В марте 1965 Муркок опубликовал по сути манифест Новой Волны — краткое объяснение почему ушла фантастика Золотого века, и призыв писать по новому.
 |
|
Майкл Муркок: Символы шестидесятых
В этом номере вы найдете, пожалуй, самое большое разнообразие рассказов, которое мы когда-либо публиковали. Это рассказы, представляющие большинство форм современной научной фантастики: ясные, основанные на фактах размышления Кларка о возможном развитии космических путешествий, захватывающая сюрреалистическая аллегория Балларда, абстрактный и философский взгляд Бейли на альтернативную систему мышления, барочный рассказ «Побег из вечера» и удачные вариации на тему традиционного космического рассказа Малкольма и Тилли. Первые четыре рассказа происходят на нашей планете или вблизи нее, но все они, несомненно, относятся к научной фантастике. Они иллюстрируют растущую тенденцию в современной научной фантастике оставаться верными традициям и рассматривать аспекты человеческой жизни на фоне природы. Эпоха космических рассказов в серьезной научной фантастике, кажется, почти закончилась, эпоха исследования планет подходит к концу, и писатели, похоже, решили, что исследование человеческого разума, его возможностей и недостатков, более плодотворно.
Есть признаки того, что, за исключением коротких эмоциональных рассказов (Малкольм), юмористических (Тиллей) или сатирических произведений, космическая история постепенно уходит в прошлое. Многие это приветствуют, другие же будут разочарованы, но, если это и утешает, мы по-прежнему считаем, что хорошие космические истории можно писать, но их становится всё меньше и меньше. Проблема в том, что наши более искушенные писатели-фантасты обнаружили, что космическая история — это неудобная форма для передачи идей, отличных от технических, и что зачастую сама форма по своей природе заслоняет главную тему.
Многие считают, что, поскольку научная фантастика взрослеет, ей необходимо избавиться от некоторых своих сенсационных и зрелищных аспектов; они считают, что форму нужно переосмыслить и найти новые символы, отражающие настроение шестидесятых, что слишком многие в современных рассказах используются термины тридцатых, сороковых и пятидесятых годов, термины, которые все больше теряют связь с современным обществом. Авторы считают, что хороший рассказ, независимо от его формы, наиболее хорош, когда он применим к настоящему времени, и что рассказ, предназначенный для применения к настоящему, не сможет выполнить свою задачу, если написан в терминах, применимых к прошлому.
Частично проблема может заключаться в том, что молодой писатель изучает творчество прошлого поколения и приходит к выводу, что именно так нужно писать рассказы. Так было раньше, но сейчас уже нет. Задача молодого писателя — найти термины и символы, которые имели бы смысл в шестидесятые годы. В наши дни бесполезно жить прошлым и полагаться на него — бесполезно жить в мире таких писателей, как Хайнлайн, и использовать их терминологию, символы, биографию и даже идеи. Эпоха, которая их сформировала, прошла. Их рассказы, какими бы хорошими они ни были, невозможно повторить, не получив неудовлетворительного результата. Довольно часто моральные допущения, содержащиеся в рассказах пятидесятых годов, практически бессмысленны для нового поколения взрослых.
Нам нужно больше писателей, отражающих прагматичные настроения современности, использующих образы, актуальные для нашего времени, применяющих символы, заимствованные из современного мира, использующих сложные литературные приемы, способные конкурировать с другими современными техниками, создающих персонажей, соответствующих современному обществу. Как и все хорошие произведения, хорошая научная фантастика должна прежде всего соответствовать времени, в котором она написана; писатель должен писать прежде всего для своего поколения. Он не должен стремиться подражать своим предшественникам на их территории, и он не должен писать для потомков, которые все равно не будут помнить его, если он не будет верен себе и своей эпохе. Он может учиться у своих предшественников, но не должен им подражать.
Мы считаем, что во многих отношениях образ Фреда Хойла, уроженца Северной Калифорнии, едущего на огромном кабриолете Buick калифорнийским летом и рассуждающего о значении квазаров, гораздо современнее, чем образ космического корабля, на борту которого военный техник склонился над столом, на котором лежит новое секретное электронное устройство для обнаружения инопланетных захватчиков. Некоторые научно-фантастические произведения, создаваемые сегодня, совсем не прогрессивны; напротив, они обладают атмосферой прошлых десятилетий — они откровенно старомодны. Мы уверены, что это одна из причин, почему полемика вокруг «чувства удивления» бушевала и до сих пор время от времени бушует — в гостевых редакционных статьях и колонках писем в этом журнале.
Мы уже в середине шестидесятых, и у писателей должно было быть достаточно времени, чтобы проанализировать настроение десятилетия. У некоторых оно было, и именно их произведения мы намерены опубликовать. Контекст не имеет значения, дата, выбранная для описания будущих событий, не так важна, важно то, чтобы рассказы использовали актуальную информацию по всем аспектам человеческой жизни и были актуальны для современного мира.
=====================
цитировать
свернуть ветку