Предлагаем вашему вниманию рубрику, в которой мы попытаемся поговорить о том, как издают фантастику.
Мы приглашаем к участию в рубрике всех тех, у кого есть желание рассказать об изданиях своего любимого автора, необычно оформленных книгах, знаменитых и не очень сериях, дизайнерских решениях и удачных находках, шрифтах, титулах, журнальных иллюстрациях, ляссе и далее до бесконечности.
Никаких ограничений по времени и пространству нет. Единственное пожелание: ваша статья обязательно должна содержать иллюстрации, потому как лучше один раз увидеть, чем сто раз прочесть.
Администрация сайта надеется, что фантлабовцам есть что сказать. Так давайте же сделаем рубрику познавательной и интересной!
Jedni byli maszynowcami, inni maszynistami, jeszcze inni maszynalami; a każdy miał własną maszynistkę[9] (Одни были машиноведами, другие машинистами, а были еще и машинали, и каждый имел собственную машинистку)
Перед нами — по мнению бесчисленных читателей — находится opus magnum ДАНИЭЛЯ МРУЗА, то есть иллюстрации к произведениям Станислава Лема. Когда и, главное, где художник опубликовал первую из них? Все источники фактически единогласны в утверждении, что это был рисунок для напечатанного в 1951 году романа «Астронавты» (“Astronauty”), который, несмотря на довольно-таки соцреалистический курс, стал бестселлером, соблазнив читателей видением межпланетного путешествия на Венеру.
Облаченный в жёлтый комбинезон космонавт, парящий в округлом салоне ракеты, должен был появиться в журнале «Молодой техник» (“Młody Technik”) в 1955 году, согласно онлайн-архиву Станислава Лема. К сожалению, найти его там сложно, и другие исследования указывают на иллюстрированный журнал «Polska», издававшийся для соотечественников, живущих на Западе, также на точнее не определенный его номер этого же года[10]. Мы знаем этот рисунок по экспонированию на многочисленных выставках с подписью: «Из семейного архива». И пусть так и останется.
Характерная «штришковатость» (kreseczkowatość) художника уже даёт о себе знать, но это всё еще МРУЗ-реалист. Только год спустя начинается сказочный сюрреализм. Есть «оттепель», есть «Пшекруй» и есть «Звёздные дневники» (“Dzienniki gwiazdowe”, 1956). Станислав Лем впервые появился в «Пшекруе» в 1953 году (номер 51). Его «Магелланово облако» (“Obłok Magellana”), опубликованное в нескольких номерах журнала, было проиллюстрировано ЕЖИ СКАРЖИНЬСКИМ (Jerzy Skarżyński) — выдающимся художником, мастером театральных декораций, одним из создателей онирической атмосферы почти всех фильмов Войцеха Хаса, известным среди коллекционеров иллюстраций и комиксов как художник-иллюстратор «Коперника» (“Kopernik”, 1953) и автор комиксной серии о Яношике (“Janosik”, 1974).
В журнале “Przekrój” (1955, No 46) Лем публикует короткую пьесу «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (“Czy pan istnieje, Mr. Jones?”) с рисунками СТАНИСЛАВА ФУДЕЛЫ (Stanisław Fudeła), экранизированную в 1961 году. Роль робота Граумера в этой экранизации исполнил Сатурнин Журавский (Saturnin Żórawski), лучший «андроид» в польской кинематографии.
Позже вышел рассказ «Крыса в лабиринте» (“Szczur w labiryncie”, 1956, No 5–8), снова с иллюстрациями СКАРЖИНЬСКОГО,
а с 31-го номера 1956 года Лем начал долгосрочное сотрудничество с ДАНИЭЛЕМ МРУЗОМ. Речь идет о рассказе «Из звёздного дневника Ийона Тихого» (“Z dziennika gwiezdnego Ijona Tichego”), разделенном на три эпизода, в котором появляются характерные лемовские персонажи, такие как профессор Тарантога, встречаются первые представители космофауны — курдли (kurdle) и восьмелы (ośmioły), а также загадочные сепульки (sepulki). Используемая МРУЗОМ цветовая гамма идентична той, что мы уже знаем из «Астронавтов».
Изображенный художником мир, как сказал бы один из главных героев романа «Рукопись, найденная в Сарагосе» (“Rękopis znaleziony w Saragossie”, около 1801 года), «совершенно иной по обстоятельствам»: сюрреалистичный, техноцизированный. Персонаж, открывающий публикацию, наверняка многими будет ассоциироваться с демоном, известным из фильма «Лабиринт фавна» (2006) Гильермо дель Торо, важного наследника мастеров онейрического искусства XX века. Однако давайте подробнее рассмотрим эти рисунки МРУЗА. Они отсылают нас к гораздо более древней традиции — голландской фантастической живописи с невероятным космосом фигур ИЕРОНИМА БОСХА (Hieronim Bosch).
Самое интересное в иллюстративном творчестве краковского художника — именно эта последовательность ассоциаций, необычная «подвеска» в традиции, а также — в рисуночных интерпретациях прозы автора «Гласа Господнего» (“Głos Pana”, 1968) — свободные и вдумчивые парафразы старых произведений. С началом сотрудничества с Лемом МРУЗ становится — здесь я использую парадоксальную ассоциацию — постмодернистом, свободно жонглирующем жанрами, подобно самому Лему. Сразу же возникает интересная когнитивная дилемма: если бы ДАНИЭЛЬ МРУЗ нашёл своего Филипа Дика (как это случилось с автором «Соляриса» [“Solaris, 1961]) в мире рисования, стали ли бы мы свидетелями столь же необычного приключенческого сериала с разведслужбами на заднем плане?
В 1958 году на пятой странице 34-го номера «Пшекруя» выходит первый отрывок детективного романа «Расследование» (“Śledstwo”) Станислава Лема.
Иллюстрации — конечно же МРУЗА — совершенно другие. В 36-м номере журнала мы видим характерное пустое пространство города с монументально возвышающимися зданиями, вызывающими ассоциации с древними античными метрополиями.
Этот вымерший, почти постапокалиптический пейзаж выдержан в духе картин ДЖОРДЖО де КИРИКО (ещё одного, наряду с МАКСОМ ЭРНСТОМ, великого сюрреалиста, который, на мой взгляд, вдохновлял МРУЗА), но в нём присутствуют и новые элементы, характерные для польского рисовальщика — одинокие и повернутые фигуры.
Техника всё более приближается к гравюре или коллажу ЭРНСТА, и в 37-м номере журнала (четвёртом эпизоде «Расследования») мы видим типичную для немецкого художника сценическую деталь — пустую лестницу.
Это она появится на обложке первого книжного издания «Кибериады» (“Cyberiada”, 1965).
Иллюстрация, известная по дебюту дуэта Лем-МРУЗ в «Пшекруе», была повторена (с небольшими изменениями) в небольшой фантастической новеллке «Странные коробки профессора Коркорана» (“Dziwne skrzynie profesora Corcorana”, 1960, No 40), то есть истории из вселенной Ийона Тихого.
Тот же персонаж — в слегка изменённой позе и с несколько измененной жестикуляцией, то есть главный герой серии — появляется на одной из иллюстраций к «Книге роботов» (“Księga robotów”), опубликованной в 1961 году -- в параавтобиографической записи «Формула Лимфатера» (“Formuła Lymphatera”).
А уже на обложке этой книги изображена довольно-таки символическая картинка — маленький человек (на языке роботов «бледнотик» [bladawiec]) сидит на мощном человекоподобном андроиде, управляя им. В этом рисунке чувствуется некоторая тревога, напряжение между человеком и машиной.
Когда видишь эту сцену, начинает казаться, что МРУЗ (и Лем) предвосхитили всю поп-культуру 80-х годов с её самым важным достижением — сагой Джеймса Кэмерона о киборгах, путешествующих во времени и сражающихся с остатками человеческой цивилизации (цикл «Терминатор», 1984–2018). В «Книге роботов», которая на самом деле является чем-то вроде апокрифа, якобы отредактированного Астралом Стерну Тарантогой, иллюстрации МРУЗА очень точно отражают суть текста, и когда мы читаем:
«Проциты — рациональные существа, очень похожие на нас; единственное несущественное, впрочем, различие заключается в том, что у них ноги только до колен, а ниже — колеса, не искусственные, а являющиеся частью тела» [11],
--то рядом находим почти портретный рисунок типичной семьи процитов — мать, отец и ребёнок-роботенок.
Такое же «слияние» текста с иллюстрациями встречается в «Двенадцатом путешествии» (“Podróża dwunasta”), где Ийон Тихий приземляется на планету Микроцефалов, а МРУЗ изображает одного из представителей четырёхрукого вида аборигенов.
В этих иллюстрациях можно почувствовать дух футуристического видения мира из «Механического балета» (1924), созданного Фернаном Леже в ходе экспериментов с киноплёнкой и светом.
Однако прежде всего это рисуночная пародия, идеологическая отсылка к взглядам эпохи Просвещения и значимому философскому трактату «Человек-машина» (1748) Жюльена Оффре де Ламетри (Julien Offray de La Mettrie). Весьма удивительно, что «137 секунд» (“137 sekund”, «Przekrój» 1972, No 34–36) визуализирует СТЕФАН БЕРДАК (Stefan Berdak),
но в заметке «Ведомство Пегаса» (“Urząd Pegaza” 1974, No 15) Лем и МРУЗ вновь сотрудничают, а текст иллюстрируется почти иконой польской графики — портретом Трурля из третьего издания «Кибериады» (“Cyberiada”, 1972).
В то время как иллюстрации из «Книги роботов» (1961) всё ещё отсылали к ранним рисункам МРУЗА, сопровождающим работы Лема, первое издание «Кибериады» (“Cyberiada”, 1965) показывает, как художник выбирает и реализует новый визуальный язык, уже прозвучавший по случаю «Расследования» (“Śledztwo”). Это не одностраничные графические изображения, а огромные рисунки, покрывающие всю обложку или лист панорамы, или вклейки — как гравюры из старых газет, журналов и книжных томов, отсылающие к работам МАКСА ЭРНСТА. Немецкий художник, хотя всё ещё был связан с дадаизмом (около 1918 года), экспериментировал с комбинированием различных вырезок из газет, книг, гравюр — чаще всего покупавшихся им на базарах, где продавалось всякое старье.
В 1930-х годах, присоединившись к сюрреалистическому движению, он начал создавать и издавать «галлюцинаторные» альбомы, содержащие циклы коллажей с необычными (как это было у «протеже» ТРИСТАНА ЦАРЫ [Tristan Tzara}, а позже АНДРЕ БРЕТОНА [André Breton]) названиями — «Стоголовая женщина», или «Неделя добра», или «Семь главных элементов» с часто повторяющимся мотивом лестницы, которая — как я уже упоминал — стала одним из важнейших элементов, использованных МРУЗОМ в первом издании «Кибериады» (“Cyberiada”). Однако, если в работах ЭРНСТА среди перилл, коридоров и пустых комнат парят женщины, ходит гигантский петух или ползают змеи, в лемовском (а точнее мрузовском) мире появляются огромные автоматические роботы, на которых, притаясь за углом, охотится крошечный «бледнотик» (bladawiec) с дубинкой, желая принести им «бледную смерть» (blada śmierć).
МРУЗ идеально уловил этот антагонизм между миром людей и миром машин. Помимо клаустрофобных, заполненных рядами лестниц, комнат
в этом томе находятся рисунки, выполненные как бы «с птичьего полета»: тщательно отделанные сцены с воздушным шаром
виды сфинкса
и абсолютно необычный аэрофотоснимок города — это не современный мегаполис, а полис XIX века с андроидом, парящим на переднем плане.
В этом есть что-то тревожное, как в одной из начальных сцен фильма Альфреда Хичкока «Птицы» (1963). Прекрасно ухвачена футуристическая и эпическая атмосфера «сказок» Лема, где кибернетическое будущее смешивается с реквизитом из средневековых chansons de geste.
Хотя роботы МРУЗА здесь напоминают «ходячих машин» и «клонов» из саги Джорджа Лукаса, я бы назвал воображение рисовальщика скорее стимпанковским.
В 1972 году в руки читателей попало очередное издание «Кибериады».
Фантазия и гениальность Лема уже никого не удивляли — они остались неизменными. Тем временем иллюстрации ДАНИЭЛЯ МРУЗА здесь совершенно другие. Ещё в 1971 году автор «Футурологического конгресса» (“Kongres futurologiczny”, 1971) послал из Закопане художнику письмо (датировано 12 июня того же года), в котором изложил сюжет новых текстов, включённых в издание, и предложил некоторые решения:
«Например, можно пародировать определённые техники ксилографии, типичные для XIX века. Можно взять из палеонтологического атласа какого-нибудь динозавра и сделать его поперечное сечение, а внутри разместить Научно-исследовательские институты — тоже в разрезе. […] Дома у меня есть всерьез написанная немецкая книга о роботах, где собраны фотографии из разных времён, и я с радостью передам её вам, но только когда вернусь, а я вернусь 1 июля, а если вернусь раньше, то постараюсь найти вас сразу, потому что мне действительно важны ваши рисунки для этого издания»[12]
Письма письмами, а ДАНИЭЛЬ МРУЗ проиллюстрировал «Кибериаду» так, словно пустил мимо ушей предложения автора. На этот раз он отказался от визуальных патентов МАКСА ЭРНСТА и вернулся к линии, известной по «Пшекрую». Он стал скорее интерпретатором персонажей описанного Лемом мира, чем их комментатором или графическим рассказчиком. Только две из двадцати семи иллюстраций он снабдил подписями. Это — подобные скульптурам — фигуры двух роботов-конструкторов, Трурля и Клапауция. В каждом из этих рисунков чувствуется — у меня сложилось такое впечатление — дух классической античности. Конструкторы похожи на философов.
Первый, изображенный в позе, напоминающей «Мыслителя» ОГЮСТА РОДЕНА (Auguste Rodin), может символизировать мудрость и благоразумие, а греческая колонна и атрибут животного мира в виде киберсовы указывают на олицетворение греческой Афины.
Играя с такими подсказками, можно заметить, что Клапауций с его механическим котом больше похож на египетского фараона.
Думаю, что художника забавляли эти ассоциации и рисуночная эквилибристика, которые подсказывали ему истории о роботах, написанные Лемом. Финальная (и известная также читателям во многих странах) интерпретация «Кибериады» МРУЗОМ достаточно просторна, чтобы вместить символы и аллюзии из различных культурных кругов.
Кто такой Балерион (Balerion) из «Пятого путешествия» (“Wyprawa piąta”) — бог войны, тупой милитарист или, может быть, некто совсем другой?
Разве Электрибальт (Elektrybalt) не кибернетический провидец, вещающий своего рода «Илиаду» для андроидов?
Давайте также рассмотрим сказку о роботятах «О принце Ферриции и принцессе Кристалии» (“O królewiczu Ferrycym i królewnie Krystali”). Разве этот бледнотик, сражающийся с Электрыцарем (Elektrycerz), не напоминает нам древнего героя, кого-то вроде Геркулеса, или, может быть, хотя бы Сизифа, борющегося с тем, что опасно, жестоко и неизбежно?
Эта неоднозначность МРУЗА столь же актуальна, как и почти любой из текстов Станислава Лема.
Я поискал бы также источники рисунков МРУЗА в сатирической прессе эпохи Просвещения и эфемерных британских гравюрах георгианской и ранней викторианской эпохи. Можно вспомнить работы ДЖЕЙМСА ГИЛЛРЕЯ (James Gillray, 1756–1815) — карикатуру на мужчину (вероятно, премьер-министра Питта) с телом осьминога («Разрастание; Грибок; также известный как «Жаба на навозной куче» – “An Excrescence; A Fungus; alias a Toadstool upon a Dung-hill”, 1791)
или образ охотника-калеки, ведущего стаю собак с человеческими головами (John Bull and His Dog Faithful, 1796),
а также гротескные, граничащие с макабром, преисполненные фантастических существ — прежде всего сочетаний людей, свиней, крокодилов и коз — рисунки ДЖОНА ЛИЧА (John Leech, 1817–1864), регулярно публиковавшиеся в журнале «Punch».
Талант молодого графика, его индивидуальность — замечаются довольно быстро. Всего через десять лет после дебюта поэт и литературный критик Ежи Квятковский (Jerzy Kwiatkowski, 1927–1986) посвящает ему небольшую аналитическую статью, в которой так комментирует дебютный рисунок МРУЗА в «Пшекруе»:
«Атмосфера в нем скорее мрачная. А также — зловещая. […] Хотя «гибридный трюк» играет здесь важную роль, указать на него недостаточно, чтобы объяснить настроение и оригинальность этой сцены с ослиным опьянением. […] Однако прежде всего -- атмосферный тон рисунка определяется его фактурой и дальнейшими пространственными планами. Тщательность исполнения рисунка позволяет увидеть каждую травинку или каждую полосу на рубашке стиляги-бикиниста»[7].
О художественном мышлении, техническом происхождении и комплексном вдохновении «Шульца с улицы Пилсудского» — как я позволил себе назвать ДАНИЭЛЯ МРУЗА — и его взглядах на современное искусство можно многое узнать, изучая рисунки и соответствующие воспоминания в альбоме «”Przekrój”по МРУЗУ» (Przekrój przez Mróza, 2019).
Здесь утверждается -- и прежде всего подтверждается — то, что мы уже узнали о художнике: он беззаветно увлекался старыми словарями, энциклопедиями, иллюстрированными руководствами. Также упоминаются названия многих журналов и газет, включая «L'illustration».
Это парижская еженедельная газета, очень много сделавшая для развития европейской прессы и комиксов, основанная в 1843 году (ликвидирована в 1944 году за поддержку режима Виши). На её страницах была отточена до совершенства графическая техника ксилографии, которой ДАНИЭЛЬ МРУЗ с невероятным мастерством подражал.
Как вспоминает соавтор альбома, дочь художника ЛУЦЬЯ МРУЗ-РАЙНОХ (Łucja Mróz-Raynoch), ее отец тщательно изучал достижения гравёров XIX века — светотень, распределение графических акцентов. Гравюра на дереве производила впечатление, что состоит из крошечных линий, а характерной чертой рисовальщика «Пшекруя» было создание пространства с помощью таких «штришков». Мир МРУЗА — известный по страницам еженедельника, из книги “Zwierzydełka” и самых известных иллюстраций научной фантастики — был сказочным, но прежде всего сюрреалистичным. Рисовальщики “L'illustration” и других парижских и лондонских газет (ХАЙН [Hine], ЛИЧ [Leech], ГИЛЛРОЙ [Gillroy], а также французские — ГАВИАНИ [Gaviani], РАНДОН [Randon], БАЙАР [Bayard] и уже упомянутые ГРАНВИЛЬ [Grandville] и ДОРЕ ]Dorè]) охотно использовали гротеск, карикатуру, даже макабричное в своей злобности сравнение.
Источники онирического воображения польского иллюстратора также следует искать в литературе столетней давности (хороший след здесь — «Путешествия Гулливера» и повествования эпохи Просвещения о посещениях далёких земель), а также в сюрреалистической графике межвоенного периода. Собеседники Януша Гурского (Janusz Górski) (“Przekrój przez Mróza”) указывают на МАКСА ЭРНСТА (Max Ernst).
Я бы также добавил
ДЖОРДЖО де КИРИКО (Giorgio de Chirico)
и РЕНЕ МАГРИТТА (Rene Magritte).
Молодой ДАНИЭЛЬ МРУЗ впервые увидел работы сюрреалистов в редакции журнала «Na szerokim świecie», где работал отец художника, СТАНИСЛАВ МРУЗ. «Отцу запал в память немецкий сатирический ежемесячник “UHU”, потому что именно там он впервые увидел графику МАКСА ЭРНСТА»[8] — вспоминает дочь художника.
“UHU” издавался в 1924–1934 годах, и там печатались, среди прочих, Бертольд Брехт (Bertold Brecht), Вальтер Беньямин (Walter Benjamin) и Вики Баум (Wicki Baum), упомянутый уже МАКС ЭРНСТ и ЛАСЛО МОХОЙ-НАДЬ (Laszlo Moholy-Nagy), один из предшественников оп-арта.
Оптическое искусство и сюрреализм, по-видимому, были единственными авангардными направлениями, которые МРУЗ допускал. В бесконечном цикле рисования виньеток (он создал сотни таковых для «Пшекруя»), размещавшихся в колонке «В редакцию и из нее» (“Do i od redakcji”), то есть отделе переписки с читателями, в 1967 году он также вдохновлялся работами ПИКАССО.
Он заимствовал у него несколько элементов из «Тауромахии» (поздний период испанского художника, в котором были явные отсылки к палеолитическому искусству и критским мифам). МРУЗ считал поп-арт интеллектуальным мошенничеством, а гиперреализм -- совершенно ненужным и был далёк от концептуального искусства, которое захватывало воображение художников 1960-х годов.
«Текстовый материал почерпнут из портала nowynapis.eu» („Materiał pochodzi z portalu nowynapis.eu”), где он был опубликован 14. 11. 2021 в издании “Nowy Napis Co Tydzień # 125”. Статья польского журналиста, критика и литературоведа Павла Хмелевского (Pawieł Chmielewski) носит название:
КАК ХРИЗОСТОМ БУЛЬВЕЦ ВСТРЕТИЛСЯ С КЛАПАУЦИЕМ. ОБ ИЛЛЮСТРАЦИЯХ ДАНИЭЛЯ МРУЗА
(Jak Chryzostom Bulwieć napotkał Klapaucjusza. O ilustracjach Daniela Mroza)
С середины 2020 года в социальных сетях, в частных и корпоративных профилях Facebook (на страницах как небольших компаний, предлагающих настолько нишевые материалы, что об их назначении кроме владельца знают лишь немногие фанаты, так и мировых корпораций, растущих как на дрожжах), на параллельных ветках в Instagram, даже в коротких сообщениях в Twitter начали появляться одинаковые наборы несколько сюрреалистичных фотографий. На них красовались африканские животные, чьи головы (или тела, если хотите) были заменены частями тел (или головами) животных совершенно другого вида с помощью нескольких умных инструментов в Photoshop.
Гибриды жирафа с головой персидского кота или величественного марабута с туловищем слона принялись разбегаться со скоростью очень хитрого моноклеточного вируса. Они стали интернет-вирусами, то есть маленькими цифровыми существами, состоящими из кусочков, которые забавы ради раздают друг другу пользователи или рассылают ловкие маркетологи с целью, известной только им самим (а может быть и им не известной). Интересно было бы узнать, сколь многие из тех, кто «делился» этим юмористическим набором фотографий, знали, что это цифровая имитация серии из нескольких десятков рисунков польского художника ДАНИЭЛЯ МРУЗА (Daniel Mróz, 1917–1993),
иллюстрирующих сборник юмористических стихов (а иногда и небольших драматургических картинок) “Zwierzydełka” Роберта Стиллера (Robert Stiller, 1928–2016), опубликованный в 1977 году издательством “Wydawnictwo Literackie”.
“Szedl gorski leming, postać malutka, lesz chwacka, i żyrafę nad sobą zobaczyl znienacka” (Шел горный леминг, маленький, но проворный, и вдруг увидел над собой жирафа)
Самая узнаваемая химера, появляющаяся на обложке этой небольшой книги, — это тигр (бенгальский или, возможно, сибирский) с головой осла.
Внутри – то ли корова, то ли носорог, скрещенный (как мне кажется) с одной из разновидностей суматранского геккона (что ассоциируется с динозавром из знаменитой продукции BBC),
лягушка с головой коня,
слонолошадь
и многие, многие другие.
Рисунки сопровождаются текстом, написанным — это нужно сразу сказать — довольно необычным образом, напоминающим авангардные эксперименты, когда-то проводившиеся Аполлинером и его друзьями, или некоторые страницы журнала «Пшекруй» (“Przekrój”). Текст, вписанный в макет самим МРУЗОМ, сочетается с рисунками, которые иногда начинаются на одной странице и заканчиваются на другой.
Художественно-технический редактор книги “Zwierzydelka” был весьма необычным создателем макетов, который, по-видимому, пренебрегал консервативными правилами, определявшими внешний вид печатных изданий. В 1949 году именно это лишенное каких-либо ограничений воображение МРУЗА побудило МАРИАНА ЭЙЛЕ (Marian Eile, 1910–1984), главного редактора журнала “Przekrój”,
наладить с ним сотрудничество, а три года спустя назначить этого художника [2] художественно-техническим редактором с правом создавать и изменять макет еженедельника. В те докомпьютерные времена, когда никто ещё не мечтал о тысячах инструментов Adobу, МРУЗ с ювелирной точностью определял количество символов, размер рисунков, их диагональные и вертикальные расстановки. Он неустанно экспериментировал, переносил и передвигал очередные кубики. И, наверное, являл бы собою худший кошмар и проклятие для типографий, если бы не тот факт, что сотрудники типографии его просто-напросто обожали. С взаимностью.
Изучая графический дизайн книги “Zwierzydelka” и листая номера журнала “Przekrój”, внимательный читатель возможно заметит некоторое подобие. Некую последовательность отдаленных, казалось бы, графических ассоциаций, которая отсылает нас к истокам иллюстрированной прессы в Европе. К английским публикациям середины XIX века. К «отцу отцов» и матери всей газетной прессы того времени — «Иллюстрированной лондонской газете» (“The Illustrated London News”), основатель которой Герберт Ингрэм (Herbert Ingram, 1811–1860) был изобретателем большинства современных решений, используемых в иллюстрированной прессе. Лондонский бизнесмен (и одновременно редактор) быстро понял, что успехом среди читателей пользуются не столько сами тексты, сколько такие их образцы, которые богато инкрустированы рисунками, и ещё больший успех обеспечивает им — казалось бы, безумное — экспериментаторство: фрагменты прозы, «насыщенные» графикой или крупными рисунками, начинающимися на одной странице и завершавшимися на другой, и, наконец, короткие рисуночные истории звёзд художественного мира того времени. Именно эти идеи — дополненные опытом авангардной прессы XX века, проектами СТШЕМИНЬСКОГО (Strzemiński), Пшибося (Przybos) и Пейпера (Pеiper), соответствующим образом отфильтрованными через собственное воображение, заполненное сюрреалистическими концепциями — и использовал ДАНИЭЛЬ МРУЗ на страницах журнала “Przekrój” [3] и страницах иллюстрированных им книг.
Комментарии к бестиарию, каковым на самом деле является книга “Zwierzydełka”, а также к ранним работам польского художника, печатавшимся на страницах «Пшекруя», отсылают нас к французской графике эпохи правления «императора-банкира» — Луи-Филиппа. В этих комментариях встречаются два имени: Жан Игнас Изидор Жерар (Jean Ignace Isidore Gérard), известный под псевдонимом ГРАНВИЛЬ (Grandville, 1803–1847), и ГЮСТАВ ДОРЕ (Gustave Doré, 1832–1883). Этой же дорогой идут как Ежи Квятковский (Jerzy Kwiatkowski) [4], так и Анита Винценцьюш-Патина (Anita Wincencjusz-Patyna) [5], а также сам художник, что подтверждается размещенным в книге «МРУЗ, Мрожек, Лем и другие...» (“Mróz, Mrożek, Lem i inni...”, 1988)
и позже многократно перепечатанным в каталогах выставок «Заявлением ДАНИЭЛЯ МРУЗА обо всем, что произвело на него реальное впечатление с 3 февраля по сей день» ("Oświadczenie Daniela Mroza o wszystkim, co wywarło na nim prawdziwe wrażenie od 3 lutego 1917 roku do dziś")[6]. (Известен также вариант «Заявление Даниэля от 20 октября 1985 года обо всём, что произвело на него реальное впечатление» [“Oświadczenie Daniela od 20 pazdziernika 1985 roku o wszystkim, co wywarło na nim prawdziwe wrażenie”]) W.).
Этот необычный в каталогах выставок авторский список транспортных средств, представителей фауны и флоры, земель и мест, картин, книг, музыкальных композиций и художников представляет собой своего рода давно забытый кабинет коллекционера (кунсткамеру) — фигуру, известную нам по живописи барокко и классицизма. У меня лично каталог ассоциируется не только с фильмом «Санаторий под клепсидрой» Войцеха Хаса (“Sanatorium pod Klepsydrą”, 1973, Wojciech Has), но и со всем творчеством мастера из Дрогобыча — его записью предметов, альбомом для марок, книгой, пытающейся запечатлеть явление мира. Это делает ДАНИЭЛЯ МРУЗА инкарнацией Бруно Шульца с улицы Июльского манифеста (ныне улица Пилсудского), где в трёхкомнатной квартире редактировался «Пшекруй».
Давайте-ка мы с вами глянем на источники вдохновения ДАНИЭЛЯ МРУЗА — старую иллюстрированную прессу и альбомы рисунков старых мастеров. Упомянутый выше ГРАНВИЛЬ должен появиться здесь как автор «Метаморфоз» (“Les mètamorphoses”), изданных парижской книжной лавкой Густава Гавара (Gustave Havard, libraire) в 1853 году (и датированной следующим годом),
а знаменитейший и наибогатейший рисовальщик эпохи ГЮСТАВ ДОРЕ -- в роли иллюстратора «Божественной комедии» Данте (1861)
и «Приключений барона Мюнхгаузена» Рудольфа Распе в переводе ТЕОФИЛЯ ГОТЬЕ (1862).
На красивых, ярких литографиях ГРАНВИЛЯ изображены гибриды людей (часто одетых в дорогие и очень модные костюмы эпохи) с головами животных, которые занимаются более или менее повседневными делами (беседами в салоне, подворовыванием еды, игрой в карты, занятием супружеской изменой и пр.). Рисунки снабжены стихотворными, сатирическими и даже злобными подписями, в которых есть что-то от басен Эзопа, но, как мне кажется, без их мягкого морализаторства.
Из творчества ГЮСТАВА ДОРЕ польский график, в свою очередь, почерпнул техническое мастерство — рисование пером и тушью, тщательно имитирующие ксилографию — трудоёмкую технику, требующую исключительной точности, поэтому редко применявшуюся современными польскими иллюстраторами.
Знал ли ДАНИЭЛЬ МРУЗ ВИЛЬГЕЛЬМА фон КАУЛЬБАХА (Wilhelm von Kaulbach, 1805–1874), одного из самых известных рисовальщиков и хризографов XIX века, который изображал животных в главных ролях на своих рисунках? Конечно. В конце концов, именно его иллюстрации к книге Иоганна Вольфганга Гёте «Рейнеке-лис» (Johan Wolfgang Goethe “Reineke Fuchs”, 1793)
были напечатаны в 1877 году варшавской газетой «Tygodnik Illustrowany». Где ещё искать эти химеры — радостные, но прежде всего тревожно человеческие и порой грозные гибриды, подпитывавшие воображение краковского графика? В обширной и некотором смысле новаторской работе Томаса Райта (1810–1877) «История карикатуры и гротеска в литературе и искусстве» (Thomas Wright “A History of Caricature and Grotesque in Literature and Art”, Лондон, 1865) мы находим главу из нескольких десятков страниц, посвящённую сатирическим рисункам античности (от Египта до Греции), главными героями которых являются антропоморфные животные.
Европейская традиция, опираясь на мифологию Средиземья (не путать со Средиземьем Толкина), не могла игнорировать такой богатый набор персонажей: от кентавров через Минотавра до Кракена.
Аннотация: Вынужденные высадиться на планету, про которую они ничего не знают, люди полагаются только на собственные ограниченные ресурсы. Планета покрыта пышной растительностью, а на деревьях растут вызывающие привыкание плоды. Корни странной флоры сплетаются в руинах древней инопланетной цивилизации. Но чтобы выжить, колонистам придется вступить в симбиоз с разумным растительным видом, цели которого неизвестны.
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2025 год, 1000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 384 стр. ISBN: 978-5-04-204727-5 Серия: Роберт Сойер. Образы будущего
Аннотация: Благодаря созданию портала, два параллельных мира получили возможность обмениваться знаниями и технологиями. Но у кое-кого из людей возникает желание получить другой мир целиком.
Комментарий: Заключительный роман трилогии «Неандертальский параллакс». Дизайн Е. Куликовой. Художник не указан.
Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-17-170114-7 Серия: Nova Fiction. Лучшая русская НФ
Аннотация: В 2057 году человечество открыло возможность путешествовать в глубоком космосе и направилось бороздить его глубины, считая, что тайны пространства раскрыты. Но так ли это? Что привезли с собой члены экспедиции: болезнь или физическую аномалию? Это пытаются выяснить ученые, вернувшиеся на Землю.
Издательство: М.: Клевер-Медиа-Групп, 2025 год, 1500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 448 стр. ISBN: 978-5-00252-059-6 Серия: #trendbooks_magic
Аннотация: Многие в университете Глетчерхорн хотели бы забыть о страшной гибели всеобщей любимицы
Бланки де ла Серда. Дело быстро замяли, но у близких девушки остались вопросы.
Ее друг детства Фаустино де Веласко обращается за помощью к знаменитой Эльфине Рейн. Загадочная Эльфина регулярно нарушает правила университета и ворует чужие воспоминания. За деньги она готова выполнить любой заказ, даже расследование убийства.
Но по зубам ли Эльфине Рейн это дело, если с каждой новой уликой оно принимает личный и все более опасный оборот? А еще в Эльфине будто живут совершенно разные личности. Одна из которых явно неравнодушна к Фаустино...
Комментарий: Самостоятельный роман из цикла «Somnus». Иллюстрация на обложке Miorin.
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, мягкая обложка, 384 стр. ISBN: 978-5-04-211842-5 Серия: Магистраль. Главный тренд
Аннотация: Роман "Чапаев и Пустота" сам автор характеризует так: "Это первое произведение в мировой литературе, действие которого происходит в абсолютной пустоте".
На самом деле оно происходит в 1919 году в дивизии Чапаева, в которой главный герой, поэт-декадент Петр Пустота, служит комиссаром, а также в наши дни, а также, как и всегда у Пелевина, в виртуальном пространстве, где с главным героем встречаются Кавабата, Шварценеггер, "просто Мария"...
По мнению критиков, "Чапаев и Пустота" является "первым серьезным дзэн-буддистским романом в русской литературе".
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке Н. Портяной.
Комментарий: Сборник рассказов. На обложке – коллаж из внутренних иллюстраций разных художников, внутренние иллюстрации С. Лодыгина, Г. Моотсе, А. Лебедева, Н. Самокина.
Аннотация: 7 сентября 2030 года. День миссии 1179. Поздно ночью внутри двухместного космического корабля «Дракон», покоящегося на замерзшей поверхности спутника Сатурна Энцелада, Дерья Терзи надел наушники и стал первым землянином, услышавшим плеск огромного подземного океана под его ногами. Опьяненный обещанием открытия, он мог бы поклясться, что это был шепот между непостижимыми созданиями глубин. Он был убежден, что до разгадки самой глубокой и экзистенциальной тайны, известной человечеству, осталось несколько дней: одни ли мы во Вселенной? Но это было 10 дней назад, до того, как случилась катастрофа. Теперь, оказавшись в миллиарде миль от дома, то, через что предстоит пройти выжившей команде, разрушит границы дружбы, мужества и человеческого духа. «В дополнение к рассказу действительно захватывающей истории – настолько реалистичной, что ставки всегда кажутся заоблачными – Дж. П. Ландау продолжает традицию научной фантастики, призванную стимулировать не только воображение, но и действия, направленные на лучшее будущее. Он просит читателей не просто серьезно задуматься о полезности освоения космоса, но также помнить, насколько опасным будет это путешествие – и насколько оно важно для человеческого существования».
Аннотация: Из-за нелепой ошибки молодой герой попадает на французский галеон. Команда не принимает новичка, но от их жестокости героя спасает старый кок Туан. После того как галеон застревает в открытом океане, экипаж начинает сходить с ума от голода и жажды. Наконец пристав к берегу, измученные герои осознают, что попали в загадочное место. Здесь звезды не указывают путь, а земля пылает под ногами. Только огромная гора на горизонте обещает шанс на свободу. Нужно лишь оказаться на другой ее стороне...
Комментарий: Самостоятельный роман из цикла «Мëртвая гора жизни». Иллюстрация на обложке Михаила Санталова.
Издательство: М.: АСТ: Neoclassic, 2025 год, 1500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-17-163502-2 Серия: Neoclassic проза
Аннотация: Футуристическая фантастическая притча о технократическом обществе, в котором социальное разделение между пролетариатом и управителями грозит перерасти в самоубийственное восстание. Фредер, сын главного городского управляющего, влюбляется в таинственную девушку Марию, которая предсказывает рабочим приход Посредника, способного снять классовые противоречия. Отец Фредера хочет спровоцировать рабочих на бунт. Для этого он подменяет Марию двойником... ====== Теа фон Харбоу — немецкая актриса, автор сценариев для фильмов выдающихся режиссеров-новаторов эпохи расцвета экспрессионизма, в том числе Фридриха Вильгельма Мурнау, Карла Теодора Драйера и Фрица Ланга, чей немой фильм «Метрополис» (1927) считается культовым и включен в список самых достоверных фантастических фильмов по версии НАСА. На основе сценария Харбоу написала роман, ставший впоследствии самостоятельным литературным произведением. «Метрополис» — научно-фантастический роман и одновременно философская притча, наполненная библейскими аллюзиями. На общем фоне, не обремененном описаниями технического прогресса, автор рисует грандиозную картину технократического общества, в котором мозг великого Метрополиса правит жизнью города, а классовая борьба грозит перерасти в кровопролитную войну. Но однажды сын владыки города Фредер встречает Марию, которая предсказывает людям приход Посредника, способного разрешить проблемы классовой вражды. Рабочие ждут перемен, и Фредер, влюбленный в Марию и преданный народу, решает, порвав с отцом, идти своим путем. Дерзнет ли он вступить в схватку со всемогущим владыкой и попытается ли осуществить свой смелый план?
Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2025 год, 2000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка + супер, 1056 стр. ISBN: 978-5-04-211255-3 Серия: Криптономикон. Мир Нила Стивенсона
Аннотация: 1714 год. Последние дни правления Анны Стюарт. Решается судьба британской короны — унаследуют ее протестанты Ганноверы, сторонники прогресса, или католики Стюарты, при которых страна рухнет в объятья гражданской войны.
Одной из вещей, на которых стоит Британия, ее торговля, ее колониальная империя, является английская монетная система и Монетный двор во главе со знаменитым физиком сэром Исааком Ньютоном. Если сторонникам Стюартов удастся обвинить Ньютона в чеканке неполноценной монеты, партия вигов — сторонников Ганноверской династии потеряет всякое влияние. И чтобы не допустить этого, сэр Исаак и доктор Даниэль Уотерхауз прикладывают все усилия и весь свой натурфилософский опыт, накопленный за долгую жизнь.
Аннотация: Роман Эвана Дары, известного своими стилистическими экспериментами, погружает читателя в мир локального апокалипсиса. На неком острове происходит стихийное бедствие — начавшееся однажды землетрясение никогда не заканчивается. Бежать с острова невозможно, и люди вынуждены привыкать к новой реальности. Глазами юного героя, который отчаянно силится выжить, изображен бесконечно содрогающийся мир, где не только разрушены все достижения цивилизации и привычные социальные связи, но и утеряна способность к связной речи. Однако точно ли перед нами картины жизни после катаклизма? Падение на каждом шагу, необходимость ворочать массивные камни, чтобы прокормиться, блуждания в лесу, стремление добыть карту и найти оазис устойчивости. Бесконечно меняющаяся действительность диктует человеку свои жестокие условия, но зыбкий проблеск надежды и несгибаемое упорство побуждают раз за разом вставать и продолжать путь.
Издательство: М.: Иностранка, Азбука-Аттикус, 2025 год, 4000 экз. Формат: 84x90/32, твёрдая обложка, 448 стр. ISBN: 978-5-389-28040-3 Серия: Большой роман (слим-формат)
Аннотация: Профессор Йонатан Бренд, признанный авторитет в области физики, найден застреленным в собственном кабинете. Двери и окна закрыты изнутри — классическое убийство в запертой комнате, которое, как водится, ставит полицию в тупик. За расследование берутся два частных детектива-любителя: серая мышка Авигаль Ханаани, подрабатывающая в библиотеке, и Биньямин Кроновик по прозвищу Банкер, аниматор на детских праздниках, мечтающий о театральной карьере. Вскоре они узнают, что Йонатан Бренд занимался разработкой машины времени и, кажется, ему удалось ее построить. Теперь, чтобы найти убийцу, героям следует задаться вопросом: не ГДЕ он скрывается, а КОГДА…
«Мгновение ока» — это увлекательный фантастический детектив, полный парадоксов, неожиданных поворотов, юмора и безграничного авторского обаяния, хорошо знакомого читателям по романам «Творцы совпадений», «Руководство к действию на ближайшие дни» и многим другим.
Аннотация: В результате аварии корабль поколений «Лестница Иакова» встал на орбиту у умирающей звезды. За 500 лет фрагменты управляющего искусственного интеллекта корабля приобрели статус архонтов, ангелов, элементалей и мифических существ с потерянной Земли. Потомки Капитана, «возвышенные» имплантированными симбионтами, обрели сверхчеловеческие силы и теперь ведут борьбу за власть, обитая в разных частях корабля, который стал для них целым миром. За распрями люди забыли, что их ждет неминуемая катастрофа, но ангелы помнят все, храня в своих библиотеках память старых членов команды. Пришло время объединить отдельные части, и ангелы ищут нового Капитана, чтобы снять корабль с якоря.
Персеваль и Риан объединены тайной рождения. Им предстоит довериться ангелам, чтобы спасти свой мир, ограниченный металлической обшивкой космического гиганта.
Аннотация: Оказывается, здесь можно писать что угодно. Многие так и делают и без стеснений и скромности пишут: «у вас в руках САМАЯ лучшая КНИГА, САМОГО необычного современного автора». Поэтому перед вами уникальная книга: роман и сборник рассказов под одной обложкой! Роман «Святая». Некоторые грехи не прощаются. А некоторые тайны лучше унести в могилу… В одном местечке погибает молодая семейная пара. На девятый день родители приходят на кладбище, чтобы помянуть их… Могилы разрыты, а тела похищены.
Издательство: М.: АСТ:Mainstream, 2025 год, 2500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-17-175652-9 Серия: Фэнтези. Бромансы
Аннотация: Здесь из камней выращивают дома, а шлюпки пожирают людей; здесь в лесах живет дикий огонь, а по тропам бродит Джувия. В мире живого пространства, где нет времени, а вместо неба — Полог, одна дорога ведет троих.
И может быть, дружба — единственное, что способно удержать их от бездны. И уберечь — от самих себя.
Комментарий: Первый роман трилогии «ПВТ». Иллюстрация на обложке, внутренние иллюстрации и оформление А. Провоторова.
Издательство: М.: Эксмо, 2026 год, 5000 экз. Формат: 84x108/32, мягкая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-04-225907-4 Серия: Магистраль. Главный тренд
Аннотация: Забудьте о бледных аристократах в плащах с западноевропейских холмов. Русский вампир – явление иное, куда более загадочное… Он – упырь, вурдалак, мертвец-убийца, бродящий не по готическим замкам, а по тускло освещенным улицам губернских городов, по темным лесам и сумрачным усадьбам, где пахнет страхом и грехом. В сборник русской вампирической прозы вошли рассказы Валериана Олина, Владимира Даля, Григория Данилевского, Тэффи, Евдокии Нагродской, Алексея Толстого и других писателей.
Комментарий: Мистические произведения русских писателей.
Издательство: СПб.: Азбука, М.: Издательство АЗБУКА, 2025 год, 3000 экз. Формат: 76x100/32, мягкая обложка, 400 стр. ISBN: 978-5-389-29523-0 Серия: Азбука-классика (pocket-book) — Классика XX века
Аннотация: Роман — лауреат Букеровской премии 2023 года — это классическая дистопия, сделанная с таким динамизмом, что, кажется, ее мог бы написать, например, Стивен Кинг, ну или какой-то другой автор, который может легко совмещать важное с увлекательным, и не то чтобы в пользу первого. По уровню напряжения этот роман напоминает падение в пропасть: когда многодетная мать по имени Айлиш открывает вечером дверь сотрудникам нацбезопасности, которые пришли поговорить с ее мужем, она открывает дверь в тщательно сконструированную и регламентированную тьму тоталитарного государства, и мы до самого конца не будем понимать, удастся ли ей спастись и спасти семью или этот триллер о безнадеге так и останется настоящей ирландской литературой, где надежду чаще всего заменяет выпивка.
Комментарий: Внецикловый роман.
==========================
==========================
И в противовес обложки ужасные:
Лютое несоответствие истории серии, сконцентрированном в обрамлении — с рисунком помещенным внутри
Издательство: М.: Вече, 2025 год, Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-4484-3038-1 Серия: Новая библиотека приключений и научной фантастики
Аннотация: В одном из кабинетов лондонского издательства обнаружен труп неизвестного. В другом кабинете того же издательства архидиакон приходской церкви Фардля читает гранки некоей монографии и приходит в крайнее волнение. А в Лондоне появляется странный молодой человек в сером костюме, которого замечают далеко не все, а те, кто видит, описывают его совершенно по-разному... Ну и что может объединять эти события? Разумеется, поиск и обретение Святого Грааля!
Издательство: СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2025 год, 5000 экз. Формат: 60x84/16, мягкая обложка, 304 стр. ISBN: 978-5-389-26559-2 Серия: Азбука. Пульсации
Аннотация: Она живет в Школе, которая дышит: коридоры мерно расширяются и сжимаются. В душевых из кранов хлещет кровь. Некоторые ученики преображаются: одна стала фарфоровой, другой — картонным, третья отрастила щупальце. Прочие не меняются — и они гораздо страшнее. Никто не помнит, как сюда попал. Никто не может отсюда уйти. Она кошка — кошачья маска приросла к ее лицу. Глаз у нее больше нет. Она сильная, она быстрая. Свое настоящее имя она забыла. Все зовут ее Кот. И когда зловещий некто начинает убивать учеников по одному, она одна способна выяснить, кто это делает, и остановить резню. Но для этого она должна вспомнить, что произошло до того, как все они очутились в Школе. Франческа Заппиа написала страшную историю — детектив и мистический триллер пополам с историей взросления, — которую полюбят поклонники Карен М. Макманус, Э. Локхарт и Марике Нийкамп. Это история о жестокости. Это история о хрупкости. Это история о дружбе, любви, боли, насилии и масках. Это история о травле.
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации автора.
Издательство: М.: Эксмо, Freedom, 2025 год, 3000 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-04-209148-3 Серия: Young Adult. Некромант-одиночка
Аннотация: Пятый том популярной новеллы «Некромант-одиночка» в жанре сёнэн с элементами RPG.
Ю Сону призвал Косу Смерти, получив при этом силу монстра Лича, но поможет ли она ему, когда придет апокалипсис? Битва с красными орками продолжается, а впереди некроманта ждет столкновение с Лордом орков, использующим черную магию. Ю Сону встречает могущественного игрока Хан Кансока, который занимает первое место в рейтинге корейского сервера. Вскоре компании Ю Сону придется столкнуться с адскими гончими и в этой схватке они покажут всю свою мощь. Хан Кансок демонстрирует нечеловеческую силу, однако способность некроманта, в комбинации с силой Лича, может превратить его в куда более сильного противника.
Издательство: М.: Клевер, 2025 год, Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 512 стр. ISBN: 978-5-00252-090-9 Серия: #trendbooks_classic
Аннотация: Роман Брэма Стокера — общеизвестная классика вампирского жанра, а его граф Дракула — поистине бессмертное существо, пережившее множество экранизаций и ставшее воплощением всего самого коварного и таинственного, на что только способна человеческая фантазия. Вам предстоит услышать пять голосов, повествующих о пережитых ими кошмарных встречах с Дракулой. Девушка Люси, получившая смертельный укус и постепенно становящаяся вампиром, ее возлюбленный, не находящий себе места от отчаянья, мужественный врач, распознающий зловещие симптомы… Отрывки из их дневников и писем шаг за шагом будут приближать вас к разгадке зловещей тайны.
Комментарий: Внецикловый роман.
Случайный рисунок нельзя просто так взять — и сделать обложкой
Издательство: СПб.: СЗКЭО, 2024 год, 3000 экз. Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 520 стр. ISBN: 978-5-9603-1134-2 Серия: Библиотека мировой литературы (СЗКЭО)
Аннотация: Приключенческий роман "Лезвие бритвы" ставит проблемы изучения возможностей человека, резервов психики, использования знаний, добытых тысячелетней практикой разных наук, в частности хатха-йогой. В этом романе — приключения и фантастика, древняя Индия и современная Италия, могущество паранормальных способностей и поиски легендарной короны Александра Македонского... Динамичный сюжет, а главное, невероятная насыщенность научным материалом, фактами и теоретическими положениями, гипотезами и точными данными характерны для этого романа.
Это роман о духовном могуществе человека, о торжестве разума, о поисках красоты, любви и справедливости. "Ощущения красоты заложены в глубинах нашего существа", — утверждает автор и ведет читателя "по лезвию бритвы" к пониманию красоты в окружающих, в себе, во Вселенной.
Комментарий: Том 298. Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Г. Бойко и И. Шалито.
Издательство: М.: Престиж Бук, 2025 год, Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 592 стр. ISBN: 978-5-4459-0407-6 Серия: Ретро библиотека приключений и научной фантастики часть собрания сочинений
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-04-205145-6 Серия: По дороге в легенду. Новое героическое фэнтези
Аннотация: Эритея – громадный материк, обломок некогда огромного мира, разрушенного в давние времена Архидемоном. Эта катастрофа произошла больше тысячи оборотов назад, когда в мир пришли Новые боги. Они-то и повергли чудовище. Порядок выстоял, легионы хаоса отступили, но Враг с поражением не смирился.
Не так давно Эритею потрясла цепь необъяснимых катаклизмов, результатом чего стало разделение материка широкой полосой Поганой земли и исчезновение Кенайского герцогства, на месте которого появилась чужая страна, в которой никогда не бывает лета.
Рональд Кенайский – бастард и единственный выживший после той катастрофы – вынужден скрываться от ищеек Ордена Меченосцев, которому когда-то на верность присягал его пропавший отец.
Аннотация: Представьте, что однажды утром вы проснулись и вдруг поняли: в своей голове вы не один. Там неведомым образом появился сосед – человек, умерший сто с лишним лет назад и ничего не знающий о современной действительности. При этом всё абсолютно реально и не имеет ничего общего с психическим расстройством. Такая история случилась с мелким муниципальным чиновником Васей Васнецовым, в голове которого нежданно появился член Государственного совета и обер-прокурор Святейшего синода Константин Петрович Победоносцев.
Издательство: М.: МИФ, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 448 стр. ISBN: 978-5-00250-118-2 Серия: Red Violet. Магия Азии
Аннотация: Восемнадцатилетняя Ин собирается стать первоклассным инженером, как ее отец — вождь клана на их маленьком острове. Но однажды ее отца убивают, и она не успевает этому помешать, дав убийце ускользнуть. Поскольку старший брат Ин больше занят тем, чтобы поскорее занять место отца, Ин берет расследование в свои руки и выходит на след престижной Гильдии инженеров в столице главного острова — месте, которое скрывает прошлое ее отца. Чтобы проникнуть в тщательно охраняемые стены Гильдии, Ин заручается поддержкой неожиданного союзника — неразговорчивого молодого принца.
Издательство: М.: Эксмо: Freedom, 2025 год, 7000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 512 стр. ISBN: 978-5-04-213071-7 Серия: Young Adult. Мировой бестселлер. Караваль
Аннотация: Страшное проклятие вынуждает Эванджелину вновь вступить в хрупкий союз с Принцем Сердец. Только в этот раз многое изменилось. Джекс – не единственный, кого Эванджелине стоит опасаться, но в то же время лишь ему она может доверять. Чтобы снять чары, Эванджелине и Джексу придется вновь встретиться со старыми друзьями, столкнуться с новыми врагами и магией, туманящей разум. Привыкшая всегда доверять своему сердцу, отныне Эванджелина боится, что больше не может этого сделать…
Издательство: М.: Махаон, Азбука-Аттикус, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 978-5-389-25326-1 Серия: Фантастическая полка. Книги для внеклассного чтения
Аннотация: В далёкой жаркой стране на вершине прибрежной скалы стоит дом. В этом доме обитает Бог. Так местные жители называют доктора Сальватора — гениального хирурга, который своим благородным трудом безвозмездно помогает бедным крестьянам и рыбакам. Но доктор не только лечит, исправляет ошибки и несправедливости природы, он ещё и ТВОРИТ, как и подобает Богу. Благодаря новейшим достижениям науки и собственному таланту Сальватор создал человека, способного существовать в двух стихиях, но совершенно неприспособленного к реалиям человеческого общества.
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Альруника.
Издательство: Новокузнецк: Союз писателей, 2025 год, 100 экз. твёрдая обложка, 460 стр. ISBN: 78-5-00255-148-4
Аннотация: Лион Нордаст Йоркский — принц волшебной страны, где эльфами, феями, оборотнями и единорогами никого не удивишь. Он невероятно красив и обладает безграничными магическими способностями. Но они не помогают ему в роковой миг защитить любимую девушку от врагов. Перед самой ее смертью Лион дарит Мии кольцо, на которое наложено древнее заклинание «Объединение душ», и связывает его со своим кулоном. Лилиана Фэйн — обычная девушка из человеческого мира, у которой есть одна большая странность. С самого детства она видит кошмары и рисует картины, от которых мурашки бегут по коже. Вот почему ей приходится посещать психолога. Но попытки разобраться в себе и обрести равновесие не приводят к нужному результату, пока в ее жизни не появляется загадочный юноша по имени Лион. Он дарит Лилиане кольцо, после чего она сама и все вокруг нее начинает стремительно меняться. Впереди перекресток судьбы. И только Лилиане решать, в какую сторону повернуть.
Издательство: М.: АСТ, СПб.: ИД «Ленинград», 2025 год, 1000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-17-159653-8 Серия: Попаданец
Аннотация: Приключения шестого барона Скуратова, последнего из рода ассасинов империи, его борьба за положение в высшем обществе, политическое влияние и собственную жизнь продолжается.
Интриги и опасности множатся, и восхождение к вершине полно терний. Но тем ярче горят за ними звёзды!
Комментарий: Выпуск 191. Второй роман цикла «Эргоном». Иллюстрация на обложке Б. Аджиева.
Издательство: М.: АСТ: Жанры, 2025 год, 1000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-17-172996-7 Серия: STALKER
Аннотация: Кажется, после долгожданной встречи с пропавшим братом Дикой остается одно — вернуться домой. Зона изменила не только тело Стаса, но и душу — оставив, пожалуй, лишь прежнее упрямство, — и теперь он даже слышать не хочет о том, что можно обратить эти изменения вспять. Однако Дикая упряма не меньше брата. Если понадобится, она обойдет всю Зону с одной целью — спасти темного.
Издательство: М.: АСТ, 2025 год, 1000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-17-173190-8 Серия: Любовь внеземная
Аннотация: Во всех мирах совершеннолетие — особый праздник. Но Камерон не спешит радоваться собственному. Ведь по законам станции, на которой живут они с дедом, каждый взрослый мужчина обязан отслужить пять лет в ополчении.
А она, вообще-то, девушка. Но об этом никто не знает...
Издательство: М.: Эксмо: Черным-бело, 2025 год, 6000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-04-180396-4 Серия: Young Adult. Книжный бунт. Фантастика
Аннотация: Бавель-тауэр — скрытый от посторонних глаз небоскреб в сердце Инферсити. Тут время течет иначе, все кажется иллюзией, а одержимые, ведомые своими демонами, совершают ужасные вещи.. Флинну придется проникнуть в Бавель-тауэр и раскрыть тайну одержимых, чтобы спасти мир от разрушения. А платой за это станет его душа.
Издательство: Екатеринбург: Ridero, 2025 год, Формат: 60x90/16, мягкая обложка, 424 стр. ISBN: 978-5-0067-1128-0 Серия: К западу от октября
Комментарий: Антология в жанре героического фэнтези посвящённая самым известным персонажам Роберта Говарда. Серия «К западу от октября» № 29. Иллюстрация на обложке Janny Torres. Внутренние иллюстрации: А. Крынкина, А. Григорова, С. Антипина, П. Перовского.
Издательство: М.: Евразийское Книжное Агентство, 2025 год, 2000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-6052923-0-2
Аннотация: Главный герой-попаданец переживает неудачу, в результате которой его, победителя "международного конкурса фантастических проектов" не взяли в заново создаваемый "юниорский" отряд космонавтов, где будут готовить будущих обитателей орбитальных станций и лунных городов.
Но что поделать, так уж сложилось, и надо жить дальше — приходить в себя после жестокого удара судьбы и строить планы.
Тем временем его друзья осваиваются в новой обстановке, осознают, как изменилась их жизнь и какой увлекательной и непростой она станет.
А проект "Великое Кольцо" развивается своим чередом — ""космические батуты" забрасывают в пространство грузы, на орбите Земли начинается первое настоящее космическое строительство — и Дмитрий Ветров, вчерашний артековский пионервожатый, инженер и выпускник МЭИ готовится принять в этом самое деятельное участие. Что, впрочем, не избавляет его от заботы о своих вчерашних подопечных, ставших членами "юниорской" космической программы.
Издательство: М.: АСТ, СПб.: ИД «Ленинград», 2025 год, 1000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-17-177418-9 Серия: Попаданец
Аннотация: Лучше быть богатым, но здоровым, чем очень богатым и очень больным, а потому пришлось согласиться на заманчивое предложение случайного знакомого из интернета. И вот я – землянин — пытаюсь устроиться в высокотехнологичном мире. Адаптация в новом мире, изучение профессии, сбор команды, неожиданные знания о себе и предвкушение будущих космических путешествий. Будущих!..
Комментарий: Выпуск 195. Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке С. Курганова.
Я уж думал безвкусная традиция рубить головы пополам забыта:
Издательство: М.: Полынь, 2025 год, Формат: 84x108/32, мягкая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-907962-21-7
Аннотация: Мир, в котором я оказалась, похож на сказку. Здесь царит вечное лето, под каждым камнем прячется дух, а люди привыкли к чудесам. Здесь бог в надежде победить любовь превращает своё сердце в камень, а его неверная жена, полюбившая человека, спускается вместо него в царство смерти. У меня лицо этой богини, но клянусь, это случайность. Однако в этом мире не верят в совпадения. Мне поклоняются и ждут чудес, я же вынуждена притворяться, ведь если станет известно, что богиня любви — самозванка, меня принесут в жертву. Боги, духи, цари, герои — и я, простая смертная. Как мне победить в этой игре?
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-04-200431-5 Серия: Путь магии. Фэнтези для подростков
Аннотация: Сироты Айрин и Барен трудятся в трактире. Однажды необычная чужестранка начинает задавать Барену странные вопросы: есть ли у них стража, сколько ее… А еще по секрету рассказывает, что в мешке с руной, защищающей деревню от чумы, обязательно лежит золото. Решив это проверить, парень открывает мешок. Однако бумажка с защитными рунами тут же сгорает, а внутри оказывается пусто. Пытаясь спасти брата от гнева мастера рун, Айрин подделывает записку. Увидев в девушке потенциал, мастер рун берет сирот под свое крыло и отправляется с ними в путешествие по стране. Так Айрин и Барен оказываются втянуты в игру темных сил, где колдуны и драконы ведут свои тайные дела. Откуда взялась сила Айрин? Есть ли что-то темное внутри нее? И смогут ли брат и сестра противостоять злу?
Издательство: М.: АСТ, Mainstream, 2025 год, 2500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-17-168078-7 Серия: Nova Fiction. Лучшая зарубежная НФ
Аннотация: Роман рассказывает о молодости героев мультфильма — детективов Алин Руби и Карлоса Риверы, живущих на Марсе XXIII века. Оба они пока ещё учатся в военной академии и мечтают о великих свершениях. И, будучи студентами, Алин и Карлос ввязываются в запутанное расследование, связанное с одной из учениц академии, отпрыском очень богатой семьи. Расследование наталкивает героев на парадоксальные и опасные выводы.
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 1500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-04-205718-2 Серия: Боевая фантастика Андрея Круза
Аннотация: Он в командировке в США, она дома в России. Раньше их разделял океан и кусок суши, в сущности, — ерунда. Теперь между ними лежат владения Смерти. Но несмотря на это, он едет домой.
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-04-221856-9 Серия: Секретное досье. Новое оформление
Аннотация: Нечто страшное вырвалось из-под земли при раскопках лабиринта, обнаруженного под Староновой синагогой. Оно движется, устилая свой путь трупами. Остановить это существо способна команда исследователей паранормального, вот только внутри их небольшого коллектива уже намечается разлад, а руководителя группы Войтеха и врача Александру, вполне счастливую в браке до момента их встречи, связывают не только рабочие отношения. Все это запутывает и так непростую ситуацию, а шансы на успех стремительно тают…
Издательство: М.: АСТ, Mainstream, 2025 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-17-168618-5 Серия: Nova Fiction. Фантастика XXI век
Аннотация: К середине XXI века в России на смену нефти приходит новый источник дохода — революционная технология создания искусственных сновидений. Синтетические сны обретают бешеную популярность и быстро становятся основным развлечением и бедных, и богатых. Но эта технология не столь безобидна, как может показаться. С её тёмной стороной приходится столкнуться Роману Гончаренко, когда он устраивается работать на «Фабрику снов». Роман узнаёт, что через сны можно управлять людьми. А значит, рано или поздно найдётся тот, кто попробует захватить власть над целой страной…
Аннотация: Аликс Бэнкс, что называется, родилась с золотой ложкой во рту. Она живет в элитном пригороде, учится в престижной частной школе, и в ней души не чают богатые родители.
Но привычный и уютный мирок вдруг начинает рушиться. На школу нападает таинственный преступник 2.0, причем свою террористическую акцию он посвящает Аликс. Ее отец тоже оказывается под ударом, и скоро их дом наполняется охранниками. Но это вовсе не спасает Аликс от близкого знакомства с 2.0 и его разношерстной командой юных радикалов.
От них девушка узнает, что все, чем она жила раньше, — морок. Разум просто отказывается поверить в это, но…
Что, если возглавляемая ее отцом фирма действительно искажает факты и покрывает грязные дела преуспевающих корпораций-производителей, которые цинично обрекают на смерть невинных людей? И Аликс решается провести собственное расследование…
Издательство: М.: АСТ, Вимбо, 2025 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-17-180651-4 Серия: Особое зрение: проза Анны Старобинец
Аннотация: В повестях и рассказах Анны Старобинец обыкновенная жизнь совершенно обыкновенных людей неожиданно поворачивается к читателю своей мистической пугающей изнанкой. Параллельные миры, страшные тайны, домовые — все переплетено и оставляет ощущение какой-то недосказанности.
Анну Старобинец смело можно назвать отечественным Стивеном Кингом.
Комментарий: Авторский сборник. Иллюстрация на обложке О. Закис.
Тут необходимо перейти на карточку книги, и смотреть обложку в увеличении. Обратите внимание на пальцы персонажа на первом плане, и особенно — на пальцы у второго, представленного теневым силуэтом. А ведь буквально несколько лет назад издательство славилось прекрасными обложками. Что случилось? Почему утрачен элементарный вкус? Что заставило пихать на обложки ужаснейшую продукцию "искусственного идиота"?
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 3000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 320 стр. ISBN: 978-5-04-223356-2 Серия: Магистраль. Коллекция
Аннотация: 1 августа 17.. года к борту судна вышедшей из Архангельска полярной экспедиции прибивает льдину с собачьей упряжкой. Выживший путник-европеец, Виктор Франкенштейн рассказывает капитану историю своей жизни. Эта история нашедшего способ «оживления мертвой материи» студента-естествоиспытателя и путь мести людям его разумного порождения стали основой романа, который признается многими как первое произведение в жанре научной фантастики.
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке, форзаце и нахзаце Selcha Uni.
Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2025 год, 2500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 608 стр. ISBN: 978-5-17-171066-8 Серия: Nova Fiction. Мастера зарубежной эпической фэнтези
Аннотация: Боги пали в великой войне. Предвидя, что однажды дракон Друлгар Ужасный проснется и отомстит за гибель своего божества, полубог Илит создает магические мечи. Но утаивает главный секрет их могущества, опасаясь, что огромная сила приведет мир к гибели. Спустя 3500 лет королевства людей оказываются на пороге войны. Потомкам полубогов Сталерожденным, кому подчиняются магические клинки, противостоят Огнерожденные, кто управляет драконами. Беззаботный дворянин Элион, беглая служанка Шаска и наемный убийца Йоник оказываются в гуще событий. Каждому из них предстоит узнать, что такое сомнения и ненависть. Союзы рушатся, верные друзья предают. И в стороне не сможет остаться никто.
Издательство: М.: Эксмо, 2026 год, 4000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-04-225847-3 Серия: Городские легенды Лены Обуховой
Аннотация: Чьи-то тихие шаги – вот что слышат незадолго до гибели жертвы новой серии жестоких убийств в Шелково. Полиция в растерянности, поэтому Владу и Юле приходится вновь подключиться к расследованию, а Диану и Дениса кто-то продолжает намеренно втягивать в происходящее. Какая роль уготована каждому из них в чьем-то замысловатом сюжете? Чего этот человек добивается? И как со всем этим связана старинная шкатулка?
Издательство: М.: Престиж Бук, 2025 год, Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 592 стр. ISBN: 978-5-4459-0407-6 Серия: Ретро библиотека приключений и научной фантастики часть собрания сочинений
Издательство: М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2025 год, 1500 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 416 стр. ISBN: 978-5-17-178244-3 Серия: Красные тетради
Аннотация: В шкафу находят мертвую девушку, которая утверждает, что покойная хозяйка квартиры колдовала, а потому не сможет умереть по-настоящему, пока не передаст свою силу.
История о ведьмах, чертях, покойниках и новогодних праздниках, проведенных с семьей.
В канун нового 1998 года трое братьев — мент, бандит и военный — встречаются не за праздничным столом, а в куда более мрачных декорациях: на кухне рядом с гробом своей матери. Именно с этой сцены начинаются "Щенки" — жутковатая семейная сага. В московской квартире, где каждый предмет хранит память прошлого — от запаха дешевого бухла до давних ссор, — братьям предстоит провести ночное бдение. Их разговоры и воспоминания невеселы: доминирует насилие, равнодушие и алкоголь. Но бытовая драма вскоре приобретает иной масштаб: в шкафу братья находят мертвую девушку.
Страшная находка приведет к еще более страшному открытию: девушка мертва, но не совсем… И, как в страшной сказке, у покойной матери есть одно условие братцам — которое и выполнить нельзя, и не выполнить невозможно.
Мрачный, ироничный и психологически точный роман о семействе, которое объединяет не любовь, а смерть.
Издательство: М.: Эксмо: Inspiria, 2026 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 352 стр. ISBN: 978-5-04-228809-8 Серия: Loft. Современный роман. В моменте
Аннотация: Льды тают, вода поднимается, города медленно тонут. Молодые супруги Анна и Петр делят свое прибрежное жилье с парой климатических беженцев — Софией и Львом. Недоверие друг к другу сменяется осторожным сближением, пока за окнами надвигаются шторма. Однажды Анна обращается ко Льву с необычной просьбой, и отношения между парами запутываются. Когда буря достигает пика, переплетенные судьбы четырех людей тоже подходят к переломному моменту.
Комментарий: Внецикловый роман.
На картинке этого не понять, это подвижная конструкция пристроена к книге
Издательство: М.: АСТ, 2025 год, 2000 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 296 стр. ISBN: 978-5-17-171095-8 Серия: THE POP-UP BOOK. Шедевры литературы
Аннотация: Человеческое общество столкнулось с чрезвычайными обстоятельствами глобального масштаба. После посещения пришельцами Земли появились... Зоны. Однако общество не готово к "подаркам" пришельцев.
Комментарий: Внецикловый роман в подарочном исполнении. Внутренние иллюстрации В. Ненова.
Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2025 год, 10000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 608 стр. ISBN: 978-5-17-172723-9 Серия: Mainstream. Триллер
Аннотация: Отыскать врата в потусторонний мир. Похитить душу из ада. Что может быть проще? Вот только люди редко возвращаются из такого путешествия. Но Алекс Стерн полна решимости вызволить Дарлингтона из чистилища, даже если на кону стоит ее будущее в Лете и Йельском университете. Получив прямой запрет на спасение наставника, Алекс и Доуз не могут обратиться за помощью к членам Девятого дома, поэтому решают действовать на свой страх и риск. Вместе с союзниками они вынуждены раскрыть тщательно охраняемые секреты общества и попутно нарушить все установленные правила. Но когда начинают умирать преподаватели, Алекс понимает: это не просто череда несчастных случаев. В Нью-Хейвене творится нечто смертельно опасное, и, чтобы выжить, ей придется справиться не только с монстрами из своего прошлого, но и с тьмой, обитающей в университетских стенах.
Аннотация: “Душа имеет форму уха” — “женская проза” в парадоксальном мужском исполнении, лирика с долей фантастики (или сказки).
Главная героиня на пороге тридцатилетия, похоже, наконец встретила любимого человека. На выходные они отправляются в захолустный санаторий. Эта, казалось, обычнейшая поездка превращается в невероятное, небезопасное, незабываемое путешествие…
Комментарий: Внецикловая повесть.
Шрифт названия напоминает растекающиеся птичьи испражнения
Издательство: М.: Эксмо, Inspiria, 2026 год, 5000 экз. Формат: 80х108/32, твёрдая обложка + супер, 320 стр. ISBN: 978-5-04-225674-5 Серия: Tok. Выживет только один. Лучшие триллеры в жанре «Королевская битва»
Аннотация: Япония, эпоха Мэйдзи. Таинственное объявление в газете обещает баснословный приз в 100 тысяч йен смельчакам, которые владеют боевыми искусствами и в определённую ночь явятся в храм Тэнрюдзи в Киото. 292 самурая, утративших свои привилегии, решают рискнуть. Среди них — Сага Сюдзиро, который готов на всё, чтобы спасти больную жену и дочь… но не готов к тому, с чем в итоге столкнётся.
Собравшимся предстоит принять участие в «королевской битве»: добраться из Киото в Токио, собирая жетоны других участников — любым возможным способом. И тот, кто решит отказаться от участия или сойти с дистанции, умрёт… Литературная основа нового хита Netflix: одноименного сериала, где «Сёгун» встречается с «Королевской битвой» и «Игрой в кальмара»!
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке С. Исиды.
Издательство: М.: Эксмо, 2025 год, 7000 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 256 стр. ISBN: 978-5-04-209029-5 Серия: Вселенные ужасов Влада Райбера
Аннотация: Сборник мистических историй «Потусторонний город» перенесет всех любителей хорроров в северную столицу, хранящую мрачные тайны.
В сердце культурной столицы России скрываются мрачные тайны, о которых предпочитают не говорить вслух. Вы слышали, что на узких туманных улочках можно встретить зловещего Короля Птиц? Знаете ли вы, что в арках старых домов время течёт совсем иначе? Отвлекитесь от достопримечательностей. Загляните в случайный двор-колодец и увидите, что по стенам блужают тени чудовищ. Присмотритесь! Петербургское метро — это настоящее царство мёртвых. И каждый сотый в толпе пассажиров — призрак. Рискнёте ли вы заглянуть в центр мрачной души Санкт-Петербурга, чтобы узнать самые жуткие истории этого города? Пути назад уже не будет!
Комментарий: Роман в рассказах. Иллюстрация на обложке и форзацах Main Shen.
Издательство: М.: О2. Кислород, 2025 год, 32000 экз. Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 400 стр. ISBN: 978-5-353-11553-3 Серия: КАНАШИБАРИ
Аннотация: Погас последний фонарь.
Но надежда еще горит. Ты выбрался из мира канашибари, но ёкаи прорвались вслед за тобой. Бежать некуда. Просить помощи бесполезно. Остался лишь один шанс — сыграть с демоном синего фонаря в последнюю игру. Поставь на кон свою жизнь. Снова.
И помни: тьма не вечна, даже КОГДА ПОГАС ПОСЛЕДНИЙ ФОНАРЬ.
В новостях на форуме прошла информация что в серии «Стругацкие — собрание сочинений (Neo). Стругацкие — собрание сочинений с иллюстрациями (Neoсlassic)» выйдет вторая книга — повесть "Отель «У Погибшего Альпиниста»" с иллюстрациями Геннадия Новожилова. Этот комплект иллюстраций насколько я помню, напечатан лишь один раз, в "Юности", в 1970 году. Новожилов в то время делал иллюстрации в журналах большого формата, например для "Смены". Журнал "Юность" был поменьше, но всё равно это не книжный размер. С иллюстрациями такого огромного размера всегда проблемы: либо надо уменьшить, и тогда потеряются все мелкие детали рисунка, либо отсечь ненужные, малоинформативные завитушки. Но после этого придётся все равно уменьшать рисунок, потому что на самом деле, не смотря на внешний вид, размер страницы книги всё-таки очень и очень маленький, по сравнению с журнальным листом. С этими сложностями связано отсутствие например переиздания Туманности Андромеды с журнальными картинками — уже наверное лет пять завсегдатаи форумной темы издательства "ПрестижБук" об этом мечтают, но книга с журнальными иллюстрациями Побединского по прежнему не вышла. Там надо делать книгу 20х30 см, а фанаты рамки этого не купят. Впрочем, вернёмся к "Юности" семидесятого года.
Книга формата серии и журнал
Вроде бы визуально размер книги не сильно меньше размера журнала. Однако печатная площадь у книги 11х19 см, у журнала 16х22 см.
Журнал, книга и шаблончик
Журнал целикомИ картинка в прорезь
Журнал целикомИ картинка в прорезь
Сложность представляют четыре картинки из пятнадцати. Как книга выйдет, можно будет сравнить — что там сделали с сильно выдающимися за границы прямоугольника неважными частями рисунков. В данном случае еще сильно повезло, что нет ни одного рисунка на две страницы. Так что итоговая ситуация может быть очень и очень хорошей. Некоторые рисунки можно даже практически не уменьшать, они ровно влезают в окошко 11х19 см. В целом это отлично, что редкие иллюстрации возвращаются в оборот. Стругацких видели по разному, а тут представлен взгляд художника-современника, и это особенно ценно. Ему не требовалось уточнять бытовые реалии, фасон прически или покрой одежды, слэнговые словечки и субкультурные намёки, он в том словаре варился и жил. Желающие кстати могут легко пробрести оригиналы журнала — на Алибе они за 1000р продаются за комплект, на Авито можно собрать у разных продавцов по 500 за номер, Мешок с Озоном не смотрел, наверняка там тоже что-то есть.
облако тэгов
М.: 
