Рубрика предназначена для публикации рецензий на кинофильмы (сериалы, мультипликацию). Предпочтение отдаётся оригинальным материалам, написанным специально для сайта «Лаборатория фантастики». Если Вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам или подайте заявку.
Помните, что Ваша статья должна соответствовать нормам данной рубрики:
Опубликованная рецензия должна быть в виде текста (или, что менее желательно, — видеоролика). Голые ссылки на сторонние ресурсы недопустимы.
В приоритете обзоры фантастических фильмов, но освещение картин других жанров не возбраняется.
В начале обязательно должна быть размещена аннотация к фильму или его описание (как минимум — постер, год выпуска, страна-производитель, краткое описание сюжета), а желательно и краткая история появления картины.
Рецензия не должна быть короткой и бессодержательной, она должна содержать анализ фильма или его обсуждение.
Очень хорошо, если рецензия будет завершена итогом, выражающим личное мнение о фильме, дающим оценку с каких-либо позиций, или перечисление достоинств и недостатков картины.
Кроме того, рецензия должна быть грамотно написана (изложена) хорошим русским языком, а также не должна нарушать Регламента сайта и законов РФ.
Если Ваша рецензия является видеороликом, то в поле тэгов необходима простановка тэга «Видеорецензия».
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Компьютерный Декстер или «Нахрен общество!»/Мир глазами двинутого программиста
Большую часть дня Эллиот Алдерсон – тихий, замкнутый инженер в IT-компании, обеспечивающей безопасность корпораций. Сидящий на морфине давний пациент психотерапевта.
Но к вечеру наступает его время. Пора, когда Эллиот неостановимый хакер-мститель, способный взломать что угодно, и раздобыть информацию о самых тайных грешках любого человека. А затем слить этот компромат полиции.
Так продолжалось до того момента, пока на Алдерсона не выходит некий Мистер Робот –предводитель группы хакеров, готовящих настоящую революцию и глобальное перераспределение богатства.
Эллиоту надо решить, как быть дальше. Пытаться балансировать между законопослушной дневной жизнью и мелкими ночными пакостями.
Или с головой погрузиться в опасную борьбу, предложенную подозрительно красноречивым и неуловимо знакомым Роботом.
Своеобразный психологический триллер с налетом галлюциноидального киберпанка, акцентирующийся на противостоянии одиночек и корпораций. Тягучая, параноидально-психоделическая атмосфера, хороший центральный протагонист (Эмми 2016 за лучшую мужскую роль). Но неровно, порой скучновато и подзатянуто.
Интересен сериал в первую очередь персонажем Малека.
Худощавый юноша в вечном капюшоне с выпученным, заторможенным, пустым, чутка отсутствующим, с легкой безуминкой взглядом. «Лупоглазик» — лучше не скажешь. Из не слишком благополучной семьи. Отец, которого он искренне любил, умер от лейкемии, с матерью отношения откровенно не заладились, что мы сможем пронаблюдать во флеш-беках, настойчиво вторгающихся в реальность.
Эллиот крайне неуравновешенный психически парень. Переполнен злостью, имеет проблемы с гневом. Подвержен жесточайшей паранойе. Воспринимает мир через компьютерные термины и программерские подходы. Одинокий – ни семьи, ни друзей (единственное близкое существо – аквариумная рыбка), не умеет и не любит общаться с согражданами. В глубине подсознания искренне жаждет избавиться от одиночества. Ненавидит концерты и фейсбук. Порой проявляет грань прекраснодушного, но умного ботана, мечтающего спасти мир, верящего в утопию. Наблюдается у психотерапевта, не выносит прикосновений других людей. Регулярно и с удовольствием общается со своим внутренним двойником (а тот, в свою очередь, с ним), что сопровождается голосом за кадром и операторскими играми с зеркалом. Шизофрения на марше. Камермен, между прочим, выделяется не только в сценах с двойником, операторская работа в сериале на высоте, обратите, к примеру, внимание, как интересно подается волнение ГГ. Отлично смотрятся эпизоды, когда за героя, на заданный собеседником вопрос, отвечает его «черный человек» – внутри яркий внутренний монолог, а наружу тишина. Вишенкой на торте – морфиновая зависимость, дарящая нам фантасмагорические и галлюциногенные сцены под наркотой (беседа с рыбкой – это «пять»).
Закадровый голос становится визиткой Mr. Robot. Герой треплется за сценой часто и вдохновенно, саркастично отзывается о людях, их идеях, проговаривая изрядный кусок идейной основы сериала. Прием в кинематографе, виде искусства, должном показывать, а не рассказывать – спорный, но порой используется с упорством достойным лучшего применения.
Персонаж постоянно проваливается в себя, отключаясь от разговора, витает в облаках, оказывается в прошлом, живет в иллюзиях, глючит, тормозит, переполнен рефлексиями, сомнениями и метаниями (да, определенные переклички с «Легионом» имеются). Объединяет черты супергероя/злодея, способного щелчком пальцев испортить вам жизнь или наказать преступника. И ауру «нашего соседа», частенько напоминающего нас самих. Собирает «трофеи» своих хакерских свершений подобно Декстеру или еще какому маньяку. Вызывает одновременно раздражение и желание обнять и плакать.
Отдельная благодарность за развитие протагониста под гнетом разнообразных перипетий, которых постановщики подгонят с избытком. Тут вам и различные хакерские игры, и шпионское проникновение «в физическом теле» почти сразу после жуткой ломки, и попытки законно прищучить злодейскую корпорацию, и криминальные типы, тычущие герою стволами в морду лица с требованием проявить свой компьютерный гений. И сквозная линия с группой «Нахрен общество!» и экономической революцией. Что уж говорить о финальных откровениях.
Алдерсон (не путать с Андерсоном!) в начале сезона и к его завершению сильно отличаются.
Тут вам и подруга детства – блондинистая коллега, связанная с главным героем роковой смертью родителей. И соседка-драгдиллерша, претендующая на роль девушки Эллиота. И психотерапевтша, напоминающая такую мать, которую Эллиоту хотелось бы иметь.
И полностью двинутый лидер хакеров (в исполнении Слейтера), выступающий в роли Морфеуса (и не только).
Также нужно не забыть о Тайрелле Уайллике – вице-президенте отдела технологий суперкорпорации, выступающей тут воплощением Зла. Парне, отвечающем за корпоративные разборки внутри этого самого воплощения. Экс-программист, высокомерный сноб и гордец, ищущий слабости в других, готовый зубами выгрызать себе пост технического директора. Психопатичный обаяшка, неразборчивый в сексуальных связях, крайне оригинально сбрасывающий напряжение. Лишний десяток вистов за беременную супругу с их нетривиальными отношениями.
Многофункциональный персонаж, ставший для Эллиота и тем, во что он может превратиться -- зеркалом, на которое неча пенять, и потенциальным главным антагонистом. Человеком, заставляющим задуматься над своим поведением не только Алдерсона, но и зрителей.
От этой парочки прекрасных мужчин ждите сюрпризов.
Арки второстепенных героев уместно переплетаются, влияют на ГГ и общую картину, добавляют проблем и драйва всему проекту.
Следующим знаковым признаком «Робота» становятся социальные манифесты, которыми сериал переполнен «по винця». Постановщики займутся порицанием:
-Злых корпораций, решивших поиграть в бога, манипулирующих, управляющих нынешним обществом, идущим куда укажут, будто стадо баранов.
-Современного рабства (в частности долгового), ограничивающего, давящего, берущего с тиски не хуже, чем в Древнем Риме.
-Офисного планктона, залазящего по уши в кредиты и сидящего на игле стремления к успешности.
-Фальшивых героев, которых поднимают на щит соцсети и СМИ.
Дополняется картина раздражающими псевдофилософскими изречениями для домохозяек, типа: «В жизни не все двоично», «Жизнь это выбор» или «Управляем ли мы своей жизнью или пользуемся тем, что приходит к нам само».
И морально-этическими вопросами, поднятыми создателями проекта. В частности, о том, что в борьбе революционеров и системы нет добра и зла, а есть лишь люди, преследующие свои цели. Так уж выходит: хакеры аж никак не очередные рыцарствующие герои без страха и упрека.
Можно похвалить постановщиков и за психологические этюды.
-Они задумаются над ролью уязвимостей и слабостей нашей психики, тем, что определяет людские реакции и поведение.
-Восприятием наших «багов» другими. Теми, кто действует с помощью взлома, манипуляций, давления. И это отнюдь не только хакеры.
-Одиночеством и тем, на что толкает нас это гнетущее чувство.
-Местью, жаждой восстановления справедливости и разницей между этими понятиями.
-Выбором, его реальностью и эфемерностью.
В завершение упомяну неплохое напряжение, возникающее во время хакерских подвигов, сопровождаемых непременными мантрами типа: «перенаправить трафик, изменить днс». Взломы и прочая компьютерная работа, по слухам, показана довольно близко к реальности.
Да пару любопытных нежданчиков под завершение первого сезона (дополненных ностальгическим флеш-беком («800 мб за глаза хватит»), меняющих восприятие многих сюжетных ходов, и подкидывающих целый ряд вопросов (а как же встреча Робота с Тайреллом?).
А вот любовь к темным кадрам (понятная, но все же) вскоре начинает изрядно бесить. Да включите вы солнце, наконец!
Эрго. Параноидально-галлюциногенно-психоделический взгляд на мир из глаз двинутого программиста. Отличная работа Малека, ряд назойливых социальных манифестов и психологических этюдов. Темпоритм местами откровенно неровный, да и подзатянуто чуток.
В ролях Патрик Суэйзи, Киану Ривз, Гэри Бьюзи, Лори Петти, Джон К. МакГинли, Джеймс ЛеГро, Джон Филбин, Боджесси Кристофер, Джулиан Рейес, Дэниэл Бир, Ли Тергесен, Галин Герг, То Сайзмор
Фильм должен был снимать Ридли Скотт, а на роль Джонни Юты в разное время претендовали (проект готовился пять лет) Мэтью Бродерик, Джонни Депп, Вэл Килмер и Чарли Шин.
Банда в масках бывших президентов совершает дерзкие ограбления банков. Появляется подозрение, что грабят серферы. И молодой агент ФБР, бывшая звезда студенческого американского футбола Джонни Юта получает задание внедрится. Но все оказывается сложнее. Харизматичный лидер и борец против системы Бодхи покоряет людей вокруг него. Он живет ради адреналина и приключений. Ограбления — не только ради денег, но и духовная пракика, борьба против системы и "всего этого вот".
Сняла картину начинающий в то время режиссер Кэтрин Бигелоу, жена Джеймса Кэмерона (хотя на ее счеьу уже были "Голубая сталь", "Почти темно". У нее получилось совместить интересный боевик и фильм о чем-то большем — о выборе, дружбе, мужской идентичности, зависимости от риска и свободе жить как хочешь, будто это последний день жизни. "Возьмем его, когда он вернется. — Он не вернется".
В фильме разрабатывается одна из главных тем творчества Бигелоу "люди, которые не могут жить без риска".
Почему смотреть стоит (плюсы). В начале 90-х этот боевик стал настоящим потрясением, он до сих пор входит в список любимых фильмов.
Отличный сценарий. Великолепная игра Киану Ривза и Патрика Суэйзи. Да и актеры второго плана не подкачали.
Бодхи — один из самых запоминающихся кинозлодеев начала 90-х, личность очень неоднозначная и сложная. Роль открыла Патрику Суэйзи дверь в мир экшена (после "Грязных танцев" он был суперзвездой романтического кино).
Снято красиво: волны, серфинг, парашюты, веселые гангстеры, вот только хорошо закончиться это не может. Джонни и Бодхи слишком тесно в этом мире вдвоем.
Одна из первых звездных ролей Киану Ривза. Он убедительно играет героя, не уверенного, что он герой.
Великолепный саундтрек.
Итог. Великолепный боевик, один из лучших 90-х годов. Целый шторм ностальгии.
Фильм о выборе между "нормальной жизнью" и "невозможной свободой", цена которой слишком высока. По сут, каждый из героев ищет свою идеальную волну, прекрасно понимая, что она может его убить.
Фильм можно рассматривать как своеобразный предшественник "Форсажа".
Одна из лучших ролей Патрика суэйзи.
Один из первых больших боевиков Киану Ривза.
Во многом определяющий фильм для карьеры Кэтрин Бигелоу.
Джеймс Кэмерон был исполнительным продюсером и соавтором сценария.
Борец против несовершенства коммуникаций, или Кровавая Галаксия/Pluribus по-корейски
Южная Корея. Конференция по биотехнологиям в торговом центре Донгури должна была стать хорошей рекламной площадкой для компании Чейнз био. И новой возможностью трудоустройства для профессора Квон Седжон – барышни с весьма неуживчивым характером.
А стала началом ужаса, который запустил обиженный на компанию ученый Со Енчхоль – разработавший препарат, превращающих людей в агрессивных зомби, соединяющихся в некое подобие коллективного разума.
Человечество под угрозой, и только немногочисленные выжившие во время первой вспышки в торговом центре, при посильной поддержке ученых снаружи, могут попробовать понять, как остановить эпидемию.
«Зомбоиды» крайне благодатный жанр, как в литературе, так и в кино.
Жанр, частенько дающий меж тем повод поговорить на важные для думающих людей темы. Южнокорейский Gunche стал классическим представителем зомби-постапа, радующим вменяемой компиляцией не сильно затасканных тем в изображении антагонистов, хорошим напряжением и интересной идейной базой.
Большинство тем и приемов, используемых Сан Хо Ён уже встречалось, как тот же мицелий со слизистой плесенью в виде опознавательного знака и объединяющей системы, мотивы Галаксии (в этом варианте принудительной) или эволюция зомби в разных вариантах. Но при отсутствии общей оригинальности, известные тропы объединил режиссер довольно уместно. Здешние немертвые эволюционируют коллективно, имея общий разум и распространяя информацию, попавшую к одному из них, на всю колонию.
Чем дают постановщикам повод поговорить со зрителем о проблемах и преимуществах коллективного разума. Необходимости (или нет?) личности и индивидуальности.
Да, выглядит этот разговор кроваво (в отличие от благостного Pluribus), но все же цепляет. Разве не хорошо было бы стать участниками следующей когнитивной революции и людьми следующего уровня? Избавиться от несовершенства коммуникации, от которой зачастую куча проблем, от ревности, соперничества, подозрительности? Навсегда забыть о непонимании, одиночестве, невостребованности? Получить всю громаду знаний, усвоенных твоим видом? Многие из нас отказались бы от таких возможностей? Разве что помереть для этого придется. Да и от вашей личности не факт что много останется. Но все требует жертв, не так ли? Хотя кто знает, к чему пришло бы развитие нового коллективного вида.
А вот идея 1-го экземпляра не особо уместна. Она, безусловно, важна для сюжета, но изрядно противоречит центровой идее эволюции нового вида.
Кроме глобальной идейной основы не преминут создатели ленты погоревать о том, что альтруизм и забота о других людях себя не оправдывают. Порой фатально.
Напряжение на уровне, хотя постановщики избегают приемов из ужастиков типа «бу» из-за угла и темных закоулков, вынося действие на всеобщее обозрение. Постоянная опасность со стороны тупеньких, но развивающихся зараженных. Потери в команде. Попытки добраться до главгада, а затем и до спасателей. Саспенс не хичкоковского уровня, но приличный.
Здешние зомби относятся к разряду «быстрых», соединяя некоторую некоординацию (на чем построено изрядное количество спасений) с акробатическим владением телом (явно профи-танцоры работали). За их пластику и движения большой респект хореографу – смотрится впечатляюще. Отдельный десяток вистов за замороженных немертвых, сохраняющих все оскалы, мимику и неестественное положение тел.
Экшена в картине хватает, правда сводится он, в основном, к беготне от зомби и попыткам обмануть недалеких представителей «нового человечества». Лишь после экватора герои показывают зубы, прекращая церемониться с плотоядными «люденами». Не обойдется без работы спецназа (которому явно есть чему поучиться у западных коллег) и выхода событий за пределы торгового центра, с жирным намеком на продолжение и распространение инфекции.
Перемежается активное действие отношениями среди выживших. Выделяются тут буквально пара человек, еще паре досталось по полминуты славы, остальные – картонные статисты для количества.
Вне конкуренции профессор Квон Седжон (Джихен) (среди главных героев цельных три профессора, эк у них в Корее наука-то развита!). Упрямая женщина с хорошими мозгами и цепкой наблюдательностью. Изгой, не имеющий друзей, «выкидывающий номера, из-за которых люди тебя ненавидят». Наглядно показывающая, что в случае кризисной ситуации недостаточно быстро бегать и умело махать подручными предметами. Головой думать надо.
На втором месте охранник торгового центра и его сестра-айтишница на инвалидной коляске. Парень со здоровым эгоизмом, заботящийся в первую очередь о сестре. Эта парочка берет на себя изрядный кусок эмоциональной стороны сюжета.
Из тех, кто обозначен одним мазком можно упомянуть пожилого, но резвого тренера-легкоатлета. Исправного плательщика налогов. Трусоватого копа. Да жертву школьного абъюза.
До финала из этой дружной компании доживут не все. Мягко говоря.
Ну и у главгада имеется пара отличительных черт. И я сейчас не о его связи с зараженными, хотя это тоже любопытный момент. Не просто так гад зло творит, и не только из-за обиды на Чейнз био. А идейно пытается людишек улучшить. Хотя без детской психотравмы не обошлось.
Дополняют картину линия ученых, действующих вне торгового центра. Линия, напрямую влияющая на основную. Сюда же потенциальная возможность исцеления зараженных, объявление антагониста о существовании вакцины, добавляющее в происходящее общественной реакции тех, чьи близкие подверглись инфицированию. Ведь они тут «пациенты», а не живые мертвяки какие-нибудь!
Любопытны попытки показать отличия южнокорейского народа от западных гомо сапиенсов. К примеру, при виде нестандартного поведения согражданина, попавшего в беду, окружающие не видосики снимают, а в скорую звонят. Эк у них там все устроено в Корее. Да моментальную реакцию правительства на необходимость закрыть зараженный торговый центр стоит упомянуть. Правда, потом накосячили чиновники знатно.
Эрго. Любопытный «зомбоид» с хорошей идейной базой, красиво соединивший пару-тройку приемов, ранее уже используемых в жанре, знатную хореографию зомбей, качественное напряжение. А вот характеры персонажей стоило прописать получше. Да и с идеей первого экземпляра стоило поработать вдумчивее.
Режиссер: Сан Хо Ён
В ролях: Джианна Чон, Гё Хван Ку, Чан Ук Чжи, Хён Бин Син, Син Рок Ким, Ко Су, Джун Ок Ли, Дам Хи Ли, Со Ын Чхэ, Сон Ким, Кван Иль Чхве, Хён Мук Ким
Хитрый писатель вмещает гражданскую войну в небольшую книгу, но хитрый продюсер растягивает все минимум на четыре сезона :)
Вся стилистика финала была подчинена интересам выхода на "почти последний" (могут еще продлить, кто их знает) сезон. Мартиновский канон требует "убивать всех", безжалостно очищая место на доске и вводя в действие новые фигуры. Продюсерам надо убивать неинтересных и/или несимпатичных персонажей, чтобы к финальному сезону дисплей потрескивал от харизмы актеров.
Поэтому мартиновский первоисточник был, скажем так, аккуратно поправлен.
Нет, поправляли не те два сказочных кинодела, которые запороли финал "Игры престолов", а куда более вменяемые люди.
Ситуация выглядит не так идиотски, а, скорее, как несколько поправленная шахматная партия с известным финалом. Оба набора фигур уйдут с доски, просто пока слона не стали разменивать на коня.
Но.
Те проблемы, которые были еще у Мартина — он не идеален — приобрели гротескный масштаб.
Первое: измена рекрутированных драконьих всадников. Особенно того безвольного пропойцы, которого довольно быстро стали бить в окружении королевы, ему надоело, а когда переметнулся — стали не мнее жестко лупцевать уже Хайтауэры. Ну блин, это что — первый и единственный человек при дворе, который поднялся из низов, сохранив самые вульгарные привычки? Наверняка нет. С такими "из грязи в князи" очень хорошо умели работать. Назначились объедалы и оппивалы, то есть дворяне с безразмерными желудками, которые окружали новичков теплом и заботой. То есть показывали как культурно, по-благородному, истреблять выпивку и закуску. Чем абрикосовый самогон лучше брюквенного, а лосось лучше корюшки ;) В часы, свободные от дежурств, в комнатах нового драконьего всадника шел бы пир горой. "Шведский стол" относительно недорог (в масштабе дворцовых трат). Ну, пригласил бы пару раз новоиспеченный рыцарь старых друзей, но вот новые друзья вели бы себя тоньше. Говорить с ними было бы интереснее. Отдельная статья — половое довольствие. Показали бы персонажу, что есть профессионалки высокого класса, но там только физиология, и есть куртуазная игра во влюбленность, которая еще немножко душу согревает. Что вот этих вот дам можно ангажировать на вечер, этим можно отпускать вежливые комплименты (пока не научишься, лучше просто молчать), к этим вообще не подходить. Да, его аккуратно бы напугали в смысле всеобщего доносительства: городское дно тоже не без доносчиков, но во дворце любой слуга как живой видеомагнитофон. А вот если развлекаться верность, то можно годами развлекаться... Словом, двор для такого персонажа превращается в аттракцион.
Второе: отбившая столицу королева была показана, как женщина не самая умная, это понятно. Но тут еще продемонстрирована предельно неопытная в политических делах барышня. Во что я не поверю. Вот когда Морской змей, важнейший союзник, оставшийся без законных наследников, просит о признании двух своих бастардов. Да, его влияние может показаться слишком растущим. Но тупо отказать, сидя за столом в присутствии этих двух "кандидатов в благородные"? Может, имело смысл поторговаться с глазу на глаз (получить что-то серьезное), признать сейчас только одного, второму обещав титул на официальной коронации?
Третье: воздушные десанты и штурмы укрепленных позиций в одно-два лица. Когда Красный замок штурмовала парочка отмороженных, ну, ок, они могли рассчитывать на людей из прислуги и части рыцарства, которые немедленно придут к ним на помощь. Хотя все равно — на тоненького ситуация, лучше было бы высадиться рядом с казармами "золотых плащей". Но когда одноглазый отморозок попер в одиночку захватывать крупнейший замок в Семи королевствах? Неужели нельзя было вместо очередного "рубилова" показать, как кто-то пытается сдаться, бьет ножом в спину?
Хотя — действительности надо смотреть в глаза — сериал любят не за логику.
Просмотры дают масштаб, эпичность, сражения в полуфантастическом антураже, гротескные персонажи на экране, намеки на серьезную политику.
О, этого тут много.
Начиная от отличной первой серии и завершая "полу-битвой" в последней.
Но, субъективно, главный успех сериала — демонстрация духа гражданской войны.
Это вязкое гнилое кровавое болото, из которого невозможно выбраться, оставшись чистеньким, но тот, кто начинает дергаться слишком резко — тонет. Хитрые планы не работают, милосердие не убеждает, попытка героической смерти превращается в клоунаду, а заложники лишь ухудшают карму. Чтобы ты не задумал — противник сделает что-то похожее (вы одинаковые). Встречные вектора обнулятся. Потому так тяжело выбрать правильный план действий и, тем более, его придерживаться. Начинаются метания, но метания еще хуже, о чем напомнят те же самые мудрые советники, которые до того рекомендовали поменять линию поведения. Верных людей мало, и они стоят дорого, а предателей много, но их надо покупать еще дороже — что не может не бесить сподвижников. А выбешивать сподвижников тоже как-то не хочется. Но в каждый момент войны надо быть или сильнее соперника, или постоянно кричать о своей победе. Если нет сил на крик — уползать в кусты, в посках белого рояля, который тебе подсунут противники побеждающей стороны. И ведь он там найдется, что характерно...
Не ищите логики во время просмотра — смотрите на то, как рушатся замыслы.
Красота катастрофы присутствует, её надо просто увидеть.
Еще раз о тлетворном влиянии власти, или Очередная часть партии со сменой фигур
После долгих раздумий и сомнений Рейнира соглашается на план, предложенный Алисентой. Через два дня «черные» возьмут Королевскую гавань, где не будет ни одного дракона. Ведь Эймонд и Вхагар должны отправиться в Харенхолл.
И пускай лорд Хайтауэр уже ведет войско на помощь «зеленым», а превосходящие числом корабли Триархии готовятся к схватке с Морским змеем. Судьба Красного замка и Железного трона кажется решенной.
Но люди предполагают, а Семеро располагают. Пара случайностей, и дела могут пойти совсем не так, как задумали королевы. И даже если все звезды сойдутся, неясно, будет это концом затянувшегося противостояния или его очередной частью?
По первой серии нового сезона может показаться, что постановщики учли претензии к первому и второму сезонам, решив пришпорить историю, добавив давно ожидаемого внешнего действия. Крупная и длинная морская битва (тумана не пожалели, добрые люди). Потери среди значимых персонажей, как людских, так и драконьих. Напряженно, завораживает, глаз не оторвать. Ну! Наконец-то! Но потом приходит вторая и следующие серии, и ты понимаешь – показалось.
Создатели проекта вновь погружаются в разговоры, рефлексии, долгие передвижения по карте, явно держа в уме, что пообещали растянуть эту канитель еще на два сезона. Лишь к финалу с барского плеча бросив кость в виде схватки драконов.
Окей, продолжаем жрать кактус. В третьем сезоне нам покажут несколько линий, некисло разбросав персонажей по глобусу и сменив (или убрав в тень) часть важных фигур на доске.
1. Рейнира/Деймон/Алсиента. С одной стороны — ключевая арка с самым интересным персонажем с точки зрения развития образа. С другой – судьбы обитателей Гавани будут определять во многом не они сами, а участники других линий.
-Большая часть актерской прелести сезона, по-прежнему держится на Рейнире в исполнении Д`Арси, создавшей отличный персонаж, мечущийся между заветами добряка-отца, собственной щепетильностью, моральными устоями, желанием выглядеть доброй королевой и необходимостью принимать жесткие решения. Женщина, едва заставившая себя собственноручно отнять жизнь, глядящая вокруг бегающим взглядом, погрязшая в дилеммах и нуждах, через пару серий уже совершает истинно «королевские» поступки, примеряя образ того, для кого все окружающие пешки. Человек, чей дух и целеустремленность и раньше были на уровне, далеко выходящем за пределы «слабого женского тела», нынче познает все искушения верховной власти. Та, что была вынуждена пригибаться под влияние мужчин, активно сомневающаяся, как ее воспримет народ, полная нерешительности и сомнений, в том, достойна ли она верховной власти, потихоньку начинает ломать и использовать людей. Та, что «хотела править благоразумно, проявляя силу и милосердие», по заветам отца, оставляя минимум кровавых следов, медленно, но уверенно осознает, что силы нужно полный кузовок, а милосердия скудный наперсток.
Да, можно вспомнить излом психики у другой белокурой барышни на драконе, но здесь это искажение (точнее его начало) показано и разобрано гораздо подробнее. В лице Рейниры постановщики предлагают нам поразмышлять о природе власти, ее бремени, кардинально меняющем и искажающем людей. О том, бывает ли чрезмерная власть, ее избыток.
Сюда же тема того, что взять власть еще не значит удержать ее, и того вала проблем и вопросов, который обрушивается на монарха, которых пересичному громадянину даже представить сложно.
Д`Арси за ее сдержанно-скрытый вулкан эмоций, удачные попытки показать эволюцию своей героини – респект и уважуха. А вот сыновей ее героиня в детстве порола мало.
-Деймон (Смит)., наконец-то, разобрался в себе, вроде как признав первенство супруги, но все равно частенько проявляя наглую мускулинность и мужской гонор. Порой идущий на пользу, порой исключительно во вред. Заодно тайно вздыхая по свободе божественного насилия, мечтая забить на эти 7 королевств и махнуть в Урюпинск строить новую Валирию.
Эх, что ж ты ведьму то не ублажил как следует, такое приданное провтыкал.
-Алсиента (Кук), как и прежде показывает нам вторую возможность развития женской героини, из серии ночной птички и нежных манипуляций. Выходит не очень, все, что она задумывает, происходит через пень-колоду с потерями и обломами.
При основной троице болтаются Веларион с родичами, Мисария, напрочь утратившая профессиональные шпионские качества, драконьи всадники-бастарды, да инфантильная пророчица Хелейна.
2. Ормунд Хайтауэр (Нортон ). Свеженький товарищ, занявший почетную вторую строчку в топе персонажей сезона и задвинувший далеко на задний план прежних лидеров «зеленых».
Активно философствующий эстет, горделив, коварен, считает себя умным (не без основания), презирает невежд и грубиянов. «Упрямый пустозвон, но не трус и не дурак». Этот прекрасный мужчина высказывает недюжинные задатки в игре престолов, делая как первоклашек Рейниру, Деймона и Велариона. Вызывая порой ощущение, что он играет в другой лиге, а все ведьмы и пророчицы Вестероса (а заодно и автор «Государя») находятся не там, где они есть на самом деле, а за его столом совета. И это, заметьте, без драконов.
При нем обитает очередной Таргариен – юный Дейрон (Эйнсворт ).
3. Эйегон (Глинн-Карни) с Ларисом (Нидхэм). Путано бродят по континенту, надолго выпав из политики. Эйгон достигает уникального почетного звания короля-говночерпия, заодно пытаясь примерить на свои худенькие плечи некромантьи лавры.
4. Эйемонд (Митчелл ). Талантливо самоустраняется из игры, идя по стопам Деймона и погружаясь в дремотную пелену старого замка. Практически на весь сезон. Мутная ведьма из Харенхолла нынче болтается в этой арке.
5. Кристон Коль (Франкель) и Гвейн Хайтауэр (Фокс ). Жутко раздражающий ранее своим поведением Коль играет в самурая, пытаясь отыскать овеянную славой смерть в честь Алисенты, которая вновь стала его светочем и путеводной звездой. Вышло так себе. Гвейн познает тяготы воинской службы и понимание того, чего на самом деле стоит эта возня Великих Домов.
Тут же мы можем увидеть скорость распространения информации в те времена. Когда в столице уже давно сменилась власть, армия Коля упорно чимчикує к Харенхоллу, не имея ни малейшего представления о переменах.
По большинству этих арок прыгает Рейна Таргариен, исполнившая свою жгучую мечту, но «потерявшая все остальное» и осознавшая, что с мечтами надо быть поосторожнее.
-Герои активно и с удовольствием тупят, ошибаются, творят чушь, вызывают желание огреть их чем-нибудь тяжелым.
-Не обойдется без социальных моментов: постановщики по мере сил пытаются ввести в действие простой люд Вестероса. Он даже без балды влияет на сюжет (будь 10 тысяч распределены по слову Деймона– кто бы знает, как сложилось дело, да и парни Ормунда с их: «мы народ 7 королевств» вспомним). А также воздать богатеям средней руки за их жадность и снобизм.
— Вспомнят постановщики и о такой козырной карте, как предательство. Ну как же мир Мартина без него!
-После первой серии активное действие мы увидим аж в шестой, в лице не очень крупной битвы. Экшен создатели сериала удерживают в своих лапках, как дядюшка Скрудж золотые монеты.
Эрго. Те же на манеже. Традиционно плавно, неторопливо, с кучей бесед и рефлексий. И минимумом внешнего действия. Разве что за Рейниру спасибо. Да за Ормунда.
облако тэгов
