Большой бюджет — большая ответственность. Про «Аватар» Камерона и «Дело Баттона» Финчера.

Статья из журнала «ФИЛЬМ»

Перепечатал: Fearless

* публикуется с разрешения журнала

Самый большой кошмар для руководителя любой голливудской киностудии — это знаменитый режиссер, который приводя в качестве главного аргумента свое художественное видение, выходит за рамки допустимого бюджета.

Иногда сочетание «творец + эпический размах» оправдывается. В середине 90-х годов «Титаник» Джеймса Камерона был головной болью кинокомпании «Fox»: проект сильно отстал от графика, и бюджет был значительно превышен, но в конечном итоге фильм имел феноменальный коммерческий успех и собрал в мировом прокате $1,8 млрд. Но на каждый «Титаник» приходится несколько десятков «Водных миров», «Клеопатр», и «Врат рая».

В наши дни у руководителей голливудских студий регулярно случаются сердечные приступы, поскольку на «Fox» сейчас идет работа над «Аватаром», на «Paramount» над «Загадочным делом Бенджамина Баттона».

Каждый из этих проектов с самого начала был  рискованным в технологическом, художественном и, конечно же, в коммерческом отношении. Каждый фильм начинался как крупнобюджетный, а по ходу его производства становился все более и более дорогостоящим.

Легко понять стремление студий найти новые идеи и средства, чтобы завлечь зрителей в кинозалы с помощью фильмов-событий. Но сегодня, когда студии принадлежат огромным корпорациям, все бюджетные вопросы находятся под строжайшим контролем вышестоящих инстанций. Поэтому-то, наверное, студии и стараются держать в строжайшем секрете всю информацию, связанную с финансированием и бюджетами крупных проектов. Сотрудники кинокомпаний, как правило, получают негласные инструкции о конфиденциальности, а члены съёмочных групп перед подписанием контракта дают подписку о неразглашении. Любая информация, чаще всего, поступает из неофициальных источников — от технических работников и исполнителей второплановых ролей, предпочитающих сохранять анонимность.

Чиновники «Fox» хватаются за сердце, наблюдая за экспериментами Джеймса Камерона, который снова раздвигает границы возможностей в области спецэффектов и кинотехнологий на своем новом кинопроекте «Аватар». (!) Шесть лет он занимался предварительной технологической подготовкой — создавал  новое кинооборудование. Как ни странно, но на студии утверждают, что на его разработки  было затрачено всего $10 млн. Но так как до последнего момента было неясно, будет ли работать новая технология, то вложение даже такой небольшой суммы по нынешним меркам, суммы выглядит довольно рискованным предприятием.

Только перед началом съемок режиссер, работающий в сотрудничестве компьютерных спецэффектов с Роем Легато, показал на студии предварительную визуализацию (движущиеся раскадровки), наглядно демонстрирующие, как видеокамера с высоким разрешением будет следить за актерами в виртуальных декорациях, созданных на компьютере.

Первоначально планировалось, что бюджет фильма составит $200 млн., а премьера состоится в мае 2009 года. Потом ее передвинули на декабрь 2009 года, чтобы дать режиссеру время скомбинировать на компьютере все необходимые элементы. «Аватар» — это так называемый фотореалистичный цифровой мир. Примерно 20% сцен сняты на натуре с актерами в естественной среде, а остальные 80% — это игровое кино, так или иначе скомбинированное с компьютерными элементами. «Это скорее компьютерный фильм с вмонтированными в него игровыми элементами» — говорит Легато.

Неофициально студийные источники сообщают, что в какой-то момент вся верхушка «Фокс» была в ужасе, потому что невозможно было поручиться за то, что новая технология, придуманная Камероном, будет работать. И только тогда, когда начальству показали готовые сцены, оно немного успокоилось. Наверное, есть смысл дать Камерону и новозеландской компании спецэффектов «Weta Digital» больше времени на завершение работы, тем более что в Новой Зеландии съемочной группе предоставляются налоговые льготы.

К тому же, если выход фильма будет отложен на более поздний срок, то он получит более широкую прокатную базу, поскольку по всей Америке сейчас строятся кинозалы для показа стереоскопических фильмов. Фильм должен выйти в прокат в трёх вариантах: IMAX 3D (билеты очень дорогие), обычное стереокино (билеты дорогие) и на старых, добрых плоских экранах. Ситуация непростая: В Америке около 1000 залов для показа стереофильмов; за рубежом — несколько сотен. В следующем году должно быть построено большое количество новых залов; поговаривают, что Камерон сумеет говорить студию отложить премьеру на еще более поздний срок, ссылаясь на то, что выпускать фильм стоимостью $300 млн на 1500 экранах по всему миру слишком рискованно.

«Fox» разделит стоимость негатива с несколькими хеджевыми фондами, которые были созданы для защиты проекта от коммерческого провала. Так как работа над фильмом будет продолжать еще больше года, то трудно оценить, каким будет окончательный бюджет. Всё зависит от того, насколько дорогостоящий будет пост-продукция и сколько времени будет идти фильм (по предварительным данным 2,5 часа).

В конечном итоге, бюджет (от 250$ до $300 млн.) вполне может окупиться. Камерон умеет манипулировать мейнстримной аудиторией — мальчишками-фанатами, их мамочками и папочками, городскими жителями и фермерами, американцами и иностранцами . И очень может быть, что «Фокс» выпустит такой блокбастер, который станет самой кассовой лентой за всю историю кино.

Дэвид Финчер долго занимался шлифовкой драмы «Загадочное дело Бенджамина Баттона», в которой Брэд Питт сыграл человека, который с годами не стареет, а молодеет. Студия настаивает на сокращении фильма до двух с половиной часов.

Проект, который разрабатывался кинокомпанией «Paramount» в течении долгого времени, много раз откладывался на полку. Но как только председателем Paramount стал Брэд Грей, он сразу же спросил своих подчиненных: «А у нас есть что-нибудь для Брэда Питта?» :о)

Во главе проекта стоит Финчер, начинавший карьеру на фабрике спецэффектов ILM, которую он считает своей режиссёрской школой. Именно такой кинематографист, наверное, и должен возглавлять проект, главный герой которого — старик Баттон, молодеющий с каждым прожитом годом, пока, наконец, не умирает младенцем, — должен выглядеть так, чтобы зрители поверили: все это может произойти на самом деле. Судя по тем 20 минутам, которые были показананы на кинофествиале в Теллуриде в конце августе («на затравку», как сказал Финчер), использование спецэффектов «Digital Domain» в сочетании с муляжами и гримом  позволяет практически без швов, насаживать меняющуюся с возрастом голову Питта на разные тела.

Действие ленты происходит в Новом Орлеане, История Баттона начинается во время Первой Мировой войны и продолжается вплоть до его смерти. Герой Питта пережил Вторую мировую войну и испытал незабываемые романтические увлечения (роли женщин, в которых он был влюблен, исполнили Кейт Бланшетт и Тильда Суинтон). Режиссеру пришлось изрядно потрудиться, чтобы сократить картину до 2 часов 38 минут, но довести ее до двух с половиной часов он так и не сумел. Сейчас фильм перешёл в ведение кинокомпании «Paramount», а Финчер уже начал работать над анимационным проектом «Тяжелый металл», производство которой осуществляет «Sony» («Paramount» от него отказалась).

Предыдущим фильмом Финчера был «Зодиак», который собрал в мировом прокате всего $180 тысяч. Поэтому сегодня всех волнует вопрос: станет ли «Загадочное дело Бенджамина Баттона» арт-хаусной лентой стоимостью в $150 млн или драмой, которая привлечет мейнстримную аудиторию благодаря необычной завязке и звездным именам. Один из чиновников «Paramount», Брэд Уил Уэстон, заверяет, что в этой картине соседствует и арт-хаус и мейнстрим. «Это старомодное эпическое кино, — говорит он, — Это не мрачный фильм, не безысходный. Он о жизни, и должен понравится всем».

Пока был проведен всего один тест-просмотр, который устроили на студии для сотрудников. Результата оказался таким хорошим, что начальство наметило премьеру ленты на Рождество.

В конечном итоге, бюджет по оценкам экспертов составляет $150-170 млн. Студия делит расходы пополам с «Warner Bros». Чтобы оправдать в прокате вложенные средства (с учетом расходов на рекламу и маркетинг), фильм должен завоевать сердца и критиков, и зрителей.

И хотя весь Голливуд стонет из-за огромных бюджетов, такая тенденция  будет продолжаться. Мегабюджетные постановки —  еще одно свидетельство того, что в Голливуде происходит расщепление кинопроцесса на фильмы-события стоимостью от $100 млн и на малобюджетные независимые авторские произведения. А вот золотой середины между ними практически нет.