Рубрика предназначена для публикации рецензий на кинофильмы (сериалы, мультипликацию). Предпочтение отдаётся оригинальным материалам, написанным специально для сайта «Лаборатория фантастики». Если Вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам или подайте заявку.
Помните, что Ваша статья должна соответствовать нормам данной рубрики:
Опубликованная рецензия должна быть в виде текста (или, что менее желательно, — видеоролика). Голые ссылки на сторонние ресурсы недопустимы.
В приоритете обзоры фантастических фильмов, но освещение картин других жанров не возбраняется.
В начале обязательно должна быть размещена аннотация к фильму или его описание (как минимум — постер, год выпуска, страна-производитель, краткое описание сюжета), а желательно и краткая история появления картины.
Рецензия не должна быть короткой и бессодержательной, она должна содержать анализ фильма или его обсуждение.
Очень хорошо, если рецензия будет завершена итогом, выражающим личное мнение о фильме, дающим оценку с каких-либо позиций, или перечисление достоинств и недостатков картины.
Кроме того, рецензия должна быть грамотно написана (изложена) хорошим русским языком, а также не должна нарушать Регламента сайта и законов РФ.
Если Ваша рецензия является видеороликом, то в поле тэгов необходима простановка тэга «Видеорецензия».
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
«Стояли звери около двери», или Я не понял, а где Малдер?
Дэниел Келлнер повидал в жизни всякое. Детство, о котором не сохранилось почти никаких воспоминаний. Юность, с наркотой и отрывом по полной программе. Тюрягу, куда парень попал за кибепреступления. Докторскую степень. Работу на Вордекс – одно из крупнейших агентств Америки.
Но недавно Дэниелу помогли понять, что так продолжаться не может. И правду о том, чем занимается Вордекс, нужно донести до всего мира, похитив некий архив и непонятное Устройство.
Журналистка Маргарет Фэйрчайлд уже изрядное время находилась в самом натуральном кризисе. Частые переезды из города в город. Надоевшее шоу погоды на ТВ, когда самой Маргарет охота стать ведущей программы новостей. Но все это стало неважным, когда однажды утром Фэйрчайлд обнаружила в себе странную способность говорить на разных языках и проникать в умы других людей.
Как связаны эти двое, кроме интереса к ним уже упомянутого Вордекса? Что за тайну скрывает похищенный архив? И неужто в наше просвещенное время еще остались секреты, способные перевернуть мир?
Немалое место в обширной фильмографии Стивена Спилберга занимают инопланетяне.
В этом году мэтр кинематографа решил вновь вернуться к этой благодатной теме, соединив мотивы Икс-файлов с мыслями из Стругацких (интересно, читал ли Спилберг «Жука»?).
Вышло как всегда трогательно, напряженно и не без морали.
Саспенс в ленте на высоте с первых кадров, и сопровождается мыслью: «Очень интересно, ничего не понятно». Интригу Стивен держит мастерски довольно долгое время. Что за устройства? Архив чего? Что вообще происходит на экране? О какой правде речь? Волнительно.
Напряжение также на уровне. Сидишь будто на иголках.
Персонажи из первой арки (их, как нетрудно догадаться, две штуки, примерно к экватору протагонисты сойдутся) постоянно скрываются от угрозы парней на быстрых, красиво одинаковых машинках. Пяток минут на диалоги – и снова бежать.
Героиня второй -- Фэйрчайлд (Блант) – поражает невероятными, родом из сказки, умениями, и полнейшей ошарашенностью во взгляде. Непонимание в глазах Маргарет смешивается с глубоким погружением в себя, в попытках осознать, что вообще происходит. Изумление сменяется нарастающей уверенностью. «Плывущий по течению пассажир в пути в неизвестность», потихоньку учится управлять своим даром. Женщина активно эмоционирует, дивится приходящим к ней в голову откровениям о собеседнике и умениям влиять на людей. Выступает то пророком, то матерью, то близким человеком, даря каждому встречному ту грань, которая ему необходима в эту минуту. Способна всерьез изменить ход событий, и точку зрения человека на происходящее.
Хорошая работа Блант, не подкопаешься.
А когда ее способностей не хватает, на сцену выходит Дэниел Келлнер (О’Коннор ). По утверждению недоброжелателей – хлюпик с дипломом, неловкий, часто стеснительный. Человек, четко знающий, что «математика – язык вселенной». На «ты» с цифрами и числами, что не всегда хорошо и мешает нормальной социальной жизни. Фанатично, как и всякий новообращенный, относящийся к необходимости открыть людям правду. Дэниел – кабинетный червь, которому приходится творить то, что напрочь выбивается из нашего представления о ученых-математиках («Числа» в этом контексте вспоминаются). Безумства, которые взрослый, обстоятельный мужчина, казалось, давно оставил в пору бурной юности. Спасать и защищать. Пытаясь заодно вернуть воспоминания о детстве.
В поддержке у главных героев девушка Дэниела Джейн (Хьюсон), актриса, до оторопи похожая на Имоджен Путс. Экс-послушница, изрядно воцерковленная девица, отвечающая в картине за религиозный взгляд на поднятый вопрос (вместе с на диво адекватной сестрой Морой (Марвел ). Порой добавляющая активного действия, причем не по своей воле.
И главный кукловод со стороны «хороших парней» Хьюго (Доминго ), переводящий историю из области одиночек, противостоящих системе, в борьбу двух «контор» (пускай, одна откровенно сильнее). Харизматичный лидер, переманивший на свою сторону не один десяток людей. Человек, проработавший и воплотивший многоходовую комбинацию, должную привести к открытию правды. Пару раз все висело на волоске, но за задумку все равно респект.
За другую сторону играет Ноа Скэнлон (Ферт). Обстоятельный мужчина, готовый и подчиненных в узде держать (с этим аспектом есть нюансы), и мозговые штурмы устраивать, и самостоятельно жизнью рисковать, с Устройством играясь. А главное – признавать свои ошибки.
Как зрелище лента на уровне. Тут вам и эстетски снятые погони машинок. И самая крутая экшен-заваруха вокруг товарного поезда, по слухам снятая на натуре. И сцены, отвечающие за фантастику. Красиво поданная работа Устройства, со вселением и удаленным воздействием. Да и арка с невидимым домом смотрится на пять баллов (кроме позабытого тепловизора). Отдельное спасибо за разгадку тайны кругов на полях.
Без кинематографических условностей, изрядно бросающихся в глаза, дело, правда, не обошлось. Когда оппоненты в упор не видят, как в двух шагах от них герой залазит в авто, или «покупаются» на падающую с обрыва машину. Да и пары слов из уст родного человека вряд ли хватит, чтобы кардинально изменить намерения профи из госконторы. Но то таке, восприятию сильно не мешает. Да и зверей («Тебя там встретит огнегривый лев/олень», а БГ Стивен слушал?) можно было нарисовать получше.
Теперь об идейном наполнении фильма.
Главных мыслей у Спилберга, которыми он хочет поделиться со зрителем, две (с половиной) штуки.
Первая – вопрос необходимости и последствий открытия правды о сути вещей. С одной стороны – западная парадигма демократии не приемлет сокрытия фактов от народа. Подразумевая, что все взрослые люди и как-нибудь справятся с тяжелыми откровениями. С другой – такое срывание покровов может нехило аукнутся социуму. Тяжелыми психическими разладами, срывом крыш у религиозных людей (вопросу потенциальной божественности алиенов, их возможной высшей сущности, посвящено немало времени), суицидами, утратой веры (отчего тех, кто регулярно и с удовольствием терпит крушения своих кораблей и пленение пилотов, можно посчитать существами высшего порядка – вопрос открытый).
Спилберг думает, что раскрытие такой информации не только необходимо, но даже может остановить войну и дать человечеству новую цель (не путать с общим врагом).
Отчего так?
Плавно переходим ко второй магистральной теме картины. Спилберг пытается всеми силами вернуть у зрителя веру в людей. В их ум, логику, способность использовать мозги, отличать добро от зла (не зря же Адам с Евой в Саду яблоко отведали), совершать хороших поступков больше, чем дурных. Помогать сородичам. Видеть настоящих друзей, не делать того, о чем потом будешь жалеть. Признавать ошибки, становится на правильную сторону. Сюда же примыкает тема, которую стоит выделить в отдельный подпункт. Об эмпатии – сопереживании, как о «главном преимуществе, самой сути живого существования». Бог с ними, с пришельцами, будто говорит режиссер, тем паче, по его мнению, они, скорее всего, проявят себя нормальными ребятами, вы на гомо сапиенсов гляньте: наши сопланетники тоже могут быть вполне приятными и адекватными парнями.
Как бы хотелось, чтобы старина Спилберг оказался прав.
Эрго. Приятный конспирологический триллер, построенный на теме пришельцев, радующий хорошими актерскими работами и верой в людей. А вот киношных условностей можно было бы поменьше.
Режиссер: Стивен Спилберг
В ролях: Эмили Блант, Джош О`Коннор, Ив Хьюсон, Эттьенн Парк, Уайатт Расселл, Колман Доминго, Колин Фёрт, Элизабет Марвел, Майкл Гэстон, Генри Ллойд-Хьюз
Любовь сквозь века, или Охота за Божественной комедией
Начало 14 века. Данте Алегьери в изгнании работает над своей комедией, впоследствии названной Божественной. Заодно пересматривая некоторые свои взгляды на жизнь и любовь.
Начало 21 века. Писателя и литературоведа Ника Тошеса привлекают к определению подлинности рукописи Комедии, возможно принадлежащей перу великого Данте. Ник искренне любит Божественную комедию, и с удовольствием берется за дело.
Имеется лишь один нюанс. Работодателями Ника становятся не всемирно известные архивы, не государственные деятели и не мудрые коллекционеры-меценаты. А личности насквозь криминальные, готовящиеся отобрать рукопись у одного из донов итальянской Коза Ностры.
А значит жизнь Ника, замечающего у себя все больше мистических параллелей с судьбой Алегьери, повисла на волоске.
Лента, частенько использующая наработки ранних Тарантино и Ричи. Смешавшая криминальный триллер, звездный каст, размышления о реинкарнации, уважительный поклон Данте, и чертовски напоминающая популярный в свое время «Визит к минотавру».
Получилось странно.
Снят фильм по роману того самого Ника Тошеса.
Постановщики явно не определились, что именно они хотели бы получить на выходе. То ли криминальный триллер с колоритными бандюками и меткими диалогами. То ли мистическую сагу о переселении душ. То ли оммаж великому писателю. То ли любовную историю, пронзающую века.
В результате в большинстве этих арок имеются неплохие и яркие моменты, но в цельную картину элементы не складываются категорически.
Плюс несколько раздражает манерная претенциозность создателей ленты, подающая историческую линию в виду цветного квадратного кадра, а современность в черно-белом варианте. Мол, реальная, полная красок жизнь в далеком прошлом? А у нас только грязь и беготня за объедками из рук титанов? Ну, такое.
Тем паче, что линии 14 столетия достается немного времени, начертана она пунктирно и запоминается слабо. Костюмы, с непременными милыми шапочками у мужиков? Философские беседы со старым евреем? Долго карабканье по каменной лестнице? Высокий штиль бесед? Цитирование Данте своих работ?
Современности, напротив, есть чем похвастать.
Поглядим на нее поближе.
-Криминальная арка, где блистает Батлер. Одна из его лучших актерских работ. Джерард создал образ изрядно двинутого киллера, давящего своей беззастенчивой аморальностью, кондовой наглостью, преступной рассудительностью, уверенностью в праве отбирать жизни. Эдакий медведь-шатун, альфа-самец с нездоровой психикой и персональным кладбищем. Бонусом – Батлер в роли Папы римского. Когда вы еще такое увидите.
Тут зрителя ждет высокий градус насилия, недурные диалоги, неожиданные смерти и прочие атрибуты криминального триллера.
Помимо Батлера стоит вспомнить Малковича в роли заказчика, запустившего цепочку кровавых событий.
И Момоа в белоснежном костюме и эстетской шляпе. Итальянца из Коза-ностры, не дающего героям спать спокойно.
-Романтическая линия инкарнаций, дающая героям возможность проработать ошибки прошлой жизни. Понять, что любить стоит не призрачный идеал, запавший в душу в пубертатном возрасте, а человека, пребывающего с тобой рядом «в горе и в радости». Готового ради тебя на заботу и самопожертвование.
Вот мы и добрались наконец, до главного героя, чей закадровый голос пребудет с нами на протяжении большей части фильма (текста за кадром тут многовато). Данте/Ник (Айзек ). В образе Алегьери особого впечатления не производит. Его Ник поинтереснее. Хороший знаток творчества Данте. По пафосному утверждению постановщиков: «литературный иконоборец, чей слог уловил темную поэзию современного мира». Видящий недостатки даже в прекрасном. Самозабвенно берущийся за установление авторства рукописи. Чувствующий свою глубинную связь с этими листами пергамента. Страстный и растерянный. Мятущийся и обретающий. Преследуемый тенями воспоминаний.
Способный на неожиданные мужские поступки, изрядно выбивающиеся из его психотипа.
Его музой выступает Галь Гадот в двойном образе жены Данте Джеммы и молодой итальянки Джульетты. Гадот традиционно очаровательна, порой просто светится женской притягательностью и красотой. До купы показывает, что не надо отбирать у дамы любимого, она и укусить может.
-Два приятных возвращения в прошлое.
Флеш из молодости героя, с эдаким почти-камео Аль Пачино, учащего сопляка уму-разуму.
Итальянское погружение в былое, к истокам воцарения одного из донов Палермо. Показывающая красоту архитектуры, но больше простоту нравов Страны телят, и засилие провинциального криминала, дающее зрителю некое понимание того, как в те времена могли взять столько власти итальянские мафиозные структуры.
Как я уже говорил, из этих вполне приятных на вкус ингредиентов, цельного блюда не вышло. Фильм жутко затянут, пронизан массой отступлений, странных поступков, путанных монологов, высокопарных бесед, непонятных оставшиеся за кадром происшествий (отчего нога забинтована?), не всегда уместными нотками фантасмагории и сюра. Да и не комфортная порой нарезка времен не облегчает восприятия.
Жаль, могло выйти недурное кино.
Эрго. Странноватая жанровая смесь криминального триллера, романтической истории о инкарнациях и дани уважении хорошему поэту.
Гости из будущего (а Алиса выйдет?), или Хроноспасатели, вперед!
21 век.
Агенты ФБР, следящие за форумами теневой сети, замечают странную активность, в коей начинают подозревать общение членов террористической группы.
На самом деле, все гораздо хитрее. Ведь сюда, в наше время, проникли гости из будущего, перед которыми стоит задача устранить корень проблем, в грядущем грозящих человечеству исчезновением.
Вот только эти гости не бестрепетные спецагенты, намертво уверенные в своих действиях. А обычные люди, с сомнениями, недостатками и психологическими особенностями. Люди, не обладающие знанием общей картины. Окутанные паутиной запретов, протоколов и начальственных окриков.
Смогут ли они спасти человечество? Или прошлое не поддается изменениям, несмотря на все усилия?
Шагнули в эту воду и постановщики Travelers. Сконцентрировавшись на персонажах и морально-этическом взгляде на нелегкую хроноработу по спасению человечества.
Проект откровенно камерный и бюджетный, о спецэффектах и речи нет, посему вывозить приходится героям.
Наша «великолепная пятерка» (без вратаря) получилась на уровне. В новом теле каждый награжден особенностью или психотравмой, добавляющей проблем и трудностей, которые приходится героически преодолевать. Окружен знакомыми, супругами, любовниками, начальниками – теми, кто не дает спокойно жить и спасать цивилизацию. Несет внутри некоторые намеки на то, кем был в будущем, и какие «сдвиги по фазе» приволок с собой в былое. Этот психологический и физический коктейль, совместивший тела носителей, с их нынешними связями, болячками, социальными гранями, и сознания людей из грядущего, влачащих свой шлейф личности, привычек и тараканов в башке, вышел знатным.
Начнем с командира.
Грант Маккларен. Специализация «Лидер». Носитель — Спецагент ФБР, после переселения слишком уж вольно относящийся к своим обязанностям. Если бы не напарник, за постоянные отлучки с работы поимел бы как минимум строгий выговор. Женат – на сложностях общения героя с незнакомой женщиной, которую он должен знать как облупленную, построено пару неплохих сцен. Старший группы из пяти «путешественников». Обстоятельный, чуток занудный веган, не слишком плотно знакомый с традициями 21 века (галстук-то как удивил, а уж полеты по небу!). Сперва оставляет впечатление чересчур правильного парня, действующего исключительно по инструкции. Со временем оказывается, что все не так плохо. Мужик способен показать характер, «подвинуть», ну или, по крайней мере, попробовать обойти установления, когда этого требует забота о членах команды, или своя точка зрения на выполнение конкретной миссии. Мутит шашни с одной из подопечных, явно продолжая отношения, перенесенные из будущего, нарушая этим один из Протоколов.
Марси. Специализация «Врач». Гармоничная, милая, располагающая к себе женщина, готовая и по-докторски прикрикнуть, и морально поддержать потенциального пациента – то бишь всех, кого встречает. Носитель – девица со значительной умственной отсталостью и мозговыми проблемами, живущая под с опекой соцработника Дэвида – на диво обстоятельного мужика, влюбившегося в новую Марси, но не позволяющего себе ничего лишнего. Наша героиня автор шикарной фразы: «почему это тело всегда такое уставшее?». Добавляют в блюдо остроты непредсказуемые приступы, вырубающие сознание, в случае поступления резкой шокирующей информации.
Именно этот персонаж ответственен за небезынтересную линию размышлений о ценности воспоминаний и том, «что же делает нас нами».
Филипп. Специализация «Историк», человек, держащий в голове массу информации о нужных события, смертях и свершениях прошлого – «мальчик с феноменальной памятью». Также на ты с компьютером. Носитель — наркоша с устоявшейся героиновой зависимостью, минимум раз в 18 часов должный «пустить по вене», иначе идет в разнос. Ломка прилагается. Филипп — моральный компас команды, жутко переживающий на тему невозможности спасти тех, о чьей смерти у него есть информация. А таких очень много. Терзающийся от излишнего знания судеб окружающих людей, на его глазах отправляющихся к праотцам.
Карли. Специализация «Тактик». Носитель – юная мать младенца, чей биологический папаня-полицейский частенько закладывает за воротник и лупит свою суженую. Боевитая барышня, «кулаки» группы (хотя раздать люлей может каждый из пятерки), практически сразу преподнесшая козлу-папане пару сюрпризов в стиле Брюса Ли. Беспонтово таскающая малыша на опасные задания. Тот самый объект взаимной страсти с Грантом.
Тревор. Специализация неясна. Носитель – 17-летний школьник-задира и спортсмен, участвующий в подпольных кулачных боях (прибывшее сознание, понятное дело, гораздо старше). С тираном отцом и матерью, пытающейся выжить с муженьком-козлом.
После переселения напрочь отказавшийся от спорта и стандартного образа туповатого старшеклассника с головой: «а еще я туда ем». Проявивший недюжинный ум и глубокие научные знания. Спокойный, умный, юморной, практикующий медитации. Парень, искренне наслаждающийся вкусом забытой в будущем натуральной еды, возможностями собственного молодого тела. Явно не просто так, судя по некоторым оговоркам, в грядущем у Тревора были проблемы с целостностью организма. Порой выступает теневым лидером команды.
Пару слов о нюансах здешних путешествий во времени. Из будущего в 21 век перемещаются лишь сознания, занимающие тела, которые умрут через пару мгновений. Путешественников («добровольцев, у которых на само деле не было выбора») в 21 веке немало, у каждой группы своя миссия, после исполнения которой приходит информация о новой – либо из уст курьера -- любого ребенка, передающего несколько фраз и после забывающего о них. Либо от другого путешественника.
У гостей из будущего существует целый кодекс регулирующих их деятельность протоколов, и даже Молитва-клятва, звучащая в особо торжественные и важные моменты.
Интересен ход с демонической фигурой некоего Директора – похоже, единственного, кто держит в голове общую картину необходимых изменений. Начальника, конкретно давящего на своих подчиненных-путешественников, готового безжалостно наказывать нарушивших протоколы. Рано или поздно он просто обязан объявится лично. Или все еще хитрее?
Да и неожиданные открытия во второй половине сезона, показывающие, что не все так просто, как кажется нашим героям поначалу, и без антагонистов дело не обойдется, прибавляют блюду Travelers остроты. Как и нажористый клиффхэнгер в конце сезона.
Дополняют картину нечастые упоминания тяжелой жизни в грядущем, да непонятно как доставленные из него технические чудеса, типа огромного суперлазера, квантовых приблуд, системы связи с остальными членами группы, встроенной прямиком в тело или врачебных нано-технологий со световыми лечилками.
Темп у «Пассажиров» неровный. Большинство эпизодов неторопливые, погруженные в себя, психологию и рефлексии персонажей. Однако порой постановщики, будто опомнившись, подкидывают перипетий, взвинчивают градус напруги до небес, заставляя следить за происходящим затаив дыхание. Особенно порадовал промежуточный финал в виде супернапряженной серии посреди сезона, после которой вроде и заканчивать можно. Ан нет.
Построен сериал по классическому принципу «монстры недели» — отдельные миссии, плюс несколько продолжающихся через несколько эпизодов арок, как-то с бравым майором, или таинственными похитителями. В наличии даже целая 40-минутка, полностью выделенная под рефлексии персонажей. И еще одна, минут 15-20 совершающая внутреннее путешествие в прошлое одного из персонажей. Х-м, а остальные чем провинились?
Можно также отметить увлечение оператора крупными и сверхкрупными планами лиц, особенно глаз. Ну и ладно, ничего не имеем против.
Теперь о морально-этическом наполнении проекта, которому постановщики уделяют немало внимания.
В основном оно касается людской психологии.
С одной стороны у путешественников карт-бланш. Они натуральные спасители цивилизации, и вроде как могут творить что угодно, чтобы изменить печальный ход истории: «делать бомбы, подтасовывать выборы, спасать и убивать людей». Но есть нюансы. Герои не имеют ни малейшего представления о том, к чему ведут их конкретные действия. Исполняй приказы, и «не надо думать с нами тот, кто все за нас решит». А вот прямые последствия этих деяний, в виде умирающих людей, которых можно было бы спасти, видят наяву. Они – исполнители с потенциально чистой совестью, а у их начальства их будущего, как и полагается, остаются чистыми руки, ведь: «в будущем рук марать не хотят». Но для того, чтобы так происходило, исполнители должны быть из другого теста. Не интеллигентными, думающими спецами с хорошим образованием. А ограниченными и двинутыми отморозками, наслаждающимися собственной властью над другими и возможностью пожить не в переполненном убежище, а под открытым небом.
Экая непростая штука психология, подмигивают нам постановщики.
Не обойдутся создатели сериала и без непременных раздумий на тему «эффекта бабочки». Ведь: «если начать все исправлять, можно сделать только хуже», и «спасать ли этих людей решать не нам». Нехорошо, делают вывод постановщики, оставлять людей с настолько мизерным объемом информации о последствии собственных действий. Солдат должен знать свой маневр, так сказать.
Затронута, но конкретно не дожата, линия с собственным исчезновением протагонистов в случае удачного завершения миссии. Ведь они, по большому счету, камикадзе, и если будущее изменится, им места в нем, скорее всего, не будет. Эту линию можно было бы выделить пожирнее.
Эрго. Скромный, камерный и бюджетный, но любопытный хронопроект, берущий свое героями и моральной основой.
Режиссер: Энди Микита, Уильям Варинг, Мартин Вуд
В ролях: Эрик МакКормак, Неста Купер, МакКензи Портер, Джаред Абрахамсон, Рейли Долмэн, Патрик Гилмор, Леа Кейрнс, Дж. Алекс Бринсон, Уильям Макдональд, Дженнифер Спенс
НАМ 30 ЛЕТ («Nowa Fantastyka» 268 (361) 10/2012). Часть 18
23. Очередная рецензия Лукаша Орбитовского (Lukasz Orbitowski), напечатанная на стр. 78, носит название:
ОБЪЕКТ СПОРА
(Rzeczona rzecz)
Может ли произведение перестать принадлежать своему создателю?
Превосходный рассказ Питера Уоттса «Вещи» (“Rzeczy” из антологии «Шаги в неведомое/Kroki w nieznane» 2010 года; оригин. “Things”; в переводе на русский «Ничтожества» -- см. авт. сб. «По ту сторону рифа» 2016) повторяет сюжет знаменитого фильма Джона Карпентера.
Меняется только точка зрения. События на арктической базе, от появления существа-оборотня, затем последующих заражений до финальной песни льда и огня, --рассматриваются с точки зрения зачинщика всей этой суматохи, то есть того самого «Нечто». Я даже планировал провести вечер за книгой и фильмом, сравнивая описанные сцены с экранными и наоборот. Что ж, вышло как и всё в этой сопливой жизни.
Гениальность замысла Уоттса заключается в отказе от чудовищности. Монстр по своей природе не имеет никакой цели, кроме своей монструальной работы. Он не вступает ни в какие связи с другими монстрами, не строит планов и никогда не улыбается. Слабые попытки оправдать действия монстра (такие как месть, голод, исполнение проклятия и подобные выходки) никогда меня особо не привлекали. Вот почему любви к фильму Карпентера могли бы позавидовать все девушки -- в представлении режиссера речь шла о чудовище из чудовищ, наделенном интеллектом хищника и хамелеона, заинтересованном исключительно в выживании и в превращении окружающей среды в нечто столь же чудовищное, как и он сам.
Уоттс полностью разрушил эти мои представления. Существо, уже само по себе физически отвратительное (хотя мы имеем дело лишь с его остаточным изображением, с эхом этого существа), отнимающее жизни и вселяющееся в тела, оказывается чувствительным созданием, которое попеременно испытывает жалость к людям и невероятно им удивляется. Оно столкнулось с уникальной личностью, то есть человеком. Существом, отделенном от мира и наделенном так называемой индивидуальностью, пятым колесом в телеге с точки зрения космического разума, превосходящего наш.
Речь, конечно же, идёт о коллективном существе, связанном со своей собственной полнотой, находящейся где-то там, среди звёзд. Пребывая на Земле, оно является частью целого и частичным целым, напоминая этим парменидовское Единое, существо, не дававшее спать греческим философам по ночам. Оно радуется своему состоянию и не может понять откуда взялась такая диковина, как человек. Весь этот индивидуализм порождает в нас сомнения, страдания и страх. Он насылает кошмары по ночам и обрекает нас на тревогу днём.
То, что в фильме Карпентера выглядит в лучшем случае как жестокая борьба видов, с точки зрения объекта спора превращается в межпланетную гуманитарную интервенцию, напоминающую визиты миссионеров к каннибалам с уговариванием изменить кулинарные привычки. Объект спора попросту излечивает нас от ужасной болезни или насильно заставляет сменить наши вредные привычки. Каждому индивидууму щедро предлагается присоединиться к высшему порядку и избежать дальнейших страданий. Почему они так сопротивляются и так громко кричат, когда я разрываю их на части? Почему не радуются, ведь смерть — лучшее, что может с ними случиться?. Встреча с объектом спора — это, по сути, врата в рай.
И исли бы Уоттс только взял идею Карпентера, перевернул её с ног на голову, поиграл с ней и подразнил. Нет, он превращает её в клоунаду, шлёпает режиссёра по лысеющей голове, топчется на этом хилом старике, пока тот ножками не задрыгает. Боже, как бы я хотел чего-то такого же! Это измывательство -- величайшая честь, которую можно оказать Карпентеру, триумф, превосходящий получение «Оскара», вечность в особняке «Плейбоя» — это «Повелитель бурь» в версии Джонни Кэша и так далее. Режиссер добивается величайшей победы, когда другой творец разрушает его шедевр. В этом и заключается вся прелесть. Я твердо убежден в том, что произведение, когда оно становится достоянием общественности, — то есть выходит на экраны -- перестаёт принадлежать художнику. Оно становится собственностью всех, кто его видел. И тут же появляется возможность переосмысления или вариаций на ту же тему. А творец оригинала должен тактично молчать, мужественно принимать удары и изливать желчь в укромных местах. Экранизируешь книгу? Хорошо, только держись от нее подальше. Производишь новеллизацию фильма? Замечательно, но делай это на своих условиях.
Возьмём эту скромную статейку. Я пишу её на свежем воздухе, в саду небольшого ресторанчика в центре Копенгагена. Сейчас я перечитаю её дважды и отправлю, неустанно размышляя над тем, что в ней следовало бы подправить. Завтра я перестану мучить себя этим, потому что найду другую причину для мучений. Через три недели я о ней и не вспомню; через три года, если всё пойдёт хорошо, я прочитаю её так, как будто это текст некоего незнакомца, кого-то, кого я не знаю, кто, возможно, уже даже умер. Или что-то в этом роде.
Это ваше, как и всё написанное. Это нечто.
”THE THING”. Reżyseria: John Carpenter. Występują: Kurt Russell, Dawid Clennon. USA, 1982 («НЕЧТО». Режиссер: Джон Карпентер. В главных ролях: Курт Рассел, Дэвид Клиннон. США, 1982). IMDb-pейтинг 8,2.
P.S. 1. Ознакомится с ВИКИ-информацией можно здесь:
Эти типичная операция развитого государства на туземных окраинах после большой войны...
Устойчивая силовая группа: истинный ариец в изгнании по кличке Стальной шлем и его дружбан — форточник Грогу.
Стригут бабло и пытаются найти свое место в жизни (такое, в которое не сунутся всевозможные расследователи).
Первая операция: захват жадного и хитрого бандита, который под флагом реваншизма пытался организовать сбор налогов себе в карман.
Повязали, привезли кураторше — это тётка Рипли.
Та отсыпала кредитов и выдала новое здание — присмотреться к паре авторитетных червей-латиносов, которые у себя в Гондурасе чего-то мутят.
На месте оказалось, что черви неплохо так раскормились: в местном ПВО даже нормальные зенитки завелись.
Заказ от червей был простым: есть наследник известного червяка, которого кто-то из джедаев обнулил, сами они племянники — а он вроде как по прямой линии. Вместо того, чтобы дядьям быть подмогой и учиться семейному делу — отправился племяш добывать боксерскую славу в подпольные залы Чикаго. Надо бы его обратно, в Гондурас.
Стальной шлем взялся за дело. Но. Наследный червяк неплохо дрался и, внезапно, совершенно не захотел возвращаться из цивилизованного Чикаго в латиноамериканские джунгли. "Нас и тут неплохо кормят". А продюсер-устроитель подпольных боев ель-Капонидло — оказался вполне серьезным организатором с основательной силовой поддержкой. Тут бы все и закончилось. Понятное дело, что ель-Капонидло по сюжету не мог не оказаться еще и злодеем, который желает извести своего лучшего бойца в решительном поединке. Зачем? Ну так злодей же. После ряда перестрелок, погонь, протискивания в форточку и зрелищных взрывов — Стальной шлем доволок наследного червяка до конторы Рипли.
— Нафига он мне тут? Он к родичам отправиться должен был! Эти родичи очень вредны для дела республики — они у себя наркокартель сколотили!
Наследный червяк, однако, к родичам совершенно не желает, они его убьют.
Отправился Стальной шлем сам в Гондурас, выяснять отношения, но и черви были настороже, и сам он как-то расслабился.
Натравили черви на республиканского киллера (а кто он еще, как не киллер?) собственного наемника — японского крестьянина с Окинавы, о бронированную шляпу которого расплющивались пули, и в руках которого мелькали небольшие отравленные серпы, коими он обожал кастрировать своих жертв.
Стальной шлем, однако, не дался, и будучи только слегка отравленным, затерялся в джунглях Гондураса.
Джедай в этих джунглях, понятно, постиг бы парочку томов тайных знаний, но Стальной шлем был просто наемником, потому подружился с местным рыбаком.
Но вот ему полегчало. Грогу еще подсобил. Решили они штурмовать логово картельных червяков в старых майянских пирамидах.
А тут еще и наследный червяк объявился, и пошла заруба!
По ходу дела сложилась критическая ситуация — пара червяков стащила с арийца его стальной шлем.
— Мы знаем тебя! Никакой ты не ариец, а просто побочный сын бравого солдата Швейка! Мы всем расскажем!
— Нет, я вас всех убью и никто никому ничего не расскажет!
Тут еще и Рипли налетела со своей республиканской эскадрильей.
Словом, скормили пару червяков их собственным бегемотам, которых те купили у Пабло Эскобара.
И вот разговаривает Стальной шлем с кураторшей, спрашивает:
— Как же так, мы вытащили альтернативного кандидата во власть, организовали местную рознь, и теперь главным тут будет наш ставленник, которому Валуев весь мозг отбил. "Разделяй и властвуй", это ж имперский принцип. Мы теперь как Рейх получаемся?
— Что-то ты больно умные вопросы задавать начал, ариец, вали ка ты дальше в джунгли.
И отправились напарники искать приключений на свои седалища, потому что таков их путь.
Вывод: это ура-патриотическая лента о приведении в чувство лоскутных государств Латинской Америки. Фантастика только для антуража.
облако тэгов
