Довольно банальная антиутопия, задействующая известные мотивы матриархата с выращиванием нескольких «самцов»-осеменителей и постепенного прихода в негодность автоматизированной среды. Интересен был лишь момент с саморазвитием протагониста и построения им картины мира по аудиокнигам и интерактивному словарю, хотя и несколько сомнительна возможность настолько успешной «прокачки», ну ладно, спишем на врождённые способности.

Чисто технически неплохо написано, но по содержанию — банальнейшая антиутопия с давно уже не новым мотивом, когда конструктор сам попадает «под маховик» изобретения. Повод, использующийся мракобесами для уничтожения неугодных, выбран ну уж слишком утрированный. Да, глядя на идиотизм, происходящий в реальном мире, такое сложно назвать абсолютно неправдоподобным, но всё же...

Обидно, что автор, очевидно, умеет хорошо писать, но отдал силы на создание манипулятивной пожалейки с детьми и одноногим котиком (в буквальном смысле!), с отсылкой к актуалочке с застигнутыми войной мирными жителями, и не постеснялся прислать на конкурс. Зачем за это голосовали, проведя в финал? Если говорить о сюжете, то нарочито неправдоподобный хэппи-энд с «голубым вертолётом» тоже оставляет вопросы.

Новичковский, старательный, но очень наивно-клишированный рассказ с честной попыткой прописать оригинальный фэнтезийный сеттинг, сбивающийся в махровую мартисьюху с напыщенными шаблонными фразами типа «лишив свой народ покоя, ты дал ему стимул двигаться дальше», малоподкреплёнными сюжетно. Юный герой-«Избранный» в одночасье (буквально) обретает провидение и новый ранг суперспособностей, спасает мир, разгадывает тайну предтечи (кстати, непонятно почему маскировавшегося) и, мало того, сам им становится...

Жанровая вещь, и оценка тут будет во многом субъективной. Не смог рассказ затронуть. В целом — стандартный мистико-психологический хоррор, шаблонный финал с откатом в прошлое. Жуткий дом с «живыми манекенами» и преследующий героя андед с внешностью близкого человека — элементы хоть и чуть менее попсовые, но тоже ничего нового. Из плюсов — живо передано блуждание замерзающего человека по снегу, правильный посыл о вреде алкоголя и о раскаянии при невозможности переиграть свои ошибки.

Несложная, но в целом приятно читающаяся миниатюра про симбионтов с ироническим обыгрышем конкурсной темы. Задействована не оригинальная, но и не сильно избитая мысль о том, что наша микрофлора может влиять на поведение и привычки. Стиль и сеттинг доброжелательного экзотического сообщества космической цивилизации напомнили «Зверолов» Рудазова. Отсылки к повесточке с «микрофобством» и идентификацией «боевым вертолётом» улыбнули.

Увлекательное приключенческое фэнтези в нешаблонном сеттинге симбиоза людей и энтов. Гармонично развивающийся законченный сюжет с конфликтами и отражением глобальной угрозы. Живые продуманные детали мира. Например, понравились лаконичные команды старшины отряда «дуболомов» и слово «отщепенки», в контексте приобретающее более глубокий оттенок смысла.

«Любой наездник становится высокомерным, каким бы вежливым он не был на земле»

Чудесный рассказик, поднявший настроение. Как это я ещё ничего у автора не читал?

Редкое оригинальное сочетание экономической фантастики, альтернативной истории, электротранспортного ретрофутуризма и живописной пасторальной утопии. Причём подано всё в полуироническом ключе и с парой нешаблонных фишек в развитии сюжета. Описание отстрела автомобилистов населением уютных посёлков, передвигающихся в вагончиках-«троллеях», порадовало. (Хотя именно к идейным «автолюбителям» претензий меньше, чем к хомячкам, из стадного инстинкта берущим кредиты на захламляющие дороги железные коробки, и жалующимся потом на дорогой бензин и обслуживание... но это история уже наших дней). Психологическое философствование на тему эгоизма, высокомерия, отрыва от корней и безнравственности тоже доставило. Как говорится, в каждой шутке...

Как характерно для автора, живые бытовые детали и отлично прописанные характеры, пусть даже по сути рассказ скорее является недозаконченной иронической зарисовкой о походе в косметическую клинику с целью сведения старых наколок. Хорошо получаются у Конецкого портреты хитроватых мужичков «себе на уме», умеющих устроиться по жизни и не упускающих личную выгоду, при этом основательных и способных выполнять свою работу, к коим относится и наш главный персонаж. Умудряется Фома Фомич даже на неприятную процедуру пробраться без очереди «по блату», но не выдерживает её, что оказывается не последним злоключением... Легко, бодро, с юмором.

Написано, одно слово, мастерски. И оригинальная идея предлагается о мести спустя многие годы, которая поэтому может остаться нераскрытой. Мне уже встречался этот мотив в каких-то произведениях, но вероятно, что Брэдбери был в числе первых.

Правда, как и в «Вине из одуванчиков», сложно было сочувствовать Дугласу. То есть, очевидно, что детские и подростковые обиды могут помниться всю жизнь. Стремление подружиться с нравящимся человеком тоже вполне понятно. Но вот самостоятельно продолжать подкатываться к уроду, который тебя шпыняет... ну, Дуг всегда был странным мальчишкой имхо. А так, конечно, рассказ сам по себе — блестящая лирика.

С интересом познакомился с архиклассикой попаданчества. Оказалось вполне добротно написано, и исторический период интересный. Начинается роман в фашистской Италии, которая вскоре будет претендовать вместе с «третьим Рейхом», выводящим идеологические корни от Римской империи, на мировое господство (хотя, как показано, и не все верят в возможность новой серьёзной войны). А переносится археолог-американец Пэдуэй в начало Средневековья, перед тем как «второй Рим» (Византия), стремясь вновь завоевать Италию для империи, начинает разрушительную войну против королевства остготов. Кстати, эта эпоха ещё и хорошее обоснование, почему попаданец в «разношерстном городе» не привлекает поначалу излишнего внимания. К тому же, нравы готов достаточно терпимы.

Выживанию и прогрессорским задумкам героя сопутствуют как успехи, так и неудачи, показываемые с юмором. Характерен рационалистический подход, показаны как личные переживания, так и философские раздумья на известную тему роли личности в истории. Сначала пытаясь лишь организовать книгопечатание в противовес наступлению «тёмных веков», Пэдуэй втягивается во всё более масштабные события. Концовка остаётся открытой, но ясно, что ход истории таки уже удалось переломить...

Хороший рассказ под начало учебного года :) Учительница, единственная выжившая в своём городке после зомби-апокалипсиса, открывает набор в необычный класс... и некоторая логика в её действиях есть: если трупы каким-то полумистическим образом способны реагировать на внешние раздражители, то почему бы не попытаться дрессировкой выработать у них условные рефлексы? Моменты с отменным чёрным юмором сочетаются здесь с искренним уважением к педагогическому призванию и упёртости в стремлении сделать людей из несознательной школоты. А впереди ждёт кульминационное сражение и обнадёживающий финальный поворот...

Жанр робинзонады с давних пор повествует о стойкости человека, оторванного от цивилизации и вынужденного опираться лишь на свои руки, твёрдость характера и находчивость (и Лондон в нём отметился, например, знаменитой «Любовью к жизни»). Здесь же идея вывернута наизнанку — показано, что происходит с двумя безвольными людьми, отказавшимися на полпути от трудного путешествия и обеспеченными всем необходимым (за исключением разве что свежих овощей) для выживания на зимовке.

Сильный и жутковатый рассказ, показывающий психологическую деградацию на фоне суровой северной природы. Величественная картина, когда солнце первый раз после полярной ночи выглядывает из-за горного хребта, посылая луч надежды. Но внутреннее напряжение ведёт к неумолимой концовке...

Превосходный образец космопроходческой «твёрдой» производственной НФ с темой стремления к Контакту, какую сейчас даже неожиданно встретить, где-то в духе раннего Хайнлайна. Чуть-чуть наивно и романтично, но и серьёзные размышления поднимаются о разумности человечества и выборе путей развития (как в старой печальной шутке, реальный вариант — прилетят инопланетяне и всё за нас сделают)...

Деконструкция классического мотива «звёздного ковчега»-«корабля поколений», пронизанная ощущением безысходности и изолированности от мира. Упор делается на психологическую сторону, социальная картина будущего не прописана, известно лишь, что «после того как колонизация Марса и Луны не принесла ожидаемого эффекта, космические программы теряют популярность, а с нею и ассигнования».

Психолог некоего Департамента Космических Исследований втягивается в многолетний этически сомнительный эксперимент над группой людей... Нешаблонный «перевёртыш», когда объекты наблюдения узнают и сживаются с этим, или в свою очередь планируют эксперименты. Познакомиться с рассказом было познавательно, хотя мне не хватило завершённости и развязки, чем закончилась судьба проекта и действующих лиц...

В целом, нормальный постап, но ничем особенно не зацепило. Рассказывается небольшая история о поездке группы людей по заражённой местности в Информационный центр, но достаточно отрывисто, и судьбы их меня не затронули, выглядит фоном для флешбэков о причинах катастрофы. Ядерный конфликт между сверхдержавами в близком (теперь уже альтернативном) будущем почти привёл к гибели цивилизации, но выжившим людям и компьютерам как-то удалось наладить связь и общими усилиями спасти биосферу. Отметить стоит, что решающая роль тут отводится населению орбитальных станций, образовавшим впоследствии Конфередацию, служащую сдерживающим фактором и контролем.

Неторопливый, солидный, немного тяжеловесный исторический детектив, действие которого которого разворачивается на фоне социально-религиозных реформ и уничтожения монастырей в Англии. Отлично переданы сомнения, внутренние и внешние конфликты людей, живущих в «эпоху перемен», когда благие стремления сталкиваются с зачастую жестокой действительностью.

Адвокат Мэтью Шардлейк, «человек Кромвеля», выполняющий его особые поручения, расследует убийство посланника короля, произошедшее в монастыре, и кражу ценной реликвии. По ходу дела всплывают и ещё два убийства, что усложняет интригу: один человек причастен ко всем преступлениям, или несколько разных? Помогает тут скорее методичная работа, чем гениальные дедуктивные изыски.

Мэтью хотя и нельзя назвать антигероем, но получился он нетипичным: при всей своей добропорядочности содействует роспуску монастыря, врёт по долгу службы, вынужден мириться с нечистоплотностью и жестокостью власть предержащих, из-за сословных предрассудков запрещает подопечному жениться на девушке-служанке, хочет отдать под кару закона лицо, совершившее справедливое возмездие, — то есть, играет роли, которые обычно приписываются отрицательным персонажам.

Концовка меня порадовала — в целом, действующие лица получили по заслугам, кое-кто выжил (и это было приятно), для самого же Мэтью по большому счёту всё завершилось ни худо, ни хорошо. Остался интерес, что будет происходить с ним дальше в вихрях исторических перипетий, знакомство с циклом продолжаю. Кстати, идеально подошло для прослушивания в аудио во время прогулок, так что я доволен — на ближайшие месяцы знаю, что будет крутиться в плеере.

9 (с минусом) из 10

З.Ы. Заодно, как и многие, вспомнил и перечитал «Имя Розы» Эко :)

Что называется, фэнтези в исконном буквальном смысле — Фантазия, переносящая в необычный магический мир. Книгу отличает именно подробное раскрытие архетипического сюжета о пребывании в стране эльфов-«фейри». Вспоминается рассказ Уэллса «Мистер Скелмерсдейл в стране фей», где в короткой форме также удачно передаётся печальная и лирическая атмосфера приключений человека, разрывающегося между земным и волшебным мирами (мэтр фантастики знал в этом толк, взять хоть знаменитую «Дверь в стене»), — но там автор не так много деталей описывал, ссылаясь на косноязычие рассказчика. А Кашнер удалось развернуться, пусть даже начальная и финальная части посвящены жизни вещего барда Томаса в реальном мире, и пусть много времени уделяется эмоциональной любовной линии королевы эльфов и арфиста (с очень лёгкой эротикой). Все равно остаётся место для изображения чуждого мистического мира, населённого существами с нечеловеческой психологией. Вещь достойна прочтения, и подкрепила желание как-нибудь познакомиться с произведениями «дотолкиенского фэнтези».

Рассказик в формате байки про экстремального выживальщика, притащившего по приколу на необитаемый остров «гламурную блондинко» в качестве части багажа. Неожиданно остров оказывается в арктических водах, и неожиданно же их дуэт отлично срабатывается, хотя не обходится без курьёзных случаев.

В общем, неплохо живо написано, хотя действие и развязка более банальны, чем ожидалось (учитывая подозрительную турфирму, где усыпляют клиентов перед заброской к пункту назначения).

С интересом познакомился с рассказом, переведённым уже в текущем веке. Напомнило «Ремонтник» Гаррисона, но в более юмористическом ключе, хотя и более кровавый. Так же происходит столкновение с туземцами, облюбовавшими высокотехнологичный объект в качестве «святыни», правда, тут цель парочки космопутешественников — просто добыть топливо для перелёта. Правила войн и сражений на планете оригинальны и забавны — побеждают, заваливая собственными трупами в буквальном смысле. Чтобы добиться своего, землянам приходится проявить упорность и находчивость...

Какой-то убогий клон «Ведьмаков» Сапковского и Васильева, с нездоровой технофобской мешаниной в одном и том же сеттинге постапа с «восставшими машинами» и «боевых медитаций» в духе битвы экстрасенсов... «Чуть позже пришло время принять силу Неба – легкое, струящееся прикосновение скользнуло от макушки по позвоночнику, неся чистоту и ясность. Встреча двух потоков произошла, как и полагается, между бровями. Над переносицей немилосердно жгло, казалось, что клубок огня ворочается внутри головы, стремясь разорвать ее.» Ну-ну, тут ещё и Петухова напомнило. Как там, «Тройное Солнце Индры ослепительным алмазом сверкнуло сначала в мозгу Ивана. Затем Оно вселилось в янтарно-рубиновый шарик у переносицы…»

Сильная вещь. Попытки социализации городской семьи в сельской среде, как в приснопамятной комедии «Зелёные просторы», только в жанре психотриллера. Как говорится, ситуации смешные, а картина в общем-то страшная. К непривычным проблемам, сваливавшимся на домохозяйку, добавляются ещё и непослушные дети. Умело показанный кульминационный момент отчаяния и агнста наступает, когда они, вслед за доброжелательными соседями, начинают «тихим погожим днём» весело обсуждать, как следует жестоко убивать провинившуюся любимую собаку...

Когда-то Гарри Гаррисон в своём первом опубликованном НФ рассказе «Проникший в скалы» предложил и увлекательно развил идею об особом виде материи, временно позволяющем перемещаться в/под землёй, не взаимодействуя с окружающими атомами. Грег Иган свою повесть основывает на похожем, но более сложном фантэлементе: в его мире земля и минералы всегда «плотны», а вот все остальные вещества и живые существа относятся к шести разным «фракциям», обычно неосязаемым друг для друга. Только в отдельные периоды, рассчитываемые с помощью замысловатой системы «циклов», жители разных поселений могут видеть, слышать и касаться друг друга.

Интересно показаны в таких необычных условиях социальные конфликты, разгорающиеся из-за распространения новой болезни, в чём радикалы винят контакты с «чужаками»; процесс научных экспериментов, когда и исследователи и образцы относятся к различным «фракциям»; построение и проверка теоретической модели Дисперсии; стихийные бедствия, незаметно подкрадывающиеся, но всё так же разрушительные; пугающее ожидание очередных невидимых угроз...

»...вы верите, что род человеческий когда-нибудь выберется из ущелья?

— Конечно, если только наше солнце не погаснет и не вздумает взорваться и если ничего не случится с нашей планетой.»

Книга, оказавшая на меня сильное воздействие, из числа тех, что формируют мировоззренческие взгляды. Повествование очень неторопливо начинается, но стоит добраться до второй половины текста, где проведена мощнейшая социальная аллегория. Образ «фантастического» острова с враждующими племенами дикарей и «отживающими» гигантскими древними реликтами — мегатериями недвусмысленно раскрывает модель подавления личности государственной машиной.

«Они так медленно передвигаются, что жертвы зачастую не замечают их приближения и бывают застигнуты врасплох.»

Выбраться герою помогает поддержка любимого человека, но ждёт его испытание войной, от которой никуда не деться, как на острове Рэмполь, так и в «цивилизованном мире».

В финале Уэллс, пробуя взглянуть в будущее человечества, устами персонажей высказывает как опасения, так и сдержанный оптимизм. И то и другое имеют свои основания. «Ардам по-прежнему был у власти, теперь он энергично развивал идеи Чита, которые прежде отвергал с таким презрением. В следующую войну предполагалось совершить грандиозный поход по плоскогорью». Вторая мировая оказалась ещё белее жестокой и разрушительной, но и прогресс всё-таки не остановился...

Моя оценка: 9 (с плюсом) из 10. Выше у Уэллса оценил только роман «Необходима осторожность» (ещё одно незаслуженно малоизвестное выдающееся социально-философское произведение).

Рассказ, по-видимому, часто рассматривается как сатира на хождение по бюрократическим кабинетам (и русский перевод названия как бы настраивает). Но, имхо, тема шире — про человеческую ограниченность, недальновидность и способность на ровном месте заводить врагов. Тем более, приключения мыша и реакция на него как раз представляли нетипичную ситуацию, встреченные им или не знали как реагировать, или, наоборот, в конце, знали о его необычном происхождении.

Бесспорное достоинство произведения, учитывая дату публикации, — один из первых примеров удачного обыгрывания традиционных «анималистических» сказок/притч в научно-фантастическом ключе атомного века, когда, например, говорящие животные-телепаты — результат облучения при атомных испытаниях (и этим напомнило мой любимый азимовский «Паштет из гусиной печенки», вышедший, кстати, лишь парой лет позже).

«Жреца или шамана следует считать осужденным, если он не докажет своей невиновности» (с) Р. Хайнлайн

Полностью социальное произведение, фантэлемент тут достаточно условный, подобное могло плюс-минус происходить и не на другой планете. Второй рассказ, написанный от лица самопровозглашённого шамана («мундумугу») одного из реальных кенийских племён — того самого упыря, который в «Кириньяге» начал хладнокровно убивать новорожденных младенцев, воскрешая жестокий суеверный обычай, а также запугивает вождя проклятием и компостирует мозги молодёжи, выросшей в этнической «Утопии», религиозными сказочками. Тут он издевается над гениальной девочкой, тянущейся к знаниям, и запретами доводит её до самоубийства, тогда как сам не гнушается пользоваться компьютером.

Ситуация описана с несомненным писательским мастерством, с живыми характерами, приведены побуждения и аргументация обеих сторон. Но то, за то рассказ хвалят — «безоценочность» и беспристрастность автора, — как раз, имхо, и делает его потенциально опасной и вредной вещью при попадании не в те руки. Ибо может создать иллюзию, что «у каждого своя правда», особенно при недостаточной устойчивости в эмоциональным манипуляциям (якобы «мудрость» шамана и сочувствие к своей жертве, ну и, опять же, повествование от его лица).

Нельзя очеловечивать нелюдей.

К сожалению, как и предполагает шаман, цивилизация, скорее всего, будет долго «раскачиваться» прежде чем отреагирует на его выходки. Тогда как следовало бы, раз уж сам отказался от человеческих культурных норм, утопить его как крысу в яме с дерьмом — такой казни заслуживает тот, кто опускает свой народ на уровень дерьма, пестуя дикость и мракобесие.

Да, многие отсталые технически народы претерпели в своё время кучу проблем в результате европейской экспансии, но это не повод деградировать и отказываться от достижений человеческого разума.

(Интересно, кстати, а что сами кенийцы-то думают об этих рассказах Резника?)

Интересная оригинальная био-антиутопия, умело обходящая большинство типичных штампов, ну и просто хорошо и приятно написанная.

«Объяснялка» вполне органично вставлена в текст и таки логично объясняет происходящее в сеттинге, дополняя уже показанное. Да, можно позадавать вопросы о различных аспектах существования в подобном обществе, разделённом на «Лес» и «отбросы», но для раскрытия сюжетной проблематики, имхо, сделано уже вполне достаточно.

Вроде бы бесхитростная поначалу хохмочка о чудодейственном артефакте, притягивающем женщин, и о различных Чужих, захватывающих планету, но написано ярко, живо, с забавными продуманными детальками, с нетипичной перспективой, когда о похождениях главного персонажа мы узнаём апостериори «из третьих рук», и с неожиданным каждый раз развитием на протяжении нескольких итераций.

Простая, но на удивление незатёрто реализованная идея с замедляющимся личным временем. Однако, появление «спящей эльфийки» из «гроба» превращает хорошую НФ в посредственную сказочку, а момент с жонглированием — в плохой цирк.

Хм, с трудом, но таки удалось разгуглить, что Теренс — это не отсылка к JoJo, а

Ну ладно, за «общеобразовательное» знакомство с аналогией между мицелием и мозгом чуть подниму оценку.

Ещё раз убедился в умении автора предлагать как интересные сюжетные загадки, так и неожиданные ответы на них. На фоне сложных отношений брата и непутёвой младшей сестры разворачивается история о таинственном ничейном роботе, перемещающемся по городу и приглашающем на встречу некоторых людей. По какому признаку и для чего отбираются «Избранные», каждому из которых «Посланник» (как его между собой называют) сумел «заглянуть в душу» и чем-то зацепить? И снова решающую роль играет психология...

Читал рассказ с искренним наслаждением. Нетривиальные ситуация и задача, стоящая перед группой психологов и программистов. Конечно, историй об усмирении «непослушных» роботов в фантастике полно, но тут его поведение и способности действительно убедительно обосновываются. Кроме того, действия персонажей и концепции поданы со знанием профессиональных деталей, и с отличной иронией.

Из самых вкусных цитаток:

«заявление робота, что он якобы психопат — это некоторое преувеличение. Свойственное психопатам»

"— Но как? — произнёс в воздух Джорджио. — Интеллект, который осознаёт, что он в дебаггере?»

«не бывает никаких робопсихологов. Бывают психологи, которые изучают программистов, которые делают роботов.»

Познакомился по недавней рекомендации из блога А.М. Столярова (замечательно, что мэтр «турбореализма» привлёк внимание к любопытному малоизвестному роману). Заинтриговало, что это «редкий случай, когда произведение, где главный герой попадает в прошлое, не относится к жанру фантастики».

Вещь действительно оказалась весьма нестандартной, и впечатление очень неоднозначное осталось (так что даже оценку сложно поставить). Но всё-таки надо несколько слов сказать о книге — номинанте на литературную премию, написанной хорошим языком, которая вроде бы позиционировалась издательством как «одна из самых великих книг о любви», и у которой до сих пор нет оценок и отзывов на Фантлабе.

Имхо, одна из главных проблем как раз в том, что притворяется фантастикой, ей не являясь (зря я предупреждению не внял). Интрига не отпускает и заставляет продолжать читать, но в конце, несмотря на крайне неожиданный (хотя, скажем так... экзальтированность рассказчицы-Музы к этому могла подготовить) поворот, изменяющий взгляд на всё происходящее, возникает некоторое недоумение и разочарование «И чё?» Детально прописанные картины прошлого (большую роль играет сам город Петербург), множество второстепенных лиц со своими линиями... просто отбрасываются, чтоб уже не возвратиться к ним. И очень подлый «ложный след» с описанием некоего брошенного «аркана» и ощущений отсечённой головы героини, заставляющий очень долго думать, что за перенос ответственны какие-то таинственные силы со своими неизвестными интересами и целями...

Надо ли читать: если нет стойкой аллергии к «эмоциональной» прозе, и есть желание получить действительно необычный опыт чтения.

З.Ы. А ещё из условно-близкого могу порекомендовать сетевую книгу Анастасии Зубковой «Игра в косынку. Практикум», на которую случайно наткнулся когда-то, и сейчас вспомнилась, — также супернеобычная, самобытная и яркая женская проза, но с более внятной и удачной фантастической линией.

Остался доволен произведением и разочарован переводами. Решил сравнить версии Шведкова и Попова («перевод» Гормузова — это вообще лютое позорище какое-то, кастрированный пересказ), да так и читал их параллельно, иногда заглядывая в оригинал и гуглоподстрочник. Вынудило то, что сразу же бросилось в глаза отсутствие отдельных абзацев. Далее дело обстоит получше, но всё же те или иные моменты у кого-то переданы удачнее, у кого-то хуже (таких мест многовато, чтоб подробно перечислять), а иногда халтурят сразу оба. Как бы на основную фабулу это не влияет, но всё-таки неприятно, что оттенки смысла могут теряться. Авторский язык повествования внешне простой, без стилистических изысков, но достаточно ёмкий.

Знакомство со знаменитой детективной парочкой Ниро Вульфом и Арчи Гудвином начинается с расследования дела с довольно экзотическим орудием преступления (впрочем, о котором читателю можно быстро догадаться), перетекающего в поиск и противостояние с убийцей.

Безусловный плюс — продуманность персонажей, их характеров, сеттинга — привычек и методов работы главных героев. Жёсткие действия и неоднозначные решения в этически сложных обстоятельствах, принимаемые Ниро Вульфом и его командой. Психологически глубокие детали, способствующие вовлечению в сюжет.

Цикл непременно продолжу постепенно читать, по крайней мере, если в следующих книгах ситуация с переводами будет лучше.

Да, всё-таки реальные события Уэст-портских убийств с продажей трупов медикам, упоминаемые в рассказе, и связанные с этим этические проблемы интереснее самого рассказа. Мистика оказалась здесь совершенно лишней, тем более, что «чудо» с мертвецом, явившимся убийце и сообщнику, как-то нелепо и не имеет внятных последствий: Макферлен, ставший респектабельным доктором, поживает себе припеваючи, а Феттс продолжает богохульствовать и, непонятно на какие средства, пьянствовать...

В принципе, какие-то моральные наблюдения делаются в истории «падения» нечистоплотных ассистентов («Нельзя начать и остановиться. Это правило. Для дурного человека нет отдыха»), но психологически не особо достоверно звучат в устах самого преступника. У Честертона похожие мысли в «Летучих звёздах» переданы убедительнее.

Обычно меня раздражают многочисленные поделки на тему «пришельцы в глубинке», но эта вещь – как раз добротная классика с ещё не избитой темой, грамотно реализованной. Таинственный «сосед» откуда-то издалека, поселившийся в захолустной фермерской долине. Его сверхвозможности, применяемые во благо себе, а потом и местным жителям. Приёмы маскировки, в конце концов не остающиеся незамеченными. Отличные сцены жутковатой встречи рассказчика ночью с пашущим трактором без водителя, обнаружения симптомов странного недуга у девочки, знакомых пришельцам (тут умело предоставляется читателю додумать версии, как болезнь могла распространиться, и какова вообще причина переселения Хита с супругой). Интересные применения средств, чтобы избежать раскрытия и контакта со внешним миром, и размышления, мог ли этот контакт пойти на пользу. Ну и просто хорошо читающийся саймаковский слог.

Большая часть Евразии начала XX века исчезает, сменяясь неизведанной необитаемой землёй, где, по-видимому, эволюция пошла другим путём. Туда отправляются экспедиции. Удачно показаны в рамках «альтернативной истории» социальные последствия феномена (например, конфликт США и остатков Англии), рассуждения и гипотезы о чуде...

»...я не поставлю собственное невежество в алтарь и не назову его Богом»

Это первая линия. Вторая, неожиданно, приводит в какую-то, казалось бы, нездоровую мистику с одержимостью людей то ли «богами», то ли «демонами» (напомнило недавно прочитанный «Чёрный ход» Олди).

Разгадка же, данная в интерлюдии, ещё более неожиданна, и обнаруживается, что мы на самом деле читаем твёрдую НФ, продолжающую во многом тематику «Спина» (сказать больше значит раскрыть громадные спойлеры). Хорошо, что в этот раз отзывы заранее не глянул, скачок фабулы доставил удовольствие.

Часть сюжетной линии ГГ (оказывающегося одним из «аватаров»), имхо, немного подзатянута, но в целом, книга достойна прочтения.

Обидно, такое классное начало, живые характеры персонажей (брата с сестрой), интересно показано само блуждание в поле травы у дороги, где, казалось бы, невозможно заблудиться. Но потом невнятное мистическое зло, ненужный сон-глюк в машине, очень долго рассусоливаемые сцены с каннибализмом (кого сейчас этим удивить решили?), ну и явная вторичность с «Детями кукурузы»...

Добротная приключенческая планетарная фантастика в олдскульном стиле. Прочитал с удовольствием, несмотря на некоторое сходство с громовским «Вычислителем» и на спорную концовку. Описание экосферы туманного лимана, где разбился самолёт с тремя землянами, диалоги, за которыми стоит сложная внутренняя психологическая борьба стремящихся выжить, развитие событий с кульминацией — качественно увлекательно сделано. Этическая атмосфера тех времён, когда «сам погибай — товарища выручай» являлось для многих людей аксиомой, не подлежащей сомнению, а от угрызений совести могли умереть в буквальном смысле...

Рассказ-недоделка. Конечно, удачно получилось передать смрадную атмосферу заброшенных захламленных фабричных помещений с их мутировавшими обитателями. Но то что могло быть плюсами, стало минусами: интригующие вопросы, почему крышки-дверцы вниз запирались изнутри, что это за помещение-второй подвал и почему стены фабрики проложили прямо над ним, не получили никаких объяснений, и повествование после хоррорной сценки просто обрывается. К тому же сильно всё портит явная неадекватность центрального персонажа.

С интересом познакомился с первоисточником знаменитого фильма. Рассказ оказался неожиданно коротким, но атмосферным. Правда, тоже с открытым концом. Идея с нападением птиц, конечно, простая, но сильная, как уже замечал, самые удачные ужастики часто получаются, когда за основу берётся что-то, казалось бы, неподходящее, мирное и безопасное. Саспенс дополняется сумрачными картинами поздней осени, переходящей в зиму, в приморском посёлке.

Заодно познакомился с неожиданной интерпретацией, которая мне не пришла бы в голову, но которая, на самом деле, хорошо подходит вторым слоем: страх и бессилие людей перед ядерной угрозой в условиях разгорающейся «холодной войны». Ужасная новая опасность, в считанные часы способная уничтожить цивилизацию.

«Им поручены города, — подумал Нат. — Они четко знают, что им надо делать. Им наплевать на нас. С нами расправятся чайки. А эти летят в города». Простым людям остаётся спасаться в домах, наскоро превращая их в убежища... Тут же в разговорах англичане винят во всём русских и надеются на американцев.

Трудно сказать, имела ли автор в виду это, сознательно или, может быть, подсознательно. Насчёт фильма же Хичкока, он снимался во время очередного витка международной напряжённости, а монтировался как раз под Карибский кризис — его кульминационную точку. Так что в сети можно найти даже целый конспирологический анализ сценария (сомнительный, но любопытный), где главный мужской персонаж ассоциируется с Фиделем Кастро...

Казалось бы, обычная приключенческая фантастика с кучкой авантюристов, шастающих на раздолбанном звездолёте по планетам в поисках что плохо лежит с надеждой «сорвать джекпот»... но рассказ содержит целую россыпь богатейших идей:

космический «университет»-хранилище знаний, где обучаются не отдельные личности, а целые цивилизации, и курсы рассчитаны на тысячелетия;

использование полноценной виртуальной реальности для интерактивного обучения и обмена информацией;

совокупность знаний, безвозмездно передаваемая более развитой цивилизацией, построенная таким образом, что сама исключает злоупотребления собой (уже десятилетием позже и в несколько другом ключе этот мотив развёртывается в «Гласе Господа» Лема);

проблема этической допустимости искусственной «позитивной реморализации» (также поднимаемая впоследствии многими авторами).

Жаль, что достойного развития они не получили, и на первый план вышел банальнейший (по сравнению с уже упомянутым) психологический конфликт «важен процесс охоты за добычей, а не результат» и внутренние тёрки авантюристов. Но познакомиться с произведением, восполнив пробел в классике, стоило.

Мда. Соглашусь с выражением «жонглирование в пустоте». Причём и приёмы-то вроде интересные применяются, начиная хотя бы с места, где персонажи неожиданно сталкиваются с рассказчиком, ведущим повествование, который в свой черёд является персонажем (и составителем «1000+1 ночи»)... Но, по большей части, остаётся лишь вопрос «зачем я это прочитал?»

Вспомнил одну из причин, почему добавлял книгу в список на прочтение: упоминалась в уважительном ключе в отличной повести «Наследство для Лонли-Локли» Макса Фрая. Ну и, собственно, некоторые мотивы оказались узнаваемы по циклу о сэре Максе: мистические двойники и тени, обучение во сне... Только вот то, что у Фрая получалось вкусно и симпатично, у Ирвина выглядит запутанно и словно бы нарочито максимально тягомотно и неприятно для читателя.

Да и тот же «Хазарский словарь» Павича, с которым, по нелинейной структуре повествования, в свою очередь, сравнивают «Кошмар», поприятнее читался.

Впрочем, в последней трети текста, когда начинает рассказываться сказка о противостоянии христианина и Иблиса, становится поинтереснее и пободрее. И наконец-то постмодернистские хохмочки автора местами играют на руку читателю («промотка» длинных частей). Пожалуй, только это спасло для меня вещь...

Соглашусь, что в первую очередь может быть рекомендовано поклонникам необычных магических систем. «Хроматургия» — интересная разработка... правда, можно ли назвать её полностью оригинальной? Рубрика «Совпадение? не думаю»: как раз за год до выхода «Чёрной Призмы» были изданы «Убийца войн» Сандерсона (где также действие начинается в камере с обесцвеченными стенами, не дающими узнику воспользоваться магией) и «Полный вперёд назад, или Оттенки серого» Ффорде (где, например, также присутствует тест со множеством карточек, который проходит ГГ-подросток для определения цветовосприятия и границ наблюдаемого спектра).

Само повествование неровное: сильные сюжетные ходы соседствуют с избитыми штампами (тяжёлое детство «Избранного» + «враги сожгли родную хату»), сцены откровенной жестокости перемежаются с подростковым неловким юморком. Говорят, что этот (второй) авторский цикл сильнее первого, что ж, будем надеяться, что к следующим книгам мастерство продолжит расти.

Мироустройство в целом прописано неплохо, правда, мало что пока известно про верховное божество Orholam, кстати, чьё имя, вероятно, отсылка к «хольраум» — полость, в которой электромагнитное излучение преобразуется в рентгеновские лучи, нагревая и сжимая стенки до зажигания мини-звезды (термоядерное оружие и термоядерный синтез).

Как минус к внутренней логике, отмечу ещё, что несмотря на то, что соправительница-Белая подаётся искушённой в интригах и контроле, умудрились проморгать со всеми своими шпионами целую собираемую армию отступников-«цветодеев».

И всё-таки, фэнтези можно назвать в достаточной степени самобытным и крепким. Моя оценка: 8 (с минусом) из 10

З.Ы. Насчёт негативных высказываний в отзывах о переводе Иллет (Натальи Некрасовой) — ну не знаю, мне было норм (впрочем, сюжет для меня важнее языка), имхо, часть претензий можно назвать придирками, а часть можно отнести к самому авторскому стилю произведения. Конечно, издательство и причастные люди допустили тут серьёзный косяк, пропустив опечатку в первом же абзаце книги, возможно, это как раз сыграло свою роль в волне недовольства.

Для меня знакомство с книгой оказалось удачным. Интересный гибрид мистического реализма и тауэрпанка. В числе истоков задумки назван рассказ «Дом Астареса» — имхо, не самая удачная вещь Борхеса («Вавилонскую библиотеку» я ставлю намного выше), но содержащая примечательную фразу «Дом подобен миру, вернее сказать, он и есть мир».

По словам автора, «одна из вещей, которые я пыталась сделать, заключалась в том, чтобы подорвать представление о Пиранези как о человеке, заключенном в тюрьму, как о жертве.» Текст в том числе — в некотором смысле попытка психологической реабилитации (длительное серьёзное расстройство с депрессией + в последние годы изоляция от ковида).

Удивили отзывы, в которых говорится о малопонятности сюжета. Ведь сама история происходившего с персонажами оказывается относительно простой (по сравнению с настолько сюрреалистическим началом). Чтобы окончательно всё расставилось по местам, можно перечитать книгу, уже зная главную подоплеку.

Вообще, если что и разочаровало немного — небольшой размер книги, сеттинг достоин был более широкого развёртывания. Даже единственный остросюжетно-кульминационный момент достаточно «камерный». Ну и ещё побродить-«поисследовать» Дом тоже бы не отказался, тем более отдельные вопросики как раз по «мироустройству» остались, например: как Вестибюли располагались по отношению к Залам, и по какому принципу нумеровались? какую роль играет Сто девяносто второй западный Зал, и существовали ли другие необычные секретные места? Наверняка же у Кларк в голове была приблизительная карта?

Надо ли читать: да, если вам, как и автору, знакомо ощущение «Все мы когда-нибудь грезили о том, как бродим в необъятном доме»...

В целом, оказалось достаточно проходной для уровня мэтра вещью. Хотя заслуживает плюсика за то, что явилось предтечей парочки известных вещей (которые уже упомянул в своём обзоре IW-GDK), в свою очередь вытекая из бессмертной «Алисы в стране Чудес». Ну да, стоит трижды подумать, прежде чем следовать неизвестно куда за белым кроликом, даже если любопытство влечёт...

В процессе странствий попаданца-землянина по планетам, временам и мирам произведение пытается выдать ряд остроумных и глубоких сентенций с философским оттенком. В отдельных моментах даже почти удаётся, но всё-таки, имхо, по уровню не стоит рядом ни с той же Алисой, ни (если брать более близкий аналог) со «Звёздными дневниками Ийона Тихого» Лема... Ну и по мелочам: так и не придумано ничего путного про Приз, ради которого весь сыр-бор разгорелся; есть внутренние несостыковки с тем, способен ли кармодиед питаться чем-то помимо Кармоди; часть монологов пространно-демагогичны; диалоги с разумным городом странновато-раздражающи. Впрочем, тут уже дело вкуса.

6 (с плюсом) из 10

Для меня это первое знакомство с автором. Впечатление от книги — «Грег Иган на минималках»: широкий спектр поднимаемых тем «переднего края» НФ, но во многих аспектах поверхностно и наивно (хотя есть и удачные места, в частности «публицистические» вставки, отражающие влияниие научно-технического развития на социум). Цифровизация сознания, модификация цифровых личностей, связь разума и физиологии носителя, создание виртуальной вселенной с эволюцией искусственной жизни — подача всего этого вторично смотрится после «Города перестановок» Игана. Кстати, и «Город перестановок», и рассказ «Видеть» Игана, где мотив «выхода из тела» обыгрывается необычным и содержательным образом, были опубликованы как раз незадолго до романа Сойера...

Как сознательному атеисту, не понравилась мне также вульгарная трактовка «бога/души нет — значит, всё позволено», приписываемая причиной убийства.

В принципе же, для того, чтоб стать «пищей для размышления» на серьёзные философские темы, «Смертельный эксперимент» сойдёт, хотя, повторяю, лучше всё-таки обратиться к творчеству Игана.

Впечатления неоднозначные. С одной стороны, богатые историческо-культурные декорации и экскурсы, и, как всегда, отменный слог. Но вот сюжет...

В основном фокусе пара персонажей, бегающих по городу и иногда пересекающихся. Зачем всё это, и что на самом деле происходит, становится понятно только на последней трети текста. И как-то раскрытие меня не удовлетворило.

В принципе, идея магов-«нюансеров» потенциально интересная, как и связь с театральным искусством. Но если поглубже копнуть, то хочется сказать «не верю!». В постановочном мастерстве, как правильно показывается, внимание к деталям («подробности — Бог») важно по логически обусловленным причинам. Волшебные же способности нюансеров близки к пророческим, и могут заключаться в странных действиях, приводящих к нужным последствиям через цепочку случайных причинно-следственных связей («эффект бабочки»).

В какой-то момент неожиданно оказывается, что кроме нюансерства существует ещё и паранормальная «бесчувствительность» Миши Клёста, почему-то лечащаяся посещением ипподрома. Какова природа этой лишней сущности, как-то неясно. Или это «неправильно пошедшее» нюансерство? Вроде непохоже, а дополнительно вчитываться не тянет, что само по себе показатель.

Не самая приятная картина съезжающей крыши у человека, пусть даже у убийцы. Если целью было донести мотив раскаяния, то, на мой взгляд, неудачно. Тем более, непонятно, что именно из этих страниц тяжёлого больного религиозного бреда имело мистическую природу, а что просто глюки.

Надо ли читать: смотря чего вы ждёте от книги. По крайней мере, в качестве первого знакомства с творчеством Олди я бы точно не советовал.

7 (с минусом) из 10

Отличная история о расследовании смерти хозяйки английского поместья, заставившая пожалеть, что, за исключением шерлокианы, почти не приобщался до сих пор к жанру классического детектива. Теперь знакомство с Кристи обязательно продолжу.

Пожалуй, не сказать, что роман обладает каким-то особым литературным блеском и глубоким психологизмом, но этого и не требуется, просто вполне приемлемый уровень. Главное, книга подарила именно то, чего хотелось получить: удовольствие от слежения за распутыванием сложной загадки, когда намёки и детали получают стройное логичное объяснение («ага! так вон оно что»). Хотя честно пытался строить версии по ходу повествования, но финал оказался абсолютно неожиданным, и кроме пары второстепенных и относительно очевидных моментов (с кем поссорилась старуха, и мотив Лоуренса) вообще ничего не угадал. Единственной шероховатостью назову то, что сам механизм отравления достаточно специфическо-медицинский, и что Пуаро в его выявлении здесь обогнал специалиста-токсиколога.

Это очень круто написано. Изящно, захватывающе, красочно, остроумно.

Не разделяя мировоззренческие взгляды Честертона, отдаю должное его творческому стилю, эксцентричным сюжетам, и с высказываемыми мыслями интересно бывает познакомиться.

Объём книжки небольшой, и, пожалуй, впервые подумал, дочитав текст, что эта как раз та вещь, знакомиться с которой лучше было бы в формате аудио — для полноты погружения и чтоб растянуть удовольствие.

Начавшись с обычного спора посетителей парка в живописном предместье Лондона, сюжет неожиданно перетекает в гротескно-шпионский триллер и мистическо-философскую притчу.

Внезапные ироничные моменты вызывают искренний смех (например, эпизод, когда из-за неуёмной фантазии поэтической натуры герой начинает расширять лексикон пальцево-постукивательного шифрованного языка).

Даже когда кажется, что угадана основная интрига, это не мешает увлечённо следить, КАК действие подводится к очередному разоблачению. Отдельная удача – портреты персонажей, они просто шикарнейшие.

Важную композиционную роль играют отличные пейзажные описания перемещений героя (например, по лондонским уличкам, предстающим в новом загадочном виде), своего рода «путешествие в кошмар/волшебную страну», оттеняя углубление в недра зловещего тайного общества анархистов.

З.Ы. Тут же захотелось перечитать «Наполеон Ноттингхильский» – другой ранний роман автора, созвучный по стилю и настрою, хотя и не связанный (и тоже небольшой по объёму). Если вам попался и понравился один из них – беритесь и за второй.