Лука Ди Фульвио. Чучельник

Мрачный итальянский триллер о кровожадном маньяке. Отличный триллер. Мог бы стать еще лучше, если б автор отошел в сторону от классических ходов.

Начинается эта история с тройного убийства где-то в провинции, которое газетчики быстро окрестили «Бойней на рисовых полях». Жертвами стали девушка со своим женихом и подсматривающий за их любовными ласками на природе старичок. Мужчин неизвестный застрелил из охотничьего ружья, а девушке проломил голову прикладом. Местная полиция склонна считать произошедшее обычным сведением счетов: возможно, некто решил отомстить престарелому вуайеристу, а молодую пару убрал, как свидетелей; или быть может, убийство совершил в припадке бешенства бывший любовник девицы. Однако старший комиссар полиции Джакомо Амальди думает, что дело о «Бойне на рисовых полях» вовсе не так просто, как может показаться на первый взгляд. Преступник, прежде чем убить девушку, случайно чуть ли не полностью отстрелил ей грудь, после чего аккуратно перевязал рану. Такой порядок не может говорить о каком-либо приступе ярости.

Впрочем, все это дело к работе Амальди мало относится. Факс с подробностями прислали в участок главного героя просто по заведенному порядку, не особо рассчитывая на помощь городских коллег. У самого старшего инспектора на столе лежит заявление от живой девушки, Джудитты Черутти, которую настойчиво преследует какой-то озабоченный парень. Надо навестить в больнице умирающего от рака Аугусто Айяччио, коллегу по работе, с которым Джакомо совсем не знаком. Помощник главного героя Никола Фрезе разбирается с банкротством страховой компании, которая содержала сиротский приют. В этом приюте тридцать лет назад произошел пожар, и Фрезе чувствует, что с этим делом не все так гладко, как считалось ранее. Нужна помощь начальника. А вскоре к этой рабочей рутине добавится жестокое убийство владелицы антикварного магазина. Из осмотра места происшествия и тела жертвы следует одно – в городе появился психопат, который, если не принять быстрые меры, может нанести новый удар.

Главная же проблема Амальди, его трагедия, которая предопределила жизнь этого человека и продолжает руководить его характером и поступками, лежит в далеком прошлом. Амальди не многословен и не горит желанием рассказывать о том случае каждому встречному. Общий смысл ясен – в юном возрасте погибла первая любовь главного героя, но как это произошло какое-то время останется за кулисами. С тех пор пробежало уже двадцать лет, но инспектор по-прежнему не может отпустить призраки; всю свою работу в полиции по этой причине он считает святым долгом, судьбой, которую необходимо добросовестно исполнять. По этой же причине Джакомо зацепила история с тройным убийством и заявление Черутти о тайном «воздыхателе». Классическая история главного героя в подобных книгах, даже не нужно особо сильно напрягать память, чтобы вспомнить подобных персонажей. Но «страдалец» Ди Фульвио немного выбивается из строя трагических героев: Джакомо на первых порах вызывает не только сочувствие у читателя, но и какую-то затаенную неприязнь. Слишком глубоко погружен в свои воспоминания этот герой. Амальди замкнут, не пускает в себя окружающий мир. Те моменты, когда есть шанс вырваться из плена, он старательно избегает. Холоден. На работе всегда носит маску немного черствого полицейского. Неприятный человек. В дальнейшем, конечно, все пойдет по знакомому сюжету, появится и новая любовь, призраки былого постепенно уйдут в прошлое, Амальди вновь «расцветет», но вот примерно с половину романа с Джакомо дела будут обстоять именно так. Очень удачный персонаж.

Тоже самое в той или иной мере можно сказать и об остальных участниках этой истории: герои без особых изысков, но удачно прописаны. Каждому из них Ди Фульвио отводит свою роль в повествовании. Одна глава посвящена Джудитте, следующая за ней показывает больничную палату и умирающего Айяччио, потом рассказ возвращается к Амальди, и так далее до конца книги. Первое время кажется, что между этими людьми нет ничего общего, но затем, как в любом хорошей книги, все линии соединяться между собой, чтобы создать одно общее мрачно-красивое полотно. И конечно – Чучельник. Автор часто ставит его в центр рассказа, чтобы читатель мог проникнуться тем безумием, что охватило мозг этого человека. Узнать мотивы поступков, что конкретно заставляет его совершать жестокие убийства. Хорошо, интересно, правдоподобно, но здесь надо опять сказать одну фразу – ничего особо оригинального, есть типажи и с более изощренно изломанной психикой. А вот то, что серийный убийца вытворяет с телами своих жертв – это может показаться примечательным.

Написано в темных тонах, эмоционально. Много внимания Ди Фульчи уделяет передачи мыслей и чувств героев. Местами – при описании тел убитых – со слегка откровенным натурализмом. Мрачную атмосферу усиливает и картина самого города, где происходит действие. Параллельно основным событиям происходит забастовка мусорщиков, оттого все улицы, переулки, тротуары завалены пакетами с отходами. Мусор скапливается грудами, он вываливается из контейнеров, мешки лопаются, проезжающие машины разносят его по всей дороге, а сами жители в такой обстановке начинают понемногу сходить с ума и устраивают чуть ли не настоящие мусорные войны.

Йен Макдональд. Река Богов

Добротный научной фантастический роман, чье действие разворачивается в Индии в середине двадцать первого века. Не так уж далеко от наших дней, но картинка рисуется просто удивительная.

Основная тема – развитие искусственного интеллекта и отношение к нему людей. Приятно, что Макдональд не стал обращаться к идее о «восстании машин» или просто описывать жизнь человека и дружелюбного робота-напарника, как часто бывает. Не Азимов и тем более не Терминатор. Что-то между ними. По Макдональду человек и искусственный разум слишком разнятся между собой, чтобы между ними могла возникнуть какая-либо конфронтация. Разные среды обитания, разное осознание своего «Я», разные понятия о существовании (в отличие от людей, ИИ способен копировать свою личность бессчетное число раз, бессмертие, проблема копий) и даже отличное понятие передвижения. Почти нет общих точек соприкосновения, чтобы устраивать вражду, но мы сами в будущем способны их создать, коли подобные разумные машины действительно появятся. В том варианте будущего, что предлагает читателю Макдональд, создание и существование сарисинов подчинено акту Гамильтона, по которому развитие ИИ не должно превышать определенного уровня. Все что выше подлежит уничтожению – экскоммуникации, так называют этот процесс. Вполне обдуманное и логичное предупреждение конфликтов, ведь даже сарисины низшего уровня способны выйти из-под контроля и причинить вред окружающим людям. Что уж говорить о машинах, чей интеллект на порядки превосходит человеческий. Но вот вопрос: что будет делать подобное существо, если само его существование поставлено вне закона? Вариантов ответов на этот вопрос много: война с человечеством на истребление, взятие под свой контроль искусственным интеллектом мировой экономики (когда все управляется и живет посредством компьютеров и глобальной сети подобное не представляет никаких сложностей), попытки договориться, подкупить и прочее. Главное одно – стремление выжить и то, какой путь для этого выберет ИИ будущего. Макдональд предлагает весьма любопытный и немного ошеломляющий в плане размаха вариант.

Множество сюжетных линий, множество персонажей. Среди героев замечены: Господин Нандха, сыщик Кришны, правительственный охотник за сарисинами — устройствами с САмоРазвивающимся ИСкусственным Интеллектом; его жена Парвати; советник премьер-министра Бхарата Шахин Бадур Хан, журналистка Наджья Аскарзада, профессор Томас Лалл – один из самых гениальных людей своего времени, представитель искусственной расы ньютов Тал и многие, многие другие. Множество научных теорий, объектов, терминов, гипотез и прочих штуковин, которые так нравятся нам, читателям «твердой» научной фантастики. От клеточных автоматов и развития М-теории до параллельных Вселенных и виртуального мира «Альтерры», созданного для изучения эволюции. Особенно хороша в этом плане первая половина книги, когда Макдональд вводит в повествование необходимый материал, во второй же части больше внимания уделяется действию. Множество проблем, вопросов, начиная с личных, внутрисемейных и заканчивая глобальными, общечеловеческими. Иногда даже кажется, что в «Реке богов» всего слишком много.

Все вышеперечисленное сплетается в яркий калейдоскоп чуть ли не эпического размаха. Все очень хорошо, очень интересно, но вот… Индия… У Макдональда неплохо показано сосуществование друг с другом и друг в друге старых, патриархальных укладов Индии и передовых технологий будущего. Интересно понаблюдать за индийскими реалиями, а их в романе хватает. Карсеваки, далиты, заминдары; ваджра, варна, васус, ваханы – есть даже маленький глоссарий в конце книги. А вот чувства другого народа с другими обычаями, той экзотической атмосферы, что свойственно Индии – почти нет. По большей части лишь внешние атрибуты. Хоть Джон Ирвинг и писал в своем предисловии к «Сыну цирка», что это «мой роман – не об Индии, я не знаю этой страны», но, когда открываешь его, то сразу оказываешься в каком-то другом измерении. А у Макдонольда все больше по-западному, хочется большей экзотики. Продуманная культурная глобализация будущего? Или «реалии» англоязычной фантастики свою роль сыграли?

Это произошло одиннадцать лет назад, 17 октября, в поселке Ливингстон, штат Нью-Джерси. В тот день Кен Клайн, старший брат Уилла Клайна, жестоко изнасиловал и задушил свою соседку Джули Миллер. После чего исчез, и вот уже более десяти лет убийцы безуспешно разыскивают все правоохранительные органы. Такова официальная информация. Семья Кена в эту версию не верит. По их мнению Кен не был способен сотворит подобное, его просто подставили, а полицейские, не желая разбираться в утомительном деле, свалили на Кена всю вину за убийство девушки. Не верят они и в то, что их старший сын жив, иначе как объяснить, что двадцатичетырехлетний парень без связей и больших денег смог уйти от полиции и скрываться по всему миру уже целых одиннадцать лет. Так считал и Уилл, но за три дня до своей смерти его мать делает неожиданное признание: Кен жив, она это точно знает. Затем главный герой находит странную фотографию, на которой запечатлен сильно повзрослевший старший брат. Мама сказала правду? И этого оказывается более, чем достаточно, чтобы решиться распутать темное преступление прошлого и выяснить, что же на самом деле произошло в ту роковую ночь, когда была убита Джули Миллер.

Типичная для Харлана Кобена история. В «Нарушителе сделки», первом романе о Майроне Болитаре, главный герой разбирается в случившемся несколько лет назад исчезновении сестры его бывшей подружки. Многие были уверены, что девушка стала жертвой маньяка, но в газете для взрослых появились ее фотографии. В «Не говори никому» Дэвид Бек, даже спустя восемь лет после убийства его жены не смирившийся с потерей, получает письмо по электронной почте, ссылка в которой ведет на одну из онлайн-камер. Естественно, камера показывает женщину, очень похожую на погибшую Элизабет. Так что можно сказать, что автор в подобных историях стал настоящим профессионалом.

Есть и некоторые другие моменты, что заставят вспомнить прежние книги. Например, Крест, напарник Уилла по работе, в некотором роде играет роль Уина из книг о Майроне Болитаре. Человека, который благодаря своим связям и большим деньгам, постоянно выручает главного героя из затруднительных ситуаций. Сам Уил по характеру сильно напоминает доктора Бека из «Не говори никому», а схожесть усиливает таинственное исчезновение его подружки Шейлы. Уилл также сильно переживает, с тоской вспоминает былые счастливые моменты из их общей жизни, а потзже по ходу происходящего начинают открываться неизвестные стороны жизни его избранницы, и герой понимает, что у его любви была своя тайная жизнь. Много знакомых моментов можно найти, но «Пропащего» они вовсе не портят, а только выглядят старыми знакомыми. Тем более что роман чертовски хорош.

Интрига закручена просто великолепно. Вовсе не зря на обложке одного нашего издания стоит фраза: «Если вы скажете, что угадали финал книги, то вы – или лжец, или экстрасенс!» Это в самом деле так, предугадать концовку практически невозможно. Каждый новый ключ к разгадке, который автор вместе со своим главным героем подбрасывают читателю, не просто и не только открывает очередную дверь к событиям прошлого, но и вместе с поворотом этого ключа в замочной скважине переворачивается и вся картина происходящего. Приходится вновь собирать по кусочкам головоломку, чтобы потом в очередной раз разочароваться в неудаче, а под конец даже немного обидеться на автора: разгадка ведь была буквально под носом, разве так можно издеваться над своим читателем? Впрочем, именно этим Кобен и привлекателен. Попрекнуть автора можно только разве что за некоторую искусственную многоходовость, но этот момент каждый воспринимает по своему.

Помимо интересной истории привлекает «Пропащий» и своей эмоциональностью, жизненными ситуациями. К перипетиям в судьбе Уилла Клайна, когда читаешь о его переживаниях, вряд ли можно остаться равнодушным. В особенности, если знаешь, что убитая Джули Миллер в том далеком прошлом встречалась с главным героем, а теперь и новая любовь исчезает. Хорошо написано, трагично. Не хуже рассказано и о жизни семей Клайна и Миллер. Эти люди на долгое время оказались заложниками того страшного происшествия. Миллеры до сих пор не оправились от трагедии, подвал в их доме, где была убита Джули, ее комната, стали священными памятными местами. Клайны попали в «полосу отчуждения», как родители убийцы. Мать Уилла, до происшествия была веселой, жизнерадостной женщиной, которую искренне любили все соседи. После – мать преступника, на похороны которой не пришел ни один из этих людей. Очень хорошо чувствуешь отчужденность в самом начале, когда главный герой проходит по улице своего детства, вспоминая прежних друзей. Отчасти, семьи сами виноваты в таком образе жизни. Гордость мешает. Поэтому и попытки примирения заканчиваются скандалом и руганью.

Ну а главной темой «Пропащего» станет вопрос: надо ли ворошить прошлое, раскрывать все его тайны, даже если это может принести боль. Уилл Клайн вместе с читателем получит развернутый ответ. А заодно узнает, правильно ли это – делить людей по линейке, определяя хороших по одну сторону, а плохих – по другую.

Оценка: 9 из 10

Саймон Кларк. Тьма сгущается

"Мама! Папа! У меня от пузыриков глазки писают!" (Эми о лимонаде); "Мама, мама! Папа устроил в ванной безобразие. Выкинь его голову в туалет!" Я балдею от этой девчонки...

Многие из людей мечтают о власти. О власти, что способна вдохновлять людей на свершения, беспрекословно идти за тобой, слушаться тебя, восхищаться тобой… Но всякий ли способен удержать такую силу? И что произойдет, если она вырвется на свободу? Саймон Кларк предлагает взглянуть читателю на такую ситуацию в своей книге, в котором вышеописанное вовсе не метафора, а самая настоящая реальность.

Власть, а точнее некая сущность – Зверь, Губитель, — которая в симбиозе с человеком предоставляет последнему безграничные способности повелевать людьми, предстает перед нами в виде загадочной невидимой силы, что в момент воплощения способно разрушать все находящееся на ее пути. Майклу некогда посчастливилось породниться с ней, но после переезда в Англию Губитель вышел из-под контроля, и теперь этот человек вынужден проводить почти все время в бегах и попытках найти выход из сложившейся ситуации. Помочь Майклу может только девушка или девочка с развитым воображением, только у нее есть шансы приручить могущественное создание. Первая попытка закончилась провалом: Розмари Сноу оказалась слишком слабой для Губителя, но судьба дает Майклу еще один шанс и сводит с семьей Ричарда и его четырехлетней дочерью Эми.
Большая часть романа состоит из игры в кошки-мышки. Семья Ричарда с Майклом убегают – Губитель преследует, в то же время сбежавшая из больницы Розмари разыскивает бывшего хозяина Зверя, чтобы отомстить. Примерно по такой же схеме строились, например, «Слезы дракона» и «Призрачные огни» Дина Кунца. Если эти книги вам понравились, значит, скорее всего, и «Тьма сгущается» придется по вкусу.

Самые яркие эпизоды связаны непосредственно с появлением таинственной силы: разрушенные здания, раздавленные автомобили, крики людей – рассказано все просто замечательно. Для пущего эффекта Кларк не пожалел даже Йоркский собор, который был разнесен по камешку. «Стена, через которую они вошли, с оглушительным грохотом вспучилась внутрь. Казалось, огромная масса желтоватого камня стала мягче бархата портьер. Она вздувалась... вздувалась... по ней разбежались трещины. Грохот нарастал, равномерный, как шум огромного водопада. Тяжелые каменные плиты валились вниз, разбивая деревянные скамьи, статуи, столбы, аналои…» «Тьма сгущается» просто пропитана динамикой. Так что, читатель, готовься, тебя ожидает драйв и не одни эпизод, который послужил бы украшением любому современному киноблокбастеру.

Весьма неплохо Кларку удается легкими штрихами создать образы героев этого романа. Отдельно хочется выделить из их числа четырехлетнюю Эми, которая постоянно шпыняет невидимых Мальчишек. Очень удачный персонаж. Настоящий, живой ребенок, который временами помогает разрядить напряженную атмосферу и заставить улыбнуться. Особую прелесть этой истории придает Майкл, в оценке поступков которого мы не уверены почти до самой концовки. Не смотря на то, что на первых страницах этот человек предстает перед читателем с весьма неприятной стороны, в дальнейшем его объяснения происходящему заставит не раз задуматься: а так ли уж мы были правы, вынося скоропалительное суждение? Возможно, Майкл все-таки не так плох, ведь цели у него самые благородные?.. Или же нет?

В заключение остается разве что попрекнуть Кларка за некоторую простоту. Так, в частности, по ходу действия в книге не раз мелькнет тема ответственности человека с безграничной властью перед прочими людьми. Подобное уже не раз разбиралось в других произведениях, хотелось бы большей оригинальности.

Оценка: 8 из 10