В СССР первые иллюстрации к "Коньку-Горбунку" сделал молодой художник В.Конашевич в 1922 году. Они были изданы через два года (М.-Л.: Синяя птица, 1924). Спустя 30 лет вышла вышла другая версия этих иллюстраций (Л.: Лениздат, 1953).
Скан редкой книги 1924 года выложен в свободном доступе на сайте НЭБ (и РНБ).
В 1920-е гг. Конашевич был одним из лидеров советской графики, он формировал еë новый стиль. "Конëк-Горбунок" Конашевича 1924 года — яркий представитель "золотого века детской книги" (хоть и не Маршак с Лебедевым этого "Конька" издавали). Ну, а 1953 год — другая эпоха.
Про деградацию и возрождение Конашевича мы неоднократно говорили, в последний раз — на примере "Мухи-Цокотухи" 1920-х, 1930-х и 1950-х гг.
"Конёк-Горбунок" НЭПовской эпохи прекрасен. Ю.Молок в альбоме-монографии о Конашевиче литографии 1924 года оценивал сдержанно ("молодой ишшо был"), но подчёркивал особенность: "Язык упрощённых форм, напряжённого цвета". К 1953 году форма у Конашевича стала позамысловатее, а цвет поласковее. Но вот жаль, цвета в сталинском варианте "Конька" вообще нет.
В издании 1924 года — цветные страничные иллюстрации и небольшие чёрно-белые заставки и концовки к каждой части сказки. В издании 1953 года страничных иллюстраций меньше, они все чёрно-белые и повторяют композицию 1924 года, но в новой манере (которая сама по себе неплоха и принесла славу позднему Конашевичу — однако не в этой книге). Вот как, например, преобразилась сцена поимки Жар-птицы:
В издании 1953 года множество мелких иллюстраций на полях книги — в них Конашевич не повторяется, и они гораздо интереснее страничных.
Жалко, что Конашевичу не дали сделать в 1953 году цветную сюиту — может быть, и поздний "Конёк-Горбунок" стал бы классикой (народ в наши дни любит позднего Конашевича больше, чем раннего).
Единственный рисунок из сюиты в цвете (про Кита) был опубликован Конашевичем в том же 1953 году в журнале "Мурзилка". Нарушим сюжетную хронологию — посмотрим сначала эпизоды про Кита в разных вариантах.
1) Вот оно — поселение на Ките с разницей в 30 лет. Одна композиция, цвета разные. Кит в 1924 году — страдающий, рвущийся на свободу. В 1953 году — присмиревший, смирившийся. Разглядывать детали интереснее на позднем рисунке (этими деталями поздний Конашевич и завораживал детишек). Но всё же — какова экспрессия на раннем рисунке!
Иллюстрация из "Мурзилки" даёт представление о том, каким мог бы быть цветной "Конёк-Горбунок". Но в книге 1953 года эта иллюстрация бесцветная.
2) В книге 1924 года освободившийся Кит яростно взметается из глубин (несёт Иванушке сундук с заветным кольцом). В книге 1953 года Конашевич не стал воспроизводить эту иллюстрацию — дряхлый кит из позднего варианта в лучшем случае просто выполз бы на берег, да там бы и помер.
3) Сцены подводного царства. Ёрш-забияка, на розыск которого посланы дельфины, обнаружен — "Ёрш дерётся с карасём".
В 1953 году страничных иллюстраций на эту тему нет. Есть мелкие рисунки на развороте. Справа внизу воспроизводится ранняя композиция драки ерша с карасём (вроде бы то же самое, но экспрессия пропала). Слева — иные персонажи розыскного дела: лещ пишет именной указ, сом подписывает этот указ, рак прикладывает печати. Все рыбы приоделись в кафтаны допетровской эпохи.
Ну а теперь — остальные иллюстрации из книги 1924 года и соответствующие им фрагменты из книги 1953 года. С композицией и цветом всё понятно, будем следить за содержанием.
1) Крестьянская Россия ещё жива. Конашевич крестьянскую семью в 1924 году рисует с натуры. Это не деревенские идиоты, но всё ещё совсем другой русский народ. Иванушка при первом знакомстве показан со спины — ворон считает. Небо тревожного цвета. В 1953 году — простенькие бытовые картинки.
2) Цветная иллюстрация 1924 года, на которой можно рассмотреть лицо Иванушки. Обычное лицо. Аналога в издании 1953 года нет.
Эту литографию Конашевич поместил на фронтисписе книги 1924 года — она выражает идею, если не сказки (текста), то сюиты иллюстраций. Ночная темень, куда запрыгивает грозная кобылица. Кто там и как там на ней верхом — не разобрать. Неповторимая атмосфера. Вообще, кажется, что в 1920-х гг. Конашевич всё ещё воодушевлён вихрями Революции. В 1953 году вихрей никаких, зато детальки прорисованы: теперь видно, что на лошадке сидит задом-наперёд Иванушка со смазливым личиком.
1) В 1924 году Конашевич вообще пропустил все мотивы деспотизма и раболепия. Его Иванушка гордо, на равных встречает хучь городничего, хучь царя (а не в силу умственной отсталости, как можно понять из текста). В 1953 году народ, павший на колени, попал на рисунок, но народ какой-то дурашливый, а не забитый. Чужда была Конашевичу тема царского гнёта.
2) Царь в 1924 году — самодур, как положено. Но самодур задорный и смешной. Повторение этой темы на полях книги 1953 года вышло блёклым и скучным.
1) На цветных иллюстрациях 1924 года Конёк-Горбунок постоянно присутствует, но общий вихрь рисунков не даёт его как следует разглядеть. Вот разве что на иллюстрации, где он стоит рядышком с красавцами-конями.
Почётче абрис Конька прорисован на заставке и концовке. Гигантские по длине уши (тоже больная тема для художников: как передать соотношение трёх-вершкового роста конька и аршинных ушей). Горбы и морда — верблюжьи.
2) В 1953 году Конёк-Горбунок похорошел. Теперь у него благообразная мордочка коняшки.
1) В книге 1953 года единственная страничная иллюстрация, которой нет аналога в издании 1924 года — это сцена восседания царь-девицы в шатре (до того, как её Иванушка уволок). Видимо, почувствовал Конашевич необходимость этого фрагмента (при том, что страничных иллюстраций в 1953 году стало меньше).
2) А в 1924 году Конашевича больше интересовали отношения царя и царь-девицы. Вот она какая — надменно-скучающая. В 1953 году сцена была повторена. Эмоциональная напряжённость исчезла, наряд девицы стал полностью закрытым и русифицированным (никакая она не Шамаханская царица).
3) И только на полях издания 1953 года дан мелкий рисунок грубого похищения царь-девицы.
Удивительно, но сюжетная линия с тёщей-Месяцем художника не заинтересовала вообще. В 1924 году на заставке был набросок терема в облаках с лучами, бьющими из окон. В 1953 году тоже всё архитектурой (приземлённой) ограничилось.
Общая направленность Конашевича в 1924 году на экспрессию не обошла стороной и тему ныряния в кипящие котлы.
В 1953 году как-то вяло всё это купание происходит.
цитировать
свернуть ветку
