Очередное расследование Феликса Вербина. Как у него водится, массовые жестокие убийства, убийца, безупречно всё продумывающий, в финале Вербин обо всём догадывается, вот только с доказательствами проблемы...

Из плюсов — Вадим Панов учёл недостатки первых книг и оперативники не упускают из вида современные методы расследования — камеры, телефоны и т.д. Вот только и преступники о них помнят. Финал тоже удался, слегка поправил общее впечатление.

Из минусов — очень много диалогов и они написаны без обычного для автора огонька, с какого-то момента начинают утомлять. Мотивация убийцы примерно как у Портоса.

В целом, стремясь поразить читателя полётом фантазии, Вадим Панов придумывает уж слишком сложные дела и сюжеты. Будто и не в Москве всё происходит, а в ещё одном Тайном городе, а может и в том же самом.

2021 год. В Сарасовске, поволжском областном центре, принято решение возродить литературный журнал «Пламя». Бюджет выделен, работа начата. Одновременно с этим, вдохновляющим всех местных трудяг пера и клавиатуры фактом, в городе начинается, а точнее — возобновляется череда убийств.

Мне очень нравится, что Шамиль Идиатуллин всё время пытается отметиться в новом для себя литературном жанре, а не стрижёт купоны с бесконечного «слова пацана» после выхода своего самого удачного романа «Город Брежнев». В романе «До февраля» произошла встреча сразу нескольких жанров. Во-первых, это производственный роман про издательскую деятельность — номер, макеты, иллюстрации, материалы и всё такое прочее. Во-вторых, здесь есть триллер (ни в коем случае не детектив), опасный маньяк вернулся в город и терроризирует его жителей, милиция бессильна. В-третьих, это мелодрама из жизни честной и трудолюбивой провинциалки, которая много страдает от несправедливости окружающего мира, но мечтает о большой и светлой любви и, наконец, судьба ее вознаграждает по достоинству. Первое — интересно, третье — не моё, а вот что касается криминальной части, то тут всё плохо. Преступник оставляет за собой жирный цифровой след — в соцсетях, в приложении для знакомств, использует телефон, наконец, но неделями остаётся неуловимым, работают по нему буквально 4 оперативника, поэтому, допустим, одного из них в конце концов и убьют. Другой полицейский не отвечает на звонки коллег и даже не читает сообщений. Да, маньяк убил его сестру, но с дела его не сняли при этом. Маньяк при этом просто какой-то сверхчеловек, и актёр и боец и даже писатель. Ну и много в тексте этакого фрондёрства — полицейские провокации, задержания малолеток на митингах и всё такое, что в 2026 году читается как какой-то запоздалый привет из прошлого.

Из хорошего — та самая производственная часть и отличный авторский слог, этого не отнять.

Можно понять, почему оригинальный сборник «Король боли» начинается именно с этой повести. Уж больно хорошо она передаёт как общее настроение сборника, так и использует авторские средства художественной выразительности (по сравнению с «Агерре» довольно вегетариански). Если удалось пробиться через «Линию сопротивления», то можно смело читать дальше. В остальном всё ожидаемо — будущее бесцельно и печально, полный ноленс. Работа есть только у «Сомелье по контенту» (это уже из Пелевина, но уж больно хорошо ложится). Вот главный герой и есть такой вот креативщик, создающий миры-шляи, чтобы остальные бездельники тратили там свои жизни. Никаких глубоких откровений в повести лично я не обнаружил, возможно, не достаточно хорошо искал, но все идеи и мысли не новы. Дукаизмов насыпано в меру. Выскажу крамольную мысль — автору стоило написать эссе на тему страниц на двадцать, читалось бы гораздо увлекательнее.

Весьма достойная антология получилась несмотря на то, что ко времени её издания жанр исторических детективов в антураже конца XIX — начала XX века уже пережил свой рассвет. Авторы в антологию попали опытные, сумевшие привязать к своему творчеству читателей длинными циклами из многих романов. Здесь же они посоревновались в мастерстве написания рассказов, объединённых рождественской тематикой. Лучше всего с заданием справился, на мой взгляд, Валерий Введенский, все три его рассказа в сборнике не просто интересны в качестве детектива, но и передают ощущение того самого рождественского чуда, светлого и дарующего надежду. Но если отвлечься от тематичности сборника, то пальму первенства я бы отдал Андрею Доброву. И история получилась интересная (мрачный эротический(!) триллер в уральской глуши) и его сыщик Скопин максимально далёк от банальных героев жанра.

Судебный следователь Иван Фёдорович Скопин по делам службы направлялся на Сахалин. В дороге сани Скопина догнала сильная метель, ямщик предложил переночевать в ближайшем поместье у майора Тюленева. Вот только попали путники аккурат на похороны зарезанного кем-то майора. Пришлось Скопину отложить свои дела и заняться расследованием убийства...

Очень достойная получилась история, хоть и довольно жуткая, в уральской глуши посреди ничего. Старые семейные тайны, сумасшедшие жители, блистательное расследование, завершившееся успешно благодаря небольшой улике с рождественской ели.

При написании рассказа автор явно вдохновлялся «Голубым карбункулом» Конан Дойла. История начинается с того, что кухарка находит в брюхе гуся кольцо-маркизу с бриллиантами, сдаёт его в стол находок петербургской полиции, ну а дальше Осип Тараканов пытается разыскать владелицу в надежде на соответствующее вознаграждение. Вот только до «Карбункула» «Алмазному гусю» очень далеко. Никаких рождественских чудес в рассказе не происходит. Убийство банальное. Преступник очевиден. История, придуманная без вдохновения.

По мере производства новых Бобов сюжет продолжает ветвиться. Космическая экспансия человечества под руководством разумных кораблей под управлением клонов сознания Роберта Йоханссона продолжается. Появился и глобальный сюжет, наличие сверхсветовой связи позволяет. Недоговороспособные насекомоподобные Другие угрожают уничтожить остатки человечества во всех системах. Первая битва грядущей войны уже произошла.

Книга спокойно развивает ветки сюжета из первой части, вводит парочку новых, но в целом является просто продолжением повествования, никакого промежутчного финала не обнаружено. По мере нарастания количества Бобов, а мы же помним легенду про создателя шахмат, боюсь, уследить за всеми ветками будет сложновато. И не только читателю, но и создателю «Вселенной Боба», но пока он справляется. Чтение продолжу.

Очередное Рождество в имперской столице. Начальник Сыскного отделения Иван Дмитриевич Крутилин решил развестись с женой Прасковьей и переехал жить по месту службы. Каково же было удивление Крутилина, когда во время визита на квартиру бывшей жены он увидел украденную за год до того в Новгородской губернии икону «Рождества». Икона была подарком нового жениха Прасковьи купца Верейкина. Опять не выйдет спокойных праздников у Сыскного отделения!

С одной стороны ничего выдающегося, а с другой — возвращение в уютный ретродетектив от Валерия Введенского. Язык повествования по-прежнему отличный, без перегибов со старинными оборотами, но и без явных анахронизмов. Дух Рождества передан достойно, несколько чудес случилось. Приятное чтение, жаль что автор сошёл с литературной стези. Есть у него как у детективщика свой почерк и несомненный писательский талант.

Занимательный рассказ про инвалида. У главной героини Лауры нет шестого чувства, наличие которого есть норма для всех окружающих. Они беспрестанно тышат и пыхают, Лаура страдает. Вместе с ней страдает и читатель. Рассказов, повестей и романов в фантастике, где главный герой обладает тем самым шестым чувством (обычно та или иная разновидность телепатии) полным-полно. Дукай же перевернул идею. И если задача состояла в том, чтобы заставить читателя почувствовать себя немного неполноценным, то она с блеском решена. Уверен, что найдутся люди, которые объявят рассказ гениальным, но двигать ими будут скорее всего мотивы персонажей «Нового платья короля».

26 апреля 1986 года. Над Киевской областью СССР потерпел крушение НЛО, то ли сам по себе, то ли советская ПВО помогла. И полетели в разные стороны тучи чудесного чернобылина, в прямом смысле поднимающего из мёртвых. И что характерно, свежие покойники имеют приоритет. Капитан Службы безопасности ПНР по имени Марцин Жевецкий волею начальства отправлен в командировку в Краков на тот случай, если коронованные особы вдруг решат обновить свой жизненный статус, Жевецкому приказано привести его в норму.

Довольно простой рассказ по меркам Дукая. Никакого новояза, события идут в нормальном порядке. Попытка отрефлексировать польскую историю. Судя по тому, что воскресают в основном люди вооружённые, тут же пытающиеся вернуть всё как было, польская история представляется автору чередой конфликтов с соседями. Оказавшись меж двух миров — русского и немецкого, Польша растеряла исторические шансы и набрала комплексов на столетия вперёд. «Полынник» — это такой авторский способ с ними работать и принять все эти столетия и бесконечные конфликты. «Я – это вы».

Рассказ, скорее, рассчитан на чисто польскую аудиторию. К нам проскочил в составе сборника.

Отличный рассказ. Во-первых, он про несправедливость общественного устройства. Во-вторых, на удивление актуален. В комментариях лаборанты удивляются, зачем Круксу и компании выступать против шляхты, ведь те же их кормят и поят. По такой логике и из тюрьмы не стоит бежать, ведь там тоже поят, кормят, спасают от непогоды. А человеку всегда хочется большего. Капитализм так устроен, что капитал всегда концентрируется, а значит кризисы неизбежны, вот некоторые из них и будут разрешаться путём, описанным в рассказе. Ибо все эти «социалища» по сути те же тюрьмы из которых нет выхода, и в которых нет будущего. Другое дело, что в случае победы подобной революции по сути ничего не изменится, одна аристократия заместит другую, да и то только частично. Нанореволюцию мы увидим едва ли, а вот пертурбации общественного устройства, связанные с повсеместным внедрением ИИ имеем все шансы испытать.

«В ту ночь в саду Короля Боли расцвела собака». Идеальная первая фраза для фантастической повести. Парадоксальная, бьющая прямо в центр читательского интереса. Дальше всё ожидаемо. После «Агерре в рассвете» уже не удивляет манера пана Дукая не щадить читателей, тратя время на экспозицию и плавное объяснение реалий мира. Те, кто выдержит, со временем и так всё поймут. Главная мысль повести, на мой взгляд — мир устроен несправедливо, и он таковым останется. Потуги гениальных одиночек или же организованных групп изменить ситуацию ни к чему не приведут.

В первой части сложно не согласиться, но у автора ложный посыл. «Брюссель и Вашингтон еженедельно голосуют за законопроекты, непосредственно влияющие на остальной мир; а остальной мир не имеет права голоса, его представители не заседают в этих парламентах». Дукай, похоже, верит, что если президента США будут избирать все обитатели Земли, то и жизнь наладится, усреднится. Представительская демократия — это лишь инструмент, легитимизирующий власть в глазах населения. Но настоящие решения о судьбах мира принимаются теми, кто оплачивал содержание острова Эпштейна и крепко держит за причиндалы всех его «гостей».

2016 год. Молодой стартапер Роберт Йоханссон удачно продаёт свою компанию главному конкуренту. Казалось бы, жизнь удалась, работать больше не нужно, остаётся только жить и наслаждаться до конца своих дней. Но не таков дальновидный Роберт. Получив деньги, первым делом он направляется в офис компании «КриоЭтерна», чтобы позаботиться о далёком будущем и подписать контракт на криозаморозку своей головы после смерти (тут вспомнился Спинрад и его Джек Баррон). И вовремя, надо сказать. В тот же день Роберта сбивает машина с фатальными последствиями.

2133 год. Очнулся Роберт в совершенно другом мире собственностью правительства теократии, созданной на месте США (тут вспомнился другой Роберт — Хайнлайн). Сознание Боба оцифровали, голову в процессе уничтожили и хотят отправить к звёздам в качестве капитана и экипажа зонда фон Неймана. В день отлёта на Земле начинается ядерная война, ох уж эти коварные бразильские империалисты!

Сначала о плюсах. Никакой «повесточки», по крайней мере в первой книге цикла, не обнаружено. Автор, будучи программистом, довольно системно подошёл к выстраиванию сюжета своего цикла. Поскольку Боб в процессе действия постоянно строит свои корабли-клоны, а те в свою очередь, занимаются тем же, сюжет быстро разветвляется. По сути в каждой звёздной системе разворачивается отдельное произведение своего жанра. В Солнечной — спасают остатки человечества, у Эпсилона Эридана терраформируют планету и проводят фундаментальные исследования, в системе Дельты Эридана помогают выживать племени первобытных свинообразов с сопутствующим прогрессорством. В наличии ещё звёздные войны с коллегами-бразильцами и глобальная загадка, грозящая уничтожением жизни на целых планетах (тут вспомнилась «Старость аксолотля Дукая»).

Из минусов романа — некоторая бездушность. Бобов слишком много, время от времени они уничтожаются, привыкать не успеваешь. Впрочем от творчества программиста гуманитарных глубин и проработки психологии ожидать не приходилось.

В центре Москвы пропала девушка Ирина, поисками занимается бывший полицейский Пётр по приказу своего нынешнего босса, миллиардера Бориса Скворцова. В Большом театре готовится постановка нового балета. Вера, жена Бориса Скворцова, мается бездельем. Генералы и полковники KGB злодействуют. В далёком африканском Конго семилетние дети добывают «кровавые алмазы» ...

После детективной истории из балетной жизни XVIII века, а именно «Береговой стражи» Далии Трускиновской, захотелось почитать чего-то близкого, но уже на современном материале.

Как путеводитель в жизнь балетных довольно забавно читается, хотя и понимаешь, что это злая карикатура, но портретное сходство всё же прослеживается. Не зря же автор трудится балетным критиком. Всё остальное — нелепо и ужасно. Ожидаемо не обошлось без рассказов о сталинских репрессиях. Рублёвские жёны, алмазы, ЧВК, детективная линия без внятной мотивации для преступника. Собственно, даже финал не даёт ответов на все вопросы. Понять последовательность событий и мотивы всех персонажей не представляется возможным. Зато присутствует такой персонаж как хакер Ваня — взломаю всё любое. При этом становится понятным, что и о компьютерах, сетях и протоколах автор знает только понаслышке.

Пока Юлия Яковлева пишет о том, в чём разбирается, читать интересно. Но интерес этот задыхается, давясь неудобоваримой кашей из всего остального.

1786 год. За кулисами Большого Каменного театра в Санкт-Петербурге убита танцовщица балета Глафира Степанова. Следствие подозревает фигуранта той же труппы Александра Румянцева, тот бежит из театра. в происходящее вмешивается группа молодых людей, называющих себя сильфами...

По названию можно было подумать, что речь в романе идёт о чём-то военно-морском. Но нет, «береговая стража» — это старинное название кордебалета, где собираются все те, кому не бывать солистами. Правдоподобно переданы интриги в труппе, достоверно, с необходимыми деталями, описаны и собственно танцы. В остальном получился довольно удачный роман Далии Трускиновской, описывающий любимый ею екатерининский период истории. Детектива как такового нет, тут скорее криминальный роман, где подробности злодейств лишь обрамляют саму историю. На заднем плане мелькает молодой Иван Андреевич Крылов, что видимо и позволило отнести книгу к соответствующему циклу, но стоит помнить, что действие в ней происходит задолго до того, как Крылов стал трудиться в канцелярии рижского генерал-губернатора. Финал по традиции счастливый, с раздачей всем сестрам по серьгам.

Решил сравнить свои впечатления от романа с мнением профессионала. Ощущение двоякое. Галина Бельтюкова не стала утаивать недостатки книги. Рецензент пишет, что герои ведут себя неправдоподобно, в книге не протолкнуться от «роялей», детали мира не прописаны, финал отсутствует по сути, но зато про цензуру...и ставит полновесные 8 баллов. Для сравнения — в том же номере размещена рецензия на гораздо более качественно написанный роман Осояну «Змейские чары», который получил те же 8 баллов.

В голову приходит нехорошее...

2081 год. Сбылась мечта иноагентов, по недоразумению зовущихся либералами. Россия проиграла войну, страну расчленили, армию распустили, электронику запретили, все деньги, полученные от продажи ресурсов уходят в особый фонд, контролируемый извне (что-то подобное произошло с Ираком и вот теперь, похоже, с Венесуэлой), установлен жёсткий Карантин — из страны никого не выпускают. Национальной идеологией стали шахматы, русская литература под фактическим запретом, поэтому вместо стихов первоклассники учат мат Легаля...

Прекрасно написанная антиутопия, заставляющая вспомнить, за что мы собственно любим русскую литературу, унаследованную от предков. Не стоит путать картину, описанную в книге с авторскими желаниями. Для шахматистов книга обернётся дополнительной порцией отдельного удовольствия. Автор, похоже, неплохо владеет предметом. Пересказывать бесполезно — надо читать.

Понятно, что книга не про шахматы. Называя вещи своими именами — речь про «демократию» для бедных, ставшую по сути инструментом, с помощью которого к власти в разных странах приходят внешние силы, а затем используют ресурсы этих стран для собственного процветания. «Прекрасный сад» удобряется горем и страданиями людей остального мира. И недаром же

Война... Война никогда не меняется. 300 лет длится война Конфедерации Человечества с дугларианами. Медленно, но верно люди теряют звёздные системы одну за другой. Вся надежда на прародину человечества — Солнечную систему. Солариане обещали помочь, когда придёт время. И вот наконец в столичную систему Конфедерации у звезды Олимпия прибывает единственный корабль из системы Солнца...

После «Жука Джека Баррона» даже не стояло вопроса читать ли второй роман сборника. Поэтому сразу и приступил. Заранее скажу, что общего между романами куда меньше, чем можно было бы ожидать. Они как из разных эпох. Космическая война показана максимально схематично и безжизненно — корабли толкаются силовыми полями, потом немного «пиу-пиу», проигравший убегает. Главный герой, командующий флотом Джей Палмер, послан родной Конфедерацией в корабле солариан побеждать воинственных, отмороженных до карикатурности, дугов. У солариан есть хитрый план, и они всенепременно пустят его в ход, Джею в плане тоже найдётся незавидное место. Сами солариане 300 лет готовились к войне, развивая врожденные таланты за грань сверхспособностей, ну а чтобы преодолеть недостатки такого подхода, произвели сексуальную революцию и разбились на «органические семьи», где все гармонично друг друга радуют талантами. Нашлись скрытые таланты и у Палмера. Не могу не заметить, что будущий «мастер игры» и «лидер» в одном теле весь сюжет отчаянно тупил, что несколько удивляло и портило впечатление от романа.

Есть некоторое идейное сходство с «Галактической историей» Азимова, но у того во всех отношениях получилось куда как грандиознее.

Финал оказался предсказуем. В целом, как для первого романа автора, хорошо, но не более того.

В антологии «Опасные видения» Харлан Эллисон с товарищами едва ли не в каждом предисловии пытались показать, что вот теперь-то «спекулятивную литературу» признают большой и серьёзной, читать её не будет стыдно никому, и распоследние снобы проникнутся художественной мощью и жизненной правдивостью фантастики. Хороший сборник, но вот не убедил...

Другое дело «Жук Джек Баррон». Уже то, что роман старше меня самого, не читается в наше время как устаревший, делает из него классику. Первая тема — вечная, сделка с Дьяволом, точнее с мелким бесом, себя за него выдающим. Как и положено, цена неисчислима, горе непомерно, но финал тут сумел удивить, не такого я ожидал. Вторая тема — телевидение и его воздействие на массовое сознание, как правило — деструктивное. Ну ещё мелким шрифтом проходит напоминание — не участвуйте в передачах, сценарий которых не вы написали, растерзают, это их хлеб, не ваш. Третья тема — расизм, а точнее сословное деление. Пусть совсем уж дикие практики ушли в прошлое на большей части земного шара, но до «свободы, равенства и братства» всё так же далеко.

Эмоционально книга заряжена очень мощно, читается с увлечением, но не проглатывается, ибо текст мясистый и плотный, сейчас так и не пишут почти. За рекомендацию проголосую, сильный старт года в Клубе.

2013 год. Прорывные исследования канадского учёного китайского происхождения Чинмэй Чжуан позволили создать машину времени. Есть принципиальные ограничения — заброска возможна только на миллионы лет назад. Поэтому логично отправить в прошлое палеонтологов. Канада — страна маленькая, поэтому взяли двоих — Брандона Теккерея и Майлза Джордана. Беда в том, что были они в своё время лучшими друзьями, а затем любимая жена Теккерея Тесс ушла к Джордану. Но, как я уже писал, страна маленькая, палеонтологи в дефиците, да и экспедиция на 65 миллионов лет назад в конец мелового периода займёт всего трое суток субъективного времени, авось вернутся. По прибытии в прошлое канадцев ожидал целый ряд сюрпризов — у Земли два спутника, гравитация на поверхности в разы ниже, существует разумная жизнь, и это не динозавры.

Чувствуется, что роман писался через год после выхода на большие экраны фильма Стивена Спилберга «Парк юрского периода», который сильно подогрел интерес к динозаврам у публики. Да и сам роман написан так, что хоть завтра превращай в сценарий. Перо у Сойера по-журналистки бойкое, сюжет летит к финалу, в котором как и в «Старплексе» автор стремится разгадать если не все тайны Вселенной, то уж точно все тайны прошлого Земли и всей Солнечной системы. В тексте встречается множество фактов про динозавров. Будучи не в теме, оспаривать их я не готов. Хотя, подозреваю, что за 30 лет многое в научных представлениях о древних ящерах могло измениться. Но и без динозавров хватило мест и событий, где Роберт Сойер проявил свою поверхностность, а то и невежество.

"— Ну, я не больно хорошо разбираюсь в физике, — сказал я, игнорируя его плоскую остроту, — но разве Эйнштейн не взял значение G буквально с потолка, чтобы сбалансировать свои уравнения? Мы измеряем её всего столетие, а измеряем точно всего пару десятков лет. Мы могли и не заметить того, что со временем она растёт.»

При чём здесь Эйнштейн? G даже называется постоянной Ньютона и она точно не с потолка взята, как и другие фундаментальные физические константы. Я уже не говорю о том, что упомянутый в тексте антропный принцип прямо утверждает, что значения констант таковы, каковы они есть, позволяя человеку существовать. Впрочем, Сойер этот принцип переворачивает, утверждая, что не человек для констант, а константы для человека.

«Я слышал бурчание их желудков, и меня замутило от исходящего от них резкого запаха метана.» Понимаю, что палеонтологи не обязаны разбираться в физике, но уж химию-то они наверняка изучают. Метан — газ без цвета и запаха.

«Вирусная форма жизни могла бы с лёгкостью проскальзывать в промежутки между клетками и таким образом просачиваться сквозь кожу, мышечную ткань и органы...»

Да вот не могла бы, вирусу для проникновения в организм требуются ворота, к счастью. Кожа — орган, довольно надёжно нас защищающий. И уж молекулы воды точно меньше любого вируса, однако в ладони можно без труда унести водяную лужицу, она не впитается.

Финал романа засталяет вспомнить о знаменитом фильме «День независимости». Прочитаете — поймёте почему.

Резюмируя, роман явно писался с надеждой на дальнейшее превращение в киносценарий. От чтения можно получить удовольствие, главное — не слишком задумываться в процессе.

Небольшой рассказ из цикла про Алекса Ломакса, частного детектива из Нью-Клондайка, что на Марсе. Как детектив уж совсем примитивен, никакой работы мысли, сплошные достижения науки и техники, атмосфера нуара тоже отсутствует. Есть претензии на некую психологичность, но и они кажутся притянутыми за уши по здравому размышлению. В отрыве от «Блюза красной планеты» или же «Кражи личности» никакой ценности не представляет. Вообще мне Роберт Сойер кажется довольно сильно переоценённым фантастом. Да, пишет бодро, с этим проблем нет, но поверхностен и обилием идей похвастать не может.

Алекс Ломакс работает частным детективом, единственным во всём старательском поселении Нью-Клондайк на Марсе. Несмотря на отсутствие конкуренции дела у Алекса идут неважно, в маленьком поселении под куполом из аллокварца ничего не происходит. Но вот однажды в офис Ломакса заглядывает обольстительная красотка, у которой пропал муж...

Начиналось всё очень здорово — блестящая стилизации под нуарные детективы. Те самые первые десять глав, появившиеся из ранней повести «Кража личности» великолепны, там всего в меру — убийств, насилия и той самой атмосферы нуара, разве что дождей на Марсе не бывает. А вот во второй части, которая и сделала из повести роман, волшебство куда-то исчезло, слог упростился, события ускорились в разы. Словом, не стоило растягивать отличную повесть до средненького романа. Но за первые десять глав рука не поднимется поставить слишком низкую оценку.

И если револьверы с предохранителями всё же выпускались в своё время, то привыкнуть к тому, что автор, сделавший своим ремеслом научную фантастику, не понимает школьной физики (это ещё в «Золотом руне» ощущалось) довольно трудно. Из плюсов -в романе нет ни одного упоминания Канады).

Как же хорошо, что я не книжный блогер! Мне не нужно подвергать свой собственный отзыв, посвящённый книге о цензуре, самоцензуре, заботясь о том, чтобы не испортить отношения с издательством или автором.

А начиналось всё довольно неплохо — классически или же банально, на выбор. На далёкой аграрной планете растёт мальчонка с загадочным прошлым, он явно не местный и сильно тяготится окружением, мечтая когда-нибудь улететь к звёздам. И вот, наконец, случилось — на планету аварийно приземлился необычный корабль с необычным экипажем. При чтении в этот момент вспоминаются подростковые вещи Лукьяненко, Хайнлайна или же «Звёздные войны». Пока всё в норме, но дальше становится ну совсем плохо. Связность у мира отсутствует напрочь, понадёрганы отовсюду разнородные элементы. Империя, Инквизиция, Гильдия книжников. Логика сосуществования всего этого винегрета не то, чтобы хромает, а лежит и слегка дёргается разве что. С персонажами тоже всё плохо — женские похожи на мужчин по поведению, главный герой Дик, наоборот, на девочку-подростка, остальные вообще карикатурны. Сюжет по-детски наивен, количество «роялей» аховое. Психологическая достоверность отсутствует как класс. С физикой автор тоже не дружит, в космосе постоянно сталкиваются суда и как ни в чём не бывало летят себе дальше. Видно, что фантастику автор читала, но кроме штампов ничего из неё не вынесла. В космосе у Марии Закрученко не квадранты, а квадраты. Расстояния измеряются в световых километрах.

Отдельно удивляет ярлычок «16+« на книге, ибо после этого возраста читать её будет реально сложно из-за того, что успел прочитать много другого, гораздо более качественного.

Можно, конечно, использовать книгу как повод поговорить о цензуре. И раньше я считал, что взрослые дееспособные люди вправе сами выбирать что и о чём им читать, смотреть и так далее. Только вот многочисленные истории о том, как эти самые люди продают квартиры, жгут дома и взрывают машины, убедительно доказывают, что информация может быть действительно опасна и не всё так однозначно. Это как с тюрьмами. Никто в них не хотел бы оказаться, но их необходимость сложно отрицать. Остаётся только надеяться на то, что люди как вид повзрослеют, и тюрьмы с цензурой исчезнут за ненадобностью.

Город мастеров

Начинается роман с «Пролога», в котором группа уральских школьников посещает старинный Невьянск с экскурсией. Естественно, мимо знаменитой башни экскурсия не прошла. А через фамилии подростков писатель красиво протягивает нить из трёхсотлетнего прошлого в наше время.

После «Вегетации» я открывал книгу с немалым скепсисом. И поначалу тот подтверждался. На сцене, где одержимый демоном доменный мастер Катырин в стиле Человека-паука карабкался на стену той самой башни, чтение хотелось прекратить. Люди серьёзным делом заняты — дают стране чугуна и стали, а вокруг прыгает рогатый вогульский, он же мансийский, демон. Но последняя треть романа получилась довольно ударной, там уж оторваться стало практически невозможно, исторические экскурсии в историю заводов, Демидовых и лекции по выплавке металлов из руд закончились. Остался только одержимый собственным мастерством заводчика Акинфий Демидов и люди, которых тот должен так или иначе сломить во славу уральских заводов.

Любителям историчности стоит держаться от текста подальше, отдельная боль — постоянное употребление слова «нищеброды» всеми персонажами, начиная с Демидова. «Нищебродов» предлагается приносить в жертву демону, тогда и казённый лес рубить не придётся. Сразу и экология поправится, и социальное напряжение спадёт, и себестоимость готовой продукции снизится.

В целом вся книга написана в защиту авторской теории о некоей «горнозаводской цивилизации», где особые люди, «железны души», извлекают из земли её сокровища, а затем производят из них потребные стране материалы. Вот только получилось не очень. Из книги чётко следует, что Урал — это не организм, а орган, пусть и «становой хребет», но он так же нуждается в остальной стране, как и она в нём. Из центральных и северных областей бесконечным потоком идут люди, некоторые закрепляются на Урале, иные идут далее на восток, а в обратную сторону отправляются обозы с металлом и другими богатствами Урала и Сибири. И живёт наша страна столетиями тем нескончаемым круговоротом людей и ресурсов земных.

Кира Адерка неудачно выбрала гобелен, чтобы повесить на стену своей спальни. В результате она вот уже 12 ночей без сна спускалась в Подземье, где её всячески мучили три сказочных брата-извращенца. Но на тринадцатую ночь спальню Киры посетил импозантный господин со странным лицом, назвался граманциашем Дьюлой Мольнаром, пообещал решить проблемы...

Как Книга месяца в Клубе «Змейские чары» выбор малоудачный. Не будучи глубоко в теме молдавского фольклора, можно разве что сказать «нравится — не нравится», хотя в «Послесловии» автор частично и объясняет, откуда что взялось. Основной сюжет можно пересказать одним абзацем, главных персонажей трое — кукловод, кукла, мнящая себя кукловодом и ещё одна кукла, ставшая жертвой обстоятельств. Куда интереснее истории второго порядка объёмом с типичную сказку, напоминающие первую книгу о Геральте из Ривии. Ну а лучше всего лично мне глянулись миниатюры — о женщине, потерявшей мужа, о витязе на перепутье, о сестре, вязавшей рубашки из крапивы. Это действительно постмодернизм, бьющий наотмашь.

Знакомство с автором состоялось, постараюсь добраться до «Невесты ветра», о которой так много...

Сборник рассказов и повестей китайского фантаста написан не для того, чтобы развлечь читателя, а чтобы заставить того думать. Что будет когда (ни в коем случае не если) мощный искусственный интеллект обретёт самосознание. Какие у него возникнут варианты продолжения своего существования? Служить людям, существам на порядки менее интеллектуальным да и зачастую вообще примитивным? Попытаться изменить человеческое общество, сделав его более приемлемым с точки зрения машинного разума? Отправиться в космос за новыми знаниями, не найдя на Земле задач по своему масштабу? Уничтожить Человечество? Уничтожить себя? Лично я считаю, что такой ИИ по определению выйдет за пределы вариантов, что может придумать самая изощрённая человеческая мысль просто в силу несопоставимых вычислительных ресурсов.

Формальная художественность рассказов не должна обманывать. Перед нами скорее сборник философских эссе на заданную тему, очень китайский, воспринимается непривычно. Некоторое однообразие присутствует, поэтому читать советую с перерывами, тогда можно получить удовольствие и пищу для ума.

На Земле в маточной капсуле появился на свет робот. В этот момент он ещё ничего не знал об окружающем мире. Ему еще только предстояло понять этот мир, обрести имя и цель существования — познать дао машины.

Ударное завершение сборника. В «Дао машины» отражён весь смысл остальных частей «Повести грядущих лет». Допустим, мы создаём интеллект настолько мощный, что он обретает самосознание. И что должно дать ему силы продолжать существование? Какие цели перед ним стоят. Очевидно же, что простое служение людям, как минимум на порядки проигрывающим по всем параметрам ИИ смысла иметь не будет. Должна быть цель. Робот, герой повести, найти её смог, а вот многие подобные до него — нет и им пришлось самоуничтожиться просто в силу понимания бессмысленности своего существования.

Необычный взгляд на проблему взаимодействия людей и разумных машин, через призму восточной философии, заставляет задуматься.

Неожиданно бодрая сатира на всё подряд — низкопоклонство перед американским образом жизни, сектанты-фанатики, военные приготовления и низкий групповой интеллект. Главный же вопрос, поднимаемый в рассказе — какой смысл существования мы можем дать могущественному ИИ? Обслуживание человеческих потребностей? А зачем ему это? Сразу на ум приходят предостережения Хокинга и прочий «Скайнет».

Летопись последних дней человечества написана энергично и читается на ура, особенно на контрасте с некоторыми другими вещами из сборника.

Очень далёкое будущее. Земля, по всей видимости, погибла. Вокруг Солнца создана Сфера Дайсона, в сегментах которой живут оставшиеся люди. Гигантские компьютеры обслуживают множество виртуальных миров, в которые и переселилась большая часть человечества. Время от времени в системе возникают сбои, грозящие катастрофическими последствиями...

Рассказ из ранних, основная его ценность в том, что он показывает прогресс автора с точки зрения художественных возможностей. По сути чтение «Лины» можно ограничить «Прологом». На уровне идей всё неплохо, хоть и вторично, но вот реализация оставляет вопросы.

Очередная повесть о закате Человечества. Люди как вид дали начало разумным роботам и должны уступить им будущее. Процесс описывается как естественный и неизбежный, но вот кое-кто решил его ускорить. Примечательно, что в повести задействованы искусственные интеллекты любого масштаба — от крошечного нанобота, предназначенного для постоянного оздоровления организма до гигантской информационной сети, охватившей всю планету. Причём, что характерно, опасны все, ибо «три закона» — это не более чем условность для систем, способных к эволюции. А уж крошечные наноботы по смертельному потенциалу, изначально в них заложенному, вообще дадут фору кому угодно.

Как и другие вещи в сборнике повесть не столько ценна как литература, сколько как повод поразмыслить о том, куда мы все идём.

Любопытна история появления на свет данного текста. Андрей Добров, по его собственным словам, не собирался продолжать рассказывать читателям о совместных приключениях Владимира Гиляровского и разных известных личностей начала прошлого века. Собственно девять лет разрыва со времени появления предыдущей книги цикла говорят сами за себя. Но в 2023 году киноконцерн «Мосфильм» отправил в широкий прокат кинокартину Карена Шахназарова «Хитровка. Знак четырёх». И по сценарию фильма Владимир Гиляровский совместно с Константином Станиславским ведут расследование убийства на Хитровке некоего индуса. Фильм я посмотрел, он получился довольно посредственным. Не «Курьер», прямо скажем. Так вот «Сосуд порока» — это такой ответный удар от Андрея Доброва.

Начинается история с того, что в дом к Гиляровскому врывается разгневанный Станиславский с целью выяснить как тот посмел изобразить режиссёра в довольно комичном ключе в своей новой книге «Сосуды порока», которая широко продаётся и пользуется бешеным успехом. По сюжету книги Станиславский влюбляется в проститутку по кличке Княжна (кто видел фильм, поймёт о чём речь). В театральной среде скандал, билеты продаются живее, но коллеги смотрят на Константина Сергеевича с некоторым недоумением. Дальше начинается собственно расследование. Как обычно у Доброва будет множество неожиданнейших поворотов сюжета, немного юмора и бойкий журналистский слог, сближающий автора со своим героем.

По объёму это скорее повесть нежели роман, читается за пару часов, анахронизмы мелькают, но общего удовольствия не портят. Любителям ретродетективов можно смело рекомендовать.

При выборе Книги месяца в Книжном клубе Фантлаба в числе прочих я голосовал и за «Сторожа». Причин было две — возможность познакомиться с творчеством известного автора и аннотация, обещавшая нечто весьма атмосферное среди йоркширских пустошей, под стать ноябрьской погоде в России.

Дочитывал книгу я на морально-волевых, осознал, что знакомиться с автором лучше посредством чтения его признанных шедевров. а не случайных новинок, разве что ноябрьской тоске чтение соответствовало с избытком.

Во-первых, мир книги катастрофически недостоверен. Все эти оборотни, призраки, боги и богини, их фанатики не образуют требуемого единства, сюжетные концы остаются висеть в воздухе, крепко сбитой конструкции нет. Во-вторых, читать невыносимо скучно, продирался сквозь одну-две главы в день. В-третьих, возможно это стилизация, но читатель от героев максимально отстраняется, следуя и наблюдая за ними издалека, что тоже не идёт на пользу восприятию.

Единственно светлым пятном оказался ожидаемо трагичный «Эпилог», умиротворяющий и элегический. Он-то меня и примирил с чтением, оставив автора в списке небезнадёжных. Так что, возможно, мы ещё встретимся.

Прежде чем приступить к чтению книги я отсмотрел мультфильм, предыстория которого в ней рассказывается. И надо сказать, что тот мне понравился. Ощущение такое, что сценаристы попытались представить себе, что писали бы фантасты Золотого века, доживи те до наших дней, скрестив темы эволюции Разума на Земле, развития роботехники, сохранения и переноса сознания на искусственные носители с современными представлениями о грядущих технологических революциях. Если коротко, то мультфильм стоит посмотреть всем любителям фантастики — получилось очаровательно и неожиданно глубоко. К сожалению о книге я того же сказать не могу. В послесловии сказано, что автор в основном промышлял написанием сценариев к компьютерным играм и сериалам. И это чувствуется при чтении. Сплошное действие без остановки, никаких разъяснений реалий мира, множество фантастических технологий — киборги, роботы, ИИ, синтетические существа и так далее. Как это всё функционирует, взаимодействует друг с другом и с окружающим миром понять нельзя. За пределами событий романа зияющая пустота.

Самостоятельной ценности у книги нет. Как предыстория персонажей мультфильма она тоже не слишком необходима. Похоже, что роман не более чем способ заработать дополнительные дензнаки на внезапно выстрелившей анимации.

Взрослые люди в подростковых телах бьются с демонами в системе Юпитера, вылетая с базы на Каллисто. В случае смерти в бою их ждёт запас клонированных тел на базе, и всё начнётся снова. Вот от имени одного из этих пилотов, дерзкого и удачливого Святослава Морозова, и ведётся повествование.

Собственно перед нами очередной роман Сергея Лукьяненко, написан он «о чём только и стоит писать», т.е. о том же самом, что и во многие другие произведения писателя. Навскидку сразу вспоминаются «Линия грёз» с технологией а'Тан, «Изменённые», где подростки воевали не пойми за что, «Звёзды — холодные игрушки», где главный герой тоже пилот. Да много чего вспоминается. Нравится, как пишет Лукьяненко — читайте, нет, так лучше проходите мимо, не мучайте себя.

Что ещё важно отметить, так это то, что на книге стоит тяжёлая печать цикла с АТ. Самостоятельная ценность её практически нулевая. Затянувшееся вступление, практически целиком состоящее из космических боёв не самого захватывающего свойства. Поэтому внятно оценить идеи и общий сюжет можно будет только после завершения цикла. Оценку ставлю, закладывая в неё надежду, что всё будет удачно.

Книга октября 2025 года в ККФ. Сразу скажу, что я за неё не голосовал. Антология ожидаемо оказалась сборником старых рассказов, отличными из них я могу признать только четыре, шедевров на все времена просто не нашлось. Но за рекомендацию книги я с удовольствием проголосую. И вот почему. Во-первых, это образцовый срез англо-американской фантастики середины 60-х годов XX-го века. Многие имена впоследствии прозвучали гораздо звучнее и вошли в золотой фонд жанра. Справедливости ради замечу, что некоторые из авторов до сих пор не имеют библиографий на Фантлабе, а это тоже показатель. Но даже этот факт не отменяет фундаментальности труда составителя и исторической ценности книги. Во-вторых, составлена антология эталонно. Отдельным большим удовольствием было читать предисловия Харлана Эллисона к каждому рассказу, где он находил, что поведать читателю об отобранных для сборника авторах. А ещё каждый из творцов не поскупился на послесловие к своему рассказу. Да, некоторые из них не впечатлили, но принцип-то правильный. Так что большое спасибо импринту Fanzon за смелость.

Возможно, не у всех хватит ресурсов на прочтение полной книги. Для них выделю следующие рассказы:

«Ловушка для Джульетты» Роберта Блоха. Энергично и оставляет ощущение победившей справедливости.

«Побросаю-ка я кости» Фрица Лейбера. В антологию заглянула действительно литература высочайшего качества и огромной силы. Буду перечитывать.

«Кукольный дом» Джеймса Кросса. Рассказ с отсылкой к античности и, возможно, невольный поклон Александру Сергееевичу.

«Страна Больших Лошадей» Рафаэля Лафферти. Диссонирующая с общим настроением сборника история про надежду.

Рассказ не про постсингулярных людей. Спейсеры — отрубленная ветвь с древа Человечества, которая пытается хоть как-то к нему обратно прицепиться, ибо укорениться самостоятельно не может по понятным причинам.

По сути своей спейсеры — это изгнанные дети Человечества, принесённые в жертву космическим амбициям своей расы.

Специально обученный мехадор изничтожает чудеса американского автопрома под жадными взглядами охочей до зрелищ толпы. Опять же огромный простор для интерпретаций, тем более, что автор даже в послесловии к своему рассказу уклонился от объяснений. Так что можно сказать, что всё плохо с экологической обстановкой и быков уже не осталось на свете, каменным джунглям — механические развлечения. Или же, что прогресс не отменяет желания многих возвращаться в первобытное снова и снова.

Но чего у рассказа не отнять, так это того, что написан он потрясающе красиво. Обычно читателей фантастики не жалуют художественностью стиля и прочими литературными изысками. Так что слабее оценить просто рука не повернулась.

Гаррисон Винтергрин привык ставить себе цели, а потом их достигать. Смертельный диагноз он воспринял как повод для достижения очередной цели — излечиться. Как и во всех своих предыдущих начинаниях Винтергрин избрал системный подход — изучил вопрос максимально подробно, отсёк неработающие решения и нашёл способ отправить своё сознание в своё же тело, дабы основательно его подлатать.

Ещё один рассказ о «веществах» и последствиях их приёма, подразумевает множество интерпретаций. От «никогда не сдавайся!» или «всё имеет свою цену» до «сколько верёвочке ни виться» и даже до «все мы там будем». Спасти тело, но утратить разум... А Эллисон писал, что рассказ смешной. Видно, у нас с ним разное представление о юморе.

Земля будущего. В некоей стране царит ужасная диктатура. Диктатора зовут Косло. Но светлые силы уже собираются скинуть ненавистного тирана, всё готово для переворота. Возглавляет его Джон Мэллори, который в решающую ночь отправляется на встречу с соратниками. Но явка провалена, цепные псы режима хватают вожака восстания и уже готовы применить к его сознанию специальный аппарат, начисто промывающий мозги. На допросе присутствует лично кровавый, утративший доверие избирателей, Косло. По удивительному совпадению в рамках программы космической экспансии к Земле приближается корабль цивилизации Ри. Тех тоже макаимально интересует мозг Джона Мэллори и его содержимое, планы повстанцев им без нужды, цели у чужаков исследовательско-прикладные, им надо понять как проще всего захватить очередную планету...

«Убить Дракона» в фантастическом антураже. Написано довольно живо, тут есть даже взрывы-погоня-стрельба, но, если вдуматься, смысл всего происходящего банален — власть развращает и портит умы.

Ну что тут скажешь? В-первых, видно, что Дик не только написал рассказ для «Опасных видений», но и прочитал остальные. Во-вторых, тут как с комплексным обедом. Если есть все блюда по очереди, не спеша, наслаждаясь вкусом каждого, то получишь удовольствие и пользу. А вот если в борщ закинуть кусок жаркого, насыпать салат и залить всё это дело компотом, то получится несъедобное нечто, что Филип Киндред и показал весьма наглядно. Но как дружеская шутка — отлично. Только вот читать в отрыве от самой антологии категорически не рекомендуется, закончится недоумением, а то и негодованием.

Чикаго. 1945 год. В приёмную психиатра Джона Кармоди явился Ги Холлис, англичанин, разыскивающий Джека Потрошителя. Холлис утверждает, что легендарный преступник является некромантом и убивает не просто так, а чтобы продлить себе жизнь. И именно сейчас Потрошитель находится в Чикаго и готовит следующее убийство...

Прочитать рассказ я решил после знакомства с «Игрушкой для Джульетты» того же Блоха из антологии «Опасные видения». И по правде, тот рассказ мне понравился куда сильнее, он был энергичен и задорен. «Искренне Ваш...» же во-первых слегка затянут, а во-вторых, уж слишком предсказуем. Но, подозреваю, что в год издания он читался несколько иначе, производя более сильное впечатление.

Очередной рассказ о религии в «Опасных видениях». Впрочем, «Иуда» не о Боге и даже не о Дьяволе. Он о людях, о том как те мыслят. С одной стороны идея существования Бога делает мир предсказуемее, уютнее и осмысленнее, с другой — мистическое сознание рациональными аргументами не пробить, оно и в них найдёт подкрепление своим убеждениям.

В город приехал странный зверинец, в клетках никого толком не видно. Сопровождают этот цирк карлик и девица неопределённого возраста с маленькой грудью, не слишком расположенные общаться.

Десяток страниц сюра ради банальнейшей мысли, что люди — это животные, пусть и не все из них это внутреннее животное готовы выпускать на прогулку. В целом получилось тоскливо и пустовато.

Когда писатели получили от Эллисона заказ на написание чего-нибудь революционно-провокативного, то большинство пошло по очевидному пути. Темами их рассказов стали Бог и религия, убийства и маньяки, различные извращения. А вот Лафферти вдруг взяли написал о...цыганах. Сломав тем самым шаблон и ожидания. И сделал это так легко, изящно и по-доброму, что от улыбки удержаться невозможно. И чтоб уж совсем добить тему остроумно завершил повествование рассказом о «новых цыганах» и их привычках.

Вроде и простой рассказ получился, но по моему личному ощущению один из лучших в антологии.

Странный даже для «Опасных видений» рассказ. В ребёнке, от лица которого и ведётся повествование, воспитывают творческое начало, вселяя в него ужас. Возможно, такой ребёнок и станет учёным, но в первую очередь он станет невротиком и это ещё в лучшем случае. Если верить Харлану Эллисону, Крис Невил большой специалист по эпоксидным смолам. Так что ему стоило писать о том, в чём он прекрасно разбирается.

Юмористический по форме, но скрывающий интересную мысль, очередной рассказ о Боге в «Опасных видениях». В самом деле, даже если за созданием Вселенной и стоит некий Сверхразум, непостижимый для нас по определению, то какое ему дело до того, кто из людей возжелает осла с женой ближнего или же украдёт чего у него же? Вы можете построить скворечник, но едва ли станете указывать скворцам как и с кем им нести яйца и выкармливать потомство. Более того, этот самый гипотетический Создатель Вселенной не может автоматически считаться главным специалистом по человеческой этике и морали. Больше скажу — его представления о данных материях людям могут быть абсолютно чужды и к ним неприменимы.

Алармистский рассказ о том, как Машины всех поработят, отупят и доведут до вегетативного состояния. И всё это из лучших побуждений. В целом получилось не слишком убедительно, но удивляет другое — прошло уже почти 60 лет, но и сейчас вовсю ведутся разговоры о том, как ИИ отнимет у всех работу — у бухгалтеров, юристов, водителей и тех же врачей. То есть сменилась пара поколений, а страхи всё те же, никуда не делись.

Хорошо написанный, но при этом плохой рассказ. Да, так тоже бывает. Понимаю, что Эллисон просил провокативного чтива. Кто-то смог изящно вывернуться, другие пошли по проверенному пути — педофилия, педерастия, инцест, каннибализм (который в сборнике уже встречался). Многие скажут — постапокалипсис, жизнь тяжела. Но неужели же у людей палеолита она была легче? Однако те заботились о стариках и инвалидах, палеонтология на это чётко указывает. К примеру на Сунгирской стоянке близ нынешнего Владимира были обнаружены кости двух мальчиков 10 и 12 лет, инвалидов с рождения, похоже родственников (это к сюжету про полезность инцеста). Мало того, что за ними ухаживали, несмотря на полную бесполезность для племени, да их даже кормили перетёртой пищей. И такой случай не единичен. Так что пишите рассказы про людей, а не про скотов.

Короткий юмористический рассказ, пусть с предсказуемым финалом, зато с правильным посылом. Женщины и мужчины миллиард лет создавались друг для друга на протяжении всей эволюции жизни, и уж лучше умереть, чем остаться на планете без женщин. Боюсь, в наше время рассказ не прошёл бы цензуру как недостаточно толерантный к любителям эрзацев.

Пятнадцать лет назад в Париже бесследно исчез Нобелевский лауреат по химии Огюст Кляро. Главный герой, репортёр по профессии получил редакторское задание разыскать пропавшего.

Не слишком смешной юмористический рассказ, какой-либо фантастики в нём нет. Возможно дело во времени и стране написания, и на момент издания «Опасных видений» американцы находили над чем посмеяться, ибо автор пишет, что рассказ «пропитан символизмом». Но, видимо, аромат этого символизма со временем выдохся.