Панки в космосе, только без веселья. И никаких сомнений в «твёрдости НФ». Твёрже только хардкор.

Зачем всё это? Старый добрый самообращённый протест и есть попытка наблюдать систему «Я» извне.

Отсюда и калеки-полукиборги, и гомосапиенс whedonum: любыми средствами вырваться из цепких лапок уютного человеческого сознания и ответить на вопрос «что есть я?». Есть и другие пути, но в этом мире выбран путь боли.

Человечество проникает в таинственную комнату.

Человечество, сопя, волочит за собой табурет, который именует «научным аппаратом». Громоздится на него, и встав на цыпочки, стаскивает с верхней полки вожделенную, но страшную в руках его игрушку. И неизменно, за мгновение до беды, появляется кто-то и забирает опасную вещь.

Человечеству недостаёт смирения — так писал Лем в аннотации к роману. И на пару с Ньютоном, представлял Человечество детьми перед лицом Мироздания, детьми, что играют на отмели с морскими раковинами.

Но кто же всё-таки отнял игрушку? На мгновение показалось, этот Кто-то с любовью смотрел на нас...

Или всё же показалось?

Так уж получилось, что прочёл дилогию только что, а не тогда, в 80-х. И понял, что вещь эта достаточно прочна, чтобы не рассыпаться от времени и не требует скидки на давность. Главное ощущение: несмотря на добротность, сага показалась не «цельнотканной» — будто автору время от времени надоедало придерживаться одной концепции.

Мало открытого пространства — подразумеваем планету — видим деревню. Идея деревьев — супер, хотя и здесь обманутые ожидания. Ну и что-то надо делать с этими русскими :wink:: уж столько лет человечество едино, а у них до сих пор монополия на космос — от ксенобиологии до дальней разведки. И квас! :beer:

Однако, сюжет захватывает — пришлось читать неотрывно :smile:

Поймал себя на мысли — роман мне напоминает музыкальное произведение, даже структурно близок к симфонии. В начале контрастно звучат темы главного героя и «нового общества», затем переплетаясь и взаимодействуя. Далее можно услышать рондо — серию сцен с различными героями из новой действительности: Эл узнаёт про бетризацию, пытается понять это новое общество, найти в нём место для себя, в то же время рефреном звучат его воспоминания об экспедиции. Далее, в третей четверти — лирический танец в исполнении Эла и Эри, и все эти метания и сладостные самоистязания :) И наконец, в финале с удвоенной силой и по-новому звучат главные темы: когда Эл рассказывает Эри о трагических и прекрасных моментах своей одиссеи, узнаёт о том, что не так всё плохо у человечества и когда, наконец, понимает, что Земля снова стала его Домом.

Меня эта вещь впечатлила как полотно — образами, сценами, отдельными крупными планами, потрясающе смелым антуражем. Некоторые моменты пробирают до глубины души. Но вот как в систему — «не верю!» — ни в стадию общества, ни во внутренний мир героя. Как будто, мастер построил модель мира, но когда представлял её нам — сознательно «включил» не все силы. А включи он все — ох, не так бы это всё работало...

Человек попадает под непреодолимое влияние обезличенной силы, которая развенчивает, раздевает, разбирает его до костей, до монады.

Мне видится созвучие с «Солярисом» Лема, где в момент катарсиса приходит мысль: человеку нужен человек, но понять это он способен только пройдя чудовищные испытания Космосом или Зоной.

Вещь мощнейшая. Краски неяркие, даже депрессивные, но полутона бесконечны.

Однажды перечитал повесть, не отрываясь, под музыку Майкла Олдфилда, у него есть одноимённый альбом, написанный к роману.

Для меня это было открытие. Идущие друг за другом композиции соответствовали главам и эпизодам очень точно и гармонично. Музыка стихла после прочтения последних строк. Я был потрясён. Книга и музыка вместе — это новое качество и чрезвычайно сильное впечатление.

Очень романтично и светло. Героиня узнала Любовь, и ничего, что мимолётно, время затянет раны, залечит порванные узы, она теперь умеет любить.

Но дай, Создатель, ей силы жить теперь без того мира, к которому она прикоснулась.

Ужас от произошедшей катастрофы возвращается и нарастает новой волной по мере раскрытия её причин.

Эту вещь должен прочесть любой, кто даёт жизнь самостоятельным системам, будь то механический автомат, компьютерная программа или человек. Трагедия инженера-создателя — это суровое предупреждение: как важно сохранять баланс намерений и целей. Там, где не помогает накопленный опыт, как важно чувствовать напряжённость усилий, чтобы не сорвать резьбу, не наделать беды.

Чёрт побери ! Как я зол на Пиркса, за то что он ставит на одни весы возможный Контакт и какие-то персональные регламентные взыскания. Это пожалуй единственное произведение «пиркcианы», в котором герой мне был несимпатичен. А поскольку Лем повествует от первого лица, ему тоже досталось :)

Собственно, это вещь, которая привела меня на этот чудесный ресурс :) Я захотел перечитать этот коротенький рассказ, но не смог найти его в инете. Здесь о нём было хотя бы упоминание.

Но я воодушевлён — двухчасовое копание в старых книгах — и вот я держу в руках Искатель №6 за 1974 год.

Отличный рассказ прекрасного рассказчика!

P.S. Предложил свою аннотацию, т.к. издательская — сплошной спойлер :abuse:

Читать эту вещь, имхо, лучше в юности, чистых глаз. А потом начинает мешать зрелость (цинизм, прагматизм нужное подчеркнуть) восприятия. И уже умиляет наивность изображённой картины мира и становится страшновато за действия прогрессора-оперативника с психологией подростка.

«Кто там ?» и «Чья планета ?» — одни из мощных средств из моей аптечки от меланхолии. Возможно эти вещи были просто прочитаны мною «в нужном месте и в нужное время», может быть. «Я пил из чаши бытия до самого закрытия» — не уверен, что когда-либо смогу сохранять серьёзное выражение лица, перечитывая это. Разве что наспор :wink: