыто в аннотации...

Лирические отступления раз в 5 больше собственно сюжета. Реинкарнация в первоисточниках работает немного не так — но старый индус говорит, что все неправы, а он лучше знает. И навязший в зубах «факт» алармистов, что живых якобы стало больше, чем мёртвых.

Бывший наблюдатель, оставшийся без работы, когда Земля проиграла, наконец, войну, и бывший аристократ, который в этой скоротечной войне участвовал, потерпел поражение и был ослеплён, скитаются по Италии и Франции далёкого будущего. Оба ищут, что им делать в этом новом мире. Интриги, жестокий расчёт, неумение и нежелание сдерживать порочные наклонности...

Картина мира, намеченная в первой части, прорисовывается подробнее. Земля будущего оказывается не так уж плоха — при должном усердии можно освоить ценную профессию и неплохо устроиться, в том числе по части бытовых удобств для рядовых членов важных гильдий. Выясняются подробности злодеяний предков, которые теперь приходится искупать.

К сожалению, сюжет довольно затянут, мотивация главного героя малопонятна, персонажи несимпатичны. И это ещё не конец.

«...Простой добрый уранианин, выходивший из себя только тогда, когда ему противоречили» наблюдает за жизнью людей и ставит на них простые опыты, с полным пренебрежением к их жизни и здоровью. Засыпать Гайд-парк сотней тысяч тонн земли, разрезать дом пополам, перенести человека на другой континент через космический вакуум... Цель опытов — не установить истину, а подтвердить уже имеющуюся его теорию, что люди неразумны. Явная карикатура, возможно даже на конкретных современников автора.

Помимо полемики с оглуплёнными оппонентами несколько напрягает видимое отсутствие прогресса — в 1984 году весьма обеспеченные семьи живут в домах без телефонов. Хотя в остальном автор успешно избегает неверных технических прогнозов.

Центральная идея высказывалась в «Пересадочной станции» —

В этом более раннем рассказе Саймак подробнее показывает планету, где аналогичный план успешно реализовали. Туземцы превратились в мирных «благородных дикарей» и уже много веков живут в таком состоянии. Процесс снижения численности населения при переходе к отсталым методам хозяйствования не рассматривается, хотя одно это должно было убить больше народу, чем то, что пытались предотвратить. Туземцы регулярно видят остатки старой цивилизации, но не пытаются улучшить свою жизнь. Сложно поверить, что такое возможно без жёсткого принуждения и постоянной идеологической накачки, но сколько способна держаться идеология без материального стимулирования? Вряд ли больше нескольких десятков лет, судя по «проклятию трёх поколений». Не верится, чтобы все всегда строго следовали правилам,

Опять же, как показали более новые исследования, охотнику-собирателю для выживания необходимо помнить гораздо больше и соображать быстрее, чем горожанину. Хотя в 1953-м это не было известно.

В итоге наблюдаем буколиста, которого страх перед новой мировой войной толкает в луддизм. То ли не понимающего, почему это не выход, то ли просто ищущего хоть какой-то выход, и пренебрегающего важными деталями.

Сборник рассказов. Время — с 1970 по 2201 годы. Почти без общих персонажей. Жизнь в будущем, каким оно виделось из начала 1990-х. От трагичного до смешного. Раздрай и разруха в 21 веке с дальнейшим восстановлением и оптимистичной концовкой.

Хорошо, но мало. Особенно жалко, что «Ночь оборотня» так и осталась неоконченной.

Достоинство всего одно. Комикс дословно повторяет главу романа, без отсебятины. По сравнению с иллюстрациями книг, качество превосходное. Хотя «Стражу» и так везло с иллюстрациями.

Недостатки:

1. Непоследовательность. Серп Пугала меняет форму от кадра к кадру.

2. Несоответствие рисунков тексту. Людвиг чисто выбрит, а Гертруда говорит, что не узнала его со щетиной.

3. Порядок чтения реплик. Довольно распространённая проблема в комиксах, когда начинает говорить персонаж в правом нижнем углу кадра, а отвечает персонаж слева вверху. Можно перерисовать сцену с другого ракурса. Ещё проще вынести текстовые пузыри подальше от говорящих и расположить реплики в правильном порядке. Иногда данный художник так и делает, но чаще не заморачивается и кидает реплики в произвольном порядке.

4. Противоречия с ключевыми деталями, которые станут важны в следующих романах. Проповедник с самого начала воздействует на материальные предметы — сидит на стуле, балансируя на двух ножках, лежит на кровати, продавливая подушку... Спрашивается: как художник собирается обыгрывать драматическое самопожертвование в финале? Или он не рассчитывает довести серию так далеко?

5. Возможно, иногда стоит немного изменить порядок сцен в тексте. Например, показать, как Людвиг заранее готовит ловушку для тёмных душ на кладбище.

6. Иногда комментарии Людвига к боевым сценам излишни. Например «она взвыла и перетекла в клинок» к кадру корчащейся от боли души.

7. В книгах Людвиг не всегда может отличить светлые души от живых — обычно только по смертельным ранам или по поведению. В комиксе это можно было бы по-разному обыграть. Но художник выбрал самое простое — сделать светлые души бледно-серо-голубыми, неотличимыми от живых только на общих планах.

Интересный факт: ключевой для сюжета метод размягчения слоновой кости (а заодно и просто кости) был переоткрыт через несколько лет после смерти Ефремова.

Повесть про узбекского подростка, убежавшего из дома. Место — Ташкент и окрестности, время — лето и осень примерно 1916 года. Напрашиваются параллели с «В людях» Горького, но Карабай — куда более приземлённый и беспринципный, чем Алексей Пешков. Хотя во всех своих бедах честно винит только себя самого. А ещё у Горького не было таких сцен забоя скота.

Моя любимая цитата: «...С желудком шутки плохи. Если он разойдётся и не получит того, что требует, он и вовсе свергнет вашу верховную власть. Тут уж он овладеет всем царством. И — пиши пропало все: порядок, спокойствие, правила приличий. Ибо командуете уже не вы, а он. Всё слушает уже не ваших — его приказаний. Глаза начинают смотреть на не дозволенные шариатом вещи, руки алчно тянутся к нечестно добытым кускам, ноги ведут в самые неожиданные места, голова склоняется перед подлыми людьми...»

Но в экранизации конца 1970-х на главную роль взяли чересчур откормленного актёра. А половину событий вообще выбросили.

Несколько напрягает концовка — не столько хэппи-эндом, сколько тем, что герой заработал состояние слугой в курильне.

Для незнакомого с темой повесть станет энциклопедией дореволюционного узбекского быта.

Единственное фантастическое допущение в книге — что в Чёрном море находится затонувший город неизвестной археологической культуры, не оставившей других заметных следов. Который очень удачно похоронило в подводной пещере. Которая неплохо освещается светящимися подводными растениями. Ну и на совести автора наблюдение звёзд из колодца.

В остальном — повседневная жизнь спортсменки-аквалангистки и сотрудницы провинциального краеведческого музея: болото утративших энтузиазм старших коллег, влюблённость в женатого коллегу, бытовые проблемы, воспоминания матери о блокадном Ленинграде...

Но каким-то образом повесть держит в напряжении до конца.

Не соглашусь с предыдущим отзывом — героиня не стала самостоятельно обследовать город потому, что не хотела повторять ошибок Шлимана и по незнанию разрушить что-то ценное (о чём говорила в самом начале). Она ушла, чтобы вернуться с командой специалистов. Но это тоже будет рутина.

Хотел прочитать ещё одну историю о Хогбенах. Но это какие-то другие Хогбены. То ли очень дальние родственники, то ли вообще однофамильцы. Тоже трудноубиваемые кентукийские реднеки, но не столь мутировавшие. Хоть узнал, что означает прозвище Сонка.

Весело, просто, без претензий, с патриотическим подъёмом и шпиономанией 1941 года. Трудно сказать, где автор шутит, а где всерьёз.

Центральная идея — перевести все книги в электронную форму, хранить централизовано, а затем ограничивать к ним доступ. Сюжет до предела прост и предсказуем. Но написано в 1966 году. Неприятно жить среди сбывающихся предостережений.

Остросоциальная сатира, типичная для Корнблата. Два мегаполиса воюют с незапамятных времён — ежедневно обмениваются ракетными ударами. Ближе к концу читатели узнают, что конфликт начался со спора хозяйствующих субъектов — Денвер и Лос-Анжелес не поделили воду в реке Колорадо. Персонажам это ни о чём не скажет.

А сама история — о попытке генерала остановить этот конфликт.

Сценарий для планетария. Опубликован в 1993 году, но написан гораздо раньше — идею с манёвром у нейтронной звезды автор позже использовал в «Защитнике» — в 1973 году.

Жалко, что публиковался всего раз, и тиражом 200 экземпляров. Очень хотелось бы это увидеть.

Самая удачная из известных мне попыток жёстконаучно обосновать зомби и оборотней.

Сюжет же схематичен, и экономическая обоснованность этих боёв вызывает большие сомнения.

Сатирическая космическая опера. Качество весьма варьируется от тома к тому, но цикл в целом оцениваю по верхней планке — на 10.

Достоинства:

У автора хорошее воображение.

Хороший английский язык. Хотя не всегда легко переводить игру слов.

Довольно успешные попытки сохранять жёстконаучность.

Отсылки к текущим событиям удачно вписывались в сюжет.

Изображённая политическая система выглядит достаточно убедительно. Политические интриги достаточно сложны, чтобы двигать сюжет, но не настолько, чтобы отпугнуть читателя.

Разнообразные, легко узнаваемые персонажи с уникальными характерами.

Общий оптимизм.

Шлок похож на Швейка.

Недостатки:

Качество рисовки. В первом томе заметно, что автор всё ещё учится рисовать, да и в дальнейшем персонажи весьма схематичные и шаржированные. На премии его выдвигали не за это.

Некоторые персонажи злоупотребляют длинными словами и военным жаргоном.

Непоследовательность в изображении фантастической техники. Например, вытеснение кинескопов жидкокристаллическими панелями в реальной жизни привело в комиксе к замене голограмм на плоские панели. К счастью, примеров немного.

Отсылки к текущим событиям могут выглядеть непонятно через столько лет.

Меняющийся подход к «четвёртой стене». Если в первых томах персонажи иногда переругиваются с автором, далее это сходит на нет.

Значительная часть ключевых событий, определяющих сюжет, связана с тем, что главным героям «везёт» на незаконные, преступные и сумасшедшие искусственные интеллекты. Эннесби, «волшебный криоящик», Луннесби, Пити, Хабан, Лота, Таг... Почему-то больше ни с кем вокруг них таких совпадений не бывает.

Сверхмогущественные силы. Автор насоздавал их в самом начале, и потом вынужден придумывать причины, чтобы они бездействовали. Получилось неплохо, но можно было бы вводить их в повествование (и привлекать их внимание к главным героям) не столь резко.

Непоследовательный подход автора к убиванию персонажей. Тайлер неоднократно критиковал других авторов сериалов, которые задвигают персонажа и не показывают его много лет, а потом внезапно извлекают, чтобы убить. И именно это он сделал сам.

Новые персонажи, вводимые в последних томах, довольно однообразны и тусклы.

Концовка в двадцатом томе одновременно затянутая и слишком быстрая. Её можно было бы вставить в восемнадцатый том или даже раньше. Либо наоборот, понемногу подводить к ней в течение ещё нескольких томов. Говорят, автор боялся не успеть завершить цикл из-за начавшихся проблем со здоровьем.

Идея отличная, исполнение расстраивает. Да, автор смог выбрать год, когда слово «радио» ещё неизвестно, а проект реформы орфографии уже обсуждается. Да, можно поверить, что знаток европейских языков не знает ни турецкого, ни арабского и не опознал «жизву». Но чтобы вызывала удивление жужжащая бритва, когда уже лет 15 цирюльники пользуются машинками для стрижки?

Идея с девальвацией инженерного образования хороша. Хотя тогда это была дежурная шутка.

Первоапрельская шутка.

Впервые прочёл на английском в «Smart Dragons, Foolish Elves» и лет 20 был уверен, что автор — Алан Дин Фостер, составитель антологии. Уж очень мягкий и добрый получился рассказ, нетипичный для Силверберга, но достаточно обычный для Фостера.

Волшебник оставил легковой автомобиль в гараже, оплаченный срок истёк, набежал долг, автомобиль продали в счёт долга. И начинается история про обычного человека, который случайно купил что-то волшебное. Ему требовалась машина перегнать прицеп на другой конец США, и он её получил.

В отличии от многих подобных историй смертельных сюрпризов не будет, и даже отрицательных персонажей не покарают. Максимум — кого-то за глупость или жадность отругает сказочное существо. И в итоге все окажутся в прибыли. Кроме, возможно, казначейства США.

Сел перечитывать с уверенностью, что когда-то давно начал читать и отложил, не дочитав. Очень хотелось узнать, чем всё кончилось.

Очередное подражание «Умирающей Земле», даже более многообещающее, чем «Маджипур». Далёкое будущее, Земля сильно деградировала после катастрофы, но всё ещё полна высокотехнологических чудес, больше похожих на волшебство. Скиталец, чья профессия долго остаётся не вполне понятной; его спутники, один другого страннее (в том числе летающая по ночам крылатая девушка); мрачное многовековое ожидание вторжения инопланетян, которые хоть и жестокие враги, готовящиеся покарать землян, но даже земляне признают справедливость кары; кульминация, молниеносная победа завоевателей, старые хозяева жизни повержены...

Я оказался неправ. На этом месте повесть заканчивается.

Отличная завязка для романа, прорисовывающая мир, ставящая перед героем задачи и обещающая достойное продолжение. «Замах на рубль», который не смог полностью испортить даже «удар на копейку» в третьей части.

Очень похоже на ранние рассказы Азимова о роботах. С оговоркой, что во всём им уступает. Меньше «научности», меньше логики, герои глупее... У Каттнера таких рассказов несколько, и Азимов явно учился на его ошибках.

Антураж — типичная для Каттнера социальная сатира. Недалёкое будущее с беспринципными мегакорпорациями, которые командуют государствами. Пожалуй, единственное достоинство рассказа.

А сам сюжет... Что будет делать гениальный робот, узнав, что он теоретически неразрушим? По мнению Каттнера и Мур — искать способ самоубиться. Найдя — проверить на себе. И так 30 раз подряд.

Окончание трилогии разочаровало.

Этот роман — хороший пример, как у Фостера сюжеты иногда не вписываются в границы книг. Что-то заканчивается гораздо раньше, что-то остаётся висеть без ответа. Война? Кончается к середине книги. Внутренние враги в Узоре? С ними разберутся на удивление легко и ещё быстрее. Сохранение секрета коссуутов? Будет неожиданный сюжетный поворот ближе к концу, но в итоге ничего существенно не изменится. Попытки побеждённых амплитуров захватить власть мирным путём? Предсказуемо сорвутся. Ответ на вопрос, что делать людям, когда нет войн? Не то, чтобы я всерьёз рассчитывал на удовлетворительный ответ, но здесь автор даже не пытался всерьёз его сформулировать, в отличие от других его же книг.

Посредственный, невыразительный роман. Совершенно теряется из памяти, если прочитать много бульварной литературы, особенно сиквелов из затянувшихся серий. Штамп на штампе сидит и штампом погоняет. Возможно, роман задумывался как пародия на подобную серость, но выше её уровня не поднимается. Активно используются давно отвергнутые научные гипотезы вроде морфических полей (отсюда про них и узнал) или нуклеосинтеза в юпитерах, причём герои сами сразу говорят, что теории опровергнуты.

Но читался легко.

Центральная идея — смоделировать психологию инопланетян на основе медвежьей. Попробовать представить, какую цивилизацию смогут построить антисоциальные животные. Автор скрупулёзно подошёл к работе и много изучал новейшие для начала 1960-х исследования поведения медведей. Тем не менее, большая часть предположений выглядят не обоснованными, а авторским произволом. Ещё автор зачем-то сделал их самок почти неразумными.

Вывод современных биологов: отсутствие социальности останавливает развитие интеллекта где-то на уровне медвежьего. И главного героя, который вопреки здравому смыслу продолжает настаивать на правоте бихевиористов середины 20 века, действительно, стоит изолировать :) Хотя тоже непонятно, зачем так жёстко, пусть даже и военное положение.

В итоге получилось частое для Диксона произведение «люди круче инопланетян, потому что круче».

Герои путешествуют в прошлое в поисках вымерших животных, но каждый раз попадают не в своё прошлое, а в какое-то сказочно-художественное (так как машина времени тоже невозможна в реальности). Особый юмор в том, что представления о прошлом у них довольно расплывчатые, и они не замечают разницы. Плюс ко всему бредовая государственная бюрократия со слабоумным наследственным генсеком во главе.

Нивен — талантливый писатель. Мог бы извлечь из этой завязки гораздо больше. Разочаровал.

Сюжет отсутствует. В тексте чередуются:

- короткие бредовые, но вполне правдоподобные новостные заметки (от забастовки полицейских из-за домогательств протестующих до продажи госдолга мафии и тайной свадьбы президента и вице-президента);

- не вполне оформленные идеи боевого применения фобий, галлюциногенов кожного действия, полового влечения, тошнотворных зрелищ, кала;

- сценарии победы в войне через насилие, отвращение, зависть, вожделение, любовь, комплекс вины, потерю ощущения реальности, ассимиляцию, хаос;

- словесная окрошка, получаемая многократным повторением с тасованием слов из осмысленных предложений. («Если не съем — покусаю» или «когда нужна полиция — вы её не найдёте».)

Бред, но забавный и злободневный. Будь произведение длинным, было бы утомительным. А несколько страниц — в самый раз.

Очередная попытка описания нечеловеческой психологии. Главный недостаток: автор всю психологию сводит к «хищники-одиночки / социальные хищники / социальные травоядные», словно не зная, насколько агрессивными бывают травоядные. Такое сошло бы для Пола Андерсона в середине века — до того, как стали широко известны работы Лоренца. От Каганова я ожидал большего, тем более он в конце упомянул шиншилл.