Уф. Утомила меня эта книга. Скучно. Очень. При все любви к Японии и всему, что с ней связано, я не могу больше выдавать Саульскому кредит доверия.

Первые 200 страниц драки, драки, драки. И первые еще ничего, но вот потом ... На весь роман их здесь 70%. 20% инфодампов, вставок, флешбеков. Сюжет скудный. Сюжетных точек мало, и они скорее ползут по ровной поверхности, чем взбираются на вершину к яркой кульминации.

Язык плоский, с канцеляритом.

«Помещение». «Выдающийся дизайн». Анахронизмы: эксперимент, катафалк, нервы, шок.

И пафосный конферансье: это была комната. Нет, не комната, а зала! И даже не зала, а храм!

Тихий ужас язык здесь.

Я под конец пролистывала махач, птмшт даже махач Саульский умудрился написать скучно. Я в шоке. Я просто искала уже сюжетные пики, чтобы понять о чем же история.

Ставлю оценку за Кицунэ. Так как преданные благородные мужи всегда достойны высокой оценки. За Конэко и его жест.

И за опять же «серую мораль». Здесь нет правых и не правых. Но в треьей книге надо бы уже что-то в этом поменять. Иначе можно будет предугадать развязку.

Мое впечатление совпадает с большинством отзывов с низкой оценкой.

Вроде бы Фанзон выпускает зарубежных самиздат авторов. Это как если бы авторов сайта автор тудей печатали издательства. И в случае, скажем, Бена Гэлли, выстрелило. (для меня именно). Но вот Саульский тянет лишь на то, чтобы остаться не самым кринжовым опусом в сети. Как книга на бумаге — нет.

Для сетературы можно допустить и слова-анахронизмы, и вот этот дурацкий Внешний фокал (точка зрения), прыжки по головам. Некоторую поверхность проработки сюжета. Блоки инфодампа. Но не для бумаги. Ведь бумажный читатель требует качества в силу большого опыта чтения мастеровитых авторов. Как сюжетно ориентированная эта книга тоже слабовата.

Но для сетературы как фан-сервис пойдет. Автор, это видно, писал по фану. Хотел драк с катанами, хотел как в старом добротном аниме типа Ninja scroll, или Отшельник Кенси, не знаю. Хотел крутого одиночку. Хотел пафосной драмы. Для бумаги этого мало.

Слабая книга.

Мало развлекает, мало увлекает. Я не сочувствовала героям именно из-за некоторой пафосности языка и нарратива как у Властелина колец. Хотя, языку можно найти оправдание: может, автор хотел придать флера японской поэзии?

Сюжет предсказуем. Градация врагов, но не рост ставок. Финальный босс совсем легко сдался.

И надо было ждать пока поднимется тревога, да, а не пойти в любое спокойное время, да. Мотивация, логика... Нет. Лень мне это все критиковать. Нечего тут критиковать. Книга для развлечения автора и группы поклонников такого фана.

За что ставлю оценку?

И поставлю за так называемую «серую мораль». Вот тут автор поработал нормально так. У каждого своя правда. И даже, знаете, я прикепела к Хироши. Кентаро стал бесить. Нет, правда. Злодей ведь молодец. Он следовал тому, чему учил отец. А тот учил хорошему. Ведь правда. И Хироши исполнял долг, возложенный страной исправно. Получился поклон в сторону Overlord с этими экспериментами, но он здесь, в условиях именно такого расклада войны адекватен, мне понравилось.

И вот, знаете, если бы автор дал Хироши выйграть... Это был бы финал, достойный зачина! Вот это была бы книга. На уровне «Побега из Нью-йорка». Добавить бы еще темненького в сеттинг города...

Это превратило бы книгу из «любительского оммажа» в нечто мрачное, горькое и запоминающееся.

Даже сочинять не надо, садись и пиши.

Но...

В общем, поставлю-ка я четыре. Чисто по фану, как поклонница старого добротного аниме, и за Хироши с зачином.

Уровень драматургии в книге оставляет желать лучшего. Ну а если по-взрослому, драматургии тут и вовсе нет. Я если честно, немного в шоке от этого «контента». Продукт текстосодержащий по сути представляет фан-сервис. Не более.

Ни вопроса повествования, ни ставок, ни мотивации (даже ложных убеждений героев здесь нет). Если вы мало мальски интересуетесь писательским мастерством, то найдете абсолютно все косяки МТА в этой книге. Начиная от языка написания до выстраивания конфликта.

Девочкам бы бета ридера или редактора более менее знакомого с написанием книг хоть бы подкинули. Ну ни в какие ворота не лезет этот «продукт». Он даже не развлекает. Очень скучно и монотонно, несмотря на всю «анимешность».

И нет, не сравнить это с Игрой в кальмара. Напряжения в книге 0 зпт 0. И по сути это фанфик на Арису в Зазеркалье. Вот правда. Фанфик для 10 летних детей. Даже оценивать ЭТО как-то не хочется. И описать сюжет тоже, ведь сюжета нет.

Недоразумение, а не «книга».

Я из тех читателей, кто не видит роялей и провисов в принципе (что это такое?). Я просто читаю. И если читается быстро, легко, и интересно так, что нельзя оторваться — функция жанровой книги «развлечь» выполнена.

Собственно Автор известный комиксист. Книга написана методом сценарного письма, языком для жанровой литературы. Конкретно у нас тут несколько pov ов. Какое раскрытие лора требуют некоторые читатели, я не понимаю. Назначение этой книги не в этом. И то как написано полностью отвечает назначению.

Герои

Мелани хороша. Учительница человечная. Даже доктор сомневается, но идет до конца, мужества не занимать.

Апокалипсис жуткий, а финальные сцены (да, сцены) поражают воображение. И ты понимаешь: спасения нет.

По сюжету: я много раз видела фильм, а потом читала, а все равно интересно! И да, есть отличия, в книге больше объясняется ситуация.

Интересно что в фильме нет линии с бродягами. В книге как бы ясно что они сюжетно несут в себе угрозу а по смыслу «человек человеку волк», и то что из фильма ее убрали, наталкивает на мысль, что она недокручена автором.

В общем, круто, бодро, развлекает.

Очень понравился роман. История интересная, в духе готического романа викторианской Англии. То есть злодейский злодей тут в лучших традициях «безумной жены на чердаке». И вроде бы можно догадаться, но все равно сомневаешься до последнего — кто же из них, ну кто?! Короче, повороты удались.

Героиня эмпатичная, да и любовный интерес ее тоже. Романтическая линия вообще приятная, реалистичная, без перегибов.

Языком автор владеет отлично, как и приемами сторителинга. Читается быстро, и тут раз, какая-то приятная интересная метафора.

Ставлю восемь, отбираю пару баллов за злодейского злодея, а конкретно что все таки малость надо было снизить его скилл переживать гипотермию (шутка ли))

Я знакома только с кино воплощением романов автора. Земля мертвых купила просто так, когда узнала что Ньеман так-то литературный коп. (Книга, впрочем о Корсо.)

Что скажу.

Корсо тот самый нуарный детектив — раненый рыцарь в ржавых доспехах. Интересный сюжет. После 1/3 я уже читала без отдыха. Повороты похожи на пощёчины, они сыпятся и буквально оглушают ближе к концу с приятным жжением. Ну а финал — это хук в челюсть и прямой внос. Гранже отправил меня в нокаут своей фантазией!

Понравился язык произведения: образно, метафоры достойны нуарного детектива. Тон выдержан от начала и до конца. Чувствуется прошлое Гранже в качестве гонзо-репортера.

Итог: отлично!

«Театр плакальщиц и пафосный конферансье» — такое раздражающее впечатление производит книга. И оттого только горше, что блестящая идея упкаована абы как.

Примат Идеи над Нарративом

Авторы начали с потрясающей концепции («анти-академка», инверсия добра и зла, жестокие учителя как худшие монстры) и затем стали подминать под неё всё: логику сюжета, мотивацию персонажей, законы мира. Вместо того чтобы идея естественно вырастала из событий и действий героев, она подаётся как «сюрприз» в конце, ради которого исковеркано всё предшествующее повествование.

Нарушены базовые сценарные принципы, но увы неудачно.

Классический нарратив строится на внешнем и внутреннем путешествиях. Они переплетаются и ведут к катарсису и раскрытию темы.

В «Ходящих» внешний сюжет сломан. Герои пассивны, не имеют ясной цели («учиться» — слишком размыто). Они просто терпят абьюз, не задавая логичных вопросов «почему?» и «зачем нам это?». Внутреннее путешествие отсутствует. Персонажи скорее марионетки, через которых демонстрируется жестокость системы. Их личные трансформации, если и есть, вторичны и не становятся двигателем истории.

Экспозиция подаётся как развязка. История 40-летней давности — это не предыстория, которая мотивирует действия в настоящем, а оправдание, выданное постфактум. Это как детектив, где все улики скрыты, а в финале сыщик просто зачитывает готовое решение из другой книги.

Эффект «мокрой тряпки» вместо «Вау!»

Вместо катарсиса, к которому ведёт читателя грамотно выстроенная история, авторы используют грубый приём: «терпи 80% книги непонятную жестокость без контекста, а потом мы тебе объясним». Но объяснение не оправдывает прожитые с героем страницы, потому что оно не было заработано сюжетом. Оно пришло извне, голосом автора из-за кулис. Отсюда и ощущение «пердежа в воздух» — обещанный мощный выхлоп не состоялся.

Ирония в том, что, пытаясь сломать шаблоны жанра «академии магии», авторы сломали базовые принципы сторителлинга. Желание избежать клише (добрые наставники, ясная учебная программа, очевидный враг) привело к созданию мира, где отсутствует внутренняя логика выживания системы. Зачем так жестоко готовить защитников, если их и так катастрофически мало? Этот вопрос остаётся без ответа, потому что логика мира подчинена не реалиям, а нуждам идеи — показать учителей-монстров.

Метафора с «Войной и миром»: всю книгу герои мечутся, паникуют, собираются на войну, а потом в конце: А ну это потому что Наполеон напал. Она прекрасно иллюстрирует абсурд ситуации: когда вся сумятица и страдания персонажей в итоге объясняются одним внешним фактом, о котором читатель не знал, это не делает историю глубокой — это делает её несостоятельной.

Вывод: Книга страдает от «синдрома гениальной идеи», когда концепт не стал органичной частью истории, а был насильно вставлен в неё, сломав позвоночник нарративу. Вместо мощного анти-высказывания получился текст, который нарушает договорённость с читателем о причинно-следственных связях и катарсисе. Идея, которая должна была ошеломить, осталась голым тезисом, не подкреплённым силой художественного переживания.

Пс язык не считаю образным. Здесь есть одна хорошая метафора о Нурлисе как колодце, все остальное — фетиш на псевдо заумь.

1 бал за идею

1 за инверсию добра и зла

1 за колодец

Тут идеально всё: и задумка, и концовка. Тут вам и саспенс, и нарастание напряжение, экшн. Необычная концепция, великолепная игра. В общем, всё фичи и имба штучки)

Я увидела намёк на обещание религией вечной жизни. «Возделывать землю в поте лица своём», чем и занимались Гарсониане, в надежде обрести заслуженный отдых. Но их обманули.

Расцвет Янг адалта, его самая яркая вспышка это 2000-2010 года. Ли Бардуго запрыгнула с Алиной Старковой в уходящий поезд, и не в последний вагон, а на подножку. В 25 году все ходы и даже фразы предсказуемы до зубовного скрежета. Но... Трилогия Гришей оказалась лучше чем Шестёрка, хотя многие говорят, что наоборот.

Отличие вовсе не в проработке мира или в том, что автор «выросла» (это можно опровергнуть). А в том, что у Алины есть внутренний конфликт. ДИЛЕММА. Есть внутреннее путешествие героини, какая-то нужда и потребность, и есть катарсис.

Здесь ничего этого НЕТ.

Автор забыла об этом, когда сосредоточилась на инклюзивности: тут вам и набожная индуска, гениальный инвалид, чёрный с лудоманией, лгбт, охотник на ведьм с токсичной маскулинностью, которого спасёт любофф.

Да у них как будто есть личный мотив: одной найти семью, второму отомстить. Но это не ведёт к перерождению.

Смешные диалоги ради смеха, приключения ради приключений, движ ради движа.

Кто-то задал важный вопрос: ЗАЧЕМ ЭТО НАПИСАНО?

На 30% книги я так и не увидела ничего цепляющего.

Подливает керосина также то, что автор НЕ УМЕЕТ писать от третьего внутреннего лица. В Алине от первого ей удалось избежать всего того, что делает из читателя — НАБЛЮДАТЕЛЯ за тем, как автор-кукловод дергает за ниточки. Здесь не будет погружения. Смешение внутренней точки зрения и отстраненного наратива (парень, девушка, скучные объяснения, слова-фильтры сознания,сбивающие темп чтения) вкупе с проблемой отсутствия глубинной потребности персонажей. Вроде там потребности быть принятым, понятым, найти место в мире, чего-то человеческого, знакомого каждому.

Я не нашла сочувствия хоть к кому-то. Даже к Нине чисто из женской солидарности.

Автор увлеклась трендами ЯА 2010+ годов, схемами как строить повороты и конфликты, забыв почему вообще люди рассказывают испокон веков истории.

UPD Прочла половину. Больше не могу.

Роман понравился.

1. До сих пор подобного не читала.

2. Конфликт необычный и довольно жёсткий.

3. Идея корабля занимательная.

Человечество погибло. Почти. Из далекого космоса прилетела этакая живая бактерия/космический корабль с инопланетянами, которые развиваются с помощью третьего вида среднего пола. И оно — симбиот.

Корабль и правда как бактерия или клетка, где вакуоли это комнаты, свои митохондрии, транспортные молекулы и тд. Интересно.

Конфликт внутри группы Лилит многогораный. Я выделила чётко Борьбу за власть. Там где люди не работают на общую цель (здесь выживание) конкуренция не избежна.

Лилит оказалась зажата в мощных клещах: человек спасется, но это уже будет не человек. Симбиот предлагает жизнь в обмен на контролируемое размножение, с возможностью изменять гены, и на выходе получится неведомая имбовая зверюшка.

Автор здорово передаёт двоякое отношение Лилит к оолой: и приятно, и мерзко, и страшно с ним, а без него тревожно. Мощная идея. Я сама такими ощущениями маялась, пока читала. При этом оно действительно не антропоморфное, автор прописала его даже этаким психопатом: — Ну спасибо тебе! Кричит Лилит саркастически. А Никани наивно: — Пожалуйста.

Жалко, что всю трилогию не перевели, мне было бы интересно узнать, чем всё кончится.

Начали за здравие, закончили за упокой.

Вот правда, первая книга мне очень понравилась, хотя вода в ней изрядно раздражает. Книга стала открытием: новый мир, новые правила, интересные герои. Героиня проходит обучение, и ты вместе с ней. Есть замечательные находки. Но потом автор даёт второй том: нудный, избитый Римский сеттинг вместо означенного псевдо итальяно-венецианского, и хуже всего, что Кристофф увяз в пережевывании темы мести.

Месть дело неблагородное и убивает мстящего. И пришёл сын к отцу, и спросила кроха... Если герой выбирает между добром и злом, значит он злой. Это не выбор. Но Мия второй том мечется между рабами и целью.

Добивает благородное начинание третья книга, когда героиня становится типичным достигатором из многотомников с автор тудей. Коль уж у нас придётся убить Бога, придётся самой стать легендой и богиней. Серьёзно? И снова досуха автор выжимает всё тот же изжеваный комок жвачки под брендом «Мстюн».

Ну и как же без повесточки: коррумпированная власть и народ как средство развлечения. Да знаем мы, оспади. Чего мы там не видели?

Слишком много вопросов к этой истории.

Прочитала 180 страниц, встал вопрос: зачем это написано, зачем читаю?

С самого начала: семилетние дети видят кровавое убийство родителей. Убийца зачем-то забирает их к себе и «возможно из чувства вины или стыда» велит воспитывать наравне с фейри. При этом «читает сказки» на ночь, при этом «после каждого сражения...окунает свой берет во вражескую кровь... он почти чёрный». И тут же отговаривает от турнира: « ты не убийца» при этом с детства натаскивал гг сражаться и убивать. Б – биполярочка?

То ли у девочки беды с головой, то ли что. И так всю книгу: ненавижу фейри, пойду выйграю турнир и стану рыцарем и « не желаю быть им ровней, жажду превзойти их, стать лучшей» и тут же: «если я каким-то чудом превзойду их, я никогда не стану одной из них». В смысле «я сохраню человечность» или «ах жаль я останусь человеком, а хотелось бы фейри»? Если второе: а зачем тебе это??? Почему жаль, что не быть ровней, если хочешь превзойти? Зачем ей власть? И фейри такие ух злыеее, аж до мозга костей дрожь берёт. Видимо, всё проще: это же тееемное фэнтези, это другое! Здесь всё плохо и все плохие.

В торговом центре гг бьёт чувака: « впервые я сделала что-то настоящее, достойное уважения, и чувствую себя не просто лучше, а великолепно».

И вот к этой героине должен эмоционально прилепиться читатель-подросток?

Манера письма показалась примитивной, скудной: «бывая при Дворе, мы наблюдаем всякие интересные события», есть такое: целует в горло (?), вас обОих (о девушках), раскинуты конечности (гг описывает романтично парня).

На пару мгновений я стала думать, что тут какой-то гениальный перевёртыш, как в «Грозовом перевале», но нет. Судя по-всему автор выбрала неудачный тип повествования.

Главный для цели бой, к которому нас вели, описан на стр. 100 в двух абзацах! и проходит на деревянных мечах. Хотя потом героиня слетит с катушек и пырнет обидчика ножом под ребро (?)

Подначки от фейри достойны пятиклассника. И вообще, а сёстрам точно 17 и 19 лет? По ощущениям куда как младше.

Касательно видов фейри. Да, героине они уже приелись и от первого лица описывать нет смысла. Да, англоговорящим, вероятно, понятней, кто есть кто. Но на русского читателя это не распространяется. Кто всё эти импы, скрампы, гроги, шмоги? Аки паки херувим. Опять же. Мифология

ирландская, вряд ли американский подросток в ней шарит. Считаю, что виной недоработка типа повествования.

Осмысленная цель, то есть чёткая, без биполярки, появляется на 30% от текста: шпионить. До этого, я вообще не могла «врубиться» кто что и почему.

Виви самый плоский персонаж. Вот как была ребёнком с открытым ртом перед экраном телевизора, так и осталась с открытым ртом. Появляется чтобы заполнить экранное время отведённое под пропаганду от нетфликс. Вся такая на позитиве.

Тарин загадошно таинственая. Тут всё такое. Интрига ради интриги. Некоторые вещи случаются лишь потому, что кто-то о чём-то умолчал. Почему? Ну сюжетная необходимость.

Куча персонажей, которые просто список имён.

Мир: вот если убрать фейриленд и заменить любым другим, да хоть двором Генриха 8, это на сюжете никак не скажется. Этот мир даже не описан. Сцена с яблоком = любая сцена в другом яа слр с алкоголем или веществами.

Итог: я думала, что манера призвана показать жертву Стокгольмского синдрома, или психопата, воспитанного в мире психопатов, чего-то невероятно крутого в плане критики романтизации абьюза, но... всё выльется в любовную линию, дико странную, с абьюзом.

Просто это ж дарк, вот всё и плохо. А язык такой, птмшто мастерства не хватает, и тип неправильный. И злодея просто били, вот он и самый злодейный, и... Ой, всё. Жаль времени.

Ставлю за некоторые занятные аспекты жизни фейри и несколько красивых адекватных образов, допуская мысль, что популярна книга потому, что автор сыграла на «разоблачении сказки» как в фильме «Страшные сказки», но так и надо было идти до конца, а не сводить всё к нездоровому флр... Хотя кто ж знает. Премии ведь не за так дают, может тут вещь уровня Шекспира. Жаль, что не моя

Неплохая детская книжка. Написана простым языком, доступна для понимания детям от шести лет. Понравился поворот с той самой ловушкой, что указана в названии. Вот только показалось, что автор сначала про драконов писал. Там даже есть «драконий навоз». И не помешало бы иллюстрации с упомянутыми динозаврами.

Книгу мне предложил ЛитРес по промокоду. Почему не первую – остаётся догадываться. Вникать в хитросплетения отношений членов команды такое себе. Плюс удивило, что они ещё и маги какие-то, ангелы присутствуют. В общем, концепция прошла мимо.

Что не понравилось: много пересказа, много персонажей, которые звучат все как один, то есть как автор. Действие начинается, когда книга перевалила за половину.

Понравилось: некоторые повороты страшные, описание мистики.

Единственное, что удерживало внимание, это желание понять, что там происходит. Если бы было поменьше отступлений на личную жизнь столь многочисленных участников, поставила бы повыше оценку.

И здесь я тоже не втянулась.

Первую половину по диагонали читала со смесью скуки и раздражения. Многоходовочку Апрата совсем не поняла. Эти паломники странные в смысле непонятные и нелогичные, слишком безумные. Тащиться под землёй в большой компании незнакомцев сомнительное развлечение. Да. Я подумала, что приключения скучные. Перс с кошкой: Алина сказала, что будет тосковать по нему, а вот я нет. Хочу забыть просто эту часть.

В середине наконец случается что-то занятное: у Николаши был там разговор с Алиной с пиками и шпильками, сцена с Дарклингом, когда Алина пришла к нему во второй раз — хороша. Легенда Багры интересная. В эти три момента и при нападении в горах я проснулась.

Язык и хронотоп: король не царь, порошковое молоко? кома? Какой там год всё же? героиня синхронизирует преломление света, пересказывает факты, идёт в стабильном темпе.

Также появились моменты где опускается “я”.

Булочка с тмином) буэ) если в первой книге я воспринимала это как прикол, то потом фаршированные яйца уже напрягали. Юрда это кислолист ПЛиО? Ну ок. Кофе) ничегой был он (2том) стал она (3й).

Стало хуже, мир итак не был выстроен, а тут вообще сломался. В общем, стилистика нулевая, заточена под фастфуд и экранизацию. (Да, местами книга кинематографична).

Страны соседки по-прежнему ни сном ни духом. А ведь в первой книге киллера к Алине прислали. А тут забили? Несмотря на большой кусок территории, мир остаётся камерным. Война опять ужасна только на словах.

Герои.

Алина видит, что Дарклинг убил воспитательницу и… садится в позу эмбриона. Молодец, так держать. (Откуда вообще ей известна какая у эмбриона поза)

И ближе к концу вдруг подумала: а че Дарклинг от неё хочет то? Этот подвыперт с заложниками, выманивает зачем-то Алину. Ну он на троне. Способ ходить в каньон найден. Убить её чтобы сломить недовольных? Ну так стреляй, а не болтай! Ну а вот это нож в печень, Дарклинг не вечен? Ну блин… мелодрама какая-то. Я бы предпочла супер битву в стиле аниме.

Ждала, что перьями птицы вылечат Женю, но видимо забыли, что была затравка на это. Также Алина так и не создала световых воинов, а вроде собиралась. Даже не попробовала.

За что ставлю оценку? За работу с драматургией, и за умелую работу со ставками (поворот с третьим усилителем в духе ГП). За обыгрывание штампа: антагонист и протагонист — родня.

— Ты читала Ли Бардуго?

— Читала.

— Ну и? Как тебе?

— Я читала…

Взялась читать потому что трилогия стала явлением в жанре, как Сумерки в своем. Хотела бросить, стала читать отзывы, чтобы решить: закрыть или нет. В итоге какие-то намёки на Вот это поворот с героями вынудил таки дочитать. Но ей богу… оно мне дорогого стоило.

Автор как-то так пишет, что я улетала мыслями при чтении. И так три книги подряд! Читаешь, читаешь, и тут вдруг уже думаешь про борщ, про работу, что у кошки корм кончается... И что Джейме Ланистеру отрубили руку (на фоне ПЛиО дела с Гришами со всем плохи). Не могу втянуться в текст, хотя он написан по законам сетературы: сжато, просто. Дело в проработке? В чём-то ещё? И вот я все три книги думала над этим вопросом.

Видно, что автор понимает, такие моменты:

Знает, как работают ставки, клетка и все технические моменты.

Если герои были под землёй, закинь их потом в горы; из жары в холод, из пустыни в потоп. Идут идут... попали в плен —>неожиданное спасение; готовились готовились, всё хорошо —>внезапное нападение—>спасаются бегством (сидели—>побежали). Драматургии она уделила внимание.

Второстепенные персонажи раскрывают гг и она уделяет этому время.

Диалоги тоже преследуют свои сюжетные цели, это видно. Некоторые даже да, занятные своими пиками и шпильками.

Также по намёками понятно что она написала одну большую книгу и разбила на части. Вторая даже кончается мнимой смертью, третья одна подготовка к финалу.

Вроде бы поворотные элементы есть, гэги имеются, что-то новенькое даже: Идея с летающими и сухопутными кораблями прикольная, сердцебиты классные. Юмор есть. Но почему же тогда скучно?

Я думала, что бы заставило меня заинтересоваться: 1.если бы война стала более осязаема 2.если бы весь мир накрыла Тьма Каньона. То есть внешняя опасность усилилась. Но так ли?

Концепция Гришей непонятная.

С одной стороны, это такие Люди Икс. Отверженные отщепенцы.

С другой, как в Ведьмаке: они служат в армии, они при дворе и даже интриги плетут, даже посматривают на людей без силы как на унтерменшей. Так что по итогу?

Мир — лоскутное одеяло из игровых локаций.

В общем, я понимаю, почему это хорошо: автор работала с сюжетом (есть ведь и хуже вещи). Есть элементы ромфанта: страшненькая мышка вдруг получившая силу, три красивых мальчика, переодевашки, но для попадания в ЦА маловато. (Или я не понимаю суть Ромфанта?)

Приключенческое фэнтези? Скучновато.

На что-то основательное тоже не тянет.

Как это всё оценить? Как сценарий к сериалу, наверное? Все повороты киношные, диалоги тоже. И они прямо врезаются в мозг. Видишь структуру, а не историю.

Сложно. Очень сложно.

Как практическая работа студента сценарной мастерской — книга занимательная. Но тогда это и не литература.

Дочитала с горем пополам, по диагонали. Иногда пролистывала, только диалоги читала: так вот в этой сцене гг будет завоёвывать доверие, её будут гнобить — вижу что тк и есть — , следующая глава: так, а вот тут видимо принцы станут спорить, ага, так и есть, младшего зауважали, чек, идём дальше.

Да, диалоги хорошие. Только по репликам уже понятно, что происходит.

Нет, я не хочу сказать, что не уважаю труд автора, но ближе к середине я стала скучать, в середине захотелось бросить. Текст сам по себе такой, что мыслями улетаешь куда-то (как и в первой книге), так ещё подготовку к войне растянули на 40 ℅ от объёма, а потом Бух! Бах! быстрый переворот, смена позиций в развязке.

Я сделала 15 закладок там где Николаша отжег (ну это тот самый ПётрI уехавший к немцам, которым Чехов выстрелил) и 4 закладки на сюжетном интересном месте. И всё. Тогда как первый том похож на радужного ежа.

Посмеялась над вымученным образом «его голос был как белая сырая сердцевина вырванная из ствола дерева» :-) как мудрено.

И всё.

Вот странная книга, скучная, но с другой стороны жизнь во дворце прописана хорошо, не подкопаешься. И даже какое-то удовлетворение испытываешь, оттого как автор грамотно орудует персонажами. Также тщательно прописана работа Алины во главе армии. Серьёзно автор подошла к делу, ответственно.

Вот бы ещё Дарклинга и царскую чету прописать. А то этот пафосный злодей на задворках, как демиург, парит коршуном над Алиной, а управленцы болванки. Чет уж совсем автор их дегенератами сделала. На фоне такого дурачка как Василий любой более менее персонаж покажется Эйнштейном.

Это Ад на земле...

Ну что же... Я в восторге) Именно от сюжета, от переплетений ведущих линий. Даже в целом автор закольцевал историю. Недостатки уходят на дальний план.

Особенно впечатлили планы культа. Я уже как бы догадалась, что они намерелись сделать, и когда это случилось, я сказала Класс!

Отдельно отмечу иронию, когда все носятся с хранилищем императора, пытаясь выцарапать из него монарха, а его то там и нет)

Старуха Хорикс удивила так удивила! Также своего рода удовлетворение приносит и факт, что каждого настигло справедливое возмездие.

Вообще в конце показалось, что упор на женские персонажи сделан большой, если не основной. Но мне понравились все, даже конь тут к месту: раскрывает характер императрицы.

Оценивая можно выделить зрелищный экшн и композицию, интригу.

Интересный развлекательный роман.

Слышала, как хвалили Воронов, но довелось купить на Авито этот роман, и он ещё и дебютный. Что ж, интересно будет посмотреть, каков прогресс. Купила кстати за 175₽ за книгу, и больше она не стоит. 800₽ как сейчас просят: надо быть поехавшим, чтобы согласиться на этот обмен) да и четыре сотки за электронку жирно. Потому что книга уровня Дарьи Донцовой. Читается за три часа, и прочитанное выветривается из памяти как пыль под порывом ветра. Без шуток! Я начинала трижды! Первый раз заскучала, про второй забыла! Открыла в третий раз и вижу закладку красивую на 10 главе и такая: ого! Продавец забыла, наверное! А потом дошло, что это моя закладка 😂 Пришлось записывать сюжет, чтобы не забыть, о чем оставить отзыв.

Итак, язык... Весьма пуританский 12+. Написано лёгким языком, что хорошо. Бесят «девушки» и «парни». К именам нет претензий. Потому што: Ана Куя?) Все имена собственные для прикола.

Есть удачные образы -метафоры.

Мир. Он схематичен, типично для ЯА. Глубины нет. Я читала по диагонали описания, они не содержат новизны.

Герои.

Дарклинг зацепил.

Героиню волнует один мезальянс в любви: красивый+урод. Типичные подростковые проблемы. Макияжу и нарядам уделено времени больше, чем погружению в экономику страны 😁 Вот например, почему страны-соседки воюют с Равкой? Для чего? Зачем им загибающаяся территория, если их проблема каньона вроде не сильно напрягает.

Арка Жени красивая.

Сеттинг. Экзотично? Ну для американцев ок. Я воспринимала как пародию на Чехию, Польшу.

Сюжет заслуживает оценки выше среднего, на мой вкус.

Интрига, загадка мне понравились. Технически всё на своих местах. Сначала протагонист и антагонист движутся в одном направлении, тк злодей обманывает героиню, на 70% книги они уже вступают в противоборство. То тут то там по книге раскиданы намёки, и даже следопыт выстрелил как чеховское ружьё. Понравилось, что осознание дисбаланса с Малом высвободило силу Алины. Сюжет прост, неплох, развлекает. Можно использовать как пособие для начписов.

Что в нём плохо: он несётся вскач в начале, в середине как будто останавливается, а в конце становится вязким и подробным. Малость предсказуем. Вот сказали, что героиню захотят убить, и на тебе в следующей главе ассасина.

Итог: это хит Амазона. Сетература, в общем. Потому так и написана: схематично, динамично, короткие главы. В жизни аналог — палп фикшн в мягкой обложке. Прочёл и забыл) Впрочем, финал впечатляет.

Цитата из отзыва «Люди/существа из рассказа говорят как-то странно и неестественно. Хотя в принципе очень тяжело прогнозировать каким будет человечество».

И ещё «Напомнило ложную слепоту.»

В связке они побудили меня прочитать рассказ: в Слепоте тоже оставляют комментарии вроде «Сири говорит на дубовом языке», только у него пол мозга компьютером заменили, он психопат, как ещё он может говорить? И думаю: надо и в рассказе заценить момент, какую задачу решал автор неестественной речью.

Оказалось, ничего он не решал. Он просто пишет на смеси канцелярита и пафосного пурпура, это видно по другим его рассказам.

Дальше в комментариях пишут: рассказ надо развернуть, или сократить. Нет. С сюжетом тут ничего делать не надо, здесь надо жёстко редачить, как заметил комментатор выше. Канцелярит вязнет на зубах в важных местах. Оттого течение времени в рассказе чувствуется плохо и это портит впечатление alarm'а, что надо торпиться герою-то.

К Слепоте рассказ не имеет отношения в итоге. Тут классика хоррора о вампирах и людях. Стилистически не выверен, написан плохим языком.

Структура и сюжет.

Вот это можно оценить уже в плюс. Есть хороший приём «перевертыша», автор даёт намёки (жаль, что догадаться можно слишком рано), важные сюжетные точки на местах. Что и удивляет: строение приемлемое, а исполнение жвах. Как так?

Создалось впечатление, что у автора есть сюжетная схема, как ДнД карточки у игрока в настолку, и он по ней сочинил. Вероятно,из-за этого тут есть никчемушные идеи: автор делает акцент на отношении героя к работе, но мысль не раскрывает, как и сочувствие командира станции к людям.

Я ничего не утверждаю, и мне всё равно. В учении все средства хороши.

В общем, тот пример, когда плохой язык портит впечатление. Автору желаю терпения и дальнейшего развития.

Мне роман понравился. Не знаю, почему многим не хватает какой-то там динамики, это же не боевик, а триллер-детектив, так скажем. Структура хорошая: у нас тут четыре линии расказынные в своей очерёдности, мне такое очень нравится, автор делает читателя участником расследования, позволяет строить предположения и делать догадки.

Экзотический антураж + для меня пока что да, тк ромаов в сеттинге псевдо Египта я ещё не успела начитаться.

Атмосфера замечательная + гримдарк во всей красе. Картинка рисуется живая, то есть можно сказать автор владеет навыками писать так, чтобы включить читательское воображение.

Проработка мира, экономики и религии отличные, сделано добротно.

Персонажи каждый со своим характером, довольно запоминающиеся. В них не путаешься.

Диалоги тоже хороши.

Единственное, что меня иногда коробит, это язык (скорей всего оригинала) ну чисто такие ругательства в духе Янг адалта и вдруг да выскочит какой-нибудь анахронизм, вроде директора школы — остаётся только поскрести затылок (там есть школы с всей структурой, че?)).

Тяжело составить отзыв на Замок Брасс, потому что это первая большая книга детства, а в детстве, как известно, краски ярче и всё вкуснее. Даже перечитывала, помню, за два дня снова проглотила первый том. Теперь, тридцать лет спустя и спустя качественную фэнтези, со вздохом, перебарывая себя, перечитала, а на уме один вопрос: «Что это, блин, такое? Что это ММ такое творил?»

Собственно, о романе: начало замечательное, пусть даже автор сразу предупреждает: всё это фарс «фигуры расставлены, прелюдия разыграна». Далее к концу книга словно деградирует. Занятно, что я помню некоторые части: об Империи, о встрече Хокмуна с Оладаном, Д'Аверк запоминающийся благодаря своему характеру. Этакий циник для которого всё даётся играючи. А потом пошли сюжетки, которые будто созданы для объёма, и они как пыль выветрились из памяти, даже занимательно было их читать. История становтся более поверхностной и халтурной. Перенеслись из одного материка на другой за пару часов (гулять так гулять), кольцо рифмоплета и кольцо рыцаря взяли Хокмун и Д'Аверк, но потом рифмоплет почему-то крадёт своё кольцо в замке Брасс, хотя оно на пальце Хокмуна, а рыцарь тоже хорош: уже сам куда хочу туда лечу.

Спектакль спектаклем, но не до такой же степени. И это мне ещё истории Эрикозе и Коруме детской сказкой казались, ну там хотя бы не было претензии на что-то сурьезное, как в начале замка Брасс. Хотя, может быть сюжетка Брасса с параллельным миром, шарками и быстро убитыми бесполезными персонажами, это дань той сказочной фэнтези...

Что бесспорно цепляет? Гранбретания, её сумасшедшие гении, смешение магии с технологией. Лондра впечатляющая, как и её войска. Идея с масками и тайным языком каждого клана — улетная находка. Император, зародыш двух тысяч лет, замечательный кусочек мира.

Что отталкивает? Несерьезное отношение автора на грани пренебережения.) Тем более, когда знаешь на что он способен (Се-человек).

По итогу, я наверное люблю не роман, а воспоминания о нём и впечатлениях, что он подарил в детстве. Сейчас это читать и воспринимать серьёзно невозможно, несмотря на то, что остальные истории о Воителях такие же сказочные. Я даже могу сказать, что с пьедестала фаворита Брасс потеснил Эльрик, Белый волк, за свой характер тёмного фэнтези, за жестокость, и общий окрас упадничества. Будучи взрослым человеком, когда понимаешь, что мир в некоторой степени жесток, начинаешь понимать, что сага о Белом волке куда реалистичней Брасса, написанного зрелым Муркоком.

Слушала аудиокнигу. История трагичная, и поражает развязкой: эффект разорвавшейся бомбы. На всём пути героини к цели хочется схватить её, тряхнуть, закричать, чтобы остановилась. В некотором смысле напоминает фильм «Необратимость».

Страшная книга. К середине мне уже совсем поплохело от этой истории. Автор молодец, достоверно передает все тонкости взаимодействия героев. Реакция Ванессы реалистична. Пусть автор и сказала: я всё это придумала. Кстати, я где-то читала, что у подростков нет ещё самоидентификации, нет ядра, они не могут на себя опереться, неудивительно, что вся самооценка и ощущение себя так запросто оказались завязаны на то, ЧТО поведал ей о ней учитель. Психологи не зря твердят, следить за тем, с кем общаются дети до 17 лет, первый опыт оставляет глубокий отпечаток на личности. Собственно это мы и видим: даже в 32 она находит мерзотных старых мужиков. Ей так привычно и понятно.

Язык, стиль, перевод 10/10.

Слабонервным читать рекомендую дозированно.

Странная книга в плане типа повествования. Вроде бы у нас тут всеведущий автор, но он не обозначен. При чем некоторые части текста отделены как будто именно по принципу, что рассказаны от «Ока». Есть авторские оценки. Кто этот всеведущий летописец? Непонятно. Он не заявлен, но как будто имеется. При всём этом есть стойкое ощущение, что повествование ведётся от двух персонажей: Мария и Итриды, но тогда зачем автор «прыгает по головам» второстепенных и даже третьестепенных людей?

То есть у нас тут автор, с глубоким третьим лицом, и всеведущий чтец мыслей всех, кто в кадре. Усидеть на этой карусели невозможно.

Ощущение такое, что автор не смогла определить в каком режиме поведает историю и создала винегрет, неудобоваримый, к сожалению. Там где скачет перспектива, и история переключается между рассказчиками, читать крайне тяжело. Постоянно спотыкаешься. А вот главы чисто от Мария или Итриды (хотя бы с гитаристом) читаются как по маслу, проникаешься героем. Но вот опять свистопляска, куча заместительных вроде девушек, мужчин, парней, рыжих, сынов Пустыни и детей Медведя, подруги, собеседники... Бррр. Куча мала! К 60 странице уже столько раздражения накопилось, аж ух!

Текст сам густой в плохом смысле. Автор со всех сторон обсасывает корчму: и от рассказчика, и от Мария и от бродяжников, не добавляя новой информации. Я понимаю, что это надо:

Что-то странное творится с описанием мужских персонажей. Уж как автор смакует их. И плечи, и волосы хороши, а нос какой, а губы! Ну Казанова! Да по 2-3 абзаца, да в каждой главе... Так, стоп. Я что ли ФЛР или ромфант читаю? На фоне скудных описаний героинь: рыжая, кареглазая, губы тонкие; брюнетка, низкая, рысьи глаза. ТЧК. — ну совсем странная картинка.

Тут вообще много прилагательных по поводу и без. Если столбы, то резные, если блюдце, то с голубой витиеватой каймой, если самовар то блестящий медный и в таком духе. Утомительно. Да ещё и с трёх четырёх ракурсов!

Автор постоянно тычет в бороды и цвет волос. Ну с волосами бох с ними: если используешь заместительное «бродяжница», то конечно придётся пояснить которая из: Итрида или Бояна, и добавить: рыжая. А уж про корчмаря я уяснила, что он бородатый. А то кто бы на него из героев не смотрел, всякий бороду помянет.

Разные опусы типа: чай заменили на «содержимое кружки», отходили от шока (оч странно смотрится, ну хоть бы «от потрясения» написали), странные значки (для кого странные? Это кто их такими считает?) ; резаная рана описана как рваная; « Ковёр из мха треснул и порвался, как тряпка которую потянули в стороны «— окей, кэп. Спустившись вниз.

!!!Равнодушные доски!!!

Такой потрясающий перл. В одном абзаце: «...ЕË захлестнула дурнота...чуть не упала с кровати...и схватилась за ЕË край...ЕË взгляд упал на ЕË СОБСТВЕННЫЕ ноги! » Героиня в комнате ОДНА! (С. 64) Это что-то из разряда: он сам положительно кивнул мне своей собственной головой.

Также тело не сгорает до пепла. Даже в крематории. Ну хотя тут может быть пламя сродни пламени дракона из ПЛиО, и закроем на это глаза, так и быть.

Логика:

Почему когда на глазах Мария

Эта сцена с кастованием и абзац, где « туман за их спинами сомкнулся «, заставляют думать, что автор хотела написать что-то кинематографичное. Отсюда же обсасывания внешности и обстановки. Но оно так не делается! И не получилось, да.

Это вот такие 10% текста у нас по языку и стилистике, ну и по наполнению.

Почему старушка Ихтор разговаривает как магистр Йода? +болото+обучение= стойкая ассоциация. Нужна ли она?

Сцена между Итой и Даром и равнодушными досками медодраматична в худшем виде.

Вообще есть две версии книги: Руграмская и Полынь, где её отредактировали по словам автора. Ну я вроде бы её (2023 г) и читала в Строках!? Короче: ерунда полная. Не рекомендую.

Пс если вдруг увижу действительно отредактированную книгу, может и полистаю. А пока выглядит как черновик, как проба пера начписа, который так и не понял, что рассказывает (приключения или ФЛР) и как ему это всё преподнести...

В этом детективе меня зацепила работа автора с психологическим аспектом. Он изучает причины поведения Венди и её приятеля, почему они оба ведут тот образ жизни, какой ведут, что там случилось в их отношениях с отцами. Отцам кстати придётся оглянуться и дать себе оценку: «он поймёт за минуту до...»

Сделано аккуратно. Я имею ввиду нет абсурдного надлома, стекла и разрыва аорты, как делают это современные авторы, что даже думаешь: ну ты загнул! Ещё похищение инопланетянами маньяка в детстве забыл добавить.

Сначала я читала книгу вслух детям, и мне, и им стало скучно, к сожалению. Местами описания затянуты, есть как будто лишние вставки, сам язык перевода громоздкий, можно сокращать без ущерба. Дочитала сама для себя. До конца не понятно, что за мир, как взаимодействуют Стражи и продавцы. Худо бедно в конце становится яснее.

Сюжет в принципе интересный, я бы мультик посмотрела. Правда есть предсказуемость:

Но это для взрослых предсказуемо.

Герои: Монстрик очень милый, и конечно он вызывает сочувствие. Мальчик, Итан, храбрый помощник, вредная девочка Медисон тоже неплоха. Родители Софи малость безликие и приторные.

Диалоги показались чуть затянутыми и по одному принципу сделаны: уболтать ломающегося собеседника.

В целом, впечатление скорее положительное. Если не читать вслух)

Рассказ оказался интересен мне из-за интриги, даже детективной загадки с элементами триллера, и этот «вот это поворот» откроется в конце.

Сейчас такая структура часто используется в кино: герой на первый взгляд выпутывается из беды, тогда как на втором уровне мы имеем настоящий заговор. И вот у нас мышка бежит по лабиринту, где ловушки выстроены так, чтобы она уж точно пришла туда, куда надо хозяину ловушки. Но! Цель не только в том, чтобы подопытный финишировал, но ещё и изменился, прошёл трансформацию, без которой в конце не сложится паззл из Красной ленточки и бегуна: он ещё должен отрастить ножницы вместо потеряной руки.

Отличная вещь, если хочешь научиться создавать историю из нескольких уровней/слоёв.

У нас тоже есть такой «бесплатный тангриз»: пластик. «Бесплатный» пакет, упаковка самой мелочи, вроде обёртки на отдельной конфетке внутри пластиковой пачки. А как удобно делать нить из пластика и вязать свитера! Одежда из мусора ничуть не меньше. Да только сколько воды уходит на переработку пластика!

В общем, нет ничего бесплатного в замкнутой системе, и никуда мусор не девается.

Отличный рассказ со смыслом.

Видимо, идея в том, что твой внутренний голос и твои мысли не менее безумны, чем у остальных людей. При том эти остальные кажутся тебе полными психами, тогда как ты себя безумцем не считаешь. В целом рассказ напоминает Лолиту Набокова: как это оказаться в голове безумца, который считает себя здравым и вменяемым.

Жуткий рассказ.

Замечательный роман.

Самое смешное, что я приступала к нему пять раз и дальше первой станицы не двигалась: кто начудил — автор или переводчики, — не знаю. Но мне понадобилось большое напряжение внимания, чтобы сообразить, что там происходит и перелестенуть.

Ну а если без шуток, язык у произведения лёгкий, как оказалось, увлекаешься и вот уже пятьдесят страниц позади. А ведь описана просто обычная жизнь. Не всех героев смогла понять: не доросла видимо до их философии. Все живые, настоящие. Перри тот ещё экземпляр, конечно, ничего не скажешь. Сумасшествие Мэрион тоже понятно, я даже видела похожее в жизни. Преподобный с его кризисом 45 лет вызывает улыбку. В общем, и смех и слезы, эта семейка.

Роман многоплановый также и во времени повествования, и в географии. Навахо, насколько видела в интернете, и сейчас также живут. Авторы статей говорят, мол, сами виноваты, другие индейцы на широкую ногу поживают, ой так ли это? Когда тебе дали кусок каменистой скупой почвы вдали от промышленных центров сильно не разживешься. Удивительно, что автор запросто поднимает такую тему нищеты в резервации.

Франзен стал для меня несомненно великолепным открытием.

А мне понравилась. Для янг адалта книга исполнена по всем канонам. Она простая, читается быстро, состоит из событий. Думаю, сюжет хорошо лег бы на комикс.

Мне даже понравилась идея обременить героиню мамой-шизофреником и сестрой в инвалидной коляске, которая изменится весьма красочно в конце.

А еще автор сумела меня удивить

И тут есть имбовое оружие: меч, который позволяет по своему желанию сражаться собой.

Буду читать следующую, чтобы узнать, в чем интрига.

Каноны яа и комиксов соблюдены, и я как фанат комиксов оцениваю на 7.

Категорически не понравился роман.

Аннотация вообще не отвечает содержимому.

Приключений нет. Чего-то героического тоже. Ты ждешь, что будет путешествие к древнему городу, приключения в пути, раскопки, артефакты, магия. И ничего этого НЕТ.

В город принцев отправят во 2 главе, а уедут только в 13. Это 62% от текста!

Тогда о чем книга?

Нищий пророчит приход Разрушителя, что сожжет империю.

Камень больше не заряжается магией. Надо узнать почему, и узнать, найдя город.

Старший брат всю книгу поминает покойника Алмаза.

Младший брат варится в бульоне «я нитакуся, я ужасен».

Картограф вообще тут не нужен. Зачем? Никакого квеста по поиску города он не выполняет. Он находит его в двух абзацах с перерывом в несколько глав. Зачем тут его сестра? Зачем вставили историю с замужеством Тишлин? Пойди разберись.

Император отец типичный злодеус злей. Он злой по умолчанию и бьет младшего сына. Появляется по случаю.

Куча второстепенных персонажей с пояснениями к ним. Пояснили даже за советника, что он ли двоюродный или троюродный дядя. И дважды по имени назвали. Зачем?

Ну и зачем вообще это все? Это пояснения за жрецов, за религию?

Мир картонный. Герои картонные.

Вот нестабильная политическая ситуация. А в чем суть её, чем грозит? А не важно. Не раскрыто.

Тут даже приблуды волшебные из камня, магии и технологии называются «устройство, ни за одно не пояснили. Видимо лень было придумать в чем фишка и дать название.

Магия неинтересная. Вот есть камень, он впитывает магию. Сделали тазик из камня, чары наложили и в нём горячая вода. А вот магия уйдет, придется на печи греть. Ну апокалипсис, куда деваться.

Чем все это грозит? Не станет магов. А зачем они нужны, почему важны? У них Полутехнологичный мир.

Блин. Это настолько плохо что я даже собрать мысли в кучу не могу.

Атмосферы нет. В рассказах Роберта Говарда больше проникаешься магией и таинственными древними городами.

Раздражали вставки про то, какой интерьер в покоях, кто какое платье сегодня надел. Ладно бы что-то необычное описывали. Не спасает даже малый их объём.

Я улетела мыслями на бесполезных для сюжета участках. А еще ближе к концу все чаще испытывала дежавю: автор одно по одному объясняет.

Концовка просто на минус 10 баллов. Увидев эпилог, я аж глаза округлила. А где блин приключения?!

Логика в мелочах тоже страдает. Принц увидел как кивает мачеха. Он за воротами города, а она на верхнем этаже дворца. Вот это снайперский глаз у него.

Принц говорит: тут такой вайб на равнине, давай бросим дворец и пусть идет все лесом. Прикольно, а зачем тогда спасаете империю?

Вообще, всю книгу каждый персонаж носится со своей бооолью, пожалейка плак плак, а в конце автор такой:

Выражу итог словами Агата: «А зачем ты мне это говоришь?»

»... Делюсь новостями.»

Где конфликт? Где катарсис? Фейспалм один.

Отдельно оформление книги убило. Что за уродское Й? Вместо тильды знак ударения. Очень режет глаза.

Опечатки: еёе. После точки два раза с маленькой буквы предложение.

Ошибка: раздумИя.

Ошибка: длинная стоянка! Длительная ведь!

В сцене с дверями в тайный город откуда-то выскочил Каэр. Похоже автор забыл, что там был маг, а не картограф?

Ляп с «приветственной табличкой» у въезда в город вообще убил. Велкам ту хелл, дорогие! Количество жителей ноль...

Тема, видимо: наш личный выбор определяет судьбу, а не обстоятельства. Но подано поверхностно, топорно как-то. Ну окей, понял, — все что можно сказать на это.

Скучная непонятная вещь. Непонятно для кого. Мальчикам нечем развлечься, для девочек нет чувств и эмоций яркой любовной линии. А для взрослых все как-то поверхностно и глупо.

Любителям жанра, кто читал что-то качественное, не советую

Самое поразительное в этом романе, это язык. Оригинальный не видела, но перевод! Переводчик от Бога, как говорится. Это песня! Безумно красиво!

Сюжет в целом совпадает с кино адаптацией, но вот как раз часть романа, которую режиссёр исключил, показалась мне нудной и скучной. В остальном история захватывающая. Красивый роман.

Те, кто не поняли этот роман, почему вы ищите в нём про любовь? Это роман о ненависти и зависти, при чем зависть такая до саморазрушения. Удивительно ещё и то, что из всех экранизаций только одна адекватная, это с Жюльет Бенош и Райфом Файнсом. Другие режиссёры вообще что-то своё сняли, и вышло натужно и сопливо.

Роман уникальный, единственный в своём роде. Я читала запоем, так он меня изумил.

Я интересуюсь темой вампиров, много смотрю и читаю по ней. Так вот Голод это самый омерзительный роман, что я читала. Он пахнет сладковато как труп, как Мириам... А ведь я читала пятнадцать лет назад. Да, неизгладимое впечатление чего-то гадкого и мерзкого.

Идея с языком и природой, точнее, причиной, бессмертия занятная.

Может, как-нибудь и перечитаю.

Да начнутся Голодные игры... Нет, не то. Да здравствует Спартак! Тоже не то. Валар моргулис, Разрушительница оков! Да что ж такое!

Итак, что тут у нас? По части тёмного фэнтези все то же, что в Неночи. В представлении автора тёмное, это когда рабы, секс-рабы, бордели, наркота, выпивка, днище; а ещё кровь, кишки, а герои много курят и пьют, матерятся как мамкины бунтари. Ничего взрослого. Унылый кидалт янг адалт.

Первая часть выглядит как две линии. Что мы из неё узнаем?

И все. Или: Что?! И это всё?! За 38% от объёма на минуточку. Вроде бы автор перестал черниломанить «смешными» отступлениями, а все равно водянисто.

Часть 2.

Мы вдруг узнаем, что пидружка предлагает себя на роль убийцы, но героиня отказывается. И именно на этом держится весь сюжет! Без шуток!

Автор продолжает делать оступления, правда, без потуг на юмор: это истории рабов, о том как им плохо живется и все сопутствующее. На сюжет не влияют. А зачем они? Видимо, чтобы героиня увидела, что рабство «это пло-о-охо», ай-яй! Система гнилая. Да ладно?! У нас же вроде тёмное фэнтези тут?

Истории второстепенных персонажей вообще никак не трогают.

Героиня ходит к пидружке, разговоры разговоры без конца. Потом едет на голодные игры с целью показать себя, чтобы её не продали и не разрушили гениальный план мести...

Пидружка становится все более схематично декоративной. У неё все функции оборотня из Путешествия героя: она предатюлюс+ союзник+ любовный интерес. Любовная линия выглядит натужно.

И вот мы преодолели порог в половину этого вялотекущего текста. Ползем дальше и натыкаемся на выкидыш моральной дилеммы героини. Мол, вот в первой книге она не отказалась от сочувствия и человечности, и теперь на этой базе она сомневается: если претворить в жизнь месть, пострадают несчастные рабы. «Бедныеее, несчастныя! Мне нельзя с ними сближаться, но так хоццааа! Но нет, они лишь средство для моей местиии». Да только пофиг на эти картонки. В пекло их.

Ну что, чем удивит Кристофф? Если вообще удивит. Видимо, на вторую книгу он потерял ДНД карточки, пришлось сочинять самому... И тут он вспомнил Мортал комбат.

На противостояние хозяйки гладиаторов с папочкой ...все равно. Внезапно автор напомнит нам, что есть еще тайна даркинов, когда мия попытается найти в туповатом Фуриане союзника, но оставит ни с чем.

Тут бы мне уже бросить читать, но надо же понять, найти тот алмаз в куче навоза, что увидели в Нью-Йорк Таймс. Так что я стала пролистывать и читать по диагонали, борясь с раздражением.

Часть 3: ничего, что хоть как-то связано с заданной линией в первой книге, нет. Папа маму не любил, а любил Ренли Баратеона... Ой, ну Антония то есть. Шок контент, смотреть без регистрации.

Но даже эти вотэтоповороты не отменили ощущения бессмысленности всей истории.

Язык перевода (оригинальный не видела) бесит. Благодаря заместительным у нас тут куча мала из действующих лиц. «Торжествуй свою победу»... Канцеляризмы. В животе или бабочки, или тугой узел. Первая книга тоже не безгрешна, но хотя бы не бросается в глаза подвыпертами.

ИТОГ

Обещанного мрачного Годсгрейва нет, Римский сеттинг утомляет однообразием и в нём нет движения, буквально: гг перемещает Хозяйка. А хотелось побегать по крышам...

Я ждала Годсгрейв, псевдо Венецию, заявленную в первой книге. Приключений нет, новизны и интереса нет, нет колоритных персонажей, как и химии между ними. Раскрытия легенды о первой Даркин, её Голоде нет. Пророчество тоже забыто: дай бог четыре абзаца наберется. Нет магии, ничего, ноль. Книги связаны только ггшкой.

Мия не толкает сюжет, она большую часть наблюдает со стороны. Всё это разбавлено напоминаниями о событиях и героях первой книги, выдержками из псевдо энциклопедии мира и рассказами о левых людях.

Сюжет держится на том, что она попала не к тому хозяину и не дала пидружке отомстить вместо неё.

Есть только повестка: свобода рабам вплоть до того, кого любить.

Я впервые вижу настолько плохой роман зарубежного автора в жанре. Даже хуже флр от Ахдие, потому что раздут донельзя. Будь он тоньше, было бы простительно. Пустая глупая книга. За третий том и браться не буду. Жалко времени.

Мой любимый рассказ. История о возмездии, совершенной мести за соплеменников. Яркий мир, приятный герои, умные, ловкие, верные и преданные.

Никогда не забуду это чувство, когда ты спускаешься вниз в темноту по стертым ступеням, а затем пробираешься по узкому тоннелю, борясь с приступом паники и удушья. Ты думаешь, это все, но затем в кромешном мраке, густом как дёготь вспыхивают сотни жёлтых глаза, и что-то скребется у тебя под ногами, под полом, оно ползает там, оно живое, ведь на лошадиных копытах остаётся их кровь. Не всякий выдержит! Кто-то даже сойдет с ума, когда его протащат по бесконечным подземным лабиринтам змеиного народа...

Жуткая и страшная история, с мощным поворотом в финале. Перечитываю по настроению, когда хочется мурашек холодных и кусающих, чтобы услышать свист в темноте, сладкий и пугающий, увидеть отвратительное жёлтое лицо в дорожке лунного света. Неотвратимость смерти, плен сна наяву и потрясающая картинка, вот что замечательно в этом рассказе. И конечно отважный шериф, настоящий мужчина, он не бросит вас, не бойтесь.

Топовый ужастик писателя.

Люблю этот рассказ, иногда перечитываю, чтобы ещё раз оказаться в жутком подземелье, побродить в темноте и послушать проклятья и ругательства, которые как бы и не слышно на самом деле. Момент, когда Шукеле поднялся, особо люблю. Даже труп тут выстрелил :)

Я очень люблю Моэма. С интересом читала его эту первую работу. Каждое движение души персонажей, их желания, их реакции на события и на людей прописаны поразительно достоверно. Ещё раз убедилась: писатель тонко понимал психологию любви. Собственно на этом Моэм и состредоточен в этой работе, и как по мне это стоит над формой, в которую он облек идею.

Мой отзыв будет вторить отзывам с оценкой ниже 7. Первые 30 страниц вообще не понимаешь что к чему. Так как у меня есть правило бросать после 30%, я все же добралась до 130 стр и о чудо, ну хоть что-то стало случаться и появилось понимание, что вот тут девушка курьер, вот коп неудачник. Но про очки до сих пор толком ничего не ясно. Вот она их украла и дюже хочет избавиться, не особо понимая зачем украла и почему теперь думает выбросить.

В общем, не понравился мне этот эксперимент автора, как сказано в аннотации — виртуозная скупость стилевых приёмов, — и сюжет тоже. И при чем тут киберпанк?

Я фэнтези не читала никогда, с тёмным совсем не знакома, так что мой отзыв от неискушенного в данном жанре читателя.

Автор известен мне по книге о вампирах, которую я бросила на трети: надоел привкус янг адалта. Хоть сам автор и заявляет, что для взрослых пишет, видимо, в его понимании это какие-то кидалты, не расставшиеся с любовью к аниме. Ну а Неночь (тоже якобы для взрослых) чистой воды анимешный ЯА.

Герои.

Возьмите даже внешность героев. Как бы здорово они смотрелись в аниме. Дреды, шрамы, тату, маски арлекинов, чёрные губы.

Все персонажи нормально прописаны, как по мне. Адонай вышел бесячий, тк странно чрезмерно безразличный к тому, что будет с его начальником.

Трик симпатичный парень, в общем-то. Другие: ну есть и ладно. Героиня не контактирует тесно с пушечным мясом, что для яа норма.

Сюжет.

Академка с детективом. Простой, понятный сюжет. Есть две линии в расследовании: ложная и спрятанная.

Повороты: когда пидружка стырила амулет, я подумала, что

Когда гг и её парня приговорили к наказанию, стало ясно,

Я ещё думала:

Глупо выглядит «разговор двух дебилов»: злодеи друг другу рассказывают общий план. Мистер Джей решил не париться). Мелочи вроде червей и кракенов выстрелили в конце.

Мир.

Локаций тут три: академия убийц, город, пустыня. 80/15/5% примерно.

Так как любой яа схематичен, то погружения в мир нет. Город остался для меня блеклым и непонятным, пустыня не жаркой, академия без «вау». Три солнца вообще ни о чем. Не чувствуется этот элемент.

В Академии понравилась концепция библиотеки: в Академии смерти собирают мёртвые, убитые книги! И черви прикольные. Понравилась метафора для уроков по овладению оружием: уроки музыки или как-то так, даже знак отличия: скрипичный ключ.

К сожалению экскурсы о мире не углубляют его, а только раздражают. Тут перейдем к языку произведения.

Язык произведения и черниломания.

Первые пять глав автор льёт воду. Запомнила я хоть что-то из вставок с натужным юмором? Нет. Они только бесили.

За 5 глав мы узнали, что у девочки повесили отца, забрали мать, она стала убийцей и приплыла в таверну, встретила парня и они украли коней. Всё. Жесть.

Развитие истории начинается в 6.

При этом вступление мне показалось оригинальным: параллельно описать первое убийство и первый опыт героини. (Тут, правда, есть смысл задуматься. Обычно книги, которым нечем зацепить, пытаются шокировать жестокостью или же натуралистичностью).

Язык перевода странный. «Детский сад»: в этом мире есть садики? Есть ещё куча странных вещей, которые ломают мир. Сейчас и не вспомню. Есть канцелярит типа «транспортное средство».

Что же ещё? Про отрубание руки тут писали. Ну это ж ЯА. Потому и отрастили назад. Секс? Ну чисто мужской подход к описанию.

Новизна и оригинальность.

Я хоть и не чтюн таких вещей, и, казалось бы, мне должно быть всё вновинку, но увы. Сериалы и фильмы фэнтези я смотрю. И здесь я увидела смесь ГП и Арью Старк в Академии безликих. Даже имена героиня перечисляет как Арья. Но с другой стороны, это ведь жанровая литература, совсем уж потрясать новизной не обязательно. Это уже поклонники жанра будут судить, какой процент в книге известного и нового.

Вот если бы убрать черниломанию, я бы поставила 8 даже, возможно. За светлую мораль: героиня не утратила человечность, за картинку, за анимешность, за простоту истории, за Трика, за цепляющие предание и пророчество в самом конце, пусть будет... 7 так и быть. По крайней мере здесь нет глупых и нелепых раздражающих вещей как в Вампирах Кристоффа, когда взрослый мужик сорокалетний падает на пол и хохоча, катается туда-сюда. В Неночи всякий такой анимешный шаблон вписан приемлемо для меня. (Взять хотя бы тупые лобызания с Эш)

Не зашла мне эта притча. Два дня читала первые 16 страниц, потому что не улавливала смысла написанного. Вроде красиво, но приходится перечитывать. Вроде бы картинка описана хорошо, а не складывается. Звезда превратилась в анимешную бой девочку постепенно у меня в голове. Когда позади осталось 27% от книги совсем скучно стало. Посмотрела другие отзывы, там тоже пишут про странную манеру письма. По содержанию сказать мне нечего.

Upd рецензии на пятёрку заставили ещё почитать, добралась до середины. Поняла, что не понимаю. Идут, бредут, хорошо. По ходу ходьбы вроде что-то умное красивое написано. И все же. Одна мысль вертится у меня: нет перипетий, нет интереса, читаю рассеянно, не понимаю, зачем они это делают. Смерть вообще дюже странный. Как Такседо Маска появился, что-то пафосно сказал, исчез. За руку подержал, пока все спят.

С тоскливым вздохом нажала кнопку «Сдаться».

Не моё...

Первое, что насторожило это дикая графомания. Уйма пустого словоблудия:

«Тишина за дверью обернулась полной противоположностью звука.»

...разбирать и комментировать это не буду.

«Четыре пятки облитые тонким шевретом летних туфель»...

Канун или накануне? За многоэтажками из конструкций прячется куча ошибок и теряется смысл. К концу забываешь, с чего начал читать.

«За один неполный оборот часовой стрелки до момента, разделившего их жизнь на «до» и «после», в канун дня, на исходе которого незнакомцы явились в их дом, Таша и Лив лежали в саду и трясли небо.»

И таких вот побрякушек навешано во всей книге столько, что выкинь их, и книга станет в полтора раза тоньше.

Далее. Сюжет раскачивается как застывшая в янтаре муха. Кто-то приехал, кого-то убил не убил, непонятно, птица улетела... Из аннотации как детектив делаю вывод, что улетела дочка, которая оборачивается птицей.

Вступление плохо написано и скомкано, но всё это скрыто под пылью загадочности. Потом герои долго долго пьют чай с многозначительной беседой, из-под которой подтекст плохо выковыривается, потому как... Даже не знаю, почему.

И это притом, что автор редактор. Удивительно.

Не, может быть такие подвыперты языковые и имеют место быть у Джонатана Франзена, но жанр не тот. Но справедливости ради возьмем янг адалт черниломана Кристоффа: он не так раздражает отступлениями и украшательствами, потому что у него они хотя бы в тему и хоть как-то осмысливаются.

В общем, когда я увидела, что меня ждёт почти 1000 э страниц таких вот нагромождений, то мне стало плохо. И всё же я почитала, ну может, сюжет есть? Оказалось, что внутри просто оооочень долгое вступление, как большущая экспозиция на всю тысячу, и мэрисьюшная героиня.

В итоге появилось ощущение, будто читаешь ориджинал с фикбука.

А по правде, так и есть. Автору было 23-24, когда она публиковала это в сети. Вот честно, лучше бы оно там и осталось, как первые начинания юности! Ставить оценку надо тому умнику, кому пришло в голову выдать фанфикшн за книгу. А автору минус за то, что не в состоянии критически оценить свои первые пробы пера.

Недоумение — эмоция, которую оставляет сие чтиво.

Кто это сможет читать?

Девочки 12 лет (не рекомендую)

Экзальтированные взрослые читательницы, уровень восприятия текста у которых самый начальный: нравится/не нравится, и кто считает, что бессмысленная пурпурность и есть признак хорошей литературы, кто дальше фикбука нос не сует.

Остальным не советую. Берегите нервы.

Пспс. Сравнить это с Пеховым — это надо либо Пехова в глаза не видеть, либо этот опус не читать... Но, видимо, ольга.сб как раз из категории читателей «мне всё нравится» для инстаграма сгодится. Ей даже Сердце демона зашло

Книгу читала после фильма, чтобы разобраться: кто кого съел и почему никто его не узнавал. Роман показался более стройным, чем фильм, мне всё понравилось. Никакой перегруженности, как пишут некоторые, не увидела. Все образы «в тему».

А что никто его не узнавал: он же всё нос трогал, да про воск вспоминал, в клинике жил с забинтованной головой. Думаю, ему сделали пластику, а вот нарочно или как восстановление после ранения, автор умолчал.

Напоминает палп фикшн в жанре мягкой фантастики, когда творил Спрэг де Камп и Жюль Верн. А ещё всё время Джон Картер от Берроуза на уме вертелся, пока читала. Книга ради того, чтобы убить вечерок за развлекательным чтивом. Быстро, живенько, много событий. Но не более того. Концовка скомканная, есть доля морализаторства, но не выглядит нарочито. Книга на раз кмк, но за Развлекательность и какую-то ламповость, что ли, ставлю 7. Впечатление остаётся положительное.

Книга хорошая, стройная, но я осталась довольна наполовину.

Это история по типу «из грязи в князи», наверное. Безродная сирота, рабыня в чужом краю среди чужаков, вырывается из рабства и бежит за море, где находит Учителя, научается искусству убивать, обретает почёт, любовь, славу, вполне заслуженно, и в конце достигает цели — узнаёт, кто её родители, и наступает катарсис.

У автора прекрасный язык, в меру образный. По правилу Стругацких она вбивает гвоздь-метафору или два, что делает их запоминающимися.

Герои хорошо прописаны. Но особо выделю Шурна, который только на словах традиционалист, мастера соколятни, он по-настоящему одержим только птицами и, пожалуй, Лириша, этакий Петир Бейлиш получился, только без гнильцы.

Понравилась подача новых испытаний в отдельной локации, обживаться вместе с героиней на новом месте. Вроде как в игре, но искусственности нет.

Что смутило.

Во-первых, течение времени. По сюжету минуло пять лет, но этого не ощущаешь, и потому это странно удивляет.

Во-вторых, как подаются знаковые события: словно перечисление списка обыденных дел. То есть, падение Великой стены, даже так — бездонный провал на ее месте, совсем не ощущается чем-то из ряда вон. А ведь событие ого-го! И так со всеми БОЛЬШИМИ событиями с середины книги. Как будто автор была ограничена в объёме текста: вот в главе 10 страниц и не больше, а потому по 1-2 странице на действие. Поверхностно получилось. Как по головам проскакали.

Книга должна была быть более объёмной, чтобы герои именно прожили происходящее, чтобы придать глубину.

В-третьих, эмоции.

Начало книги депрессивное, тяжёлое. Что ни человек — то монстр, что ни встреча — то кончится болью для героини. Я хотела бросить даже.

А потом с середины книги всё резко меняется на... не обратное, а отсутствие эмоций. Не хватило рефлексии героини по поводу событий, по поводу встреченных ею людей, её эмоционального отклика. И в купе с перечислением событий совсем уж эффект получился чего-то плоского и безынтересного. Может, автор устала или что?

И ещё: Пустыня не чувствуется. Сравниваю с Дюной или эпизодом из Ведьмака: Цири и единорог. Нет жары, нет жажды. Но опять же, считаю это из-за того, что автор не позволила себе расписаться в волю.

В общем, достойная книга, взрослая, пусть и неидеальная.