Продолжение истории, начатой в 16-м эпизоде второго сезона «Секретных материалов». Скалли и Молдер понимают, что они столкнулись с весьма деликатной ситуацией присутствия на Земле целой колонии космических эмигрантов, пытающихся маскироваться под обычных людей. Последний факт становится причиной для немедленной и безжалостной реакции их сородичей, решивших принять самые экстренные меры для предотвращения подобного кровосмешения. Даже в кошмарном сне Молдер не ожидал, что ему придется встать на защиту несчастных инопланетян, к которым у него имеется своя личная претензия...

Опытному любителю подобных фантастических историй должно быть ясно, чем закончится противостояние людей и инопланетян. Именно поэтому космический диверсант сделан таким изворотливым и неуязвимым: иначе ему свою миссию не выполнить! А выполнить ее нужно, чтобы на земле не осталось никаких следов чужеземного присутствия. Иначе дальнейшая история станет не такой увлекательной, как было ранее. Контакт с инопланетянами ко многому обязывает, но и дает невероятно много! Если в корне изменить сюжет, он оторвется от реальности и перестанет интриговать своего зрителя. Поэтому самоявленный агент ЦРУ должен наставить Молдеру рога и благополучно сбежать во Вселенную. А Молдер опять должен испытать такой же шок, как и после похищения своей сестры, на время превратившись в обычного скептика. Понятно, что всё будет выглядеть немного «рояльно», но подобную историю крайне сложно завершить без подобного недостатка: слишком много нестыковок нужно устранить за крайне ограниченное экранное время. Хорошо еще, что одна из подобных нестыковок хотя бы оставит героя в живых! Чего нельзя будет сказать об опекаемых им инопланетянах. Впрочем, последнее слово еще не сказано, так что многое вполне может измениться уже в самом ближайшем эпизоде сериала.

-------------

РЕЗЮМЕ: завершение истории о тайной колонии «братьев по разуму» на Земле. Ее финал вполне предсказуем и печален. Единственным непредсказуемым событием станет не совсем характерный поступок Скиннера, решившего вступиться за своего подчиненного перед замдиректора АНБ — причем, самым жестким образом.

Исследовательский бот «Альта» натыкается в море Бофорта на странный летательный аппарат, барражирующий над водной поверхностью. Когда он неожиданно для всех падает в воду, капитан корабля решает спасти того, кто был на его борту. Но поднятый из глубин моря пилот не намерен благодарить своих спасителей и таинственно исчезает с корабля, несмотря на удвоенную охрану. Вскоре после этого с территории Америки не менее таинственно начинают пропадать акушеры-гинекологи. Причем тут «Секретные материалы»? Дело в том, что все исчезнувшие доктора были похожи друг на друга, словно близнецы...

Понятное дело, что герои сериала в очередной раз столкнулись с несанкционированным инопланетным нашествием. Странно только, что Молдер не верит в него поначалу, так что Скалли вынуждена применить всю силу своего убеждения, чтобы добиться от партнера хоть какого-то содействия. Дело в том, что спустившийся на Землю инопланетянин действует крайне осторожно и чисто, не оставляя после себя никаких следов. Так что со стороны никакого криминала и не заметно. А свидетельства самой Скалли больше напоминают обычные галлюцинации, присущие всем чувствительным женщинам. В итоге, Молдеру не так-то просто во всем разобраться.

Поскольку это всего лишь первая часть истории, никакой развязки в конце эпизода/новеллы не ждите. Скорее, там вы обнаружите одну интригующую завязку, которая будет явно намекать на последующее продолжение. Это первый случай в сериале, когда сюжет не смог уместиться в один полноценный эпизод и был продолжен в следующей, 17-й серии. Зрители оценили эту интригу по достоинству: если 16 серию посмотрело 15,9 млн зрителей, то с 17-й ознакомилось на 2,6 млн больше!

-------------

РЕЗЮМЕ: первая часть интригующей истории о посещении Земли инопланетными поселенцами. Надо сказать, ее идею совместно разработали Крис Картер и Дэвид Духовны, сыгравший в сериале роль Фокса Молдера.

Отчаявшись найти свою пропавшую дочь, Маргарет Скалли смиряется с ее гибелью и хоронит на кладбище пустой гроб. А 13 ноября в медицинский центр Джорджтауна поступает неизвестная женщина, чьи отпечатки пальцев совпадают с отпечатками Дэйны Скалли. Молдер срочно едет на опознание и выяснение обстоятельств неожиданного появления своей напарницы. Ничего путного доктора центра сказать не могут, и тогда Молдер решает допросить самого Курильщика...

Третья часть невероятной истории о похищении сотрудницы ФБР полусумасшедшим Дуэйном Берри. Вряд ли кто-то из фанатов сериала сомневался в том, что Дэйна будет найдена — причем, живой. Иначе создателям сериала пришлось бы придумывать нового персонажа, который вполне мог бы не вписаться в данную сагу. Старая и проверенная в делах кляча всегда будет надежнее молодой кобылы. Это стало ясно уже после того, как зрители единодушно отринули агента Крайчека — именно как напарника Молдера. Куда лучше оказалось сделать его антагонистом Призрака, нежели единомышленником. Таким образом, возрождение Скалли стало просто неизбежным шагом.

Кроме того, этот эпизод интересен еще парой моментов. Первый — это взаимоотношения Молдера с агентом Х, который заменил убитого осведомителя Бездонную Глотку. Этот агент не так лоялен к Призраку и довольно часто игнорирует обращения последнего за помощью. Тут всё просто и понятно: он не хочет подставлять себя ради той истины, которая «где-то там...». Поскольку Молдер зацепил интересы довольно влиятельных людей, игра перестала быть безобидной и безопасной. Рисковать даром никто не хочет, тем более, что источник утечки довольно быстро установят. Тем не менее, кое в чем агент Х всё же Фоксу поможет. Это напрямую выводит нас на второй интригующий момент — прямой контакт Молдера с загадочным Курильщиком. Правда, ничего существенного из этой встречи Призрак не вынесет, зато узнает, что Курильщик тайно ему импонирует. Именно поэтому и было принято решение вернуть Скалли назад. Видать, влиятельные властители Америки не считают сотрудников «Секретных материалов» опасными конкурентами. Тогда непонятно: зачем нужно было похищать одного из них? Скорее всего, логика тут сюжетная, а не житейская — так будет лучше для сериала. Увы, таковы неизбежные особенности всех кинофильмов: правда в них весьма и весьма условная штука, напрямую зависящая от зрительского рейтинга...

---------------

РЕЗЮМЕ: заключительная часть трилогии о небольшом кризисе в работе «Секретных материалов», вызванном попыткой теневых правителей Америки окончательно прекратить его деятельность. Возвращение Скалли стало первой победой Молдера над своим могущественным противником.

Этот эпизод является прямым продолжением предыдущего («Дуэйн Берри») — фактически, они представляют собой единую историю, разделенную на две части. Обнаружив исчезновение Скалли, Молдер тут же отправляется по ее следу, несмотря на свое формальное отстранение от этого дела. По косвенным свидетельствам, вытянутым у Берри во время откровенной беседы, он установит местонахождение той горы, где инопланетяне подбирают своих пациентов, и отправится туда вместе с Крайчеком. Но последний, следуя указаниям Курильщика, предаст своего партнера в самый ответственный момент. И Молдер поймет, что он опоздал...

Вторая часть оказалась более интересной и динамичной, чем первая. Хотя бы потому, что в ней нас ждет интригующая развязка сразу по двум вопросам. Во-первых, подойдет к своему финалу история Дуэйна Берри, похитившего Скалли. А во-вторых, окончательно прояснятся отношения Молдера и его «помощника» Крайчека. Окажется, что оба эти вопроса тесно связаны между собой, и одно проистекает из другого.

Так что все проблемы Молдера в ближайшее время решены не будут — слишком уж серьезные противники ему противостоят. Бешеная погоня за убегающим горизонтом не внесет никакой ясности, поскольку все концы будут обрублены и расследование придется начинать с нуля. Крайчек перестанет притворяться и окончательно перейдет в стан противников Молдера. А помощник директора Скиннер сделает весьма рискованный шаг, восстановив своего агента в прежней должности, — в качестве своеобразной компенсации за причиненный ему ущерб. А это значит только одно: начатое расследование будет продолжено в последующих эпизодах. То есть, все приключения еще только начинаются, а противостояние между двумя лагерями в ФБР вступает в свою решающую фазу — до тех пор, пока тайное не станет явным и все маски не будут сброшены. Соответственно возрастет к сериалу и зрительский интерес: только в шести последующих эпизодах второго сезона количество просмотров упадет ниже 15 млн. Потому что они никак не будут связаны с генеральной линией телесериала.

------------

РЕЗЮМЕ: завершение рассказа о «похищенце» Берри, из которого мы узнаем, куда пропала Скалли и какую «помощь» должен был оказать Молдеру его новый напарник. Судя по финалу, история с похищением будет явно продолжена — и точно не в одном-единственном эпизоде.

Бывшему агенту ФБР Дуэйну Берри явно не повезло: на него обратили внимание те самые «зеленые человечки», реальность существования которых пытается доказать другой агент ФБР Фокс Молдер. С завидной регулярностью инопланетяне прилетают к дому своей жертвы, забирая его с собой для проведения различных медицинских экспериментов. Но как только эта жертва пожаловалась на свою долю, ее сразу же упекли в сумасшедший дом. В конце концов терпение Дуэйна закончилось, и он решил выйти из этой опасной игры, подставив вместо себя давно надоевшего ему доктора Хакки. А сделать это можно, только устроив в психушке самый настоящий захват заложников...

Ох, уж эти космические «братья по разуму»... Они явно стоят на более высокой ступени развития (иначе как же они смогли бы прилететь к нам?), но отчего-то сильно интересуются нашей физиологией. Зачем им это нужно? Может для того, чтобы превратить человечество в своих покорных рабов? Так или иначе, они прилетают к нам явно не в гости, а для того, чтобы проводить свои изуверские изыскания. То зубик просверлят со внутренней стороны (!), то какой-то чип в черепушку вмонтируют, а то и вовсе какой-то «ненужный» орган вырежут. И всё это без какого бы то ни было обезболивания! Словом, так и хочется этих «братьев» прирезать, чтобы не стать для них самой натуральной «собакой Павлова». В общем, философия Дуэйна Берри вполне понятна и даже логична. А вот философия Молдера вызывает у меня некоторые сомнения. Ясно, что он хочет встретиться с инопланетными визитерами, чтобы узнать судьбу своей сестры, похищенной еще в 8-летнем возрасте. Но кто сказал, что те ответят на его вопрос или хотя бы поместят брата с сестрой в одну и ту же палату? Судя по всему, людские проблемы их совсем не интересуют. Наивно рассчитывать даже на самое мизерное сотрудничество. Но Молдер всё равно отчего-то хочет поменяться местами с Дуэйном. Создается впечатление, что он такой же озабоченный, как и его бывший коллега. Только вот рассчитываться за прошлые грехи придется не ему, а Скалли. Почему? Да потому что так будет интереснее для сериала! Недаром после этого эпизода рейтинги «Секретных материалов» снова пошли в гору («Дуэйн Берри» — 13,9 млн, а «Восхождение» — уже 15,5 млн)! Интересно, ведь, как будет Молдер выкручиваться в одиночку...

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о бунте одного «похищенца», решившего завязать и подставить вместо себя кого-то другого. Например, Дайану Скалли.

Этот файл можно с полным правом назвать «последним делом Бездонной Глотки». Ибо именно этот информатор обратил внимание Молдера на вроде бы типичный угон автомобиля, совершенный обычным гражданином Америки. Но уже при ближайшем его рассмотрении становятся заметны некие странности. Угонщик обладал недюжинной силой и способен нанести преследующим его полицейским весьма серьезные травмы. Его не берет не только стандартный электрошокер, но и даже пуля, выпущенная из «тридцать восьмого кольта«! Он умеет дышать под водой и кровь у него вовсе не красного, а зеленого цвета. Вполне закономерно возникает вопрос: а человек ли это или..?

Последний эпизод первого сезона написал сам Крис Картер. Он решил не заморачиваться и взял его сюжет из генеральной линии — то есть, в очередной раз намекнув на инопланетное присутствие на Земле. Это вполне логично: сериал и начался с дела об инопланетянах, им же и должен был закончиться. Ради интриги его творец решил полностью не повторяться, добавив к сюжету уже упоминавшиеся в ранних эпизодах разнообразные генетические эксперименты. Привязав их к тем самым «гостям из космоса», которые потерпели катастрофу в Розуэлле в 1947 году. Не скажу, что по своей увлекательности он превзошел все предыдущие эпизоды сезона, но и провалом его тоже назвать никак нельзя. Очевидно, зрительский интерес к сериалу немного упал к 24-му эпизоду, поэтому его концовка оказывается несколько обескураживающей: замначальника Скиннер получает указание «сверху» закрыть отдел «секретных материалов», а его сотрудников перевести в другие отделы. Причем, в РАЗНЫЕ. Видать, Молдер нанес теневым правителям Америки весьма чувствительный удар, вскрыв ту самую истину, которая «где-то рядом». Из-за чего заговорщикам пришлось срочно зачищать рассекреченные объекты.

Если же говорить о правдивости самого сюжета, то тут сценарист явно напортачил сверх меры, ибо соединить человеческую ДНК с инопланетной на самом деле не получится даже у самого Господа Бога. Все физиологические процессы в нашем организме привязаны к четырем нуклеотидам. А в инопланетной ДНК их оказывается шесть! Совершенно ясно, что создать некий симбиоз из таких разных комбинаций не получится. Химия — наука такая же строгая, как и физика. Но Крису Картеру на это было наплевать, ибо главным козырем сериала был чисто внешний эффект, а не научное правдоподобие. Возможно, именно он-то и спас весь сериал, который смог возродиться через полгода после завершения 1-го сезона. Первый эпизод 2-го сезона вышел на экраны 16 сентября 1994 года...

-------------

РЕЗЮМЕ: очередное «секретное дело» Молдера и Скалли, касающееся инопланетян, которое стоило жизни Бездонной Глотке и чуть было не привело к окончательному закрытию «Секретных материалов».

Что будет, если исчезнут все взрослые…

Так получилось, что эту книгу начал читать до того, как узнал, что она вторая в трёхкнижном цикле прославленных авторов и мастеров жанра. А когда узнал это обстоятельство, то сюжет уже настолько захватил и повязал, что попросту стало жаль бросать начатое. Немного утешило только предположение, что в первой книге немного другой набор героев, и что сойдутся все они в книге третьей — ну, значит не всё потеряно.

Итак, опять Саракш. Но в нашей книге это не слишком-то важно. Потому что мы просто оказываемся в небольшом городке Бештоун, а главными героями романа являются обыкновенные подростки. Со всеми их подростковыми интересами и увлечениями. А поскольку городок приграничный, то слухи ходят всякие, в том числе и тревожные — дескать, нужно ждать нападения или провокации со стороны Пандеи. Взрослые на взводе и отправляют всю бештоунскую ребятню в летний лагерь.

И вот тут-то всё сразу, резко и внезапно начинается. Все взрослые куда-то пропадают, а несколько оставшихся начинают вести себя весьма странно. Т.е. подростки фактически остаются одни, без присмотра и руководства. Предпринятая ими разведывательная поездка в город подтверждает, что масштабы бедствия (катастрофы) захватили и город, а также все близлежащие окрестности. Взрослые либо мертвы, либо исчезли.

И вот начинается весь этот джакч, вся эта возня и кутерьма. Потому что неизбежно появляются группы и банды разной направленности, неизбежно начинается мародёрка, и насилие, а также и торговля пленными и всё прочее, чем обычно сопровождаются социальные катастрофы и потеря управления. В процессе всего этого кавардака наши герои неизбежно приобретают (драматическим, трагическим и иногда мучительным способами) опыт выживания, теряют друзей и близких, но зато быстро становятся сплочённой боевой группой. Способной на сопротивление и даже на какой-то контроль над частью территории и людьми.

Написана книга весьма талантливо и ярко, герои и персонажи сочные и живые, события и происшествия не надуманные и отлично вписываются во всё, что мы знали до сих пор о Саракше от отцов-основателей. И конечно сразу по прочтении желание вернуться к теме, т.е. прочитать сначала книгу первую, а затем уже найти третью, не только никуда не исчезло, но укрепилось. Так что скоро вернусь…

В недалеком прошлом Ронхейм был военным летчиком и принимал участие в скандально-известной «Буре в пустыне». Во время одного из вылетов он стал свидетелем появления НЛО, который был сбит иракским пилотом. И вот теперь бывшему летчику пришлось стать обычным дальнобойщиком, развозящим по Америке разнообразные грузы. Правда, в этот раз груз был весьма и весьма необычным. Наверное, именно из-за него машина Ронхейма и подверглась внезапному нападению со стороны «летающих тарелок»...

Если б не чрезвычайно мудреный язык этой новеллизации, из ее сюжета вполне мог бы получиться увлекательный рассказ о противостоянии человека и инопланетных «братьев по разуму». Но стиль, предложенный автором, не так прост для понимания обычным обывателем. Последний, вероятно, прочтет всего несколько страниц и сдастся — говоря проще, бросит чтение по причине «мозгового замыкания». Происходящие события описаны в новелле в двух временах — прошлом и настоящем, которые порой переплетаются настолько тесно, что сложно отличить одно от другого. Да и сама миссия Ронхейма выглядит весьма загадочной и мудреной: едет непонятно куда и — главное — зачем. В данном случае фигуральность речи сыграла с автором новеллизации злую шутку — вместо увлекательных приключений мы имеем какую-то странную дорожную историю, описанную в диалогах персонажей. Ясно только одно: в деле явно замешаны инопланетяне. Тем более, что расследованием странного инцидента на трассе занимается сам Молдер. Правда, полиция отчего-то мешает ему выполнить свою миссию до конца, и он вынужден организовать за подозрительным грузовиком тайную слежку, надеясь, что тот выведет его к месту хранения сбитого НЛО. Многое, правда, читателю придется домыслить самому, ибо автор всячески избегает открытого и ясного изложения фактов. Фигуральность его речи нужно уметь еще корректно расшифровать, чтобы понять происходящее в сюжете. А если еще учесть, что финал будет по традиции смазан и оборван «на самом интересном месте», то от читателя потребуются и некоторые таланты Шерлока Холмса, чтобы свести концы с концами. В общем, чтение обещает стать делом не совсем простым. Думаю, куда проще будет просмотреть 17-й эпизод 1-го сезона «Секретных материалов», чтобы не задавать самому себе крайне странных вопросов.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одной авантюре, которую организовало военное управление, чтобы скрыть от общественности весьма интригующую тайну. Увы, Молдеру так и не удастся пообщаться со своим инопланетным коллегой, даже несмотря на помощь (?) Бездонной Глотки.

Ира Андронати, Андрей Лазарчук, «Малой кровью». АСТ-ЗЛ, 2006.

Третья, похоже, завершающая часть большого романа, начатого книгами «За право летать» и «Сироты небесные». Голова просто кружится от, как нынче принято говорить, «клиповой нарезки» событий. Впрочем, Лазарчук всегда отличался таким стилем, за что был многими осуждаем. Также вполне в духе Лазарчука издание отдельными книгами частей большого романа. Ну это хоть понятно — роман еще когда допишется, а кушать надо каждый день.

Тем не менее книга оставляет на редкость приятное впечатление. Возможно, дело в том, что сюжетные линии в ней наконец-то сходятся и худо-бедно объясняется происходившее. Не без чертей из машины и конспирологии, но все же.

Думаю, что оценивать надо не отдельно взятую книгу, а весь роман. Таких развернутых полотен у нас, наверное, не пишет сейчас никто из серьезных авторов. Кроме Зоричей, конечно. Честно скажу, середина, как мне показалось, несколько провисла; хотя финальная часть вполне достойна. Самое же главное в том, что Лазарчук очень сильный автор, не зря он пытался отмежеваться от фантастики, здорово скомпрометировавшей себя потоком слабых произведений МТА. Читать Лазарчука — это просто удовольствие, главное — не нагружать головной мозг попытками понять общую картину происходящего. Все равно не получится. Если автор будет в настроении — расскажет тебе в конце, отчего надо убивать марцалов, как отбиться от Империи, и куда пропали любимые главных героев. Не будет — и аллах с ним. Наслаждение ты получишь все равно.

Суммарно 8/10, я наверняка буду перечитывать эту книгу в рамках всего романа. А может быть даже и отдельно.

UPD: Вспомнил о раздражающем моменте. Сны главной героини достали очень серьезно. Практически так же, как и в «Метро 2033». Такое ощущение, что автор цепляется за каждую возможность подбавить сюра в повествование. Под конец уже обреченно ждешь фразы: «Она открыла глаза».

(отзыв написан 03.01.2006)

Окончив академию и медицинский колледж в Квантико, Дэйна Скалли решила отказаться от медицинской практики в пользу работы в ФБР. Однако, начальство решило предоставить ей своеобразный испытательный срок, отправив наблюдать за весьма своевольным агентом Фоксом Молдером, расследующим те «мертвые» дела, которые ФБР так и не смогло раскрыть. Поскольку для этого нужно было по-настоящему верить в то, что мы не одни в этой огромной Вселенной...

Начало не менее огромной по объему эпопеи, растянувшейся на 11 сезонов телесериала и целую кучу самостоятельных литературных произведений. Идея оказалась настолько удачной, что число фанатов X-files оказалось даже больше, чем у «Звездных войн«! Не скрою, что и сам я тоже отношу себя к оным. Просмотрев первый эпизод 1993 года я понял, что не смогу удержаться от того, чтобы не просмотреть остальные. А в итоге моя видеотека включила в себя ВСЕ серии этого затянувшегося во времени телефильма, включая и совсем неканонические. По качеству они оказались разными: некоторые из них были почти что гениальны, зато другие — весьма посредственны. Но всех их объединяла одна общая идея, которая мне лично сильно импонировала: настоящие спецслужбы должны смотреть не вниз — на нашу грешную Землю, — а вверх, в Большую Вселенную, которая может преподнести нам гораздо больше сюрпризов, чем всё человеческое общество. По сравнению с ней все наши земные проблемы кажутся такими мелкими и незначащими, что ими просто не хочется заниматься. Выходит, что Дэйна с Фоксом принесли нашему обществу куда больше пользы, чем остальные их коллеги по жанру. Именно в память об их вкладе в мировую культуру и висит у меня на стене скромный плакатик с весьма философским изречением — I want to believe.

Если же говорить только о данном эпизоде, то следует заметить, что мы имеем дело с РУССКОЙ литературной адаптацией, а не с творением «великого и ужасного» Криса Картера. Тем не менее считаю, что Лазарчук вполне справился со своей работой, дотошно отразив в своем произведении все ключевые моменты пилотного эпизода. Особенно интересно его начало: несведущему в сериале читателю кажется, что героями повествования будет семья Хойнингенов, оказавшаяся в Америке благодаря своей эмиграции из Германии. Однако, автор просто пудрит нам мозги, показывая настоящих героев сериала со стороны. Чтобы, так сказать, ввести читателя в курс дела. Сидящие за соседним столиком кафе мужчина с женщиной оказываются вовсе не мужем с женой (и даже не любовниками), а агентами ФБР, выехавшими в Салем на свое первое совместное дело, касающееся «убийственного леса». Формально Скалли должна была оценить адекватность Молдера, но развернувшиеся в американской глуши события превратили ее в сторонника, а не противника своего коллеги. Вплоть до 8 сезона девушка не особо верила в инопланетных пришельцев, пока сама не попала в их лапы. Но определенные сомнения насчет их существования зародились уже в самом первом совместном деле. Ибо слишком многие из фактов банально не укладывались в стандартную схему типичного криминального расследования — странные звуки по радио, 10-минутное выпадание из времени всех, кто посетил местный лес, массовое сумасшествие выпускников бельфлёрской школы, непонятные отметины на их телах и еще более странные смерти четырех выпускников, никак не согласующиеся с состоянием их физиологии. А также повальное нежелание местных жителей помогать федеральному следствию. Хочешь-не хочешь, а задумаешься: может, всё случившееся с детьми на самом деле не так уж и тривиально? По предложенной Крисом Картером традиции, оба напарника попадают в самый центр событий, оказываясь временами чуть ли не самыми главными действующими лицами сюжета, после чего следует неопределенный и незавершенный финал, оставляющий после себя больше вопросов, нежели ответов. Чтобы зритель/читатель сам смог додумать невысказанное. Поскольку ни одно дело нельзя назвать секретным, если всё в нем будет ясно и понятно для каждого желающего.

---------------

РЕЗЮМЕ: первое дело Дэйны Скалли, заставившее ее по-иному посмотреть как на таинственные архивы Фокса Молдера, так и на не совсем понятный окружающий мир. А впереди нас ждут еще 218 эпизодов, сулящих весьма необычные приключения, способные взорвать ваш мозг.

---------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7,5 балла

Персонажи — 8 баллов

Стиль — 8 баллов (фантастический детектив)

Качество литературной адаптации — 8 баллов

Замечно оригинальных идей — 1 (необычные проявления инопланетного вторжения)

То что произведение по мотивам Г.Ф. Лавкрафта радует.

Но очень не хватило сцены, когда перед началом своих мистических приключений герои варят суп из незнакомых грибов.

НЕОВИЙ

В двенадцать часов по ночам

Владимир Иванович Ленин

Египетский стих бормоча

Сгибает сухие колени.

Садится в гробу не дыша,

Сухие глаза раскрывает,

И с гробом своим к потолку

Под свод мавзолея взлетает.

И словно бы ищет кого,

И ловит, и шарит руками.

Внизу часовые его

Стоят замерев словно камень.

А Ленин, прервав свой полёт,

К своим караульным подходит,

И Вия картаво зовёт,

И скрипом зубовным изводит.

Твердит караульный устав

Немея под пристальным взором,

Не смея оставить поста,

Тем более клацнуть затвором.

Но Вий молодцу нипочём,

В гробу он видал и покраше.

Ведь только Вождю здесь почёт.

Да здравствует Партия наша!

Увлекательно, даже очень увлекательно. И это при том, что тема охоты на людей (а широком плане — на любых разумных двуногих) в мировой фантастике, особенно англо-американской, вниманием не обделена. Однако Лузарчуку удалось придумать свой, оригинальный сюжет, не похожий ни на что из написанного ранее.

Да, повесть скорее похожа на рассказ, да, это явно выглядит как кусочек чего-то большего, где всё объяснено и разложено по полочкам. Но читать-то интересно, да ещё и текст хороший, легкий и прекрасно читающийся. Причём вещь не только увлекательна и динамична, но почему-то уже где-то с её середины за главного героя ещё и начинаешь переживать, а для фантастики это редкость.

А ещё, закончив чтение, жалеешь, что текст закончился и нельзя узнать, что же будет с героем дальше. Ах, почему нет продолжения! И это ещё один весомый аргумент того, что повесть автору удалась.

Настоящий основоположник русской фантастики, несомненно, Александр Грин. Для всего прочего мира — Уэллс, а для нас — Грин. Он извлек из небытия тот массив сюжетов, который еще долго будет разбираться и перелопачиваться. Отзвуки его «Крысолова» или «Фанданго» отдаются в самых разных углах нашей нынешней литературы. Андрей Лазарчук стал первым, кто, вместо того, чтобы отламывать по кусочку, покусился на гриновский мир в целом.

Застывший мир красоты и чести, парусников, револьверов и паровозов — существует в пространственном кармане, в континууме непонятной топологии, где земля плоская, а до края мира невозможно добраться. Возможно, этот пузырь создали атланты, спасаясь от космической катастрофы, может быть, он задуман для технического обслуживания иных миров или корректировки земной истории — не столь важно. Между Транквилиумом и Землей есть проходы, они расположены в России и Америке, а потому заселена территория мирового отстойника выходцами из этих стран. Спецслужбы Соединенных Штатов странным образом закрывают глаза на деятельность скаутов, уводящих людей в никуда. А Советские ГПУ-КГБ не дремали: ведь странная территория Транквилиума — ресурс, которым нельзя пренебречь. Это и поле социальных прогрессорства, и колоссальный бункер на случай мировой войны.

Лазарчук играл в эту игру два года, с 1993-го по 1995-й. Изобразил конспирологическую версию конца советской истории — с покушением на Андропова, с инициацией Перестройки. Создал эпос, проследил многолетний путь множества людей — с переплетением судеб, с любовью, изменами, смертью, войнами, спецоперациями и великим множеством тайн. Придумал массу ситуаций, изобразил колоссальное количество персонажей в невероятном числе локаций, так что роман его, что не говори, безусловно, шедевр. Однако придется он отнюдь не всем, и это закономерно.

Лазарчук — писатель, гениально умеющий обходить недостатки собственной техники. Обращать эти недостатки в достоинства у него получается хуже. Поразительное воображение, изобретательность, чувство языка, лексическое богатство, вкус, умение строить и сопрягать сюжетные линии — всего этого в избытке. Но представить и передать то, что происходит в голове и в душе отдельно взятого человека, он не в состоянии. И он неспособен к последовательному повествованию. У Андрея Геннадьевича тот же выдаваемый за достоинство изъян, что и у большинства современных отечественных режиссеров: он клипмейкер. Он может делать красивейшие многосмысленные сцены, и его романы превращаются в калейдоскоп таких отрывочных сцен. Это безумно интересно рассматривать, однако цельное впечатление не получается, разваливается. В иных случаях (как в «ВСДО») спасает и сливает все воедино ударный финал. В «Транквилиуме» такого не произошло. Это, может быть, лучший роман автора, но он предназначен для длительного освоения, для медленного чтения, для возвращения и повтора. Кажется, там можно отрыть массу ускользнувших мотивов, потаенных нитей, разгадок. Любой кусочек сам по себе замечателен. Но чтобы слепить их воедино, нужно стараться.

Лазарчук — мастер детали и милитарист. Он не только придумал массу невоспроизводимых в кино прибамбасов (они же гаджеты), не только не забыл про бронежилеты и противогазы (бесполезные, да — но в кино о них даже не упомянуто), он еще и вычертил в голове всю эту чертову базу (подводную, кстати, погруженную под буровую платформу) с ее отсеками, лифтами, шлюзами и проч. Он к тому же хорошо поиграл в будущее 2022 года, в котором телевизионное шоу осуществило высадку человека на Марсе, а старик Куценко преподает актерское мастерство. Наркотики легализованы и обложены налогом, а в России строятся «цивилизованные» тюрьмы. Сюжет дал Лазарчуку повод, и надо видеть, с каким удовольствием он вставляет выдержки из прессы и фрагменты телепередач, рисует геополитическую обстановку и выдумывает культурные реалии.

Роман (по меркам жанра это вполне себе роман, развернутая картина достаточно широка) методично заполняет все лакуны, провалы, несуразности сценария, начиная с предыстории — той не очень удачной операции, что осталась за кадром. Впрочем, начинается книга не с этого. Начинается она с конца, с последнего отчета на таймере, за четыре секунды до взрыва. Лазарчук понял, как функционирует мозг, прошедший нанотехнологический апгрейд, и эта его находка — лучшая, пожалуй, фантастическая идея, из тех, что можно в книге встретить. Идея не новая, обыгранная литературой сто раз и почти не работающая на сюжет — так... прием построения текста, не более. Но тут она как-то очень уместна, и Лазарчук ее правильно раскрыл. Сконструированный учеными базы вирус — точнее, наноробот, заставляет мозг действовать в сверхъестественном режиме, сжигая его, правда, при этом за считанные минуты. Но в этот отпущенный промежуток человек открывает в себе персональную вселенную и свою личную вечность.

Так уж удивительно получилось, что в 1990 году Андрей Лазарчук написал роман, актуальность которого только возрастает с каждым следующим годом. Серьёзный, умный и довольно страшный. Страшный не только своим немного гиперболизированным и чуть-чуть гротескным содержанием, а тем, что мы всё чаще видим такой же вот, только удавшийся, информационный беспредел в нашей реальной жизни. И во что это разовьётся в недалёком будущем одному только богу известно.

К тексту произведения особых претензий нет, но, думается, что ближе к финалу он всё-таки несколько подзатянут. Если в первой своей половине повествование выглядит плотным и довольно «материальным», то чем дальше, тем всё менее в нём нового и интересного, тем всё больше и так очевидных для читателя эмоций и переживаний главных героев. Да и действие ближе к финалу становится всё более рыхлым, натужным и сомнительным в своей достоверности.

Впрочем, в качестве первой большой вещи молодого писателя-фантаста, к коим тогда и относился Андрей Лазарчук, роман у него получился вполне достойным.

В свое время очень «зацепил» этот рассказ. Не сожержанием, тут все просто — зло пытается прорваться в наш мир через обычных людей, скорее ощущением безысходности и стойкости у неминуемому. Наверное, еще тут заслуга в озвучке В.Коппа

Произведение повествует о двух мирах: нашем, где идет Вторая мировая война и «верхнем», куда с помощью своего сознания, могут перемещаться малая часть населения, который в свою очередь имеет хрупкую конструкцию, где спецслужбы противоборствующих стран тоже ведут свою борьбу.

С одной стороны, интересно, необычно и в чем-то дерзко. Приятный слог, редкие, но атмосферные иллюстрации/чертежи, своеобразный мир и его событий. Все это оставляет положительный отпечаток в голове, но также все это переплетается с не сразу понятными задумками автора, хотя надо отдать должное, мозаика, что надо.

Периодической затянутостью и своеобразная «серость» повествования в имеющейся альтернативной историей нового мира, накладывает свой негативный отпечаток и идет в противовес тому, что ожидал увидеть. Лично мне не хватило какой-то дополнительной мистики, общей картины описываемого мира и более внятной атмосферы событий в целом. И как вариант, возможно слишком поздно обратил внимание на этот роман, ведь прочти его в 00-х годах, ощущения могло быть совсем иное.

Можно.

В общем и целом — это самый лучший фанфик на тему творчества АБС. Не только во «Времени учеников», а вообще, в целом.

Написано просто великолепно (и даже лучше, чем оригиналы :)

Причем есть там одно место, которое запало в память:

(При том что у Лазарчука я больше ничего не читал — нет времени).

И главное тут дата: 1996 год.

Фильм «Матрица» еще не снят.

(и тут дело не в тонкостях сюжета, а в принципе :)

Читается эта совсем небольшая вещица (полтора десятка страниц) совсем неплохо, но никакой заслуги собственно сюжета здесь нет. Более того, если попробовать назвать тему рассказа, то с налета ничего кроме банального «о жизни» в голову не приходит. Ну, и ещё немного о том, что обычные люди, как правило, сильно боятся всего необычного и непонятного, особенно в годину невзгод.

Но читать интересно. И дело здесь не только, и даже не столько, в единственном фантастическом элементе рассказа — «безумном саде изобилия», сколько в том, что повествование хорошо уже само по себе — спокойный неторопливый рассказ о текущей мимо жизни. И, конечно же, нельзя не обратить внимание на удивительные письма отца главного героя — они занимают в тексте не так уж и много места, но здорово освежают повествование, время от времени заставляя читателя взбодриться :).

Создаётся впечатление, что это пародия. Нет, всё-таки не пародия. По крайней мере, один из соавторов подошёл к делу серьёзно. К сожалению.

В целом всё плохо, даже для девяностых. Персонажи, люди и не люди, никакие. Сюжетом назвать эту цепочку эпизодов довольно трудно. Супермены борются со всевозможными суперзлодеями и, конечно, побеждают. На каждом шагу рептилоиды, криптонацисты, масоны, банкиры-садисты, говорящие хамелеоны и тому подобная публика. Все варианты теории заговора, от вполне разумных до совершенно безумных. И так от первой до последней страницы. Тяжко.

Отдельный и самый неприятный вопрос о спасённом авторами Николае Гумилёве. Невозможно сопоставить неумирающую личность из романа с реальным поэтом. А стихи, написанные от имени Гумилёва — нет, не бездарность, но сравнивать с оригиналом даже как-то неудобно.

А почему четвёрка, а не двойка? Во-первых, хороший язык. Именно он позволяет дочитать до конца. Во-вторых, проскальзывающее в некоторых эпизодах чувство юмора. Думаю, скорее всего, эти эпизоды принадлежат Успенскому. Вся квазифилософия — явно от Лазарчука.

Конечно, вряд ли сейчас эта книга пользуется массовым спросом. И всё-таки для тех, кто одолел первый роман и решил дать соавторам второй шанс — лучше не читайте. Продолжения ещё хуже.

Давно не читал Лазарчука, поэтому даже не могу сказать: это его естественный стиль изложения или же умноженный на госпожу Андронати. Но тем не менее: начинал читать с диким раздражением именно от того, КАК это было написано, и закончил с не меньшим восторгом от полета фантазии, который явно зашел за рамки разумного, и, уверен, даже сами авторы, попроси их все подробно расписать и объяснить, фиг бы с этим справились. Но это действительно жизнь: хорошо, если нащупаешь хоть какую-то общую очевидную канву в окружающих тебя событиях, а масса вопросов все равно так и останутся без ответов. Не у всех это хорошо получается, иногда просто кожей чувствуешь, что автор мутит воду исключительно чтобы дать сложности ради сложности. Здесь же все идет по нарастающей к полноценной комической сказке для взрослых, где фантастика уже сливается с кащеевским сюром, когда даже выпрыгнувший из-за угла гигантский клоун в памперсе с жареной вагиной в одной руке и винтовкой Мосина в другой тебя бы не удивил.

Понравилось, что авторы не побоялись местами жестить. В произведениях, подобных этому, такое не просто допускается, а даже приветствуется. Когда главная миляга-героиня, нежная, аки одуванчик, ни с того ни с сего неожиданно заявляет, что сосала инопланетянину, а потом ее имел целый табор сектантов, с одной стороны, это вызывает вполне обоснованный шок, потому как такого уже не ждешь от рассказа в его последней трети, когда ничего подобного до этого не предвещало ни в каком виде, а с другой — это же вызывает гомерический приступ хохота, когда из этого рояля в кустах становится мгновенно все понятно: и чей сын, и куда ведут нас за наши белы рученьки, и даже что в конце, вероятно, сделают какой-нибудь классический голливудский фейк-пуг, когда уже все кончится хорошо.

Нравится вот такая вот гремучая смесь от профессионалов в стиле убойного фанфика на классические клише жанра.

Год первой публикации произведения 2002. Думается, что уважаемый автор чуть-чуть припоздал с компроматом на большевиков — лет на 5-7 пораньше бы :). А вообще рассказ напоминает большую заброшенную помойку, куда валили всё подряд — здесь и беспризорные дети, и Феликс Эдмундович, потребляющий кокаин напополам с морфием, и хроменькая девочка, являющаяся недремлющим оком боженьки на земле, и намёк на уничтожение большевиками «лишних» беспризорников. Читается сия бессмысленная каша очень плохо и единственное достоинство этого опуса — его относительная краткость.

Коротко, но емко. Это про предисловие.

Теперь про волну. Прошло лет двадцать, волна схлынула и можно посмотреть на результат. А результат печален.

Замах был, удара не последовало. Возможно потому, что не было идеолога (Стерлинга) волны.

А выскажу такую точку зрения. Начало творчества авторов попало на спад чтения в стране. Насыщение рынка, спад тиражей. В результате быть профессиональным писателем и заниматься только творчеством для них стало невозможно (хотя они и попробовали, об этом ниже) так как за плечами у них не было большого корпуса текстов, за переиздания которых можно было бы получать гонорар, что позволял бы поддерживать достойный статус жизни. Да, они попробовали продолжить писать. И тут на те, как раз всплеск проектной литературы. Вот и пришлось им ею заняться. Потом, как следствие и вообще практически прекратить писать собственную оригинальную прозу на много лет. Сейчас эти авторы потихоньку возвращаются. Надеюсь, у них получиться снова радовать читателей своими произведениями.

Рассказ, как догадался, связан с культовой эпопеей Толкина, из которой читал одного «Хоббита», и то давным-давно, поэтому большинство аллюзий остались мне невидимыми-неведомыми. Но нет худа без добра. Зато более зримо предстала суть истории — истории вечной и всеобщей беспощадной борьбы за место под солнцем, — и её морали, всех этих вечных истин, как-то, «бог на стороне больших батальонов», «горе побеждённым», «победителей не судят», «историю пишут победители» и т.п. Хорошо, что ещё? Идея остающейся в веках доблести _сгинутых_ племен? Здесь — не верю. История любви? Здесь — скомкана. Осталась мастерски изложенная история боевого рейда по тылам. Кровавого, обреченного и, как оказывается, бессмысленного. В которой тронула одна деталь — отказ воинов от своих богов перед предстоящими зверствами. Вот это сильно и _фантастически_ необычно.

«Абориген» — роман неожиданный, но закономерный, соединивший размах «Космополитов» с постоянными мотивами автора о самоорганизации закрытых сообществ и романтике тайных войн. Роман о постколониализме, о плате за независимость, о живой демократии, о культуре фронтира, созданной самыми жизнеспособными нациями Земли: немцами, русскими и китайцами.

Книга не самая лёгкая для усвоения, но читатели Лазарчука приучены к тому, что просто не будет. Всё, что может вызвать неудовольствие потребителя, автор делает абсолютно сознательно и намеренно. Собственно, большая часть его писательской индивидуальности и заключена в этих намеренно причиняемых читателю неудобствах. Автор без подготовки и акклиматизации погружает нас в колючую чужую жизнь, оказывающуюся куда сложнее, чем мы рассчитывали. Да к этому шоку добавляется неуют рваного повествования, сочетающего мемуарную неторопливость и непредсказуемое перескакивание с одной темы на другую, из нынешнего дня в прошлое. Когда к одному рассказчику удаётся приспособиться, вводится ещё несколько, причём не всегда можно понять, что следующий фрагмент говорит уже о другом и рассказывается другим.

В иных сценах активного действия невозможно сообразить, что происходит. Вот эпизод вызволения Кумико из плена кромешников. Там кадры нарезаны и перемешаны так, что картина не складывается, хоть пять раз перечитывай. Но главное, что большую часть книги нам непонятен смысл происходящего. Мы наблюдаем описываемые события извне, не в состоянии проникнуть ни в суть действия, ни в мотивы действующих лиц. Как ребёнок, который слышит разговоры взрослых, понимает, что они озабочены важными делами, но каковы эти дела, объяснять никто не собирается, да ему и не понять их. Притом что текст перенасыщен фактурой и отсылками на неведомые толстые обстоятельства. О, это создаёт эффект объёма, несомненно! По прочтении (пусть даже медленном, спотыкающемся, с возвратами) книга не кажется исчерпанной, к ней хочется вернуться ещё, перематывать её, как фильм, прокручивать по многу раз тёмные моменты, а потом смотреть целиком, пытаясь увязать уловленное. Притом что новые художественные достоинства роман вряд ли обнаружит, все эмоции с него сняты при первом же чтении. Дальше можно оценить лишь интеллект автора.

В «Аборигене» нет романной истории. Это хроника, кусок действительности, выхваченной в кульминационный момент. Развязки скрытых и лишь мельком упоминаемых завязок. Те перемещения и действия персонажей, что мы наблюдаем в романе, никак не связаны с финальным изменением их мира. Это изменение производит бог-из-машины, и перед нами, в сущности, роман-катастрофа. Катастрофа, правда, позитивная (бывает такая?), но что с того? Представьте, что Ленин с большевиками готовят в поте лица переворот, но в самый острый момент их вызывают в Зимний дворец (откуда уже самоулетучилось Временное правительство) и предлагают делать с Россией что захотят. Гитлер разворачивает войска с полдороги и возвращает их в Рейх, поклявшись компенсировать причинённый ущерб. Горбачёв объявляет о наступившей свободе, а Ельцин распускает Союз. Кто-то за этим, вероятно, стоит, но на вас, готовившихся к полувеку необъявленных войн, это просто свалилось.

«Абориген» выглядит, возможно, взрослее всех других книг Лазарчука. Его главный герой действительно похож на серьёзного человека, способного уладить юридические проблемы, убить без эмоций, вырубить самолёт топором и успеть подумать об экзистенциальных проблемах. Но взрослость подходов не мешает испытывать детскую радость от яркой праздничной картины нарисованного здесь смертельно опасного и доброго мира.

Ох, писали же древние, что эпигоны портят всё. :) Но если берутся талантливые люди, то эпигоны становятся очень даже ничего, только один вопрос возникает «зачем?»

Сначала я подсел на Успенского, потом через «Посмотри в глаза чудовищ» и на Лазарчука. Лет через десять я во втором разочаровался, но вот с первым не расстался.

Но как сказал продавец фантастики Георгий: «Они друг друга заражают...» В соавторстве этих двух некогда красноярских писателей получаются совершенно нетипичные для каждого произведения. Если в «Благих знамениях» ты понимаешь, где там кидал идеи Гейман, а где Пратчетт. То у Лазарчука и Успенского это не понятно. Это совершенно другие произведения.

Что касается сюжета, то это параквел романа Стругацких «Обитаемый остров». Если мы в процессе узнаём, что Максим Камеррер нашёл планету не первый в рамках ГСП, то мы узнаём из параквела, что даже Сикорски — он же Странник — не единственный. Есть там Поль Гнедых*, который также нашёл Саракш (потерпел крушение) и погиб там. Оставив местным подросткам тему для размышлений. Так что потом оказывается, что Странники — не единственные прогрессоры на Саракше. Поль Гнедых стал им случайно.

Во многом эта трилогия — попытка показать мир Саракша глазами аборигенов. Если Камеррер становится жителем и наблюдает как люди начинают любить Страну Отцов под излучением Башен Противобаллистической Защиты, поскольку оно на него не влияет, то тут-то как раз влияет... до определённого момента.

Причём в течение всей трилогии герои вырисованного мира взрослеют: первая книга похожа на Сэлинджера (сами понимаете какая книга), то постепенно превращается в военные приключения. Если вам мало книги «Обитаемый остров» и фильмов по ней, то почитайте «джакч«. Эта вещь для фанатов. Если есть фэнмуви, то это самая настоящая фэнбукс.

А что в романах плохого? Фантазия. Её почти нет. Если Стругацкие писали похожую на Землю XX века**, только с ядерной войной и излучением патриотической направленности, то Лазарчук и Успенский это добили. На обложке издания 2018 года человек сидит на обломках »Шаши», то параллелей столько, что разница между Саракшем заключается в астрономии, географии и истории. Биология и прочие науки те же. Тут фантазия не разгулялась. И возникает только вопрос: «А почему Саракш?» Почему не альтернативная Земля? Ответ тут прост: для фанатов. Эта книга для тех, кому не хватает объёмов «Обитаемого острова». Как вся серия «Сталкер», к которой приложил руку Успенский. Хотя по мне, так книга закончена более чем.

* Пришлось гуглить. Память подводила, кто это такой. Это герой «Возвращения» и «Беспокойства». В «Возвращении» он вырастает и становится космонавтом, случайно убивает разумного пилота космического корабля. А тут он полетел куда-нибудь и был сбит ракетой при посадке (как и Максим).

** Настолько похожим, что цензоры попросили изменить фамилию главного героя с Ростиславского на Камеррера.

Написано по мотивам

«Фатерланд» (англ. Fatherland — «Отечество») — роман-триллер английского писателя Роберта Харриса. Действие романа происходит в 1964 году альтернативной истории после победы нацистской Германии во Второй мировой войне. Роман немедленно стал бестселлером Британии. Было продано 3 миллиона экземпляров, роман переведён на 25 языков[1]. По роману в 1994 году снят одноимённый фильм.

Русский перевод был в 1994. И фильм с Р. Хауэром вполне себе кассетами носился по стране.

Гораздо больше в ВСДО заклепок и фантазийных побед над врагом. И

Тогда, в 1997 это было круто-крутотенишно.

Простенько о сложном: о том, что все люди разные и у каждого своя дорога в жизни — дорога, которую он сам выбирает. Почему так? — Автор не даёт ответа, но предлагает читателю подумать на этим, а заодно и оценить себя — какая дорога у тебя самого.

Получилось и кратко, и красиво. Жаль, конечно, что кроме самого факта в рассказе ничего больше нет, но иначе это ведь был бы уже не рассказ, а огромнейший роман :).

На удивление хорошо получилось. Если кратко, то это те же опоздавшие к лету в декорациях Саракша. Тем кому понравился тот цикл зайдет и эта трилогия.

Отличный слог, неплохой сюжет, интрига до последней главы. Третья часть в целом слабее первых двух, но в целом круто получилось. Рекомендую

PS Но любителям Стругацких скажу — Стругацких вообще и Обитаемого острова здесь немного.

Лазарчук придумал для своего творчества термины «турбореализм» и «метароман». На самом же деле это обычная мягкая научная фантастика, правда сильно интеллектуальная, философская и психоделическая. И не метароман, а просто цикл произведений с общим миром и второстепенными персонажами. Всё это много раз бывало и до и после. Иначе, например, и Полуденный цикл Стругацких был бы турбореалистичным метароманом. Впрочем, это всё просто придирки к терминологии.

Произведения Лазарчука часто сравнивают как раз с творчеством Стругацких. И некоторые (правда только некоторые) части «Опоздавших к лету» действительно вызывают стойкие ассоциации со Стругацкими.

Относят этот цикл и к жанру антиутопии. В нём рассказано о войне, где сценаристы решают что правда, а что ложь; о патруле с автоматами в мирном городе; о борьбе различных террористических организаций и о том, как военные используют террористов в своих целях. Но вот прошло несколько десятков лет, и хочется спросить: и где тут антиутопия? Всё вполне реалистично.

Если говорить об отдельных частях цикла:

«Колдун» — среднего уровня жёсткая по эмоциям фантастика.

«Мост Ватерлоо» — по сути совсем не фантастика, скорее сюрреалистический постмодернизм. Напомнил Пелевина, но у него по крайней мере много иронии, которая в «Мосте» отсутствует.

«Аттракцион Лавьери» — остросюжетный психологический боевик; фантастики в повести тоже не много.

«Путь побеждённых» как раз из серии похожего на Стругацких — как будто идеи «Гадких лебедей» перемешаны и поданы в новом виде.

«Приманка для дьявола» — тоже можно назвать психологическим и философским фантастическим боевиком.

«Жестяной бор» сильно напоминает «Хищные вещи века» Стругацких. Здесь и идей и философии наверное больше всего, и эта повесть более понятна, чем последний роман.

«Солдаты Вавилона» — фантастика о параллельных мирах и искажениях реальности, настолько психоделичная, что смысл теряется. По стилю напоминает «Град обреченный», но идеи романа напомнили скорее малоизвестные и недооценённые рассказы Бориса Стругацкого «Затерянный в толпе» и «Кто скажет нам, Эвидаттэ?..». В них, как и в романе, речь идёт о том, что вся наша память и вся реальность, которую мы осознаём — это только нейронные связи в мозгу и не более того. Но если у Стругацкого это решено в формате традиционной фантастики, то у Лазарчука в формате горячечного бреда. По объёму «Солдаты Вавилона» занимают примерно треть всего цикла.

В целом, цикл скорее не понравился, и впечатления портят именно входящие в него романы. Повести на их фоне несколько выигрывают.

По классификации Фантлаба — термин «психоделика (нечто странное и безумное)» лучше всего соответствует этому роману. В нём есть отдельные оригинальные идеи и интересные эпизоды, но они похоронены во всей этой психоделике. В романе куча пересекающихся сюжетных линий, но только что прочитав роман, я не могу точно пересказать сюжет хоть одной из этих линий, не говоря уже о всём романе в целом. Да, это интеллектуальная фантастика, вопросов нет. И читается она относительно легко. То есть легко читаются отдельные абзацы, но текст в целом мало что даёт для ума или сердца. Героям не хочется сопереживать, в какой-то момент они перестают отличаться один от другого, и их многочисленные смерти не вызывают никаких эмоций. А ведь это автор называет «турбореализмом», литературой с глубокой проработкой психологии персонажей.

Я узнала новый термин — «параквел». Если по-русски, то это литературный вбоквел по уже существующим мирам других авторов, в данном конкретном случае — это творчество Лазарчука и Успенского по мирам Стругацких. А если ещё точнее, то по миру «Обитаемого острова». Если вы не читали, то наверняка помните хотя бы тот самый фильм Бондарчука 2008 года с белокурым Мак Симом, который боролся за свободу на планете Саракш, где потерпел крушение его космокорабль.

Собственно, уже после фильма и была написана трилогия «Весь этот джакч», а «Соль Саракша» её открывает. Заявленное действие происходит вроде бы в то же время, что и с Мак Симом, но по первой книге это неясно, что вполне обосновано — Каммерер ещё не вышел на планетарный уровень. Но жизнь течет своим чередом, и мы видим городок Верхний Бештоун на окраине, где все живущие либо потомки солекопов, либо пограничников. И в этом городке где мирно живут три подростка...

Чак, сын солекопа, и Князь, сын военного, ожидают скоро выпуска из своей гимназии, учиться им ещё год. И они с недоумением и внутренним страхом наблюдают, как все окружающие их люди на этапе взросления становятся либо джакнутыми, либо выродками — мыслеволны не обходят никого. Слово «джакч» в книге удачно заменяет родной русский мат, так что вы можете понять, какая судьба ожидает ребят. А пока суть да дело, ребята организовывают вместе с девочкой Рыбой собственное предприятие по грибалке, вылавливая из ледяной воды довольно редкий деликатес. Мозговым центром в их компании является Рыба, но парнишки тоже не лыком шиты, довольно сообразительны и ловки. До них в горное озеро никто особо не лез из-за мрачного соседства со старым полузаброшенным санаторием, где обитает доктор Мор со своим помощником Пауком. И в первую же ловлю компания натыкается на нетрезвых гвардейцев его величества, находит обгорелое тело в лесу, странное оружие и вляпывается, как говорят, в историю.

Повествование веется от первого лица — от Чака, поэтому о части событий читатель узнает постфактум. Вообще книга являет собой образчик хорошего подросткового фэнтези, хотя порой мне казалось, что на пацанов возложили слишком много. По отношению к девочке Нолу почему-то такого отношения не возникало — героиня показана сильной, самостоятельной и умеющей за себя постоять. Что уж говорить — ведьмочка-отличница. В лице Поля фактически авторы привнесли в сюжет второго землянина (после Мак Сима), и это быстро становится очевидным. Самый противоречивый персонаж, по моему скромному мнению, это незаметный поначалу доктор Мор. Одно его имя вполне прямо отсылает к доктору Моро Герберта Уэллса, а действия и поступки по мере открывающихся обстоятельств вызывают всё больше вопросов чести и морали. С одной стороны это милый врачеватель, на полуволонтерских началах помогающих окрестным жителям, а с другой — безудержный карьерист, мечтающий сделать открытие мирового масштаба.

Очень понравилась линия капрала Паликара и ДОЗовца Рашку. Шикарно показана коррупционная составляющая, людская гниль и человечность в одном коктейле при всех прочих характеристиках. Но увы, линия со шпионом вышла очень невнятной, скомканной и непроработанной. Отдельный плюс за прямые отсылки к оригинальной повести — собака-голован, упоминание Зефа и другие мелкие детали. Вызвало желание прочитать оригинал (да, каюсь, не бралась, только фильм смотрела. Зато дважды!).

Несмотря на то, что темы в этом романе затронуты тяжёлые, слог у автора тем не менее лёгкий. Это, наверное, главный плюс.

Лазарчука часто сравнивают со Стругацкими, но мне кажется, сходства с ними тут не так уж и много. «Мост Ватерлоо» поначалу больше напомнил скорее Кристофера Приста — в его «Архипелаге Грёз» тоже мир похожий на наш, но не наш, в котором случается то, что невозможно у нас, идёт бесконечная и бессмысленная война с участием фашистского государства и т.д.. Затем степень сюрреализма нарастает, и под конец всё чаще возникают ассоциации с Кафкой. А в целом получается что-то вроде Пелевина.

Это действительно почти не фантастика. Книгу могла бы ждать другая судьба и она нашла бы других читателей и в большем количестве, если бы она издавалась не в сериях фантастики, а в одном ряду с прочим постмодернизмом.

Действие романа происходит в Европе условно в середине 20-го века, а именно во время Второй Мировой войны, но вместо гитлеровской Германии там существует некая Гиперборейская Империя, но по сути это тот же Рейх. Все имена собственные — немецкие, по крайней мере центральноевропейские.

Конечно, это философская проза. Автор доносит совершенно правильные идеи, изображает бесчеловечную систему и покорных ей людей. Он показывает, как в этой системе искажают и скрывают правду, заменяют неправильную правду на правильную. Вот только есть ли кому-то польза от чтения таких книг? Особенные сомнения возникают, когда сравниваешь самого автора, писавшего об этом в 80-е годы с ним же нынешним.

Книга о нападении на Землю внеземной цивилизации, Империи, с целью захвата людей, как генетического материала. Но тут вмешивается другая раса, марцалы, которые противники Империи, и берутся помогать человечеству, одаривая его своими знаниями о технологиях, и становясь своеобразными полубогами на Земле. Все довольны, кроме Имперцев. Но те не унывают, и периодически совершают набеги на людей, похищая их десятками — сотнями. Марцалы помогают людям создать корабли, в которых есть особая возможность — влияние на время. Но в этих кораблях могут летать только подростки, которые просто гибнут пачками при набегах Имперцев.

На самом деле, идея сюжета совсем неплоха, довольно глубинно в первой половине прорабатываемая. Идея зон, где были похищены люди, очень интересна, но совершенно не раскрыта. Люди развивают свои пси-способности, есть эмпаты, телепаты разной силы. Об этом тоже вскользь, хотя можно было бы проработать вкуснее. Так же история о совместных детях марцалов и людей тоже валяется где то в темном углу.

Зато куча каких то туманных диалогов, написанных явно любителями советских анекдотов, со своим специфическим, далеко не понятным современной молодежи юмором расписаны страницами. Это делает данный роман потребляемым только читателем определенной возрастной группы, без риска перехода в классику.

Читать довольно таки легко, но выбивало отсутствие внятного разделения глав на подглавы, в которых с бухты барахты изменяется персонаж, от лица которого ведется повествование. Никаких даже намеков, пока не начинаешь вчитываться, возвращаться назад по тексту, чтоб отличить Юлю от Маши. Просто небольшие отступы на страницах между кардинальной сменой картинки сюжета. Читаешь, тормозишь, теряешь нить. Хоть бы звездочек каких натыкали.

Окончание просто слито. На трех страницах все таки довольно масштабная идея была скомкана, засыпана роялями в кустах, всех, кого надо, спасли, остальных наказали и унизили. В чем был смысл прилетания Свободных, кто они такие, так и осталось тайной.

Много хороших идей просто испорчено.

Очень хорошее начало, неплохая середина и такой себе конец. Автор словно под конец книги выгорел... Прикольно то, что тут немного другая вселенная, где Зона разрослась подальше от Чернобыля,и возле нее стали делать даже подобия курортов, с артефактами и прочими необычностями. Сюжет неплох — бывший военный, работающий охранником, встречает девушку Алену, работающую на курорте в Зоне, с которой он закрутил роман. Но в Зоне она пропала, а герой нанимается работать в организацию, обеспечивающую в Зоне порядок, чтобы ее спасти. Концовка и удивила, и разочаровала... Не хватило перестрелок и самой Зоны. Читается быстро и интересно, но последние 70 страниц были скучноваты...

Признаюсь честно — я с большими опасениями приступал к чтению этого произведения.

Первое — я не очень жалую новеллизации. За свою достаточно долгую читательскую «карьеру» могу пересчитать по пальцам одной руки, что я читал в этом духе. Что — то про «чужих», что-то про «хищников», что-то про Конана-варвара. Вот, пожалуй, и всё. К тому же смотрел я этот «Параграф 78» с Гошей Куценко, певицой Славой и прочими «звёздами». Честно говоря был не очень впечатлён увиденным.

Второе моё опасение заключалось в том, что начитался не очень лестных отзывов о романе, что для меня совсем не характерно. Обычно, я сначала читаю ТЕКСТ, а уж затем всё остальное, что к нему прилагается. В этот раз у меня всё получилось наоборот.

Тем не менее однажды час «икс» настал и я включил свой «покетбук».

Что сказать? Читается легко. Текст удобно разбит на микроглавы в количестве 121 штуки. Они разные по объёму, но это не вызывает при чтении впечатления общей нескладности.

Читается интересно. Есть интрига, предложенная автором с самого начала и она выглядит намного сложнее чем в фильме.

«Параграф 78» — это история группы бывших спецназовцев, рассказанная от лица их командира с «говорящим « псевдонимом Гудвин. Их послали на законсервированную подводную ракетную базу, где была развернута секретная научная биологическая лаборатория. Семь человек плюс сопровождающий специалист отправились в свой путь.

Здесь кину первый «камень», вернее камешек, в огород многоуважаемого автора. На мой непросвещённый взгляд, раскрытие образов — характеров персонажей очень неравномерно и в ряде случаев весьма поверхностно. Особенно это касается единственной женщины в группе, которую все зовут Лисой. Хотя это касается не только её. Почитайте и вам всё станет ясно.

Второй «камень — камешек» — это обилие различных условных интерлюдий в виде сообщений СМИ, отрывков из интервью и даже экзаменационных билетов. Они касаются геополитики, экономики, науки и техники, будущего мира в котором происходит действие романа. Написаны они безусловно грамотно и интересно, но есть одно «но» — они очень слабо связаны с основной сюжетной линией.

К особенностям книги можно отнести детальные подробности, посвященные различным видам оружия, тактики действий спецназа и научно-технические нюансы.

Прикололи меня солдафонские шуточки, типа: «Тише, Танечка, не плачь, а то будешь там где мяч». Ха-ха! Таких «шуток юмора» в тексте предостаточно.

Инвективной лексики, наличием которой возмущены многие из коллег — «лаборантов», не так уж и много. Лично мне, она, «глаз» не резала. Можно было, конечно, обойтись и без неё. Но что есть — то есть. Финал немного разочаровал. Уж больно быстро Гудвин меняет свои планы. Но это я так, ворчу по-стариковски. В итоге мы имеем вполне себе читабельный, почти фантастический, боевик. Роман Лазарчука — это первая новеллизация, которая мне в принципе понравилась. Да, местами «желтовато». Да, не очень оригинально, а местами и вторично. Да — не шедевр. Но прочитать можно, а поклонникам прозы автора — даже нужно.

Мне было интересно. Рекомендую.

Почему одни книги становятся культовыми и бестселлерами, а другие прозябают в относительной бнзвестности? Дело ли в издательстве? В промоушене? Может быть в названии? Может быть виноват сеттинг?

«Кесаревну Отраду» сравнивают с «Хрониками Амбера» и вещами Олди, но при этом услышал и узнал о ней я совершенно случайно. Не сложилось вокруг фэнтези Лазарчука фан-клуба почитателей.

Первоиздание было в серии «Русское fantasy», а эту серию я с некоторого времени, после того, как прошёл феномен «Волкодава», и обжегшись на десятке томов однообразного славянского фэнтези. Вот и «Кесаревна» прошла мимо. Серия же «Времена выбирают» не заинтересовала по причине того, что там выходили в основном переиздания. Фактически серия была сделана под Звягинцева.

Мир Мелиоры. Раннее фэнтезийное средневековье. Мелиора напоминает помесь Византии с Древней Русью. Показывают нам её в тяжёлую годину. Конкордия строит флот вторжения, в самой стране тлеет междуусобица Семейств. Многочисленные племена степняков объединяет маг, нашедший могущественный артефакт Белый Лев. Кесарь, после нападения зомби-ассасина, при смерти. Да ещё и кесаревна пропала двенадцать лет назад. Выясняется, что спрятана кесаревна в Велесовой Кузне, как мелиорцы называют наш мир. За кесаревной отправляется отважник Алексей.

Между мирами можно пройти тропами, с помощью карт и ключей. Земля вроде и неполноценный мир, а так, Отражение, плод воображения старого Велеса.

Дальше нас ждут приключения Алексея и Отрады в России 1996-го и сопредельных измерениях.

Самое частое слово, встречающееся в отзывах на роман — непонятно. Предупрежден, значит вооружён. Будем внимательнее следить за извивами сюжета.

С чем ещё может быть связано непонимание — Лазарчук многие сцены недостаточно прописывает. Он-то всё видит, но нам сообщает обрывки. Периодически такая превратно понятая лаконичность вызывает чувство дискомфорта и раздражения.

Во время чтения иногда вспоминалась не осиленная мной расхваленная «Имаджика» Баркера. Такое же бесконечное, слишком авторское и нетипичное приключение по выморочным местам. Тоже двухтомник, кстати.

Вот и «Кесаревну» я не осилил. Путано, невнятно, и, что страшнее всего, неинтересно.

Понятна теперь относительная неизвестность романа — я просто не могу представить его целевую аудиторию.

Не рекомендую.

Плохо.

Очень простенько, может быть даже в чем-то и примитивно — это ведь всего лишь второй из напечатанных рассказов Андрея Лазарчука. Но... опубликованная в июньском номере журнала «Знание-сила» за 1986 год эта совсем маленькая вещица помнится чуть ли не наизусть даже сегодня, почти сорок лет спустя.

И это не только из-за простенькой (но такой привлекательной!) идеи о том, что если ты по какой либо причине лишился своей горячо любимой половинки, то где-то, в каком-то тридевятом параллельном мире, ведь всё могло случиться до точности наоборот. И тебе только всего и надо, чтобы отыскать этот мир. А скорее — из-за финальной фразы одного из героев к другому, избежавшему трагедии потери жены: «Хоть теперь-то ты понимаешь, что имеешь?»

И ведь на самом деле этот вопрос ко всем мужчинам и женщинам, у которых уже есть их половинки. И надо всегда стараться, чтобы он никогда не забывался.

Мне не понравилось, хотя язык описания и нормальный, но в «фантастическом» рассказе нет никакой фнатастики — ни научной, ни мистической, ни творческой или магической. И, самое главное, здесь нет интриги! Да, описывается страшная суть войны, человеческой жадности и пощлости, но если Вы давно живете, или много читаете, то для Вас все это не откровение, а интрига и эмоциональный шторм (или хотя бы штормик) обязаны быть в художественной литературе развлекательного плана (а тут и не история, и не фантастика, и нет никаких философских рассуждений, просто голые будниплохой жизни, которая с каждым днем становится еще хуже.

Вы знаете, написано неплохим языком, но на средине я бросил читать. Возможно, все дело в настрое и предпочтениях. Я являюсь поклонником двух жанров (трех, но третий сейчас тут не причем))) Истории и Фантастики. В истории я хочу читать подробно и достоверно, со ссылками на разные источники. В фантастике я люблю читать о том, что невозможно в нашем мире в том его виде, как мы его знаем.

Данная книга обзывается, как фантастика, но в ней 0 (зироу) фантастики. Уж простите, я не могу отнести книгу к жанру фантастики только потому, что там воюет некая «империя» никаким другим образом не идентифицированная. Просто роман (скорее, по своей сути, даже повесть) о войне и связанной с ней, а так же с природой человека, пошлостью, лживостью и вопиющей агрессивной бессмысленностью. Если читать без моих литературных предпочтений (должно быть либо информативно, или фантастично и невероятно), то книга вполне годная для чтения, хотя первая книга цикла (Колдун) мне совсем не понравилась своей «безинтрижностью».

Без «продолжения», без контекста в виде «метаромана» «Опоздавшие к лету», этот рассказ просто замечателен. Он не требует ни предыстории ни продолжения, потому что всё, что автор хотел сказать о конформизме и ксенофобии, он высказал кратко, внятно и без реверансов.

Другими словами, приписыавание «Колдуна» к «Опоздавшим к лету» совершенно излишне. Когда мы подвязываем «Колдуна» к роману «Мост Ватерлоо», мы дискредитируем роман и ничего не добавляем к рассказу.

И, по сути, рассказ настолько концентрирован, настолько конденсирован и сгущён, что сам становится чем-то вроде необычайно краткого романа. Это не новелла, конечно, по жанру, а именно предельно сжатый роман.

Обычно читатели видят здесь влияние Стругацких и они, конечно, правы. Но гораздо сильнее в «Колдуне» заметно, что Лазарчук перед написанием рассказа читал Габриэля Гарсиа Маркеса. Очено, очень сильно под Маркесом этот рассказ, и я бы не сказал, что это дурное влияние. Наоборот, это очень хорошо и, между прочим, отчасти напоминает «Адские машины желания» Анжелы Картер, которую Лазарчук в том далёком 1990 году вряд ли читал и даже вряд ли о ней слышал. То есть, это, так сказать, «параллельная эволюция», движение в сходном направлении.

Неплохая фантастическая повесть, напрочь испорченная нефантастическим прологом, который ей вообще-то даже не нужен. Уж не знаю, к фантастике Лазарчук прикрутил свое заигрывание с боллитрой или наоборот, но в любом случае сделал он это зря.

Если уж решил побыть не каким-то жалким фантастом, а настоящим писателем — возьми, да и посоревнуйся в основной лиге. Что у тебя там? Страдания советского человека? За судьбу Родины переживаешь? Если мне вдруг этого захочется, я Домбровского какого-нибудь перечитаю.

Люди у Лазарчука в нефантастической части изображены ужасно. Череда истеричных персон, способных общаться только надрывными возгласами и тяжелыми фразами про трагедию страны или про любовь. Чтобы текст был не слишком пафосным, персонажи периодически то газы пустят, то лифчик снимут.

В фантастической части (с зеркалами) ничего особо примечательного не происходит, хотя сама идея неплоха. Почему-то при фантастических приключениях настоящий писатель в Лазарчуке засыпает и текст становится стандартным для фантастических приключений. То ли фантастические приключения не располагают к играм в боллитру, то ли боллитра отбивает охоту к фантастическим приключениям.

Ну и, наконец, у Лазарчука есть побочная фантастическая ветка — о государстве-интеллекте, который тяготеет над неравнодушными героями. Строй этот мерзкий, пишет Лазарчук, — это не сборище чиновников, не клика у власти, это коллективный разум, который не вывозит стоящих перед ним задач, но борется за свою жизнь. Потому и кибернетику запретили.

Неплохая идея. Знаете в чем ее проблема? Это метафора. Лазарчук не выдвигает теорию разума-государства с опрой на какую-нибудь науку, как сделали бы авторы твердой НФ. Он рисует метафорический образ, чтобы сказать «по-новому» о злом государстве. Турбореализм как глоток свежего воздуха, новаторство и авангард русской литературы.

Не раз встречал мысль, что русская фантастика в отличие от западной не на технику слюни пускает, а о людях думает. Лучше Андреева (в «Детях стекольщика») я эту мысль не обругаю, а потому просто ткну пальцем: есть хорошая фантастика, где теория государства-интеллекта ценна сама по себе (хоть и может выступать еще и метафорой), а есть «Зеркала» — литература, которую пишут те, кто слишком слаб как писатель для боллитры и слишком слаб как фантаст для НФ.

«Русская фантастика». До этого главным негативным ее воплощением для меня была телега Лукьяненко о его превосходстве над Уоттсом, теперь вот еще в копилку добавился следак-антисоветчик Лазарчука с его метафорами.

Об этой книге я знал, что она пересматривает биографию Иисуса Христа и что после нее Лазарчук ничего существенного уже не писал, так как разочаровался в серьезном сочинительстве из-за негативных и недоуменных отзывов на роман. На мой взгляд, «Мой старший брат Иешуа» плохо приняли прежде всего потому, что книгу пытались продать не той аудитории.

«Мой старший брат Иешуа» – это рассказ младшей сестры Иисуса Христа о жизни ее семьи на протяжении примерно полувека. Автор хитро мистифицирует свою работу, в самом начале объявляя, что это обработка некоего «Китирского кодекса», якобы найденного и переведенного академиком А. П. Серебровым (который на самом деле физик), и таким образом позиционирует ее как реконструкцию реально происходивших на рубеже двух эр событий, в дальнейшем редуцированных до текстов четырех Евангелий. На самом деле это вполне себе выдумка, но выполненная на богатом фактическом материале и выглядящая весьма убедительно. Потому я предлагаю считать роман турбоисторическим – в нем Лазарчук применяет свои методы турбореализма к далекой истории.

Половина книги посвящена истории царя Ирода и его семьи. Лазарчук скрупулезно восстанавливает последовательность, обстоятельства и окружение событий в жизни Ирода, его жен, сыновей, внуков и так далее. Автор показывает Ирода толковым правителем, хорошим полководцем, успешным политиком, а затем рисует картину упадка его царства и стремительное сжатие памяти о великом человеке до одной лишь строчки об избиении младенцев, которого он даже не устраивал. Эту часть сложно читать из-за обилия имен и мест в Палестине и рядом, наверное, она и отталкивала поклонников Лазарчука своей сухостью и калейдоскопичностью, все же обычно автор более красочен. Но я тут не вижу проблемы – хорошая история не обязана сопровождаться долгими диалогами, прописыванием движений души, метафорами-эпитетами и говорящими пейзажами. Наоборот, на мой взгляд, история тем лучше, чем меньшей в ней необязательных деталей, даже если они требуются по неким эфемерным нормам «художественности».

Пока Ирод царствует, воюет, старится и находит бесславный конец, в одной почтенной еврейской семье растет принесенный персидским шпионом загадочный сирота Иешуа. Превращению этого человека в новую надежду Палестины после смерти Ирода посвящена вторая половина книги. Лазарчук, на мой взгляд, красиво соединяет эти две части, а затем уже менее сухо начинает излагать свою версию происхождения известных по Евангелиям событий. Книга отлично зарифмовалась у меня с «Репетициями», только если у Шарова в романе правит логика душевной болезни, то в «Мой старший брат Иешуа» всем управляет закон естественного катастрофизма истории (что, опять же, характерно для Лазарчука). Люди в книге принимают тактически и стратегически верные решения, но поскольку сторон много и у всех противостоящие интересы, в конечном счете они приводят только к разрушениям. Разрушения продолжаются и после того, как все умрут – на уровне исторической памяти, низводя бывшую реальность к небывшим представлениям.

Я думаю, любителям фантастики, попытавшимся вкурить эту масштабнейшую реконструкцию лишенной всякой мистики истории Иисуса Христа, читать книгу все-таки не стоило. Она больше для любителей интеллектуальной литературы с религиозным уклоном, и мне было очень интересно смотреть, как Андрей Лазарчук выпаривает из истории религию, оставляя только сухие факты (отсюда песчаная сухость стиля). Обязательно буду перечитывать. Жаль, что книга не нашла свою аудиторию в нулевых – возможно, она тогда еще не сформировалась.

Не понравилось. Постоянные пьянки,гулянки,наркота. Преклонение перед немцами,поляками. Ярый антисоветизм. Гг — супер-пупермен, неубиваемый и сверхумный,расчётливый,прожжёный волчара, пытающийся что-то понять и объяснить в жизни страны под пятой немецкого рейха. В основном — бегалки, стрелялки и умничание.

«Однажды Шани пришел и сказал, что объявлена мобилизация и что завтра в село приезжает мобилизационная команда и медицинская комиссия, будут всех проверять, и чтобы не попасть под ружье, надо дать хабара.»

Война портит слабых людей. Мельник Освальд. Папаша свалил на Таити и пишет письма с парохода сыну. Кузина рассекает по дому голышом. Работник-китаец развёл лавкрафтианский огород. Сам Освальд, не будь дурак, всё задирает и задирает цену на услуги помола.

А вокруг засуха. А кого винить? Мельника-мироеда с кулем-колдуном.

Жадность, похоть и война — это плохо, изо всех сил намекает нам автор. Мы ему верим, почему бы и нет.

Странный пролог концептуального романа-эпопеи. Посмотрим, что будет дальше.

6(НЕПЛОХО)

У книги есть два несомненных плюса. Неплохое начало и то, что она короткая. 160 страниц. Ах да, обложка тоже завлекающая. Но знаете какой самый большой минус? отвратительного качества иллюстрации. Кадры из фильма. Идея была хорошая, но вот реализация.... ужасно. 10 страниц цветных картинок качества ОТСТОЙ.....

Минусом также считаю нереализованную возможность развернуть битву с мышами во что-нибудь более эпическое. Поскольку все остальное сюжетом недозволено. Вот в фильме «Обитаемый остров» карате-битва двух положительных героев смотрится смешно, но захватывающе. Можно было сделать такое с мышами. В общем, кто не прочитал — ничего не потерял.

Данное произведение является новеллизацией рассказа Ивана Олхобыстина и хорошо известно российскому читателю, в первую очередь, благодаря одноименному фильму Михаила Хлебородова. На мой взгляд, это был последний достойный боевик, снятый в России в том же году, в котором в печать вышел и оригинал. Сравнение между ними, естественно, напрашивается само собой. Конечно, литературный вариант полнее и детальнее своей двухсерийной экранизации, ведь не все перипетии сюжета можно (и нужно) представить в виде визуального ряда. Главное тут — сохранить дух и атмосферу оригинала, придав ему достойное представление в образной форме. Думаю, создателям фильма это в целом удалось. Но кое-что всё же осталось за рамками сценария.

В первую очередь, это образ того самого «близкого будущего», описанием которого так славились советские фантасты. По книге это практически наши дни — 2022 год. Прогресс ушел довольно далеко не только в области политики, но и в области технологий: космонавты отправляются на Марс с первой экспедицией, а биологи пытаются очистить человеческий геном от различного «мусора». Сюжет повести вырастает из одной ошибки на подобном пути. Мир экранизации более похож на современный: в нем практически нет отличий от нашей действительности, за исключением указанного инцидента в секретной биолаборатории. Сделано это было умышленно, чтобы не напрягать отечественный кинематограф дорогущими спецэффектами. Поэтому действие сосредоточилось на самом главном — на самой спецоперации. В фильме действуют те же персонажи, что и в оригинале: образ главного героя, от лица которого ведется повествование, на экране воплотил популярный в те годы Гоша Куценко. Предыстория их взаимоотношений осталась «за кадром», так что фанатам придется-таки взять в руки книгу, чтобы понять психологию взаимоотношений между членами группы. Кроме того, автор повести в финале намекает на то, что решение генералитета послать на «объект 304» группу Гудвина было совсем неслучайным — к этому руководство сподвигла не совсем удачная операция спецназа против азиатских наркобаронов. О фильме в ней ничего не говорится и получить недостающую информацию можно только по книге. Там же вы сможете почерпнуть и важную информацию по «вирусу гениальности», вынудившему командира группы инициировать 78-й параграф Экспедиционного Устава: «Если причина поражения неустранима, а возвращение представляет потенциальную угрозу для окружающих, группа подлежит самоликвидации». Ну и, наконец, поскольку рассказ ведется от лица одного из участников операции, мы видим всё происходящее «из первых рук» и можем следить за его мыслями и ощущениями. А это очень важно, т.к. дает объяснение всем действиям главгероя и позволяет найти ответ на вопрос, что же произошло в самом финале. По фильму этого не установить, т.к. в нем на первое место выходит чисто внешний эффект — зрелищные поединки членов группы между собой.

К недостаткам произведения могу отнести только нецензурную лексику всех действующих лиц, ругающихся словно сапожники. Странно видеть подобное в журнале Стругацкого, который сам воспитывался на самых лучших образцах отечественной прозы. Виноват ли в том автор идеи Охлобыстин или это просто своеобразная дань нашему «вольному веку» — не так уж и важно. При желании можно было «запикать» откровенный мат или заменить его подходящими по смыслу цензурными эквивалентами, но автором вдруг овладел другой вирус — «вирус правдоподобия», помешавший выбросить из песни «правильные» слова. Так что детям до 18-ти...

---------------

РЕЗЮМЕ: история ликвидации чрезвычайной ситуации на одном военном объекте, где проходил «обкатку» вирус гениальности человека. Для большего впечатления рекомендуется после прочтения просмотреть одноименный фильм, снятый в 2007 году студией Central partnership.

Поток сознания, цепочка перерождений-вариантов. И всё на тему короновируса. Ничего не понятно, и, главное, так неактуально и нестрашно всё это осенью 2022-го.

Написано хорошо. Еще не полноценное осмысление пандемии, но уже не шапкозакидательские или конспирологические рассказики других авторов на тему ковида.

7(ХОРОШО)

Ну что ж, весьма удачная попытка рассказать одну из предысторий мира Средиземья. О том, откуда там появились урукхаи — элитные воины орков. В произведениях Толкина они мелькали не так часто, т.к. к моменту Войн Кольца весь клан этих воинов был уже уничтожен до последнего бойца. В «Двух твердынях» урукхаев заново создал Саруман с «божьей» помощью Саурона. А в рассказе Лазарчука действуют настоящие живые люди, не затронутые колдовской магией. Магии здесь вообще нет — ее время не пришло. Нет также орков, эльфов и гномов, хотя некоторые различия между народами уже вполне различимы. Например, гельвы, которые скоро превратятся в эльфов, стоят особняком от рохатых (рогатых?), что в обозримом будущем населят равнины к востоку от Мглистых (Окоёмных) гор. Пока они еще чувствуют свое родство, но Ородная гора (Ородруин) уже взорвалась, и разделение родов началось. В первую очередь, это заметно по тому, кто с кем дружит и против кого воюет. Урусы сцепились с теми, кто живет к западу от Мглистых гор. В рассказе изложена история одной из их дерзких операций в Моргульской долине. Когда-то там возникнет Минас-Моргул — одна из знаковых цитаделей Темного Лорда, а пока там расположена мелкая крепость гельвов, гарнизон которой и должен выманить на себя герой произведения по имени Мураш.

Автору удалось выстроить свой собственный мир на основе толкиновского. И не просто мир, а полноценную вселенную — с особым языком, верованиями и легендами урусов и русинов. Толкин открыто на русских не намекал, хотя всем и так было ясно, кого он представил в образе Мордора. Лазарчук говорит об этом во весь голос, из-за чего его мир имеет куда больше сходств с нашим — то ли это его далекое прошлое, то ли, наоборот, будущее. Хотя язык изложения довольно мудреный, разобраться во всех деталях всё же можно, особенно если под рукой у вас имеется карта Средиземья. В общем, сочинение на тему «Властелина Колец» вышло интересным и полноценным, правда, слишком уж мрачным. Ну да так всегда бывает с любым миром в эпоху раздоров. Читать рассказ следует после толкиновской квадрологии «Хоббит / Властелин Колец», чтобы узнавать описанные автором места и события.

------------

РЕЗЮМЕ: одна из многочисленных предысторий эпопеи Толкина, рассказывающая об отчаянно-смелом рейде небольшого урукхаевского отряда. Может, фанатам ВК что-то и не понравится (например, какими негодяями здесь оказались эльфы), но произведение всё же заслуживает чтения ценителями фэнтезийной героики.