РЕИНКАРНАЦИЯ?

...Бог создает мир посредством математики, и он дал нам мышление, позволяющее это видеть. God makes the world using mathematics, and He has given us minds that can see it...

Рождение Галилея совпало со смертью Микеланджело, вернее, случилось за три дня до нее. Далекие от теории инкарнаций современники, связали, тем не менее, эти события. И видели в великом ученом прямого продолжателя дела художника. Ким Стенли Робинсон посвятил книгу Галилею, как нетрудно догадаться по названию. И всякий, знакомый с творчеством писателя, поймет. что это не будет традиционным историко-биографическим романом по типу «Жизнь замечательных людей».

То есть, «Сон Галилея» (Galileo`s Dream) , на самом деле, можно рассматривать как биографию. Хотя хронологически начало романа застает Галилея в ранней поре зрелости, уже достаточно известным ученым: «Механика» опубликована (и переведена), герой преподает математику и астрономию в Падуанском университете. где становится самым знаменитым профессором. Ему около сорока, а появление Сверхновой Кеплера и всплеск интереса к астрономии, в сочетании с известием об изобретении голландцами подзорной трубы, сподвигают его на создание телескопа.

Техническая часть работы над телескопом, посредством которого ученый обнаружит спутники Юпитера,подробности биографии Галилея, начиная с этого периода, воссозданы не менее кропотливо, чем атмосфера Италии городов-государств, где кардиналы дрались на улицах, светильник разума растаскивал на вытянутых руках за волосы своих дерущихся мать и любовницу, карантинные предприятия по поводу чумы не мешали бурной общественной жизни. Италии давшей миру имена собственные, ставшие нарицательными: Борджиа, Макиавелли, Медичи.

Но Робинсон один из лучших фантастов современности, этим не ограничивается. Историко-биографическая составляющая, сколь бы мощно ни была выписана — лишь часть «Сна Галилея». Не менее важна тема путешествий во времени-пространстве, поднимающая значимые для автора вопросы эволюции и взаимного влияния прошлого с будущим; ответственности ученого; понимания Земли, солнечной системы, Вселенной как живых и мыслящих.

Осознать полной мерой колоссальной сложности конструкцию, которую представляет собой «Сон Галилея», очень непросто. Авторской волей в жизнь ученого периодически вторгаются пришельцы из будущего (что-то около XXXI века), освоившие открытые им луны Юпитера и ведущие на них странную, непостижимую даже на взгляд человека из XXI века, жизнь. С интригами, войнами, яростными учеными диспутами, сверхсложными сырьевыми разработками, побочным результатом которых становится взрыв планетного ядра Ио.

Впрочем, здесь могу ошибаться, сочетание обилия технических подробностей эпизода с несовершенством моего английского не позволяет утверждать, что в точности поняла этот момент. Но воздействие сцены юпитерианского землетрясения, когда в ответ на вопрос женщины из будущего, Геры, с чем это связано, Галилей отвечает: «Не удивительно, мы ведь убили его дочь» — эмоциональное воздействие колоссально.

А чтобы жизнь совсем малиной не казалась, есть Ганимед — выступающий рассказчиком резидент из еще более отдаленного будущего, в свою очередь пытающийся добиться от Галилея самопожертвования. Сложными путями вероятностных сопоставлений, потомки вычислили: отказ от покаяния приведет к казни Галилея (мы дадим вам мощный анестетик) — это ускорит падение христианства, и в дальнейшем спасет человечество от гибели. Как по мне, сомнительной достоверности расчеты, герой думает так же и на костер идти категорически не намерен.

А кроме того, он глубоко верующий человек и считает не только возможным, но естественным совместить науку с религией. Их противостояние в романе выписано тонко и неоднозначно. Добрый католик, Галилей посвящал свои открытия вящей славе Творца, и, умея широко мыслить, не видел противоречия в признании гелиоцентрической системы: создавая мир, Бог создал его умопостигаемым.

Будучи весьма непростым чтением, «Сон Галилея» выражено дуалистичен: архаика противопоставляется футуризму, невежество эрудиции, грубость утонченности, утилитарный подход к пониманию природы, признанию мира как живого и мыслящего; примитивная каузальность — изощренному взаимопроникающему плетению причин и следствий. Сложно, но невероятно круто и прекрасно.

КЛИНАМЕН

...Я сотни раз прорастал травой по берегам стремительных рек. Сотни тысяч лет я рождался и жил во всех телах, что есть на Земле

Джалаладдин Руми

Кима Стенли Робинсона буду читать еще, после «Авроры» было ясно. Сильнее всего хотелось «Годы риса и соли», на русском, кажется, нет еще. Но такой интересный посыл, смотрите: в реальности романа чума (а скорее сочетание чумы, сибирской язвы и голода, вызванного неурожаем) уничтожила на тридцать процентов населения Европы, а девяносто девять, странным образом не затронув густонаселенных Индии и Китая. То есть, были единичные случаи заражений, но эпидемию удавалось локализовать совершенно драконовскими мерами. И основной переносчик, европейская серая крыса, в том биоценозе отсутствовала. Впрочем, не возьмусь утверждать, но как-то так. Европа опустела, христианства нет, остались ислам и буддизм, между ними будет разворачиваться постоянное соперничество. Города, спустя столетия, заполняются , обживаются и перестраиваются по новым канонам.

Но главное здесь другое. Роман построен как череда реинкарнаций родственных душ, проходящих через время и пространство, воплощаясь в людей (и не только) в разное время, в разных местах. Смысл даже не во множественности рождений, но в том, что мы путешествуем группами. С самыми значимыми в нашей жизни людьми уже бывали тесно связаны в прежних воплощениях, и еще будем. Такое себе вечное возвращение. Это начнется известием, принесенным разведчиками Тимура, что городок, лежащий на пути армии, пуст — все вымерли. Приказом хана убить и сжечь их вместе с лошадьми и молнией, которая поразит правителя в самый момент, когда командир отряда должен проститься с жизнью.

Деморализованная армия распадается и откатывается в степь. А Болд скитается по опустошенным заразой землям, избегая входить в города, находит и приманивает конька, после им придется пожертвовать, когда нападут волки. В последней стадии истощения выходит к реке, подобран работорговцами и после продан на китайскую галеру, где встречает чернокожего раба Ку. Мальчишку кастрируют, Болд выхаживает его, по прибытии в Китай их продают владелице харчевни и настает сытая жизнь. Но Ку, одержимый ненавистью к китайцам, грабит и убивает хозяйку, поджигает ресторанчик (а там все вокруг бамбуковое) и старший товарищ поневоле вынужден сопровождать юного злодея. Этим не заканчивается, потом Ку, решительно ничего не боящийся, становится евнухом императорского гарема, а Болда пристраивает на конюшню. И снова убивает, поджигает, на сей раз дворцовое помещение. И чудом выходит сухим из воды.

Они встретятся в Бардо, где Ку перенесет тысячи лет адских мук, а потом снова воплотятся. На сей раз в индийскую девушку Кокилу из касты торговцев Вайшью, которая, мстя за смерть подруги, отравит мужа и свекровь, да так и будет схвачена с руками, выпачканными синим соком ядовитого растения, и казнена, как ведьма и отравительница. Чтобы воплотиться в тигрицу, которая спасет брахмана от повстанцев, после будет убита, а юноша, тоже вынужденный спасаться, прибьет ся к паломникам в Мекку, примет ислам, станет суфием, прежде любимым великим Акбаром, после, когда тот станет склоняться к буддизму — опальным. Казни избежит, но будет сослан устраивать медресе в Бараку (это в теперешней Франции), где в просвещенной султане Калиме узнает свою тигрицу по сросшимся на переносице птичкой бровям. Просвещенная овдовевшая правительница, с помощью Бахрама, создаст идеальное государство на территории одного отдельно взятого города. Она трактует Коран с точки зрения раннего феминизма. Но вскоре братья мужа нападут на город. С горсткой верных Бахрам и Калима переселятся севернее, и там устраивают город, который сумеют защитить — оплот исламского феминизма.

Весь роман такая череда перетекающих друг в друга историй. Будут японские мореплаватели, открывшие случайно путь в Северную, а затем и Южную Америку. И тогда же на американский континент проникнет европейская оспа, от которой у местных нет естественного иммунитета. Будет история арабского алхимика, который станет великим ученым, проведет опыты с вакуумом, измерения скорости звука, но под угрозой семье, взятой султаном в заложники, вынужден разрабатывать оружие, в том числе отравляющие газы. И история родовитой китайской вдовы, которая приютит монаха с сыном, роющихся в куче отбросов, внезапно под влиянием этой встречи начав прозревать предыдущие воплощения. А после, когда несчастного монаха обвинят в шпионаже и запытают до смерти, выйдет за мусульманского ученого и они вместе станут искать путей совмещения ислама с буддизмом. Она будет писательницей, и свет просвещения станет распространяться потихоньку. Но потом случится восстание, которое жестоко подавят, новый неурожай, наводнение, война.

Там будет история японского деда Мазая, Япония давно под владычеством Китая, который протянул руки в Европу — Фиранджа и Северную Америку, правда, там противостоит Лига Племен Ходенесуни. И вот парень, японский раб лавочника китайца, посланный хозяйкой за шелковичными червями, спрятанными на чердаке в залитом наводнением районе, дрейфует на своей лодчонке, то и дело прибиваясь к островкам, откуда на палубу немедленно устремляется всякая скачущая и ползучая тварь: от змей и пауков до лисиц. Он спасает молодую китаянку с ребенком, после они попадают на карантин — в районе наводнения ожидаемо свирепствует холера. А потом он вступит в ряды сопротивления и спасенная китаянка не донесет станет помогать.

В этой книге столько всего интересного, и когда ближе к концу над теорией инкарнаций станут потешаться — а что бы вы хотели, просвещенный XIX век, ниспровержение устоев, будет ужасно обидно — вы чего, есть это, есть, вся же книга о том! И такой неожиданный безнадежный обнадеживающий, грустный, прекрасный финал, описывающий примерно наше время. Дивный роман. Если переведут, обязательно перечитаю.

Конечно, мы плохие. Конечно, все идет не так. Но зачем жить только этим? Для чего притворяться, что лишь об этом история? Of course we are bad; of course things go wrong. But why dwell on it? Why pretend this is the whole story?

Для меня эта книга стала историей о не очень умной девочке/женщине, которая случайно оказалась в нужное время с нужными людьми и внесла какой то (!!) вклад в историю. При этом, особо не понимая, что она делает в силу собственной тупости. Для нее самой вся ее жизнь так и осталась процессом «обучения» , состоящим из общения и секса (так и не описанного толком) с окружающими людьми. Круг замкнулся как раз на тех самых бесчисленных страницах с волнами и песочком в конце книги.

Честно говоря, я не очень понял, что всем этим нам хотели сказать. Это НЕ история космического путешествия. Путешествие это всего лишь стержень и фон. Так же фоном является вся эта самая борьба за жизнь людей в звездолете, ибо описано все это несколько небрежно.

Возможно, это история искусственного интеллекта корабля? Который как раз и рассказывает нам всю историю? Тоже не похоже. Или его взаимоотношений с матерью и дочерью, героинями? Да вот тоже нет.

Или это история Фреи, той самой девочки-дебилки? Возможно. Только на передний план здесь выставлена не ее личность, а ее инклюзивность. И смысл разворачивающегося действия становится окончательно ясен в последней трети книги -- той самой истерике с рукоприкладством и тех самых страницах с песочком.

Пусть в мире происходит все что угодно, летают космические корабли, рождаются и умирают люди , совершаются научные открытия, одно остается неизменным -- силуэт девочки-дебилки, для которой все окружающее -- всего лишь процесс познания своего ограниченного «себя» без попыток посмотреть дальше вытекающей из носа сопли.

Уж не знаю, специально у автора так получилось или нет, но читать другие его книги после этого мягко говоря, не хочется.

ДАВАЙ-КА ОСТАНЕМСЯ ДОМА, МОЙ БОГ

...Ты мне сказал: «За морями – рай,

Огни других городов

Город родной задушил меня –

Я покинуть его готов»....

...Здесь твоя жизнь навсегда осталась –

Другой тебе не дано.

Кавафис «Город»

«Вышла из мрака младая с перстами пурпурными Эос» оставим любителям Гомера и прочей античности, знающим, что богиня утренней зари, которую греки звали Эос, у римлян была Авророй. Бывший советский человек откликнется на название романа строчкой: «Что тебе снится, крейсер Аврора?» Далекие по смыслу от той Авроры, что в романе, варианты интерпретации на глубинном уровне удивительно об одном. О заре новой жизни и связанных с ней новых надеждах. Даруемых просто восходом солнца, как у живших в гармонии с природой греков. Революцией, что началась орудийным залпом знаменитого крейсера. Галактическим путешествием к новому миру.

Кима Стенли Робинсона, второго по числу номинаций на самые престижные премии в области фантастики и третьего по количеству полученных наград, не то, чтобы вовсе не знала. Присматривалась, думала, что надо бы уж как-нибудь составить представление. Но отчасти потому. что социально-экологическая фантастика и романы-эпопеи не в числе моих приоритетов, главным же образом по причине любви автора к трилогиям, все не решалась. На три романа подряд нужно серьезно настроиться: ну, как не пойдет? Тогда либо бросай после первого и думай: «эх, слабо тебе», либо мучай себя чтением через не могу.

«Аврора» оказалась тем, что доктор прописал. Объем меньше пятисот страниц, про космическое путешествие (если о чем и мечтать в условиях самоизоляции, то пусть по высшему разряду), которое на поверку оказывается жесточайшим из возможных вариантов той же изоляции — попробуйте просидеть в замкнутом пространстве три сотни лет, чтобы детям вашим, внукам и правнукам до двадцатого колена светило в точности то же. Представили? То-то же! И «Аврора» оказалась лучшей твердой фантастикой, какую мне вообще доводилось читать.

Здесь нужно пояснить: подавляющее большинство книг, позиционирующихся как крепкая (или твердая) фантастика, глушат читателя наукообразием, как рыбу динамитом. Плевать, что львиная доля реалий не выдерживает никакой критики с точки зрения специалистов. Авторы делают ставку на то, что в массе поклонник не обременен базисными знаниями в области ядерной физики и молекулярной химии, скармливая ему тонны наукообразной мути, приправленной психоделикой и/или потоком сознания. «Аврора» сделана по в-точности-наоборот принципу. Здесь научная составляющая четкая и точная, изложена предельно доступным языком, без примитивизации, но и без натужного наукообразия. Ясно, позволяет понимать концепцию и обосновывает мотивации, не отвлекая от основной истории.

Итак, о чем книга. В XXVI веке в орбиты Сатурна отправляется космический корабль к Тау Кита, расположенной от Земли на расстоянии двенадцать световых лет. Полет со скоростью примерно десятая от скорости света длится к моменту начала повествования сто пятьдесят девять лет, за это время на корабле сменилось семь поколений, нынешний его экипаж насчитывает две тысячи сто двенадцать человек, живущих в двадцати четырех биомах — локальных отсеках корабля, воспроизводящих климатические зоны Земли. Они и называются так же: Гренландия, Новая Шотландия, Сенегал etc Собственно, цель путешествия даже не планета, а луна Е (планетная система обозначена латинскими литерами) — Аврора.

На корабле строго регулируется рождаемость, до получения права на ребенка колонисты стерильны. Еще обязательная практика — регулярная смена местоположения каждые два-три года. В остальном они не стеснены, биомы просторны и позволяют воспроизводить земные производственные циклы для одноименных районов: Аргентина специализируется на скотоводстве. Вьетнам — рис. Да, существуют проблемы, все предусмотреть невозможно, в биоценозе корабля в последнее время излишек соли, но дефицит фосфора. И так постоянно что-то выходит из строя. Благо есть Дэви.

Она главный инженер корабля, технический гений с потрясающе быстрым нетривиальным мышлением. Люди идут к ней со всеми проблемами и такое чувство, что она несет на себе все заботы этого локального мирка. Дочь ее, Фрея не такая, по призванию скорее социолог, но материнский уровень готовности принять ответственность за происходящее на корабле девушка унаследовала. А после смерти матери частично перенимает ее роль неформального лидера. А полет, меж тем, завершается, Аврора оказывается дикой и прекрасной, с пригодной для дыхания атмосферой, обилием воды и даже смесью лесса с илом, из которых относительно легко будет сформировать почву.

Тут все и начнется. Потому что это примерно четверть книги. Нет, я не буду пересказывать, скажу только, что все окажется совсем не таким, как представлялось. И что в свете нынешних карантинных будней, написанная пять лет назад книга обретает немыслимую актуальность. И что все время это будет очень интересно, несмотря на отсутствие ужасающих омерзительных подробностей, которыми литераторы любят привлекать внимание публики. Здесь ни выраженного конфликта, ни даже любовной истории нет. А не оторваться. Уникальная книга, потрясающий автор.

Давно хотел прочитать что-то большое по объему, а тут как раз самоизоляция подсобила. В итоге выбрал триптих Робинсона и имею что Вам доложить, будущие читатели.

Если рассматривать данную работу в целом, то безусловно она достойна прочтения — хотя бы из-за авторского прекрасного слога и отличного перевода в изданиях 18 года. Это-Литература с большой буквы, неоклассика, наверное. Как связывать слова в предложения автор знает и делает это мастерски. Сюжетно же лучше разобрать каждый роман по отдельности, хотя общими являются локации и герои, проживающие в каждом романе разную жизнь.

«Дикий берег» — самый «легкий» роман для прочтения, т.к. добавляется приключенческий жанр, читается легко, увлекательно. Отлично выписаны герои и старый Том, характеры проработаны и понятны. Сцена побега с корабля — конфетка, мастерство Автора в чистом виде. События происходят в антураже постапокалиптических США, которые остальные страны изолировали от окружающего Мира. Уверенные 8/10 без всяких оговорок.

«Золотое побережье» — самый непонятный для меня роман серии. События происходят в недалеком будущем. Технологически Мир фактически наш. Герои как во всех книгах — группа молодых людей + старый Том. В этом обществе молодежь прожигает свою жизнь, постоянно употребляет всевозможные наркотики, бездельничает по большому счету. Мне лично не понравилось, как выписаны характеры молодых героев. Только по старому Тому нет никаких вопросов — он един во всех книгах и символически олицетворяет то Разумное, что есть в Мирах. У остальных героев неплохо прописано метание души, поиски себя, но при этом герои сами какие-то картонные, после прочтения почти сразу забываются. В книге много политики, и именно эти главы лично мне были наиболее интересны. В итоге только 6/10 за прекрасный авторский слог и политику.

«У кромки океана» — Калифорния на излете своей «экологической» фазы. Нет бедных, нет сверхбогатых — Мир победившего Среднего Класса, в котором устремления масс направлены на экологию. Как и любое другое общество, построенное на том или ином виде «равенства», это общество обречено. В нем неизбежно появляются люди, которые хотят большего, чья энергия не умещается в рамки бесконечных посадок деревьев, сбережения воды и многочасовой трепотни на собраниях Райкома. В этой книге как раз с такими активными людьми герои и старый Том ведут борьбу за сохранение в первозданном виде городского холма. Борьбу, которую они заведомо проиграют, независимо от того, как закончится книга — по крайней мере мне, как стороннику противной главным героям стороны, это довольно очевидно.

Очень понравилось как выписан ГГ — Кевин. Тут как и во второй книге снова показано метание души, поиск себя, только этот поиск более конкретен и акцентирован. Некоторые из второстепенных героев тоже прописаны хорошо. Старый Том как всегда выступает в роли «человека, который все уже давно понял». Поставил бы оценку выше, как первой книге, но в борьбе Героев с антагонистами я на стороне последних в целом. 7/10

Кому стоит почитать всю серию: в первую очередь поклонникам Литературы высокого качества, поклонникам классической литературы. В книгах много поиска себя, духовных терзаний и метаний, выписаны извечные устремления Человека к познанию Мира вокруг, и даже проблемы «равенства и братства». Это вам не побегушки с пострелушками по постапокалиптическому миру.

Общая оценка всему триптиху: 7/10

ПС: Оценка была бы 8/10, если бы не левый уклон Автора во 2 и, особенно, 3 книгах.

Первая четверть книги еще более-менее интересна. Затем начинается бессмысленное болтание героев в проруби — они убегают, их ловят, их освобождают, они убегают, их ловят, их освобождают... всмешать, взболтать, повторить до конца книги.

Да, Робинсон подготовился и прочитал книгу (возможно даже не одну) по истории Китая, статью в Википедии про блокчейн, квантовые эффекты и искуственный интеллект и тщательно пересказал прочитанное своими словами.

Увы, книге это не помогло.

В который раз я не разделяю общего мнения. Рассказ мне показался сырым, и распадающимся на составные части. Есть тема восприятия мира незрячим человеком, тема научных исследований, тема охоты спец.служб. Особенно эротическая сцена смотрится как-то чужеродно на общем фоне. Это мое субъективное восприятие. Ну и много нелепостей:

В очередной раз убедился (для себя разумеется), что большинство толстенных романов не стоят затраченного на них времени. Не хочу сказать, что было совсем не интересно, иначе бы бросил. Много цитат, ссылок на исторические события и личности, что обычно меня очень привлекает, но здесь показалось это сваленным в кучу, далеко не всегда по месту. Вообще такого вида книги-повествования могут быть не на 700, а 1700 страниц, или вовсе бесконечными… Обо всем и ни чём. Критика глобальной экономики и политики, о Мелвилле с Моби Диком и элементы детектива, сокровища с британского затонувшего корабля и про ондатр с бобрами, защита окружающей среды и … Всё по отдельности интересно, но выглядит заполнением страниц из разных источников для объема, бессистемный реферат-компиляция из интернет-наработок.

Показательна концовка, состоящая из (непонятно к чему) цитат личностей, известных только американистам, заумных длинных рассуждений по квази-экономике и совершенно скомканных и незаконченных событий для собранных в кучу героев. Наверное, я бы не относился так критически, если бы не было номинация Хьюго…

Как там у Пятачка: «Интересно, что это так бумкнуло? И откуда, интересно, взялась эта тряпочка?» Вот такой у меня «выхлоп» от прочитанного, от шарика в конце концов осталось что-то бесформенное.

Может просто мне не нравятся вошедшие в моду книги-кирпичи. Как-то не поддается пониманию, что, за небольшим исключением, сам автор может писать так много и быстро (хотя нужно признать, что Робинсон далеко не самый прыткий в этом :) . То, что качество от этого точно страдает это бы ладно, но невозможно подчас читать бесконечный и бессмысленный «трёп» ни о чём. «Лучше бы меньше, да лучше». Но опять же, для меня.

Прошу прощения за негатив, но в конце мне было жалко потраченного времени, которого не так-то много остаётся на чтение.

На мой взгляд, книга получилась несколько неоднозначной. Тема поднятая Робинсоном в романе мне очень интересна, но при этом порой было откровенно скучно. Возможно, знакомиться с его творчеством лучше было с трилогии о Марсе, которую все однозначно хвалят. Здесь же на читателя обрушивается огромный объем информации об устройстве экономики, географии и истории Нью-Йорка, местных достопримечательностях, проблемах экологии. Из всего этого мне было интересно лишь последнее, прочее же навевало откровенную тоску. Из-за больших объемов вводной информации страдает художественная часть.

Ключевыми темами романа выступают экология, экономика и политика. Книгу можно назвать постапокалипсисом со счастливым концом. Концовка здесь действительно великолепна, а вот повествование вялое и всё время провисает. Сама идея очень хороша: после начала глобального потепления уровень мирового океана заметно повышается и затапливает прибрежные города. Мы видим описание Нью-Йорка недалекого будущего. Несмотря на затопление, в нем продолжают жить люди. Такая особенность города доставляет множество сложностей жителям, и каждый приспосабливается как может.

И поподробнее о героях. По сути, главным героем является сам город Нью-Йорк. Его описанию автор отводит очень много места. Героев-людей здесь тоже много, и почти все они тем или иным образом связаны с небоскрёбом МетЛайф Тауэр на Мэдисон-сквер. Каждый герой – это представитель совершенно разных профессий или социальных групп. Например, мне было очень интересно следить за приключениями двух мальчиков – Роберто и Стефана. Таких, как они, в Нью-Йорке принято называть «водяными крысами». Из-за неуёмной жажды приключений они вечно попадают в разные неприятности. Их идейным вдохновителем является старик-картограф – мистер Хёкстер. Прочие герои не менее интересны. Франклин Гэрр – успешный финансист и трейдер. Амелия Блэк – облачная звезда, снимает своё шоу о миграции животных, летая по всему миру на своём дирижабле, нередко попадает в глупые и опасные ситуации. Шарлотт Армстронг – социальный служащий по работе с беженцами и председатель совета жильцов Мета. Владе Марович – управляющий небоскреба, по уши влюблённый в свою работу. Его ответственность и трудолюбие спасают Мет от посягательств влиятельных компаний, желающих купить здание. Ральф Маттшопф и Джефф Розен (или просто Матт и Джефф) – два программиста, решивших уничтожить мировую финансовую систему через секретный скрипт, встроенный в программу крупной компании. За все прегрешения их похищают, что и становится завязкой для всей истории. Инспектор Джен Октавиасдоттир – женщина-полицейская, свято чтит закон, но осознавая его несовершенство, готова иногда его нарушить ради блага простых горожан. Такое большое разнообразие героев в данном случае идёт роману на пользу, т.к. это позволяет показать Нью-Йорк с точки зрения разных слоёв населения. Это хорошо раскрывает проблемы города и его жителей. По ходу повествования судьбы героев всё теснее сплетаются. Точкой притяжения служит здание Мета. Каждый сыграет важную роль в сюжете.

Так как Робинсон всё-таки фантаст, фантастические допущения в романе присутствуют, хотя их и немного. В основном это футурологические прогнозы по поводу технологий, экологии и устройства мира будущего. Все изменения так или иначе связаны с глобальным потеплением и повышением уровня мирового океана. Объяснения этого явления даются, кстати, очень понятные и подробные. Из-за затопления прибрежных зон огромные толпы беженцев перемещаются на новые места жительства в другие города. Флора и фауна пострадали не меньше. Жизнь людей в межприливной зоне сильно изменилась: люди пересаживаются с автомобилей на лодки и на них плавают по улицам. Для перемещению по воздуху используются дирижабли. Некоторые люди даже начинают жить в летающих деревнях и плавучих городах. Небоскребы превратились в коммуны, где люди живут и трудятся сообща. Здесь есть даже садовые и животноводческие этажи. Самая большая проблема таких зданий – это разрушение фундамента постоянными приливами и отливами.

Все эти факторы выявляют причину острого социального неравенства: пока кому-то вообще негде жить, в Верхнем Манхеттене стоят полупустые небоскребы, занятые богачами, которые там даже не живут. Из-за этого обстановка накаляется, и общество вот-вот готово излить свой гнев.

Теперь о минусах. Лично мне совершенно не понравилось излишне подробное описание Нью-Йорка. Множество названий улиц, имена деятелей культуры и политики, проживавших здесь, прошлое города и его жителей постепенно сливается в памяти в кашу из названий и дат. Скорее всего, эту книгу было бы очень интересно почитать жителям Нью-Йорка, узнать знакомые улицы и дома. Второй минус – слишком много экономики. На читателей обрушивается шквал экономических понятий, разобраться в которых непросто. И третий минус – это вялотекущий сюжет. Напряжённых динамичных моментов было настолько мало, что их можно перечислить: поиски затонувшего корабля, обрушение старого здания, белые медведи на дирижабле и буря в Нью-Йорке. Возможно, уменьшение объема пошло бы роману только на пользу.

Несомненным плюсом, на мой взгляд, является привлечение внимания читателей к проблеме глобального потепления. А вот это уже отнюдь не фантастика, а жестокая реальность. Возможно, после прочтения романа вы захотите более подробно узнать об этой проблеме.

«Красная Луна» Кима Стэнли Робинсона — это относительно свежий фантастический роман и по совместительству крайняя книга, закрывающая мой личный читательский марафон, посвященный знакомству с данным плодовитым американским фантастом. Броское название с явным коммунистическим оттенком сразу отсылает к нынешним владельцам ночного светила, а читателям становится ясно, где будут проходить действия данной книги.

И чтобы далеко не отходить сразу скажу, что проработка восточного колорита в «Красной Луне», мягко говоря, удручает, т.к. 100%-ый американец Ким Стенли Робинсон едва ли что-то знает о Китае и его коренных жителях за пределами реалий попкорновых голливудских боевиков и общепринятых стереотипов. На это наталкивает поведение, фразы и многочисленные клише о азиатах, выдаваемые автором за чистую монету. Ну, невозможно было накосячить в таком огромном количестве моментов случайно! Там на лицо явное систематическое незнание темы, которую пытаешься раскрыть.

Кроме этого Робинсон отрицательно отметился и в детективной составляющей. По старой доброй традиции в хороших книгах данного жанра, если автор решает ввести расследование, то главному герою, как правило, приходиться прикладывать немалые усилия, чтобы найти ответ на предлагаемый вопрос. Здесь же ровно обратная ситуация — весь детектив идёт как-бы отдельно от главного героя. История сама задаёт вопросы, сама же даёт на них ответы, а главного героя ближе к финалу просто ставят перед фактом. Мол, вот убийца садовник. Выглядит это жалко.

Ну, и подводя итог, скажу лишь, что во всем остальном книга вышла вполне в духе автора, т.е. с никакущими персонажами, с обилием бессмысленных диалогов и с просто огроменным количеством пространной политики, какой ее видят западные диванные эксперты.

Между марсианской трилогией Кима Стенли Робинсона, написанной под самый закат 20-го века, и его же «Авророй» лежит немалое расстояние более 15 лет. За это время успело смениться несколько культурных эпох и вышло множество интереснейших произведений, предложивших поистине оригинальные идеи. Прогресс явно не стоял на месте, а наша повседневная жизнь то и дело дополнялась различными техническими приблудами, которые показались бы нашим недалеким предкам очередной выдумкой фантастов. Вот и получается, что весь известный нам мир за эти 15 лет сделал уверенный такой шаг в будущее, а Ким Стенли Робинсон в своем «новом» (именно в кавычках) романе расщедрился лишь на краткий пересказ своего собственного произведения, которому скоро будет 100 лет в обед.

Представленные нововведения, к слову, минимальны и больше напоминают перестановку уже известных деталей пазла. Причем, доходило до смешного — читатели марсианской трилогии (и я в их числе) безошибочно угадывали персонажей из предыдущих работ автора, лишь слегка загримированных для новой книги. Повторялись характеры, повторялись идеи и даже целые диалоги. Не слово в слово, конечно, но тут и не нужно быть дипломированным филологом, чтобы уловить их общую направленность.

Кроме этого под Ctrl+C, Ctrl+V попало и окружение главных героев. Раньше персонажи вроде как занимались колонизацией Марса, но по факту не вылазили из своих герметичных построек. В «Авроре» же их далёкие потомки летят к неисследованной планете с целью ее дальнейшей колонизации, но на деле гигантский корабль-ковчег летит к цели как-то сам на автопилоте, а главные герои ровно, как и их непутевые предки мучаются от безделья в пределах герметичных построек однотипного футуристичного антуража.

И так буквально во всем! Куда ни глянь повсюду копипаст марсианской трилогии. Единственное, что отличается в лучшую сторону, так это в разы уменьшенный объем текста (все таки три 700-страничные книги не идут ни в какое сравнение с одной 400-страничной «Авророй») и попытка автора объяснить тупость основных персонажей посредством теории генетической деградации каждого последующего поколения из-за ограниченности жизненного пространства. Теория эта, конечно, любопытная, но едва ли снимает хотя бы половину вопросов, возникающих у думающих людей при чтении. А вот сокращенный объем (сокращенный по меркам предыдущей трилогии) действительно положительно сказался на общем впечатлений от книги и даже воды вроде как стало поменьше.

Правда с другой стороны, когда читатели рады тому, что книгу нужно меньше читать — для самой книги это такой себе плюс.

Под самый закат 20-го века американский фантаст Ким Стэнли Робинсон написал удивительную трилогию, посвященную терраформированию и дальнейшему освоению загадочной Красной Планеты. И удивительной она получилась вовсе не потому, что вышла интересной, необычной, захватывающей или, скажем, невероятно оригинальной. Нет, вовсе нет. Удивительной мне показалась ни с чем несравнимая пустота и безжизненность текста при суммарном объеме всей трилогии свыше 2000 страниц. Свыше двух тысяч страниц, Карл! И это я еще молчу про многочисленные, но крайне необязательные вбоквелы в виде 25-ти полновесных рассказов, 18-ти стихотворений и одного здоровенного рассказа-эпилога, больше тянущего на полноценную повесть и ставящего жирную точку над всеми «i» сразу.

И вот при таком (по-настоящему монструозном) объеме автор едва ли старается заполнить его хоть какими-то маломальски значимыми для общей истории событиями. В первой книге я насчитала их около пяти штук, а вот в двух следующих их количество начало опасно стремиться к нулю и в сборнике рассказов-вбоквелов, на мой взгляд, этого самого нуля все таки достигло. Читать было скучно, неинтересно и очень уныло. С самого начала цикла сюжет едва ли подавал признаки жизни, а уже ближе к финалу первого тома стало однозначно ясно, что эти движения были скорее предсмертными конвульсиями. Персонажи, сродни сюжету, совсем не развиваются и в большинстве своем выполняют одну четко заданную им функцию — они (будто бы от своего лица) в едином порыве озвучивают мнение автора на самые забитые и скучные темы. Получается странно и даже немного крипово, когда два идеологических противника, диаметрально противоположного склада ума, могут внезапно начать обсуждать проблему перенаселения Земли и поддакивать друг другу, дополняя все это аргументами среднестатистического американца-гуманитария. Т.е. аргументами самого автора, которыми он получается поддакивает сам себе. Картина маслом!

Ну, и в завершении не могу не сказать о хваленой «научности» марсианской трилогии. Она в силу типа мышления автора, напрочь гуманитарна и ни на что более менее серьезное не претендует. Все колонисты от уборщика и техника, до пилота и управляющего мыслят/говорят/действуют абсолютно одинаково. Только так, как поступил бы на их месте сам автор. А терраформирование, которым нам прожужжали все уши в рекламной компании, если и происходит, то только за пределами объективов центральной камеры. Т.е. всех, кто как и я решил почитать что-нибудь о правдоподобной колонизации Марса, данный цикл явно оставит неудовлетворенным. Здесь нет научности, как ее нет в попытке создания атмосферы при помощи ветряных обогревателей. Здесь нет юмора, нет интересной истории и нет запоминающихся персонажей. Я вообще не понимаю зачем тратить время на эту макулатуру, если есть гораздо более достойные книги. Благо, сейчас их выходит достаточно.

Я же плакала, кололась, но продолжала есть кактус. Раз за разом прощала автору множество косяков и все надеялась, что вот еще чуть-чуть и сюжет наберет необходимые обороты. Вдруг уже на следующей странице наконец начнется самое интересное? Но чуда не случилось, а я советую всем не повторять моих ошибок и читать только действительно хорошие книги. Всего доброго.

Никогда не числил Робинсона среди любимых авторов; тем не менее, прочитав ещё в прошлом веке (ха-ха-ха!) трилогию « Oкруг Оранж», озаботился поисками других его произведений в сети, которые были таки переведены на «великий и могучий». Единственным отсутствующим текстом на русском оказалась именно эта повесть. И вот, спустя два десятилетия, наконец-то появилась возможность с ней ознакомиться!

Завязка сюжета: американец-любитель приключений и экзотики, скучает в непальской гостинице из-за отсутствия подходящего занятия, и от безделья подворовывает и читает чужую почту, адресованную соотечественникам и разным европейцам. В одном из таких писем другой американец описывает своему приятелю подробности недавней научно-биологической экспедиции, в ходе которой ему удалось сконтактировать с йети, причём оба представителя разных гуманоидных рас проникаются друг к другу симпатией. Вскоре главному герою предоставляется счастливая возможность познакомиться и с автором письма, и с приятелем-адресатом, и с... самим снежным человеком!

На редкость интересная и по-доброму авантюрная история. Других подобных у довольно скучного и чрезмерно многословного Робинсона пока не встречал... О простодушии и (одновременно!) самоуверенном эгоцентризме «средних» американцев приходилось читать много, и собственный небольшой опыт общения с парочкой экземпляров свидетельствует о том же, но здесь автор являет читателю целую компанию просто-таки идеальных высоконравственных альтруистов (но с авантюрными замашками!), бескорыстно и, так сказать, по зову души, помогающих одному из легендарных гоминидов, попавшему в хищные руки других американцев, обрести свободу и вернуться в родные «пампасы». Хорошая, качественная «вещица», чем-то неуловимо напоминающая лучшие образцы старой доброй советской фантастики.

Терраформирование красной планеты, начатое Кимом Стэнли Робинсоном еще в 1992-ом году, наконец подходит логическому завершению в последней книге трилогии под названием «Голубой Марс». За все прошедшее время, начиная с первого романа, наши главные герои пережили уже несколько космических революций, десяток покушений и более сотни стандартных земных лет. Сыворотка вечной жизни по-прежнему исправно работает, а Марс после финала предыдущей книги получил таки полную политическую и финансовую независимость. Чего ещё можно желать нашим марсианским колонистам? Как оказалось, у них в планах покорение и последовательное терраформирование всей Солнечной Системы.

И вот, после такой бодренькой предыстории вы должно быть уже решили, что нас ожидает по меньшей мере вторая «Дюна» Фрэнка Герберта или второй «Гиперион» Дэна Симмонса. Но не спешите радоваться и кидать деньги в монитор! В данном конкретном случае первые впечатления как никогда ошибочны.

А все от того, что большую часть экранного времени по-прежнему занимают те же самые унылые шатания главных героев первых двух книг по однотипным поверхностям Марса и возросшее в разы количество бессмысленных диалогов между ними. И «бессмысленными» я их назвала не просто так (не для красного словца), а потому что в них натурально нет смысла. Они не несут информативный нагрузки, они не раскрывают персонажей и они абсолютно ни на что не влияют. Единственное, что они делают — это увеличивают и без того немаленький километраж до монструозных 750-страниц. И это не те пресловутые «МНОГА БУКАФ», про которые говорил Никита Сергеевич Михалков. Вовсе нет! И их было бы вполне интересно читать, если автор вложил бы хоть малую толику смысла и совсем немного постарался. Но на деле ни первого, ни второго не заметно.

Вот и смешно получается! Даже некоторые наши МТА и отдельные зарубежные авторы-наемники порой способны выпустить в разы более стройные и сюжетные вещи. А тут известный американский фантаст с десятком написанных книг на борту не может рассказать последовательную историю и удержать интерес не самой привередливой читательницы (это я про себя, если что).

По итогам же у нас уникальный случай, когда на протяжении семиста с лишним страниц не происходит абсолютно ничего интересного, а сюжет в лучшем случае делает лишь пару неуверенных попыток выбраться из окружающей его трясины. Плюсом щедро добавьте к этому современные американские ценности в виде повальной толерантности, пропаганду гомосексуализма, оголтелый постфеминизм и одобрение легких наркотиков...

Всё, стоп! Пора это заканчивать. Простите мой бомбеж в конце, но «Голубой Марс» совершенно не понравился и мне просто по-человечески жалко напрасно потраченного времени на эту огромную, но при этом бесконечно пустую книгу.

Начало и середина книги, очень многообещающи, и даже интересны.

Читать, тем кто любит книги про спасение своей «жопы».

Ким Стэнли Робинсон в своей марсианской трилогии поднял достаточно интересную тему касаемо колонизации и дальнейшего терраформирования таинственной красной планеты. Но, как известно, мало просто поднять занятный вопрос. Нужно на него ещё и грамотно ответить. И вот с этим-то у автора даже в первой книге уже пошли значительные проблемы. То у него персонажи пытались нагреть атмосферу целой планеты с помощью ветряных обогревателей, то строили на поверхности Марса жилые здания из кирпича и быстрорастущего бамбука. В общем, проблем там хватало с избытком, но самой основной на мой взгляд была просто невероятная скука, с которой автор весь этот треш представлял читателям:

- все эти однотипные диалоги;

- крайне монотонное повествование;

- множество совершенно одинаковых персонажей;

- и невообразимое количество сцен с описанием неизменных марсианских ландшафтов.

Людям, дочитавшим это до конца, нужно премию за железное терпение выдавать! И знаете, что? Все это целиком и полностью переехало в сиквел. Да-да, здесь те же яйца, только в профиль. Разве что значимых действий стало ещё на порядок меньше, а бессмысленных поездок на марсоходах больше.

Продолжение стартует спустя аж полвека после финала первой книги и как будто ничего особо важного за этот огроменный временной промежуток не произошло (даже удивительно). Персонажи оригинальной истории целы, живы, а благодаря волшебной пилюле вечной жизни, ещё и нисколечко не постарели (что не менее удивительно). И несмотря на их нынешний статус «вне закона», занимаются они ровно тем же, чем занимались и всю первую книгу, т.е. пытаются терраформировать Марс. Загвоздка здесь лишь в том, что безграничные ресурсы оригинальной истории автор объяснял щедрыми поставками с Земли. А сейчас, когда наши горе-колонисты рассорились с правительством голубой планеты и принимать жизненно необходимые подачки стало попросту не от кого, то автор просто решил на это забить.

Что же, умно. Но очень не красиво по отношению к своим преданным читателям, которым до сих пор не безразлична судьба полюбившихся персонажей.

«Марсианская трилогия» Кима Стэнли Робинсона на момент выхода в России вызывала у меня неподдельный интерес. Классическая научная фантастика, описывающая освоение Марса человечеством. Что может быть лучше, особенно для того, кто испытывает теплые ностальгические чувства от словосочетания «Марсианские хроники». Но на деле все оказалось далеко не так радужно, как я себе представлял.

«Красный Марс». 2026 год, первая сотня колонистов отправляется на Марс. Успешно приземлившись на красной планете, люди начинают колонизацию, попутно решая огромное количество технических, моральных, социальных, политических и иных проблем. Вообще, главной проблемой книги для меня оказалась ее «дотошность» в деталях. Робинсон, взявшись описывать историю колонизации Марса, подошел к делу с полной ответственностью и смоделировал будущее настолько подробно, что временами становилось попросту скучно. Здесь не так уж много места нашлось для романтики фронтира, все больше различных технических и иных аспектов из жизни новых поселений. Хотя должен признать, как только отношения между Землей и Марсом стали накаляться, я вновь начал следить за сюжетом с интересом.

«Зеленый Марс». Пятьдесят лет прошло с момента завершения предыдущей книги. Основное внимание сосредотачивается вокруг продолжающегося противостояния Земли и Марса (что достаточно интересно) и вокруг терраформирования красной планеты (что не так интересно). Автор по-прежнему огромное внимание уделяет деталям и обилию проблем, с которыми сталкиваются персонажи, что, вкупе с суховатым языком, воспринимается не так уж легко.

«Голубой Марс». Действие начинается сразу с того момента, на котором заканчивается «Зеленый Марс». После двух революций и успешного превращения красной планеты в место, пригодное для жизни, человечество продолжает осваивать космическое пространство. Попутно намечается разрешение множества социальных, политических, медицинских и научных проблем (как старых, так и новых), благодаря чему люди начинают двигаться в сторону утопии. В книге нет яркого конфликта, в отличие от предыдущих частей трилогии, да и в целом читалась она уже скорее по инерции.

Ким Стэнли Робинсон пишет достаточно медитативную фантастику. И «2312», и «Марсианская трилогия» отличаются глубокой проработкой мира, но поверхностным отношением к персонажам и сюжету. Точнее, сюжет в данном случае является инструментом для демонстрации варианта человеческого будущего и подробной экскурсии по всей заселенной вселенной. Что, в общем-то, нормально для производственного романа, а каковым «Марсианская трилогия» и является. Так что если вам нравится читать об освоении чего-либо с обилием технических деталей и глубоким знанием матчасти, то эти книги для вас. Только будьте готовы к долгому и вдумчивому чтению.

Книга оставила противоречивые чувства. С одной стороны — незатасканная идея о мире без западной цивилизации, демонстрация «дивного нового мира» от точки расхождения ( в данном случае эпидемии чумы, выкосившей Европу почти под корень) до наших дней и явная подкованность автора в ряде вопросов касательно восточных цивилизаций. С другой — явное натягивание совы на глобус по части развития научного прогресса (все-таки без европейцев он должен был замедлиться на века, тот же Китай в реальности долгое время оставался эдаким застывшим самовлюбленным средневековьем, не хотевшим и не желавшим значительно меняться) и несколько рваное повествование в следствии «мозаичной» структуры произведения, достаточно блеклые «реинкорнерующие» герои, которые несутся по нити повествования «галопом по Азиям», нигде толком не останавливаясь. В общем, задумка у автора была оригинальная, но лично я в этот мир не особо поверил и местными сюжетными перипетиями не проникся.

После прочтения во многом спорного «Марсианина» я загорелась идеей почитать что-нибудь по мотивам. Что-нибудь о Марсе, о его колонизации и о человеческом противостоянии ужасам Красной Планеты. Вообщем, хотелось всего того же, но более реалистичного и менее голливудского. Я уже была готова к просмотру огромного списка литературы и достаточно продолжительному поиску той самой единственной книги, которой посвящу ближайшие пару недель. Но к моему несказанному удивлению оказалось, что выбор среди крупной формы не так уж и велик. А если учесть еще и многочисленные рекомендации уважаемых лаборантов, то можно смело сказать, что на «Марсианскую Трилогию» Робинсона жребий пал задолго до начала поисков.

Цикл начинается с книги «Красный Марс» и повествует о непосредственном начале колонизации. Все тихо, чинно и благородно. Первая сотня колонистов только-только отправляется в путь длинною в жизнь, а мы на всем протяжении этого перелета неторопливо будем знакомиться с наиболее выдающимися фигурами на этой доске.

Здесь же стоит сделать небольшое отступление и сказать немного о годе написания этой книги. К 1992-гóду русские для простых американцев наконец перестали быть таинственными врагами и внезапно начали превращаться в не менее таинственных союзников. В то время каждый уважающий себя зарубежный писатель так или иначе пытался включить наших соотечественников в линию повествования и заодно пофантазировать на тему загадочной русской души. Получалось с переменным успехом и (чего греха таить) зачастую недостаток знаний авторы с лихвой восполняли целыми гроздями спелой развесистой клюквы. Так произошло и здесь.

Ким Стэнли Робинсон, будучи 100%-ым американцем, старался как мог и на фоне остальных произведений того времени его клюква вышла максимально беззлобной. Так с легкой подачи автора русские колонистки носят имена Майя Катарина Тойтовна и Надежда Франсин, а техник Аркадий все хвалится, что после тяжелой работы над Атомным Реактором в сибирской тайге, колонизация Марса является для него плевым делом. Выпить только иногда тянет, но русская водка космонавтам не положена. Потому вместо ее распития наши соотечественники находят более подходящие для колонистов занятия. Вот, к примеру, недавно профессионально поставили Гамлета прямо на поверхности Марса и в полном обмундировании. Выглядят такие эпизоды странно и глупо, но в большинстве своем вызывают скорее снисходительную улыбку, чем откровенное раздражение.

А вот, что действительно раздражает, так это хваленая научность этой книги. Или же ее полное отсутствие. Я вот ни одной докторской степенью не обладаю, но даже для моего не сильно одаренного ума кажется сомнительной перспектива постройки полноценных жилых зданий на поверхности Марса из обыкновенных кирпичей и бамбука.

Также я нахожу достаточно забавной идею терраформирования путем расстановки тысячи ветряных мини-мельниц с нагревательными элементами. Т.е. по первоначальной задумке лопасти этой удивительной конструкции должны будут крутиться из-за обильных марсианских ветров и попутно с этим вырабатывать достаточный заряд для подпитки внутреннего обогревателя. В будущем тепло от которого должно будет сформировать полноценный озоновый слой и все сопутствующие условия, максимально приближенные к земным. На самом деле, это очень спорная идея и даже если она выгорит, то ждать придется не одну сотню лет. Опять таки повторюсь, что даже на мой дилетантский взгляд, выглядят такие задумки очень неоднозначными. И подобных примеров огромная масса.

Далее все время при чтении резало глаз настойчивое ощущение бессистемности и полное отсутствие хоть какой-то планировки предстоящей колонизации. Т.е. как это выглядит?

1. Местные шахтеры, не зная чем еще себя занять, складируют добытые материалы в форме египетских пирамид и античных храмов. В натуральную величину!

2. За последнюю пару месяцев произошло несколько направленных подрывов важной передвижной техники и систем жизнеобеспечения. Преступник до сих пор не найден, а склады с химикатами, из которых предположительно была изготовлена взрывчатка, до сих не опечатаны и не закрыты. Никакого учета, никакого контроля, ни одного ответственного. Заходи «кто хочешь» и бери «сколько унесешь». Хоть бы какого коптера поставили или консьержа, чтобы за общим лимитированными ресурсами присматривал!

3. Далее, что касается расследований моментов саботажа. Оказывается, что изначально среди всех колонистов была масса разномастных техников, врачей и ученых, но при этом не было даже одного единственного стража правопорядка. Это уже вопрос к отделу кадров.

4. Тогда может наши продвинутые ученые сообразят опер-отряд, который и займется расследованием общей нешуточной проблемы? Нет. Всем фиолетово и за дело берется всего один доброволец. И этот доброволец занимается расследованием буквально «от нечего делать», т.е. если ему на глаза случайно попадается новая улика, то он просто ее складывает к остальным и далее благополучно забивает на это дело.

5. Когда до НАСА доходит информация о подрывах, те сразу начинают собирать группу следаков и в кратчайшие сроки высылают ее на Марс. В кратчайшие сроки — это полгода.

6. Таким вот стремительным образом наши детективы прибывают к местам подрывов и начинают там проводить стандартные оперативно-следственные мероприятия, так будто они идут по горячим следам.

7. Чуть погодя одна из групп колонистов просто снимается с насиженного места и уходит в неизвестном направлении. Куда? Зачем? Почему? Никто ничего не знает и всем почему-то глубоко без разницы.

8. Идем дальше. В книге есть персонаж, который при каждом удобном случае подбивает народ к свержению местной власти, но вместо изоляции такого опасного для общества индивида, администрация и новоприбывшие стражи правопорядка его попросту игнорируют.

9. Также я не могла не отметить слишком шикарный рацион для космонавтов, совершающих межпланетный перелет. Молодой ягненок на гриле со свежей зеленью и бутылка красного вина на ужин вполне в порядке вещей. Я вот им даже завидую.

10. Сам же автор не раз делает акцент на почтенном возрасте колонистов и при этом они с завидной для многих регулярностью занимаются сексом. В возрасте 50-60 лет это, конечно, похвально и заслуживает отдельных аплодисментов, но сам факт этого почти на грани фантастики.

Отдельного упоминания заслуживает и невероятное количество истинно верующих для колонизационной миссии, где 100% личного состава — это приверженцы науки. К примеру, в китайском поселении мною были замечены натуральные буддийские храмы с выточенным из камня Буддой. В мусульманской же общине для глав.героя и вовсе устроили (далее цитата моего знакомого мусульманина) какой-то психоделический шабаш для новообращенных. А японцы в это время внутри своих поселений ходят с длинными волосами, все на босу ногу, в потертых дубленых куртках и сумоистских бандажах. Соседнее поселение, не отставая от остальных, постоянно твердит что-то про Небесного Императора и посредством гигантских валунов изобразило огроменного дракона, которого по задумке можно будет различить даже из открытого космоса. Браво, первопроходцы! Сразу видно, что колонизация идет полным ходом и в нужную сторону.

Какой же здесь можно подвести итог?

Несмотря на внушительный объем в почти шесть сотен страниц первая книга цикла умудряется казаться пустой и поверхностной. Ей отчаянно не хватает должной глубины и проработки. За весь первый том не произошло ровным счетом ни одного маломальски значимого события. Вся книга 50 на 50 состоит из путешествий по однотипным поверхностям Марса и приступов кухонной философской диареи. И самое страшное во всем этом то, что большинство моментов книги ни на что не влияют и ни к чему не приводят.

Так оглядываясь назад с ужасом осознаю, что понятия не имею о чем была эта книга. Да, персонажи ходили. Да, персонажи разговаривали. Но какой был смысл всех этих хождений и разговоров? Увы, для меня это осталось загадкой.

Ну вот и он. Роман который занимает самую нижнюю строчку в моем личном рейтинге книг автора.

От того Робинсона, которого я люблю, очень немного. По минимуму описаний пейзажей(чуть не написал природы, но какая природа на Луне? )? по минимуму описаний освоения Луны. То есть вещей в которых автор силен очень мало. Зато много в которых он не силен. Политики достаточно много, психологии (попытка описания менталитета китайцев, обладая лишь поверхностными знаниями) ну и социалки много. Про детективную составляющую я вообще молчу. 5/10. Слабейший роман автора. ИМХО. Разумеется из тех что я прочитал

П.с. Роман так и просится в жанр янг эдалпт.

»...если есть в кармане пачка сигарет... и... самолёт....»©

«Лаки Страйк» — не только пачка сигарет, но и название самолёта, который в августе 45-го должен сбросить на Хиросиму новую бомбу невиданной мощности.

Читатель, хорошо знакомый с современной историей, сразу поправит: атомную бомбу на японский город сбросил бомбардировщик «Энола Гэй», названный так в честь матери командира экипажа, полковника Пола Тиббетса. Но в данном случае мы имеем дело с историей альтернативной — за несколько дней до «дня икс» «Энола Гэй» во время тренировочного полёта терпит катастрофу, погибает весь экипаж. Сбросить бомбу на Хиросиму поручают резервному экипажу капитана Фрэнка Дженьюэри. В отличие от Тиббетса, уверенно выполнившего приказ и до конца своих дней не испытывавшего угрызений совести, Дженьюэри разрывается между чувством воинского долга и желанием любой ценой спасти жизни десятков тысяч беззащитных людей — он уже понимает, что после взрыва город будет уничтожен почти полностью. Переживания и сомнения Фрэнка занимают центральное место в рассказе, но произведение оказалось не скучным, автор, всячески старается оживить повествование, например, описывает кошмарные сны капитана, да и напряжённое ожидание страшной развязки не даёт заскучать.

Произведение стало одним из самых заметных как в антивоенной фантастике, так и в жанре альтернативной истории, номинировалось на «Хьюго» и «Небьюлу», ничего, правда, не получило.

Рассказ иногда критикуют за некоторую наивность авторских выводов, но, думаю, здесь Робинсон осмысленно немного утрирует, чтобы подчеркнуть свою гражданскую позицию — борьбу за мир надо начинать с себя. Заметно, что на взгляды автора серьёзно повлияла тоже немного наивная антивоенная романтика 60-х — 70-х с протестами хиппи и песнями Джоан Баэз. Рассказ — это ещё и ностальгия по эпохе хиппи, по эпохе гражданской активности. Как пела группа «Лакмус»: «Ну где же вы остались? Шестидесятые, крылатые... Семидесятые, лохматые...».

Книга крайне слабая. Автор представляет из себя яркого представителя современного американского писателя — и это не комплимент.. это сейчас приговор.

В этой книге есть все что может быть неприятно и противно нормальному человеку, возможно америка идет куда-то не туда, но если ее жители считают такие произведения достойными прочтения.. это конец цивилизации.

Подробнее о том что сделало эту книгу полным г: Это не фантастика.. это мыльная опера в которой все настолько примитивно и глупо, что просто смешно.. например Катя спит с Васей, любит Игоря, и тоже с ним спит, Вася с Игорем не любят друг друга, а Катя плачет что она такая плохая.. это все на что способен автор, описывая социальные взаимодействия в плане любви. Беда в том что эта ерунда описывается всю книгу.

Далее.. идут обычные американские стереотипы и предрассудки. Все колонисты мега-крутые ученые...и все до одного верующие в богов типа христиан, католиков и прочее сборище.. Религия для американца.. это не глупость.. это действительность и бытие. Это то что стоит внимания и важнее всего остального, даже для супер-ученого.

Далее.. все главные и основные первостепенные должности занимают женщины.. да феминистки в америке это сила.. Самый главный и умный управляющий.. женщина.. самый лучший и прошаренные строитель.. женщина.. самый самый. ну короче все самый.. это женщина.. не дай бог обидеть ..феминистки съедят бедного Кима. Но тут он может не бояться.. все сделал правильно. Бурить скалы трактором может только женщина.. глупые слабые мужчины на это не способны.

Далее.. секс секс секс..он как мантра.. это слово должно быть везде.. этим автор показывает свою раскрепощенность и силу характера! Мужик.. Не боится писать слово секс.. это круто..

Далее.. куча всяких абзацев, которые совершенно ни к месту пришиты, из раздела: «а вы знали?» Например.. Вася с Катей занимались сексом.. на фоне дюн. (сноска.. дюна это такой песок ляля..) и слушали музыку бетховена «к элизе» (сноска..бетховен тогда то написал произв.. ляля) в позе лотоса..(сноска. лотос это поза ляля). Какой же начитанный и умный автор.. ну все знает. ну всю википедию туда закинул...и дуракам нам объясняет весь этот бред вместо того, что бы писать по делу про марс.

Далее.. у американских писателей не существует музыки кроме джаза.. все в мире слушают только джаз.. и знают все композиции наизусть.. это похоже у них мода такая на показ себя как особо творческой личности.. ну как у нас говорить про картины..

Книгу не дочитал.. но предсказываю в ней и другие американские бредосюжеты: гомосятина, извращения, педофилия, жертвоприношения и сектантство (и да.. именно в виде правильного видения вещей.. типа так должно быть и так правильно)

В общем.. писанина.. крайне не продуманная, дичайшие примитивнейшие проблемы вроде «порезала пальчик».. никакого описания конкретно марсианских тонкостей технических моментов. Все что описано в книге типа про марс, ничем бы не отличалось от какой-нибудь пустыни или антарктиды. Кучка глупых людей под командованием сильных и умных женщин приехала в безлюдье и строят дом. «и они счастливы!!!» да.. особо ничем это не отличается от того самого проекта на тнт).

Никакого желания дочитывать сей бред нет, так как он не заканчивается.. даже ближе к концу книги(бред).. очевидно что последующие части будут еще более скучны и примитивны.

Фанзон.. приветик вам.. такими книжонками ваша репутация катится в глубокую ямку.. и одним оформлением не выжить.. если книжка красива а содержание.. хрень.. ваши бумажки брать не будут. У меня уже нет желания брать книги фанзон, так как прочитано уже несколько разных их изданий.. и ни одна еще не была нормальной.

Это первое произведение, читая которое, мне хотелось взять книгу и наотмашь влепить ею по морде переводчику. Даже подстрочник выдает гораздо более удобоваримый текст. От Робинсона не ждешь лихо закрученных сюжетов, его удача — филигранный литературный стиль и атмосферный сеттинг (при этом все технические погрешности автора готов простить не глядя). И вот этот бездарь-переводчик умудрился испоганить все так, что с первой до последней страницы этой неплохой в оригинале книги до крови резало глаза и ни первым, ни вторым насладиться так и не удалось. Посему, оценку дать не могу. Издание с другим переводом — куплю и прочту обязательно.

Кажется геологам зашло бы. ОЧЕНЬ много места уделено описанию различных хребтов, каньонов, наслоений, очень много геологических терминов. С учётом очень скудного и медлительного сюжета было ощущение что читаешь какую-то геологическую, а не художественную литературу. Впрочем, я пока осилил только половину. Но есть сомнения стоит ли читать дальше.

PS Дочитал и ничего не изменилось. Даже поразительно. Автор просто описывает происходящее как летопись, герои меняются, кто-то погибает, кто-то появляется, но никому не получается сопереживать. Единственное что я вынес из этой книги, это несколько физико-технических нюансов связанных с Марсом, но совершенно не понял, чью сторону я бы занял в местном конфликте, кто из героев адекват, а кто — псих. Хотя, я как обычно проецирую подобные вещи на жизнь. В реальности ведь так и есть. Но то как это показано, совершенно неинтересно.

Для тех, кто думает, что речь опять, как в трилогии про Марс, пойдет о колонизации с примесью социальной проблематики, спешу сообщить: в этот раз все будет наоборот, и социальное займет большую часть содержания. Процентов так 70. Еще 20 отведем на политику. И только 10 процентов собственно на освоение Луны, колонизацию, научные отступления и описания технологий.

Поэтому не стоит ожидать, что Красная Луна повторит историю про Красный Марс. Потому что не стоит забывать, что у слова «красный» множество смыслов, часть из которых в толковые словари записал двадцатый век. Да, да, в красный Луну в данном случае окрасила определенная политическая ориентация. И не так много осталось в мире стран с чисто красными флагами, чтобы не догадаться с одного раза, о каком государстве пойдет речь в этой истории.

В последнее время Китая в литературе много. Веление времени: красно-золотой дракон неожиданно для всех вырос и уже не просто пробует силы- вызывает на бой самых признанных лидеров мира. И Робинсон не мог пройти мимо такой суперактуальной темы.

Недалекое будущее, в котором Китай и США -главные соперники в политике, экономике, науке и технологиях. Луна активно осваивается обеими странами, но Дракон явно опережает Орла. Именно здесь начинается история, и начинается она весьма многообещающе: с громкого убийства высокопоставленного китайского чиновника, в котором оказываются замешаны три главных героя.

Выбор героев на первый взгляд весьма странен. Невозможно представить себе более разных людей, оказавшихся в одной компании: специалист по квантовым технологиям , молодой американец Фред Фредерикс, весьма неприятная в своем «красном» фанатизме, избалованная и своевольная революционерка Чан Ци и пожилой репортер и знаток традиций Китая Та Шу. Но именно они должны вытаскивать основную идею романа: нет таких разногласий, которые не могли бы преодолеть разумные люди, просто слушая и пытаясь понять друг друга.

Но чтобы развить эту идею требуется достаточно долгое повествование, которое не слишком изобилует действием. В основном это различные бытовые зарисовки жизни людей на Земле- непосредственно в Китае, где на них давят политика, идеология и неимоверно долгая история социальной несправедливости и жесткого контроля. И противопоставляемые им сцены из жизни первых поселений на Луне, где агрессивная среда и постоянная опасность отодвигают на задний план политические игры, идеологические разногласия и экономическое соперничество. И, как примеры, два способа построения нового общества- китайская колония- технологическая идиллия с лотосами, тихими прудами с золотыми карпами и пагодами, воплощение полотен старых мастеров, и супертехнологичное поселение сообщества богатых мечтателей и футуристов, пытающихся построить под прозрачным куполом(в который раз в истории людей) прекрасную, но очень хрупкую утопию для немногих избранных.

Но хватит о содержании. Об удачах и неудачах. После «Марса» с огромным количеством героев и не менее огромными задействованными пространствами и временами, «Красная Луна» поражает скромным набором действующих лиц, линейным сюжетом и скромными пространственно-временными рамками. Это позволяет полностью изжить схематичность «Марса» и тщательно прописать характеры главных героев. Вторая безусловная удача — описания мест и наполнение их деталями, строгое следование имеющимся на сегодня научным теориям и фактам.

Однако портит впечатление вот что. Китай для автора (как и для большинства прочих жителей Земли) во многом остается территорией неизвестной. Стандартный набор: Китайская стена, фэн-шуй, кунг-фу, Конфуций, Мао и события на площади Тяньаньмэнь. Из современности Си Цзиньпин и китайская экономическая угроза. Порой кажется, что все, что автор знает о Китае и его жителях подчерпнуто из СМИ и интернета. Отсюда странные представления о том, как думают и ведут себя жители этой страны, о чем они говорят на своих кухнях, какие книги читают и о чем мечтают. Такой подход сильно упрощает, а порой, делает почти карикатурными самые главные для сюжета эпизоды.

И, конечно, оказалась не слишком интересной традиционная для автора тема народной демократии, как единственного средства для достижения социальной справедливости. И, несмотря на смену времени и места действия, подача этой темы, оправдывающая любые насильственные меры «угнетенных» масс ради свободы и справедливости, практически не изменилась. А мне бы у такого опытного автора все же хотелось бы видеть эволюцию взглядов, новые подходы и идеи. Мир не стоит на месте и привычной мантры уже недостаточно, чтобы решить его проблемы.

Но все же это было полезное чтение. Оно, как и прочие романы Робинсона, дает представление, нет, не о современных процессах, которые как не крути, но влияют и нашу жизнь, но о том, как эти процессы понимаются и воспринимаются огромных количеством людей. И, кстати, мне бы хотелось продолжения истории. Очень уж интересно узнать, сможет ли автор описать такие условия, при которых задуманные утопии- лунные и земные- выдержали бы испытания жизнью.

Первый роман из марсианской трилогии Кима Стэнли Робинсона, посвященной освоению далекой и так манящей человечество многие столетия планете. Артур Кларк, один из столпов научной фантастики, даже посоветовал прочитать его всем будущим колонистам Марса как пособие по покорению планеты.

Написанный в стилистике типичной новой волны, возникшей в середине 60-х годов прошлого века, роман не спешит покорять современного читателя обилием действия, стремительным сюжетом и чередой захватывающих приключений. Напротив, здесь изложена неспешная эпическая история того, как люди убегают с земли в поисках себя и решения своих проблем, но, оказавшись за миллионы километров от Земли, все равно начинают повторять одни и те же ошибки.

Сквозь многие строки романа, явно чувствуется желание автора жить в обществе, построенном на базе меритократии, которое серьезно задумывается о сохранении планеты своего обитания. И это – чистая антиутопия. Хотя заражать людей подобными мыслями, несомненно, стоит, и в том Кабаша полностью на стороне писателя.

Парой ложек дегтя в бочке меда могут послужить проблемы с переводом на русский язык и недостаточное раскрытие персонажей и мотивации их поступков. Как говорится, творя великое, забываешь о мелочах. Впрочем, Кабаше это нисколько не мешает, и он с готовностью потратит еще несколько сотен рублей на покупке и прочтение двух других романов марсианской трилогии.

Мне не понятно почему ругают этот роман Робинсона? Да, возможно в нём есть немного вторичности по отношению к его же «Марсианской трилогии». Да, книга кажется не такой драйвовой по сравнению с шедевром Хайнлайна, в котором тоже рассказывается о корабле поколений. Но скажите мне, где ещё описывается так образно, то как люди во время экспансии к звёздам стремятся домой. Домой на Землю, которую они до этого никогда не видели. Домой, где бесконечное голубое небо и белоснежные облака. Домой, где эмоции от купания в океанских волнах в тысячу раз превышают эмоции от достижения цели их путешествия — безжизненной планеты, которая возможно могла бы стать новым домом. Наверняка где-нибудь про это и написано, только я пока об этом не читал ;)

Нисколечко не жалею о прочитанном. Вот только, рекомендовать кому-нибудь вряд ли буду...

Долго дочитывал. Слабее первого тома получилось у автора. Видимо пропало первое очарование Марсом. Начало и окончание романа вполне достойные, но середина — полный провал, кмк. Тойтовны чрезмерно много.

Сильнее бросаются в глаза нелогичности: откуда у подпольщиков столько разнообразной еды (лосось, яйца и т.д.) при том что большая их часть куда-то катается, смотрит, общается и ничего, по большому счету не делает; как им всем так ловко удалось переселится в города; как удалось в кратчайшие сроки насытить атмосферу кислородом?

Но язык и стиль изложения по прежнему хороши.

Не знаю дойдут ли когда руки до последних книг цикла

Масштабная эпичная трилогия.

Это, действительно, классическая, «твёрдая» научная фантастика.

Но, к сожалению, сюжет эпопеи вязнет во многостраничных описаниях научных и политических концепций. А ещё автор злоупотребляет описаниями Марса. Любимый приём Робинсона — поместить героя или героев в марсоход и гонять его по поверхности Красной (а позже — Зелёной и Голубой) планеты, до тех пор, пока читатель не начинает сходить с ума от педантично и дотошно расписанных пейзажей...

Если бы описания урезали раза в три, то получилось бы гораздо более сильное произведение.

В третьем томе автору показалось мало марсианской природы (а также пейзажей Меркурия и спутников планет-гигантов). И он углубился в дебри сознания и подсознания героев и героинь из первой сотни. И тем самым просто убил повествование.

Худшая книга трилогии.

Автор не устаёт гонять героев по всему Марсу, чтобы добавить в повествование лишние страницы с описанием новых чудес терраформированного Марса, покрытого океанами. Но в третьей книге ему и этого показалось мало, и он решил разбавить объём нудными описаниями сложного и нестабильного внутреннего мира оставшихся людей из первой сотни...

В итоге описать подробно Третью марсианскую революцию и процесс освоения спутников планет-гигантов не хватило пороху.

А роман остался не законченным, а брошенным в произвольном месте...

Есть такие люди. Имеют неплохое, иногда даже отличное гуманитарное образование, живут на спокойном, тихом хуторе, где в общем-то и поговорить то не с кем и не о чем, кроме как с соседними фермерами о надоях крупного рогатого скота и урожаях кукурузы. И есть в жизни этих людей две страсти. Первая — это нестерпимый графоманский зуд. Но мы помним про образование, оно хорошее, местами литературное, поэтому свои графоманские опусы эти люди пишут так ловко и грамотно, что отнести их можно даже к высокой литературе. Вторая страсть — увлечение всякими высокими технологиями и точными науками. Кампутерами разными, ну вы понимаете. Но мы снова помним про образование, оно хорошее, но исключительно «гуманитарное» (без обид), поэтому в точных науках эти люди мало что понимают. На хуторе скучно и, дабы приобщиться, они пачками выписывают научно-популярные журналы вроде наших «Техника молодежи», «Наука и жизнь» и «Юный техник». Конечно серьезные статьи из этих журналов проходят мимо, «гуманитарии» же, но сколько радости доставляют всяческие околонаучные теории. Какими терминами можно блеснуть в разговоре с соседними фермерами о надоях крупного рогатого скота и урожаях кукурузы. Неудивительно, что новообретенные знания о «высоких технологиях» эти люди стремятся применить в своем графоманском творчестве, используя их в непотребном количестве с поводом и без, перегружая текст обилием всяческих красивых словечек и несовместимых с жизнью теорий.

Многие прекрасно понимают, что такое нестерпимый графоманский зуд. Да и нива литературного творчества в некоторых областях еще, пожалуй, недостаточно разработана. Казалось бы, ну напиши ты повесть. Про жизнь, про людей. Или про гномов с орками-трансгендерами, модно, стильно, знать ничего не надо. Нет. Скучно на хуторе! Хотят фантастический роман. Про науку, про космос. Образование снова получается не того профиля, про психологию и логику поступков персонажей никак не получается. Не беда, припомним пару статей из журнала «Крестьянка» шестьдесят восьмого года. И вот вам — взаимоотношения.

А потом такие же знатоки поэзии Китса и надоев крупного рогатого скота поражаются смелости компоновки ярких статей из журналов «Техника молодежи», «Наука и жизнь», «Юный техник» и дают романам премии.

Вообще я старый технарь и «не знаю слов любви», так что, господа гуманитарии, не стреляйте в пианиста.

Робинсон относится к тем писателям-фантастам, которые чрезвычайно тщательно подходят именно к научной составляющей книг, расписывая все механизмы вплоть до последнего винтика. Из этой книги вы узнаете, как ощущается лунная гравитация, как выглядит обратная сторона Луны и что такое зоны либрации, как образовалась Луна и как могут выглядеть будущие поселения на ней. А еще вы проведете несколько экспериментов из квантовой механики и проследите за обучением искусственного интеллекта.

Чего в этой книге искать не стоит, так это увлекательного сюжета и интересных героев. Увы, с людьми у писателей такого типа отношения не складываются. А в устройстве человеческого общества Робинсон разбирается как первоклассник, хотя и берется писать о политике. Особенно повеселило, когда в конце

И вроде бы книга начинается с убийства, но раскроется оно в конце банальнейшим образом, причем без какого-либо участия героев. Да и герои какие-то невнятные и существуют только для того, чтобы объяснять научные идеи. Героиня беременна, видимо, от святого духа, потому что на отца ребенка в книге нет и намека.

В общем, хотел автор написать научно-популярную книгу об освоении Луны, и у него бы неплохо получилось, но он зачем-то написал роман.

Посыл книги полностью противоречит другим произведениям автора, мол, сидите дома и не смейте мечтать — это убивает, правда-правда. И передает этот посыл через призму дырявого сюжета, странной логики и никаких персонажей (от адекватных, всех троих, автор избавляется постепенно безо всяких причин).

Главная героиня — глупая (из-за биологических параметров) истеричка, которую многие слушали благодаря авторитету матери, на сюжет фактически не влияет.

Концовка — четверть книги — описание песочка и форм волн — Зачем? Впрочем, это же «зачем» относится и к остальному тексту.

Ну вот наконец я нормально, без спешки, перечитал «Голубой марс» Про роман говорят многое говорят разное.. Не вижу смысла говорить о нем много, все в принципе сказали до меня, на различных ресурсах,\. Что в оффлайне, что в онлайне.. Скажу лишь что несмотря на объем, я бы еще 750 страниц прочитал, и все равно жалел бы по прочтении, что все закончилось. Нравится мне эта вещь. Единственно только первая глава подкачала. Все же Робинсон автор которого надо созерцать, а не читать про вооруженное восстание. Робинсон и экшен — это понятия которые несовместимы. Ну и те полторы-две страницы про полет на Меркурий тоже лишние. Не знаю почему, но лишние. В остальном же, если Робинсон автор ваш, значит и книга вам скорее всего понравится.

Книга оставила двойственное впечатление. Огромный плюс — замечательная научная фантастика. Я благодарю автора за то, что лучше любой космической оперы он дал мне ощутить космические скорости и расстояния, прочувствовать как это БЫСТРО и как это ДАЛЕКО.

Огромный минус — в романе рассказана история поражений и потерь. Тяжело читать о том, как все плохо, становится все хуже и кончается полным провалом.

Остановился на середине книги,которая к моему величайшему сожалению в своем повествовании остановилась и скорее по инерции плетется вперед. В надежде на то,что и до того подробные описания окружающей местности в первых двух книгах хотя не приумножатся, а останутся в том же количестве,не оправдались. Теперь,когда революция прошла, «движуха» поутихла, а углы сглаживаются путем проведения референдумов и полетов от Марса к Земле, читать стало совсем неинтересно и тратить время на каплю сюжета в море бесполезных описаний мест,гор,кратеров и каньонов, в которых ровным счетом ничего не происходит,не хочется. А жаль. Хотя, скорее всего, я не тот читатель, на которого автор рассчитывал.

Очень слабо. Затронут ряд интересных тем, но вместо того, чтобы их раскрыть, автор бросается на новые. Персонажи скучны и безлики, поведение некоторых вызывает недоумение. Ряд сюжетных поворотов просто заброшен.

Уж не знаю перевод такой, или редактура подкачала, или корректура, или еще чего, или просто автор так хреновой пишет, но читать местами это было довольно тяжело, потому что непонятно вообще кто чего сказал или что произошло. Происходит какой-то монолог или диалог и тут невпопад какое-то левое абстрактное предложение — понимай как знаешь. Уж не знаю как там в оригинале, может переводчик переводил дословно и не парился? Не спорю, что книга сложная, но вроде и «Красный Марс» сложный тоже и его также ругали в отзывах за отсебятину в переводе.

Эх... В любом случае текст более чем читабельный, просто можно было бы и заморочиться и все по высшему разряду издать в России. Тем более критика раньше уже была. Тем более Робинсона люди в нашей стране покупают активно.

Что касается самой книги, то она не показалась мне депрессивной, скорее просто реалистичной. Из-за особенностей повествования рассказчик особых эмоций испытать и передать не может, отчего никакой особой привязки к персонажам не возникает. Но это и не то чтобы важно, потому что текст в первую очередь про идеи, а не про приключения поселенцев. А идей тут море, как и технических подробностей. На суперобложке у меня написано, что у автора образование по литературе(!) и английскому языку(!), хотя при чтении складывается ощущение, что все это написал какой-то профессор физики или биологии. На западе все гуманитарии настолько эрудированные?

Вообще испытал огромное удовольствие от чтения и ругать мне книгу не хочется. Да и нечего тут ругать. Она короткая, насыщенная, динамичная, умная, да и просто чертовски увлекательная. Именно из-за таких книг я и полюбил когда-то научную фантастику.

Честно, я в первые в такой растерянности, что не знаю какую оценку поставить. Сейчас поставила максимальную, на какую решилась, но не исключено, что поменяю. Я не могу определиться, понравилась мне книга или нет. Постараюсь обосновать все в этом отзыве.

Купила прочитав многообещающую аннотацию и неплохие отзывы. Обещали хорошую научную фантастику. Ну в плане научной фантастики не подвели. Науки тут действительно масса, причем сразу во многих направлениях. Тут и космический корабль с искусственным интеллектом, тут и ковчег с животными, а отсюда и экологические проблемы, рассуждения об экосистемах, тут и масса людей, живущих на корабле, и очень много социологии, конфликтов и политики, ещё и статистика все это полирует. Ну и вопросы освоения других земель. А, чуть не забыла ещё и психологию и рассуждение о языках и способах передачи устной информации. Вообщем действительно много всего и все это увязано в единое, как обычно в жизни и бывает. Причем автор старается пусть и не в углубленном курсе, но погрузить читателя в эти научные дебри. Это конечно плюс, ну как минимум любопытно. Однако есть и минусы в этом. Автор, на мой взгляд, слишком сильно перегружает текст терминологией. Звучит и выглядит все это конечно грандиозно, однако, если капнуть глубже, за всей этой терминологией стоит лишь самое поверхностное знание, общие основы и ничего больше (во всяком случае так с теми науками с которыми я соприкасаюсь в жизни и немного в них разбираюсь). И получается, что в XXVI-XXX тысячелетиях из новинок науки были лишь принтеры печатающие все, что только можно из веществ и способность собирать вещества с газовых гигантов? Более того, герои книги регулярно обращаются к знаниям прошлого, причем к знаниям XX века, ну и даже песни поют 1978 года. Скажите, многие из нас помнят песни тысячелетней давности? То есть в книге получается какой-то временной и технологический провал.

Герои очень непонятные. То ли они из-за деградации такие, то ли просто автор видит такими людей будущего. Их эмоции совершенно непонятны, непредсказуемы, ну или они под легкими наркотиками. Ржут, не к месту, но по любому поводу, поток сознания вообще не пойми откуда, секс едва ли не с первым встречным, ну дети цветов, ей богу. Сжиться с ними не получается. Нет, они не плохие, но просто очень странные. Ладно, пусть живут своей жизнью.

Кроме всего прочего сюжет сильно разбавлен рассуждениями корабля. Ну видимо, что бы подчеркнуть его интеллект.

Сами видите, минусов много. Однако были моменты, которые мне понравились. Во-первых, автор обманул мои ожидания, и тот конец, который я предугадывала, не случился. Не могу сказать, что мне понравилось то, как окончилась книга, однако это было все же неожиданным поворотом сюжета.

Вообще, в книге очень много сюжетных линий, если каждую из них развить, то может получиться внушительная эпопея или множество отдельных книг. Однако автор решил все смешать в кучу, чуть надкусить каждую и все бросить. Словно так и не определился о чем хочет написать.

Ну и мне почему-то понравился момент расчета перелета к Земле, выбор различных вариантов, попытка сохранить жизнь людям на корабле. Не знаю уж почему. Что-то в этом моменте было от Стругацких, от Страны багровых туч, что-то такое ностальгическое, что мне понравилось.

Вообщем, я для себя решила, что дальнейшее знакомство с книгами К.С.Робинсона прекращу, однако не могу с уверенностью сказать, что мне когда-нибудь не захочется прочесть чего-нибудь из его творчества. При всех недостатках, которые я тут описала, не могу однозначно сказать, что книга мне не понравилась, есть что-то в ней.

Это второе, что я читал у Робинсона. Данного произведение немного лучше чем 2312. Но всего лишь немного.

Проблемы все те же, что у 2312

- куча воды в тексте

- нет героев которым можно сочувствовать

- отуствие внятного сюжета

Подсумируя — я бы не советовал читать данное произведение. И для жанра корабль ковчег и для колонизации есть гораздо более хорошие варианты.

Первая часть триптиха о Калифорнии меня... насторожила в самом отрицательном смысле.

Во-первых, это книга о том, как мир сговорился и предал «большого смердящего кита, заглотившего много рыбы, великую Америку», нет, нет, я не ерничаю, один из персонажей так и подводит итог произошедшему, и вот весь мир изолировал эту самую «Америку» после единомоментной ядерной диверсии во всех крупных городах юсэй и 70 лет как насилует её экономику, уничтожая даже сообщение между сообществами, городками и общинами, шпионя прямо-таки со спутников и бороздя воды патрулями. Тупая Россия с «вонью сыра в поездах» (+ еще пот и водка, а как же иначе, чем еще мы можем пахнуть в России-то?), коварная Япония, какая-то безвольная Франция (о которой разве что упоминание). Словом, живет община на побережье, выживает натуральным хозяйством и доктора в ней заботит, как бы раком его пациентов не перезаразились (ну разве что кто будет фонить так, что счетчик Гейгера треснет), молодежь считает течение времени от ярмарки до ярмарки, а более ответственное за жизнь окружающих население подпрыгивает за урожай и спокойную жизнь. Словом... никто толком не знает, что именно происходит, призрачно всё как-то и не по-настоящему. Книга в книге, как трёложное «кругосветное путешествие»(Венеция, оказывается, на островах, а не на сваях, а по России ходят торнадо уже 70 лет, но что-то мы до сию пору не догадались строить города под землей, а еще у нас на Красной площади можно в урну петарды бросить и правительство под стулья спрячется, такая у нас узкая Красная площадь). Самые реалистичные моменты — это скучные для большинства читающих: как люди урожай спасают, как на ярмарке торгуют, напиваются, слоняются и обмениваются новостями, как выходят на лов в море и пекут хлеб. И вот в этих сценах люди живые, со своими страхами, чувствами, желаниями, надеждами, полнокровные люди, а как только автор начинает играть в политику, они становятся картонками, заложниками навязанного сюжета.

Как только автор даёт персонажам просто жить — показывает их юность (зрелость/старость/детство), их новизну(или рефлексию) переживаний окружающего мира — цены ему нет. Действительно, Хэнк ищет себя, в путешествии в Сан-Диего, в труде написать книгу, осознать, что же с ним случилось за последнее лето... А потом кидает их в искусственную (еще пока слава Богу и никогда не приведи Господи) ситуацию постапокалипсиса отдельно взятой страны — мерзотно становится, люди, и не от осознания ситуации, а за автора, мусировавшего этот сценарий в крайне сложное для геополитики время. Стал ли он для меня неким предупреждение? К сожалению, в нашем искривленном мире он скорей всего станет чьей-то мечтой и целью.

Триптих, словно трельяж. Одно зеркало я уже выкинула.

Вот, двигаясь по световому лучу

без помощи, но при посредстве,

я к Тау Кита этой самой лечу,

чтоб с ней разобраться на месте.

На Тау Кита чегой-то не так —

там таукитайская братия

свихнулась, — по нашим понятиям.

(Владимир Высоцкий)

Путешествие к системе Тау Кита у Робинсона получилось не таким весёлым, как в песне Высоцкого. Собственно, Тау Кита привлекала многих фантастов, ведь это одна из ближайших к нам звёзд — до неё 12 световых лет, и похожая на наше Солнце.

Да и сюжет о звёздном ковчеге, корабле поколений, тоже не нов. Но это одна из таких тем, к которой писатели могут обращаться всякий раз по новому, с позиций имеющихся на данное время научно-технических представлений. Робинсон разработал эту тему, основываясь на последних современных идеях. Но сделал он это довольно оригинально. В «Авроре» многие наши ожидания оказываются своей противоположностью, зеркальным отражением.

Это оказалась построенная неожиданным образом твёрдая научная фантастика, глубиной проработки идей напомнившая Лема (например в тех местах, где корабль-компьютер занимается философствованием). В какой-то момент, примерно после 1/3 романа, он стал казаться слишком скучным, но потом от него было трудно оторваться до самого конца.

Долго ждал этой трилогии и вот… Лучше бы так и дальше ждал.

Первое впечатление — роман безнадежно испорчен переводом. Ну не может живой, яркий, образный язык автора «Калифорнийской трилогии» превратиться в такое унылую, зубодробительную и корявую «текстовую субстанцию». Не бывает так!

С другой стороны: 2 переводчика и у обоих практически одинаковый стиль. Не знаю… Все же мне легче поверить, что такую метаморфозу совершили переводчики, а не Ким.

Все три тома трилогии написаны в разном жанре, но главные герои по сути одни и те же, меняются лишь декорации. По смыслу остается пара персонажей, которые формируются в один образ на конец трилогии.

Общее впечатление — читать было сложно, слог у автора легкий, но книги мне давались тяжело, так и хотелось на что-то отвлечься(в итоге парочку небольших книг по науч-попу прочла)

Все три книги ровные, что-то выделить конкретно не могу. В целом особых надежд на шедевр или что-то мощное питать не стоит.

С учетом прошедшего времени с момента написания книги позабавили моменты, года летят, а политика некоторых стран и вообще глобальная ситуация остается прежней.

Итак, первый том, «Дикий берег» дался мне легче всего и сохранял интригу, что вот так отложить книгу мне не хотелось. Описывался своеобразный мир после ядерной бомбежки и в состоянии полной искусственной изоляции. Берется кучка выживших и описывается момент когда первое поколение выросших после бомбежки детей. Описывается борьба молодой мысли с навязанной точкой зрения. Эдакое произведение взросление, когда на основе потерь и утрат приходит переосмысление. И благодаря наставнику(этот наставник есть в каждом томе) происходит переосмысление ценностей и понимание как жить дальше, чтобы не потерять всё.

Конечно всё описанное смотрится немного бредово, но это уже на фоне наших современных знаний о том, что будет после ядерной бомбежки, и чем-то по наивности напоминает «Почтальона» Дэвида Брина. Но ощущения и мысли юных бунтарей очень хорошо и интересно переданы, ощущается вся глупость и наивность, яростность, которая бывает из-за отсутствия опыта, знаний и безысходности.

Если ищете реальные описания и ощущения после ядерной бомбежки, то эта книги не об этом и все описано достаточно схематично и коряво, но зато интересна другая ее сторона — мысли и действия. Мысли наивного ребенка и глупости на которые он идет ради непонятных , которые никто не может ему объяснить идей. Но в итоге у него наступает всё же понимание что и как.

В целом все неплохо, но книга все равно слабая.

Второй том «Золотое побережье» мне хотелось бросить уже после 5 страниц прочтения. Давалось ну очень тяжело. Описанная автором утопия практически не отличается от нашей современной реальности, есть конечно моменты утопические, но далеко мы не ушли, точнее в книге не далеко ушли. Здесь уже размышления автора выходят на иной уровень, читаешь какой-то экономическо-политический детектив, сквозь который автор показывает борьбу двух мнений, эдакий древнегреческий диалог, через отношения отца и сына, мнения о мире и действиях, которых радикально отличаются. Мире в котором правят деньги, оружие, корпорации, в общем все как обычно и даже явно актуально на данный момент. Но вот в этом томе все же основная начинка уже интереснее и обдуманнее. Единственное, что особо напрягало это описание кто и где что разрабатывал и бесконечных вечеринок с каким-то почти извращением. Но на этот контраст идет описание рабочих будней, и что забавно отношения между чёрными и белыми всё так же напряженные местами.

Третий том «У кромки океана» дался мне уже на автомате, здесь по описаниям должка быть антиутопия (я думала будет что-то по типу отдаления как у Ле Гуин «Хайнский цикл» или «Гиперион» ) Но тут опять же, далеко от нашего сегодня не ушло. Крупицы конечно появляются, которые дают понимание что все таки это не здесь и сейчас, но как и в предыдущих томах эти описания очень схематичны. Очень напрягали сопли, романтика и переживания героя. И конечно эта американская борьба и голосования. В итоге это обычный роман с намеком на фантастические элементы, вообще из всей фантастичности это дома на деревьях маленькой группы людей. Посыл этого романа для меня остался не до конца понятен, кроме попытки сохранить свой душевный рай в процессе изменений, ну и конечно оправдания действий своей могучей страны, какие мы несчастные не понимаем ее добрый посыл. Хотя автор в каждой книге упоминает, что ему не нравится вся политика что его окружает. По мне так проявление действий главных героев эгоизм, причем непонятно во что вылившийся. Вообще на какую-то трагедию похоже, эдакое озарение через потерю всего, но оно довольно таки странное.

Я не жалею о потраченном времени на прочтение, всё же я многое узнала, и многие мысли заставили задуматься. Но в действительности очень тяжело читать, как сказать, скучно и муторно, местами похоже на занудство старика политикана.

Наконец дочитал «Марсианскую трилогию». Захотелось оставить отзыв именно на заключительную её часть.

Автор создал очень показательную утопию, в которой прослеживаются характерные для США середины 1990-х тренды. Тем ценнее получившаяся картина мира. Итак, какое оно, идеальное человеческое общество глазами Кима Стенли Робинсона?

1. Показательно мультикультурное, лишённое национальной идентичности. Марс — «плавильный котёл». Единственные персонажи, для которых что-то значат национальные традиции, это остро тоскующий по Провансу Мишель и воплощающий жизнелюбивую пёструю культуру Тринидада и Тобаго Десмонд. Собственно, американская культура и традиции для автора тоже мало, что значат.

2. Показательно «свободное» от таких «предрассудков», как религия (нью-эйджерские мировоззрения не в счёт), мораль, нравственность и институт брака. Полиандрия, промискуитет, групповуха, гомосексуализм, полный легалайз любых наркотиков, буквальное половое «воспитание» детей, — всего этого «добра» в книге хоть отбавляй. Тема старческого секса настолько волнует автора, что мы сталкиваемся с этими сценами каждые несколько десятков страниц. Уверен, что если бы эта часть трилогии писалась на 10-20 лет позже, то Марс получился бы вполне «голубым» и в переносном смысле, учитывая реалии США. Так что нераскрытой осталась только тема транссексуализма и иных экзотических «гендерных идентичностей».

3. Сибаритское и живущее во многом ради пополнения копилки индивидуальных чувственных наслаждений. Да, есть страдающая от гипермальтузианства земля, транснационалы, озабоченные конкуренцией и экспансией, а также коллективы учёных, которые не соответствуют этой картине. Последние, кстати, получились очень хорошо, и такие люди, как Сакс и Энн, для меня стали теми персонажами, ради которых я и читал трилогию. Так что идеальный человек живёт по принципу «акуна матата»: танцует до упаду, трахается как можно чаще и с большим числом партнёров, взбадривается наркотиками, летает, ходит под парусом, а в перерывах размышляет об «экопоэзисе» и пытается что-то заработать на «эко-экономике».

4. Пытающееся жить как можно дольше. Видимо, для тех самых наслаждений. Поэтому все силы брошены на омоложение, которое стало главным камнем преткновения буквально для всех. Счастливые марсиане омолаживаются бесплатно, а несчастные земляне — ждут не дождутся.

5. Утилитарно относящееся к природе, будь то планета Земля, астероиды, луны или планеты. Да, существуют «красные». Но сущностно вся трилогия и посвящена идее «уговаривания» неуживчивых «экологов», мол, мы наш, мы новый мир построим, с пивом или кавой просто отлично. А для всех несогласных резервации. Уничтожить луны? Нет проблем. Переформатировать планету? Почему нет, только не столь просто. И в этой части подход автора мне очень напомнил «Балладу о звёздах» Г.Альтова. Там мы, правда, видели совсем других людей — активистов, распространяющих коммунизм по всей вселенной. Но отношение к природе абсолютно аналогичное. И введённый в сюжет ради изображения наднационалов «с человеческим лицом» «Праксис» картину почти не меняет.

6. Матриархальное. Да, автор — настоящий феминист в лучших традициях. Все «плохие» персонажи — белые цисгендерные мужчины (Филлис не в счёт, так как она наполовину хорошая). Все выдающиеся строители, политики, религиозные авторитеты, дипломаты, управленцы — женщины (нередко цветные). Управление с помощью вагины тоже вполне практикуется и считается «цивилизованной практикой».

Итак, какой он, человек будущего? В идеале чернокожий или смуглый, высокий, не отягощённый вышеназванными «предрассудками», наслаждающийся жизнью и с нетерпением ждущий, когда наконец-то умрёт поколение бабушек и дедушек. Смотрящий на детей «с содроганием», а если и ставший родителем, то только одного ребёнка. Берущий от жизни всё и старающийся не заморачиваться такими проблемами, как будущее человечества.

Читать трилогию однозначно стоит. Во всех смыслах большое произведение вышло. А образ «желаемого завтра» автора полезен хотя бы как модель картины мира Демпартии США.

Резюмируя, за трилогию 7 из 10, за «Голубой Марс» — 6 из 10.

Считаю книгу искуплением грехов марсианской трилогии автора.

Там планеты чуть не колыбельные первопроходцам пели. Гении дирижировали экосистемами из своих лабораторий, космические корабли как трамваи, по расписанию, демократия без государства дарила невиданные духовные вершины...

В «Авроре» все с усилием, тратой ресурса, жертвами неясной этиологии. Консенсус возможен лишь под присмотром шерифа, а экологическая инжерения суть попытка синхронизировать тысячу разных качелей. Хороший посыл о любительской социологии. В кои-то веки внятное объяснение, почему персонажи вот такие. Космические полеты — если не готовы страницами читать про небесную механику или есть сомнения насчет того, что торможение тоже ускорение, не беритесь.

Не все, правда, прекрасно. Не удались биоты, в которых Робинсон расселил команду своего ковчега поколений. Красивые и громкие названия — но, видимо, зря Ларри Нивен предупреждал, что в искусственной реплике естественного ландшафта почва окажется на дне водоемов. Зачем в этих террариумах человеческие городки, усилить антропогенный пресс? В «лабрадорский» отсек стоит заглянуть, чтобы понять, как Север представляется с калифорнийских пляжей (намек: для летящего из субтропиков в тундру вывести потомство гуся он другой). Недоумение вызывает недоедание рядом с молекулярным принтером. Лекарства можно напечатать а сахар или макароны нельзя?

Зато порадовал роман сжатой конкретикой проблемы разумности ИИ. Гибернацией, не похожей на холодильник. И, конечно, выходом из ловушки корабля поколений — технично, изобретательно, свежо и совершенно очевидно.

Оценку перевода затрудняет авторский трюк с квантовым самосовершенствованием рассказчика.

Рекомендации: строгая де-илюзионистская НФ, космический ковчег и техносюрпризы.

Мне идея звездного Ковчега в любых ее интерпретациях всегда казалась не слишком жизнеспособной. Посудите сами, кучка энтузиастов, талантливых в самых разных областях, разрабатывают проект межзвездного перелета, создают технологическое чудо- итог работы миллионов людей в самых разных областях, охваченных благородной и великой целью, которая становится для них самой жизнью. И эта цель настолько велика для них, что они готовы ради нее пожертвовать не только своей жизнью, но и жизнью многих своих потомков.

Это и восхищает и ужасает одновременно. Нельзя не уважать поколение мужественных людей- первопроходцев во всех смыслах, готовых рискнуть ради призрачной надежды на обретение Земли Обетованной, ради вечной романтической тяги Человечества к странствиям и открытиям. И не может не ужасать их самонадеянное и безответственное решение, сделанное за еще не родившихся потомков, для которых уже не будет никакого выбора.

Потому что для этих потомков мечты и надежды предков, сама их Великая Цель станут всего лишь сказками, а Ковчег из транспортного средства, везущего к новому дому, станет самим домом, пусть не очень комфортным, но родным и единственно знакомым. И все усугубит то, что в таком планирование на многие столетия не предусмотришь всего, и всегда что-то пойдет не так. В замкнутом, с ограниченными ресурсами пространстве любое ЧТО-ТО , даже не значительное в других условиях, становится настоящей катастрофой.

В Ковчеге «Аврора», который полтора столетия летит к Тау Кита, к концу путешествия многое что уже идет не так. Во-первых, просто заканчивается «гарантийный срок», на который рассчитывали строители. Во-вторых, окончание пути более пугает, чем вдохновляет Поколение, достигшее Цели. Это более не дружный экипаж первопроходцев, объединенных общей мечтой и надеждой. Это просто набор разобщенных крестьянский общин- не слишком образованных, не слишком активных и крепко привязанных с своему месту жительства выработанными за полтора века традициями и правилами.

Автор, по моему мнению, совершенно «переборщил» с начальными условиями проекта, делая трудную задачу абсолютно невыполнимой. Итак все было бы очень и очень непросто даже при условии единообразного сообщества, жестко контролируемых среды и социального устройства. Но нет, он вводит такие, не поддающиеся прогнозу факторы, как разнообразные экологические системы, часть из которых вообще стихийно эволюционируют, и не менее разнообразные, хотя и не большие, социальные группы, рождающие целый набор весьма странных традиций и систем управления. Как пытается уверить автор, именно такой набор должен был бы повысить вероятность выживания колонистов.

Но вот сдается мне, что автор не много знает о выживании, в который раз предлагая нам схему развития событий, когда каждая изолированная группа преследует свои собственные цели и ищет свой собственный путь, что, по задумке, должно обеспечить разнообразие подходов к решению проблем. Но вот не удается ему меня убедить, что описываемые им просчеты и проблемы могут быть вообще допущены в итоге долгого проектирования и исследований, тем более, что последние ведутся даже в наше время уже достаточно долго и успешно. Потому многие из сюжетных ходов кажутся «притянутыми за уши» и подгоняются не под логику событий, а под задуманную концовку. Вот надо было, чтобы именно это Поколение продержалось до финала, и тут же, как по волшебству, появляется такое средство.

А Поколение это оставляет странное впечатление. Герои, мягко говоря, неприятны. Это сплошь и рядом незрелые в психологическом плане социопаты, безответственные и крайне необразованные( не в том смысле. что они не знают на какие кнопки давить, а в том. что они крайне ограничены в своем мышлении и понимании тех процессов, которые происходят вокруг и внутри их самих). Это Поколение нытиков и пораженцев, постоянно обвиняющих своих далеких предков в своих бедах, жалующихся, требующих, и не желающих нести ответственность.

И немного об ответственности. В который раз вопрос об этом сводится у автора к демократии, как единственному пути управления. Меня опять пытаются уверить, что это единственный вариант, несмотря на все описываемые автором ошибки, приводящие к многочисленным жертвам и разрушениям. Который роман автор утверждает, что «да, возможно придется дорого заплатить, но альтернативы нет». Печально, но другие варианты, другой опыт Человечества, который есть, но он «недемократический» в принципе не допускаются, даже как гипотезы или негативный пример.

Пожалуй, единственная сюжетная линия, которая вызывает интерес и симпатию, это история самого Ковчега «Аврора». Рождение из компьютерной сложности сначала разума, а потом и самосознания. его развитие, становление, как ответственной и многогранной личности с ее удивительными выводами о ценности жизни, о том, что заставляет стремиться к цели и является основой всего происходящего с разумными существами- вот это по-настоящему интересно. Сама эта новорожденная личность выгодно отличается на фоне вечно жалующихся и беспомощных людей. И этот корабль — именно то самое Поколение, достигшее цели, которым его предки-создатели могли бы гордиться.

Занудный и омертвелый стиль «2312» в эту книгу отчасти просочился, но — к счастью лишь отчасти. Вероятно, уменьшение масштабов повествования до корабля поколений, хоть и огромного, но неизмеримо меньшего, чем даже внутренняя Солнечная Система, сказалось благотворно — характеры персонажей выписаны более живо и реалистично.

И тем не менее в этой истории натяжек тоже много. Случайно возможные протечки, от которых спасает только человеческая наблюдательность — лишь часть этих натяжек. Скажу честно, я не верю в саму концепцию корабля поколений. Даже если отбросить полную неэтичность по отношению к «промежуточным» поколениям, обреченным родиться и умереть на борту, то под вопрос неизбежно ставится принципиальная надежность корабля, как огромной и сложнейшей системы, в которой вероятность серьёзного сбоя в течение длящегося столетия полета, должна приблизиться к 100%. Кроме того, технологии XXVI столетия должны были бы оснастить исследовательскую часть корабля инструментами достаточными для изучения микроорганизмов с атомной детализацией, включая наблюдение за обменными процессами на молекулярном уровне в реальном времени.

Кроме того, зачем вообще понадобились поколения и почему к XXVI веку, началу полета гибернация так и не развилась — для меня тайна. Похоже, еще одна натяжка.

Чрезвычайно слабые персонажи и диалоговая часть — это как в позднем «Семиевие» Стивенсона, только персонажи ещё раза в три тупее и непроработаннее (всё это немного можно списать на то, что умственные способности поздних поколений в таком корабле намного хуже предыдущих, это многократно упоминается у Робинсона), но чисто в теории отличная, подробная и редчайшая попытка в тематику кораблей поколений — кошмарно тяжёлый и долгий перелёт к одной из самых ближайших звёзд без всяких сказочных теорий о сворачивании пространства, червоточинах и гипердвигателях (хотя кое-какое магическое авторское спасение всё же появляется, изрядно упрощая всем жизнь во второй половине книги; только странно, что про него потом забывают во время дебатов на тему «покорять космос или это неправильно?»).

Ещё автор сильно и нехорошо хитрит, выставляя довольно очевидно возможные проблемы в виде граблей, которые типа не предусмотрели с самого начала и на которые обязательно наступят каким-нибудь громким сюжетным твистом. Хардкорным любителям космофантастики такое будет заметно и неприятно (ну это почти как забыть взять с собой скафандры или достаточное количество ресурсов), но вообще в целом получилось очень хорошее так сказать вступительное пособие о том, что может пойти не так при реально осуществимых межзвёздных перелётах (и даже самым заинтересованным в этой подноготной будет приятно иметь под рукой свод всех аспектов, чтобы ничего не упустить из внимания).

Вообще довольно неожиданно пессимистичное произведение о перспективах по крайней мере краткосрочной колонизации, тем более это заметно в момент описания Марса — и это ведь от автора самых громких книг о покорении четвёртой планеты (однако там же проскакивает, пожалуй, основной посыл — типа «не важно, сколько это займёт. надо. и сделаем.»). Оценку завысил исключительно за на редкость удачные поднимаемые тематики. Слабых мест в произведении примерно так же много, как и мест, какие прямо хочется цитировать. Но такие места в основном — роковые спойлеры.

Наверное, будут разочарованы от книги в основном только те, кто ждёт от неё большой художественной ценности, высокой литературы. Во многом это скорее полусухой отчет о всех событиях, как корабельный журнал. Однако здесь хоть и изредка, но нашлось место жемчужинам мысли, удачным метафорам, сравнениям, уместным цитатам, атмосферной (в т.ч. ироничной) подаче материала и т.д.

Холодный, прагматичный и депрессивный роман о крушении иллюзий. Техническая составляющая, как всегда у автора, проработана дотошно. Идейная составляющая достаточно спорная, надеюсь, мир пойдет по другому пути.