Ответ любителям постонать о советской цензуре

В центре повествования ― история второй экспедиции Умберто Нобиле к Северному полюсу, катастрофа, постигшая ее и спасение выживших. История конечно знакомая всем советским пионерам ― ледокол «Красин», «спасем Нобиле!» — но уже нам, пионерам, не рассказывали о той шумихе, что поднялась в западной прессе, вынудив Нобиле фактически бежать в СССР. Фильм, впрочем, об этом тоже не расскажет ― но очень прозрачно намекнет.

Итак, «наши дни», то есть шестидесятые. Старый Нобиле, прочитав в газете очередную статью о себе и своей экспедиции, вновь, в который раз, вызывает из своей памяти всех своих друзей и врагов, участников той истории, «на суд». Подсудимый ― он сам, свидетели и присяжные ― они, выжившие или погибшие тогда, сорок лет назад. А решить они должны, виновен ли он в гибели половины своей экспедиции и косвенно в гибели Амундсена, участвовавшего в поисках.

Не сомневаюсь ― если сейчас кому-то взбредет в голову снять еще один фильм про Нобиле ― это будет сплошной экшн с потрясающим падением дирижабля «Италия» и последующими мытарствами во льдах. Калатозов же снял не фильм-катастрофу и не фильм-выживание, а фильм-размышление. Конечно, падение у него тоже есть, и снято великолепно ― но оно выглядит как трагедия, а не как эффектная картинка. И основной упор сделан не на событиях 1928 года, хотя именно они занимают почти все экранное время, а на размышлениях о выборе, об ответственности за свой выбор и об осознании последствий этого выбора.

Нобиле решился на эту экспедицию, хотя она ничего нового, кроме сбрасывания флага Италии на полюс, не приносила. После катастрофы он решился отпустить троих человек идти через льды за сотню километров. И, когда шведский летчик Лундборг нашел их лагерь и предложил забрать с собой одного человека, Нобиле бросил своих людей на льдине и улетел на Большую землю — руководить их спасением. Амундсен же, несмотря на вражду с Нобиле, при первом известии о пропаже экспедиции организовал поиски, сам в них участвовал и погиб. Все это тщательно обсуждается, раскладывается по полочкам и оценивается в финальном, замечательном диалоге Нобиле и Амундсена.

Музыкальное сопровождение восхитительно! Оказывается, существует два варианта озвучки (что-то там у них не срослось) ― на западе музыку к фильму написал не кто-нибудь, а сам Эннио Морриконе, а у нас ― Александр Зацепин. Но, несмотря на столь громкое имя, западный вариант даже слушать неохота, не верится, что можно сделать лучше, чем Зацепин.

Картинка хороша. С учетом того, что компьютерной графики не существовало — снято отлично!

Несмотря на небольшие исторические несоответствия — не существовало никакой Валерии; соответственно, причина, по которой Лундборг так требовал у Нобиле, чтобы тот летел с ним, полностью придумана — и вообще, Лундборга в фильме обидели, выставив похотливым негодяем — а он был настоящим героем, и, вывезя Нобиле, вернулся к лагерю, потерпел при второй посадке аварию и присоединился бедовать к аэронавтам; а про Дзаппи, капитана "Италии", который пошел с Мальмгреном и Марьяно через льды, наоборот, до сих пор пишут, что он просто-напросто съел Мальмгрена; и унесенную на разрушенном дирижабле группу так никогда и не нашли, уж тем более Амундсен --- так вот, пусть! Главное, повторюсь, происходит "на суде". Тут тебе и про меру ответственности, выпадающей на долю простого радиста или генерала, и про пятьдесят первую причину, заставившую совершить нелицеприятный поступок, и про совесть, сорок лет не дающую "снять форму и надеть пижаму". Фильм отличный, и сам по себе, и как уникальная возможность посмотреть на работу наших молодых "звезд" с западными. Клюев в одном кадре с Кардинале! Михалков и Коннери! Этого просто больше нигде нет.

Ты имеешь привычку жить на иждивении общества, но это неудачная привычка!

Интерес к фильму вызвали фамилии. Режиссера ― Михаил Калатозов, композитора ― Дмитрий Шостакович, и, конечно, исполнителей ― а там и Ефремов, и Санаев, и Доронина, и Дорошина, и Извицкая, и Леждей! И, несмотря на, казалось бы, ура-патриотический сюжет фильм очень хорош.

Итак, отряд комсомольцев по путевкам приезжает куда-то в казахскую степь «поднимать целину». Там их, как положено, ждут трудности, победы и поражения, и первая любовь.

А я живу здесь пятьдесят лет и не знал, что каждый день преодолеваю трудности.

Практически у всех молодых актеров, будущих звезд

Жизнь дала трещину.

Фильм совсем нехарактерен для такой темы. У Калатозова получился не своеобычный лубок «про целину», а вполне серьезный рассказ про разные характеры, разные цели, разные эмоции. А уж то, что в итоге колхоз занимает лишь пятое место в республиканском соревновании ― вообще из ряда вон. В каком еще советском фильме про соцсоревнование колхозов герои не возьмут главный приз?

Чего желаю, я сам не знаю ― разлагаться не хочу!

Конечно, сейчас не всем будет интересно смотреть на то, как на фоне громких лозунгов, тракторного тарахтенья и кочевой жизни в палатках развиваются отношения героев ― но я немного вспомню фильмов того времени где, например, хорошенькая и «вся положительная» девушка влюбляется в мерзавца и пьяницу и самозабвенно бросается на его защиту от «положительных» товарищей. Ну, и все же это Калатозов ― и «Первый эшелон» снят в аккурат между «Верными друзьями» и «Летят журавли».