Как будто мне мало было одной книги...

С одной стороны, стилистическое разнообразие, так поражающее в первой части, ко второй уже становится привычным и почти родным. С другой же — длинные изящные ноги выскакивающих на читателя из кустов роялей стали, по-моему, ещё длиннее и изящнее, только обросли волосами подробностей. Все это, разумеется, повествование не красит, как и достаточно одинаковые принцессы, а также (не суть, что редкие) орфографические ошибки.

Но при всем этом сказка бодра, весела и ненавязчива. На раз — вполне себе пойдёт.

Очевидно, что произведение задумывалось как весёлая, ни на что не претендующая пьеса. И вроде бы как даже получилось, но воистину адская несогласованность деталей портит всё впечатление.

На самом деле, я должна была насторожиться ещё на сочетании слов «принцесса» и «терем» в одной аннотации. Дальше пошли фунты слив, реформы и климакс наряду с резными сундуками и теремами в количестве, внезапно возникающие сюжетные ходы и непонятно зачем вставленный

В общем, в других книгах Ольги Куно увлекаешься и сопереживаешь, а тут — только кофеёк с недоумением потягиваешь.

Что сказать... Проститутки и бандиты здесь весьма оригинальные, за неимением лучшего слова. Шпаны нет, одни робингуды. Журналисты — вроде бы в любую дыру без мыла, но это не раздражает. Мужик — да нормальный мужик, читать приятно. В принципе, и второстепенные, и главные персонажи на своих местах.

Вообще, с композицией у Ольги Куно все хорошо, и не только здесь. Да, она в некотором роде повторяется — страниц этак за двадцать до конца, когда жизнь у героев начинает налаживаться, читатель точно знает, что грядёт еще одна крупная гадость — но не то чтобы это портило удовольствие от прочтения.

Единственное «но» — которое полностью оправдывается тем, что (насколько я знаю) это одна из достаточно ранних работ — в тех местах, где автор хочет сделать акцент на сильных эмоциях, детали кажутся нарочитыми. Но это редко и, в общем-то, простительно на фоне общего качества текста.

Книга необыкновенно хороша хотя бы уже тем, что магический дар главной героини ограничивается способностью за несколько часов выдрессировать помоечную крысу. На самом деле, когда после аннотаци ждешь чего-то в духе Гарри Поттера с его змеиным языком, это прекрасно. И на этом все: благодаря своему хорошему вкусу Ольга Куно берет от фэнтези не более, чем потребуется для развития сюжета.

И, если сравнивать с ее же более поздними работами, «Записки фаворитки Его Высочества» пока нравится мне сильнее: он свежее, ярче и легче, хотя и не настолько, чтобы отказаться от прочтения остальных романов.

В общем и целом цикл имеет целый ряд плюсов: приятный грамотный стиль, интересный сюжет (не сосредоточенный только на одних любовных переживаниях), цельные и разные (и дружные с головой!) персонажи — и даже не слишком регулярные эротические подробности.

Тем не менее, смущает то, что между разными произведениями цикла автор путается в деталях: то ли Ристония, то ли Листония, то ли герцогиня, то ли дючесса и т.д. И стремление женить всех холостых персонажей репродуктивного возраста, да:)

Похоже, что Кэмерон Эстли — любимый герой Ольги Куно в этом цикле, и спустя два года после выхода первой книги ей захотелось к нему вернуться. Это понятно благодаря количеству времени, выделенного второстепенному здесь персонажу и принципу, по которому построена композиция.

Вообще, когда автор любит своих героев, это положительно сказывается на качестве повествования. Даже когда эти самые герои тупят и слабы на передок. Если сделать скидку на жанр, то даже не слишком сильно, а скорее забавно.

Жаль, правда, что в угоду своей привычке женить всех (что, опять же, простительно для жанра) автор немного исказила Орландо Ибарру и кардинала Монтерея. Хотя ей виднее, разумеется.

В целом — отлично, чтобы отвлечься, поднять настроение и успокоить нервы. Возможно, буду перечитывать.

К сожалению, композиция основного романа достаточна, и эта история не служит ее дополнению; подтекст взаимоотношений Кэмерона Эстли и Инессы Антего понятен безо всяких флешбеков. Очевидно, что написано просто так, для приятности, и эта самая приятность испорчена неуклюжестью исполнения: например, зачем было менять изначальную «герцогиню» на «дючессу».

Роман, безусловно, прекрасен — и, пожалуй, даже недооценен (не то в силу жанровой принадлежности, не то за обилие постельных сцен).

Что касается последних — это отнюдь не болезнь автора, но чётко продуманный ею ход, служащий одновременно демонстрации характеров главных героев и реалий, в которых они взаимодействуют. Вообще, характеры — однозначно сильная сторона Ольги Куно, и в «Графине по вызову» это заметно даже больше, чем в других книгах; яркие, самобытные, с обоснованной и понятной мотивацией, облепленные деталями разве что чуть более, чем это было бы необходимо и достаточно.

Герои симпатичные — чисто по-человечески — и это радует душу.

Да, как уже подметили до меня, роман привлекателен государственными интригами и кардиналом Монтереем (хотя для меня он скорее Капальди, чем Айронс) значительно больше, чем любовной линией, хотя и в ней динамика развития персонажей хороша.

Классика жанра любовного романа: весёлый водевильчик в несколько актов с переодеваниями, укрощениями строптивых и кулуарными приключениями. Что приятно, главные герои в кои-то веки не демонстрируют прискорбное отсутствие критического мышления. Почти.

От фэнтези в тексте два привидения, и те отработали своё задолго до финала. К песне Канцлера Ги, родившей название, книга имеет отношение поверхностное, но это ее совершенно не портит.

Читается легко и с удовольствием, никаких псевдостраданий и ненужной драмы + аккуратно выдержанный стиль, на пару вечеров за чаем.

Не вполне ясно, что автор хотела создать изначально (хотя не удивлюсь, если финалка в трактире писалась первой), но вышел вполне занятный калейдоскоп образов, в достаточной мере самостоятельных, но при этом созвучных в своём стремлении к миру.

Девочки получились более чем приятные. Они умны, конструктивны, созидательны. Вопреки обычному чувству при прочтении дамских романов, тут фейспалм нигде даже и не просится. Ну, почти нигде, если быть совсем честной:

И нет, я не согласна с предыдущими комментаторами: теневое правительство не слишком — для героинь в их реалиях и сюжете.

Первая реакция, конечно, примерно такая: «Девчонки и теневое правительство? Серьёзно?!». А потом почему-то вспоминаются японский сериал «Императрица», «Коронация» Акунина и орден Бене Гессерит — тот самый, из «Дюны». И обещание самой себе не воспринимать дамские романы и ближнее к ним всерьёз. Просто потому что.

А вот и фигушки тебе, сказала мне последняя история, резко свернув в себя все намёки на глобальность из предыдущих глав. Важно, кстати, что автор тут не стала брать ни одну из героинь в качестве POVа, иначе бы не вышло ни цельности картины, ни её масштаба.

Немного неожиданно читать про Мелиту снова, потому что в первой главе её история кажется вполне завершённой. Тем не менее, это просто необходимо — если не для интереса сюжетного, то хотя бы для того, чтобы увидеть, как героиня выросла над собой прежней. То же самое касается и харрийской принцессы из «Воительницы», чей образ здесь расширяется и обретает грани.

И — о, чудо — в главе появляются намёки на общий итог.

Две замысловатые в своём изяществе, созвучные, но не одинаковые, как можно было бы опасаться, истории. Снова радует, что для каждого образа автор подбирает свои элементы, при этом не плодя героев без нужды. И снова, как и в предыдущей главе, огорчает количество ошибок — еще не раздражающее, но возросшее.

Несуразная помесь Assassin's creed и Черной вдовы от Marvel, помещённая в реалии романа. Глава — боевик, и, что особенно радует при авторстве женщины, боевик без примеси романса и с читабельными деталями сражений, не сливающимися в мутный коктейль, но выстраивающимися в чёткую и ясную картину.

Огорчает, что в этой главе по сравнению с другими заметно прибавилось грамматических ошибок.

Красивая сказочка про лечение психотравмы шоковым методом и арт-терапией. Не вполне уверена, что автор сталкивалась с этим всем вживую, но для нежной милой лавстори оно и без надобности. Драконы — декорация, но симпатичная.

Очень сложно, если честно, воспринимать «Поместье-зверинец» отдельно от «Зоопарка в моем багаже», и я каждый раз удивляюсь, соскучившись по этой истории и открывая томик, что книги две.

Тем не менее, здесь тон повествования совершенно иной, бодрее и веселее. Шедевр производственного романа, эта книга к тому же охватывает намного больший промежуток времени, чем первая, и понимаешь это не сразу. Даррелл, по-видимому, действительно в течение пяти лет писал ее, а не собирал в конце концов из черновиков и заметок на полях.

Даррелл как писатель — бытовик настолько честный и точный, что очень хорошо подойдёт ребёнку, который просит у родителей зверушку, для формирования сознательности (вместо нудных лекций). И, хотя существует риск, что по завершении ребенок попросит не собаку, а игуану, это уже детали.

Заголовок потрясающе точен: в наличии именно такая классически-идеальная настоящая принцесса, передаём привет старику Диснею. Красивая, добрая и т.д. Из недостатков — подслеповата, но ей это только на пользу; и вообще, судя по намёкам,

9 из 10, тот редкий случай любовного романа, который и мужчинам не стыдно показать.

Очень хорошо, на самом деле, что первая и вторая главы Мажены не идут друг за другом подряд: главная пара образов в них заметно отличается сама от себя. Наверное, изменившиеся обстоятельства, пять лет времени по сюжету, другое положение... но в одном случае автор писала то, что должно, а в другом — то, чем сердце успокоилось. И момент признания делает их какими-то совсем уж иными, чем до этого; то ли люди в принципе в этом не слишком друг от друга отличаются, то ли я привереда.

Но всё же 8 из 10, вкусно читается.

Я честно не знаю, сколько раз перечитывала именно эту книгу с десяти лет и по сей день. Она особенная для меня — отчасти, потому что это ещё одно путешествие в Бафут (Фон ведь очаровывает, да?), отчасти из-за мечты о собственном зоопарке.

И всё же, наполненной фирменным дарреловским юмором (да, только ленивый его здесь не упомянул), его нежной любовью к бесчисленным повседневным подробностям (какое счастье, что он бытовик, а не сопливый романтик!), этой книге не хватает того Бафута, какой мы видим в «Перегруженном ковчеге». Как будто бы Даррелл торопился, или считал многое уже описанным и оттого очевидным, или просто хотел сфокусироваться не на сборе зверей. Тем не менее книга чудо как хороша хотя бы присутствием Джеки, тем, что все в ней ещё молоды и веселы (включая Фона), и неожиданными деталями, открывающимися при каждом новом прочтении.

Рассказ о балансировании скучающей во дворце женщины между «ужас, что за дура!» и «прелесть, какая дурочка!». «Куртизанка» в аннотации немного сбивает с толку, но тем интереснее, когда оказывается, что мадам

P.S. Страх и ужас этого рассказа — примечания. Если вдруг по какому-то недоразумению вы начнёте читать с «Кошечки» — это не болезнь автора, а ход, который позволил ей показать образ мыслей героини, и успешно.

После первого рассказа, несмотря на превью, скорее предполагаешь повествование об адаптации принцесс в новом доме с кратким экскурсом в прошлое, чем историю о том, как они дошли до жизни такой (или не они, а только одна Мажена — посмотрим на будущие главы).

И, хотя это пока только второй рассказ, мне очень-очень нравится умение автора создать личность. Героиню, а не типовой шаблон — со своим стержнем, а не набором опций.

А еще отлично сработана открытая концовка — как правило, авторы думского фэнтези прикрывают этим названием неумение закончить сюжет — но тут все выглядит очень хорошо и правильно.

С одной стороны, рассказ не перегружен излишними бытовыми подробностями и мелкими событиями. С другой — в этой компактности как будто бы всё же чего-то не хватает, создавая ощущение неполноты (не путать с незавершённостью, концовка прекрасна).

И, да, об некоторые имена язык сломаешь — хотя колорит автором преподнесён отменно, в том числе и с их помощью.

Пролог — к сожалению, редкость для жанра, и уже хорошо, что он тут есть. Он достаточно изящно описывает глобальное мироустройство, красиво и лаконично, однако проясняет подоплёку последующих рассказов менее, чем аннотация.

6 из 10, розочка на торте, не более того.

Не любя Пушкина в целом, некоторые вещи я, тем не менее, перечитываю регулярно и с удовольствием.

Мне нравится его переложение этой сказки, более целомудренное и менее жестокое, чем другие версии. И там, где европейцы нагоняют жути и напряжения, Пушкин обещает: все еще будет хорошо.

Мило, в меру просто и со вкусом. Хотите переключиться эмоционально — то, что доктор прописал.

Что, определенно, радует — с логикой автор дружит. И, хотя есть отдельные моменты, вызывающие вопросы — например, слабо верится, что у восемнадцатилетнего парня волосы на ногах есть, а на лице совсем нет, и что у семнадцатилетней девицы за четыре месяца ни разу не возникло проблем гигиенического толка — но в целом, особенно на фоне жанра, впечатление положительное. Герои обладают индивидуальностью, они — личности, а не МС. Отсутствие откровенных сцен и юмор позволяют читать эту книгу в любом возрасте.

Семь из десяти — потому что не хватает эпилога, хотя понятно, что будет дальше. Как будто бы автор поленилась закрыть некоторые линии, вроде дальнейшей судьбы Кабана, поместий героев или личности Фейли — либо заложилась на продолжение (что после второй прочитанной книги кажется одной из ее привычек). Еще — романтической линии недостаёт остроты, хотя характеры героев описаны вполне жизненно.

Приятно годится для поднятия настроения — очевидно, что книгу писала женщина счастливая, умная, уверенная в себе и что-то из себя представляющая. Грамотный (хотя попадаются опечатки) и в меру богатый язык повествования (Боже, упаси авторов мадамской литературы от лавров Льва Николаевича!). Герои демонстрируют индивидуальность, но при этом их поступки и размышления уместны в сюжете, не искривляя и не усложняя его.

Прискорбно, однако, что ни король, ни сама автор не знают, что им делать с магами в повествовании. То есть маги вроде как и есть, но пользы от них государству — весьма негусто, и это никак не объяснено. Виэния вполне потянула бы на варкрафтовский Даларан, но деталей ощутимо не хватает.

Второй заметный минус —

И третий момент —

8 из 10, более чем пристойная вещь в рамках жанра.

Вообще-то говоря, когда речь идет о том, что «мама» — это неформальное название должности, сразу приходит в голову бордель; если поблизости случится Акунин, то японский бордель. А тут скорее как в фанфиках про Дарт Вейдера, где его ситхское имя объясняется тем, что он для своих солдатиков как отец родной, только не столь изящно.

Еще, прочитав вторую книгу у автора, поняла, что у нее есть клише любовной линии (не удивлена, но...): удачливый любовник, менее удачливый и с десяток восхищённых сердец вокруг.

Минус балл — за синтаксические (в основном, но не только) ошибки. Минус еще балл — за не до конца проработанную линию Вифания-подчиненные, чего-то ей не хватает, то ли полноты, то ли остроты. Линия примерно на уровне «Тайн следствия» с Ковальчук, кто смотрел — но вот «мамковости» в ней нет, если честно. И еще минус один за короля воров — лучше бы сделала старого, приятнее бы вышло.

По аннотации я жала чего-то более простого, кружавчатого и нехитрого, а произведение оказалось достаточно неоднозначное. С одной стороны, я категорически против романов, на которые обычно ставится метка «властный герой» — потому что их на 90% читают ведомые дурочки, которые потом думают, что с таким му**ком можно и нужно быть рядом. Главный герой даже выглядит вполне вменяемым, пока

И вот тут, с другой стороны, автор все же довольно настойчиво и ярко показывет, что сложившаяся ситуация — это опасно, и жить так нельзя. У нее и героиня, в первой половине книги местами дурочка (но по возрасту), затем стремительно прогрессирует в нужном направлении.

В остальном — удачно, что повествование не сделано линейным, это формирует интерес. Минус балл за орфографические ошибки, пусть и редкие; минус еще два — за способность героини притягивать мужиков с дырявой крышей.

Совершенно не понимаю пользователей, которые классифицируют это произведение как подходящее для любого возраста, поскольку оно совершенно точно, абсолютно и бескомпромиссно годится только для взрослых. И даже если сделать скидку на половое воспитание (которого на самом деле на постсоветском пространстве практически и нет), то, что описывается в «Котике» — все равно слишком отвратительно для детей (во всяком случае, если брать в расчет нормальных детей).

И, честно говоря, мне не до конца понятно, зачем автору в рамках одного цикла делать такие скачки рейтинга. Несмотря на потребность точного описания характера героев и нюансов их формирования.

Очень заметно, что это ранняя работа автора, даже если не посмотреть на год издания. Больше деталей вложено в текст и как будто бы даже больше сил.

Из-за мотивов про воспитание из обезьяны человека и девчонку среди мальчишек очень местами напоминает «Звезду Амонтильера» и «Приятного аппетита, Ваше величество».

Минус баллы —

Огромный плюс автору за второстепенных героев со стороны Шуры — заметно, что употребила увиденных в жизни персонажей либо, что скорее, качественно подготовилась к написанию книги, пройдясь по женским форумам и слепив сборные образы.

И огромный же минус за линию с дочерью мужчиной любовницы — вот просто фи, оно более чем лишнее.

В остальном — любимые темы автора про реинкарнации, детей, мужиков породы «каменная стена, но таки равный, чтобы рядом встать».

7 из 10, за указанный минус.

Один из самых прелестных циклов авторов. Тетя Сара с Привоза в условиях современной литературы, и, надо, сказать стиль выдержан до конца с трансформациями личности героини в рамках необходимого и достаточного.

«В лихой год и кухарка солдат» — и насколько год лихой, читатель не понимает, пока не припечет, потому что видит сюжет глазами только двух персонажей — попаданки и шилопопого подростка. Приятно, что масштаб сюжета развивается постепенно, в течение обеих книг, композиция построена хорошо. Очевидно, что ректор — один из любимых героев авторов, и тем лучше, что они воздержались от введения его как POVа и показали личность глазами тети Сары, даже полнее вышло.

В цикле не обошлось без авторских клише. Тут и битые мужики, которых пожалеть надо (даже много и неоднократно), и дети (не суть, какого возраста), и глобальная катастрофа с решением бытового уровня, и даже намёк на реинкарнацию.

9 из 10, потому что при повторном прочтении удовольствие не уменьшается, а герои раскрываются по-новому.

Вариация попадания на тему китайской дорамы. Без минусов китайской дорамы, когда по затянутости отдыхает даже «Санта-Барбара», без совсем уж острых штампов попадания, когда героиня может вот прям всё, за что ни возьмись, и любят ее прямо все за просто так. То есть, и может, и любят — но, в принципе, не без обоснуя и не без необходимости.

Как обычно у Джейд Дэвлин, радует, что у героини есть профессия и практические навыки, но вот то, что она использует вместо ругательств химпосуду — это уже смотрится нелепо.

До последнего ждала, что

8 из 10

Начали за здравие, закончили почти за упокой.

Цикл весьма недурен, когда надо разгрузить голову и отвлечься. На один раз — второй уже прокатит с трудом, и только если вариантов, кроме как почитать, и кроме как эту книгу, больше нету. Приятно, что нет перегруженности постельными сценами, домашними тиранами и залетами — и некоторыми другими грешками жанра. Есть собственные шаблоны автора — вроде персонажа на роли «младшего братишки», спасенных девушек, букета новых способностей у героини, ее исчезновения к панике героя (но ненадолго), своевременной утраты рабочего места к моменту появления сюжетного. Есть нестыковки — например, героиня якобы очень ценит личные границы, но при этом позволяет разным мужикам и родителям (своим и будущего супруга) их нарушать; потом, героиня жалуется на перегруженность делами — и взваливает на себя новые, не умея отпустить старые даже тогда, когда поручила их кому-то достаточно надежному.

Так вот, к здравию и упокою. Начинается, действительно, очень уютно — с верибельного спора в сети, старого домика и заложенного вороха бытовухи (что, в принципе, украшает жанр — обычно авторы на бытовом аспекте не фокусируются). Но потом... слишком много персонажей, подчас одинаковых, слишком много одежды и ювелирных украшений и — вот уж точно слишком много — свадебных, мать их, подробностей (и ладно бы, отличались...).

8 из 10 по старой памяти.

Собственно, такое ощущение (и со вторым романом оно сильнее, чем с первым), что Милена Завойчинская писала на самоизоляции. И часть сочности от этого теряется. Нет, подробностей и деталей как обычно — много, ярко, вкусно, но какой-то лёгкости чуть не достаёт.

Однако при этом всем второстепенные персонажи очаровательны, а главная героиня вызывает понимание.

Фантасмагорический пассаж на тему «первый месяц на новой работе» — пожар в дурдоме во время наводнения. С супербукетом возможностей, конечно, у главной героини перебор — ну так а чего ждать от жанра? К тому же этот перебор не просто так, а служит во славу усиления эффекта дурдома, что есть для сюжета хорошо.

И действительно, как писали выше, хороши второстепенные персонажи. В данном случае даже свита играет королеву, то есть они не дают затеряться главной героине за набором жанровых клише.

Заметно, что вторая книга не была до конца продумана при написании первой, но не то чтобы это ее портит. В минус — очень поздно был назван дар главной героини, нелогично. В плюс — автор не стала показывать мамашу Лекса, было бы, опять же, нелогично и дублирование сущности. В плюс же — автор не стала закладываться на третью книгу — хотя к финалу,

Мне здорово нравится эта книга за свистопляску с невестами: как устроить бардак и получить от этого удовольствие. Нравится привычный для автора (хотя и не постоянный) персонаж «младшего братца» (в данном случае пасынка, не суть). И даже мамаша главного героя нравится — если б сама таких в жизни не видела, не поверила бы, что бывают.

Книга изобилует деталями, которые помогают представить происходящее — однако иногда чрезмерными, не играющими никакой роли и нужными только для полноты картины. Примерно после середины третьей главы это уже не беспокоит.

Появление новых способностей у героини — да, возможно и лишнее — однако оно спасает автора от необходимости укладывать слишком много развития личности в очень короткие сроки и позволяет ненапряжно поднимать сюжет.

P.S. Вот интересно, Завойчинская в этой серии с первой-второй книги задумала провести мысль,

или потом к ней пришла?

P.P.S. Немаловажная черта конкретного автора — она, похоже, счастливый человек. В чем смысл? В том, что такой человек пишет вменяемые книги, а не набор эротических фантазий старой злобной дамы.

P.P.P.S. Определенно, Завойчинская знакома с творчеством Миядзаки: местами угадывается визуальные образы, часто совпадает общий настрой.

Лёгкая мэрисьюшность? Да, возможно, но в пределах разумного (которыми книга в принципе выгодно отличается от товарок по жанру). Хорошая, тёплая вещица на пару вечеров глубокой осенью, когда кажется, что руки растут из задницы, мир — зло, в носу насморк, а за окном бздема.

И нет, книга нет только для подростков или экзальтированных девиц. Она и для взрослых тётенек тоже — вспомнить что-то хорошее и давнее.

P. S. Это не «привет Гарри Поттеру», совершенно

P. P. S. Кто смотрел «Ходячий замок» Миядзаки — дерханы в боевой форме ну очень похожи на Хаула в трансформации

В каждой второй, наверное, книге у Завойчинской присутствует дуэт под названием «Машенька и Медведь», и не обязательно он романтический (в «Книгоходцах» это Кира и ректор, а тут все-таки Иржина и император). В отличие, однако, от мультика, «машеньки» не бесят, хотя «медведей» тоже жалко.

В целом хорошо — концовка не затянула, все линии закрыты, даже бедолагу Себастьяна пристроили. Возможно, хотелось бы про него отдельно, но то был бы чистый романс, и это уже не про автора.

Отличная вещь для осенне- зимней хандры.

В принципе годное продолжение первой книги, что уже радует — образы героев соблюдены, сюжет закономерен. Не все авторы способны вытянуть серию так, чтобы читать было интересно дальше начала.

И, что еще больше радует в романтическом фэнтези, есть над чем поржать, особенно над

Сверхактуальная страшилка для нашего времени государственной оптимизации медицины. Действительно, по настроению напоминает антиутопии Брэдбери — не грубо-остро, как у Кинга, но более мягко и реалистично, для каждого находятся детали, которые он подмечал в окружающей жизни, и от этого более жутко.

Приятно почитать, когда хочется переключить эмоции и разгрузить мозг. Ненавязчивая книга, без претензий на высокую литературу. Очень люблю Завойчинскую за два момента во всех произведениях (и за понимание того, что ее читают во многом девушки, очень восприимчивые к тексту): 1) Скажем твердое «нет» нездоровым отношениям! 2) Предохраняемся — дети не инструмент воздействия и не путь решения проблем. Почитав ее, вчерашние школьницы не побегут искать на женское место приключений.

А конкретно первая книга про Иржину дает нам приятную героиню с легким нравом и крепкой рукой, да))

Кто не любит истории Золушки — противопоказано, хотя Нерилка написана не в духе «для наивных дурочек», а вполне себе жизненно. Девочка взрослая, и давно, самостоятельная, разумная. Читать приятно, когда надо придти в себя.

Имя Мориты прямо-таки мозолит глаз, пока читаешь самую первую трилогию про Ф'лара и Лессу, и ждешь увидеть какую-то небывалую героиню, а встречаешь... девчонку. Несмотря на то, что ей под сорок, если не за. Не очень-то счастливую, на самом деле, девчонку. Которая совершает подвиги, просто оттого что пришлось.

Забавно получается читать этот роман после «Белого дракона» и примерно понимать, как оно все будет.

Тем не менее, странно видеть среди имен, потом взятых для названий великих холдов и вейров не только положительных персонажей, но и других

Роман тем более стоит прочтения, что отсылает нас к остальным книгам вселеной федерации.

Пожалуй, такого романтизма, как в первых двух книгах трилогии, нет — он немного теряется за бытом, за психологией стремительно взрослеющего подростка — зато есть фирменное британское шило в филейной части, которое неизменно поднимает настроение. И Робинтон, с каждой книгой все ярче: «...талант — это не то, чего хочешь ты, это то, чего хотят от тебя».

Думаешь — цикл про Менолли, ждешь ее, а тут — хопа! — и сплошной Пьемур. Много, вкусно, с умением. Оглядитесь вокруг, и вы увидите внезапно много таких мальчиков, у которых никто вовремя не поинтересовался, каково им живется на самом деле. Очень порадовало то, что Пьемур не стал тенью Менолли или вовсе проходным героем, а приобрел собственное окончательное место.

Существует мнение, что женщины пишут о женщинах и для женщин. Woman only. Часто это действительно так, женщине-писателю нелегко проработать качественный мужской образ, особенно если мы хотим видеть тонкую работу. Однако Маккефри неоднократно делает мужские образы, легкими штрихами выделяя понятные и простые чувства: досаду и усталость Робинтона, мальчишечью, но уже не детскую храбрость Пьемура, восторг Домиса, интерес Сибела и т.д. Хорошая книга для мальчиков и девочек, которые хотели бы поладить друг с другом.