Стивен Кинг «Кристина»

В детстве многие мальчишки увлекаются автомобилями. Коллекционируют модельки, читают тематические журналы, следят за выходом новых марок. Умеют отличить модификации, заучивают технические параметры. Если увлечение стойкое, оно постепенно трансформируется в настоящую преданность, которая станет либо профессией (гонщик, автомеханик), либо жизненным хобби. Тот самый эпитет – «автолюбитель». Твой храм – гараж, твой жезл – разводной ключ.

Отличная тема для писателя ужасов… подумал в 1983 году подающий большие надежды молодой автор Стивен Кинг и написал мистический роман под названием «Кристина». Речь в книге идет об автомобиле, о старинном «Плимуте» 1957 года выпуска с редкими обводами и непростой судьбой. Однажды это потрепанное авто купил у ветерана Второй мировой войны юноша по имени Эрни Каннингейм, ботаник и тихоня, затюканный и прыщавый, как все представители своего жалкого племени. Ну и по законам жанра тут-то начинаются все злоключения нашего незадачливого героя.

Потому что авто – не совсем обычное.

«Кристина» — типовой, эталонный роман Стивеан Кинга. Это хорошая ремесленная работа, роман ужасов, созданный по всем правилам драматургии. Текст можно смело использовать как учебное пособие. Здесь есть все необходимые атрибуты в виде слабого героя, который следуя арке изменится, но перемены не принесут ему ничего хорошего. Здесь есть отрицание, борьба, вызов и прочие узловые точки сюжета. Есть здесь и чудовище, с которым придется вступить в схватку и это… не только автомобиль. Потому что авто является метафорой, альтер-эго темной стороны личности самого Эрни, который будет сражаться с собственными демонами. Следовательно, основная тема романа – одержимость.

Почему же роман отмечен как ремесленный, но не лучший? Потому что ограничен самим собой. Чудовище материально, ужас представлен четко, границы ринга очерчены. Интерес представляет лишь то, как именно герой будет сражаться. Это не плохо, но и не отлично, это именно то, что необходимо жанру. На тему одержимости чем-либо зловещим написаны сотни рассказов и десятки романов ужасов, и можно было бы пройти мимо, но.

Все-таки «Кристина» имеет ярко выраженную особенность: новаторский подход к предмету ужаса. Раньше авторы писали про дома с привидениями, про вампиров и оборотней, на худой конец про зомби и всяких лесных страшилищ, но Стивен Кинг коренным образом изменил видение ужаса и показал, что таится он может вот буквально за углом, а опасность может представлять любая, самая обычная вещь. Не надо шляться по кладбищам и старым особнякам в поисках острых ощущений, вы получите ужас с доставкой, гарантированно, не выходя из дома. Его источник может заключаться в чем угодно – пишущая машинка, печатный пресс, газонокосилка, фотоаппарат, ну и конечно же автомобиль. Тема зловещих механизмов – коронная тема Кинга, одна из любимых в творчестве. И, пожалуй, именно природа «Кристины» как загадочного монстра вызывает неподдельный интерес. Что она такое? Как ее уничтожить?

«Кристина» — крепкий, цельный и занимательный роман о природе одержимости через зловещую страсть к автомобилям.

Время от времени с удовольствием возвращаюсь к старым, уже немного подзабытым книгам Стивена Кинга, которые читал 5-10 лет назад. Заходят всё так же отлично.

«Кристина» — это гораздо больше, чем просто роман о машине-убийце, каким его можно представить по описанию. Это история о дружбе, о первой любви, о ревности, о взрослении и о том, как человек может меняться почти до неузнаваемости. Наверное, ещё и о памяти. О том, как мы цепляемся за вещи, вкладываем в них эмоции и иногда позволяем им занимать слишком большое место в нашей жизни.

Да, кому-то книга может показаться затянутой. Кинг действительно никуда не спешит: подробно выстраивает персонажей, их отношения, атмосферу. Но лично для меня это как раз тот случай, когда не хочется, чтобы роман заканчивался. Читал бы и читал. Именно за это я и люблю старого Кинга: даже когда по большому счёту ничего особенно страшного не происходит, от книги всё равно невозможно оторваться.

Честно говоря, долго избегал Кристину, полагая роман несколько шаблонным — ну сколько уже было историй про машины-убийцы?!

Но товарищ Кинг не просто так почивает в лаврах — он давным-давно уяснил для себя несколько прописных истин, одна из которых: «читатель хочет, чтобы его обманули».

И Кристина — вообще не о машине-убийце. Вот Мясорубка — именно банальная (пусть и несколько инфернальная) история о кровожадном механизме. А Кристина... да, машина, отправившая на тот свет неполный десяток человек, здесь имеется. Но ведь роман вообще не о ней!

И не о Роланде-мерзавце-Лебэе, который жил зверем, и после смерти вел себя совершенно по-скотски. Который плевал на родных и близких, ненавидя всей своей гадкой душонкой всех вокруг. Который инстинктивно превратил предмет своей одержимости в демоническое нечто, вокруг которого и завязан сюжет.

Даже не о Бадди и его паскудных приятелях, наглядно показывающих читателю темную сторону нашего общества.

Нет, нет, и еще раз нет. Роман (как и большая часть работ Стивена) о любви. О любви разной — о взаимном притяжении мужчины и женщины; о чувстве, связывающем детей и родителей; о дружбе и товариществе не самых простых, но действительно хороших ребят.

И троица главных героев неминуемо прекрасна, пусть у Ли меньше сюжетного времени, а Деннис-разказчик невольно тянет одеяло читательского внимания на себя. Догадки ребят, их реакция на происходящее, отношения с близкими — все очень живо и достоверно. Да, кульминационная глава в чем-то выглядит несколько сумбурно, но это не страшно.

Было много трогательного — особенно День благодарения. Кингу как всегда удалось передать ощущения Денниса касательно Арни — начиная от легкого беспокойства, и заканчивая осязаемой болью в финале. Субъективно все это, но я действительно не ожидал столь многого от (как мне казалось) стереотипного ужастика.

Кристина, конечно, не Оно. Но прочтения однозначно заслуживает.

Знаете, человеку всегда недостает какой-то вещи. Некого предмета, который бы сделал его счастливым, который он бы холил и лелеял. Это было бы что-то важное, возможно незаменимое. Что-что, чем непременно хочется обладать. Но, как известно, такое желание может превратиться в настоящую одержимость, и в конце-концов цена приобретения окажется слишком высокой. Владеть вещью приятно, но если вещь владеет тобой – это уже совсем другая полярность.

Я все еще не устаю удивляться потрясающей способности Стивена Кинга придумывать сюжеты буквально из всего, что подворачивается под руку – от самолетов до кофеварок. Сама идея того, что какая-нибудь встреча с похожим металлоломом, каким являлась Кристина в начале истории, могла породить целый роман, заставляет меня испытывать чувство некоторого восхищения. Это действительно талант.

И талант, как известно, всегда находит свой выход, потому что “Кристина” — это, пожалуй, одно из лучших произведений Кинга, с множеством знакомых постоянному читателю приемов и отличительных авторских черт. Это, если так можно выразиться, типичный представитель работы автора. В “Кристине” можно найти достаточное количество линий, которые читатель Кинга узнает с легкостью. Здесь вам и столкновение мистики с реальностью, подростки в роли первостепенных героев, и жители города, которые не хотят верить в существование зла в бездушном механизме. Но когда поверят, разумеется, будет уже слишком поздно.

В книге получились весьма правдоподобные и интересные образы героев, каждый из которых не просто неоднозначен, но и в большинстве своем, как это часто бывает у Кинга, далеко не святой – будь это даже положительный, на первый взгляд, персонаж. Вы верите в то, что парень по имени Эрни учился в этой школе, и терпел оскорбления от задир. Что его друг влюбился в его первую девушку, и что владелец местного гаража вел незаконную торговлю. Вы верите в этих людей, да. Но больше всего вы верите в Кристину. Оживший механизм справедливо является главнейшим и ярчайшим образом в книге. Машина Лебея, это сосредоточение ненависти и ярости, способное любить разве что преданного хозяина, отпечатывается в памяти надолго.

Сам же сюжет, в каком-то смысле затрагивает не только зависимость людей от неких материальных вещей, но и описывает историю падения человека. Мотив забитого героя, до поры до времени скрывающего свою ярость довольно часто всплывает в разных романах Кинга, но надо отдать автору должное – он каждый раз старается обыграть такую историю по-своему. Но есть и одна общая черта — в очередной раз, выбрав в качестве места действия забытый Богом городок, автор разворачивает в его декорациях настоящий мистический триллер, большая часть которого происходит на четырех-пяти улицах.

Очень приятно, что этот, достаточно объемный роман очень легко читается. Как будто через текст чувствуется некая молодость и безбашенность – главы пролетают одна за другой, а события несутся, словно картинки за окном скоростного поезда. Здесь нет какой-то небольшой тяжеловесности и однозначности, как в поздних произведениях Кинга. Он вроде и рассказывает историю с серьезным лицом, но с большой долей иронии, и в особенности иронии над ситуацией. А самое прекрасное в том, что вы не знаете дальнейшей судьбы героев, потому что нельзя точно сказать – будет ли автор жалеть их или оставит на растерзание дьявольской машине.

Достаточно интересно выглядит идея о скрытой памяти вещей. Вина ли это хозяина или обстановки, но по-настоящему сильные чувства наверняка способны оставлять след не только в пространстве, но и накладывать отпечаток на окружающие их вещи. Понятное дело, что максимальным эффектом от такого отпечатка будут какие-то положительные или негативные флюиды, которые может словить случайный прохожий. Но иногда кажется, что надо добавить совсем “чуть-чуть” чего-то, что бы дало больший эффект. Чтобы вещь ожила. Будет ли это эмоция, магия или что-то подобное – не важно, потому что для результата по большому счету надо будет сделать всего одну вещь, а именно – чуть-чуть переступить через обычные законы физики, химии или какой-то другой материальной науки. Кинг как раз и добавляет это самое “чуть-чуть”, не объясняя, правда суть этого вопроса досконально. Ожила ли Кристина из глубокого чувства ненависти Лебея, или это было что-то другое — сложно сказать. Примерно так же сложно, как и вопрос о том, а когда собственно это случилось. Но на самом деле объяснение читателю и не требуется – потому что именно этим и прекрасны эти истории. Этой маленькой недомолвкой, недосказанностью. Этим маленьким промежутком, соединяющим мир реального и фантастического. Но помните, что соединяет его вовсе не наука – нет. Его соединяет ваша фантазия.

Одним из любимых видов историй не только жителей гордой страны США, но и всего мира, являются бесконечные вариации сказок о Золушке. Не обошла эта доля и Кинга, подошедшего к ней (истории) в своем фирменном стиле.

Забитый подросток-неудачник Эрни Каннингейм (никто не находит ассоциаций с Кэрри?), в которого Кинг вложил все страхи и комплексы парней из старших классов, влюбляется в… машину, а именно в огромный плимут “Кристина”. Любовь требует жертв – и несчастный Эрни становится буквально рабом этого автомобиля, взамен избавляясь от своих комплексов и врагов и начинает обращать на себя внимание девушек, чего за ним ранее не наблюдалось. Но тут его лучший друг Дэннис решает, что лучше б Эрни так навсегда и остался тем добродушным лохом, которым и был, и начинает борьбу за его “бессмертную душу”, а заодно и с Кристиной.

Такая вот нехитрая завязка этого романа и читателям не стоит тут ждать глубины “Мертвой зоны” или психологизма “Сияния”. Кинг первой половинных 80-х годов прошлого века – это качественный мейнстрим (без какого-либо негативного оттенка), берущий прежде всего постоянно нагнетаемым темпом повествования, легкостью усвоения и достаточно ироничным взглядом на природу людей. Роман, конечно же, далеко не шедевр, но все дело в том, что Кинг в первые пятнадцать лет своего творчества был настолько велик, что даже на такие относительные неудачи, как “Кристина” можно закрыть глаза.

Творчество Кинга для меня делится на два типа:

1) произведения очень глубокие, которые поставляют пищу для ума и после которых не сразу отходишь, обдумывая прочитанное («Оно», «Сияние», «Зеленая миля», цикл «Темная башня», «Мертвая зона», «Сердца в Атлантиде» и т.д.);

2) произведения, которые хороши для отдыха, центральное место в них занимают персонажи, сюжет или атмосфера, а не глубокомысленные подтексты, которые впрочем тоже присутствуют («Жребий», «Кэрри», «Куджо», «Цикл оборотня», «Буря столетия» и т.д.).

Решив немного отдохнуть от интенсивной интеллектуальной работы, я захотел прикупить себе произведение именно второго типа. В магазине мое внимание привлек томик с женственным названием «Кристина». На обложке было изображено лицо девушки и компания веселых ребят разной степени трупного разложения. Помня антиспойлерную политику АСТ по поводу обложек, я заглянул в аннотацию, которая также ничего не прояснила, кроме того, что мне станет «ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СТРАШНО».

В результате выяснилось, что Кристина, как и ожидалось, вообще не девушка, а машина, причем крайне многофункциональная: и после аварий она сама себя восстанавливает, и владельца своего покатает, и с врагами его сама разберется, и даже из своего хозяина, неуверенного в себе прыщавого подростка, сделает брутального парня. Чудеса да и только. Увы, за все приходится платить, и удивительные метаморфозы владельца автомобиля оборачиваются кошмаром для его семьи и друзей.

Сюжет, как мы видим, довольно бесхитростен, но в данном случае он отходит на второй план. Главное, что подкупает и привлекает в книге, — авторская ирония, которая просто расцветает в первой части и слегка притупляется в последующих. Ирония по отношению к подросткам, к самому себе, к американскому обществу, наконец. К персонажам придраться сложно, они у Кинга получились традиционно хорошо. В романе имеет место быть некоторая затянутость, однако это оправдано задумкой автора показать изменения в психологии главных героев во всей красе.

В итоге «Кристина» — это отличный молодежный триллер, с неплохим чувством юмора и отлично выдержанной, нарастающей атмосферой. Потратить на нее несколько вечеров было абсолютно не жалко.

В своей песне «Lost in America» великий и ужасный Элис Купер сетовал на то, что у него «нет девушки, потому что нет машины».

У подростка Арни Каннингема — одного из главных героев романа Стивена Кинга «Кристина» — была схожая проблема, пока он в буквальном смысле слова не наткнулся на побитый временем (и хулиганами) автомобиль «Плимут Фьюри» 1958-го года выпуска, тихо и мирно стоявший на лужайке перед домом ворчливого старика Роланда Д. Лебэя.

Проникшись к рухляди, носящей имя «Кристина», самыми теплыми чувствами, Арни, не раздумывая, покупает ее и принимается за ее восстановление, попутно игнорируя настойчивые возражения со стороны родителей и своего лучшего (и единственного) друга Денниса Гилдера.

И очень скоро труды Каннингема приносят плоды: прыщи, обильно покрывавшие его лицо, исчезают, а вместо них появляется уверенность в себе, благодаря которой молодой человек набирается смелости и знакомится с самой красивой девчонкой в школе.

Но как известно, за все в этом мире нужно платить и цена за обладание Кристиной окажется действительно страшной...

Впервые с данным романом Мастера я познакомился через экранизацию культового режиссера Джона Карпентера. Картина произвела на меня сильное впечатление и поэтому я не сразу взялся за первоисточник, опасаясь, что мне будет попросту скучно его читать (аналогичная ситуация у меня была с книгой «Кладбище домашних животных» и поставленным по ней фильмом).

С тех пор прошло немало времени и вот недавно я решил освежить в памяти текст Стивена и пришел в ужас от того насколько мало из него попало в экранизацию. Первое, что бросается в глаза — это то, какими «плоскими» по сравнению с романом оказались основные действующие лица. Кинг всегда славился детальной проработкой характеров своих персонажей, благодаря чему за ними было интересно наблюдать. И «Кристина» в этом плане не стала исключением. В фильме же Карпентера нам подсунули лишь бледные тени «объемных» героев, придуманных Мастером, которым совсем не хотелось сопереживать.

Далее в картину не вошли многие важные сюжетные линии книги. Конечно, кино строится по своим законам и оно чисто физически не может уместить все, что было в романе. Поэтому я, в принципе, могу простить экранизации отсутствие эпизодов, связанных, например, с родителями Арни и его работой в автомастерской Уилла Дарнелла. Однако я искренне не понимаю, куда подевались романтические отношения между Деннисом и Ли Кэбот, имеющие колоссальное значение для развития истории. Да и расследование детектива Джанкинса вышло слишком уж скомканным (можно сказать, что его и не было вовсе).

Ну и самый существенный минус фильма — это «пропажа» Роланда Д. Лебэя, чей колоритный персонаж активно влиял на ход событий в книге. Дабы не спойлерить, не буду говорить как он это делал, но замечу лишь, что Кристина не превратилась бы в машину смерти без железной воли и неистощимой ярости ее бывшего хозяина.

Возможно, творение Карпентера получилось бы лучше, если бы ему дали больше времени поработать над ним (премьера экранизации состоялась всего через семь месяцев после публикации романа). Или если бы Кинг сам занимался сценарием. Или если бы из готовой картины не вырезали почти полчаса хронометража. Кто знает наверняка?

В одном я уверен точно, «Кристина» Стивена Кинга — это отличный мистический триллер, который не требует никаких исправлений или улучшений.

Но не в этот раз. Нет. Или да?

«Кристина» — роман, который разругали критики. И нужно признать, что неспроста. С одной стороны, это классический Кинг на пике формы. С другой...

Скажем так, первая половина книги... или даже две трети — это один из лучших романов Кинга. Во-первых, благодаря камерности. Здесь всего три главных персонажа, что для автора очень необычно. И сюжет вынужденно концентрируется на сложнейших отношениях Денниса и Арни, а также на постепенных, но зловещих изменениях Каннингема. И это читается просто великолепно. Страницы аж звенят от психологического напряжения.

Надо сказать, что этого в помине нет в чудовищно плохой экранизации Карпентера — режиссера, которого лично я на дух не переношу. Тот, кстати говоря, собирался делать другой фильм, но не нашел денег, и за «Кристину» взялся «от нечего делать». Чувствуется. Да, актерский дуэт Кита Гордона и Джона Стоквелла забавен (ранее они сыграли в «Челюстях-2»). Но все основные «фишки» запороты.

Что я хотел сказать? Да. Видите ли, права на экранизацию были проданы до выхода книги. Как я подозреваю, когда роман еще не был закончен. В нем чувствуется пошлая коммерция. Много натяжек, вроде «кошачьих глаз» на приборной доске автомобиля (чиво-чиво?), бесконечных гнилостных запахов и восставших мертвецов, которые э-э-э... пытаются шутить. Кинг старался писать кинематографично — что удалось. Но в итоге произведению не хватает глубины.

Однако, это отличная книга об ужасах взросления и подростковой жизни. Также я не знаю, как можно было лучше пересказать историю Кристины и Роланда Лебэя. В романе отлично передана атмосфера Америки конца 70-х-начала 80-х.

Место действия выбрано не случайно. Пенсильвания — это штат, экономически поднявшийся в 50-е годы... на торговле автомобилями.

Я говорил, что мертвецы в этой книге пытаются шутить? Живые люди тоже, и, как правило, неудачно.

Сцены с ночными поездками Кристины тоже не особо впечатлили, кроме последней — убийства Дарнелла. Такое мог написать только Кинг. Один этот эпизод заставляет меня считать книгу скорее удачей.

Хотя идея, как это часто бывает у Короля, не совсем оригинальна. Он переделал «Сожженные приношения» и получил «Сияние». «Под куполом» взял из фантастического фильма 1966 года. «Мертвую зону» и «Воспламеняющую взглядом» позаимствовал из «Ярости» Брайана Де Пальмы. «Дети кукурузы» — из испанского хоррора 1976. «Противостояние» — из американского мини-сериала того же года. Ну, а «Кладбище домашних животных», по меткому выражению редактора Билла Томпсона — просто «Обезьянья лапка» Уильяма Джейкобса, растянутая до романа.

Та же история с «Кристиной». Нет, я не про «Дуэль» Спилберга. В 1979-м выходил фильм про машину-убийцу, которая ездиет сама по себе. Увы и ах!

Рецензент, которого я цитировал в эпиграфе, подметил еще одну вещь. В «Куджо» Кинг убил ребенка в машине. Тогда поднялся большой шум, роман про собаку запретили в библиотеках нескольких штатов. Но критикам показалось, что писатель поднялся на новый уровень, решил порассуждать о том, способно ли Добро вообще победить.

Так вот

В целом, я полагаю, что книга все же выше среднего уровня. Хотя я читал в проблемном переводе Романовой, которая иногда явно не знала, что там написано в оригинале, и порола чушь.

Сейчас буквально несколько минут назад я закрыл данную книгу с неимоверным желанием пустить слезу.

Заслуга Кинга перед жанром неимоверна, он создает настоящие шедевры, с четкой психологией и логикой. Я не вижу смысла уже говорить о технических сторонах текста, так как это просто неважно, после бури эмоций от концовки. А книга у меня вызвала бурю эмоций, различного типа и какую-то безумную грусть на душе.

О чем роман? Он о американских школьниках в 70-х годах прошлого века. Он о дружбе, любви, предательстве и о машине... Она же не девушка, не живая, но самая любимая машина парня по имени Эрни Каннингейм. Кристина, это уникальная машина, она делает вас счастливым, но только вас... Честно, данная история о Эрни, Дэннисе и Ли повегрла меня в самом конце в ступор. Говорить о данном романе невозможно без грусти. Наверное это роман о Любви, именно с большой буквы, и неважно к кому. Эрни любил и машину и Ли, Дэннис тоже любил, и даже проклятая Кристина наверное любила.

Мне сейчас сложно оценить написанный труд Кинга, на душе грустно, как-то странное ощущение от прочитанного. Это все эммоции. Мне кажется остаться равнодушным к истории Кристины невозможно. Можно здесь понять каждого. Плеск психологизма слышится даже после закрытых страниц. Все выписаео настолько талантливо, что веришь каждой строчки и характеру. Веришь всему просисходящему, а эпилог который как бы подает в том что история рассказана Гилдером, и акцент на его личности, лишь усиливает эффект того что все как-будто было реально. И это играет немалую роль, вера в того что это как бы было, это добавляет пик присутствия и переживая всем.

Роман вышел отличным, но очень грустным и о Любви. Странное чувство какой-то вселенской грусти. Если не боитесь машин, грустных историй, то прочитайте. Неторопливое действо мощно набирающее обороты в конце. Рискните и не пожалеете.

Все-таки Кинг очень жесток и беспощаден к своим персонажам. Он делает из них людей а после показывает жестокость этого мира. Впрочем браво, Кинг. Браво. А меня тем временем ждет твой «Мешок с костями»...

Когда первый раз прочитала роман, оценила его только с художественной точки зрения: интересный сюжет, сбалансированная композиция, яркие образы. Как всегда поразило умение Кинга всего парой предложений создать необходимый эмоциональный фон.

Спустя пару лет — дежавю. Жизнь столкнула с автолюбителем, безумно влюбленным в свою машину. Реально страшная ситуация, когда ради машины человек переступает близких людей, очеловечивая неодушевленный предмет, потом становится асоциальной личностью, наконец, просто деградирует. Личность стирается — остается только машина, а человек становится ее придатком. И никакой мистики, только человеческий фактор. История, достойная сюжета для реалистического романа. Но реализм в данном случае вряд ли даст возможность по-настоящему почувствовать весь кошмар зависимости человека от собственного увлечения, становящегося навязчивой идеей. Именно мистический элемент заставляет сначала испугаться, а потом задуматься о причине страха. Страшна не живая машина, страшен сам человек, вкладывающий душу в эту машину, при этом ставящий создание рук человеческих выше самих создателей. На месте машины в реальности оказываются компьютеры, предметы коллекционирования, идеи, я не говорю об алкоголе и наркотиках — это несколько иная тема.

Казалось бы вывод простой — все зло от чрезмерного увлечения предметом или идеей. Но это не так. В создании подобной реальной ситуации участвует не только человек и объект его увлечения. Активно создают этот кошмар как раз те самые близкие, которых потом надо бы пожалеть. В романе это мать и отец Эрни Каннингейма, подонки, унижающие его в школе. В реальной истории со свихнувшимся автолюбителем это его жена, которой хотелось, чтобы все было гламурно, шикарно и дорого. И для мистической и для реальной истории характерны патологический эгоизм и отсутствие взаимопонимания, взаимоуважения и любви и еще целый список не самых лучших качеств человеческой натуры. В окружении подобных типов такие положительные личности, как Деннис, Ли и жена Лебэя просто не в силах изменить ситуацию: негативное влияние остальных на ее развитие намного сильнее. При таком количестве негативно настроенных людей ситуация будет ухудшаться в геометрической прогрессии до тех пор, пока станет необратимой.

Одним словом, внимательнее и добрее надо быть друг к другу. Тогда и любимый предмет, будь то машина, компьютер или игрушка будут «добрыми». А зло всегда порождает зло.

«Кристина» Стивена Кинга — это одна из тех книг, которые оставляют после себя странное, двойственное впечатление. Я бы оценил её на 7 из 10, но с оговоркой, что это скорее «средний» Кинг, который не вызывает ни бурного восторга, ни разочарования. Прочитав уже около 30 романов автора, я могу сказать, что «Кристина» находится где-то чуть ниже середины в его творчестве.

Главная проблема для меня заключалась в том, что книга оказалась чем-то странным и неоднозначным. С одной стороны, это типичный Кинг с его умением создавать атмосферу и раскрывать характеры героев. С другой — сюжет кажется немного надуманным, а развитие событий — предсказуемым. «Кристина» не вызывает того напряжения и эмоционального отклика, которые я привык ждать от автора.

Ещё один момент, который смущает, — это возрастная аудитория. Не совсем понятно, для кого эта книга: для подростков, которые могут увлечься историей

В целом, «Кристина» — это не плохая книга, но и не выдающаяся. Она оставляет ощущение чего-то недосказанного, как будто автор не до конца раскрыл потенциал идеи. Рекомендовать её сложно: если вы фанат Кинга, то, конечно, стоит прочитать, чтобы составить своё мнение. Но если вы только начинаете знакомство с его творчеством, лучше начать с более сильных работ.

С жанровым определением книги, пожалуй, можно поспорить. Дело в том, что наибольшая часть романа раскрывает тему взаимоотношений родителей и детей, преодолевающих переходный возраст, когда отношения становятся максимально напряжёнными. Ведь именно в эти годы родителям как нельзя тяжелее всего понять те резкие изменения, которые происходят с их ребёнком, а подростков в свою очередь сильно бесит то, что предки не в состоянии понять их желание вырваться из-под домашнего контроля. Именно так можно описать отношения в семье главного героя. Эту тему Стивен Кинг подробно раскрывает. И уже на фоне всего этого разворачивается что-то мистическое с автомобилем, ржавчины и трещины на котором затягиваются, будто раны на человеческом теле.

Поэтому Кристина представляет из себя скорее психологическую драму с элементами мистического триллера, доля которого увеличивается по мере того, как читатель продвигается всё дальше и дальше.

Как и в других своих книгах, Стивен Кинг постарался от души, чтобы как следует раскрыть персонажей. За это большой респект.

Учитывая общую картину происходящего и возраст книги, Кристину можно смело назвать культовым романом. Оживший автомобиль, кровь, насилие, страх и прочее... прям будоражит.

Да. И насчёт экранизации. Если вдруг не смотрели и захотите посмотреть — не рекомендую. Экранная версия оказалась не в состоянии передать даже половину того, что содержит книга.

«Кристина»… легкий и простой роман о тяжелом и сложном. Это история одержимости, история о дьявольском вмешательстве в жизнь двух подростков. Один из них, типичный лузер, влюбился в старый ржавый «Форд» — Плимут, который, по его словам, был единственной вещью страшнее его самого. И, восстанавливая автомобиль, во время реставрации он меняется и сам. Все окружающие парня против его нового увлечения – «Кристина» (автомобиль) внушает всем страх и отвращение, и только парень не осознает, что не он овладел машиной, а стал рабом автомобиля. Сам того не понимая он превращается в предыдущего владельца «Кристины» ненавидящего весь мир. Предыдущий владелец умер, но остался рядом со своей машиной, а все, кто станет у них на пути – обречены на смерть. Сумеет ли парень выбраться с дьявольского переплета, не потеряет ли себя самого и своего единственного друга? Вас ожидают неожиданный повороты сюжета и поразительные ответы!

К никакой другой технике человек не относился так трепетно как к личному автомобилю. Мы его одушевляем, называя ласковыми словами, разговариваем с ним, часто ругаем и если только некоторым кажется, что у него есть душа, то почти все утверждают, что у его авто есть собственный характер. А ещё, наверное, вы были свидетелем, и не раз, как иной человек меняется даже не с покупкой автомобиля (это не оспаривается), а просто сев за руль. Пять минут назад это был приветливый, улыбчивый джентльмен, но стоило плюхнуться на водительское сиденье, завести двигатель и выехать на трассу, как мы получаем бесконечно ругающегося и раздражительного типа. Все ему помеха: ездить не умеют, пешеходы сплошь тупицы и вообще все вокруг «говнюки».

А что если эти явления, наблюдаемые нами повсеместно, возвести в степень? Что из этого получится? Возможным ответом на это может послужить роман Стивена Кинга «Кристина».

Арни Каннингем был одним из тех подростков, над которыми в школе все издевались. Худой, высокий, всё лицо в прыщах, как будто был создан для нападок сверстников. Он бы был совсем одинок, если бы не друг детства Денис, нападающий школьной футбольной команды. Несмотря на то, что они были очень разные, дружили они искренне. Именно от лица Дениса будет вестись большая часть повествования.

Однажды, проезжая по улицам родного городка Арни обратил внимание на продающийся старенький «плимут» 58-го года. Пожалуй, это была любовь с первого взгляда, хотя автомобиль и был в таком состоянии, что трудно понять, чем же он так привлек парня. Продавал машину старикашка со скверным характером по имени Лебэй. Если покупку друг Денис просто не одобрил, то родители Арни приняли это известие в штыки. И вот тут наш застенчивый, неловкий, но добрый парень впервые проявил волю и показал своё упрямство. Это было только начало изменений в характере подростка. И в основном, перемены эти будут в сторону худшую.

Вскоре, бывший хозяин Кристины (как вы догадались это имя автомобиля) умер, и на похоронах вскрываются некоторые пугающие подробности из их прошлой жизни. Дальше больше, восстановление автомобиля идёт невероятными, даже мистическими, темпами. Да и и у Арни кое-что идёт на поправку. Очищается лицо от прыщей, а на горизонте появляется девушка Ли Кэбот, которая будет играть в романе немаловажную роль.

По началу неторопливое повествование начинает набирать обороты после череды трагических случаев. Жертвы, как не трудно догадаться, многочисленные обидчики главного героя, а за всем этим, как бы не безумно звучало, просматривается тень Кристины. Но только ли её?

Чем закончится дело, предлагаю узнать самим, прочитав книгу.

Мне нравится Стивен Кинг, я пока не читал откровенно слабых вещей у него. И этот роман не исключение. Знаток психологии, он очень точно показывает человеческие пороки, не самые лучшие привычки, в которых мы даже не отдаём себе отчёт, неплохо получилось и развитие героев.

На контрасте, каким был изначально Арни Каннингем в общении, дружбе, жизненных принципах, преобразования его характера выглядят пугающе. Не скрою, эта часть замысла книги была мне наиболее интересна, т.к. у самого сын точно в таком же возрасте. Конечно же, меня как родителя, не могут не напугать подобные метаморфозы. Ведь не всегда мы видим, какие страсти бушуют внутри наших детей, даже если они уже вышли из подросткового возраста. Не пережимаем ли мы гайки со своей гиперопекой? И не сорвёт ли предохранительный клапан его внутреннего, психологического, напряжения обдав нас шквалом всего того, что обычно спускается небольшими дозами? В таких случаях принято говорить «в тихом омуте черти водятся», но редко заставляет нас задуматься, а чья здесь действительно вина. Только ли это плохое влияние друзей или нового увлечения?

Что касается Кристины, то не скажу, что этот персонаж на меня произвёл сильное впечатление. Дело, наверное, в том, что я как и все испытываю страх перед автомобилями. Но лишь как перед обезличенными и бездумными орудиями слепого случая, которые не щадят никого и убивают без разбора. Одушевленный же автомобиль стал поддаваться логике, прогнозированию, а потому теряет этот пугающий оттенок случайности. Правда финальные сцены по динамике и накалу очень хороши, читаются в лёт, тут не поспоришь. Всё-таки Кинг мастер!

Кстати, прочитав, очень пожалел, что я не ознакомился с романом лет 25 назад. Вот чую, произведение бы произвело немного другое впечатление. Нет, не из-за того, что оно устарело, роман вполне современен и даже, учитывая моду на 80-е, актуален. Просто я был моложе и смотрел на мир чуть по иному. А уже сегодня, было бы интересно сравнить свое отношение к данной трагедии. Пожалуй дам почитать сыну, будет что обсудить.

С самого начала этого произведения я был поражен тем, как автор передает этот роман. Он не наделен «тяжелыми» и непонятными словами, не написан в очень сложных предложениях. У меня создалось впечатление того, как будто эту историю мне рассказывает какой-то мой знакомый. Книга непринужденно манит читателя.

Кинг с самого начала показывает и описывает нам обычные и реальные события происходящие с главными героями: жизнь дома, учебу, работу. И когда начинаются мистические события все не переворачивается вверх дном, а продолжает происходит в том же реальном мире. Именно совмещение реального и нереального делает книгу живой и легко представляющейся.

Кинг хорошо описывает нам характер героев, их мысли и внешность. Он также великолепно показывает как на протяжении романа изменяется один из главных героев — Эрни Каннингейм. И в этом он преуспел.

Возможно некоторым покажется, что в этом произведении не хватает ужаса или динамики, но ведь вполне возможно, что автор не стремился к этому. Он хотел написать так, как написал. Если честно то это один из первых романов прочитанных мною из Кинга, но и он может рассказать многое о творчестве великолепного писателя. Одним слово – великолепное произведение гениального писателя.