Это был интересный опыт. Посмотрим на особенности.

1. Перед нами утопия. Вы привыкли к антиутопиям, где будущее упорядочено государственной верхушкой, и такой подход критикуется автором, но здесь все наоборот – победил коммунизм, и он прям хорош для всех. Все предыдущие эпохи (с гнилым капитализмом и разобщенностью человечества по национальным государствам) критикуются.

2. Основной упор делается на описании человека этого будущего мира (кстати, и сам Ефремов об этом пишет в статье, которая содержится в книге). Ну и, кого мы видим? Статного, физически совершенного, красивого, умного, благородного, чистого помыслами, немногословного коммуниста. Люди будущего настолько высокоморальны, что обращаются друг к другу на «вы». Никаких «жен» и «мужей» нет, видимо, все находятся в достаточно свободных отношениях друг с другом, при рождении ребенка, его отдают на совместное воспитание в школу-пансионат. И всё ради формирования «правильной», «здоровой» психики.

3. Что меня удивило, так это отсутствие сюжета как такового. У персонажей (или человеческого сообщества) нет целей как таковых – перед нами зарисовка определенного временного периода – вот полет космического корабля, вот раскопки в пустыне, вот сцена в космической обсерватории… И так всё идет друг за другом. У книги нет четкого квеста, нет преодоления какой-то масштабной проблемы (как, например, в «Аве Марии»). Мы же помним, что у них там «у всех всё хорошо при развитом коммунизме», так что их проблемы – это как сделать еще лучше, когда и так всё неплохо. Но всё повествование – набор склеенных сцен, которые восхваляют твердый характер человека будущего.

4. Общение. О май гад! Общаются они как будто на сцене спектакль разыгрывают. Звучит это максимально искусственно, максимально пафосно, максимально похоже на чтение пространственных лекций по диалектическому марксизму-ленинизму. Морализаторства тут хоть отбавляй.

Думаете, я критикую книгу и отговариваю вас её читать? Нет. Это не так. Перелистнув последнюю страницу, я был полон светлой надежды этого позитивного будущего, которое понимает, что есть еще горизонты постижения и в науке, и в искусстве. Они достигли многого, но они понимают, что это не предел. Наоборот, преподносится это так, что эти коммунисты стоят только в самом начале пути освоения галактического (и межгалактического?) пространства. Становится явно, что они, почти идеальные люди, еще далеки от идеала, и им есть куда расти.

Теперь давайте проведем еще одну аналогию. Вот было у нас классическое фэнтези (высокое, классическое, героическое), и нам на потеху пришли всякие современные «тёмные», «азиатские», «дизельпанковские» и «бояр-анимешные» его варианты. Воспринимаются они пока свежо и оригинально. На лицо противопоставление «классики» и «модерна». «Туманность Андромеды» – априори «классика», но… она настолько уникальна, что становится похожа на «модерн», на некого фрика от мира научной, космической фантастики из-за своих нестандартных для современных читателей идей. Что удивительно, научная составляющая книги написана настолько крепко, что и по сей день воспринимается неплохо. Единственное, искусственный интеллект и роботизированные машины у Ефремова выполняют самые базовые виды работ и не блещут интеллектом.

Почему роман называется «Туманность Андромеды», вы не узнаете, пока не прочитаете последнюю главу. Я ждал этого объяснения всю книгу :) уже думал, что не дождусь. Добавляет глубины и предисловие Ефремова, и его статья в конце книги.

Вердикт: читать под настроение. Вообще начало мне тяжело далось, потом пошло интереснее. «Час Быка» читать определенно буду. Переключусь на несколько других книг и чуть позже вернусь в мир «Великого Кольца». Моя прелес-с-сть…

Итак, 8 бравых коммунистов из 10.

Это было прекрасно! Лучшая книга из многих прочитанных. Сразу перечислим, что тут хорошо.

1. Завершенная история из отличной вселенной. Как я уже видел во многих отзывах, читатели рады вернуться туда, где им было комфортно, а Редания, Каэдвен, Каэр Морхен манят к себе родными березками, монстрами и людьми, которые, как мы понимаем, хуже монстров.

2. Перед нами интересная история, которая, может быть, и написана прибыли ради, но гармонична вплетена в канву общего цикла. Книга очень понравится фанатам лора – тут мы узнаем, почему лошадь ведьмака носит имя Плотва, какие заказы брал Геральт, когда только-только начал свою ведьмачью карьеру, ну и главное – кто стоял за нападением на Каэр Морхен в относительно недавнем прошлом.

3. Стиль Сапковского узнается сразу – читаешь одну страницу и вспоминаешь буквально всё – как мастер буквально несколькими фразами описывает внешность и натуру персонажа, какие мотивации кем движут, кто как кого подкалывает, кто как говорит и т.п. Очень классно все описано, с сарказмом, намеками, реалистично. Это надо читать. А читать это «вкусно». Ни одну книгу из недавно прочитанных не читал так со смаком! Читаешь описания бытовых, казалось, ситуаций, и тащишься, как всё со всем перекликается. Всё имеет свои последствия, которые выпрыгивают из кустов хоть и очень неожиданно, но обоснованно.

4. У меня издание с иллюстрациями Дениса Гордеева, так что я был снабжен и визуальным рядом. Несколько иллюстраций были не так удачны, в большинстве же своем они вполне себе. Юный ведьмак на картинках выглядит так себе, причем, выглядит по-разному на разных иллюстрациях, но я готов это принять.

Есть ли у «Перекрестка воронов» недостатки? Ну, есть, но для меня они не столь критичны.

1. Несмотря на сдержанный восторг, естественно, появляется некоторое чувство, что мы уже это всё у автора читали. Т.е. на лицо «вторичность», но… никто не парится, как я понимаю, насчет этого, ибо см. все пункты достоинств выше :)

2. Глубокого сюжета с парадом планет, концом света и вторжением темного властелина из параллельной вселенной здесь нет. Это не эпическое темное фэнтези, а взрослое сатирическое (высмеивающее человеческие пороки и социальное устройство) героическое приключение масштаба одного королевства в жанре ведьмачьего ситкома. И опять же… кто сказал, что это плохо? :)

3. Книга очень небольшая, кончается быстро. Но оттого начинаешь ценить каждую оставшуюся страничку текста. Хоть это и молодость Геральта, меня всё равно одолевала грусть после того, как история осталась позади. Мы знаем, сколько всего у него в жизни впереди, так что при чтении приквела появляются особые ощущения.

Итак. Книгу рекомендую почти всем, кому такой жанр по душе. Себе оставлю записочку «перечитать, когда подзабудется сюжет».

Пусть будет 9 ведьмачьих мечей из 10.

Небольшой рассказ, не привносящий абсолютно ничего в ту «вселенную», в рамках которой написан. Сэндоу (как мы привыкли) появляется в самом конце повествования. Читателю подсовывают финальный твист на «троечку». Четкой идеи нет, ну, т.е. нам ее не преподносят в открытую, так что каждый решает сам, что там автор хотел сказать. Описываемый мир достаточно интересен, но он особо никому не нужен.

Короче, рассказ – приятный бонус фанатам (а есть такие?) цикла о Фрэнке Сэндоу, но не более. Стандартные 7 баллов.

«Умереть в Италбаре» мне понравился больше, чем «Остров мёртвых». Романы позиционируют себя, как цикл о Фрэнке Сэндоу, но в романе «Умереть в Италбаре» его почти нет, и, как ни странно, произведение от этого только выигрывает. Сам Фрэнк, не сказать, что интригующий персонаж. Интересен он лишь как винтик мироустройства и «вселенской магии», назовем это так. И да, я продолжаю считать цикл именно фэнтезийным, а не научно-фантастическим, несмотря на лазеры, полеты на космолетах и использование роботов и компьютеров.

Задумка романа великолепна – тут есть сообщество обычных людей (ну и инопланетян), богов (или сверхъестественных личностей, о которых мы почти ничего не знаем и не узнаем) и особых избранных, через которых эти боги взаимодействуют друг с другом и с обычными смертными. Улавливаете суть? Да перед нами же эпическое фэнтези! Так что поступки этих аколитов отражают намерения сверхсущностей, которые ведут свою игру. Естественно, Желязны – не тот автор, который раскрутит это так же масштабно, как Перумов или Вегнер, но я пока говорю о задумке, а не о реализации.

Итак, задумка хороша, что еще? Персонажи, как ни странно, тоже интересны. Доктор Пелс – не до конца умерший исследователь, изучающий заболевания и способы их лечения и обожающий слушать музыку. Малакар – земной генерал проигравшего войну человечества, мечтающий отомстить (что невозможно по определению) и сделать Землю великой опять. Шинд – как я понял, мохнатый шар-инопланетянин, с развитыми телепатическими способностями, который всячески помогает Малакару, т.к. тот пытается лечить его (насколько я помню) младшего брата. Морвин – обладатель дара телекинеза и Джакара, попавшая в некий аналог сексуального рабства на планете нации победителей человечества. Ну и, конечно, таинственный Хейдель, носитель всех в мире болезней, умирающий и воскрешающий себя с регулярной постоянностью, проваливающийся в параллельное измерение.

Чувствуете? Да это же бомба с точки зрения романостроения! Здесь идей на трилогию, не меньше. Современные авторы доили бы такие приключения годами, ведь все эти герои (может, я и забыл кого) преследуют свои цели, бродят и взаимодействуют друг с другом.

Но это только в теории. На практике вышло простовато (опять же в духе Желязны), быстровато, сыровато, бледновато и еще как-то «-ато». Что в «Острове мертвых», что в «Умереть в Италбаре» Сэндоу появляется в роли всемогущего, неубиваемого, супермена, который может решить проблему на раз-два.

Если «Острову мертвых» я поставил 6,5, которые я округлил до 7, то «Умереть в Италбаре» получает от меня 7,5 баллов, но, к сожалению, теперь с округлением в меньшую сторону. Так что имеем опять «семерку» и общую рекомендацию «читать только в случае особой заинтересованности», а себе сделаю заметку «не перечитывать».

Ну, не знаю. Сначала нравилось больше, потом стало скучно. Началось так, словно Корвин очнулся (это у меня аналогии с первой книгой цикла об Амбере), но о своей жизни не помнил не он, а ты, сам читатель. И тебе потихоньку рассказывают, чем занимается по жизни главный герой. И вот плетется нить главной интриги — ГГ начинает получать анонимные письма с фотографиями давно умерших людей, которые ему дороги. Интересно? Конечно! У-у, что же будет?! А вышло все не так гладко. Герой, кто бы ему не противостоял, никого не боится, и это, собственно, оправдано, ведь он... Очень крутой. Сама эта крутость придумана и объяснена неплохо — это лучшее, что есть в этом романе.

Глядя на всё произведение, можно сказать, что это больше фэнтези, нежели фантастика, что бы вам не говорили аннотации или другие читатели (хотя я пока не читал другие обзоры, так что не знаю, что они могли бы потенциально вам сказать). Схожие ощущения от чтения я получал от «Князя света». Но тут, конечно, мистики больше. Поэтому я и упоминаю «фэнтези». Но фэнтези такое, знаете, Желязновское. Много рефлексии, много поэтики, скупые действия и немного сюрреализма. Такое фэнтези сейчас не пишут. Оно сейчас более яркое, острое, суровое, серьезное, пафосно-эпическое, ну вы, наверное, поняли.

«Остров мертвых» же течет неспешно, автор отклоняется на описание деталей, которые ему интересны — какие-то нюансы придуманной религии, особенности рас, психологические диалоги, которые отдают пустотой. В итоге имеем ретро фантастику, сплавленную с фэнтези, которая воспринимаемся как «один день крутого, но немного сомневающегося в себе персонажа». Вся эта лирика, связанная именно с Островом мертвым на самом деле не шибко-то оказалась с ним связанной. С таким же успехом ГГ мог очутится и на другом острове, Острове кокосов или Острове горькой сливы.

Поставлю 7-ку, но она такая в основном за мечтательность и полупрозрачность текста. Впереди еще один роман о… Блин, я даже не помню, как его зовут… Фрэнк? Фрэнсис? Ну, видите, я даже не запомнил имя главного героя.

Читать можно, но очень так средненько. Я краем глаза видел несколько отзывов, так что уже настраивался, что это далеко не шедевр, и это оправдалось на все 100. Очень хотел купить физическую книгу – понравилась и обложка, и аннотация, и цена не кусалась-таки, но наконец-то решил сначала прочитать электронную версию, а потом решить, иметь ли бумажный томик в коллекции или нет. И правильно сделал. Покупать книгу именно на полку не буду. И сейчас расскажу, почему.

1) Мы идем в «твердую» фантастику за интересными научными допущениями, гипотезами и объяснениями («Старплекс»). Здесь этого нет. Автор выдал все, что знал о черных дырах, но ничего к этому не прибавил, ибо потому что не придумал. В чем прикол?

2) Мы идем в фантастику за приключениями и классными командами-экипажами (цикл «Пространство»). Книга достаточно короткая, приключений тут не завезли – космолет прилетел к черной дыре и проторчал там весь сюжет. Классная команда из харизматичных героев не сложилась, уж простите. Книга повествует об их 12-дневном (плюс-минус) нахождения в сложной ситуации, которая «сделала из них семью». Вообще не прочуствовал это.

3) Мы идем в фантастику посмотреть, как решаются технические проблемы («Марсианин», «Аве Мария»). Ну ок, тут такое было, но как же это было убого и серо. «У нас турбина погнулась, капитан!» – «Возьми лом и подправь ее чуток!» – «Да, капитан, заработало!». Ну где тут интрига? Где инженерная мысль? За всю книгу один (!) раз скафандры надели! «Аве Мария» тут на голову интересней.

4) Мы идем в фантистику почитать о развитии человечества и функционировании Галактических империй («Гиперион», «Хобо»). Но и тут конь не валялся. Щепотка бюрократии, ссылка на Устав межзвездного флота… Да мне не интересно, какого цвета у них там форма, и какого оттенка погоны, давай соль – как управляются анклавы планет, как поддерживается целостность над-государства, как оно справляется с проблемами децентрализации… Но этого не будет.

5) В фокусе два космических корабля – и на обоих капитан – сильная женщина. Главный персонаж – одна из капитанш. Вся книга – повествование о том, как она борется с фобиями, комплексами и сомнениями. Мужики-читатели приходят почитать первые 4-е пункта (освоение космоса/загадки/лазеры и т.д.), а получают мыльные сопли сорокалетней вдовы, которая смотрит на черную дыру и вспоминает былое и мучается грядущим. Мне смотреть на проблемы вида «о, офицер чужой команды назвал мою подчиненную на «ты» и лишний раз улыбнулся ей…» было грустно – мелко это как-то все по сравнению с загадками великого и ужасного космоса, который они покоряют. Да, это по-человечески, но это наша бытовуха, о которой мы и так все знаем.

Неужели, мы как человечество, настолько примитивны и низменны, что тут встает вопрос, что же доложить начальству: «я столкнулся с неизведанным доселе космическим явлением, давайте я расскажу, как все было» или «ой, мне никто не поверит, просто скажу, что штурвал заело». Вот это, наверное, главная самая интересная мысль романа. Экипажу могут не поверить, если они расскажут правду, и они и решаются на ложь, хотя уникальные события имели место быть. Автор как бы говорит нам, что у людей не осталось желания верить в чудо, верить в исключения из законов физики. Так что тут главное – не то, что произошло, а, скорее, как участники, а потом и люди извне на это отреагировали.

Из позитивного – есть сюжет, со своей завязкой-развязкой, есть законченность истории, есть даже тайм-твисты, но они тянут максимум на 3+.

В итоге имеет психологическую драму в сеттинге «космических полетов», которую можно прочитать один раз, когда более масштабные книги такого плана уже позади. Но в целом, не советовал бы ее к прочтению (а себе – к перепрочтению).

* Маленькие иллюстрации перед каждой главой – классная задумка.

От меня 6 черных дыр из 10.

Перед нами тёмное (жестокое, «серое»), мифологическое и отчасти историческое фэнтези. Первую книгу цикла читал давно, боялся, что не вспомню важных деталей, но эти самые детали оказались попросту не нужны для понимания второй книги – отсюда вывод, что книги самостоятельны относительно друг друга, из-за чего возникает наивный вопрос: «А зачем тогда из этого делать цикл?». Ответ краток: «Если вам нравится Гримнир как персонаж, читайте и эту книгу тоже, и не думайте о каких-то там циклах». «Сумерки богов» тоже будет восприниматься относительно законченным произведением – тут завершаются все арки, кроме одной, хотя самой и главной. Жаль, что на русском не издали последнюю книгу, надеюсь, когда-нибудь она-таки выйдет у нас в свет.

Итак, о книге. На сей раз у нас не какой-нибудь квест Гримнира, а самое что ни на есть пророчество о конце света! Автор берет очень круто! Только не понятно, как к этому пророчеству относится. Сам Гримнир почему-то в него не верит. И это первый плюс книги. Всё на самом деле не так однозначно, как может показаться. В повествовании появляется Один… Неужели в дело вступают сами старые боги? Постойте-ка, да и Один какой-то сомнительный! Короче, вы обо всем узнаете в конце книги, а по мере прочтения будете ломать голову, почему да как.

Персонажи мне понравились, хотя все они как на подбор здоровенные и крутые мужики. А нет. Тут есть еще и крутые женщины. Но они, вроде как, уместны. Так вот, у каждого персонажа есть свои убеждения и цели, отчего они выглядят достаточно убедительными. Полностью «хороших» тут нет, поэтому я и написал, что это «тёмное» фэнтези. Важное замечание: автор подает Гримнира как монстра, которому противен род людской, но мы видим, как его сердечко топится, если он начинает взаимодействовать с отдельными людьми и проводить с ними больше времени. Так что он выглядит как крутой плохиш с добрыми намерениями.

Посмотрел, что «Стае воронов» я поставил 7,5, эти же баллы я поставлю и «Сумеркам богов». Здесь округлю до 8.

Я еле дочитал эту книгу, хотя она очень небольшая по объему. Не мое это произведение. Сейчас объясню, почему. Вся книга написана в жанре ретроспективных мемуаров, из-за чего это выглядит как просто длинная статья умного пикабушника, который заметив современные тенденции по цифровизации общества, решил придумать историю о корпорации, которая руководствуясь благими намерениями, строит цифровую дорогу в цифровое рабство. Теперь поподробнее.

1) Нет нормальных героев, которым готов сопереживать. Все человечки, бегающие перед глазами, обрисованы очень схематично. Вот вам начальник отдела, вот коллега по работе, вот главный управляющий, а вот… И так всю книгу – круговорот лиц, которые в рамках рабочих условий (сидя, условно говоря, в офисном здании) не делают ничего «человечного» – не влюбляются даже хотя бы.

2) Нет переживаний даже оттого, что нет любовных линий. Главный герой с кем-то пару раз встречался, но развитие отношений и сложности любовных переживаний автору книги не интересны, он все будет концентрироваться на своей цифровизации. А чем он будет нас цеплять на уровне сюжета и персонажей? Да ничем. Кто сколько кружек кофе выпил на рабочем месте, со сколькими министрами вели совещания топ-менеджеры компании, какого размера висит плазма в кабинете у главы корпорации и все в таком духе. Вот мы говорим «производственный роман», так тут у нас «офисный роман», даже несмотря на то, что герои не только в офисе сидят.

3) Я очень положительно отношусь к молодому издательству, которое выпустило эту книгу, я безмерно рад, что у них так много проектов, которые они реализуют достаточно быстро, да и цены на готовую продукцию радуют, но… «Цифровая каста» – первая книга от издательства, которую я прочитал. Что меня зацепило в негативном отношении, к сожалению? Перевод неплохой в целом, но именно в целом. Прослеживается некоторое количество калек с иностранного языка. Так на русском не говорят. И уши английских выражений из оригинала видны издалека. Во-вторых, верстка текста. Она, скажем так, не очень классическая. И оглавление гигантское, и пробелы между частями глав без пропусков строчек сделаны, вот мне такое не очень по душе. Я на такие вещи обычно не обращаю внимание, но здесь заметил. А еще тут есть опечатки и всякие несуразности (переносы одной буквы, строчки диалогов написаны в одну строку, хотя принадлежат разным собеседникам и т.п.). Я считаю, что корректор-редактор не прочел книгу в последний раз и недовыловил последние косячки, уж простите меня за такое слово. Хотя саму книгу приятно держать в руках – страницы белейшие, шрифт удобный, срез блока идеально ровный, переплет приятно твердый. Да еще и за такую цену!.. За это спасибо!

4) Не было «вот это поворотов» в повествовании и глазозакатывательного «откровения» в конце истории. Наличие хотя бы одного из этих элементов позволило бы отнестись к тексту серьезнее и сказать, что «читал не зря». А так читал-читал, и книга кончилась, а удовольствие от чтения так и не пришло…

Я еще раз хочу подчеркнуть, что это мое субъективное мнение, наверняка, кому-то такое технологическое ИТ-эссе на тему цифровизации общества может «зайти», но я предпочитаю более художественные продукты. Вот, например, «Эмпатия» Гилевой мне понравилась в этом смысле гораздо больше, там тоже о предстоящем нам будущем, тоже о социальных сетях и их пользователях… Но, и это тоже понятно, это совсем другое произведение. А пока за «Цифровую касту» от меня 5 лайков из 10.

По сравнению с предыдущим рассказом, мы попадаем в будущее, когда Якса уже вернулся на родину, власть хунгуров пошатнулась, Лендия обрела нового короля… То есть, неужели всё хорошо? Если бы было всё хорошо, не было бы новой истории!

Теперь нам приоткрывают щелочку в любовные переживания ГГ. А что? Он вырос, страну спас (или помогал спасать), пора бы и о девушке подумать. И происходит это на фоне с несколько знакомым нам антуражем борьбы с местным монстром и очень (!) своевольным языческим сельским людом (с вилами, лопатами и серпами, ну вы поняли). Тема религии и верований поднимается вновь и обрастает новыми подробностями.

Финал открытый, но тем и хорош. Это как такой, знаете, печальный, но знакомый вздох «ничто не ново под солнцем». Но он, скорее, светлый, чем тёмный, намекающий, что всё будет норм. Книга закончилась достойно, я с удовольствием перелистнул последнюю страницу.

8 железных Якс из царства железных слёз из 10.

Якса убегает по горам и долам от команды хунгуров во главе с Булксу. Убегающий явно сделан из стальных опилок, титановой кожи, а внутри у него портативный ядерный реактор. Почему я так решил? Да потому что ему всё ни по чем. Как бы его не били, откуда бы он не свалился, какой монстр бы на него не напал – наш Якса-Терминатор выживет и ещё всем по шеям надает.

Ну ладно, пошутили и будет. Рассказ на самом деле интересный. Погоня пролегает по очень негостеприимным краям (как там, интересно, вообще люди жили с таким уровнем опасности – количество расплодившихся монстров в округе запредельно), и хоть за Яксу особо не беспокоишься, элемент интриги сохраняется. Эдакий выживач, крафт, ловушки и (как всегда) предательства.

До сих пор считаю «Пепел» лучшим рассказом в сборнике, но «Страной людей» зато показал, что Комуда может и погоню хорошо и увлекательно описать. Цельно и атмосферно, не так дробно и сумбурно, как это было в «Царстве железных слёз». А ещё здесь есть в конце небольшой твист. Автор ловко сплетает все рассказы в одно повествование, так что герои из одних частей попадают в другие, так что ждите привета из прошлого.

8 «Яй-л-би-бэк-Яксов» из 10.

Так, теперь господин Комуда выдал более обстоятельное повествование – перестали мелькать отдельные зарисовки, сюжет локален по географии (дело происходит в «селе» и его окрестностях) и самостоятелен по содержанию (история рассказана, с завязкой и развязкой). По драматизму это самое сильное произведение в сборнике пока что – аул Тормаса становится на зимовку возле «села», начинаются многочисленные терки между представителями двух культур – угнетаемой и угнетающей: «он случайно уронил мне на ногу кусок соломы – я отрублю ему голову» (думает хунгур) или «дружичи, давайте надаем по шапкам захватчикам, хватит пресмыкаться!» (думает селянин). Очень плодородная почва для раскручивания всевозможных сложных взаимоотношений. Сюжетных линий несколько, каждый персонаж существует в своих условиях, каждый страдает своими страданиями и мается своими проблемами.

Однако тут есть одна загвоздка. Рассказ очень реалистичный (за исключением пары моментов, но они, не сказать, что что-то они решают), очень похож на «исторический» – легко представить, как монголы так поступали с русскими поселениями. Возникает чувство, что, придя за славянским фэнтези, мы не получаем-таки этого самого «фэнтези». Читать интересно, потому что это живые и правдоподобные проблемы такого «средневекового» общества, но если мы хотим реализм, мы пойдем, скорее всего, читать другие произведения.

Ставлю 8 из 10, чтобы показать контраст между этим рассказом и всеми предыдущими. Такой подход к изложению материала мне пока понравился больше всего.

Очень проходная вещь. Нам показывают пару старых персонажей, оккупированную хунгурами страну и повзрослевшего Яксу. Единого сюжета тут нет, законченной мысли — тоже. Вроде, нас пытаются увлечь появившемся в лесу монстром, который убивает местных жителей, но всё кончается пшиком. Если воспринимать рассказ как интерлюдию, то ещё куда ни шло. Пока самая куцая и блеклая зарисовка всех трёх.

Второй рассказ в сборнике. И к нему такая же претензия, как и к первому. Всё происходит слишком быстро. Каждая потенциальная угроза (например, бунт челяди) или отдельная важная сцена (например, лишение чести провинившихся рыцарей, не бойтесь там всего лишь им щиты с их гербами ломали) летит, словно автор хочет запихнуть в рассказ всё сразу. Там каждый такой эпизод можно превратить в рассказ. С отдельной мыслью, которую можно преподнести медленнее, красочнее и достойнее. Понятно, что у нас тут погоня, так что это такой «роуд-муви», но не со вкусом это описано, не все детали просмакованы, хотя потенциала тут было на полноценную книгу – чего стоит одно пребывание в горном монастыре. Но автор решает не церемонится и преподнести нам повествование с «высоты птичьего полета» – мы видим, как начинается погоня и как она заканчивается. По ходу погибает уйма народу. Нам показывают жестокость, бесчеловечность хунгуров и безнадежность положения лендийцев (или как там их называют), которые тоже могут выкинуть кровавые фортели, разбираясь между собой, кто кому чего должен. Рассказ сконцентрирован на истории Яксы и его матери, которая, боясь бунта челяди, сама бьет слуг направо и налево, а некоторых даже и убивает. Поэтому, не удивляюсь, что лендийского общество так социально расслоено, и «крестьяне» только и ждут чтобы поквитаться со своими «боярами». Финальный твист был самый эмоционально заряженный, было… необычно.

Читать интересно, но не топчик. Пусть будет 7 из 10.

Норм, но, по мне, Яцек не докрутил. Задумка несколько заезжена – удаленный городок, ночью приходит монстр, который уносит в ночь по одной жертве. Главному герою дана установка убить монстра. Соответственно, перед вами должен быть эдакий темный детективный фэнтези-рассказ. Но детективная составляющая крайне примитивна – расследование протекает быстро и невитиевато. Сходный по ощущению рассказ был у Роберта Вегнера по названием «Кровь наших отцов», там тоже было о жути в глубинке. Но как же классно все обставил Вегнер, и как прямолинейно Комуда… Героя жестко избили в начале повествования (вроде, что-то похожее на «рука висела безвольной плетью»), но позже от этого не осталось и следа, здоров как бык. Уже не поверил я автору. А потом главный подозреваемый на замут с монстром – это, конечно, же сам глава городка, который должен быть тем еще скотиной. Но он совершенно нехаризматичный. Побить ГГ сам не смог, своих воинов на него не спустил… Чего вообще его бояться? Слюной брызгает, а холодка не вызывает.

А теперь о хорошем. Рассказ – симуляция славянского фэнтези, тут мне это даже понравилось, не голимая «клюква», а так, уместно. Слова подобраны – погружают тебя в дух «того» времени. Темы интересные поднимаются – захват страны кочевниками, отход от «христианства» и возврат к «язычеству», жестокости «языческого» верования. Кстати, иллюстрация на обложке книги относится именно к этому, первому рассказу в сборнике. Пока я в это верю, хотя могу и ошибаться – все остальные рассказы еще впереди. Изображен как раз тот самый монстр, который зверствовал в городке-крепости, окруженной/осажденной ордой кочевников (ну или они там кружили где-то неподалеку).

Пока максимально близкими по духу к «Закону непокоя» мне кажутся рассказы Вегнера и Гурского. Только они понравились мне намного больше, чем первый рассказ Яцека Комуды. Посмотрим, что меня ждет дальше в сборнике. Этот рассказ мне показался несколько вторичным, а финальный твист достаточно предсказуемым.

7,5 рогатых монстров из 10. Тут округлю до 7.

Весьма интересно! Когда начинал читать, очень понравилось. Потом стало скучновато, но я влился в этот ритм, и испытал удовольствие от книги, так что общее впечатление очень положительное. Да, действия развиваются медленно, книга сама немаленькая, но представьте себе микс из криминальной драмы, киберпанка, научной фантастики, детектива и триллера, причем написано это качественно, простой такой слог, но из-за этого и веришь тому, что написано.

Добавим к плюсам относительную уникальность мира; ярких, страдающих (причем, они все реально страдают) персонажей; завершенность истории и четкую и последовательно изложенную мысль (не надо размышлять о непонятных трактовках прочитанного).

Недостатки условны, на них можно не фокусироваться так уж пристально, оно того не стоит. Хотя вы, наверняка, ждете именно их. 1) Условность мира. Да, система, куда переселилось человечество в будущем после гибели Земли – это, если что, не спойлер – описана общими мазками. Непонятно, чем разные планеты так уж отличаются друг от друга. 2) Научная составляющая, боюсь, хромает. Возьмем, скажем, опять же первый пункт. Как человечество вообще долетело до другой системы с планетами? Как смогло терраформировать их до прилета кораблей с поселенцами? 3) Роман написан в 2018 году, но ИИ в романе тупой как пробка, чему не веришь. Сейчас уже GPT-шки ведут себя умнее при гораздо более скромных ресурсах.

Автор придумал свой язык, причем использует его для наименования знакомых нам объектов – тут и кофе, и компьютер, и монитор и всё другое называется по-своему. Поначалу это жутко раздражало, потом я уже нашел некий шарм в таком подходе, так что этот пункт я запишу в «нейтральный».

Все, надоело писать. Роман вообще не об этом, а о поиске смысла жизни, исследовании вопроса власти, любви, жестокости, предназначении, дружбы, предательства и страха. Отлично. Не всем порекомендую, но мне зашло. 8,5 саркофагов для гибернации из 10. Здесь округлю до 8, ладно. Не буду выпендриваться.

Некоторые пассажи в диалогах, некоторые поступки и ходы в сюжете вы поймете только прочитав роман полностью :) А это крутая фишка, что б вы знали.

Сборник прочитан (роман + 3 рассказа), что я могу сказать? Гурский обожает мотивы предательства и мести. Во всех его произведения что тО, что тО мелькает постоянно. Тут нет постоянной взаимной любви, нет продолжительной заботы (Танида не так долго пробыл с девочкой) о ближнем, нет стремления к прекрасному – мир Гурского жесток, тёмен, корыстен. «Неотмщенные» по вайбу расхитительства могил немного напомнили «Тени сгущаются» от Глена Кука. И там, и там мелькает тема нищеты, которая толкает на то, чем не будешь заниматься в нормальной жизни. Автор в типичной для себя манере разбрасывает по произведению непоняточки, которые будут объяснены в конце. В рассказе будет даже объяснение, почему отряд «Неотмщенных» так называется, но нельзя, кстати, сказать, что название оправдано.

Резюмирую, сборник «Закон Ордена» – одна из лучших книг в серии «Шедевры фэнтези». Она одна из лучших книги, которых я прочел в этом году. Великолепно!

Петр Гурский как всегда (в этом сборнике как всегда) порционно подает факты, по которым мы собираем всё полотно-мозаику. Это, пожалуй, единственное произведение (да, я уже прочитал следующий рассказ), в котором совсем нет положительных героев. Все поступают дурно, все с изъянами. Только один персонаж оказался вполне нормальным, и самое интересное, что я на него не ставил, так что автор в очередной раз удивил. На фоне темноты-зла есть тут искорка доброты и надежды на светлое. Моя пламенная рекомендация к прочтению!

Я готов читать такие рассказы бесконечно. Что-то в русле рассказов Сапковского и Вегнера. Коротко, жестоко, лаконично, понятно. Господа-авторы, вместо бесконечных циклов лучше пишите такого рода рассказы, я будут скупать такие книги тоннами.

Для меня это идеальное фэнтези.

1) Уровень произведения полностью соответствует моей умственной способности воспринимать прозу. Было бы сложнее – роман свалился бы в арт-хаус, потерялись бы причинно-следственные отношения и общая картина. Было бы проще – было бы просто стильное приключение неуязвимого героя. А так настолько всего в меру, и так все выверено, что получаешь наслаждение, которое давно не испытывал, читая фэнтези.

2) Жанр. Вроде, всё как всегда – карлики, маги, драконы, Арены, Лабиринты и другие штампы, но… Это ближе к суровому мифологическому фэнтези, чем классическому героическому. Тут всё слишком реалистично и сурово. По ощущениям это движется в сторону «Печальной истории братьев Гроссбарт» и «Стаи воронов». Но это я говорил больше про сеттинг, а вот жанр здесь, скорее, детективный с триллерной составляющей. Вы даже не представляете, как закручен сюжет, и как он сногсшибательно раскручивается. Здесь все и всё взаимосвязано! Только узнаёте вы это постепенно, погружаясь в рассказываемую историю. «Вот-это-поворот» это про «Закон Ордена».

3) Загадки и образы. Роман насыщен яркими загадочными образами: вот вам паяц (раса такая?), который собирает в коллекцию трупы, вот таинственная мадонна, сопровождаемая стаями птиц, вот карлики, которые сопровождают представителей племени хунг… И сразу возникают вопросы – зачем паяц следует за главным героем? Кто такая эта мадонна? Почему рядом с хунг ошиваются эти карлики? И такого добра здесь много! И главное, в конце романа вы получите ответы на все (ну или почти все) вопросы.

4) Персонажи. Они тут классные! И каждый выкидывает такие фортели, что диву даешься. Почти каждый является не тем, за кого себя выдает! У всех свои цели, которые переплетаются, из-за чего всё полотно будет соткано лишь в самом конце. А какие все характерные и интересные.

5) Темы. Поднимаются многие темы – любви, власти, мести, предательства, ожидания, честности, коварства, прощения и т.д. Такого многообразия я давно не замечал в фантастическом произведении. Ну это же признак хорошей литературы, когда автор говорит о том, что вечно.

Короче, «Закон Ордена» полностью оправдывает название серии («Шедевры фэнтези»), это было жестоко, но прекрасно и элегантно.

Поставлю 9 частей волшебной мозаики из 10.

Книга начиналась хорошо, и я готов был радоваться новому добротному произведению современной российской фантастики. После «Эмпатии» я ждал продолжения качественной русскоязычной волны, которая потенциально если бы и не потеснила зарубежных коллег, то хотя бы стояла где-то рядом. Но… тут не очень-то получилось.

Что понравилось? Действий и перемещений персонажей здесь действительно много, так что не успеете заскучать. Это, наверное, в большей части можно назвать фантастическим триллером. Герои куда-то бегут и спешат выполнить свою миссию, наиважнейшей, конечно, важности.

Очень качественный и благозвучный пул имен собственных – Энтея, «Меконг», «Гамаюн», «Фенрир» (да, тут много и скандинавских отсылочек) и много русских имен. Выглядит это в целом, так, словно будущее в большей степени заселено славянами :) и да, это произведение позиционирует себя как продолжающее идеи и стиль «советской» фантастики. Это прям чувствуется. Автор сильно старался поймать такую «стругацкость» и обильно сдобрить ею свою книгу.

Обложка привлекательная. Надо сказать, она много сделала для того, чтобы я эту книгу купил. Если вы думаете, что на ней изображена суперважная для сюжета сцена общения с чужеродным разумом, то глубоко ошибаетесь – инцидент там мимолетный и третьестепенный. Но визуализирован может быть эффектно. Я вообще обратил внимание, что многое из книги выглядело бы хорошо на экране.

Ну и похвалю автора за главного героя. Получился он такой страдающий, сомневающийся и неоднозначный. Его метания были оправданы, и хотя сопереживать ему особо не хотелось, он не выглядел плоским.

На этом всё. А ну… Это законченное произведение. На «Фантлабе» указано, что это цикл, но не чувствуется, что история обрывается, и что-то остается за бортом. Всё тут заканчивается, и клифхенгера нет. Это записываем в последний плюс.

Теперь о минусах. Они вытекают из плюсов, так что пойду в том же порядке. Я говорил о триллере. Здесь он беззубый до нельзя. Автор пытается навалить саспенса и переживания, что герои вот-вот не успеют, но верится в это с трудом. Для детектива слишком пресно, для триллера не так волнительно, для фантастики не так продумано что ли. Тут вообще с главной идеей (которая безусловно присутствует) обошлись непоследовательно, что вылилось в сумбурную ее подачу. Мотивы злодеев не очень объяснены (в «Ложной слепоте» есть сравнения с реальными вещами, так что рассказанному веришь, а здесь это выглядит как «поверьте, так надо»). Мало того, что не веришь мотивам антагонистов, так и позиция ГГ притянута за уши (нам просто говорят, что «я почувствовал, что это неправильно»).

И сразу в эту копилку мы положим вечное везение положительных героев – ничто не помешает их планомерному движению к цели, а на этапе безвыходной ситуации (которая и так не воспринимается как безвыходная), вылазить огромный рояль из кустов и… Всё у них опять будет ок. С драматургией и климаксом не получилось.

И герои. Наш добрый страдающий лидер шибко не поменялся, суровых решений не принял, только под конец принял из кустов рояль, чтобы на нем сыграть… Был потенциал у его позитивных приспешников получить некий моральный надлом и сыграть хотя бы в неразделенную или разделенную любовь. Но и тут нет. Девушка и парень были прикольные, можно же было им придумать какие-то настоящие испытания и их преодоление, но они в итоге просто отслужили свои роли статистов и помогли вытащить рояль из кустов.

Ну и самое главное. Я понимаю, что когда читаешь схожую литературу, начинаешь видеть, откуда ноги растут. По мне, «Объект «Фенрир»» – некая смесь идей из циклов «Гипериона», «Пространства», книги Кука «Дракон не спит никогда» (напрашивается параллель с живыми кораблями) и произведений Стругацких с сильными, добрыми, моральными космонавтами. Ко всему этому добавили модные ссылочки на ИИ, подсознательный (и сознательный, кстати) страх перед его возможностями.

И еще. Я все радовался стилю «советской НФ», плавному, бесшовному, понятному, качественному, но в некоторых местах редактор явно пропустил плохо написанные кусочки текста, когда на уровне абзаца или соседних предложений не очень понимаешь изложенную мысль. После качественной вычитки такие отрезки можно с легкостью причесать.

Несмотря на эту критику, прочитал я книгу с удовольствием. Сдержанным, но удовольствием. Книга хорошая как середнячок. Она была бы лучше, если автор более четко обозначил главный посыл, подал его не так топорно, уделил внимание очеловечиванию героев, добавил убедительности мотивам, обострил бы острые углы (в беззубом настоящем вообще не было никакого насилия), развил бы многообещающие зацепочки (один Попов, воспитанный инопланетянами чего стоит), добавил бы внятную любовную линию (это я-то прошу этого?!) и тогда, возможно, история бы цепляла больше, а моя оценка была бы выше.

А пока я ставлю 7 нагльфаров из 10 (отмечу эпизод с берсеркером – класс).

По идеям произведение очень похоже на «Пересадочную станцию» – главным лейтмотивом звучат рассуждения Саймака вслух о первом контакте человечества с иными цивилизациями, его сомнения в том, что люди достойны принять участие в общемировом сообществе, критика милитаристской направленности решения конфликтов и восхваление доброты, мудрости и любви к ближнему.

Опять перед нами жизнь провинциального городка с очень правдоподобными персонажами, каждый из которых наделен вполне реалистичным характером. Один такой житель оказался втянут в водоворот странных событий. И опять Саймак начинает повествование с мистики, которую уводит в фантастику, далеко не научную, но такую добрую, светлую, мягкую, социальную.

Перевод Норы Галь великолепен, но устарел просто очевидно. Персонажи говорят как советские граждане 70-80 годов с явным литературным флёром. Выглядит мило, но я могу представить, как такой текст воспринимается современной молодежью…

Хорошо, что я не читал аннотацию в книге – она полна спойлеров. Ну камон, кто так делает?! Саму книгу я уже читал в юношеском возрасте, сюжет не помнил, скорее вспоминал по мере чтения. «Всякая плоть» мне понравилась больше «Пересадочной станции», но безусловным фаворитом так и остается «Город». «Город» гениален. В планах перечитать еще и «Заповедник гоблинов».

Очень понравилось, как автор не дает нам сразу четкого ответа насчет того, с какими намерениями пришли к нам пришельцы из другого мира. Этим вопросом терзается и главный героев, и мы, читатели. Последний, решающий, ход тоже оказался если не отличным, то по крайней мере неплохим. Наивно, конечно, так рассуждать, как это сделал Саймак, но высказанную гипотезу можно принять за рабочую. Автор безапелляционно выдает ее, а мы, чуть доверившись, готовы принять её на веру.

И еще два слова о том, как это доносится. Сейчас так не пишут. Вместо достаточно размеренного повествования наворотили бы эффектного экшена, спецэффектов и мини-загадок, которые бы решал ученый-герой (как в «Аве Марии»), но к Саймаку мы идем не за этим, а за мировой грустью, сомнением в нашей порядочности, фундаментальным взглядом на эволюцию людского рода, стремлением видеть во всём живое начало, желанием не быть одинокими во вселенной и алканием причастности к развитию всего сущего. Всё не стоит на месте. Всё куда-то движется. Всё живое… А всякая плоть – трава.

9 сомневающихся провинциалов из 10 избранных

Классная книжка! Неидеальная, понятное дело. Некоторые ходы и авторские решения кажутся несколько притянутыми за уши, но я понимаю, что сделано это для того, чтобы свить такую многогранную историю из отдельных ниточек.

Жанр киберпанка уже кажется мне узким. Есть некая цифровая реальность или возможность залезть кому-либо в голову. Когда ты про это читаешь, возникает сразу вопрос: «Сможет ли автор сказать что-либо новое по этой теме?» По мне, Антонина Гилева, даже если в техническом вопросе не сильно ушла дальше предшественников, то с точки зрения сюжетной составляющей написала добротный триллер-детектив, который наполнен размышлением о ближайшем будущем нашей страны с попытками предсказания жизненного уклада наших сограждан без несколько заезженного флера антиутопичности. И подход «человечность машин и жестокость людей» не может не радовать.

Кратко напишу, что понравилось в книге.

1) Обилие маленьких историй. Это не «Гиперион», где все повествование разбито на отдельные части, здесь это выражено не так явно – в книгу гармонично вшиты микрорассказы, которые помогают видеть общую картину целиком с разных ракурсов.

2) Возможность залезть каждому персонажу в голову. Все арки позволяют нам понять мотивацию персонажей, ход их мыслей, раскрывает их жизненные ситуации. Автор часто пишет то, что они думают напрямую, и сделано это хорошо, естественно, я героям верил!

3) За многими персонажами – тайна. Только под конец книги мы узнаем, кто такие Ольга и Алекс, почему они такие, и что к этому привело. То есть автор держит читателя на крючке всю книгу, и ты ждешь, и ждешь ответа на вопрос «Да кто он, блин?».

4) Правдоподобие в мироустройстве и психологии. Если бы мне рассказали об аэрокарах в Москве и восстании терминаторов в Брянске, я бы подумал «чушь какая!», но в «Эмпатии» такие футуристические допущения завернуты в реализм бытовых мыслей персонажей, их естественной реакции на текущие ситуации, из-за чего весь футуризм не кажется искусственным и картонным, и из-за этого не раздражает.

5) Наличие временных пластов. Действия в настоящем обусловлены прошлым. Мне всегда нравились такие экскурсы в «раньше», это создает глубину. По мере чтения книги мы узнаем те или иные детали прошлого персонажа, которые нужны для понимания настоящего.

6) Открытая концовка добавляет шарму. Заканчивается все не так прямолинейно, как вы, наверное, рассчитываете. Завершение книги понятно, конкретно, ответы на все вопросы даны, но… Сами все увидите. Мне такое понравилось. Мне продолжение было бы не нужно, автор поделился отрывком из видения будущего, отрывок показался ярким, насыщенным, для меня законченным. Хотя я так думаю, например, и о первой книге «Волкодава», которая первая даже не в трилогии.

7) Реалистичный психологизм. Я уже писал, но повторюсь, я проникся персонажами и их взаимоотношениями. Любовь и ненависть, часто тут всего лишь шаг между ними.

Сравнивая «Эмпатию» с «OVUM» (оба из серии «Nova Fiction. КиберРеальность. Фантастический триллер»), скажу, что романы немного похожи, т.к. оба из жанра киберпанка, но «Эмпатия» мне понравилась на порядок больше. «OVUM» более неспешный и философский, но я был не на одной волне с такой философией. «Эмпатия» – более динамичная, никаких провисаний, каждое предложение здесь несет смысл, ничего лишнего, поэтому здесь ритм повествования более коммерческий что ли (но мне это в плюс). «OVUM» более откровенный в сексуальном плане, «Эмпатия» более мягкая, хотя она тоже 18+, я б сказал. И сделаю предположение, что в «Эмпатии» все-таки закопано больше идей и смыслов, так что она более интересная и наполненная.

Итого от меня 8 дроидов-уборщиков из 10. Книгу рекомендую, если вам интересна тема «токсичных» отношений, искусственного интеллекта и социальных сетей будущего.

Прикольная обложка, кстати.

Цикл «Гонка за смертью» позади, и я готов поделится мнением.

Сразу хочу сказать, что история разбита на три тома, но воспринимается цельно – нет такого, что, условно говоря, первая книга о Хоббитшире, вторая о Хельмовой пади… Ну вы поняли. Я даже не особо вспомню, где какое событие имело место быть. В основном сюжет развивается в громадном городе (приключения Нилит, конечно, происходит вне его, но мы давно уже ждали, что она доберется до своего пункта назначения), на главенство в котором претендует несколько амбициозных персон, за которыми мы наблюдаем всё это время. В основном вы читаете о тактических шагах всех этих фракций.

Третья книга ставит жирную точку во арках всех персонажей. И на мой взгляд, у автора немного не хватило таланта раскрыть нюансы характеров и ментальностей главных и второстепенных героев. Хотя это, конечно, субъективно. Тут я могу остановится немного подробней.

Мы так и не узнали о мотивациях и прежней жизни Даниба. Почему он был таким кровожадным и почему вечно рычал и мычал вместо того, чтобы нормально изъясняться. Я всё ждал, что нам скажут, что именно в его «теле» воплотился Сеш, но нет… Жаль.

Ани и её конфликт с зарвавшимся боссом, за которым было так интересно следить, закончился пшиком. Я всё-таки ожидал какой-то более хитроумной подставы. Или более мощного психологического хода. Решение автора – не самое плохое, но сердечко не шибко-то тронуло.

Фаразар – нытик и слабак так ничего за три книги и не сделал путного. Один разок попытался убежать, но вышло у него это неважнецки. Подспудно я ждал, что они скооперируются с Нилит, и бахнут героический подвиг, но я этого не дождался.

Зато порадовал Безел – ругающийся и бескомпромиссный сокол :) Прикольный чувак :)

Если говорить в целом о финале трилогии, то он, скорее, удался. Тут вам и финальный бой с боссом, рамсания всех со всеми, предательства направо и налево, ну и разрешение основных проблем. Битва описана красочно, комиксно, кинематографично, очень по-голливудски. Мне это понравилось, но многие моменты мне показались не до конца понятными и логичными – об этом я поговорю в секции «Спойлеры».

Знаете ещё что… анализируя трилогию Гэлли, у меня в голове вырисовывались явные отсылочки к трилогии Беннетта с его «Городами». Вдова Хорикс сделала такую штуку, которая была в первой книге Беннетта. Мертвые боги, которые не совсем мертвые. Вот это вот показалось мне вторичным у Гэлли.

В целом я оцениваю все книги в трилогии на 7,5 баллов. Здесь на «Фантлабе» я поставлю 7 всему циклу. Поскольку все персонажи ругаются (с*ка, х*р встречаются постоянно), убивают (даже Нилит – самый положительный персонаж в истории – начинает свои похождения с убийства мужа) и даже, простите за мой французский, испражняются, чтобы оставить недругам «послания», я бы охарактеризовал «Гонку за смертью» как современное серое авантюрно-приключенческое героическое фэнтези с элементами сарказма (ГГ постоянно острит и юморит – мне было норм), и не шибко проработанными мифологическими отсылками к прошлому этого мира (сами божества особо не вмешивались в ход событий, а являлись отдаленными декорациями, а главный гад – абстрактной, ну кроме последнего момента, пугалкой).

Трилогия явно показала себя лучше, чем «Империя Ужаса» от Кука и «Дитя приливов» от Баркера (в обоих этих циклах дальше первой книги я не ушел). Это я сравниваю с недавно прочитанными фэнтези-циклами. Буду советовать творение Гэлли, если более монументальные и сильные произведения у вас прочитаны, и вы хотите побаловать себя чем-то новым. Середнячок, который почему-то мне более или менее понравился.

И ещё. В некоторых местах я не понимал, что происходит и кто что говорит. То ли переводчик так коряво перевел (хотя именно русский слог неплох), то ли автор так не очень понятно писал. Данный момент пойдет в минус, но случалось это довольно редко.

Вторая книга цикла позади. Как ни странно, она мне понравилась даже больше, чем первая, хотя в ней происходит всё то же самое. Я прям могу предугадать, что авторы отзывов (а чужие отзывы о книге я пока ещё не читал) могут написать: «Действий мало, сюжет ползет» или «Что происходило в первой книге, то происходит во второй». И это правда. Тут можно вспомнить Глена Кука, который любит писать о том, как в каком-то городе сидят главные герои, и тянется суета, но ноль движухи. Но Кук мне этим не особо нравится, а Бен Гэлли пишет более саркастически, более жестко, да и более реалистично что ли.

Могу еще провести одну параллель – общая обстановка несколько напоминает «Божественные города» Роберта Джексона Беннетта. Старые боги ушли, но не совсем. Помимо этого, в начале каждой главы приводятся кусочки документов и письменных исторических трудов, создавая глубину описываемого мира.

Вся книга – история о том, как ноет Келтро и ползет по пустыне Нилит. Причем оба главных героя – Мэри Сью, которых бьют, но им не больно, которых пленяют, но они освобождаются, которых ставят в тупик, но автор их спасает всеми своими силами. И если мотивация Нилит нам пока не ясна, но самого Келтро (милого, неспортивного скуфчика) мы любим и понимаем (наверное).

Вот я написал это, и складывается такое чувство, что эти две прочитанные книги – всего лишь завязка произведения. Ощутимой средней части, когда герои делают то, что ты понимаешь, а объясненный общий лор-контекст реагирует на эти действия, пока нет.

Литература развлекательная, и она меня отчётливо развлекает, так что функцию свою выполняет. 7,5 баллов на сей раз округлю до 8 для «Фантлаба».

Книге повезло и не повезло одновременно – она выпала на тот период, когда я переключился на другое хобби, и мне было совсем не до чтения – открывал ее лишь для того, «чтобы не забыть, о чем читаю». Весьма уверен, что очень уж проходное произведение не выдержало бы такого формата, но эту книгу я-таки дочитал.

До шедевра тут далеко, но история скроена достаточно крепко. Героев немало, и у всех свои интересы. В наличии исторический пласт, некие высшие силы, некая загадка, некий квест и еще намеки на избранного. Для достаточно авторского фэнтези с вполне уникальным сеттингом (только забудьте об египетской мифологии, она тут для галочки) более чем пойдет.

Пусть будет 7,5 баллов, которые на «Фантлабе» я округлю до 7-ки. Читать дальше буду, но чувствую, дело пойдет тоже медленно.

Хотелось почитать чего-то олдскульного, понятного, незамысловатого. Обожаю «Черный отряд», так что взгляд упал на нечитанные тома цикла «Империя Ужаса». Начал с первого романа по написанию, а не по внутренней хронологии – «Тени бесконечной ночи».

Стиль Кука в наличии – никаких долгих описаний, сплошные действия героев и краткие экскурсы от лица рассказчика. И тут я было обрадовался, пока не понял, что брожения героев из точки А в точку Б и обратно, приправленные ну очень посредственными диалогами и рассуждениями не стоят того, чтобы это читать.

Абстрактность и картонность мира ушли бы на второй план, если были бы классные герои, но их нет. Есть женщина-неврастеничка, полная комплексов. Маг-другой, живущие столетия и страдающие от безделья и забывающие, зачем вообще живут. Компания братьев-волшебников, который хотят возродить былую империю (неизвестно, почему и непонятно, на какие ресурсы). А-а-а, есть еще два брата-близнеца, которые правят некой Империей Ужаса, только они маячат настолько далеко по сюжету, что их мотивации не веришь ни на грош. Все персонажи, если честно, занимаются какой-то хренью, и делают это максимально неинтересно.

Сюжета нет никакого – герои живут своей жизнью, решают сиюминутные проблемы, иногда делают вид, что им не все равно, что получается у них, конечно же, неубедительно. Роман имеет свой финал. Многое, за чем мы следили, разрулилось, но в целом выглядит это как эпизод из многосерийного повествования: то тут, то там автор раскидывает упоминания о других исторических событиях, и мне кажется, что он хочет о них потом написать подробнее. Жаль, но, скорее всего, все это пройдет уже без меня. На мой субъективный взгляд, такое фэнтези уже устарело. Выглядит оно как попытка написать что-то более модерновое и «серое» в эпоху классическо-героических эпосов. Но этот роман круче не становится из-за некоторых более реалистичных поступков (и более бытовых характеров «живых» персонажей), а также из-за употребления слов, условно говоря, «секс» и «переспать».

«Черный отряд» остается «ван лавом». Там такое вот сочетание хроник спецназовцев, исторического экскурса, харизматичных героев и сюжетных поворотов вышло на более высокий уровень и выглядит естественным и стильным. Тут же… Тренировался, наверное, Кук на этом более раннем произведении.

От меня 6 баллов из 10.

Не очень понимаю, зачем я эту книгу прочитал… Хотя понимаю. Я покупал «Орду ветра», а для скидки в 15% мне надо было добить заказ до 1,5 тыс. руб. После некоторого изучения того, что я могу купить, чтобы это было в районе 300-350 руб. я остановился на «OVUM» и «Эмпатии». Победил в этом файтинге незнакомых мне книг «OVUM». Книга мне досталась за 310 руб., и это показалось мне выгодным вложением средств.

Я не знаю, что я ожидал, когда увидел шильдик «киберэротика» и «виртуальная реальность». Видимо, надеялся на стильно-модно-молодежно. Я вообще не против фривольных сцен, но они в повествовании должны быть уместны что ли. Неудивительно, что откровенности я хлебнул, поняв, что книга-то о виртуальной (а иногда и не очень) п*рноиндустрии. Здесь 18+ заявлены не на пустом месте, учтите.

За невысокую цену в три сотни рублей я получил небольшой роман в бюджетном исполнении. Мой экземпляр мне не понравился – книжный блок вклеен криво, обложка в некоторых местах деформирована, а на некоторых страницах краска при печати отчаянно заканчивалась, так что бледность и косяки с полупропечатанными буквами были часты и раздражали. Бумага серая и пухлая. Ну такое себе. Я бы вообще не стал забирать книгу на ПВЗ, но подумал, что соотношение цены и потенциально клевого контента находится на приемлемом уровне.

После «Я, Хобо: Времена смерти» читается просто. Отдыхаешь. Но не особо радуешься. Мои претензии следующие. Сразу, кстати, отмечу, что Уильяма Гибсона я не читал (а «OVUM» заявлен как «киберпанк»), но немного схожие вайбы я получил, наверное, от «Убика». Итак, что показалось спорным.

1. Даже в аннотации нас готовят к антиутопии с всевидящим оком Комитета Сестер. Так вот именно «антиутопичность» в романе не раскрыта. Не создается такого ужаса всеобщей слежки и истерии по поводу «за мной придут». Здесь это просто штамп, который даже не сильно-то влияет на сюжет. Мне кажется, что вся эта феминность с «Переходом» и «Комитетом» нужна лишь для уничижения роли мужчин в обществе недалекого будущего. Мужчины в романе выставляются как какие-то племенные быки, которые плещут неисчерпаемыми запасами семенной жидкости и только и делают, что думают, где бы достать «запрещенку».

2. Показалось, что арки персонажей (а тут несколько главных персонажей) не доведены до гармоничного и логического завершения. Что стало с Инженером? Чем (за-)кончила Диана? Зачем вообще нужен был Базовый? Неужели показать лишь пустоту внутри? Автор делает общие мазки, но картина в целом выходит недописанной, и это я ставлю в минус.

3. У меня большие сомнения, что в книге есть положительные герои. Или «светлая» любовь, которая будет идти на контрасте с «животной» похотью. Чему или кому сопереживать?

Получается, что в этом сферическом вакууме, в этом достаточно пустом и бессмысленном социуме существуют такие же пустые и беспринципные персонажи, которые ни к чему и не к кому не стремятся. Где вообще развитие главной проблемы и способов ее решения? Отсюда мы плавно перетекаем к следующей претензии.

4. Общий посыл достаточно размыт.

Новые ли это идеи? Нет. Цепляют ли они так, что хотелось бы грустить и думать? Тоже нет. Автор старается взять нас на «поплакать» со всеми эти «душещипательными» размышлениями, но воздействия на меня были слабыми, и я явно не прочувствовал всё это всеми своими фибрами. Я знаю себя. Я люблю интересные идеи. Вот, например, в «Старплексе» автор поставил вопросы и ответил на них. Придумал объяснение. Высказал гипотезу. Пусть она будет бредовая, но новая и четко оформленная. Здесь я этого не нашел, увы.

Не очень понимаю, зачем я эту книгу купил… Хотя понимаю. Чтобы получить скидку. Но куда теперь ее девать? Перечитывать я ее явно не буду. Хранить на полке? У меня дома дети бегают, не хочется, чтобы они когда-нибудь это прочитали.

Да, текст не так уж плох. Стиль автора прост, достаточно ёмок. Некоторые сцены и размышления вполне себе, хотя они подчас жестоки.

Даю 6,5 резиновых кошек из 10. Для «Фантлаба» буду округлять до 6. Прям настаиваю. Прочесть можно, но почти не нужно. Книга стоит свои три сотни рублей, но больше я за нее бы не дал.

Создается такое впечатление, что прочитал что-то андерграундное. Причем такое, что «выстрелило» и нашло своего читателя. В череде более вылизанных книг такое произведение выбивается и «работает» (т.е. выглядит уникальным), но если постоянно читать нечто подобное, сдержанный восторг, наверняка, смажется.

На чем хочу заострить внимание. Только начиная книгу, я подумал, что тема осваивания космоса посредством постройки череды порталов ну уж очень заезженная. Только недавно оставил позади «Старплекс», «Гиперион», и вот опять… Но Жарковский берет не порталами (хотя тут тоже есть нововведения), а, скорее, стилем и атмосферой.

Начинается все как космо-детективная мистика, приправленная реалистичнейшим описанием быта космачей (я сначала думал, что эти люди «косматые» в смысле «патлатые», и только потом понял, что это производное от «космоса», т.к. космач – человек, живущий в космосе). Мистика плавно перетекает в социальную фантастику и космооперу, которая завершается сай-фай боевиком, безмерно пахнущим фэнтези. И именно этот уход в «необъяснимое» и «магическое» для меня портит первую половину книги, в которой господствовала твердая научная фантастика. Сама эта «твердость» оплыла и лучшее, что было в книге было выставлено в сомнительном свете появившихся из ниоткуда мифологем.

Да, продолжения нет, это понятно, но и экспозиция первого тома не сказать, что пролила свет на главный конфликт и цели сторон. Вы даже не поймете, что там за стороны такие. И тут всплывает следующий момент – автор слишком долго запрягает. Возьмем, к примеру, название книги: «Я, Хобо: Времена смерти». Кто такой «хобо» вы поймете лишь под конец этого первого тома, а почему у него «Времена смерти», скорее всего, уже не поймете никогда.

Пару слов о «реалистичности». Знаете, а ведь я поверил, что жизнь клонов-космонавтов может выглядеть именно так. Ладно разговоры у них специфические, так тут даже слова автора-рассказчика поданы под специфическим соусом со всеми этими инверсиями и странными синтаксическими построениями. Тут два соображения. Первое. Мы, словно, следим за тем, как мыслят и общаются «наши» потомки – делают это они своеобразно и не всегда понятно. И второе. Очень уж это похоже на общение подростков, обсуждающих во дворе свои игровые компьютерные пострелялки с помощью сниженной лексики. Читается гармонично, но стиля такого много – на всю книгу. На привыкание ушло время, но потом пошлО легче.

И что из этого вытекает? А то, что вникать в историю предстоит долго и порой достаточно мучительно. Никто не спешит тебе что-то, дорогой читатель, объяснить. Будет наоборот: миллион аббревиатур, куча имен вида Иван «Топор» Макаров (который может быть назван в отдельном эпизоде или по имени, или по фамилии, или по прозвищу – так что запоминайте, товарищи), сленг космачей-трудяг, накидывание полузнакомых реалий и аллюзий. Помните, как Симмонс игрался с литературными экскурсами в «Гиперионе»? Тут будет несколько похоже, только на русский и современный (и несколько топорный) манер.

Подытоживая, скажу, книга меня впечатлила. Мне понравилось здесь многое. Я надолго (надеюсь) запомню отдельные мысли героев, традиции космачей, реанимацию космолетов и описание последовательной экспансии человека в космосе – она мне показалась правдоподобной (нехватка ресурсов, система исповедников для психологической помощи), а иногда и оригинальной (например, наполнение пеной отсеков космолетов и постройка рэка для корабля-города).

Даю 8 баллов из 10. Если бы в конце не было фэнтези, и история в целом была бы более органичной и продуманной с внятным объяснением происходящего, была бы конфетка на 9 или даже 9,5 баллов.

Читал в формате «сказок на ночь» детям, не себе. Но остался очень доволен рассказами о мальчике, выросшем в волчьей стае. Не помнил, что здесь не сплошное повествование, а отдельные рассказы, причем, перемешанные по времени. Итак? Многим писателям-фэнтезистам стоит поучится у такого мощного рассказчика как Киплинг.

В наличии яркие персонажи различных рас, каждый со своей жизненной историей и позицией. Представлены и сами расы. Мне понравилось читать, например, об обезьянах, которые стоят особняком в системе животного мира джунглей. Автор описал, что обезьяны думают о себе, и как их видят со стороны другие (как в известных мемах наподобие «так я себя представляю, а так меня видят мои коллеги»). Кроме того, мы можем экстраполировать животных на человеческие типажи и радоваться иносказанию. Присутствует своя мифология – наряду с повествованием о настоящем, сделаны экскурсы в прошлое и даже в мифологическое прошлое (история о первом ever тигре).

Когда читал размышления героев о том, к какому миру должен примкнуть подрастающий Маугли – животному или человеческому – вспоминал, аналогичные метания Таниса Полуэльфа (из «Саги о Копье»). Как мы понимаем, подобные представители стоят особняком от подавляющего большинства их окружающих, так что в обоих вселенных, они не будут полноценными членами (в джунглях Маугли пользуется непререкаемым авторитетом, но реализоваться как личность и построить семейное счастье не сможет, а с людьми он постоянно будет испытывать страх перед собой и тяготится замкнутыми пространствами домов и бессмысленными устоями человеческого сообщества).

Стиль автора прост, но вместе с тем величественен – читаешь и на полном серьезе воспринимаешь все, что происходит в книге. Это и многое другое позволяет дать сборнику не меньше 8 баллов из 10. И это писалось более 100 лет назад! Лайк!

Сборнику уделил примерно две недели, и они, эти две недели, были очень качественными для моего читательского опыта. К Гжендовичу я возвращаюсь, имя в багаже уже прочтенного «Владыку Ледяного Сада» и «Таксидермиста». И хотя я могу спорить (у себя в голове) с отдельными авторскими решениями в деталях или в общих посылах, но на макроуровне – на уровне отдельных предложений, абзацев или описываемых сцен я продолжаю восхищаться мастерством Ярослава. Тут метко подмеченная мысль, здесь зябкий холодок мистики, а дальше – нескрываемая страсть, разочарование, страдание или любое другое чувство, которое ощущаешь прямо через страницы книги. А какие образы! Я до сих пор вспоминаю отдельные моменты из «Farewell Blues» или «Волчьей бури» (рассказы из «Таксидермиста»). Теперь пул потрясших меня произведений малой формы пополнят «Ведьма и волк» и «Чёрные бабочки». Кроме того, мне кажется, что чувство ревности, потерянности, отчаяния я теперь могу ассоциировать с рассказом «Молния».

Я бы сказал, что «Книга осенних демонов», наверное, и не про демонов. Скорее, о наших «драконах» – страхах, чаяниях, комплексах и зыбких надеждах. Это не фэнтези вообще, хотя книга издана в серии «Шедевры фэнтези», это магический реализм (ну, я так понимаю) или, говоря по-старому, «мягкая», «гуманитарная» мистика. Здесь использование этой самой мистики мне видится не самоцелью, а всего лишь средством для передачи извечно человеческих проблем, что в самопонимании, что в социализации, что в постижении мироздания.

На каждый из рассказов/повестей мною написан небольшой отзыв, с которым вы можете ознакомится отдельно. Оценивая в целом сборник, я вряд ли могу поставить оценку выше, чем самая высокая оценка входящего в него произведения. Но и на нижнюю границу минимальной оценки я ориентироваться не хочу. Пусть будет все-таки 8 осенних листиков из 10.

• «Клуб абсолютной кредитной карточки» – 7,5 баллов

• «Рассказ психотерапевта» – 6 баллов

• «Ведьма и волк» – 8 баллов

• «Молния» – 7 баллов

• «Чёрные бабочки» – 8 баллов

• «Пролог» и «Эпилог» сообща получают 7 баллов

Погрузился прямо в атмосферу дома на краю мира – тишина, одиночество, старение, черные бабочки, внезапные странные звуки, постоялец, тайна, код рисунка, надежда, желание, радость, движение и… Рассказ написан в двух перспективах – обычное повествование и взгляд как будто бы со стороны – другого действующего лица. Кого? Мы догадываемся, а вскоре и убеждаемся окончательно. Рассказ оказался одним из лучших в сборнике. Оторваться каждый раз было практически невозможно. Даже описания мелких бытовых дел, мыслей и поступков очень немногочисленных героев выписаны емко и именно так, как мне нравится. Маленькие зацепочки раскручиваются, и даже сами черные бабочки, которые кажутся сначала третьестепенным символом, делают небольшой твист в самом конце. Все тайны автор нам раскроет, недосказанности как в «Молнии» у нас не будет. И это хорошо!

Мои 8 черных бабочек из 10.

О прошлом рассказе я говорил, что страданий там в меру, причем, страдала большей частью девушка, и этим я проникся. В этом же рассказе переживаний и самокопаний было прям чересчур. И несмотря на то, что это все переживал мужчина, я наполнился в добавление к сочувствию и некоторым раздражением. Поначалу я всячески сопереживал ему, понимая и принимая его обоснованную ревность, но... Длилось это слишком долго. Я начал негодовать на то, что он всячески избегает открытого обсуждения своей проблемы с собственной женой. Непонятно, почему он не мог просто сесть и поговорить с ней начистоту. «Я волнуюсь, дорогая, у нас все не так гладко, давай решим вопрос?» Это ли не взрослый подход к зрелым отношениям? Если она его больше не любит и не хочет вернуть все, как было, так пусть и скажет ему это в лицо! Нет же. Ходят по углам и молчат обиженно, словно, им по 18 лет.

Чего я не люблю в подобных рассказах так это то, что открытый финал даёт маневр для трактовок. Автор намутил мистики и не объяснил ничего. Так что мистика здесь больше «социальная» и «гибкая в интерпретации» нежели «твердая» и «однозначная».

Характеры героев отличные, спору нет. Некоторые предложения вообще написаны так, что помню я их до сих пор (особенно об «облизал», если вы понимаете, о чем я).

Да, история не совсем такая, какой я бы её хотел видеть в идеальном мире, но все равно, она держала меня в напряжении и заставляла следить за развитием событий. Рефлексия ГГ на уровне, верю. С меня 7 ртутных терминаторов из 10.

Пока лучший для меня рассказ из сборника (из 3-х помимо «Пролога») с максимально понятным посылом и гладким режимом чтения – всегда было интересно, и не было давящего необъяснимого сюрреализма. Персонажи объемные, прописаны отлично – угнетенная девушка-ГГ, ее прошлый парень, а потом и новый, уже с изюминкой. Семья девушки – статисты, но им тоже веришь. Кто-то достаточно противный, кто-то добрый и мягкий, все они были на своем месте. Главные герои страдают, и страдают так, что не раздражает – немного и, можно сказать, по делу. Финальный твист прям ок, хотя и был предсказуем, и всё к чему-то подобному и шло.

8 волчьих волосков из 10. На этот раз это не 7,5, а именно 8 баллов :)

Начиналось все интересно – как всегда страдающий ГГ (уже третий рассказ в сборнике с изнывающим персонажем, так что в этом плане все становится несколько однотипно) и мистический поворот в его жизни (а то!). Вместе с объяснением происходящего наваливается разочарование от типичных проколов рассуждающих неверующих, а именно:

История в неком отдалении может показаться неплохой, но мне она из-за расхождения с христианской догматикой показалась очень неубедительной. Так уж. Многие же мысли об окружающей действительности и бытовых реалиях неплохи – Гжендович хорошо умеет подмечать, делать обобщения и описывать самую что ни на есть реальную реальность. Тут я, как всегда, залип. Но все-таки надеюсь, следующий рассказ сборника произведет на меня большее впечатление.

6 хамелеонов из 10.

Рассказ, который сначала оставил меня один на один с недоумением, но потом я примерно прикинул, что к чему. Наверное. Хотя мне не верится, если честно, что баланс счастья-несчастья всего мира так сильно может быть нарушен всего одним человеком. Ну, не мог он «потребить» столько радости, что потом весь мир захлебнулся от расплаты. Этот механизм (как и сущности, которые его поддерживают в рабочем состоянии) не раскрыт должным образом, но уровень недосказанности не раздражает, а скорее, толкает на размышления.

Написан рассказ мастерски, повествование держит в напряжении. У Гжендовича хорошо получается нагнетать беспокойство.

7,5 (здесь округлил до 8) карточек из 10.

Очень мне хотелось прочить «Старплекс» в прошлом году, когда начались совместные чтения на «Фантлабе», но у меня не получилось. Сложно подстраиваться под кого-то, когда ты сам крайне занят. Я оказался негибок со своими читательскими планами. Но время для этой книги-таки пришло. Прочитал ее сейчас, чем крайне доволен.

Книга мне очень понравилась. Я бы назвал такой жанр «светлым сай-фаем». «Светлым» в значении «позитивным» в противовес «темной» фэнтези и «гримдарку». В противовес именно «темноте», а не фэнтези. Из недавнего прочитанного мне сразу вспомнились «Проект «Аве Мария»» Энди Вейера и «Пересадочная станция» Клиффорда Саймака. Тот же позитивный настрой, та же любовь к жизни и мирному решению конфликтов.

Это параллели по общим ощущениям. По сюжету и антуражу тут больше приходят на ум космооперы. Тут не могу не привести сравнение с «Песнями Гипериона» – пока очень хорошо помню цикл Симмонса. Пространства в космосе огромны, так что писать о многолетних перелетах скучно, на помощь приходит идея о сверхсветовых скоростях и порталах («Гиперион», «Пространство», «Дракон не спит никогда», «Пересадочная станция»). Когда я начинал «Старплекс» и столкнулся с описанием очередного портала, я подумал, что этот троп уже заездили донельзя, но автор нашел, чем можно удивить и развлечь.

Главное достоинство книги – в довольно небольшом объеме Сойер попытался ответить на многочисленные вопросы, которые мне интересны (эволюция жизни во вселенной и развитие самой вселенной). И это не двадцать томов одного цикла с неровным повествованием, а одна книга с законченным сюжетом и плотно упакованными увлекательными поворотами и деталями. Никакой воды, никаких проходных сцен, все со вкусом и по делу! Браво! Разнообразия больше, чем в «Проекте «Аве Мария»», ведь здесь больше действующих лиц и многообразней взаимодействие разных цивилизаций.

О сюжете и героях писать не буду. Скажу только, что герои для этого произведения хороши, они на месте, они разные, они убедительные для своих пусть незначительных и не выворачивающих на изнанку душу ролей. Но и не за театром мы сюда пришли. Хотите мощных типажей – вам больше в классику и в более серьезную литературу. Здесь же давайте похвалим автора за креативность, за безудержное воображение и талант к объяснению всего, что нас окружает. Я здорово порадовался новым для себя концепциям, пусть это может быть и антинаучно. Ну зашло мне такое! Я не астрофизик и не биолог, так что для меня непреодолимых противоречий не нашлось :)

Такой мне видится идеальная научная фантастика. Да, немного попсовая, да, немного приторная, да, немного наивная, но зато понятная, доступная, неперегруженная и способная увлечь чтением! Мы понимаем, что только что прочитанная книга как никакая другая ярка в сознании и воспринимается лучше, чем на самом деле есть, так что посмотрим, как «Старплекс» выдержит проверку временем. Буду ли я вспоминать его хотя бы через год? Останутся ли у меня сегодняшние положительные эмоции? Время покажет. Пока от меня 9 баллов из 10 и однозначная рекомендация к перепрочтению в не столь отдаленном будущем.

Прочитать хотел уже давно, и вот, осуществил. Общее впечатление: автор скрестил мир постапокалипсиса и авантюрную эстетику парусных приключений. Сбрызнул щепоткой фэнтези – пусть тут мельком пробегают разумные человеко-маго-птицы, и в глубинах иногда наблюдаются гигантские морские драконы (тут, скорее, японские змеи). В итоге получилось очень средне. Читалось после цикла «Песни Гипериона», так что вслед такого мощного предшественника «Костяные корабли» выглядели особенно блекло. Если в «Гиперионе» иногда казалось, что герои делают какую-то фигню на фоне важных посылов, тот тут было диаметрально наоборот – за серьезными действиями персонажей стоит пустота и безысходность.

Минусы.

Сначала поясню начет постапокалипсиса. Рождается много людей мутантов, ресурсов мало, много оборванцев и бедняков. Все это напоминает «Водный мир» с Кевином Костнером. Вообще общая картина предстает жалкая – тотальная нищета, но мужики при власти мажут маслом торс и носят на теле кожаные ремни, чтобы показывать всем, какие у них мускулы. Поэтому это и видится мне не «волшебным» фэнтези, а дешевым махачем соседних племен, которые гоняют больше на лодках, нежели на благородных парусных кораблях.

1) Автор всеми силами старается показать нам феминность его реальности. Вместо емкого «команда корабля» будет звучать «мужчины и женщины». Когда к команде обращается капитан, будет написано «девочки и мальчики» – раздражает жуть. Также в наличии явный матриархат – дарны (женщины, способные приносить здоровое потомство) управляют сообществом. Если бы это оправдывалось особенностями вымышленной вселенной, я бы это еще понял, но тут?!. В таком мире был бы прав тот, кто сильней, а у мужчин с этим явно лучше, уж простите. Капитаны кораблей в основном женщины, как я понял. Главный капитан в фокусе повествования – тоже сильная и независимая женщина-капитан, Миас, у которой все получается, и дело спорится само собой.

2) И тут же вылезает следующий недостаток. Персонажи. Картонки. Сделанные из переработанного сырья. Знаете такие серые картонки получаются. Вот и здесь они максимально ненастоящие и скучные. Но если, в других произведениях это чем-то компенсируется, то здесь это беда-бедовая (например, классным сюжетом в «Королях Жути» и «Кровавой Розе» Имса). Понравился один ветрогон, он вышел живым и достаточно интересным.

3) Химия между героями. Она надуманная и искусственная. Странные отношения между сестрами-капитанами ничем не объяснены, так что их враждебность ни на чем не основана. Мстительные планы Джорона по возврату корабля перерастают в обожание Миас, так что ружье не выстреливает. Саму Миас команда превозносит и слушается на пустом месте (в самом начале могли и за борт выкинуть сообща).

4) Переходим к самому важному – сюжету и основной мотивации героев. В упор не понял всей этой движухи насчет «убить-не-убить» вихрезмея. Сам основной квест настолько притянут за уши, что диву даешься. А героям все равно. Вышел капитан на палубу и орет «сохраним зверю жизнь», все такие «да! конечно!», а потом через день звучит другой приказ «зарежем скотину!», а команда кричит в ответ «хей-хо, капитан, конечно!». Они что там все вообще думать не умеют? И все эти эмоциональные восклицания с «девочками и мальчиками» призваны поднять градус патриотизма и сопричастности, но на меня это не работало.

Второй странный ход – это перевозка браконьерского груза. Зачем криминальный босс сказал им перевезти ящики незнамо куда? Мол, он такой: «Вы куда-то плывете? Возьмите ящики!», а капитан такой: «Конечно, только мы не скажем, куда плывем!», а мафиоза в ответ: «Отлично, пойдет!». Так бизнес не делается. Не верю.

Плюсы.

1) Прикольная мифология. Есть история, как создавался мир, есть «божества», есть суеверия и традиции. Все это идет в сильные стороны. Также нравятся достаточно благозвучные названия.

2) Есть карта, так что примерно понятно, что и где происходит. Но у нее есть проблема – она очень схематичная. Я даже не понял, где находится остров Бернсьюм (там, вроде, есть стрелка, но это неточно).

3) Классная магия ветра. Приглянулась идея ветрошпилей и «подзарядки» ветрогонов. Однако, идея с горящими над «белыми» кораблями зоресветами сильно смахивает на отсылку к компьютерным играм – что, на мой взгляд, ход не сильно удачный. Выставлять напоказ состояние корабля – такое себе.

4) Ограничение заселенного мира штормами для именно «морской» фэнтези – находка тоже удачная.

5) Первая книга цикла рассказывает относительно завершенную историю. Я пока планирую дальше не читать. Порцию морского бриза я получил, на данный момент удовлетворился.

6) Флёр неплох. Песни мореходов между главами мне почему-то понравились. Само издание норм – бумага белая, обложка тематическая, карта на форзацах оформлена красиво.

В сухом итоге имеем 6/10. Потенциально сильная, интересная и самобытная книга, но реализация которой не впечатляет совсем. Сражения неоригинальны, сюжет нелогичен, героям не веришь. Мальчики и девочки, расходимся и беремся за более качественные романы!

Цикл закончен. 4-ая книга, на мой взгляд, лучше, чем 3-я. Что-то на уровне 2-ой, ну а 1-ая остается непревзойденной. Теперь к моим мыслям.

1. Книга продолжает «слезливую» мелодраму любви Эндимиона и Энеи, которая вообще не цепляет и никаких чувств кроме скуки не вызывает. Ромео и Джульетта в лице Сири и Мерина Аспика были на порядок занимательней.

2. Первая часть книги понравилась больше – линия отца Де Сойи и приспешников Папы читается интереснее, чем похождения Эндимиона, но главное, что само повествование более разнообразно. Во второй части Эндимион попадает на планету Тянь-Шань и вот тут Симмонс прямо подробно и одержимо начинает вдаваться в подробности и описывать окрестности и каких-то новых бесчисленных азиатских личностей. Совершенно непонятно, зачем в последней 1/8 цикла нас знакомят с уймой персонажей, которые нужны лишь для того, чтобы создавать эффект «кучи друзей». Когда все они встречают еще и старых знакомых (которых мы уже успели забыть) из предыдущих книг, эффект длинных списков кто-где сидел, что ел, и с кем обнимался, начинает воистину удручать.

3. К сожалению, Симмонс не вытянул линии многих. Практичный Исодзаки так и не провернул свою комбинацию, появился на страницах, многообещающе что-то напланировал и полностью исчез с радаров читателя. Хотя история с акулой и параллели с крестоформов великолепны. Сомневающийся Мустафа (имечко-то!) так и не переметнулся на сторону революционеров, хотя понимал многое, и пережил ослепление и предсмертные муки. А.Беттик сыграл свою роль, но именно как андроид был максимально статичен, а как персонаж не развивался и не совершал что-то новое.

4. До последнего моменты я не понимал, почему советник Альбедо представлял интересы всего Техно-Центра. Нам уже третью книгу талдычат, что Центр – сборище фракций ИскИнов, но с людьми (а это на минутку создатели и главный движок для всей цивилизации AI) общается только этот типок в элегантном сером костюме. Да если бы там кипели настоящие страсти в этой цифровой каше, каждая фракция посылала бы тонны кибридов к людям, чтобы договариваться и мутить темные политические делишки. А так Техно-Центр рисуется как безликая, максимально далекая структура, которая только и может, что прятаться, да быть на шаг позади всех других цивилизаций.

5. Мы узнали подробности о Связующей Бездне, познали, к чему на самом деле стремится Энея, как преуспевает в этом Рауль, что стало с Землей и как человечество будет вступать в утопичное общевселенное будущее. Это лучшая сторона книги – глобальность, футуристичность, предсказание потенциального грядущего. Однако автор отступает от идеи двух противоборствующих Разумов (искусственного и человеческого божеств). Это было мощным бэкграундов предыдущих книг, теперь же об этом не упоминается. Изменилось ли будущее, где этой борьбы уже нет места? Может да. Но текущие персонажи могут подключаться к Бездне. Почему тогда они не упоминают о Высших Разумах?

6. Техно-Центр – явный антагонист, поставленный в противовес главным героям. Однако, разбираясь, давайте капнем глубже. ИИ был создан человеком. Но имела ли искусственно созданная нация каким-либо целеполаганием? Для чего она создавалась? С точки зрения христианства, человечество существует для служения Богу. Но ИИ во вселенной Симмонса вынуждено искать смысл своего существования самостоятельно. Но автор через слова персонажей характеризует ИИ как «сверхпаразита». Подается это уничижительно, но если не брать в расчет их чудовищные эксперименты, ИИ становится жалко, т.к. он не может найти себе место в мире, для него не предназначенном. Эта и многие другие мысли могут появится лишь только после того, как автор сам их раскидает по своему произведению, и, значит, Дэн Симмонс потрудился здесь на славу.

Несмотря на многочисленные придирки, я отдаю себе отчет, что цикл мне понравился. Особенно своими идеями. Да, с некоторыми из них я могу не согласится, но читатели «Песней Гипериона» получают полноценную картину далекого будущего, размышления на тему религии и смысла жизни. Критикуя христианство (или самую поверхностную и погрязшую в традициях его основную часть), проходя через буддизм, Симмонс приходит к «новой» религии, которая, правда, основывается на библейском принципе. Наблюдать за рассуждениями автора по крайней мере интересно. Верующие, конечно, посмеются. Все эти размышления о «Христе», который зашел в Бездну – курам на смех. Дешевая интерпретация великой жертвы, но в художественном плане здесь перетерпеть это можно.

«Песни Гипериона» просто так не отпускают. Своими образами и концепциями цикл застревает в голове, и ты ходишь и постоянно думаешь над теми или иными поворотами и пластами, которые обрисовал автор. Так было и после «Террора», под впечатлением от которого я находился еще долгое время после прочтения.

Цикл многое дал мне того, за чем я сюда и приходил. Ожидал я другого (не знаю, чего), но был рад приобрести то, что нашел.

7/10 книге и 8/10 всему циклу.

P.S. Издайте, пожалуйста, «Восход Эндимиона» в серии «Эксклюзивная классика»!

Читаю-читаю, и вот… 3/4 великого и «ужасного» цикла про мордоворота Шрайка позади. Раз его вспомнили, давайте помянем его еще раз. На всех обложках «Песней Гипериона» на нас смотрит этот монстр-железяка, и все эти обложки меня совсем, кстати, не привлекают. Да, госпожа Лебедева, постаралась передать эту красноту, жестокость и обреченность, но пока мне нравится лишь иллюстрация Чаругиной (там, скорее всего, Хойт с крестоформом). Как вывод, не шибко-то я нашел издание цикла, который было бы радостно держать на полке и гордится оформлением. Пока у меня книги из «Эксклюзивной классики», которая лишена последнего тома, за что минус АСТ, о чем я опять по возможности и пишу.

Что насчет самого цикла? Первая книга остается для меня самой сильной и впечатляющей, вторая более заунывная, ну а третья… Третья нас встречает историей молодого человека Эндимиона. Сначала я напрягся и порадовался тому факту, что если фокус будет на одном персонаже, то узкая концентрация повествования сделает историю более щемящей, более «человечной», что ли. Ну, как это было в первой книге. Но нет.

Симмонс опять использует свой прием, который он отточил во втором томе – подробная история о том, как кто-то куда-то неизвестно зачем идет-бредет. Когда становится совсем скучно, резко появляется описание драки и всплывают одна-две философских масштабных вставки, где нам рассказывают последние новости из мироустройства универсума, но это выдавливается весьма дозированно, чтобы не переборщить с глобальностью и не раскрыть все карты слишком уж рано.

Как нам обещали в «Падении Гипериона», у человечества появится мессия, который приведет людей в светлое будущее, но третья книга еще не о нем, а скорее о его формировании. Вся книга – гигантская погоня на фоне многообразных декораций-планет. По сути не происходит ничего значимого. Выглядит это все так, словно нас знакомят с персонажами, разъясняют их мотивы, ну а сами действия оставляют на заключительную часть цикла.

Куда делся кибрид и какова его настоящая роль? Что случилось с Консулом? Кто такие «тигры, львы и медведи»? Кому служит Шрайк (тут это стало неочевидно)? Где находится Старая Земля? Пока мы этого не знаем, но уже, если честно, и разгадок надоело ждать.

С меня 6 из 10, слишком уж все долго и нудно. Футуристические идеи тонут в многостраничных неинтересных приключениях героев. Мне хотелось бы полюбить цикл, да вот только не шибко получается.

Позади две книги цикла. Здесь, кстати, можно было бы автору и остановится. Ситуация «основная битва ещё впереди, но главные герои получили супероружие в помощь против главных плохишей, так что будущее видится в позитивном ключе» очень даже неплоха. Не представляю, что там можно ещё насочинять на два тома.

А теперь обсудим именно «Падение Гипериона». Первая книга была сильна повествованием о человеческих судьбах и новизной описываемого мироустройства. Идёт экспозиция предстоящих грандиозных событий. Второй том в первой своей половине буксует на том же месте, на чем остановился первый. Все описано подробно, кто и куда пошел и что сделал. Но кардинально ничего нового не происходит. Было достаточно скучно. И тут, как это было и раньше, мы получаем откровение Уммона, который поделится очередной порцией разъяснений. И все начинает развиваться на новом уровне понимания.

Немного сюрреализма, путешествий во времени и пространстве, космических и дуэльных боев, политики, возврат, казалось бы, ушедших со сцены героев и вуаля... Корабль Консула летит дальше решать проблемы человечества. Пока-пока.

Минусы книги:

- топтание на месте в первой половине повествования;

- непрофессионализм военных Гегемонии (профукали все, что можно);

- мутность всего, что связано с Китсом и Северном, вечно эти ссылки на произведения поэта, но так ли это важно, непонятно (или это для эстетического антуража?);

- раздражает глупость ИскИнов, эти сущности способны рассчитать развитие событий на столетия вперёд, но предугадать действия Гладстон не в состоянии? Не верю в то, что они не смогли бы подслушать все, что передавалось по коммуникациям людей. «Приказы в конвертах»?! Шутите? ИИ бы взломал любые передачи. Планета без «интернета» и «говори, они не слышат»?! Личные комлоги бы записали бы все разговоры, а потом скинули бы это все в мегасферу, когда оказались онлайн. Так что здесь не верю.

- Шрайк превратился в настолько странную страшилку, что не понимаешь, как к нему относится. Сначала это было «абсолютное непобедимое зло». Теперь тезис о непобедимости явно ставится под сомнение. В чем заключается его основная функция до сих пор не ясно. Он, вроде, шляется везде, но поступки у него какие-то рандомные. Надо было бы, сразу всех бы убил и не заморачивался. Тем более, не понятно, сколько этих самых Шрайков на самом деле.

- Путешествия во времени начали закручивается уж слишком витиевато. Время для некоторых героев стало очень уж относительным, а это чревато парадоксами, допущениями и роялями. Потенциально скользкая дорожка.

Плюсы:

- общая оригинальность идеи и размах;

- понравилось, как обыгран вопрос местонахождения Техно-Центра;

- текст написан качественно, перевод, на мой взгляд, хорош;

- многое прояснилось (Роберту Вегнеру, например, потребовалось 5 томов, чтобы рассказать примерно то же самое по эпичности).

В общем и целом, хорошо. Поставлю 7,5 из 10. Это действительно знаковое произведение своего жанра. Мне и сравнить это почти не с чем. Цикл «Песни Гипериона» в моих глазах явно лучше «Основания»/«Академии» и «Пространства». Самое ближайшее, что отдаленно похоже на цикл — это «Огнепад» Уоттса. Но все это притянуто за уши. Скорее, похоже на те же самые «Сказания Меекханского пограничья», только в сай-фай версии.

Буду читать дальше. А через лет пять, глядишь, и перечитаю.

И еще. Издательство АСТ, издайте «Восход Эндимиона» в серии «Эксклюзивная классика», пожалуйста!

Дэна Симмонса я знал по «Террору», который оставил на мне неизгладимый след, пополнив верхние строчки лучших произведений, которые я читал за последние годы. Настала пора обратить внимание на другое известнейшее произведение Симмонса – цикл «Песни Гипериона».

Позади первая книга цикла, «Гиперион», и у меня есть что сказать. Пока я не начал делится впечатлениями от прочитанного, обмолвлюсь, что книга меня удивила – я не ожидал то, что в итоге получил. Ожиданий, собственно, особых не было (был только окутывающий меня ореол великолепного произведения, который высоко ценят любители фантастики), аннотации я не читаю, знание сюжета избегаю как огня, так что, когда я начал, передо мной была «чистая доска».

А вот теперь можно переходить к тому, что мне понравилось и что нет. Плюсов тут гораздо больше, чем минусов, и, прямо говоря, книгу я буду хвалить. Итак, достоинства.

1. Фантазия автора по творению своей вселенной явно незаурядна. Описывается время ближе к концу третьего тысячелетия: человечество шагнуло далеко в космос и осваивает галактику, заселяя и терраформируя подходящие планеты. Двигатели космолетов мощны и усовершенствованы, но главная экспансия происходит за счет строительства порталов, позволяющих мгновенно перемещаться между ключевыми точками. Гегемония – всемировая империя людей – растет и развивается. Но не так все гладко. Есть и другие политические силы: Бродяги (некая часть человечества, которая захотела иметь самостоятельность) и сообщество представителей искусственного интеллекта (который, предположительно, лелеет мечту избавиться от людей и править миром в одиночку). Все стороны стараются выполнить поставленные задачи и не быть уничтоженными соперниками. Наверное, такие масштабные произведения должны быть названы «космооперами». И ближайший аналог, который я читал недавно – это «Дракон не спит никогда» от Глена Кука. По ощущениям эти книги разные, но по уровню разработанности мира немного похожи.

2. Инновации в идеях привели к инновациям в лексике: скиммеры, Хиджра, нуль-Т-порталы, комлоги, инфосфера, куб Мебиуса, поульсенизация и миллионы видов оружия (бластеры-шмастеры). Большая часть из этого напрямик не объясняется, так что надо держать ухо востро и мотать на ус. Все подается на серьезных щах, так что я как читатель окунаюсь в футуристический быт. Открывая фантастическую книгу мы ожидаем нечто подобное, так что здесь все на месте, и мой палец вверх.

3. Дэн Симмонс – хороший драматург, и это чувствуется. Персонажи похожи на живых людей, у них живые отношения, им сопереживаешь и им сочувствуешь. Проблемы поднимаются личные и социальные. Это дает глубину и размах. И «Гиперион» в этом смысле ближе к серьезной, классической литературе, нежели «Дракон» Кука или цикл «Пространство» Кори (это из последнего, что я читал из «космоопер»).

4. Как это было и в «Терроре», автор подкидывает нам загадку в виде существования Гробниц Времени, лабиринтов и таинственного монстра Шрайка. Вокруг этих артефактов и крутится вся история. Хотя чрезмерная важность или, скорее, увлеченность мировой общественности этими явлениями не совсем понятна. С таким количеством открытых миров и цивилизаций некая локальная уникальность, на мой взгляд, не имела бы такой притягательности. А если бы и имела, научное сообщество изучало бы ее более планомерно и масштабно. В книге же редкие партии археологов с трудом выбивают себе деньги на ознакомление с Гробницами. Ну а уж Шрайка с ресурсами Гегемонии поймали и разобрали бы на раз-два.

Теперь перейдем больше к неоднозначностям в романе.

1. Загадки – это хорошо, интригует, но идея с монстром-Шрайком пересекается с мотивами монстра из «Террора». Такое чувство, что Симмонс строит свои произведения на концепте «одна книга – один монстр». Ничего не хочу сказать. Вряд ли тут можно изобрести какое-то разнообразие, но на лицо вторичность. Хотя, мы-то, конечно, помним, что тут лучше жаловаться на «Террор», а не на «Гиперион», ведь именно «Террор» написан позже.

2. Книга – первая из цикла, и, по сути, перед нами только экспозиция предстоящей истории. Роман отчетливо фрагментарен – это явно конгломерат отдельных рассказов, посвященных жизненным путям главных героев, их мотивам и характерам. Герои встречаются в одной точке, и нам рассказывают, как они там оказались и зачем. Т.е. фактического действа в настоящем почти нет. Этому будут отведены следующие книги (я надеюсь). А так, повторюсь, тут у нас салат из флешбеков. Они разрозненны, но у этого есть свой плюс – деление на отрезки вносит разнообразие и не дает заскучать читателям.

3. Симмонс любит делать вкрапления реальных исторических фактов. Это придает романам привкус а-ля «основано на реальных событиях». «Террор» был 100% детищем подобного подхода, ну и здесь, в этой книге мы наблюдаем подобное. Тут за основу взят английский поэт Джон Китс и его произведение «Гиперион». Пока непонятно, как конкретно реальная личность поэта связана с загадками Гробниц и монстром-Шрайком, но какое-то допущение явно должно иметь место. Это, кстати, прикольный момент, а посетовать я хочу на несколько другое. О Китсе я знаю ровным счетом ничего, так что исторические вайбы проходят мимо меня. Если бы книга была, скажем, о мистическом наследии Бальмонта или Лермонтова – было бы ближе к телу. А так чужая культура остается явно чужой. Верим на слово, но связи с реальностью устанавливаются непрочные и немногочисленные.

Итак, подытоживая, скажу, что книга мне понравилась, она хорошо написана, хорошо продумана, хорошо подана. Ощущения от нее положительные, но особого восторга мною не испытано. Ставлю 8 из 10, но отчетливо понимаю, что эта 8-ка явна не равна тем 8-кам, которые я раздавал более слабым произведениям раньше. Эта 8-ка дана «Гипериону» не в абсолютном выражении, а, скорее, по сравнению с идеальным «Гиперионом», который мог бы существовать в параллельной вселенной, и который мог бы меня поражать и заставлять плакать чаще, чем я это делал при прочтении реальной книги. При прочтении реальной книги сердце иногда щемило, но я не плакал. Вот заплачу на второй книге, будет балл выше. Только я же обычно не плачу, когда читаю книги… блин.

И еще. У меня книга в серии «Эксклюзивная классика» (и еще две следующие части стоят на полке). И, конечно, у меня ожидаемая просьба. Товарищи из АСТ, доиздайте, пожалуйста, последнюю часть цикла в этом оформлении!

Книга произвела достаточно приятное впечатление. Скроена она очень по-голливудски – нарастание саспенса с основной проблемой показано через типичные «американизированные» сцены, описанные простым языком. Ну а все, что касается космоса, имеет шаблонные загвоздки вида «мы быстро теряем кислород», «еще мгновение, и мы сгорим в атмосфере», ну «давайте утюгом решим проблемы герметизации топливных баков». По ощущениям (естественнонаучным рассуждениям) чисто технические моменты перекочевали из «Марсианина», но они же дополнились другими важными моментами. А именно.

1. Больший размах происходящего. Солнце оказалось заражено межзвездным паразитом, справится с которым предстоит миссии под названием «Аве Мария». Солнечная «болезнь» мне показалась достаточной свежей и метафоричной идеей.

2. Обсуждение вопросов, связанных с жизнью во внеземном пространстве и на экзопланетах. Автор говорит о пришельцах и описывает их разновидности. Тут выплывают вопросы, связанные с эволюцией и пищевой цепочкой.

Несмотря на космические (а значит, и очень далекие) путешествия экипажа «Аве Марии», действие очень камерное – все происходит на борту корабля. А чтобы читатель не заскучал, все это разбавляется параллельными вставками, повествующими о подготовке корабля к полету. Так мы и читаем: кусок настоящего на корабле, кусок прошлого на Земле, и опять, кусок настоящего…

Светлым пятном выделяется мотив дружбы и, притом, весьма необычной. Книга вообще достаточно позитивна – тут все у всех получается, плохих героев нет, и даже глобальная катастрофа выглядит максимально отложенной на потом, что почти не тревожит сейчас.

Главный герой – ученый и мастер на все руки. Постоянно объясняет нам, простым смертным, что и почему он делает. Так что вы находитесь на 600-страничном уроке физики-химии-биологии, так что вы должны восхищаться его эрудированностью и находчивостью.

8 из 10. Несколько слащавенькой получилась книга, но от этого читать ее неинтересней не стало. Кто хочет более суровой и мрачной атмосферы – отошлю вас к «Ложной слепоте». Саму книгу посоветовал бы себе к перепрочтению, когда забуду подробности.

«Серебряный клин» до этого читал один раз 10 лет назад. Теперь вот перечитал. Северные приключения Отряда (скорее, его друзей) позади. Тут Кук вернулся к лучшему, что мне у него нравится – приключения (а не сидение на одном месте) и криминальные Тарантиновские похождения сомнительных типов (как это было в «Тени сгущаются»). Стиль повествования как всегда такой нарочито простецкий – «и он умер», «опять резать глотки, вздохнул он», «на него упала стена, не повезло же парню» – ну все в таком духе.

Не совсем понял причины некоторых поворотов. По мне все они несколько надуманы и глупы.

Книга получила бы, может, и больше баллов, если бы я не подустал уже от Кука (это уже пятая его книга в последние месяцы, а ранее в этом году я еще и «Дракон не спит никогда» читал). Такая получилась фанфиковская.

Словом, Кук рассказал все, что осталось за кадром и свел воедино все ниточки, которые плел в первой трилогии. Кому нравилась северная эпопея, книга обязательна к прочтению, хотя ничего нового она, собственно, и не привносит. Все действующую лица занимаются тем, чем занимались и раньше, и описано это фирменным узнаваемым почерком, подчас изобилующим самоповторами. Норм читать 1 раз в десять лет.

После «Князя Света» хотел сделать перерыв в знакомстве с творческом Желязны, но потом все же решил добить розовый омнибус, составители которого явно поместили оба романа в одну обойму из-за их мифологической направленности. Да-да, я прочитал «Порождения света и тьмы».

Как и в «Князе Света» в «Порождениях» очень долго находишься в состоянии непонимания, что происходит, и кто эти люди. Причем, может даже, здесь все еще запутанней из-за вкраплений, понять которые вы способны, прочитав более поздние главы.

Вся картина вырисовывается только под конец, когда автор делает «вот это поворот», о котором я начал постепенно догадываться. Надо было бы понять его еще раньше, но я не мастер-дешифратор по разгадыванию детективных линий.

И тут я напишу то, чем давно хотел поделится. В юношестве я безумно любил творчество Перумова, безмерно восхищаясь его воображением и размахом происходящего в его книгах. Почитывая Желязны, я теперь понимаю, откуда Ник черпал свое вдохновение. Все его Упорядоченное – отголоски «Амбера». После прочтения «Порождений света и тьмы» я понял, откуда появился Неназываемый, перчатка (выданная Императору козлоногими), все эти похождения «богов» и многие другие герои и сюжетные ходы. Через такую призму блеск Перумова даже через призму неизгладимой ностальгии все же потускнел. И я могу представить, каким светилом-фантастом-фэнтезистом является Желязны.

В Роджера я не верил. «Амбер» заглох на третьей книге, дальше я читать не смог. Я не ждал от него чудес. Разочаровал меня и Азимов со своей «Академией». Подспудно я начал сомневаться в классической волне фантастики и фэнтези второй половины 20 века. Тем сильнее грянули на моем читательском пути «Князь Света» и «Порождения». Это великолепно!

Язык. Вообще «Порождения» читаются как античная драма. Тут больше мощного, классического подхода к написанию текста, нежели современного экшено-подобного реализма. Отдельные предложения настолько красивы сами по себе, что даже без сюжета представляют художественную ценность.

Поднимаются основополагающие вопросы, терзающие человечество всю его историю существования – жизнь/смерть, божественность, предательство, терпение и мудрость. Сколько же тут отсылок на все подряд – начиная от библейского периода в 1000 лет (когда сатана будет сдержан) и заканчивая почти что гамлетовским разговором одного героя с черепом. Опять же уверен, что многого я и не заметил из-за скудости эрудиции.

Обобщая сюжет, можно сказать, что «Порождения» – роман о терках в около божественных кругах, борьбе за власть и тайнах мироздания. Флер египетской мифологии тут постольку-поскольку, в «Князе» индийского было гораздо больше. Но все равно, все написано стильно и со вкусом.

Под конец стало немного уже тягомотно, но, возможно, два «возвышенных» романа от Желязны для меня оказались чересчур. Допускаю, что разбавление их более приземленной литературой сказалось бы на восприятии «Порождений» в лучшую сторону, а так 8 из 10.

Наверное, буду брать издания с иллюстрациями от Hekkil. Хочется все же иметь такие произведения в «коллекционном» исполнении. Романы по послевкусию пока воспринимаются как уникальные и достойные входа в лучшее фэнтези/фантастику, которую я когда-либо читал.

Очень любопытное произведение. Замечательная концепция автора, при которой религиозные похождения индийского пантеона объясняются с помощью научно-фантастического подхода. Поэтому-то это мифологическое фэнтези читается через призму лазеров и двигателей внутреннего сгорания. Стиль повествования похож на религиозные эпические книги прошлого, поэтому постоянно присутствует некая возвышенность и классический подход, что так отличает этот роман от современных книг, где все жестко, саркастично и реалистично.

Понравилась структура – настоящее, прошлое, потом опять настоящее. Интересно было разобраться, что привело героев к тому, где они оказались. Не сказать, что я в восторге от концовки – все просто плавненько сдулось и решилось почти само собой.

Троп бессмертного «спасителя», который появляется там, где он и нужен возложен на главного героя, который не сказать, что уж вызывает симпатии. Норм, но и только. Будда-просветленный, понявший истину, который сам не верит, что он будда – занятный ход.

По сути, перед нами антиутопия, критикующая описанный строй. Сама (интересная) идея подкрепляется хорошей подачей, делая книгу уникальной в моем читательском опыте – 9 баллов из 10. Было бы 10, если бы восторгался завершением истории и увидел разнообразие характеров в очень уж монотонной группе бесконечных героев.

И еще. В книге столько отсылок к общемировому литературному фонду! Это я еще, наверное, и считал только небольшую часть из них…

Замечательное окончание отличной трилогии. Для меня это идеальный формат – несколько небольших книг с завершенной историей.

Начало книги было достаточно спокойным, но даже там Кук скучать не дает – описывает три временных пласта – далекое прошлое, недавнее прошлое и настоящее. И все линии связаны сюжетно. В каждой – свои нюансы и герои.

Темп повествования постепенно нарастает, после первой трети я уже с трудом отрывался от книги, так интересно было читать. Концовка эпична, и что главное, элегантна.

Перечислю то, что мне понравилось во всей трилогии:

1) как я уже писал, все три книги разнообразны в повествовании;

2) количество нюансов и интриг ограничено, они легко запоминаются и путаться тут не в чем;

3) фантазия автора на высоте – тут есть иномировые сущности, ковры-самолеты, тактические боевые ходы, древние тайны, говорящие камни и т.п.; все это увязано вместе талантливо, и все это работает;

4) романтические линии второстепенны и очень слабо выражены – это быт суровых мужиков, тут нет слащавых и улыбающихся вампиров-вегетарианцев;

5) присутствует 3 противоборствующие стороны – мятежники, Госпожа и Владстелин, а не стандартное добро-зло; при этом мы помним, что некоторые придерживаются одной фракции, работая на другую;

6) Кук много пишет об извечных вещах очень простыми словами, выглядит это прямолинейно и примитивно, но в каждой фразе – житейская мудрость; ты ее читаешь, и если у тебя есть жизненный опыт, ты такой «да, да, правда-правда!»;

Небольшие логические неувязки я роману прощаю. Упоминаются разок пушки. Взятых не изрубили в капусту еще при старой Розе. Не умертвили и саму Госпожу с Господином. Не ясна связь Жабодава со Следопытом. Властелин почему-то не знает истинное имя своей жены. Откуда взяли дракона для Курганья? Почему Взятые (или сама Госпожа) не пустили русло реки в сторону при всей своей магической мощи задолго до того, как вода могла наделать делов?

Десять баллов за мощный финал. Юг перечитывать не буду, я его не оценил. Север – топ из топов.

«Тени сгущаются», а значит Взятые будут «мадам», а не «сударыня» (т.к. читал перевод Васильевой), ну и вместо Можжевельника у меня Арча, но это не важно. Великолепная книга для моего непредвзятого вкуса. Любимая в юношестве, не потерявшая в качестве в мои сороковые :)

Повествование от лица отряда (а именно от лица Костоправа, как это было в первой книге) перемежается с повествованием от лица нового персонажа – Шеда. На мой взгляд, циклу такой подход пошел в «плюс», ведь вторая книга не стала копией первой, а изменившись по внутренней структуре, придала первой трилогии разнообразие и многосторонность.

Трансформацию претерпела не только форма, но сама суть. История Шеда – очень личная, эмоциональная, струна, которая не может не цеплять, толкает к сопереживанию. Человек погрязает в омуте проблем, выходом из которых станет… Кто читал, знает, а кто еще не читал – раскрывать козыри не будем. Шед принимает серьезные решения и оттого меняется, и эта перемена созвучна с переменой самого Отряда. «Рота» наемников не остается той же навечно шаблонной массой крутых людей, которой все ни по чем. Состав и цели Отряда претерпевают изменение. Особенно под конец книги.

От книги было не оторваться. Дух суровых мужиков, которые на деле гораздо добрее и лучше, чем кажутся (и того, что о них написано в разных аннотациях), все так же обрисован в сухих мазках Глена Кука, который не любит рассусоливать и погрязать в мелочах, к которым мы так привыкли в «больших» и современных фэнтези-циклах.

Иллюстрации Гарина в моем издании серии «Век дракона» все также импонируют, но есть нюансы, которые несколько выбиваются из колеи. Пистолет у гангстера, падающего с крыши? Камон? Какое еще огнестрельное оружие в латно-мечевом «средневековье»? Одноглазый нарисован без повязки, хотя в тексте прямо это сказано. На афро-американца он тоже не похож. Изображение Властелина (?) уехало по тексту существенно назад. Да и самого Властелина я представляю себе все-таки человеком, а не монстром. Одежда у Гарина вообще из другой эпохи – какие-то шаровары, панталоны, шляпы… Я, конечно, не историк, но не так я это себе представлял.

А так всё те же 10 баллов от меня. Перечитывать раз в 10 лет – самое оно. Жаль, кстати, что в современных бюджетных книгах не делают таких качественных иллюстраций. Думаю, издатели должны к этому вернутся.

Первые две трети романа было больше скучно, чем увлекательно, потом поехало повеселее. Из-за этого сначала хотел писать в отзыве, что «шляпа», «фанфик самого автора на себя же», «вторичность» и «срубить бабла», но после того, как дочитал, мнение поменял. Перелистнув последнюю страницу, понял, что мне жаль, что история закончилась, а некоторые ее повороты обдумывал и осмысливал еще какое-то время.

Начну с минусов.

1. Мне нравятся книги севера, но не юга, если говорить в целом о цикле Черного отряда. От «Портала Теней» я ожидал вот этого «северного» флёра – приключений, быстрых развязок в рамках главы-двух, экскурс в историю Владычества, раскрытие личностей новых/старых Взятых, крутизны отряда в 1 тыс. человек и упор на отдельных сильных персонажей-солдат.

Что я получил от Кука? Повествование, похожее на южные похождения наемников: тут вам и вязкость гарнизонной службы, и интриги размером в целую книгу, и однообразие действий. Очень монотонное описание несения службы в одном, конкретно взятом городе, который не вызывает сам по себе интерес, т.к. его картонность не идет ему на пользу.

Т.е. ощущение того, что очередную книгу юга воткнули в сеттинг книг севера.

2. Упомянутая монотонность подкрепляется и усиливается нудежом Костоправа (главного героя), что ему-де «не понятно, что происходит». Представьте себе, что лирический герой ничего не понимает! Так и читатель, значит, не поймет. Вот на лагерь нападают странные неизвестные науке звери. Вот Взятые прилетают на коврах, отдают туманные приказы и опять отправляются прочь. Вот Костоправу чудится звон колокольчиков. Вот появляется трехглазый кот, который и не кот вовсе. Что к чему?! Общей картиной обладает разве что Госпожа, которая никому ничего не сообщает. Да и официально в кадре не присутствует :)

3. Дальше. Рота наемников, я все понимаю. Хотя 800 чел. – это какая-то сомнительная рота… Так вот «рота» наемников. Мужики. Все жаждут женского внимания. Но что-то я не помню такого навязчивого сексуального уклона в других книгах о Черном отряде. В воздухе романа прямо-таки витает туман озабоченности. Ее откровенно тут много.

4. Все вышесказанное выливается в нечто такое, что больше похоже на описание происходящего без какого-либо конкретного течения к выбранной цели. Солдаты живут, смотрят по сторонам. Вокруг них творится такое, что никто объяснить не может, но всем ясно одно, что красивые девицы могут скрасить досуг скучающим солдатам. Сомнений в последнем быть не может. Никаких тебе «перехитри врага» или «вот план, давайте его придерживаться». Оттого создается впечатление, что Кук пишет все, что в голову приходит. В первой книге Отряд много путешествовал, открывал для себя неизведанные грани службы у нового хозяина, оборонял Чары, участвовал в дрязгах Взятых – тут даже просто выживаемость была самоцелью. Читаешь-сопереживаешь. А в «Портале Теней» много статики, мало вызовов, нет даже локальных квестов.

5. Не совсем для меня осталось ясным, зачем автор вводил в повествование некоторых новых (хотя и второстепенных героев). Я постоянно забывал, как зовут всех этих «помощников» Костоправа и Одноглазого. Линия Дохломуха и его телохранителя вообще никак не влияет на основной сюжет. Зачем тогда было париться и описывать процесс отрезание Костоправом руки у Дохломуха?

Ну и плюсы.

1. Фирменный слог Кук никто не отменял. Сарказм, емкость, язва, пропущенные логические звенья в рассуждениях. Читая фразу сразу приходится ее интерпретировать. А это мы воспринимаем в том ключе, что автор уважает и ценит читателя за догадку. Мол, зачем лишних слов, все и так понятно. За это мы и любим Кука.

2. «Портал Теней» проливает свет на прошлое семьи Сеньяк, на эпоху Владычества, отчасти и на саму личность Властелина. Интересно следить за кусочками информации, которые автор дает нам то тут, то там, хотя, в принципе, понятно, что Кук не париться с желанием точного описания того или итого факта, персонажа или события. Но даже такие общие мазки рисуют нам личность Властелина-маньяка и Властелина-тирана.

Итог. Не пожалел, что прочитал, хотя получил не совсем то, что предполагал. Книга отчетливо не похожа на самую первую книгу, которая называется просто «Черный отряд», хотя сюжетно сразу идет за ней. Ее можно воспринимать как книгу-приписку к основному блюду. Как «Сезон гроз» к основному циклу о ведьмаке. Читать рекомендовал бы поклонникам Глена Кука, которым мало основных книг о «роте» наемников. Ставлю 7 из 10.

Одна из моих любимых книг юношества. Перечитал сейчас и остался книгой доволен. Опять. Это та история, в которую хочется возвращаться вновь и вновь. Книги Севера для меня слаще конфетки, южные же похождения я дочитать не смог и сейчас даже соваться не буду.

«Черный отряд» – эталонное произведение «армейского» фэнтези. Со всеми этими «мы с братьями», «от одного нашего вида они обмочились», «тащи карты, сыграем», «мы о них позаботились», «теперь нас тысяча человек, мы самые крутые в этой части страны», ну и т.д. Это как, знаете, есть у вас любимый супергерой и вы претесь от любой истории, в которую он сует свой нос. Тут же супергероем является весь Черный отряд. И если вам такое нравится, вы с удовольствием наблюдаете, что и как с отрядом происходит.

Клубок из сюжета, ярких персонажей (они описаны скупо, но это фишка, а не баг), интриг, пророчеств и описания повседневного солдатского быта плетется Куком мастерски, а рефлексия Костоправа (отрядного лекаря) и емкие авторские обобщения и «философские» замечания делают текст глубже, чем он может показаться на первый взгляд. Иллюстрации Кирилла Гарина к каждой главе – особый лакомый кусочек, который, на мой взгляд, отражает стилистику книги на все сто – жестко, гротескно, подчас схематично, но бескомпромиссно и будоражаще.

У меня же на повестке дня прочтение «Портала теней» – книга просится с полки уже несколько лет, так что самое время узнать, что Кук добавил к уже известной истории.

Подкупила книга тем, что это одиночный роман, никаких вам продолжений (пока), прочитал и порадовался. Только не порадовался. После того, как предыдущую книгу мучил месяц и с трудом ее добил, решил прыгнуть в другой жанр, отдохнуть и посмотреть, как «мечами машут».

Начал читать и понял, что и тут тоже тоска и уныние. Долго не сдавался, все ждал, что сюжет захватит и я буду читать запоем, но этого не случилось. Всё, думаю, перегорел я от чтения… Решил провести тест – взял книгу Дяченко… С трудом от нее оторвался. Взял Кука… И тоже великолепно. Все эти книги – мое. Там есть характеры, там есть стиль, там есть «жизнь». В «Короле ведьм» я ее не нашел.

На первый взгляд тут много интересных задумок. Переселение из тела в тело; управление «животными» и людьми через паранормальные силы; жемчужины, замурованные в сердца; «подземный» мир демонов; многочисленные родственники ГГ со своими желаниями и целеустремлениями; «богатая» история мира – тут вам и экскурс в прошлое и тайны рас и распрей… И такая скука на выходе. Простите, не дочитал. Простите, написал отзыв на недочитанный роман, но я не верю, что концовка что-то изменит. Не мое. 5 из 10.