Аластер Рейнольдс «Шпион на Европе»

«Шпион на Европе» оставляет ощущение, будто тебя окунули с головой в ледяной подледный океан чужой луны, предварительно забыв выдать гидрокостюм. Это ранняя вещь Аластера Рейнольдса, написанная еще в конце девяностых, и в ней отчетливо слышен знакомый скрежет шестеренок будущей махины под названием «Пространство Откровения».

Что автору удается безоговорочно — так это густая, давящая атмосфера. Рейнольдс мастерски рисует мир подледной Европы: циклопические конические города, свисающие прямо из многокилометровой толщи льда вниз, в бездну; биоинженерные эскалаторы из живой кожи кальмаров; вездесущие энтоптические галлюцинации и гиперграненые купола. Перенос классического шпионского детектива времен Холодной войны в эти темные, холодные океанические декорации — задумка неплохая. Вместо шляп и плащей здесь в ходу хирургически имплантированные жабры и адаптивная органика, а вместо капиталистов и коммунистов друг за другом исподтишка следят Демархия и клика Гильгамеш-Исида. Однако за этой витриной скрываются заметные шероховатости, из-за которых рассказ не работает на полную мощность.

Во-первых, Рейнольдс пытается утрамбовать в крошечный объем страниц столько геополитики, биоинженерии и астрономии, что текст местами трещит по швам. Информационные сбросы обрушиваются прямо посреди диалогов: персонажи вдруг начинают сыпать лекциями о Баки Фуллере, свойствах фуллеренов или метаболизме глубоководных организмов с такой настойчивостью, будто сдают друг другу экзамен по молекулярной биологии. Это крутая твердая научная фантастика, спору нет, но подана она несколько топорно.

Во-вторых, подсказки к будущим поворотам автор оставляет не просто на виду, а буквально подсвечивает их сигнальными огнями. Сцена в аквариуме, где герой задумчиво разглядывает местную фауну и читает справочные таблички, настолько прозрачно намекает на то, как устроен здешний мир и с чем придется столкнуться дальше, что элемент неожиданности ближе к развязке изрядно меркнет. Тонкая шпионская интрига временами кажется прямолинейной, словно сюжет бульварного палп-журнала из пятидесятых, на который натянули модную биотехнологическую оболочку.

Главный герой, Мариус Варгович, симпатий не вызывает и, по правде говоря, глубиной не блещет. Это архетипичный циничный наемник — самоуверенный, холодный, предельно жестокий и убежденный, что держит всех вокруг за дураков. Наблюдать за его злоключениями любопытно, но эмоционально к нему не привязываешься ни на секунду. Когда сюжет от политического триллера и хирургического боди-хоррора резко сворачивает в сторону тревожного монстр-триллера, судьба Варговича волнует куда меньше, чем сама причудливая экосистема Европы.

В итоге «Шпион на Европе» ощущается скорее как атмосферный эскиз к будущим масштабным романам, проба пера в мрачном и безжалостном мире, где шпионские игры неизбежно оборачиваются кровавым фарсом. Здесь полно прекрасных концепций и жутких образов, но темп повествования спотыкается, а персонажи остаются лишь функциями для демонстрации авторского воображения.

Занятное, мрачное и познавательное погружение, но перечитывать ради сюжета вряд ли захочется...

Фракция Гильгамеш на Марсе посылает на спутник Юпитера шпиона. Здесь в одном из подводных городов Ио «проснулся» спящий агент в рядах Демархии. У него есть нечто, способное лишить эту демократическую фракцию контроля над территорией. Вывезти это будет непростой задачей, придётся превратиться в жабродышащего и замести следы. Как водится, шпионские истории имеют двойное, а то и тройное дно, агенту говорят только нужное для его действий, никто не считается с ценностью жизни или моральными дилеммами, главное цель.

Зарисовка подводного мира. Соглашусь, что шпионская составляющая здесь скорее для его показа, чем ради твиста. Но вышло всё неплохо, интриги фракций и страшноватая гибель героя. В океанариуме тоже иногда кажется, что они там, за стеклом, словно чего-то ждут😄

За излишек научных терминов и невнятных описаний предлагаю современным авторам посылать черные метки от читателя, право слово. Если их убрать, то смысл можно выразить так: Высоколобые демархисты создали своих могильщиков и им пришлось отправиться в эмиграцию.

С трансформацией одного вида в другой за денек не меняя разум и внутренний мирок автор, мне думается, уже начал переусердствовать.

Клиффорд Дональд Саймак “Маскарад”. Перевод laapooder https://fantlab.ru/blogarticle96357 : “Мы с тобой говорили здесь, но говорили как человек с человеком, а не как человек и представитель моей расы. Слишком велики различия, слишком далеки умы”.

Мне думается, форма все таки определяет сознание.

Загадка понравилась. “Финт в финте”, так , кажется, в “Дюнах. Вот только финт чисто биологический. Получается для избранных, а не для массового читателя.

Ранний и не самый удачный рассказ Рейнольдса, про создание человеков-амфибий, живущих в покрытом льдом океане Европы (а в перспективе способных расселиться по всему космосу, в заполненных водой сферах из мономолекулярного углерода). «Шпионская» линия, заявленная в названии рассказа весьма слаба и особого интереса не вызывает, хуже того финал становится очевиден страниц за пять до конца, когда главный герой встречается с «Ихтиандрами». Но нет, сначала автор вставляет абсолютно лишнюю боевую сцену, а затем главному герою читают лекцию на пару страниц, перед закономерной, понятной и ожидаемой развязкой.

Читался рассказ весьма тяжело, в первую очередь из-за большого количества терминов и технических описаний, через которые на английском продраться было нелегко.

Такая структура рассказа навела меня на мысль, что он писался скорее для наполнения мира «Пространства откровения» идеями, чем как самостоятельное произведение.

Согласен с Алексеем, язык написания сложен, разница с ближайшими произведениями по хронологии вселенной весьма ощутима. Сам рассказ — ну, как часть чего-то большего имеет место быть. Но ни в коем случае не как отдельное произведение.

Прочёл, забыл. И перечитывать не буду точно)