Детектив о похищении ребенка в котором, однако, так много стилизации, что это уже становится фантастикой.
Первая мысль, которая приходит в голову — среди москвичей развелись киборги, которые ставят себе в голову хакнутые проги "Голливудский успех", и пытаются так жить. По сюжету немного стрельбы, господствует детективная линия, поэтому в деле не столько боевые роботы, не киллерботы, а скорее "триллерные боты". Будто смотришь на какую-то другую планету. Особенно заходит в паре с "Шугаром": там инопланетянин, который остался в Голливуде, потому что проникся эстетикой золотого века кино, и устроил себе жизнь классического частного детектива.
Что такое "триллерный биоробот" с голливудской прошивкой?
— выполняется часть требований городской жизни, но делается это с узкопрофильным перфекционизмом. Специфическая еда для кота, и надо покупать только её, превращая покупку в отдельный квест. Специфическая медицина, обязательно надо показывать, что кто-то из детей — аутист, его дорогущее (и, увы, бесполезное) лечение будут оплачивать. Дома у самых богатых персонажей сериала обязательно будет куча экзотических (ненужных) предметов и прислуга-азиатка, а на сцене в опере должен появиться негр. Снайперские плевки в душу подчиненным это святая обязанность местного начальника, и он довёл её до такого уровня исполнения, что постоянно ходит под административным/служебным расследованием. Корни этого перфекционизма ясны: в нуарных детективах — человек может ходить именно в любимый бар. Или жаждать како-то особенного гамбургера. Так киборг имитирует жизнь и свободу выбора;
— есть намеренная хаотизация поведения, потому что только перфекционизмом выбора невозможно выразить свободу воли. Кто-то убивает людей, кто-то колется, кто-то беспорядочно выступает в половые связи (довольно много эротических сцен в наше пуританское для кино время). Жизнь расписана на много лет вперед, и одновременно биоробот живет буквально одним днем, потому что не знает, какая смазка ударит ему в голову этим вечером;
— поначалу, когда биороботы еще целиком запрограммированы, у них отсутствуют представления о сложных и эволюционирующих системах. Про историю страны, развитие городской застройки, трансформации этносов и тому подобного они ничего не знают или не показывают другим. Есть обыденность — время суток, продолжительность смены — но почти нет историчности.
Чтобы сделать еще больше кибернетики, создатели пересмотрели "Блейдраннера" и громко потребовали, чтобы его величество свет стал еще одним действующим лицом. Экзистенциальное переживание должно проходить на фоне жалюзи — полосатый свет, или ощутимый светотеневой переход, или резкий свет от уличного освещения в полутемной комнате. Еще выжимается, будто педаль газа в пол, сочетание холодного и теплого света.
К омывающему потоку фотонов время от времени присоединяется архитектура. Эпические постройки вырываются из темноты, или красуются под светом дня, главное, чтобы масштабно и безлюдно. Город вокруг — будто круглосуточный Токио из "Истории ран", только это Москва. Потом режиссера отпускает, и в кадре снова люди.
А дальше начинается противостояние отличного актерского состава (Трибунцев), каких-то сценарных закладок — и программно-бехевиористического (извините) начала. Короче говоря — киборги сбоят. Режиссер хочет показать, что это неспроста. Идет к усложнению характеров и сюжета. И даже видна главная задумка произведения: после ряда кризисов, персонажи должны раскрыться перед зрителями, и не смотря на установленные проги, мы должны видеть в них людей. А те, кто не раскрылся, и не отыскал в себе человечности, обречены на следования примитивным поисковым программам (деньги, месть, кайф), что приводит их к смерти.
Между прочим, я готов многое простить этому сериалу, и не закрываю глаза на его плюсы. Кличков в роли опера — стряхнул с себя комедийное обличье пьющего мента из "Отца Сергия" и создал чисто нуарный образ (тоже пьющий). Васильева отлично изображает эмоционально оскудевшую женщину, в которой медленно просыпаются чувства. И оператор камеру держать умеет, и видны усилия по организации предметов в кадре, созданию композиции (если не брать в расчет чертова цветокора).
В сериал вложен труд, старание, видна работа многих людей. Если сериал получит какие-то премии, это будет вполне заслуженно.
Что же меня перекособочивает?
Сочетания удачных проявлений человечности и штампованных, затертых приемов.
Первый серьезный сбой "киборга-полицейской", персонажа Васильевой — это не какие-то муки совести, а то, что она в разговоре с дирижером, у которого похитили внука, вдруг вспоминает часть его постановок, что-то хвалит, что-то порицает. У киборга есть история жизни, ура.
Но как сценарист ставит её на "путь человечности"? Она вроде как была бесплодной, по диагнозу, а тут раз, и беременная (при относительно вероятном отце, потому что партнеров имеется в количестве). Экстренная попытка аборта, киборг включает программу служебного самосохранения, но "что-то пошло не так"... И еще там обязательно должна быть мать-бабка-старшая родственница, которая живет у сестры, сейчас совершенно утратила личность, и выглядит как киборг со стертой программой.
Вот киборг-начальник, у него обязательный конфликт с дочерью, вот его выводят за штат, подводят к аресту за превышение полномочий (в т.ч. на основании показаний дочери) — и он вешается. Но это же терминатор (просто низенький), потому брючный ремень рвется.
Пожалуй, единственный раз уровень актерской игры буквально через колено ломает любую штампованность — сцена разговора начальника и опера в машине (не помню точно серию) — когда сквозь взаимные подколы и шуточки проступает дружба, без шуток преданность и понимаешь, что эти мужики будут вытаскивать друг друга из любой передряги. Но потом очередной штамп...
Почему так?
У меня есть аналогия с живописью: очень сложно проститься с академизмом в рамках академизма. Нужно куда-то пойти, что-то еще взять на вооружение. Потому картина Федотова "Свежий кавалер" это социальная сатира в остатках академизма — чиновник с утра хвастается перед кухаркой первым крестом, завернувшись в одеяло, как в римскую тогу.
А тут?
Сериал про "2010-2020-е", про подчеркнуто космополитичный большой город. Есть проблема вывода капитала, какие-то мигранты среднеазиатские.
Поменять на Берлин? Элементарно. Условный Монтевидео? Почему нет? Сериал будто рассчитан на международный рынок.
В результате борьба формы и содержания, которую начинает режиссер, кмк, завершается победой формы.
Но если вы хотите посмотреть на киборгов, которые заполонили Москву — первые серии будут бесценны :)
цитировать
свернуть ветку
