Начали за здравие — кончили за упокой. Начало таинственное и интригующее, хотя в наши дни сюжет уже не кажется чем-то новым. Полицейские, столкнувшись с непонятным явлением, пытаются расследовать его так же, как обычное преступление и безуспешно ищут простое объяснение. Главный герой, впрочем, не верит в простое объяснение происходящего; странный учёный запутывает его еще больше.

А в итоге?.. А ничего и нет в итоге. Так ничего и не разгадали, и сюжет скатился в тягомотину, и не кончился ничем.

А меня вот очень мало впечатлило.

Когда-то давно, кажется, ещё в школе, слышал хорошие отзывы об этой тетралогии, много позже и в интернете натыкался на упоминания о цикле — но как-то не удосуживался прочесть. Вроде бы, судя по описаниям, должно было быть очень интересно.

Читал цикл я очень долго и небольшими «приёмами», насколько позволяла работа, оживившаяся в коронавирусный период.

Первые две книги были поинтереснее, однако и они впечатлили мало: казалось, будто писал подросток. Язык довольно скудный, много нелогичностей и неувязок, лишних деталей. Плюс к тому же автор очень плохо знает энтомологию и арахнологию. Я не говорю об анатомии и физиологии пауков и прочих монстров, имеются ошибки даже в фактах из школьной программы: у пауков пищеварение наружное, и они не могут обгладывать добычу; детёныш жука — не жучонок, а личинка, и она не является уменьшенной копией взрослого. Кроме того, разумные пауки показались мне слишком антропоморфными, будто мыслят точно так же, как и мы.

Третья книга оказалась намного скучнее — скорее что-то вроде детектива, и пауки оказались ещё более человекоподобны. Четвертую я вовсе не осилил.

Когда же я начал читать другую книгу — это оказался «Непобедимый» Лема, — я неприятно поразился контрасту с «Миром пауков». Казалось, я уже даже подзабыл, что чтение может быть настолько интересным.

Малоудачное произведение. Сюжет неправдоподобный (захотел — и полетел в далекий космос, на неисследованную планету, а та внезапно оказалась обитаемой — причем людьми), персонажи какие-то инфантильные и карикатурные (кроме Саула), «белые пятна» (не раскрыта тема техники Странников, непонятно, как Саул попал в будущее)... Написано хорошо, увлекательно — но... как-то пусто. Вымученно. А может быть, это просто я избалован современной фантастикой?..

В воспоминаниях БС говорилось, что это произведение рождалось в больших муках. Сюжет несколько раз меняли в процессе работы... Пожалуй, «Попытку...» можно рассматривать скорее как пробу пера перед «Трудно быть богом». Это был первый шаг АБС в области социальной фантастики — да, не особо выдающийся шаг, но именно с него начался этап «настоящих Стругацких».

Произведение примечательное. Довольно атмосферно изображён «стимпанковый» мир — практически ничем не отличается от мира современных стимпанковых произведений: сталь, бронза, медь и хром, используются и автомобили, и гужевой транспорт, но при этом вовсю летают и аэропланы, и какие-то более сложные летательные аппараты, телефоны могут передавать картинку. Используется фантастическое оружие — «световая артиллерия», взрывчатый газ «маюн» (возможно, «предсказание» о термобарических боеприпасах). Понятное дело, богема и правительство утопают в роскоши, а простой люд живёт впроголодь. А теперь смотрим на год написания. Это не фантазия в духе Жюль Верна или Уэллса, это Винниченко пытался будущее описывать!

Теперь смотрим на биографию автора и исторический контекст. Революция свершилась, но чего ожидать от будущего и куда движется новый мир, было еще неясно. Так что различные утопические представления в то время росли, как грибы. Полагаю, что многие и тогда смотрелись наивно. У Винниченко центральная идея — довольно неоригинальная по меркам первой половины и середины двадцатого века. Да, бытовало такое представление, будто обеспечив человечество нетрудоемкой пищей, можно вмиг победить капитализм, и, как по цепной реакции, множество других проблем человечества отпадёт само. Что-то подобное прослеживается даже в... «Незнайке на Луне». Но, увы, пища не является единственной потребностью даже у самых примитивных представителей человечества. Вспоминаем мистера Маслоу и его пирамиду. Да, появление качественной пищи, бесплатной для всех, ударило бы по капиталистам и мировой экономике вообще, но... ни к какому коренному перевороту в итоге не привело бы. Капиталисты и потребительство довольно быстро переориентировались бы на другие человеческие потребности.

Было и такое нелепое представление: когда люди перестанут нуждаться в труде, когда его будут выполнять машины — люди станут много заниматься спортом, творчеством, философией, путешествиями и т.д. А вот это уже чёрта с два. Некоторые — да, начнут. Но очень многие будут заниматься чем угодно, но не творчеством и не философией. Вот это Винниченко прекрасно понимал и изобразил. Причём даже в каком-то карикатурном, утрированном виде. Народ без потребностей, лишенный лидеров и идей будет лишь жующим стадом! (Хотя, возможно, он имел в виду то, что капитализм оскотинивает народ: поменьше работать и побольше есть — извечная мечта всех рабов) И так утописты вместо всеобщего счастья угодили в человеческое болото без перспектив развития... Вытащить книгу из сюжетного болота тоже удалось лишь неожиданным и неправдоподобным способом, какой обычно встречается в детской литературе.

Читать книгу желательно в оригинале: очень колоритный старый украинский язык, заметно отличающийся от современного. По современным меркам, книга тяжеловесная: объемная, со множеством персонажей, не играющих никакой сюжетной роли, с тяжелыми и странноватыми сравнениями и метафорами. Сюжет то провисает, то сворачивает в побочную линию, не оказывающую никакого воздействия на историю в целом... Читать было непросто. Главным образом — оттого, что многие места приходилось читать через страницу, когда попадалось очередное провисание. Нет, произведение далеко не шедевральное — но всё же интересное в историческом смысле.

Интересные размышления о природе божеств и вселенной, более убедительные и правдоподобные, чем у Лавкрафта, однако сам сюжет, увы, не предоставляет ничего нового:

При жутких обстоятельствах найден кошмарный древний идол — его привозят в музей, — и... НЕВЫРАЗИМЫЙ БОГОХУЛЬНЫЙ УЖАС, ПРОСТЯТ ЛИ НЕБЕСА НАМ ВСЕ ТЕ БЕЗРАССУДСТВА?!.

Сюжет очень вторичен по отношению к лавкрафтиане, хотя, возможно, события происходят в другой вселенной: несмотря на все сходства, ни разу не были упомянуты обязательные атрибуты «мифов Ктулху». То есть, Аль-Хазред и Некрономикон, Великие Древние, другие божества пантеона — а ведь их никогда не преминет вспомнить любой автор, взявшийся за эту тематику.

Очень обычный фэнтези. Совершенно стандартный: люди, эльфы, гоблины, огры, черные маги, белые маги, злобные властелины, непобедимые «назгулы», боящиеся солнца, избранные спешат спасать мир, злодеи гонятся за ними, подлецы всё портят...

Всё это очень предсказуемо и обычно. Не так замысловато и перемудрено, как, скажем, у Перумова, где и шагу нельзя ступить, не наткнувшись на эльфофея, некроманта, вислюга, кобольда или зубодробительное головоломное чародейство. Гораздо проще. Хотя и «наивным фэнтези» это произведение не назвать: написано неплохо, ярко и живо. Честно говоря, не знаю, буду ли продолжать читать этот цикл.

Автор — неплохой писатель, и, надо сказать, фэнтези у него получается лучше,чем триллеры.

Я осиливал ТБ очень долго — частью в бумажном, частью — в электронном виде. Книгу «Стрелок» в мягкой обложке я где-то нашел. «Извлечение троих» мне подарил друг, который ошибочно купил книгу, приняв за отдельное произведение. «Бесплодные земли» я купил на автовокзале, ожидая автобуса в Кривой Рог (а ехать предстояло более пяти часов, из которых один час — по самому Кривому Рогу...). Потом были java-книги на телефоне (как вспомнишь — так вздрогнешь! Но книг с электронной бумагой тогда в продаже почти не было) и fb2 на ноутбуке.

Первые книги нешуточно увлекли. Кинг, непохожий на Кинга! Без монстров, без маньяков и даже без педофилии! Не то постапокалипсис, не то фэнтези... Почти что оккультно-философские размышления о строении вселенных: Башня как ось мироздания, лучи, поддерживающие эту конструкцию, звери, охраняющие лучи... Однако уже на третьей книге интерес начал понемногу затихать. Сюжет тонул в лишних линиях, прирастали всё новые несущественные персонажи и эпизоды, гротескность постепенно росла, начались шизофренические прыжки во времени и по альтернативным реальностям (позднее нечто очень похожее я увидел в сериале «ЛОСТ»- возможно, режиссеры вдохновлялись ТБ). Ну а «основной квест» при этом, если вглядеться, оказался до ужаса прост и прямолинеен: герои идут к своей цели, а автор одно за другим подкидывает им препятствия, одно причудливей другого.

На «Волках Кальи» я впервые подумал: это вообще кончится когда-нибудь?.. Думал я так и позднее, и не раз, и не два. Когда же я наконец дошел до «Темной башни» (а заодно и Роланд дошел до Темной башни), эпопея уже смертельно надоела мне. Концовка оказалась очень безнадежной и разочаровывающей. Видимо, Кингу уже и самому надоело тянуть свою эпопею.

Как по мне — славу этому циклу принесли лишь имя автора и животворящий пиар. Напиши ТБ какой-нибудь Запупышкин, и напечатали бы ее в каком-нибудь издательстве «Забугорский фантарсенал» — цикл остался бы неизвестным и незамеченным.

Единственное, что я вынес из всей этой тягучей саги — это одну цитату. «Отрекись, стрелок, ибо ты увидишь, что комната на вершине башни пуста». Кстати, её можно понимать и как обращение к читателю...

Первое знакомство с Сапковским у меня заключалось в том, что лет в 15-16 мой взгляд, разглядывая собрание фэнтези и фантастики у двоюродного брата (а у него был целый стеллаж чуть ли не во всю стену), зацепился за название «Кровь эльфов». Взял на минуту — смотри-ка, «Крев эльфув», перевод с польского! Поглядел на предисловие — подумал, что когда-нибудь прочитаю... И забыл на много лет.

Позднее о книгах я регулярно слышал — но желание прочесть возникло только после прохождения игры «Ведьмак» и во время прохождения сиквела. Я подумал: быть может, и книги такие же яркие и мрачные одновременно, как и игры, и тоже настолько же живописны, динамичны и кровавы?

Первая книга зашла хорошо: там не связанные между собой рассказы о Геральте, часто имеющие стёбный характер (в частности, пародируются известные сказочные сюжеты). Их еще удавалось рисовать в воображении в том же стиле, что и игры.

Но как только появился сквозной сюжет — разочарование и скука начали нарастать с каждой следующей частью. Дело в том, что автор сохранил всё тот же немногословный «рассказный» стиль, хотя сюжет, география и количество персонажей выросли до куда более солидных размеров. И мне, любящему описывать всё, вплоть до расположения мебели в комнатах и формы облаков, читать такое откровенно больно. Да и очень тяжело вникнуть в сюжет, перегруженный обилием несущественных имён, названий и топонимов. Если игры были сделаны с любовью и старанием — то про последующие книги этого, увы, нельзя сказать.

Эпизодические персонажи — кметы, краснолюды, низушки, — выглядят куда более живыми и колоритными, чем главные герои, чьи образы отличаются удивительной невыразительностью и удивительной же способностью не удерживаться в памяти. Я снова и снова с раздражением замечал, что все эти Трисс, Йеннифер, Филиппы, Сабрины совершенно сливаются для меня воедино. Равно как и Фольтесты, Хенсельты, Радовиды... Из монархов выделяется только Эмгыр — и только потому, что злодей. Трудно понять, какой персонаж будет ключевым, а какой вскоре будет забыт или просто присутствует «для мебели».

С государствами всё то же самое, что и с людьми. Если в издании нет карты — ориентироваться в этом мире будет очень и очень тяжело. Страны кажутся совершенно одинаковыми, и сведений об их истории и политике даётся крайне мало. Аэдирн, Каэдвен, Редания, Темерия — одни названия, и вообще непонятно, как их себе представлять. Какие там природные зоны? Какая история? Какая экономика? Какие народы там живут и на каких языках говорят? Может быть, Аэдирн — это сплошные леса, а Цинтра — пустыня? Может быть, в Редании живет чернокожий народ, а в Темерии носят чалмы и поклоняются огню? Может быть, Редания и Ривия на протяжении столетий и до недавнего времени были одним государством и населены одним и тем же народом? Может быть, аэдирнцы ненавидят всех соседей и считают еретиками? Может быть, у Вердена только одна статья дохода — виноделие, а Лирия представляет собой полосу голого побережья, и у нее единственная статья дохода — перекупка и морская перепродажа верденского вина?.. Обо всем этом можно только догадываться.

Сам сюжет достаточно прямолинейный, интриги малозапутанные и неглубокие, и в чтение цикла не проваливаешься, как порой бывает, а просто мучительно листаешь страницу за страницей.

Герои тоже показались мне малоприятными. Геральт, сохнущий по своей Йеннифер (или ком там?) — но при этом трахает чуть ли не всё, у чего есть влагалище. Бесполезный и самовлюблённый ловелас Лютик. Мэрисью Сири. Кто там ещё был-то?..

В общем, наибольшее книжное разочарование последних лет.

P.S. Несколько забавно выглядит транслитерация «у» как «ы» — калька с польского. «Эмгыр вар Эмрейс», к примеру, вызывает у меня стойкую ассоциацию с Турцией (реис — у турок и арабов было такое почётное звание) , и поначалу я даже представлял, что Нильфгаард — местный аналог Османской империи. Тогда как на самом деле имя Emhyr действительно существует, и имеет кельтское происхождение, и произносится как «Эмир» (впрочем, тоже наводит на мысль о Востоке). Или, к примеру, фрагмент заклинания из игры «Ведьмак-2»: «Лыса айн лаун! Лейта дырр!» В польском языке звук «ы» употребляется очень часто, тогда как на русский слух иногда может звучать забавно.

Ожидал лучшего — перехвалили мне эту книгу... Да и крыс я люблю — как ручных, так и в качестве монстров. Разве можно было такое не прочитать? Но разочаровался...

А оказалось — киносценарий какой-то. Шёл человек, шёл — и вдруг прыг! Кусь! Хряп! И вот он уже лежит в луже крови, и бросает свой последний взгляд на небеса. Вот только не видит их, потому что глаза уже выели. Однако в киносценариях никогда не расписывается до деталей биография героев, обреченных на съедение. Если бы Херберт написал «Мастера и Маргариту», наверное, это выглядело бы так:

«3 мая 1878 года в городе Москве на улице Запупышкина родился Миша Берлиоз. Его родителями были профессор истории Александр Мефодиевич Берлиоз, и Елена Марковна, в девичестве Шуман, дочка зажиточного купца. (дальше целых двадцать страниц описываются детские и подростковые радости и горести Миши Берлиоза, его успехи в гимназии и в карьере, его жизнь после революции и тернистый путь в председатели МАССОЛИТа, его взаимоотношения с женой, особенности их интимной жизни, ее измена и их разлука)

В тот роковой день Михаил Александрович прогуливался на Патриарших прудах, беседуя с поэтом Бездомным, а потом к беседе подключился таинственный незнакомец. Беседа перешла в спор на религиозную тему, затем незнакомец (непонятно, к чему) поведал длинную историю о Христе и Пилате, и Берлиоз даже забыл о том, что должен пойти на заседание МАССОЛИТа. Когда же он вспомнил об этом, и поспешил прочь, он поскользнулся на масле, пролитом кем-то около трамвайных рельс и упал прямо под проезжающий трамвай.

Сперва колесо придавило штанину брюк Берлиоза, обездвиживая его. Впрочем, несчастный и не думал освободиться — лишь лежал, повернув голову, и в оцепенении смотрел на свою надвигающуюся смерть, круглую, из тяжелой черной стали... Мгновения показались ему вечностью, и он успел ощутить и то, как колесо накатывается на его шею, затягивая под себя складку кожи и тут же раздавливая ее в кровавую жижу, и как второе колесо с хрустом сокрушает его левую голень. Берлиоз не успел даже закричать — колесо наехало на его шею, с чавканьем раздавив гортань. Еще полсекунды — и хлынула кровь из сонных артерий и яремных вен, светло-красное смешалось с темно-вишневым, и хрустнули шейные позвонки, а спустя еще миг голова Берлиоза покатилась по мостовой. Тело агонизировало под трамваем, потеряв и вторую ногу. Последним, что успел увидеть Берлиоз, были чьи-то белые женские туфли.

...Маша, работавшая секретарем в тресте «Солдатское мыло» (около двух страниц занимает описание ее работы и ее отношений с начальником, в т.ч. интимных), шла в новых белых туфлях по тротуару. Туфли немного жали — но это была сущая мелочь, ведь туфли ей подарил начальник, заодно сделав ей предложение! Маша мечтательно смотрела в небо, как внезапно краем глаза увидела некий предмет, катящийся ей прямо под ноги! Не сразу девушка поняла, что это только что отрезанная человеческая голова, еще шевелящая глазами и губами! Осознание пронзило ее, как ледяной клинок! И Маша закричала! Она кричала! Кричала! Кричала!!!»

Нет, не скажу, тем не менее, что книга — дрянь. Средненькая. Детальные описания героев и их судеб, вероятно, написаны для того, чтобы подчеркнуть трагизм их смерти, что это были обычные люди со своими радостями и горестями, которые не знали, что этот день в их жизни — последний (и кажется, я почти привёл цитату), и что смерть всегда приходит внезапно и неумолимо. В общем-то, неплохой приём — но автор сильно перестарался с ним. На фоне этих разномастных судеб смерти персонажей выглядят однообразно и штампованно. А еще половая тема, похоже, очень сильно беспокоит автора.

Сначала прочитал «Пандору в Конго». Эту книгу я оценил в 9 баллов. Затем, из рецензий других читателей, узнал, что есть и некая «Холодная кожа» из этого же цикла, но похуже «Пандоры».

Начал читать. Начало достаточно интригующее: остров где-то недалеко от Антарктики, пропавший метеоролог, странный смотритель маяка, какая-то странная деятельность этого смотрителя...

Очень рано появляются монстры. И их появление тут же разрушает зародившийся было интерес. Дальше всё довольно банально и предсказуемо. Монстры очень похожи на лавкрафтовских Глубоководных — но гораздо проще и примитивнее их. Просто человекоподобные водяные твари, не демонстрирующие ни ума, ни организации. Конечно, Пиньоль мог их придумать и без влияния Лавкрафта: как-никак, архетипы, сказки про русалок\тритонов и т.д. Герои бездумно и яростно сражаются с этими монстрами, которые просто безумно прут на них, как зерги. Тут уже намечается явное сходство с зомби-апокалипсисами, которыми кинематограф уже изрядно задолбал.

Два героя медленно сходят с ума в этой беспокойной и тяжелой атмосфере. А тут еще и подводная девушка, почему-то отказавшаяся от общества себе подобных... Влечение героев к подводной девушке, опять-таки, очень напоминает Лавкрафта... Больше ничего особенного не происходит. Они отстреливаются от лягушанов, поочередно спят со своей пленницей, бредят о чем-то... ГГ то и дело что-то вспоминает...

Как сценарий к фильму какой-то, ей-богу... Чего в этой книге бестселлерного — ума не приложу. Обычная «пыщь-пыщь-фантастика», какой написаны тонны еще со времен Берроуза (и далеко не лучшая), просто с туманной философской размазней (очень небольшой притом).

Очень надеялся, что, как и в «Пандоре», будет внезапная развязка. Скажем, что это приснилось герою в кошмаре или привиделось в горячечном бреду. В пользу этого говорит и малая правдоподобность происходящего, и непонятные действия героев, и странное имя смотрителя, и образ подводной красавицы, словно вышедший из глубин бессознательного... Но нет. Не кончилось почти ничем. Просто герой стал новым Батис Каффом...

Единственное, о чем я задумался, прочитав книгу: а может, и Батис Кафф был не первым Батис Каффом на острове?..

Какое первое словосочетание пришло мне в голову после прочтения?.. Довольно грубое.

Розовые сопли... (Кстати, похожее выражение было однажды использовано и в этой книге)

Какая-то диснеевская история про то, как забитый двоечник благодаря милой молодой психологине за несколько дней взялся за голову и стал милым старательным мальчиком, и вмиг подружился со всеми. А другой мальчик, хоть и не двоечник — показался сволочью. Но потом всё равно оказался милым и надежным другом. И противные девчонки тоже на поверку оказались милейшими и добрейшими.

И хотя психологиня недолго проработала в школе — она всё равно успела перевоспитать всех детей. Точнее, они сами перевоспитались.

Ну разве так бывает в жизни?.. Всё розовое, кукольное, ненастоящее... Как сказал бы Станиславский — НЕ ВЕРЮ! Даже если порой хотелось бы верить.

Единственный правдоподобный эпизод — то, как родители третируют психолога и, фактически, прогоняют её из школы. Вот такое в жизни встречается очень часто. Хотя в это порой не хочется верить.

Кстати, главный герой, «отпетый хулиган», «позор школы» и «монстр» — просто инфантильный и педагогически запущенный мальчик. И совершенно незлой притом. Это автор наших хулиганов не видел... И хулиганов из поколения наших отцов... Он бы сразу понял, что монстры все-таки есть. Да, кто-то хороший действительно сидит или сидел в них. И, возможно даже, какой-нибудь гениальный психолог или педагог действительно мог бы спасти этих детей. Но... а) этого не произошло. б) это произошло бы не по мановению волшебной палочки и не после нескольких милых бесед. На практике многие люди теряют этого «внутреннего хорошего человечка» и становятся монстрами.

И потом, монстр совсем не обязательно грубый и неприветливый, кого-то обижает, не здоровается с товарищами и т.д. Нередко монстры бывают совершенно вежливыми, воспитанными и приличными людьми...

Сказка... Детская сказка, в которую даже ребёнок вряд ли поверит.

Каждый фанат Лавкрафта жалеет о том, что Лавкрафт написал так мало... И многие фанаты Лавкрафта пытались читать его литературных товарищей и соратников, его последователей и подражателей. И многие разочаровывались.

Не скажу, что все эти авторы и все их произведения плохие — но большинство из них с Лавкрафтом имеют очень отдалённое сходство. Атрибутика и характерные персонажи (Некрономикон, Аль-Хазред, тянущиеся щупальца, Ктулху, горячо любимый всеми эпигонами) остаются — но атмосфера уже совсем не та. Нет ни ощущения подлинного страха и надвигающегося безумия, ни отчаяния, ни безысходности... И, что самое главное — большинство лавкрафтовских произведений (кроме фэнтэзийных) кажется правдой, какими бы фантастическими они ни были. Читаешь Лавкрафта — и где-то в глубине души веришь, что они и в самом деле есть: и султан демонов Азатот, и Шаб-Ниггурат, черная коза лесов, и Ктулху, спящий в Р«Льехе, и гули, прячущиеся на кладбищах и в катакомбах... О постлавкрафтовских авторах этого, увы, сказать нельзя.

Более того, многие авторы (в том числе и Дерлет, благодаря которому мир и узнал о творчестве Г.Ф.Л.) существенно упростили и опошлили лавкрафтовскую концепцию. Великие Древние у них противостоят Старшим Богам (пиши — те же дьяволы и светлые силы), монстры пугаются Знака Старших Богов (чем не распятие?), человек может противостоять древним божествам и сверхсильным разумным расам... В итоге получается обычная бульварная мистика, только с более экзотической терминологией.

Ламли — бесспорно, один из лучших последователей Лавкрафта, но и его творения не лишены вышеперечисленных недостатков. В большей их части нет лавкрафтовской мучительной таинственности, напротив — всё предельно просто и понятно, как в Голливуде: вот хорошие герои, вот плохие чудовища, они будут сражаться, но хорошие всё равно победят (а может — и не победят, Голливуд плохие концовки тоже любит). Что мне понравилось в данном сборнике?

«Хаггопиана», «Цементные стены», «Поцелуй Бугг-Шаша», «Письмо Генри Уорси» — еще можно (с натяжкой) сравнить с лавкрафтовскими рассказами. Цикл об Изначальной Земле — чистейший фэнтези, отсылающий вовсе к Роберту Говарду, а не к Г.Ф.Л. Остальные — какая-то пародия, эпигония: то какая-то примитивная мистика с сатанизмом и библейщиной, куда за уши притянуты лавкрафтовские атрибуты; то нечто вроде киношной экранизации, в которой герой с дробовиком наперевес может одолеть целые своры бессмертных тварей...

У Ламли есть хорошие рассказы и повести. Но в этот сборник они почему-то почти не вошли.

В начале девяностых фантастику и детективы мы все читали запоями. К тому же в постсоветское время открылось множество новых издательств и начали издавать много такого, что никогда не издавалось в СССР! Зарубежные авторы, ранее неизвестные у нас. Отечественные авторы, тоже ранее не печатавшиеся — в том числе и разные «непризнанные гении», и просто графоманы. Сюжеты, как из «видиков»: с монстрами, расчленёнкой, голыми тётками. И обложки у книг пошли яркие, причудливые, разной степени уродства, в том числе и с голыми тётками, опять-таки. Бедняга Вальехо даже не догадывался, как часто его картины печатают на обложках (или даже перерисовывают их для этого!) книг и (позднее) дисков.

И все мы кинулись читать...

Ужастики тоже ценились не менее, чем фантастика. Я был ещё в младших классах, когда «Приключения, фантастика» появились в продаже, и классе в пятом впервые попытался почитать — отец одолжил у кого-то. Начало «Звёздной мести» впечатлило: трёхглазые злодеи, ребёнок, оставшийся без родителей... Но вскоре сюжет стал слишком путанным для меня, да и достаточно мерзким и недетским, да ещё и весьма длинным — следовало очень много продолжений в очень многих журналах, — так что «Звёздную месть» я тогда не прочёл. Впрочем, это только к лучшему. (Я её уже взрослым пытался читать — но тоже осилил менее половины) Общее впечатление было тогда неприятным. И дело было не только в петуховских текстах, но и в уродстве иллюстраций и... неприятном запахе, который исходил от журналов. Не знаю, с чем его сравнить, этот запах: уж очень специфический. Должно быть, дело было или в качестве бумаги, или в качестве печати.

На днях подумалось: а ведь это, по сути, один из первых отечественных пульп-журналов! Вообще-то, надо произносить «палп» — но я говорю «пульп», как по-латински, потому что тогда ассоциируется с зубной пульпой или морским полипом. За рубежом пульп-пресса широко известна ещё с девятнадцатого века — дешёвое чтиво на дешёвой переработанной бумаге. Почитал десять минут — и в туа... выбросил. И ещё через десять минут и забыл, о чём там было. В СССР ничего подобного не было, печатать и читать такое считалось достойным только загнивающих капиталистов. И тут грянули девяностые. Всё стало дозволенным и даже желанным. Посыпались, как из рога изобилия, журналишки и газетёнки со сплетнями, «утками», идиотским юмором, графоманией, чернухой, порнухой... Нередко — отвратного качества, безграмотные, с безобразным дизайном. А мы потребляли всю эту «пульпу» и были тому рады, ещё не особо понимая, какая же это дрянь.

«Приключения, фантастика» — отнюдь не из той периодики, которую вспоминаешь с ностальгией и с удовольствием перечитываешь. Этот журнал нужно хранить, как экспонат в кунсткамере, как жуткое ископаемое, как уродливый памятник уродливой эпохи — скорее в назидание, дабы помнить и не дать уродству повториться.

Насекомых (и муравьёв в особенности) я люблю с детства. Не знаю, к чему это восходит. Наверное, причиной тому мультики про мир насекомых, часто попадавшиеся мне. «Пчёлка Майя», «Приключения голубого рыцаря» (мы его в детсадике даже в кинотеатре смотрели). Позднее — книги про Карика и Валю и «Страна Дремучих Трав», немецко-японский мультсериал про пчёлку Майю (но уже другую, тёзку). Сколько книг было перечитано на эту тему!.. Акимушкин был просто до дыр зачитан. И сейчас я, уже весьма взрослым, люблю снимать с помощью микроскопа анатомию интересных насекомых, найденных на улице или подоконнике (целенаправленно никогда их не убиваю для этого) и до печальных событий февраля-марта 2022 держал в формикариях муравьев трех видов.

Почитав описание «Муравьёв» Вербера, я решил, что это какая-то комедия, и взялся за чтение. Конечно же, от описаний муравьиного (и вообще насекомого) мира любой энтомолог и муравьевод будет ежеминутно хвататься за голову. Ну ладно, то, что муравьи — разумные и мыслят по-человечески, допустим. Это главное допущение автора, вокруг которого и строится весь сюжет. Но ненаучные недостоверности касательно анатомии и физиологии прямо-таки громоздятся! Муравьиная кислота не может растворить хитин или прожечь кожу. Автор приписал одному виду муравьёв особенности сразу многих видов, в том числе и экзотических. Много неправды и ошибок и насчёт образа жизни других насекомых.

Цитаты из некой энциклопедии вскоре начинают раздражать. Многие факты не удалось проверить, и сильно подозреваю, что там имели место домыслы Вербера. Общий посыл раздражает: какая-то «зелёная» гринписовская воинственность и наивность, достойная разве что хиппи.

Сюжетов, по сути, два. Муравьиный и человеческий. Причем первый напоминает скорее фэнтези. Причудливые королевства, таинственные явления, долгий путь героев, полный опасностей... А вот человеческий мир представлен скорее как противопоставление миру муравьев. И персонажи-люди показаны куда более бестолковыми и бессмысленными, чем муравьи. И весь человеческий сюжет, следовательно, гораздо более плоский и местами кажется еще менее правдоподобным, чем история о муравьиных королевствах.

Общий посыл произведения гуманистический: обеим цивилизациям есть, чему научиться друг у друга. Но при этом посыл этот наивен. Природа — хорошая, люди — плохие. Чем ближе к концу — тем больше книга разочаровывает.

Нет, эта книга — не научная фантастика. Что же это? Фэнтези? Сказка? Сюрреализм? Фантасмагория? Для взрослых она написана или для детей? После прочтения остаются неясности. Кстати, есть люди, которые, прочитав, приняли всё за чистую монету.

В детстве рассказ казался очень грустным. Прочитал только что — и не особо впечатлил. Чем-то напоминает рассказ Азимова про дружбу робота и девочки.

Однако сейчас мне чудится, что тема здесь — не судьба биокибера Русули, а скорее родители, которым нет дела до своих детей и они готовы спихнуть их на попечение кому угодно — даже устаревшему роботу. Хорошо хоть, родители заняты монументальным, советским трудом... В реальном будущем они скорее будут заняты виртуальной реальностью.

Этот рассказ следует воспринимать отдельно от «Тени над Иннсмаутом» и лавкрафтовских ужасов вообще. Любой внимательный фанат легко заметит в дерлетовских произведениях множество расхождений и противоречий лавкрафтовским концепциям: например, то, что Глубоководные у Дерлета гораздо более человекоподобны и даже не чужды человеческой морали. Или то, что в Глубоководного может превратиться обычный человек (не полукровка).

Что же это? — спросите вы. Фанфик? Не совсем. Общий сюжет рассказа довольно мифологичен. Хороший пример городской легенды: то, как древний сказочный сюжет оживает в современных (ну, или почти современных) декорациях.

Впервые я прочел о трагедии на Отортэне в начале 90-ых, в журнале «Вокруг света». Там тогда печатались главы из какого-то произведения об аномальных явлениях. Помню, как тогда меня, младшеклассника, пугали и привлекали эти рассказы об аномальщине: наверное, наших далеких предков так же пугали и привлекали легенды о злых духах, колдунах, бабах-ягах, кощеях... История группы Дятлова была там описано очень скупо, без каких-либо подробностей. Автор утверждал, что «дятловцы» умерли от страха. И приводил еще несколько примеров похожих смертей, и давал какое-то паранормальное объяснение. Меня это тоже тогда удивило и напугало: шутка ли — внезапно умереть от страха, хотя никакой явной причины для этого страха нет?!

Прошли годы. Я стал скептически смотреть на большинство рассказов об аномальщине (хотя не отрицаю, что некоторые странности действительно могут иметь место). Хотя передачи о паранормальном и сейчас иногда смотрю — обычно в качестве комедий. Книги и фильмы об экспедициях и путешествиях, особенно в холодных краях, я люблю не меньше, чем в детстве — сам-то я никогда ни в какие походы не ходил. Хоррор и загадки — люблю даже больше, чем в детстве. И потому неудивительно, что фильмы и статьи о трагедии группы Дятлова снова попались мне на глаза.

Эта история, страшная и трагическая, стала модной и беллетризированной. Из всех фильмов, просмотренных мной, только один был действительно серьезен и рационально рассматривал случившееся — старый, снятый еще в 90-ых. Кстати, версия, к которой в нем в итоге пришли, действительно правдоподобна и довольно проста. Не буду спойлерить — посмотрите и сами оцените. Влад Некрасов, «Тайна перевала Дятлова». Остальные фильмы, передачи и статьи оказались скорее художественными произведениями, рассматривающими самые дикие и фантастические версии. Появился даже фильм ужасов «по мотивам» — правда, никаких гипотез он не выдвигает, и с историей «дятловцев» связан лишь похожими декорациями.

Данная книга напомнила мне этот фильм: вроде как отсылает к истории, даже перебирает разные гипотезы и критикует их, но в итоге скатывается в довольно посредственную фантастику. Возможно мне кажется, но книгу явно писал русский под иностранным псевдонимом. И пытался при этом подражать иностранным описаниям России. Видно, что с Россией автор знаком не понаслышке: почти нет традиционной «клюквы» вроде ушанок, матрешек, водки и балалаек. Однако фамилии у героев несколько странные, неестественноватые: Басков, Стругацкий... Кстати, вторая фамилия выбрана не случайно — автор очень явно читал «Пикник на обочине».

Поначалу произведение интригует. Снова рассматриваются версии гибели туристов, затем добавляются несуществующие подробности, затем всплывает некий секретный проект... Вот с этого места я и насторожился. Неужели опять кошмарные эксперименты беспощадных советских властей?! Как уже ими задолбали! Далее автор приплетает еще ряд городских легенд, и российских, и зарубежных. Тут и Тунгусский метеорит (куда же без него!), и якутские «котлы», и «чертовы кладбища», и какие-то еще американские инциденты (кстати, никогда не слышал о них — надо будет погуглить)...

И вот персонажи отправляются на Отортен. Персонажи эти на редкость невыразительные. Плоские, как в комиксах. За таких не переживаешь, им не сочувствуешь, за них не боишься. Убили? Ну, убили и убили. Эмоций — как от простреленной ростовой мишени. Описания аномальной зоны очень сильно напоминают о «Пикнике на обочине», а рассуждения о нечеловеческом разуме — и «Пикник на обочине», и «Солярис», и «Лунную радугу». Но те-то произведения заставляют задуматься, они вызывают эмоции, они оставляют мысли и воспоминания... А здесь — просто сцены дешевого фильма, и не более. Заканчивается так же, как и американский ужастик: в общем, все умерли, ничего не прояснилось. Надо будет сравнить даты выхода: а не мог ли автор и этот «Перевал Дятлова» посмотреть?..

Очень банально и очень предсказуемо. Стандартный для ужастика или катастрофы набор героишек: альфа-самец, гламурное кисо, девушка-серая мышка, паяц, толстяк-паникёр и т.д. Можно даже с большой вероятностью прогнозировать, кто помрёт следующим и кто выживет.

Эпигония киношным ужастикам. Нет — не хоррорам, а именно УЖАСТИКАМ. Плюс попытка подражать Стивену Кингу. Нет, не кошмар, не графомания, встречал я книги и стократно худшие — но и ничего особенного. Как «автобусное чтиво» — сойдёт.

Серия «Книга-загадка. Книга-бестселлер», увы, не содержит ни настоящих загадок, ни настоящих бестселлеров. В основном в ней печатаются попсовые остросюжетные триллеры и хорроры, сугубо коммерческая литература.

Тем не менее, я эту серию периодически читаю.

Я очень люблю книги и фильмы о полярных исследованиях (особенно если там переходит в фантастику или хоррор). «Лед-15» же меня не особо заинтриговал с самого начала. Написано средненько, сюжет развивается очень предсказуемо, набор героев — очень стандартный. Многие сюжетные ходы были ясны изначально: аборигены, как всегда, заранее чувствуют беду, изо льда выкопали какую-то тварь — естественно, она оживёт, этот герой — скорей всего, не помрёт, а вот этого прямо сейчас хаванут... Герои упомянули свои необычные умения — скорей всего, они как-то пригодятся (вероятнее всего, в конце). Очень, очень предсказуемо...

В общем, книга напоминает фильм-ужастик 60-ых годов... Или подражание «Террору» Симмонса, несравненно более сильной книге (хотя влияния «Террора» может и не быть).

Повесть имеет к двум первым повестям весьма отдаленное отношение: похоже, что автора при ее написании занимали уже совершенно другие идеи, и Луну он присоединил к ней скорее для формы. И чтобы кратко рассказать о судьбе двух персонажиков из второй повести.

Первая книга захватывала жюль-верно-лавкрафтовским духом открытия и отчаяния.

Вторая — авантюрным берроузоватым напором.

А вот третья — какая-то повесть-размышление о судьбе человечества и о том, что рано или поздно установившиеся социальные системы изживают себя. Персонажи какие-то идеализированные, гриновские: гениальный молодой ученый, прекрасная коварная актриса, хитроумный мошенник, пламенный революционер, мудрый старик, загадочный йог... Но у Грина герои были выразительными и живыми! А тут — какие-то люди-картинки, как в комиксе.

Кстати:

Мой вердикт — лучше не читать вовсе.

«Солнце наверх — работать!

Солнце вниз — отдыхать!

Роем колодец — пьём воду.

Пашем поле — едим хлеб.

Говорят, есть державная власть?

Но что она для нас?»

Якобы из древней китайской песни.

Чем не эпиграф к этой повести?

Как-то раз я приехал к бабушке, ноутбуков и интернета в то время еще не было. А бабушкина библиотека была мне неинтересна: одна классика! одна скука!.. Тогда моя тетушка взяла у кого-то «Второе нашествие...»... Вроде и фантастика. Вроде и авторы знакомые... Но до чего же нудной тогда показалась мне книга! Не дорос я до неё тогда.

Начал читать сейчас. Первое ощущение — такое же, как и в детстве. Ну и скука!.. Да еще и имена героев раздражают! Потом к именам немного приспособился, начал читать... Но всё равно не особо затянуло. Ничего нового не узнал: я, проживая в одной печально известной восточноевропейской стране, уже несколько раз наяву видел похожие ситуации (ну, конечно, не такие гротескные), да и сейчас вижу.

В чём же идея? В том, что современного человека не нужно завоевывать силой, достаточно лишь подкупа или даже посулов. А сейчас, в информационный век, достаточно даже грамотной информационной проработки. А другая идея в том, что люди боятся любых перемен и любой неизвестности и ополчаются на них, покуда не найдут себе место в изменившемся мире. А затем приспосабливаются, и живут, как ни в чем не бывало. И если люди сыты, и здоровы, и никто их не обижает — то они даже счастливы. И тогда какая им разница, кто ими правит? Демократы, республиканцы, американцы, марсиане, венериане? Да что нам за дело до этого?

Остался, однако, неразрешенный вопрос: а были ли марсиане?.. Впрочем, желудочный сок же кому-то понадобился... А может, это просто власть захватила фармкомпания, поставляющая донорский сок людям с нулевой кислотообразующей функцией?!

«Что такое мечта, что такое мечта?

Это каникулы в будущем!

Вот бы через года улететь нам туда

В корабле прогулочном, в корабле прогулочном!»

из т\ф «Остров ржавого генерала»

Мой отец читал эту книжку еще в раннем детстве. Даже (в моем детстве) пересказывал мне какие-то моменты из нее. Честно говоря, не особо впечатляло. А вот недавно случайно наткнулся на нее — в электронном виде. Решил прочитать. Да, мне в детстве она бы вряд ли особо понравилась. Но для своего времени — неплохая детская книжка. Поучительная. Конечно, полет фантазии здесь не такой буйный и стремительный, как у Булычева и других фантастов нашего детства — но в 60-ых годах это, наверное, всё равно впечатляло.

Пытался читать разные книги из «сталкерской» серии — но только «Холодная кровь» запомнилась мне и вызвала какие-то эмоции. Узнал, что есть продолжение. Решил почитать. (Правда, уже успел забыть большую часть сюжета «Холодной крови») И разочаровался.

Конечно, не такая отвратная макулатура, как 90% «сталкерских» книг, но всё равно читается плохо. Очень странный стиль и язык, нелепый, вычурный и глупый одновременно. Да, герой-рассказчик — шутник и весельчак, но в этом отношении автор явно перестарался. Очень часто используются слова и выражения, скорее подобающие фэнтезийному персонажу. Да и сюжет довольно-таки фэнтезийный: какие-то сверхмонстры со сверхмощными способностями, при этом довольно легко убиваемые... Плюс неправдоподобная петля времени...

...А ведь это — одна из лучших книг серии!

Вселенная книги совершенно неправдоподобна и недостоверна. Неправдоподобна даже по меркам фантастики. Невозможно почти ВСЁ, описанное в ней. Жизнь в метрополитене большого количества людей, добывание ресурсов с поверхности, животноводство и земледелие в подземных условиях, фауна и флора, мгновенно превратившаяся в мутантов (причем опасны все, без исключения), сами приключения незадачливого, но при этом почти неуязвимого героя... Любитель научной фантастики просто содрогается, на каждом шагу натыкаясь на эти неувязки и неправдоподобия. Пустые резонерские размышления героев нестерпимо хочется пролистнуть (что я и делал). Да, любителям сай-фай эту книгу читать абсолютно противопоказано.

Да и написано весьма безграмотно и плоско, на уровне среднего автора с самиздата.

Но если посмотреть на книгу с иной стороны? «Посмотри на них так, как смотрит ребенок...» Как смотрит подросток, точнее. Пожалуй, лет в тринадцать эта книга меня нешуточно увлекла бы. Обилие приключений, сражений, монстров, таинственный и запутанный мир... Множество расхожих и популярных стереотипов. Сугубо развлекательная книга, почти что сценарий. Сценарий к фильму. Или скорее даже к игре — уж очень сильные параллели с Fallout и S.T.A.L.K.E.R.. Ведь очень и очень похоже на сюжет игры: герою дается миссия, и он начинает идти к ней, преодолевая бесчисленные препятствия, возникающие равномерно и регулярно, и все враги помирают от одного выстрела, а герой — от десяти. В игре мало задумываешься о том, откуда в запретной зоне или в постапокалиптическом метро берутся целые армии людей, и почему рядом с многолюдной деревней валяются боеприпасы и аптечки, никем не найденные и не подобранные за много лет.

Собственно, игра по мотивам получилась намного интереснее, чем книга, что еще раз поддерживает мою точку зрения. Жаль только, в игру не включили несколько довольно колоритных сцен. Например,

Какой-то киносценарий. Да, произведение динамичное, местами даже увлекательное, поначалу — даже интригующее. Антарктика... Таинственные находки... Загадочные подземелья... Неужели какие-нибудь новые «Хребты безумия»?!.

Но увы! Чем больше приближаешься к концу книги — тем больше разочаровываешься. Ужасно много штампов из второсортного кино и дешевой беллетристики. Ужасно комиксовые и неправдоподобные персонажи. Положительные герои — храбрые красавцы и красавицы, изобретательные и находчивые; из любой передряги выходят лишь с легкими ушибами и царапинами. А вот злодеи — злые на 200%, уж если такой злодей появился — то сразу ясно: назлодеит так, что мало не покажется... Сюжет очень предсказуемый и очень прямолинейный.

Собственно фантастическая часть... Да, это не научная фантастика и отнюдь не претендующая на научность. В приключенческой литературе простительны разные вольности. Но тут таких вольностей очень много. И вольностей жутко ненаучных. Да и попросту нелогичных.

В сюжете тоже полным-полно нелогичностей и нелепостей.

Сугубо автобусное чтиво. Читать можно — но не вдумываясь и не размышляя ни о каких подробностях. Чуть-чуть от «Хребтов безумия», чуть-чуть от «Парка юрского периода», чуть-чуть от «Затерянного мира», чуть-чуть от Хаггарда и Берроуза... Для какого-нибудь скучного переезда — вполне сносная солянка.

С одной стороны — вроде как типичный американский экшн. Или, скорее даже, сценарий для фильма. Водоворот событий, прыгающие сюжетные линии, и все в этом роде. Ну, как литература для чтения в автобусе — вполне сгодилось бы.

Но этот экшн — до ужаса картонный, настоящее попурри из стереотипов и банальностей. Картонные персонажи, картонные диалоги, картонные события, картонные повороты сюжета... Всё — шаблонно и предсказуемо, знакомо до боли и до смешного... Главная героиня — естественно, смуглая сексапильная блондинка, прекрасно владеющая фотоаппаратом и пистолетом. Отец героини — естественно, профессор, и, естественно, чокнутый. Естественно, этот чокнутый профессор несет бредовую антинаучную ахинею (правда, в книге она неожиданно оказалась правдой). Раз уж присутствуют наемники — естественно, среди них должны быть страстный латино, маскулинная киллерша и благородный командир-идеалист, похожий на бойскаута (кстати, герои как раз постоянно и сравнивают его с бойскаутом!).

Враги, понятное дело, злы, безжалостны и... картонны: русские — алкаши, солдафоны и сволочи; арабы — безумцы, фанатики и террористы; китайцы — самонадеянные самурайствующие упрямцы (да-да, они получились похожими скорее на японцев), европейцы — разгильдяи и дохляки...

Диалоги и монологи героев — неестественные, рафинированные, как в бульварных книгах столетней давности. Неоднократно замечаются типично киношные фразы и типично голливудские приемы... Характеры персонажей — или плоские, как картонки, или наигранные почти что до фарса.

Собственно фантастическая часть... От нее душа образованного человека прямо-таки кричит от боли: ну нельзя, нельзя сразу вываливать на читателя такое изобилие псевдонаучных «фактов«!.. Карта Пири Рейса, загадочное пробуждение всех форм жизни, тысячи лет пробывших в толще льда, совершенно несуразное приплетение Ветхого Завета с его мифом о нефилимах... Оказывается, и Всемирный потоп, и Ноев ковчег — были правдой... Оказывается, Библия — истиннее, чем более ранние мифы шумеров и аккадцев... И нефилимы — среди нас, они строят коварные планы против человечества...

Поначалу читалось нормально — ну, обычный глупенький экшн. Самое лучшее чтиво для междугородних поездок. Ну, чокнутый профессор, зацикленный на Библии... Ну, его воинственно-гламурная дочка... Ну, растаяли льды Антарктики, ну, погибла половина человечества... Ну, ожили оттаявшие динозавры и зацвели подснежные джунгли...

Но потом началась гротескная библейщина, невнятный демонизм и криптоисторические потуги... После этого читать стало намного скучнее.

Но я все же осилил, ибо было интересно, чем же эта «божественная комедия» закончится, каких еще глубин шаблонности сумеет достигнуть автор. А она... ничем и не закончилась. Вывод: если хотите почитать увлекательный глупенький экшн — выберите другой!

О чем эта книга? О странном проклятии? Об истинной природе отношений между супругами? О лживости и ядовитости современного «корпоративного» человечества? О том, что люди неправильно используют дарованное им?

Нет. Все эти мотивы — лишь клей, объединяющий смерти. А книга — о смертях героев, и писалась просто для того, чтобы посмаковать и красочно порасписывать их.

Что будет, если слить воедино перестроечную или постперестроечную киношку про бандитов, «иронический детектив» Донцовой, «Поворот не туда» и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»? Правильно. Получится «Приют» А. Варго.

Впрочем, надо сказать, не худшая из варговских книг. Бреда, ошибок и несуразиц в ней тоже предостаточно: джип ездит по лесу, паук ест курятину, какие-то пистолеты «глог» (а еще автоматы Галашникова?..) и т.д. Но всё же они не громоздятся друг на друге, как, например, в «Особи» или «Кукле».

Да, это трэш. Вероятно, и задумана она как трэш. Но, увы, это скучный трэш.

Начало со школой поэтов-заклинателей ещё несколько интригует — тут вам не Гарри Поттер и не волшебные палочки! — но когда заканчивается вступление и начинается основной сюжет, интересность произведения начинает убывать и далее убывает равномерно и постепенно. Скучно и тягуче! Интрига на поверку неглубокая, но при этом не совсем понятная и не совсем логичная. Персонажей мало — но таких, которых можно полюбить и надолго запомнить, среди них нет. Ведь бывает же так, что даже призабыв сюжет книги, спустя годы помнишь кого-то из героев, как если бы был знаком с ним по-настоящему? Какой-то динамики и сражений тут нет вовсе — хотя свирепый дядька на обложке будто намекает на то, что они должны быть. Любители батальных сцен и экшна будут сильно разочарованы.

Вот что у автора хорошо удалось — так это мир, в котором развивается история. Это не кондовый фэнтези в стиле средневековой Европы, не толкиеноватый со стандартным набором эльфов и гномов, и не говардовский с эпичными головоломными приключениями героев-суперменов. Магия здесь представлена только поэзией, способной заключить идею в материальное тело — да и то она практикуется только в одной из стран. Страна же имеет довольно яркий дальневосточный колорит: здесь постоянно пьют чай, держат карпов-кои, имеют привычку носить разные предметы в рукавах, употребляются именные суффиксы. Но и на самурайскую или китайскую клюкву тоже непохоже. Тут, как я понял, скорее что-то вроде Филиппин, Индонезии или вариации на тему Полинезии. По крайней мере, мне герои представились похожими на полинезийцев, и все орнаменты и декоры я тоже мысленно «построил» в полинезийском стиле. Уделено внимание и местному языку, в котором важную роль играют жесты и позы (да, почти как у иилане в «Эдеме»). Нечасто такое в фэнтези встречается, не правда ли?

Вот разве что за необычный мир и ставлю оценку. Читать же сам сюжет, увы, скучно. Не знаю, буду ли читать продолжения — автор, хотя мне его когда-то сильно рекомендовали, меня подразочаровал.

Странноватая книга. И вообще произведения Тесленко и мир будущего, который он описывает, всегда казались мне странноватыми. Они одновременно и занудные (когда автор подолгу разжёвывает героям и читателям, что такое чёрная дыра и т.п.), и слащаво-плакатные (чем-то слегка напоминает среднесоветскую фантастику об эпичных покорениях космоса), и с массой нелогичностей в сюжетах, и сами сюжеты часто обрываются ни на чём. Многие произведения Тесленко я, увы, не осиливал и не осиливаю до конца.

Эта книга — тоже не исключение. Снова мы видим идеалистический тесленковский мир будущего с говорящими автоматическими такси, с биокиберами, неотличимыми от людей, где даже игрушка может иметь подобие сознания и может даже осознавать собственную смертность (sic!). И вот в этом мире начинаются таинственные и зловещие явления.

В этом мире есть правительство — однако оно ведёт себя удивительно апатично и предпочитает наблюдать за ситуацией, ничего не делая... Пришельцы, судя по их разговорам и повадкам, умственно и психологически ничем не отличаются от людей — однако тоже действуют по какой-то инопланетной логике. Получается, что они хотят захватить Землю с помощью странных и нелогичных ходов — а земляне тоже реагируют на угрозу странно и нелогично. Разрешается эта тупиковая ситуация почти что случайным образом.

Довольно неприятное ощущение остаётся в итоге.

Кстати, русская версия — это плохой и даже слегка сокращённый перевод с украинского.

Во всей причудливой и кровавой вселенной ВХ 40К самыми адекватными мне всегда казались эльдары искусственных миров: летают себе по космосу в мирах-кораблях, стараются никого не трогать без причины и офигевают от всего происходящего, потеряв надежду на какие-либо перемены к лучшему. Не помню уж, как я нашёл эту книгу — вероятно, прочёл упоминания о ней в ВХ-вики.

Так как герои — альдари, то и всё повествование выдержано с точки зрения их восприятия. Пафосно, витиевато, поэтичновато и... монотонно, точь-в-точь, как если бы было про фэнтезийных эльфов. И эта монотонность довольно утомительна. Даже боевые сцены воспринимаются, как в замедленной съемке. Если начало ещё читается живо, то средняя и финальная части уже начинают надоедать. Вроде бы и герои разнородные собрались для единой цели, вроде бы и древняя тайна забрезжила перед ними, и всё не то, чем кажется — но читается скучно и тягуче. А ещё там много однообразных имён и названий на букву «и», что тоже утомляет и путает: Иврайна, Иянна, Инкарна, Иянден, Иннеад, иннари...

«Поворот не туда», «Спуск» и лавкрафтовский «Затаившийся ужас» соединены воедино и перенесены в российскую глубинку! Итог?.. Еще одна варговская эпигония, и довольно-таки скучная.

По старой варговской традиции, персонажи — одноклассники, собравшиеся в странном месте. Образы героев подобраны по стандартному хоррорному шаблону: умник, паяц, лидер, истеричка и т.д. Однако даже для шаблонных персонажей эти люди слишком «плоские»: прочитал книгу почти до конца — но так и не сложилось никаких образов, никаких характеров. Только два персонажа более-менее запоминаются и обладают более-менее выраженными личностями. Что примечательно, роль лидера здесь играет женщина — довольно редкое явление для хоррорного жанра.

И очень недостоверное произведение. Пусть литература ужасов и не гонится за правдоподобием и научностью — здесь много совершенно нелогичных моментов. Плюс за уши притянуты паранормальные явления (странный туман — привет от «Мглы» Кинга, и телепатия монстров).

А я вот почему-то ожидал лучшего. Довольно наивный хоррорчик с рядом нестыковок и неправдоподобных совпадений. Если в блокадном районе города была станция метро — то почему крысы не разбежались по нему по всему городу?.. По логике, должны были перекрыть гермозатворы — но автор(ы?) о метро просто благополучно забыл. Опять-таки, что за военные склады посреди города? Да еще и с оружием и боеприпасами? Откуда в зоопарке, едва сводящем концы с концами, взялась такая продвинутая сигнализация?..

А еще автор(авторы?) явно не знает ни медицины, ни биологии, ни латыни. Трупы «с улицы» вскрывает не патологоанатом, а судмедэксперт; и судебные морги не относятся к больницам (хотя нередко всё же находятся на их территории). Ни патанатом, ни судмед не используют ни скальпель, ни трепан. Не бывает никаких «корпусов для больных СПИДом».

Настоящий биолог редко испытывает отвращение к каким-либо животным. Герои-биологи — такие же «бутафорские», как и герои-врачи. Ну, необычные свойства крысы можно простить. Это всё-таки не научная фантастика, а хоррор — а в нём такие неправдоподобия простительны. Мало ли откуда взялась эта крыса? Может, она вообще из лавкрафтовского Ирема прибежала?

Язык довольно слабенький, постоянно наблюдается дурацковатое перебирание синонимов (бабушка-старушка-пенсионерка — повторить одно и то же слово подряд нельзя!!!), метафоры и сравнения — нелепые и детские: «холодный, как сукровица мертвеца», есть и вовсе смешные моменты: «Лида влипла глазом в визир...» (у микроскопа — не визир, а окуляр!!!) Вероятно влияние «Крыс» Герберта, зомби-апокалипсисов и, возможно, малоизвестного фильма «Психи».

Да, как уже было сказано, произведение не худшее — но и не лучшее. В варговском цикле, конечно. В общих чертах могу сказать примерно то же, что и о «Нечеловеке»: автор с явным удовольствием расписывает садистские сцены, и они в книге первичны, ну а сюжет — вторичен. Сюжет — лишь повод позверствовать над персонажами. А чтобы было гротескней — пусть маньячит клоун, кулинар, художник или еще какие-нибудь ряженые. Это типично по-варговски...

Название тоже типично варговское: к самой книге отношения почти не имеет, просто жуткое и загадочное (по мнению автора) словосочетание. «Молитва отверженного«! «Нечеловек«! «Нечто«! Продолжаю ряд: «Исповедь живодёра«! «Тайна психопатов«! «Завещание гробокопателя«! «Наследие палача«! «Призрак убийцы«! (Хоть бы не прочитал и не использовал, что ли...)

А вот здесь варговская серия отклонилась в сторону морализаторства... Автор попытался надавить на актуальные темы: подростковая жестокость, безучастность родителей, опасности интернета, одиночество и непонимание. Темы действительно актуальны — но получилось утрированно, чернушно и неправдоподобно.

Начиналось, в общем-то, терпимо. Даже натолкнуло меня на некоторые размышления о том, что новое поколение действительно отлично от предыдущих, так как современные условия жизни человечества не похожи ни на что, известное ранее. И что, если все поведенческие странности нынешней молодежи (да и не только молодежи) — лишь проявления социальной эволюции, психологические идиоадаптации к искусственной среде обитания?..

Но вот главный герой, ничем не примечательный и ничем не выдающийся, неожиданно обнаруживает, что остался почти единственным островком нормальности среди бурлящего нуара, и с почти супергеройским рвением начинает борьбу... Поначалу было даже интересно — что же за маньяк такой? Может быть, тот тренер? Или тот психолог? Но дальше становилось все мрачнее, и мрачнее, все персонажи — всё уродливей и уродливей; а главгерой всё благороднее и благороднее рвётся в бой... Казалось, на нём вот-вот забагрянеет плащ Супермена или проклюнутся уши Бэтмена...

А финал скатился в какую-то невразумительную техномистику, да еще и с приёмами из дешёвых ужастиков и мистических сериальчиков.

Дикая клюква. Литературный комикс. Какой-то «Ред Алерт» — только с точки зрения русских, и события происходят в 21-ом веке. Стереотипы, стереотипы, стереотипы... Масса технических деталей, в достоверности которых я сомневаюсь. Совершенно клишированные ходульные герои. Паранаука, рептилоиды — опять-таки, очень банально. Быть может, это написано школьником?.. Нет — совершенно зрелым человеком. Быть может, это написано для школьников?.. Тогда почему более трети книги не происходит совсем ничего? И настоящие события начинаются только во второй половине? Для комиксоида это слишком вяло. Целевая аудитория может не осилить.

Книга даже не смогла скрасить мое четырехчасовое ожидание очереди...

После прочтения захотелось сказать, как данмеры из незабвенного «Морровинда»:

- К чему всё это?..

Я пролистал все теологические рассуждения, так как уже давным-давно сыт ими, и меня воротит от одних слов «кара», «искупление», «испытание». Я изучал историю, изучал религиоведение, и философию, и оккультные науки, и антропологию, и психологию, и психиатрию... И после всего этого одни упоминания о религиозности вызывают у меня раздражение. Что же осталось после такого листания? Мысленный эксперимент с миром, в котором религия имеет очевидные подтверждения своей правдивости? Где мистические феномены можно подвергнуть статистике?

Надеялся, что в конце герой сделает какое-то внезапное открытие (например, умерев). Скажем, что появления ангелов и видения ада и рая на самом деле были экспериментом неведомой разумной силы, исследующей человечество (кстати, в одном рассказе Столярова разрабатывалась эта тема — только там неведомый разум смоделировал локальный Апокалипсис, следуя тексту Иоанна). Но увы. Ничем так и не кончилось.

О боги, боги мои!.. Какая феерическая мура! Какой безграмотный фанфик, в котором изо всех щелей торчат уши «С.Т.А.Л.К.Е.Р.а», «Фоллаута», «Ходячих мертвецов» и еще многих книг, игр и фильмов! В лучшем случае это можно признать сценарием для компьютерной игры или фильма: вот они идут, идут, на них нападают, нападают, фауна — просто кишит вокруг, и вся, без исключения, опасна и агрессивна (да и флора не отстаёт!), пыщь-пыщь-пыщь во все стороны, вперёд-вперёд, ни шагу назад!

Понравились только дневник жителя бункера и развязка темы «Исхода» (она оказалась несколько неожиданной после всей прочитанной графомании).

Вообще к серии «Метро-2033» я холоден. Уж слишком она вторична после всех вышепомянутых сталкеров-фоллаутов. И зачастую — совершенно недостоверная фантастика. Да-да, фантастика тоже бывает достоверной и недостоверной. А почему я решил прочитать «К свету»? Просто прочёл на одной сайте отрывок из нее (тот самый дневник) и был заинтригован.

Ну а автору желаю вдохновения, оригинальности, учебник русского языка в подарок и хорошей памяти, чтобы герои внезапно не меняли имена.

Когда я был в третьем-пятом классе, труд и рисование у нас вёл один довольно жуткого вида дядька. Вёл уроки он неважно, мы его терпеть не могли и за глаза называли «Дядя Слесарь». Сочиняли всякие гадости про него («Вчера мы шли мимо милиции и увидели щит «Их разыскивают». И знаете, кого мы там увидели?! Нашего Слесаря!»). Но однажды на перемене Дядя Слесарь немало заинтриговал нас, показав в своем альбоме наброски каких-то иллюстраций. Там была планета в форме ступенчатой пирамиды, гигантские птицы, птицетётка, какие-то обезьянолюди... Кажется, даже кратко рассказал про историю со шкафом-порталом и с таинственным рогом.

Спустя много лет я где-то на ФБ наткнулся на упоминание об этом мире-пирамиде и в памяти будто сработала вспышка. Теперь я знал название и автора, и страшно захотел прочесть эту книгу, что немедленно и сделал.

И... Страшно разочаровался! Пожалуй, только цикл про ведьмака Геральта вызвал у меня большее разочарование. Конечно, идея создателей вселенных, способных сотворять любые причудливые миры по своей прихоти, довольно интересна — тем более, они сотворяли не магическим или божественным способом, а посредством высокоразвитой науки. Но сама история оказалась ужасающе банальной и предсказуемой: просто лубочнейшая сказка про неуязвимого попаданца! То, что каждая ступень ступенчатого мира представляет собой отдельную страну, непохожую на другие — интересно. Но! Первая страна представляет собой земной рай с голыми нимфами и русалками, вторая — дикие прерии с индейцами, третья — рыцарское королевство... Такое ощущение, будто писалось для подростков. Чем-то эта книга напоминает... картины Вальехо! Да, такая же красочная эпичность, смешанная с мускулистой обнажёнкой, подчас граничащая с безвкусицей. К тому же и сюжет весьма предсказуемый. Может быть, лет в 16 такое зашло бы. В 37 — увы, совсем нет. Вишенкой на торте был кошмарный безграмотный перевод, попавшийся мне.

О чём эта книга?.. Да ни о чём. Просто автору оказалось мало крысиных расправ над людьми и животными, и он решил продолжить эту историю. Вторая книга получилась чрезвычайно похожей на первую, с той лишь разницей, что события происходят не в городе, а в лесу и в сельской местности. Ну и персонажей, предназначенных «на убой», он перестал детально расписывать: «Логово» уже ближе к стандартному хоррору, где герои — просто плоские движущиеся мишени для монстров. «Крысы» были оригинальнее, там сюжет и идея были новыми — а здесь они просто повторились практически без изменений.

Также нельзя не отметить то, что биологию крыс автор знает плохо. Глаза у крыс не жёлтые, а чёрные. «Лица» крыс довольно невыразительны, и разглядеть в них человеческие злобу и ненависть можно лишь при очень сильной фантазии. Крыса, даже если она будет с собаку размером, не сможет дробить зубами кости и вырывать когтями куски мяса. Челюсти и зубы грызуна не предназначены для дробления, они работают как ножницы и как тёрка. Да, крыса может нанести зубами глубокую и долго не заживающую рану — но едва ли ей удастся перекусить чьи-то позвонки или отхватить одним махом несколько пальцев. Когти у них довольно тонкие и довольно ломкие. Повиснуть на ком-то и разодрать его до крови крыса-мутант смогла бы. Но выдирать когтями плоть — нет. Это же не представитель кошачьих, у которых когти — главное оружие. Если бы эти способности появились в результате мутации — то для этого мутанту пришлось бы превратиться в совсем другого зверя, не особо-то и похожего на крысу.

Неясна роль крысиных «королев»: если они совершенно беспомощны и бесполезны, то зачем они нужны крысиному «обществу»? Сначала я думал, что они — единственные плодовитые особи, как у голого землекопа. Но нет: во второй и третьей книгах отчётливо говорится о том, что уродливые «королевы» рожали точно таких же уродов, а «рядовые» крысы плодились сами по себе. Непонятно. Скорей всего, они введены для большего драматизма.

Те, кто не в восторге от первой книги, могут пропустить вторую: ничего нового в ней нет. А вот третья уже посильнее второй... Да и первой тоже.

Произведение динамичное, безумное и кровавое. Клоун-маньяк — в общем-то, идея очень старая и очень потертая, но данный клоун получился довольно колоритным и оригинальным. Наличествуют все типично варговские недостатки: неувязки и неправдоподобия, штампы, плохое знание медицины и биологии. Садистские и кровавые сцены автор(-ы?) смакует с очень явным удовольствием (в других варговских книгах это тоже очень заметно). Собственно, сюжет выглядит вторичным, он — только повод, чтобы описать всё это гуро.

Меня не особо увлекло. Не такая тягучая муть, как «Гример» или «Корень зла» — но и далеко не самая интересная книга серии.

Алкаши против маньяка! Это нечто неслыханное...

Это не детектив, потому что тайны никакой нет: маньяк настолько маньячный, что разве что не носит на лбу повязку с надписью «МАНЬЯК». Это не триллер, так как в нем нет ничего, что могло бы вызвать страх или напряжение. Мерзкие убийства — да. Каннибальская кулинария? Это мы уже читали. И у доктора Лектера получалось интереснее и страшнее. Это не хоррор... Это не приключения... Экшена тут, почитай, и нет вовсе. Главный герой — вообще какой-то сумбур, а не человек: только что был алкаш, потом вдруг оказалось — сыщик (и сыщик совершенно несуразный).

Чувствуется влияние зюскиндовского «Парфюмера» и того же самого Ганнибала Лектера.

Мерзенько и слабенько... Отчетливо видно, что автор писал повесть, не зная толком, чем она кончится и какая будет развязка. Начинается история с мистики и колдовства — потом внезапно всплывают маньяки, а потом снова выплывает мистика, причем уже совсем не та, что в начале. Много повторов из других варговских произведений. Много заимствований из других книг и из фильмов.

Начало — довольно интересное, интригует: целая фирма, где у всех сотрудников — скелеты в шкафах, вот так совпадение!.. Странная деревня со странными легендами... А дальше малоинтересно: все бегают, кричат, помирают... Как в ужастиках жанра «отпуск с маньяком».

Книга написана очень скупым и «техничным» языком и потому напоминает скорее киносценарий. Вот только ни одна киностудия и ни один режиссёр не взялся бы такое снимать... Разве что в очень слащавом оцензуренном варианте, мало похожем на первоисточник.

Начало можно назвать даже интригующим: таинственный дом какого-то странного родича, некая зловещая загадка, таящаяся в этом доме, странные записи, оставленные покойным родичем, непонятная комната, обитая металлом... Чудовище тоже довольно нестандартное, причём оно даже несколько напоминает лавкрафтовский канон: нет никакой мистики, просто неизвестные биологические и физиологические явления. Если бы не убогий скудный язык — могло бы быть хорошим крепким хоррором...

И если бы не брезгливая мизантропия, пропитывающая каждую главу и каждую страницу: презрение и отвращение ко всем персонажам, будь то обыватели или богема, или школота, или гопники, или сексуальные извращенцы; все они описаны одинаково отвратительными — позитивных героев нет вообще. А так как это хоррор-слэшер, всех этих мерзеньких людишек ждёт расправа. И расправа жестокая, кровавая и извращённая. Автор с явным маньяцким удовольствием смакует все эти пытки, расчленения и пожирания. Чем-то напоминает то, как ребёнок-садист отрывает ножки насекомому. И, похоже даже, садизм тут первичен, а монстр и сам сюжет — вторичны. Они — лишь повод подвергнуть кошмарным мучениям людишек-насекомых.

Хороший пример того, как нельзя писать хорроры.

Своего рода фолк-хоррор — только происходит в наше время. У меня этот жанр (если он вообще есть, и не придуман мной только что) ассоциируется со средневековьем или, как минимум, с 19-ым веком.

Нет, он не особо страшный. Больше мерзкий. И очень много эпигонии и расхожих хоррорных клише. И герои, и фон, и сюжет довольно поверхностны, и потому повесть напоминает киносценарий. Сразу видно, что писалось чисто ради гонорара и количества авторских знаков.

Выглядит слабо даже на фоне остальных шолоховских\варговских книг, далеко не шедевральных.

Сборник рассказов-ужастиков разной степени убожества, очень предсказуемых, с очень вторичными сюжетами... Многие — вообще какие-то детские страшилки а-ля «гроб на колёсиках». Впрочем, было и несколько нормальных рассказов — те, что без мистики и без фантастики. Понравились мне только «Сапрофиты»: гротескная история о паранойе и о странной коммерческой организации (в русском языке нет слова, которое её правильно охарактеризует — на языке вертится только английское «kafkaesque»).

Но в целом — слабенько и скучно.

Ничего потрясающего. Просто длинный и скучный детектив с невнятной мистикой. Имя Брэма Стокера использовано лишь для привлечения внимания. Даже рецензировать нечего...

Кажется, его произведения всплыли из тёмных глубин в начале 90-ых. Я тогда был младшешкольником, и я помню те книги (или журналы?..) с какими-то курьёзными монстриками на обложках. Тогда я пытался начать читать «Звёздную месть» — но, вероятно, не осилил её. Помню, что впечатление было неприятным. А еще хорошо помню... неприятный запах, исходящий от книги. Не знаю уж, чем она так пахла — то ли некачественной бумагой, то ли некачественными чернилами, но запах был очень специфический.

Много лет спустя я прочёл отзывы об этом «шедевре» (кажется, даже здесь!) и мне захотелось перечитать это нечто...

Неприятный запах вспомнился сразу. Чрезвычайно неприятное произведение. Очень примитивный, почти что быдляцкий язык, бедный словами и выражениями. Нездоровая любовь автора к смакованию разных неаппетитных деталей вроде потоков гноя и мозгов, размазанных по стенам. Сюжет — чрезвычайно бредовый. Местами возникает ощущение, будто автор описывал ЛСДшные галлюцинации, а потом связал их в подобие единой истории. Плюс ко всему — ура-патриотизм и православие головного мозга... Сначала Иван-космодесантник-смертник оказывается витязем Святой Руси, затем — вообще оказывается ведическим воином и начинает фактически использовать магию... А Земле и России угрожают и трёхглазые негодяи из другой вселенной, и нечисть из Ада, и сатанисты-жидомасоны, и некие довзрывники, и еще непонятно кто... И как он успеет со всеми ними разобраться? Но Иван-то — смертник многоразового использования, справится...

Как он справился, я так и не узнал. Осилил только до третьей книги.

Надо отдать автору должное, фантазии ему не занимать. Монстров и тварей он сочинял таких, что и Лавкрафту с Кингом в белой горячке бы не привиделись. Интересные технические примочки придумывал. Может быть, книга была бы даже хорошей, если бы:

а) не примитивный графоманский язык;

б) не рваный бредовый перегруженный сюжет (только что Иван шёл по пустыне, через страницу он уже в лесу, залез в окно избушки на курьих ножках, очутился в горах среди огромных идолов, оказалось, что это не идолы, а космолёты в виде идолов и т.п.), в котором Петухов явно пытался нагромоздить как можно больше всего, чтобы произвести на читателя как можно более сильное впечатление (увы, неудачно);

в) не православно-патриотическая идея-фикс ;

г) не излишне суперменистый ГГ;

д) не приплетение мистики.

Возможно также, хорошей «Звёздная месть» вышла бы, если бы была... комедией или иронией.

Кстати, как бы автора не обвиняли в наркомании или шизофрении — а он всё же не был каким-то безумным дураком. Он очень даже умно подобрал основные «ингредиенты», бывшие в тренде в 90-ых, а для многих граждан актуальные и сейчас: патриотизм, злокозненные заговоры, кровавые бои, отвратные монстры, сисястые девки, уголовные понятия... Вот только использовал он их преотвратительно. Но он всё же нашёл своих читателей и даже фанатов...

Слабенько... Даже слабее, чем «Дикий пляж» и даже чем «Особь». Если убрать из книги секс, мат, уголовников и некоторые кровавые сцены — получится уровень детской страшилки. Язык — тоже слабенький, от некоторых сравнений и выражений просто смешно становится (например, когда ярость человека, потерявшего семью, сравнивают с яростью... грибника, нашедшего только мухоморы и поганки).

В сюжете всё довольно-таки избитое и потёртое: возмездие спустя много лет, ужасная кукла, сверхъестественная сущность охотится на преступников, а затем перекидывается и на невиновных, маньяк прислуживает этой сущности, и еще ей помогают звери и одержимые дети...

И ко всему впридачу — картонные уголовники, картонная милиция, картонная психбольница... Любезный наш друг автор! Ну не охотятся на крупного зверя с картечью. А пятилетняя девочка у вас разговаривает и рассуждает, как двух-трехлетняя. Ну не может быть так, чтобы на горящей машине (с горящим изнутри салоном!) краска пошла пузырями — а люди, находившиеся внутри, отделались легкими ожогами... Тема часов — вообще непонятно к чему, ни к селу, ни к городу. Латыни автор явно не знает — но пытается использовать (ладно бы просто цитировал фразеологизмы — так еще и попытался изменять их). И многое, многое другое...

Между тем, как ни странно... буду читать его книги и дальше. Очень веселят во время длинных автобусных переездов.

Не осилил. Эпигония в чистейшем виде. Или это скорее пародия?.. Так или иначе, автор пытался обстебать некоторые нелогичности «Метро» Глуховского, с чем перестарался и вдобавок привнёс массу своих собственных нелогичностей. Книга заинтересовала, когда случайно узнал, что во вселенной «Метро 2033» есть произведения и о киевском метрополитене. В московском метро я не был ни разу — но зато киевское знакомо до боли. Захотелось почитать про то, как оно могло бы выглядеть в постапокалипсисе.

Но оказалось, что автор киевского метро не знает: ни Академгородок, ни Житомирская, ни Святошин, ни Нивки не могли бы быть обитаемыми — они же чуть глубже подземных переходов! Да и описан лишь небольшой кусок киевского метро, переполненный самой разной человеческой «фауной». Снова поворяются глуховские урки, коммунисты, фашисты (здесь вместо них националисты — но разница небольшая в итоге), веруны-сектанты. Вдобавок к ним совсем странные человеческие сообщества — должно быть, выжившие пациенты больницы им. Павлова.

Героя постоянно одолевают кошмары. Невольно думаешь: а может, это всё — чей-то кошмар? Уж очень мало похоже на правду.