Краткий гид по Глуховскому, если кому интересно

1. Метро 2033 (проще назвать Метро-1). Вышла ещё в слабопутинские времена и (редкая для Глуховского штука), там актуальный контекст не важен. Очень симпатичная книжка, невероятно дурно написанная, и хороша тем, что шаблонный постап с первых же страниц оказывается моделью мира начала века, куда он вначале пытается поселить реальных людей (через железобетонные диалоги, которым позавидовал бы Кочетов), но довольно быстро бросает эту затею и начинает веселиться.

2. Сумерки. Лучшая и единственно безупречная (ну почти) книга. Он там косплеит Пелевина (а кто его не косплеил?), но останавливается ровно там, где Пелевин ушёл бы в сатирический угар. Плюс отличнейшая стилизация дневника конкистадора, это вот бесценно. Книга совершенно ходульная, персонажи картонные, но на последних страницах оказывается, что так и надо. Это очень хорошо, и ещё очень смешно.

3. Рассказы о Родине. Довольно проходной сборник рассказов, такой, опять же пелевинский, в чём-то лучше, в чём-то хуже

4. Метро-2. Неудачная попытка расширить и углубить мир Метро, при этом видно желание писать хорошо. Писать хорошо не получилось, но получилось писать скучно. И вот именно здесь он стал тем Глуховский, которого мы знаем и (не) любим.

Вспомним, что писал Артём Рондарев: "Строго говоря, во всех практически своих книгах Глуховский пользуется одним и тем же стереотипным творческим методом: он берет сильнодействующего героя, поселяется в его голове и оттуда производит, собственно, текст, что позволяет ему легитимным образом использовать разговорную речь, лишенную какой-либо литературной регулярности. Метод этот всем нам хорошо известен — он является основным методом нашей фантастики и – шире – излюбленным графоманским подходом, так как избавляет автора от угрозы быть обвиненным в косноязычии: это, мол, не я так пишу, это герой так думает, можно подумать, вы думаете лучше".

4. Будущее. Прекраснейшая либеральная ебанина, которая была бы всем хороша, если бы Глуховский не застрял в этом своём методе, так хорошо охарактеризованным Рондаревым. Это скучно, это предсказуемо, это отвратительно. Но вот чему научился — это в сеттинг. Тут становится понятно, что Глуховский великий мастер фэнтези, только, к сожалению, фэнтези не пишет.

5. Текст. Это ужасно. Чувак решил написать что-то без фантдопущения, то есть без того, что он единственно умеет. Получился сценарий русского фильма с Александром Петровым, но фильм даже лучше, во всяком случае там нет внутренних монологов.

6. Метро-3. Пожалуй, лучшая книга из трилогии, он хорошо бы завершил этот сериал, если бы не пытался писать красиво. Мы все уже знаем, что Глуховский — душный графоман, не надо к этой душноте добавлять образности, а он добавляет. Читать почти невозможно, но если пролистывать две трети и включать внутреннего редактора, то норм.

Есть ещё рассказец "Конец дороги", вышел где-то между 2 и 3 частью, вот он офигенный, рекомендую.

7. Пост. Наш герой, наконец, одумался, и вернулся к постапу. Получилось отвратительно, но было бы менее отвратительно, если бы это был текст, а это аудиосериал. Когда мы что-то читаем, то можем душноту пробежать по диагонали, а тут нет, уж как написано, так и слушай. Вдобавок ко всему, читает он сам, от Глуховского не сбежать, а он то как зверь завоет, то заплачет, как девочка-подросток, страдающая от мук любви. И да, Глуховский сексист, женщины у него всегда приложение к мужчинам и вообще созданы для чувств, эмпатии, и вот этого всего, что спасёт мир.