Отличный рассказ — от него веет не британским чопорным детективом, а бодрым американским триллером!

Саспенс темной загадочной квартиры, гангстерская вендетта и гуманизм Пуаро в разруливании конфликта — мощная формула!

Открывающий рассказ сборник «Пуаро ведёт следствие».

Не назвал бы это самым запутанным и сложным делом великого сыщика. Тот случай, когда бахвальство и уверенность Гастингса в своей правоте вызывает лёгкое фырканье читателя. То, что истории персонажей шиты белыми нитками ощущается сразу, и момент удивления приходит только относительно некоторых нюансов.

Отдельно хочу сказать про кошмарность перевода Петухова. Читается как фанфик — ни красивых оборотов, ни разнообразия в подборе слов. «Одеть бриллиант» — это отдельная песня, привет редакторам! Ну и термин «китаеза» просто феерический.

Опять детектив закрытого типа. И невозможно догадаться, кто же убийца. Потому что эта история очень редкая. Очень невероятная. На протяжении долгих лет всё готовилось. И верится в это слабо. Но сюжет по оригинальности превосходит и Экспресс, и многие другие книги про Пуаро.

֍֍֍ «НАСТОЯЩИЙ ПОЛКОВНИК», или МЕНЬШЕ ДЕНЕГ – МЕНЬШЕ ЗАБОТ ֍֍

ЦИТАТЫ:

«Каждое зло как-то компенсируется. Меньше денег – меньше забот. Меньше успехов – меньше завистников. Даже в тех случаях, когда нам не до шуток, нас угнетает не неприятность сама по себе, а то, как мы ее воспринимаем.»

(Сенека)

«Он начал подтрунивать надо мной, узнав, что я веду дневник.»

(Агата Кристи. «Человек в коричневом костюме». 1924)

«В непроходимых джунглях Британской Гвианы мы обнаружили второй Кимберли.»

(Агата Кристи. «Человек в коричневом костюме». 1924)

Думаю, что Агата Кристи в рекомендациях не нуждается. Если, конечно, вы любите эту писательницу. Если не знаете, то, наверняка, полюбите, узнав. Конечно, в том случае, если вас занимают загадочные, детективные и приключенческие истории. А вообще-то, мне трудно представить, что кто-то не знаком с «Великой отравительницей».

Ею написано так много, что читать – не перечитать. Есть же ещё и другие авторы, заслуживающие внимания … «Человека в коричневом костюме» (1924) захотелось перечитать (переводчик Татьяна Шишова) после того, как авторы двух других современных детективных историй ссылаются в своих книгах на этот роман, называя его любимым.

С самого начала знаменитая писательница, словно обращаясь ко мне, говорит:

«А раз так, то – вперед! Анна Беддингфелд начинает повесть о своих приключениях…»

***

Итак, главный женский персонаж – Анна Беддингфелд, от лица которой ведётся часть повествования. Если одним глазком заглянем в оглавление, то убедимся, что повествование от Анны чередуется с дневниковыми записями сэра Юстаса Педлера, являющегося главным мужским персонажем. Такова структура романа.

О, Анна! Я уже её люблю! А всего-то прочла пока пару глав. Агата Кристи удивила безмерно: она что? – Может писать с юмором? Вот это да … На Агату Кристи не похоже. От слова «совсем». Видимо, мало я её знаю. Надо восполнять «пробел в образовании».

Читатели, пожелающие прочитать «Человека в коричневом костюме», познакомятся с очень умным персонажем – бывшим полковником Рейсом. Когда-то он был агентом Британской разведки, сотрудником MI5. Впоследствии Агата Кристи сведёт своего читателя с Рейсом ещё трижды: «Смерть на Ниле», «Карты на стол», хотя эти романы об Эркюле Пуаро. В «Сверкающем цианиде» Рейс достанется читателю уже в преклонном возрасте.

… Если нет такого поджанра в детективном жанре, как юмористический детектив, то его следовало бы выдумать. На мой взгляд, «Человек в коричневом костюме» Агаты Кристи, как нельзя лучше, подошел бы под такое определение. Хотя иронии и подтрунивания над главной героиней – Анной, у которой внезапно (на ровном месте) проснулся сыщицкий талант пополам с авантюризмом, хватает.

«Я долго думала и наконец весело вскочила на ноги. Ну разумеется! Нужно отправиться на место преступления! Хорошие сыщики всегда так делают. И всегда что-нибудь находят. Что-нибудь, упущенное полицией.»

В отличие от иронического детектива, который подчиняется определённым канонам и сюжету по шаблону, здесь автор не загоняет себя в установленные рамки, но при этом острит, тонко шутит и переплетает различные жанры и сюжетные линии так, как ей заблагорассудится.

Тонкий английский юмор …

«– Вчера вы выглядели совсем больной. Мы с полковником Рейсом даже решили, что нам посчастливится присутствовать на похоронах в открытом море… Но вы нас разочаровали.»

Получается нечто среднее между авантюрно-приключенческим любовным романом, детективом и юмористической прозой. И если вы не лишены чувства юмора, то вам представится возможность похихикать или даже похохотать …

Так что, лавры родоначальницы иронического детектива остаются, как принято считать, у Иоанны Хмелевской, а у Агата Кристи, – всегда разной, неожиданной и самобытной, – титул всемирно признанной «королевы детектива».

***

Кто не хочет, читая детективный роман, почувствовать себя не глупее автора, написавшего умную и запутанную детективную историю? В романах Агаты Кристи главная роль в распутывании тайны отводится не столько следственным действиям, сколько рассуждениям и умозаключениям. Вот почему Скотленд-ярд отдельно, а сыщик-дилетант отдельно.

А мы-то с вами кто? – Дилетанты.

Для того, чтобы вычислить преступника, надо хорошо знать всех подозреваемых: знать и понимать, кто чем живёт и дышит; его тайны и мотивы поведения. Хороший автор детективного романа должен оставлять психологические и иные подсказки. А читатель, который эти подсказки увидит, ищет того, кому выгодно. Самое главное – читатель не должен, закрывая книгу, чувствовать себя обманутым и разочарованным …

***

Почитав, милую моему сердцу, нашу современницу – Анну Данилову (Дубчак), подвизавшуюся, как говорится, на ниве детективного жанра, я стала переносить и на Агату Кристи, от которой уже изрядно отвыкла, полученный опыт чтения детективных романов с секретом внутри и ошеломительной развязкой в конце. Наметила подозреваемых и внимательно отслеживала их поведение, поступки … Что-то подсказывало мне, что «бомба взорвётся» по принципу Даниловой: логике вопреки.

Ну, так и произошло. «Виновника торжества», стоящего за двойным убийством, мне удалось вычислить сразу. Поэтому острота сюжета лично для меня была несколько утрачена. Пришлось поставить себя на место читателя, который подозревает всех. В общем-то, Агата Кристи, как правило, руководствуется именно этим принципом: «Подозреваются все!»

А вот, что касается мотивов преступлений, то кроме «алмазной» темы, которая определилась в самом начале, ничего было не ясно… Это и служит мотивацией дочитать роман до конца. Кто, с кем и почему не поделили «криминальные» алмазы? Или было что-то ещё?..

Разгадать суть задумки автора на этот раз было не так уж и сложно. Просто необходимо вникнуть и внимательно прочитать предисловие, а потом сложить два и два.

Обнаружение в непроходимых джунглях Британской Гвианы второй Кимберли – спусковой крючок для развития сюжета и основа для интриги «Человека в коричневом костюме».

Ах, алмазы! Вечная страсть и вечная тайна … Алмазы пробуждают алчность и жажду лёгкой и незаконной наживы – детективная линия. Алмазы зовут в путешествие в места их происхождения – приключения. Там, где алмазы, часто возникают интересы высокопоставленных фигур: «известных политических деятелей». Это уже попахивает предательством, шпионажем …

Вот такой «коктейль» идей и направлений с незамысловатой любовной ноткой, предлагает своим читателям Агата Кристи. И я, например, с удовольствием приняла сей «напиток» из рук бабушки Кристи. А, судя по тому, что улыбка почти не сходила с моего лица, мне это нравилось.

Я прекрасно провела время на «вполне приличном судне» с выразительным названием «Замок Килморден»; одним глазком взглянула на Южную Африку, Кейптаун (кто хочет «нырнуть» в Африку поглубже – это к Жан-Кристофу Гранже, пожалуйста).

«Кстати, сразу скажу, что это не история о Южной Африке. Гарантирую, что тут не будет местного колорита…»

Поупражнялась в наблюдательности и проницательности вместе с Анной …

Кроме всего прочего насладилась прекрасным русским текстом – переводом Татьяны Шишовой. И, само собой, не смотря на видимую простоту, кажущуюся временами наивность, в «Человеке в коричневом костюме» есть глубокий смысл, который заставит снова переосмыслить произведение. Разве не прав Сенека?

И когда-то, время спустя, кому-то, возможно, захочется перечитать этот роман.

Читал на английском языке, ноль литературности, написано простейшим языком, персонажи в целом норм, но тоже всё плоское. А главное книга как детектив- полная скукотень. Да, всё связано по итогу, каждая деталь, но чтоб вы понимала,

Ну и сам формат детектива мне не понравился. Главные герои что-то ищут, разговаривают с людьми, а в конце Эркуль Пуаро просто приходит и вываливает за 10 страниц всё как было. Намного же круче, когда читатель потихоньку узнаёт правду, чтобы это было заслужено, а тут хрень какая-то. Да и Пуаро книге не нужен абсолютно по сути, он вставлен здесь лишь для того, чтоб книжку можно было включить в цикл про него. Без него книга была бы лучше!! И самое смешное, а точнее это такая насмешка над читателем — часы оказались вообще не причём в убийстве. Убийца притащил 5 часов на место преступления. И в конце оказалось, что это просто для отвлечения внимания. Что-то в этом есть, но это самое скучное что можно придумать. И тем более назвать книгу в честь этого

Читать было легко и нескучно. Но это единственные плюсы. Как детектив — полный отсос. Я думаю, Донцова на пике писала в разы лучше. В целом, всё накручивание сюжета будто сделано чисто для сложности, чтоб никто не сказал, что сюжет простой. Разочарование. Думал, прочту крепкий хороший детектив от классика жанра, а на деле очень плохо

А линия про советских разведчиков заставила меня скукожиться от того, насколько это плохо

В книге очень много размышлений о психическом здоровье предполагаемого преступника. Всё пытаются сделать вид, что здоворый человек убить ребёнка не в состоянии, это против природы и он должен быть обязательно сбежавшим пациентом психиатрической клиники. Иначе никак.

Но увы, все оказалось гораздо глубже и интереснее.

На вечеринке в честь Хэллоуин убивают девочку-подростка, за что неизвестно, но известно, что девочка была знатной лгуньей. Нет ни одного человека, который мог бы назвать эту девушку иначе, а перед смертью она заявила, что видела убийство.

Очевидно, что убили её из-за этих слов, но... Она же лгунья? Даже сыщик Эркюль Пуаро начал верить, что девушка всем и каждому врет.

Это запутанная история о глупости, алчности и жестокости. Жестокость не имеет границ, когда целью являются деньги, даже собственный ребёнок становится препятствием, которое не сложно устранить... Агата Кристи — королева детективов, если вы любите этот жанр, вам определённо нужно прочитать её книги.

Этот сборник уникален тем, что в него вошли редкие и малоизвестные новеллы Агаты Кристи, а также оригинальные версии хорошо знакомых читателям рассказов.

В книге 9 рассказов и каждый из них впечатлил:

• Дом его грёз — своей мрачностью и философскими раздумьями, как-то даже ближе к Кингу и Лавкрафту получилось, совсем не характерное для Кристи произведение

• Актриса — краткое пособие о том, как расправляться с шантажистами, ведь все они в существе своём больше трУсы

• На краю — довести человека до ручки гораздо проще, чем вы думаете и чтобы столкнуть с края совсем не обязательно использовать физическую силу

• Приключение рождественского пудинга — этот рассказ часто встречается в сборниках, но он и правда этого достоин

• Одинокий Божок — трогательная история зарождающихся романтических отношений, свидетелем которых стала древняя музейная статуэтка

• Золото Мэнкса — охота за сокровищами всегда интересна, особенно, если её придумывает Королева Детектива

• За стенами — когда осознание и понимание своих чувств приходит, увы, слишком поздно

• Тайна багдадского сундука — одно из самых триумфальных и интереснейших расследований Пуаро!

• Доколе длится свет — трагичный рассказ о том, как в погоне за богатством, прошлое всё равно не хочет отпускать

По итогу, очень советую данный сборник, он почти не детективный, акцент смешён на людей, психологию их поступков и мрачность решений. Если сравнивать с коробкой карандашей, то преобладают тёмные оттенки, передающие безысходность.

Детективная пьеса Агаты Кристи — это удачная попытка выйти за рамки жанра. Ведь если взять за аксиому, что в литературных произведениях важное место отводится описанию персонажей, то у пьесы это должно в большей степени проявляться в диалогах. А как создать напряжение в детективе, в котором всегда есть круг подозреваемых? Правильно — описывать каждого персонажа, чтобы по его поведению и психологическому портрету строить свои версии и предположения. Но Кристи не просто автор детективов. Это ещё и талантливая писательница. Достаточно вспомнить, что она была ещё и сценаристом фильма «Свидетель обвинения» 1957 года, что также говорит о том, что создать детективную историю можно в разной форме.

Благодаря диалогам каждый из постояльцев отеля из пьесы проявляется как с положительной, так и с отрицательной стороны. И замкнутое пространство, и невозможность связаться с внешним миром, а затем ещё и убийство — всё влияет на развитие сюжета и на прописывание каждого героя через его реакции на отрезанность от цивилизации и начинающейся паники.

Порционно выдаваемые кусочки прошлого персонажей и их связь друг с другом не позволяют вычислить убийцу, а поэтому развязка, когда кажется, что всё уже очевидно, отодвигается снова и снова. Ещё один элемент, который создаёт необходимое для сюжета напряжение — это песенка о трёх слепых мышках, которая и является главным лейтмотивом пьесы. Образ из песни бьёт точно по читательским нервам, не давая отвлечься от происходящего.

Очевидно, что это классика. Также очевидно, что этой пьесой Агата Кристи доказала, что детектив не дешëвое манипулятивное чтиво, а настоящая литература, которая достойна не только экранизаций. Что и доказывает огромное количество театральных постановок.

Анна оставшись совершенно одна в этом мире, решила, что она устала жить обычной, скучной жизнью. Ей хочется путешествовать по миру и вообще, ввязаться в какое-то невероятное приключение! И вот, когда девушка стояла на перроне метро, на ее глазах погибает мужчина. Странного вида доктор, который тут же оказался рядом с пострадавшим, быстро исчезает, обронив небольшой клочок бумажки. Анна тут же последовала за ним, чтобы отдать потерю, но не успевает – мужчина как сквозь землю провалился. Уже придя домой, девушка понимает, что на перроне произошло что-то странное: погибший мужчина явно был до смерти напуган перед несчастным случаем, доктор вел себя странно, пытаясь услышать сердцебиение с правой стороны груди. Да еще и записка не выходит из головы… что это за странное послание и почему бумага пахнет так же, как пахло от погибшего мужчины. Если искать приключение, оно само встретится на полпути. Вот оно настоящее приключение и девушка решает во чтобы то ни стало разгадать тайну!

Мне кажется это самое нетипичное произведение Кристи. Оно написано больше как приключенческий роман с дерзкой героиней, которая сносит все на своем пути и выпутывается даже из самых сложных ситуаций. Читается очень быстро, но видимо я больше люблю ее классические детективы, поэтому не скажу, что я в большом восторге. Вроде интересно, героиня пробивная, в меру наглая и умная. Но почему-то все это напоминает тот самый сериал, который описывает Анна в самом начале. И уже понимаешь, что все кончится хорошо и Анна, конечно, выведет всех злодеев на чистую воду.

После прочтения, я могу сказать, что Агата Кристи хорошо поработала над тем, чтобы дать читателю кучу подсказок, чтобы он сам разгадал все тайны. Честно, я не сразу догадалась, кто этот самый Полковник. Но эффекта неожиданности, как иногда бывает в детективах, тоже не было.

В общем-то книга хорошая, но я больше за классику Кристи)

Изложение и стилистика какая-то короткая, лаконичная и ооооочень ясная. Это большой плюс. Много диалогов. Диалоги живые, ощущаются так ясно. Концовка внезапная, вначале было предположения и расчеты а потом уже смерть, гибель, разрушение всех планов. Автор заранее дал нечётко понять что Симона умрёт и это её действительно последний сеанс.

«Его глаза смотрели в разные стороны, а это скверная примета... дурной глаз»

Роман, один из наиболее запомнившихся при первом (давнишнем) прочтении, в рамках цикла «Мисс Марпл». Агата Кристи, откровенно говоря, схитрила в этом сюжете, намеренно оставив неизвестным важное «Х»-условие задачки по раскрытию преступления. Упомянуто о нем лишь во второй половине текста. Некоторые детали происходящего кажутся сомнительными (не буду раскрывать подробности). Тем не менее, «Карибская тайна» мне нравится. Бывает, что несовершенства не отпугивают в отдельных случаях (яркий пример — любимая «Пестрая лента» Конан Дойла) и трудно объяснить, почему так. Возможно, дело в особой атмосфере или в мастерстве автора, явном, несмотря на спорные допущения.

Двигаясь по сюжету вместе с любопытной старушкой, можно отметить отличную завязку с внезапной смертью вполне бодрого, не жалующегося на здоровье человека, хранившего в бумажнике фотографию убийцы. Сочно описаны основные действующие лица, из которых складывается широкий выбор будущих жертв и подозреваемых. Все происходит на фоне солнечного курорта, что добавляет экзотики. Это ведь единственный роман о мисс Марпл, где действие происходит за пределами Британии.

По ходу действия старушка-«детектив» наделяется интересным прозвищем — Немезида. Оно послужит названием для другого романа цикла. Будет и связь с одним из наиболее ярких персонажей — мистером Рэфьелом. Подобного типа сквозная связка уже наблюдалась в «И, треснув, зеркало звенит...», где мы возвращаемся в поместье Госсингтон, ранее служившее декорацией для «Трупа в библиотеке». В сюжете участвует и его бывшая владелица — миссис Бантри, впервые упомянутая еще в «Тринадцати загадочных случаях».

Подводя итог — уютный роман. Запутанный, волей автора (насколько удачно — судите сами).

»... со всей свирепостью, на какую может быть способен пушистый стареющий одуванчик...»

Еще одна занимательная загадка от Агаты Кристи. Перед нами Британия 50-х. Прошло несколько лет со времени окончания Второй мировой. Граждан душат повышенные налоги. Приличной прислуги днем с огнем не найти. Понаехало разных эмигрантов. Да еще хотят отменить смертную казнь. В таких декорациях мисс Марпл знакомится с очередным убийством.

Интересно, что в этом романе Агата Кристи дает четкое условие для решения детективной загадки: убийца — мужчина. Обычно в сюжетах цикла «Мисс Марпл» широкий выбор из подозреваемых обоих полов и автор не спешит приоткрывать завесу в самом начале. Но это не единственный необычный момент. Место и обстоятельства убийства, порядок действий злодея по сокрытию преступления весьма оригинальны. Личность жертвы долго остается неизвестной, а значит можно поставить под сомнение и мотив. С такими обстоятельствами столкнулись любопытная старушка и ее молодая помощница, сыгравшая значительную роль в раскрытии преступления.

На этот раз фильм периода 80-х, поставленный по роману, вспоминался мне весьма смутно. Пришлось гадать по ходу происходящего, кого можно поставить на роль убийцы. Кандидатур хватало, преступлений тоже. Так что можно было подозревать преступный сговор, два и более мотивов. Развязка оказалась неожиданной для меня.

Роман весьма занятный. Характерные персонажи. Странные обстоятельства происходящего. Обаятельные юные детективы — мальчишки, воспринявшие преступление, как самое яркое приключение их летних каникул. Закрученная интрига.

Достойное продолжение цикла.

«Вырвалось из торта

Птичье тюр-лю-лю,

Снилось ли такое

Блюдо королю?»

«Зернышки в кармане» (или «Карман, полный ржи») — не просто название, но факт с которым предстоит разбираться следствию. В ходе расследования странной смерти пожилого дельца будут обнаружены и зерна, и неприятные воспоминания о дроздах, и много чего еще.

Действие происходит вскоре после Второй мировой войны, фоном служит респектабельная с виду Британия. А если «наехать камерой крупнее», в основе сюжета взаимоотношения семейства Фортескью, чьи тайны долго были скрыты за стенами «Тисовой хижины». Докопаться до истины попытаются полиция и мисс Марпл, имеющая личную заинтересованность в исходе дела (в этот раз ею движет праведный гнев, одна из причин которого — прищепка).

Объединяет все в единое целое считалка, начальная строчка которой рассказывает о пресловутых зернах и дает название роману. На первый взгляд рифмованный текст безобиден, но это не так. Агата Кристи приспосабливает его под свои детективные нужды, придав другой смысл и окрас. Использование считалок — ее излюбленный прием, который встречается в романах про мисс Марпл, Пуаро и во внецикловых произведениях, вроде «Десяти негритят». В нашем случае считалка не только создает атмосферу, но и служит шифром к происходящему, намекая на небезупречное прошлое героев и описание замысла злодея.

Интересно, как считалки Агаты Кристи перекликаются с творчеством Макбейна. Возможно, вдохновившись ее приемом, он создал цикл детективных романов о расследованиях флоридского адвоката, сюжеты которых основаны на интерпретации стишков, фольклорных песенок и сказок (цикл «Мэтью Хоуп»). Некоторые из них имеют «говорящие» названия, по которым можно определить основу (найти, изучить и сравнить — это уже желание читателя), где-то названия глав — строки стишка, в которых спрятана суть. Один из романов этого цикла Макбейна называется «Три слепых мышонка», такое название имеется и у одной из повестей Агаты Кристи.

Возвращаясь к происходящему в романе, хочу сказать, что читателя ждет забавный «гадюшник» и серия преступлений. Подозреваемых первоначально будет прорва, затем некоторые естественным образом отсеются, но выбор по-прежнему будет. Вот только сюжет может оказаться знакомым, ведь многие в свое время смотрели советский фильм «Тайна «Черных дроздов». Мне в этой постановке более всего запомнились Любовь Полищук в роли Адель Фортескью и Андрей Харитонов в роли Ланса.

Если сравнивать с «Одним пальцем» и «Объявлено убийство», то сюжет «Зернышек в кармане» для меня более переполнен театральными эффектами, чем хотелось бы, но в целом роман неплохо смотрится в рамках цикла «Мисс Марпл».

Первое знакомство с этой историей Агаты Кристи — давняя британская экранизация с Джоан Хиксон в роли мисс Марпл. Именно она кажется мне лучшим воплощением бабушки-«детектива». Постановка середины 80-х по одноименному роману запомнилась, как весьма удачная. До сих пор мгновенно всплывают в памяти образы Летиции Блэклок, Мици, Мергатройт, Хинчклифф и других персонажей. Интересно было прочитать текст, оценивая первоисточник, «всматриваясь» в детали, взвешивая повороты уже знакомого сюжета. Знакомство с экранизацией нисколько не мешало составить впечатление о романе.

Перед нами послевоенная Британия, находящаяся в легкой депрессии, с ностальгией вздыхающая о былом колониальном могуществе и утраченном вольготном достатке сравнительно недавнего времени. Когда-то еда была изобильнее и вкуснее, прислуги нанимали больше, грабителей почти не боялись и жили весело, не тужили. Во время действия романа все уже не так — товары по талонам, экономия на отоплении, скрытый незаконный товарообмен (свинина на масло, кабачок на горшочек меда). Вышеперечисленное создает необычный фон для убийства в тихой английской глубинке. А начинается все со странного объявления в провинциальной газете, затерявшегося среди предложений продать щенят и подержанную мебель. Как говорится, «любопытство сгубило кошку». В нашем случае тоже есть кому «прищемить нос» и поплатиться...

Мисс Марпл случайно оказывается поблизости на отдыхе и, конечно же, включается в расследование. Ее роль не заслоняет собой происходящее, другим персонажам и развертыванию сюжета уделено много внимания. Скрупулезно раскрываются все потенциальные жертвы и подозреваемые. Не знаю, догадалась бы я самостоятельно или потерялась среди фигур «на подозрении», если бы читала роман до знакомства с экранизацией. Интригу Агата Кристи закрутила умело и интересно.

Некоторые «считают, что жизнь им чем-то обязана» — опасная точка зрения. К чему она может привести весьма доходчиво рассказывает Агата Кристи в отлично написанном романе «Объявлено убийство».

Последний раз читала Агату Кристи в подростковом возрасте. И, честно признаться, долго собиралась с духом, прежде чем начать перечитывать плоды ее творчества. «За» эту идею было то, что некоторые уважаемые мной авторы детективов делали аллюзии на произведения Агаты Кристи. Прочитав их хотелось взглянуть на ее творения свежим взглядом, сравнить с произведениями вдохновленных ею других авторов. Откровенно «против» не было ничего, кроме массы еще не прочитанного, кажущегося интересным и ждущего своей очереди. И вот, в моих руках «Мисс Марпл»...

«Одним пальцем» (в моей версии это «Каникулы в Лимстоке») — из тех романов Агаты Кристи, которые хорошо отложились в памяти с первого прочтения, ведь все «стройно» и к месту. Есть сюжеты с участием мисс Марпл, которые кажутся слишком бесхитростными или, напротив, излишне надуманными. Этот не из таких. Весьма точно описывается жизнь замкнутого сообщества, когда все знают всё друг о друге. Обязательно есть персонаж, которого подозревают в увлечении гаданиями и ведьмовством, есть кумушки-сплетницы, общественники, люди «в себе». Такое можно заметить в любой деревне или поселке (на городок Лимсток, при всем уважении, не тянет).

Загадка убийств и гадких анонимок проста и логична, но не становится сразу же очевидной. За развитием сюжета интересно следить. Персонажи прописаны объемно и разнообразно. Толика романтики, добавленная в сюжет, удачно дополняет происходящее, хотя и подана достаточно наивно.

Этот детектив из тех произведений, которые спокойно можно дать в руки даже ребенку, для знакомства с детективным жанром. Все описывается без излишней жестокости, с долей юмора, даже мягкой иронии и очень «прилично». В какие-то моменты при чтении возникают ассоциации с произведениями Джейн Остен, ее мягкий «английский» юмор и детализация характеров кажутся схожими.

В этом романе мне импонирует, что мисс Марпл, проницательная сельская старушка-«детектив», не является главным персонажем. Появляется она во второй половине романа и присутствует фрагментарно. Такой подход к главному герою цикла кажется оригинальным, особенно для ретро произведений. Рассказчик в этот раз — летчик, Джерри Бартон (в другом переводе видимо Бёртон), находящийся в сельской глубинке на излечении после травмы, в сопровождении сестры Джоан. Эти двое — горожане, диковинные чужаки для местных. Благодаря этой особенности их взгляд на происходящее более независимый и незамутненный. И тем не менее, разгадка так просто не дается ни им, ни старожилам, ни полиции, пока не появляется скромная всезнающая старушка.

Забавный, легкий роман. Пока, на мой взгляд, наиболее удачный в цикле «Мисс Марпл».

Как ни удивительно это звучит по отношению к Агате Кристи, это весьма скучная вещь.

В двух словах суть в следующем. В большом доме живет семья грека Леонидиса (ему порядка 80 лет). Он сам, его молодая жена, его старший сын с женой, его младший сын с женой и тремя детьми, а также сестра его первой жены. Однажды главу семьи находят мертвым. И быстро становится понятно, что это убийство. А дальше мы смотрим на все происходящее глазами Чарльза — потенциального жениха внучки Леонидиса Софии, который пытается понять, кто есть кто. Молодого человека трудно назвать сообразительным, он типичный Ватсон без Холмса, и потому расследование практически никак не продвигается.

Сначала я ждала привычного детективного сюжета (и злилась, что его нет), но примерно к середине поняла, что надо расслабиться и получать удовольствие от того, как изображены характеры. Мне вообще показалось, что это была попытка написать детектив без детектива, т.е. без его классических элементов – сыщика и расследования. Такое впечатление, что роман построен на попытке нарисовать столь точные психологические портреты участников, что их должно хватить безо всяких улик. В какой-то момент читатель, познакомившись с обитателями дома, просто должен был бы понять, что убийцу в данном случае можно вычислить только методом исключения. Но… видимо автору (как и мне) показалось, что не хватает убедительности и достоверности в таком подходе, и в итоге в финале появляются явные намеки, улики и практически все участники разом понимают, кто виноват.

Неудивительно, что эту историю долго не экранизировали, и она не особенно известна в сравнении с прочими романами Агаты Кристи. Скажем, в моем 10-томном собрании сочинений ее нет. С одной стороны, она требует очень точного отыгрывания ролей, с другой – все-таки, как ни крути, довольно скучна из-за того, что читателю тут не над чем подумать (ни улик, ни намеков долгое время никаких, одни разговоры) и, на мой взгляд, весьма неубедительна со всех сторон.

В одноимённом фильме, кстати, все недостатки текста сохранились в полной мере. За тем исключением, что младший ребенок появляется гораздо раньше, чем в книге и придает определенную живость происходящему.

Справедливости ради, кроме названия, от дня тыквенной жути тут практически ничего нет, а в остальном – это прекрасная книга. На детской вечеринке неожиданно происходит убийство. Кто-то утопил девочку в ведре для игры «откуси яблоко», и Пуаро зовут расследовать, что же произошло. Улик нет, подозреваемых нет, так что ему приходится обойти всю деревню (в ужасно тесных лаковых туфлях – нет, на удобные калоши, или что там ему предлагают взамен, он, конечно же, не соглашается), чтобы понять, кто есть кто.

«Вы ведь знаете, Пуаро, что в наше время девушки куда чаще, чем раньше, выходят замуж за никудышных парней.

Эркюль Пуаро задумался, поглаживая усы.

– Пожалуй, да, – согласился он. – Подозреваю, что девушки всегда были неравнодушны к «никудышным парням», но в прошлом против этого принимали меры предосторожности.

– Верно. За ними присматривали матери, тети, старшие сестры. Младшие сестры и братья тоже знали, что происходит, а отцы без колебаний вышвыривали из дома неподходящих ухажеров. Конечно, иногда девушки убегали с кем-нибудь из них, но теперь им незачем это делать. Родители не знают, с кем гуляет их дочурка, а ее братья если и знают, то только посмеиваются. Если отец и мать не дают согласия на брак, пара спокойно женится без них, и молодой человек, про которого все знали, что он полное ничтожество, спокойно продолжает всем это доказывать, включая свою жену».

То ли я давно не читала Агату Кристи, то ли повезло с переводом (перевод В. Тирдатова), но книга оказалась исключительно хороша в плане ненавязчивой иронии в отношении ее персонажей и их быта. Пожалуй, языком я тут наслаждалась больше, чем самой интригой.

«Дети иногда совершают странные поступки. Некоторым из них место в сумасшедшем доме, но в наши дни их отправляют к родителям, чтобы они вели обычную жизнь. В результате такое и происходит…»

Вообще, тоски по старым добрым временам в книге с избытком, но легкий гротеск переводит все это нытье в шутку:

«Очевидно, сейчас слишком многих выпускают из мест, где им следовало бы находиться. Так как все психушки переполнены, доктора говорят: «Пускай он или она возвращается к своим родственникам и ведет нормальную жизнь». А потом у скверного парня – или бедного больного, смотря с какой стороны на него смотреть, – снова наступает ухудшение, и очередную девушку находят мертвой в каменоломне».

Вроде как по этой книге планируют снять фильм. Но, к сожалению, это планирует осуществить тот самый ужасный режиссер (Кеннет Брана), который умудрился испортить «Убийство в Восточном экспрессе». Он точно от очаровательных диалогов оригинала камня на камне не оставит. Так что спешите прочитать неиспорченную киноискусством версию.

"– Скажите, в вашей квартире или вашем доме – не помню, где вы сейчас живете, так как вы в последнее время часто переезжали, – там есть комната для гостей?

– Я никогда в этом не признаюсь, – ответила миссис Оливер. – Если вы скажете, что у вас в Лондоне есть свободная комната, то все ваши друзья, знакомые и их родственники забросают вас письмами с просьбами приютить их на ночь. Мне это вовсе не улыбается. Придется сдавать в прачечную постельное белье; к тому же гостям нужен утренний чай, а некоторые ожидают, что им еще будут подавать еду».

У королевы детектива получилось написать лучший камерный триллер всех времен и народов. Здесь нет победителей и проигравших — все герои получили по заслугам. Здесь нет протагонистов и антагонистов — все герои одинаково мерзки. Здесь нет пространных рассуждений и велеречивых диалогов — но роман читается на одном дыхании, а образы заставляют застыть и задуматься. Здесь нет жутких кровавых сцен и непристойного поведения — и все равно это жутчайший триллер, который даст фору любому современному грайндкору.

Напомню о сюжете — 10 человек, разных профессий, социальных слоев и характеров приглашаются на веселый тусняк на остров. И выясняется что у них у всех рыльце в пушку, на острове они одни, и к тому же их постепенно начинает кто-то убивать...

Читается роман на одном дыхании, причем, он обладает редким для детектива свойством речитабельности: вроде бы все — тайны раскрыты, загадки разгаданы, а спустя какое-то время еще раз хочется погрузиться в непередаваемую атмосферу убийств на Негритянском острове.

Браво!

P.S. А все-таки неужели никак нельзя было вплавь на каком-нибудь старинном дубовом столе?

֍ СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННАЯ СУЩНОСТЬ, или ВСЕМ ПРАВИТ ЛЮБОВЬ֍❤

ЦИТАТЫ:

«И все же каким-то забавным образом она и в самом деле кажется живой, да?»

(Агата Кристи. «Кукла в примерочной». 1958)

«Понимаешь, во всей этой истории не за что уцепиться. Есть только кукла, которая все время оказывается на новом месте.»

(Агата Кристи. «Кукла в примерочной». 1958)

Ох, и никто бы вообще внимания не обратил на эту дурацкую куклу из кукольного театра, если бы не клиентка пошивочного ателье – миссис Феллоуз-Браун со своим пекинесом – Фу-Лингом. Так бы и лежала она в кресле, практически сливаясь с окружающим интерьером…

Если бы у себя в доме вы обнаружили, не принадлежащий никому из домашних, предмет, что бы вы сделали? – Я бы постаралась выяснить, чьё это. Ничьё? – Тогда выбросить немедленно! Всё-таки, как ни крути, мистические предрассудки живы в каждом из нас. Мало ли что?..

Вот и миссис Феллоуз-Браун, клиентка пошивочного ателье, советует модисткам: «На вашем бы месте я бы от нее избавилась.»

В ателье – чужая кукла, и ничья. Либо кто-то из клиентов забыл, либо кто-то оставил намеренно.

Но вот что странно. Первое: никто первое время не замечает куклу. Второе: вдруг ухудшается память и наваливается тотальная рассеянность на Алисию Кумби, хозяйку ателье: «С ума сойти! — воскликнула она. — Просто с ума можно сойти, когда все улетучивается из памяти в следующий же момент.» К тому же ещё она стала «терять» свои очки, а без них ничего не видит.

… Агата Кристи накручивает детективную интригу: кто-то из работников ателье перемещает тряпичную куклу из одной комнаты в другую, с дивана – в кресло, с кресла – за столик. Ей даже удаётся каким-то непостижимым образов выбираться из запертой комнаты.

Какова же цель этих невероятных перемещений куклы, внушающей страх и злобное отвращение? – Если кукла решила отвоевать ателье: комнату за комнатой, а потом избавиться от всех, кто в нём работает, то нужно поверить в мистическое происхождение этих событий. Ибо более никому не выгодно лишаться дохода от работы в ателье.

Тут-то и становится понятно, что рассказ написан не в жанре детектива, а – мистического реализма. Вот тогда всё и становится на свои места. И читатель в конце концов понимает, о чём хотела сказать своим читателям Агата Кристи.

Просто потрясающий финал! Для любителей магического реализма – бальзам на душу. Что в мире важнее, желаннее и искомее, чем любовь?

Очень светлый рассказ. Если бы меня спросили, в какой цвет он окрашен, то я бы ответила: в изумрудно-мятный…

Бом-бом, дили-дили, в колодце кошку утопили

»- Дети не всегда рассказывают дома о несчастных случаях на улице или инцидентах, связанных с насилием, свидетелями которых им довелось быть.

– Но матерям-то они все рассказывают.

– Я в этом не уверен, – покачал головой Пуаро. – Знаю по опыту, что дети утаивают от матерей очень многие вещи.»

Тридцать восьмой роман о Пуаро. и шестой из семи, в котором его партнером по расследованию убийства выступает писательница, автор детективов Ариадна Оливер, некоторым образом ироничный автопортрет Агаты Кристи. Именно эта дама оказывается в доме, где произошло убийство в вечер, когда оно случилось, и именно она обращается к Эркюлю за помощью.

Богатое поместье, Вечеринка на Хэллоуин, куда приглашены окрестные дети. Подготовлены интересные развлечения. Одни с мистическим подтекстом, вроде гадания о женихах со свечами и зеркалами или Львиного зева с выхватыванием изюмин из горящего пунша. Другие просто веселые состязания на ловкость, как без помощи рук сгрызть яблоко, плавающее в воде. Вот утопленной головой в яблочном ведре и найдут тринадцатилетнюю девочку, которая в начале вечера сказала, что была свидетельницей убийства, но тогда не поняла, что это убийство, а теперь знает точно.

Прибывший на место преступления Пуаро не с ищет гипотетического бродягу, обуянного манией убийства — именно этого ждут от следствия местные жители ,а вовсе даже интересуется убийствами, смертями при странных обстоятельствах, исчезновениями людей. И внезапно выясняется, что таковых по соседству было немало: задушили учительницу, прирезали молодого человека из адвокатской конторы, машина сбила насмерть супруга владелицы поместья, где убита девочка (упс).

А еще была та мутная история со смертью госпожи Лоуэл-Стайл богатой тетушки этого самого задавленного лорда, впрочем, у нее было очень больное сердце, тут вопросов нет. Но после смерти, девушка из Восточной Европы, которая совмещала у нее обязанности секретаря и сиделки, предъявила кодицил к завещанию, согласно которому наследницей всего состояния леди становился не племянник (к тому времени уже почивший) с супругой, а она, Ольга Семенова. Бумага была признана подделанной, авантюристке грозило тюремное заключение, потому понятно, что она сбежала, впохыхах оставив половину своих вещей.

Конечно, эти, с материка. понятия не имеют о наших британских ценностях, о сдержанности и умении подчинять порывы страстей логике, упорядочивать хаос, создавать красоту. Вот леди Лоуэлл-Стайл, например, которая наняла знаменитого ландшафтного дизайнера, чтобы из бывшей каменоломни создать мистически-прекрасный Погруженный сад. А каков красавец архитектор, который сотворил это чудо, просто эльф!

Я не поклонница Королевы детектива и этот роман не исключение. Убийца вычисляется с первой трети, все остальное воспринимается как нагромождение ненужных деталей и отвлеченных рассуждений. Психологическая достоверность стремится к нулю, хотя история с кодицилом обыграна изящно.

Ну так, на то леди Агата и королева. Мы будем читать ее. Невзирая.

Увы, я никогда не узнаю, смог бы я разгадать это дело на основе улик, доступных Эркюлю Пуаро, поскольку несколько лет назад смотрел одноименный фильм 1974 года и уже в курсе, в чем тут дело.

Этот роман, как мне кажется, идеально подходит для экранизации или переноса на сцену театра: здесь всего одно место действия, небольшое количество персонажей, а сам текст почти полностью состоит из диалогов.

Детективная история весьма интересная, все как положено: убитый не прост, а все встреченные герои, кроме участвующих в расследовании, находятся под подозрением. Впрочем, несмотря на то, что роман однозначно хорош, что-то меня в нем не зацепило. То ли он показался слишком камерным, то ли потому что как преступление, так и его расследование выглядят слишком неправдоподобно и вычурно.

Отличный классический детектив. И пусть после прочтения десятка книг Агаты Кристи, в процессе чтения уже примерно понимаешь куда и как ведёт сюжет автор, меньше удовольствия ты из-за этого не получаешь.

Роман, в целом, мне показался интересным за одним огромнейшим исключением: сильно испортил впечатление финал! Монолог Пуаро, занимающий чуть ли не 4 главы, в котором переливается из пустого в порожнее история с украденным шприцем. Пуаро в этих главах выглядит ничем не лучше убитой главной героини: обвиняет каждого, а потом всё отматывает назад, типа «для доказательства его невиновности», но обвинение каждого члена семьи, приведение доказательств, а потом вывод: не виновен, действует на нервы, раздражает, как и главная героиня. И совсем уж по-детски выглядит:

Полностью согласен с borovkovv (считаю его отзывы самыми точными и зачастую моё мнение о романе сходится с мнением этого, не побоюсь этого слова, эксперта творчества Агаты Кристи)- роман слабоват. Но поскольку первая часть для меня была интригующей, а разочарование наступило только от развязки, поэтому оценка будет 7 из 10

Фильмам предпочитаю книги, а потому — читала.

Один из игроков в гольф слышит крик в тумане, но лишь благодаря улетевшему в ту сторону мячу, замечает упавшего с обрыва человека. Пока другой игрок спешит за помощью, первый остается на месте и слышит от упавшего странную фразу. Эта фраза до того нелепа, что практически до самого финала и читатель не может понять ее значения. Кстати, когда ее смысл становится понятен, она уже не играет особой роли. Скорее, ее задача в том и состояла, что сподвигла героя романа искать разгадку.

В отличие от многих других историй Кристи, здесь дело расследовать взялись не профессионалы, но у них получается даже интересней. А также мне импонировало то, что автор не разжевывала какие-то моменты, не ударялась в многословные пересказы и объяснения. Все просто, четко и по существу.

Очередное увлекательнейшее чтиво от королевы детектива Агаты Кристи, начиная с первых страниц данного романа читатель погружается в удивительную историю с трупом, полную загадок и тайн, вердикт которой свершится в последних главах романа, настолько все запутано и интересно, что пазл слаживается буквально на последних страницах.

Хотите найти убийцу? Подумайте кому это было выгодно. В очередной раз уже полюбившийся всем бельгийский детектив Эркюль Пуаро, проявил чудеса логики и интуиции при раскрытии сего любопытного произведения. Убийство действительно было очень интересно продумано. Следствие запутано, вообщем читать было в удовольствие.

Чувствуется рука мастера. Классика детектива. Агата Кристи как мне кажется своими романами зарождала и показывала людям, каким должен быть этот жанр. Придумать преступление легко, вопрос в том как его скрыть?

Мое первое произведение прочитанное у Агаты Кристи. Читается на одном дыхании, легко и непринужденно. Сразу понимаешь почему Агату признали королевой жанра. С удовольствием продолжу знакомится с творчеством британской писательницы.

Я не так уж много произведений Агаты Кристи прочитала, но это несколько отличается от остальных.

Насыщенный, запутанный, загадочный роман, с нотками юмора. Расследование ведёт молодая, энергичная, смелая девушка. Герои колоритны и очаровательны, им всем симпатизируешь, даже отрицательным.

«Многие люди просто глупы»

Иногда поражает в литературе прямо так в лицо сказанная правда (((

Больше всего данный цикл мне наполнил сборник задач по шахматам 1 уровня — минимум фигур, мат в один ход — подумай хоть чуть-чуть. Или напряги внимание.

Надо быть честным. Просто надо. Перед собой.

Мне не удалось разгадать половину историй.

Мне это говорит о нарастающей лености мозга, что пугает.

Что-то я угадывал, не понимая где разгадка. Тут можно списать на не знание языка и чужой культуры и бытовых мелочей....

Но то же вопрос... Берясь разгадывать и судить чужие тайны, должен ли ты подходить к заурядному детективу со знаниями экперта МГИМО?

Тут может я загнул, но в целом... заурядность.... и да... для своих... внешние не «заценят» (

Есть у Агаты Кристи намного более запутанные истории и НАМНОГО более интересные сюжеты!

Десять негритят... Что здесь можно сказать?

Один из вечных детективов. Родоначальник триллера. Классика на все времена.

Роман, который держит в напряжении до конца. Очень хочется узнать, чем же все закончится, но, вместе с тем, так не хочется дочитывать, потому что загадка раскроется и книга закончится...

Очень жаль, что книгу с подобным сюжетом особенно интересно читать только в первый раз...

Советскую экранизацию Говорухина, кстати, тоже уже по праву можно считать классикой триллера.

Весьма примечательный детектив, написанный от лица самого викария, в доме которого и произошло убийство. Насколько я помню, те книги, которые я читала с участием мисс Марпл, были уже непосредственно от её лица.

В процессе я перебрала очень много кандидатов на место убийцы, но не ожидала, что всё произойдет именно так. И, конечно, не сомневалась, что в процессе расследования вскроется немало иных тайн местных и не только жителей. Самый что ни на есть классический детектив с очевидными выводами, но как всё же Агата Кристи умеет вывернуть, непередаваемое читательское удовольствие!

Сюжет полностью повторяет сюжет рассказа «Тайна испанского сундука» . Как-то подозрительно это. Может, просто разные переводы? Разница в 30 лет с датами. Вероятно, Агата Кристи успела подзабыть, что такое уже было, и сочинила ещё раз. Бывает.

Что касается рассказа. Как-то всё не то чтоб совсем очевидно, простовато, я бы сказал. Почему полиция не могла узнать то же самое и придти к тем же выводам непонятно. Её будто вообще не было, как и во многих рассказах про Пуаро. А, когда присутствует, то правоохранительные органы всегда приходят к неправильным выводам или оказываются в тупике. Видимо, плохо преподают дедуктивные методы в академиях.

Сюжет полностью повторяет сюжет рассказа «Тайна багдадского сундука». Как-то подозрительно это. Может, просто разные переводы?

Что касается рассказа. Как-то всё не то чтоб совсем очевидно, простовато, я бы сказал. Почему полиция не могла узнать то же самое и придти к тем же выводам непонятно. Её будто вообще не было, как и во многих рассказах про Пуаро. А, когда присутствует, то правоохранительные органы всегда приходят к неправильным выводам или оказываются в тупике. Видимо, плохо преподают дедуктивные методы в академиях.

Скажу как инженер, чертежи бомбардировщика не уместятся не то что в карман, они даже в чемодан не влезут. Сборочный или компоновочный чертёж ничего не дадут. Комплект чертежей какого-нибудь простенького узла самолёта, например, клапана редукционного, — целая папка. Таких узлов не одна сотня. А уж, если о подводной лодке говорить, это вообще мрак. За что вы меня водите? Так в Одессе говорят? Такие ляпы портят сюжет совершенно. Образ жизни большинства героев произведений Агаты Кристи меня последнее время стал как-то раздражать. Какие-то наследники, драгоценности, неугодные супруги, отравители и прочая чепуха..

Сейчас произведения Агаты Кристи меня стали впечатлять гораздо меньше. Хоть в некоторых из них и говорится о мотивации и наблюдении за поведением людей, никакой психологии, никаких чувств и эмоций не наблюдается. Одни действия. И часто складывается впечатление, герой уже всё заранее знает, не делал проб и ошибок, не проверял десятков гипотез и не собирал улик, а просто пошевелил мозгами. Практически всегда именно в таком ключе сюжеты представлены. Оказывается рассказ на 25 страниц можно растянуть на целую серию сериала: декорации, костюмы, грим, съёмки, гонорары и т. п. Лишняя трата ресурсов. Прочитать или прослушать и в сторону. А то ещё и переводят одно и то же десять человек, как попугаи.

По сравнению с Буало-Нарсежаком, Сименоном, Вулричем, Жапризо и даже Макбейном стала бледно смотреться «бабуля». И почему бы не перевести на русский того же Вулрича? Он много рассказов написал.

Сюжет на грани фантастики. Не буду его раскрывать. Он слишком искусственный и вряд ли реализуем в реальной жизни. Сюжет меня лично абсолютно не впечатлил. Героиня показалось «плоской», «серой», наивной и непоследовательной. И отчего эти «африканские» страсти непонятно. Агате Кристи хорошо удавались короткие детективные рассказы, но с реализмом что-то не очень: в жизни такого не бывает. Кстати, мне не нравятся герои её произведений, 90% из которых обладают солидным состоянием или стремятся его заполучить. Это уже не пролетариат и не интеллигенция, о которых писательница, видимо, имела весьма поверхностное представление.

Простенькая история, совершенно невозможная в реальной жизни, поскольку слишком много совпадений. Сюжет меня лично абсолютно не впечатлил. Героиня показалось «плоской», «серой», наивной и непоследовательной. Агате Кристи хорошо удавались короткие детективные рассказы, но с реализмом что-то не очень: в жизни такого не бывает. Кстати, по поводу детективов, поймал себя на мысли, что уж больно легко удаётся героям выбирать из 100500+ вариантов правильные.

Агату Кристи нередко называют Королевой детективного жанра, а её герой Эркюль Пуаро – один из самых известных книжных сыщиков. «Смерть на Ниле» – довольно известный роман. Я обратил на него внимание в свете грядущей экранизации с довольно интересным актёрским составом. Хоть роман и входит в цикл об Эркюле Пуаро, читать его можно как самостоятельное произведение.

События первой части, происходящие в Англии, знакомят нас с главными действующими лицами. Их здесь довольно много, а взаимоотношения между ними запутаны. Линнет Риджуэй – молодая миллионерша и светская львица. Она красива, самоуверенна и обладает превосходной деловой хваткой. С детства привыкла получать всё, чего захочет. Жаклин де Бельфор (Джеки) – давняя подруга Линнет, девушка из небогатой семьи. Саймон Дойл – на начало романа молодой человек Джеки. Соломея Оттенборн – романистка, предпочитающая писать на довольно эротические темы. Розали – её дочь. Луиза Бурже – горничная Линнет. Эндрю Пеннингтон – американский опекун Линнет. Дело в том, что по завещанию отца девушка может распоряжаться своим состоянием только после совершеннолетия или замужества, а до этого момента всем руководят его американские товарищи. Также в романе довольно важную роль сыграют Миссис Аллертон с сыном Тимоти, богатая американка мисс Ван Шуйлер с племянницей Корнелией Робсон и медсестрой мисс Бауэрс, молодой приверженец коммунизма Фергюссон, археолог Гвидо Рикетти, врач-австриец Бесснер и адвокат Джим Фенторп.

Джеки приезжает в гости к Линнет и просит помочь с работой её молодому человеку Саймону. Та, конечно же, соглашается, но при встрече осознаёт, что ей и самой по нраву мистер Дойл.

Далее сюжет плавно переносится в Египет. Молодожены Линнет и Саймон отправляются в свадебное путешествие. Однако их радость омрачена тем, что их преследует по пятам оскорблённая и униженная Джеки. Да и есть за что затаить обиду – как-никак лучшая подруга увела любимого мужчину и отправилась с ним в путешествие именно туда, куда она сама мечтала. Однозначно с девушкой обошлись жестоко. Линнет обращается за помощью к знаменитому сыщику Эркюлю Пуаро, который также проводит отпуск в Египте, с просьбой убедить Джекки прекратить преследование. Однако Пуаро отказывается работать на молодую миллионершу. Волей судеб все участники, описанные выше, оказываются на круизном корабле «Карнак», плывущем по Нилу.

Вскоре посреди ночи между Джеки и Саймоном происходит скандал, в результате которого девушка стреляет бывшему возлюбленному в ногу. Поднимается суматоха, а после выясняется, что в это время кто-то убил Линнет Риджуэй. Сразу же подозрение падает на Джеки, но у той есть стопроцентное алиби. Эркюлю Пуаро предстоит выяснить, кто же в действительности повинен в смерти девушки. В ходе расследования открывается правда: у многих пассажиров «Карнака» был мотив для убийства, и все попадают под подозрение. Я не зря выше так подробно описал действующих лиц – каждый персонаж сыграет в романе немаловажную роль.

Агата Кристи умело нагнетает атмосферу. Постоянно приходится задумываться и сопоставлять известные факты, чтобы самому догадаться, кто убийца. Подозрение падает то на одного героя, то на другого, и мы вместе с Пуаро распутываем этот логический клубок. Роман выстроен в классическом неторопливом стиле, и экшена здесь не найти. Да он здесь не особо и нужен.

Итог: Классический британский детектив не теряет актуальности и по сей день. Агате Кристи довольно хорошо удалось прописать персонажей, у каждого из которых свой скелет в шкафу. Лихо закрученный сюжет не позволяет раскрыть убийцу до самого конца.

Это первая книга из цикла об Эркюле Пуаро, которую я прочитал.

По началу слог показался крайне простым, слишком лёгким и понятным. Вместе с этим сами темы, о которых говорили персонажи в начале (о тех же волосах, усах, краске, облысении) мне показались странными и просто лишними. Тем не менее, книгу я прочёл практически залпом, со мной такого ещё не было. Если первые 10 глав прочёл в два захода, то после этого уселся за книгу днём и читал до трёх часов ночи, около восьми часов подряд. Читал в переводе Петухова и обратил внимание на косяки по типу, «убили жертву в час утра».

Мне показалось, что в этой истории слишком много лишних имён, особенно под конец. Ты думаешь, что наверное этот персонаж зачем-то да нужен, но по итогу он появится на один короткий эпизод и его больше не будет.

Книга довольно затянута. Часто ходят вокруг да около, проговаривают мысли по нескольку раз, которые ты и так уже понимал или догадывался. Да и довольно много пафосных и надменных диалогов.

Но под конец, когда Пуаро понимает, что преступник не тот, кого поймали, а многие улики вели в ложном направлении, книга становится просто супер-динамичной. Ну и в последней главе объяснение самого сыщика несколько раз меня поразило. Особенно ответ на вопрос почему же убийца отправлял письма именно Пуаро.

Также посмотрел экранизацию из сериала «Пуаро». Она получилась приятной и атмосферной, но довольно сильно сокращённой.

Отличная история о расследовании смерти хозяйки английского поместья, заставившая пожалеть, что, за исключением шерлокианы, почти не приобщался до сих пор к жанру классического детектива. Теперь знакомство с Кристи обязательно продолжу.

Пожалуй, не сказать, что роман обладает каким-то особым литературным блеском и глубоким психологизмом, но этого и не требуется, просто вполне приемлемый уровень. Главное, книга подарила именно то, чего хотелось получить: удовольствие от слежения за распутыванием сложной загадки, когда намёки и детали получают стройное логичное объяснение («ага! так вон оно что»). Хотя честно пытался строить версии по ходу повествования, но финал оказался абсолютно неожиданным, и кроме пары второстепенных и относительно очевидных моментов (с кем поссорилась старуха, и мотив Лоуренса) вообще ничего не угадал. Единственной шероховатостью назову то, что сам механизм отравления достаточно специфическо-медицинский, и что Пуаро в его выявлении здесь обогнал специалиста-токсиколога.

Буквально наслаждалась чтением.

Как указано в аннотации, это — «лебединая песня» Агаты Кристи. Психологический роман, повествующий о «давящей» любви. История незатейливая, но так полно раскрывает название, не единожды подтвердив, что любовь может быть тяжелой ношей. И чаще для того, кого чрезмерно любят и опекают.

Поразительная дружба между закоренелым холостяком и маленькой девочкой; яркое проявление ненависти и такое же искреннее самопожертвование; самоотречение и самобичевание — этот роман так насыщен эмоциями! Я смаковала каждую фразу, но все равно он прочитался непозволительно быстро...

«Разве мы можем знать, что для другого человека лучше?»

Так и хочется дать совет злоумышленникам, что не надо совершать преступление, если на том же пароходе плывёт Эркюль Пуаро ;) А когда Пуаро начинает расследование, нужно срочно бежать, а не надеяться, что на этот раз он не сможет всё распутать.

Детектив хорош. Многие читатели, включая меня, быстро догадались, кто убийца, но вряд ли кто-то сам догадается, как было совершено убийство. К минусам отнесу несколько затянутое начало, переизбыток действующих лиц, и я ожидал больше египетского и археологического колорита.

Сильная и глубокая психологическая драма одной семьи.

Всегда знала, что у Агаты Кристи шикарные классические детективы, хоть и читала её не то чтобы много. Теперь я знаю, что у нее и психологические драмы потрясающие в своей точности. Однако, кмк, не каждый сможет понять эту книгу, всю её глубину и переживания главных героев. Лично я сейчас нахожусь в том периоде жизни, когда ещё не забыла свои подростковые отношения с собственной мамой, а дочь только-только вступила в этот опасный возраст, так что описанная в романе ситуация пусть мне и не близка в жизни, но понять я её прекрасно могу.

В начале романа Энн, она же мать, провожает свою дочь Сэру на трехнедельный отдых в Швейцарию, надеясь, что за это время она позабудет свою пассию в виде неудачливого молодого человека. Неожиданно при выходе в свет она знакомится с Ричардом Колфилдом, мужчиной-вдовцом, страстно желающим вновь обрести семью. Между ними завязываются отношения, взрослые зрелые отношения, когда партнеры висят недостатки друг друга, но готовы с ними мириться и жизнь. Но тут возвращается с отдыха Сэра...

У Агаты Кристи нет однозначных героев, ровных и красивых. Они все — люди, которым не чужды слабости, переживания и эмоции, им действительно сочувствуешь и переживаешь. Но и однозначных эмоций со стороны читателя они тоже не вызывают. В каких-то ситуациях им удивляешься, в каких-то гордишься их решением, в каких-то ужасаешься, как так можно было поступить.

В общих чертах Энн мне показалась довольно слабой женщиной, тут Сэра была права. Энн не смогла сказать своей дочери те слова, которые были так необходимы маленькой инфантильной девчонке, вздумавшей, что она умнее матери и может принимать важные жизненные решения за всю семью. Энн не смогла пережить душевное потрясение, пронеся его сквозь года, загнав его вглубь себя, где разрушение лишь нарастало. Эта разрушительная наивность Сэры и привела к изначальному кошмару, но надо отдать ей должное — манипулятор, причем порой даже бессознательный, из девушки вышел отличный. Именно здесь и споткнулось простодушие и неуверенность в себе Ричарда, ему стоило держать себя в руках и быть умнее.

Второй же кошмар произвел на меня впечатление «назло маме отморожу уши». Я искренне сочувствовала девушке, потому что чувство беспомощности и желания защититься от мира под надежным крылом мне знакомо, но, в конце концов, это решение она приняла самостоятельно. Зная, что оно ужасное, разрушительное, и ничего в ее жизнь хорошего не принесет, она осознанно продала душу дьяволу. Причем, судя по намекам автора, оргии и ночные кутежи были одним из самого безобидного.

Но, как верно отмечено в книге, лучше добрая ссора, чем худой мир. Развязка была резкой и впечатляющей. Безусловно, дейм Лора была тут лучом правды и голосом разума, жаль лишь, что многие люди не хотят вовремя услышать то, что до них пытаются донести окружающие. Ворчунья Эдит тоже придала колориту, а Джерри в какой-то момент стало даже немного жаль.

Отличная книга. Жаль, я не отличный рецензент, чтобы донести её прелесть корявыми словами. :-)

«Двойной грех» читается быстро и приятно. Рассказ обладает тем же самым набором узнаваемых черт, что и другие произведения Агаты Кристи из цикла, посвящённого детективным расследованиям Эркюля Пуаро: ненавязчивое и разбавляющее иногда напряжённую атмосферу общение Пуаро и Гастингса, обладающие своими чертами образы второстепенных героев, детальное описание внешности, мест разворачивающихся событий, особенностей дела и показаний свидетелей и пострадавших. Касательно «Двойного греха» всё это присутствует в той или иной степени.

Загадка рассказа не такая сложная, но и при обдумывании с десяток теорий только часть из них приближается к истине. Кроме того, образ Пуаро постоянно дополняется деталями. Сыщик, как истинный джентльмен, руководствуется в своей деятельности достаточно тактичными методами общения с женщинами, а ещё всё делает ради приезжего!

В этом рассказе Агаты Кристи характерные черты жанра снова перемешиваются в деталях с небольшими нововведениями: очередное таинственное убийство совершается в середине произведения, чёткий детективный анализ идёт рука об руку с общей «хаотичностью» повествования, обилием действующих лиц, а место преступления (старая библиотека в полу-готическом замке) создаёт чуть ли не атмосферу мистических романов а-ля Уолпол, Радклиф, Ходжсон. Королеву детективов (как Кристи, так и Марпл) снова занимают проблемы и вопросы вполне себе человеческие, бытовые, знакомые всем: жадность и её последствия как для носителя качества, так и для окружающих; институт наследования, его особенности и подводные камни, используемые недобросовестными «получателями»; размытая грань между доверием и наивностью, очертить которую бывает непросто в силу сложившихся обстоятельств.

Единственное, за что можно упрекнуть «Причуду Гриншо», — разгадка из ниоткуда. Подсказки по ходу истории автор расставляет с умением, бесспорно, но как соединяет все эти полученные данные в одно правильное решение! Не бывать детективом, увы.

«Трагедия под Рождество» — скорее, не детектив, а философское размышление в декорациях совершенного преступления и последующего за ним наказания. Мисс Марпл, соглашусь с мнениями многих, представляется более «земной» личностью, чем знаменитейший собрат по профессиональной деятельности Пуаро; тихая, но сообразительная старушка сильнее кренится в сторону от «модернистской» оптики видения (однако, не в полное нивелирование, нужно чётко понимать это). Там, где бельгийский обладатель запоминающихся усиков оперирует фактами и анализом, мисс Марпл даёт себе слабинку за слабинкой: проявляет симпатию к одним людям и открытое недоверие к другим, не может остановить намечающееся преступление, не с детективной прозорливостью отыскивает решение проблемы эффектным и быстрым способом, а только со временем очерчивает «корень зла», признаётся в своих ошибках (!) перед группой людей.

Ещё одной важной деталью в построении образа «сломанного детектива» является элемент раскаяния мисс Марпл. Казалось бы, человеку с таким ремеслом несвойственна меланхолия при осуществлении оперативных действий, однако добрая старушка как будто бы заново погружается в те моменты жизни, о которых повествует. Интересно, что именно во время воспоминаний появляются нотки грусти. Посмотришь на жизнь, послушаешь людей постарше, сам повспоминаешь, и, в самом деле, накатит что-то такое, с чем и не знаешь, как разобраться...

И снова Агата Кристи наводит на интересные мысли. Читая её детективы, порой больше внимания обращаешь не на само преступление и его расследование, а на персонажей и взаимоотношения между ними. Так и в этом случае.

Мисс Марпл отправилась на отдых. Красивое экзотическое место, приятные люди вокруг, счастливые семейные пары, идеальные отношения между жду супругами–хозяевами курорта. Идиалистичная картина. Но так ли всё на самом деле? Порой на отдыхе люди стараются показать не теми, кто они есть, создать о себе ложное впечатление. Об этом много будет рассуждать мисс Марпл, и придет к логичному выводу – никому нельзя верить.

История получать очень запутанной. Догадаться, кто преступник сложно. Автор то и дело уводит нас по ложному следу, и только ближе к самому концу появляется понимание, кто всё совершил.

Мисс Марпл оказалась ничем не хуже Пуаро в разгадывании головоломок.

Сюжет книги я знала заранее. В детстве смотрела советскую экранизацию, и тогда она мне очень понравилась. Преступление в замкнутом пространстве с ограниченным кругом подозреваемых – это стало моим любимым сюжетом в детективах. В «Десяти негритятах», незная заранее, кто виновник происходящего, очень сложно разгадать преступный замысел. А вот зная преступника заранее, обращаешь внимание уже совсем на другие вещи. Заслуживали ли, собравшиеся на острове, смертного приговора? Имеет ли право человек брать на себя ответственность вершить правосудие над теми, кто заслуживает наказания, но избежал его по тем или иным причинам? Боится ли преступник смерти, наказания за содеянное? Или может быть голос совести, обличающий каждый день, не смолкающий ни на минуту, звучащий в голове преступника намного страшнее смерти?

Мне было страшно читать самый конец истории – письмо, объясняющее всё, открывающее нам правду, письмо, написанное преступником. Может быть я очень впечатлительная, но, представив, что такое может произойти в реальной жизни, мне стало очень неуютно.

Агата Кристи пишет такие истории, после которых надолго задумываешься о человеческой природе. Не о красоте души, величии человеческого ума, нет. Задумываешься о её испорченности, о том, как порой бывает исковеркана природа человека. И речь идёт не только о преступлениях. Ход мыслей, поступки, сама жизнь некоторых людей, заставляет содрогнуться и испытать к ним неприятные чувства.

По ходу расследования, затрагиваются разные темы. Больше всего внимание уделяют преступлениям, совершенным над детьми. И тут я ловила себя на мысли, что, сколько бы времени не прошло, какой бы век не был бы у нас за окном, ничего не меняется.

Преступника угадать удалось почти сразу, а вот мотивы – нет.

Мрачная история, где надолго задумываешься о границах дозволенного.