Враг общества №1

На сегодняшний день всем известно, что 30-е годы в США (и не только в США) связаны с экономическим кризисом, получившим название "Великая Депрессия", который существенно затронул экономику страны и отбросил промышленное производство на несколько десятилетий назад. Миллионы безработных, банкротство банков, массовое падение цен на сельскохозяйственную продукцию — это лишь немногое, что собой олицетворял финансовый кризис. Сказалось это и на рост преступности и бандитизма. Дело в том, что государственная система безопасности в те годы была несовершенна и довольно примитивно устроена, чем и пользовались грабители. Ограбление банков в 30-е существенно возросло, а некоторые личности стали мастерами в этом деле. Посудите сами, средний годовой доход фермера в те годы составлял порядка 100 долларов, а ограбление одного банка в каком-нибудь маленьком городке сулило куш в 10000 долларов.

Почему же грабителей так были воспели в народе? Они грабили в основном банки, которые олицетворяли собой богатство, т.е. грабители были своего рода "народными мстителями" для рабочего класса. Бедняки и безработные были рады, что государство кто-то наказывает за их текущее финансовое положение, наказывает банкиров, которые, по их мнению, отобрали у них деньги. К тому же, полиция была бессильна и это стало проявлением слабости государства, а там, где есть лазейки — всегда найдутся те кто ими воспользуется.

Имена гангстеров были на слуху — Джесси Джеймс, Красавчик Флойд, Ма Баркер, Нельсон-Младенчик, Бонни и Клайд и безусловно Джон Дилинджер, который прослыл настоящим профессионалом в ограблении банков. В своё время за голову каждого из них были назначены награды, а по классификации ФБР им дали определение — "враги общества". Позже Диллинжера определят, как враг общества №1, а над его поиском будет вести дело целый штат.

Ещё в детстве у Диллинджера проявилась тяга к воровству и ограбления, а в школьные годы он создал свою банду под названием "12 негодяев". Едва женившись и начав нормальную жизнь, он ограбляет универмаг и попадает на 10 лет в тюрьму. В тюрьме, как известно, время течёт медленно и необходимо что-то делать, Дилинджер начинает разрабатывать планы ограбления банков подбив себе сообщников. Именно за решетку он и выбрал свой путь — то, чем в будущем займётся в жизни, когда окажется на свободе. Наконец, освободившись досрочно он совершает несколько ограблений, начав с небольшого банка, двух супермаркетов и завода. Через несколько месяцев Диллинджер был пойман и посажен вновь, но друзья-подельники сумели вытащить своего соратника достаточно быстро, одев наряды офицеров полиции они пожелали встречи с Дилинджером и устроив небольшую перестрелку вытащили его.

Теперь уже ничто не предвещало твёрдость намеченного пути. Банда Дилинджера, чтобы добыть оружие начинает грабить полицейские участки — это кажется уже и вовсе насмешкой над полицией. Одному из начальников полиции Идианы, Дилинжер даже выслал книжку "Как стать детективом". Дилинджера не раз вскоре будут пытаться убить, но из любой переделки он выбирается живым, а едва оказавшись снова за решёткой совершает побег, который удаётся намного проще, чем это было первый раз. Именно Дилинджер одним из первых стал применять захват заложников, причём прикрывался ими словно щитом от пуль, а позже уезжая на машине ставил их на подножки автомобиля.

До сих пор эксперты и исследователи сомневаются, что агенты убили настоящего Джона Диллинджера. У трупа оказались карие глаза, а в полицеском досье значилось, что у Диллинджера глаза серые; его отец при опознании заявил, что это не его сын; при вскрытии оказалось, что убитый страдал пороком сердца, хотя до этого он с успехом играл в тюремной бесбольной команде; Диллинджер имел несколько шрамов, убитый — ни одного; у него было отличное зрение, а на трупе были очки; пистолет, который был найден у убитого, на самом деле ему подкинкули (это выяснилось через пять месяцев). Дело в том, что для восстановления репутации ФБР был нужен мертвый Джон Дилинджер. По официальной версии, он был похоронен на кладбище городка Крайн-Хилл, штата Индианаполис, а на похороны собрались 5000 человек. Цифра эта говорит сама за себя.

Голливудские "Враги общества"

Известность гангстеров в 30-е неуклонно отразилась и на голливудских фильмах: сценаристы грезили сюжетами о погонях, перестрелках и ограблениях, а режиссеры мечтали экранизировать погони, о которых писали едва ли не все газеты. Именно 30-е связаны с зарождением нового жанра — "ганстерского кино". Фильмы тех лет: "Лицо со шрамом" (в 83-ем вышел не менее легендарный ремейк), "Маленький Цезарь", "Белая горячка" — по сей день считаются своего рода основоположниками жанра и шедеврами голливудского кино. Диллинджера экранизируют не раз, в 1945-ом выходит первый художественный фильм о его похождениях, снятый польским режиссером. К началу XXI века он станет героем 15 картин включая телесериалы. Появление последнего фильма приходится на 2009 год и процесс его создания не менее труден, но довольно интересен.

Журналист и писатель Брайн Берроу увлекся историей знаменитого гангстера, намеревался снять о нём небольшой сериал для телеканала НВО. Проект попал в руки компании Роберта Де Ниро "Tribeca Films", и сразу было принято решение об увольнении Берроу, чтобы сменить его более достойным сценаристом. Суть в том, что он не умеет писать сценарии и когда продюсеры узнали об этом, то не стали долго раздумывать над его судьбой. Берроу расстроился, но решил написать книгу, причём документальную историю о гангстерах. Книга вышла под названием «Враги общества. Великая криминальная волна в Америке и рождение ФБР. 1933-1934» (В Росии прокатное название, как и у фильма, поменяли на "Джонни Д."). Тем временем телевизионный проект окончательно загнулся в стадии предпроизвоства, и Берроу подтребовал вернуть права. Продюсеры продали права кинокомпании Майкла Манна, который был очень заинтересован в постановке фильма. Ещё несколько лет проект пролежал в ящике, но с приходом Деппа на главную роль дело сдвинулось с мертвой точки, причина очевидна — Депп это залог успеха в прокате и откладывать фильм с его участием с финансовой точки зрения не выгодно.

В принципе, Манн считается режиссер лишь одного отличного фильма, который можно назвать шедевром, потому что все остальные его работы значительно слабее и уступают "Схватке". Зрители уже давно заждались, когда Манн расскажет им новую криминальную сагу, да и он сам нацелился на постановку истории о Дилинджере, как возврещение к тому, где он себя чувствует довольно комфортно и готов на подвиги. У фильма были слишком завышенные ожидания, к тому же дебют в Каннах большая ответственность, т.е. фильм должен быть отличным, чтобы о нём заговорили всерьёз, причём сравнения со "Схваткой" всё равно Манну будет не избежать,. Честно говоря, фильм через неё не перепрыгнул по вполне понятной причине — шедевр превзойти слишком сложно, да и режиссерский ориентир был больше на экранизацию исторических фактов и деталей, что сразу же снижает свободу действий. Манн оказался заложником исторической основы, которая не позволяла ему руководствоваться принципом — "сделаю как захочу, потому что так лучше". Необходимо было делать как надо, и тут он решил погрузить кино в художественность, снять как он сам говорит: "большой фильм, большую драму", размахнуться театрально.

Стоит заметить, что Манн допустил не один ляп, а достаточное количество расхождений с историческими деталями, но редко кто сможет достоверно перенести все исторические сведения. Причём он своего рода оказался на распутье между документалистикой (с которой начинал свой режиссерский путь) и искусством, т.к. совместить эти две стороны медали почти невыполнимая задача. Фильм получился слишком художественный, местами серьёзный, но всё же не полностью реалистичный, а лишь частично. И всё же чувствуется режиссерский уровень, потому что Манн стабилен и откровенных провалов не допускает, хотя всерьёз зацепить зрителя за живое не может, да и просто не хочет. В интервью он говорит, что снимал кино для себя, и это в принципе видно по его постановке, фактор больших амбиций напрочь отключен.

"Джонни Д." держится в основном на актерском обаянии Джонни Д., который лишь одни видом захватывает зрительское внимание. Депп мечтал о роли Дилинджера, по его собственным признаниям, около двадцати лет, и вот его мечта сбылась. Желание актера не случайно, у него с Диллинджером есть много общего — щедрость, умение говорить, обаяние, тяга ко всему темному и некоторые другие качества. Роль у Деппа довольно слабая, да и актерской игрой не блещет, но профессионализм, а точнее уровень мастерства всё же чувствуется. В это плане Бейл ему проигрывает, он более чёрствый, каменный и серый, хотя в оправдание ему можно сказать, что он играет "серого кардинала", но персонаж Бейла слабоват и явно не человек, а памятник Мелвина Первиса, который способен эмитировать человека. У Бейла уже целая серия фильмов, где он вообще не играет, а просто присутствует на экране и ничего не привносит в свои роли.

Француженка Марион Котияр заявляла в интервью, что это её второй серьёзный фильм, поэтому оценивать её игру будут предельно строго после полученного оскара за "Жизнь в розовом цвете". Честно говоря, Котияр заявила тогда о себе действительно громко, представ очень сильной актрисой, которая получает не случайно престижные награды. Роль Билли Фретчет в фильме Манна явно не по ней, но Котияр действительно хороша, даже в такой откровенно проходной роли она очень достойно играет, оживляет свою героиню, причём самый главный плюс не столько в игре, а в том, что нет очевидных недостатков. Хотя всё же местами кажется, что Фретчет готова быть с Дилинджером не потому что он так хочет или она, а потому что так надо по сценарию, но это не так отчётливо видно, если не присматриваться.

Атмосфере 30-х чувствуется не полностью, в основном только частично. К примеру, всё время показывают либо преступников, либо государственных чиновников, а сам город виден лишь проблесками. Действие часто происходит в зданиях или тех местах, где нельзя однозначно сказать — да, это времена Великой Депресси, когда миллионы людей бедствовали, а государство находилось на грани разорения — этого просто не видно. Дело в том, что расходы на съёмку увеличились бы, если показать город, да ещё привлечь массовку, поэтому этим просто не стали заниматься, надеясь что зритель и так поймёт. Показать дальним планом город компьютерной графикой тоже дороговато, да и Манн просто отказался бы от подобного. Из-за этого пострадала атмосфера фильма. Хотя, есть факт, что съёмки проходили именно в тех местах, где и побывал Диллинджер, но с точки зрения зрителя этого не чувствуется, видимо прониклись этим в основном актеры.

Есть в фильме очень зрелищная сцена, с помощью которой Манн хотел доказать, что может поставить перестрелку лучше, чем сделал это в "Схватке". Стрельба длиться около 14 минут, в то время, как в "Схватке" было около 10 минут. Стоит сказать, что экшен качественный, но в темном лесу ничего не видно кроме вспышек от выстрелов, причём стреляют можно сказать "в молоко". Манн больше акцентирует удар по восприятию зрителя, напряжение режиссер действительно создал, но сцену из "Схватки" не перепрыгнул.

Концовка фильма подтвержает тот факт, что Манн слишком сильно романтизировал Диллинджера и показал его народным героем. Даже агент ФБР пришел к любовнице преступника, чтобы поделиться откровениями о том, что же он поведал перед смертью. Режиссер показал свою версию и отношение к Дилинджеру, хотя эта точка зрения не объективна. Возможно и сама биография Диллинджера поражает такими душещипательными фактами, что к его жизни нельзя не проникнуться, уж больно велико обаяние "народного мстителя", а Манн ведь тоже человек. Да, преступника воспевали в народе, но добрым дядечкой он не являлся: Диллинджер был достаточно жесток и непредсказуем, он убивал людей и был беспощаден.

За кадром остался Первис и то, что с ним произошло. Он застрелился вскоре тем же пистолетом из которого был убит Диллинджер, врят ли он был слабый, потому что до сих пор по статистике он считается лучшим убийцей "врагов общества". Видимо слишком сильные были разочарования в Гувере, которого Первис уважал, да и работа была частью его жизни и расстваться с ней он не хотел. Всё же психологически он был не так силён, в подтверждении этого есть то факт, что на его могиле есть надпись: "Я очень часто боялся, но никогда не бежал". В 1935 Первис ушёл из ФБР, и есть версия, что его выжил именно Гувер, который был недоволен бешенной популярностью и непререкаемым авторитетом Первиса, а Гуверу были не нужны соперники в будущем, т.к. он прокладывал себе карьерную лестницу. Гувера в фильме сыграл Билли Крудап, которого ещё недавно можно было лицезреть в "Хранителях", но роль Гувера лишь эпизодическая, из 2-х с лишним часов экранного времени ей отпушено столь мало, что говорить об актерской игре подробно нельзя. Но всё же Крудап здесь именно Гувер.

Итог: Хороший художественный фильм, но шедевром не ставший. Большие киноманские ожидания не оправдались полностью, особенно у тех кто смотрел другие работы этого режиссера. Отчётливо проглядывает авторское мнение Манна, жаль только, что он политизировал фильм в малой степени, особо не посвящая зрителя в закулисные тайны и интриги ФБР, а там было куда копать. Как он говорит сам: "Снимал для себя" — такая отговрка равносильно фразе "На шедевр не претендую и критикой не интересуюсь". Слова могут остаться словами, но больших амбиций и желание сказать что-то новое просто не видно. Шедевром фильм не стал и станет, а вот хорошие воспоминания всё же останутся, примерно те же, что от "Гангстера" Ридли Скотта. Хорошо, что из выходящих по сей день картин, ещё кто-то может рассказывать криминальные истории о гангстерах с желание творить искусство и делать ставку на исторические факты, а не предлагать попкорн.