Звонкое стихотворение молодого Пушкина «Песнь о вещем Олеге» — опыт исторического фэнтези. За это мы его и любим, ведь настоящая история — это «Борис Годунов» и «Капитанская дочка», которые даже у светлого Пушкина обращаются кошмаром.
Художник В.Васнецов — автор знаменитых «Трёх богатырей». Его иллюстрации к «Песни о вещем Олеге» не менее знамениты, чем само пушкинское стихотворение. Первое издание иллюстраций Васнецова было в 1899 г. в виде ширмы (отсюда):
Потом было переиздание в 1914 г. в виде брошюры (оттуда же):
Фантлаб считает, что первое издание было в 1874 году: https://fantlab.ru/edition98651. Скорее всего, это ошибка — ни один другой источник такой даты не подтверждает. Авторитетный каталог-справочник «Пушкин в русской и советской книжной иллюстрации» подробно пишет об издании 1899 года как о работе, сделанной на заказ (т.е. о первом издании):
Сюита Васнецова сохранила популярность вплоть до наших дней. В советское время переиздание осуществлялось фабрикой Гознака (в нескольких вариантах). У меня вот такое издание 1962 года.
Огромная брошюра из плотных листов в мягкой обложке. Репринтом не является, поскольку текст дан в современной орфографии. Но рисованный шрифт сохранён (этот шрифт принадлежит не Васнецову, а другому художнику).
Значение В.Васнецова для развития русского модерна было огромным. Например, Т.Верижникова в монографии-альбоме «Иван Билибин» (СПб.: Аврора, 2001) пишет, что первым моментом в развитии русского модерна было обращение к национальному эпосу, сказкам, былинам как к источникам тем и сюжетов. И именно В.Васнецов, ранее других, на переломе 1870-х — 1880-х годов встал на путь формальной интерпретации наследия искусства языческой и Древней Руси и сумел увлечь за собой многих художников.
Сканы «Песни о вещем Олеге» издания 1899 года даю с сайта РГБ (электронный каталог свободного доступа).
1) Заставка. Один из первых образцов книжной графики русского модерна. Имитация рукописных миниатюр из русских летописей. Единство текста и оформления понимается пока что ещё буквально: не только буквицы, но и шрифт рукописный.
2) Суровые древние русичи. Выход кудесника из тёмного леса навстречу князю, его предсказание — «Примешь ты смерть от коня своего» и прощание суеверного Олега с конём.
3) Тема предсказания, неумолимо сбывающегося. Не успел могущественный князь обвинить кудесника — «лживый, безумный старик» — как змея, выползающая из черепа коня, кусает его.
Иррациональный ужас перед змеями. Даже в наших южных широтах ядовитые змеи не могут убить взрослого здорового человека (опасность представляют змеи из Средней Азии).
4) Тризна по умершему князю. «Князь Игорь и Ольга на хóлме сидят».
5) Концовка. После плоскостных (примета новой книжной графики), но реалистичных иллюстраций, декоративная виньетка. И отдельного схематичного рисунка удостоились две последние всем известные строчки: «Бойцы поминают минувшие дни // И битвы, где вместе рубились они».
Интересная концовка: на первом плане две шеренги бойцов, сражаются лицом к лицу, но внизу символически изображены две грызущиеся собаки, а на заднем плане — возможно, аллегория закатного солнца. Солнце в ужасе.
Князья, кудесники, захватнические походы («твой щит на вратах Цареграда»), антимарксистский фатализм — всё это в январском номере «Мурзилки» за 1937 год.
Неплохое для тогдашней полиграфии воспроизведение картинок Васнецова. Нормально «Серебряный век» вписывался в сталинский предвоенный период (там и Билибин из эмиграции вернулся, что-то рисовал).
Новых довоенных иллюстраций к «Вещему Олегу», насколько мне известно, не было.
цитировать
свернуть ветку
