Прекрасный образец того, как из абсолютно идиотского сюжета (одинокий герой спасает красавицу из лап нелюдей) Мастер может сделать увлекательную и неглупую историю. Конечно, автор этот — Муркок, и обилие цитат из Ли Брэкетт вынуждает к соответствующему восприятию. Перед нами стилизация под космическую оперу, но стилизация, в которой есть немного здорового цинизма и постмодернистских игр. На фоне прочего в антологии вещь Муркока — действительно ВЕЩЬ!

По-моему, многие уловили особенность книги Линча: она будто предназначена специально для экранизации. Такие характерные описания, такие яркие события, эффектные друзья главного героя и сам герой — джентльмен-грабитель, бандит с душой и сердцем... Конечно, наличествуют злодеи, есть городская стража ,есть угроза — и финальный поединок. Прекрасное кино — и какая же дрянная книга! Смотреть это два часа на экране я бы, наверное, согласился, но читать 600 страниц было свыше моих сил. Как раз интерлюдии, в которых были детали характера и мира, воспринимались чуть интереснее прочего. А сюжет — при изрядной запутанности он не слишком оригинален. Я купил книгу потому, что прислушался к мнению друзей: совсем на Мартина не похоже, гораздо традиционнее. Мне ПЛиО не понравилась, думал, что будет нечто противоположное. Но в итоге получил приключенческий роман с необязательными фэнтезийными довесками. Роман мне напомнил «Стеклянные книги...» — такой же длинный, замысловатый и пустой.

Надеюсь, Роберт Шекли не прочел этой книги — старик был еще жив, когда она вышла в 2003-м году, а ди Филиппо стал эталоном «Контркультурной фантастики». Сюжетная форма нагло содрана с «Координат чудес», а смысловое наполнение — вплоть до отдельных фраз — с «Вариантов выбора». У Шекли, правда, помимо научной подготовки, был еще и талант. Нет, ди Филиппо умело живописует невероятные фантастические допущения ,мешая птичий язык постмодерна с научными выкладками авторов соответствующих допущений (здесь и Тейяр де Шарден, и Максвелл, и Эйнштейн....). Но какое отношение все это имеет к литературе? Миры мало того что неумело описаны, так еще и не оригинальны (что-то поперли у Фрэзера, что-то у того же Шекли). Нет, лучше классиков читать — у них честнее, веселее, откровеннее, да и просто живее выходило.

Роман «юмористический», «пародийный» и «фантасмагорический» — при этом немыслимо скучный. Ну хотелось Харману посмеяться над религиозным помешательством, поглумиться над политической структурой, пройтись по некоторым литературным штампам... Но вышло все донельзя скучно, учитывая, что в романе «Дело«Труба» речь идет о том же самом. Немыслимо ТАК повторяться. Хотя юмор здесь не такой пошлый, но смешных шуток по-прежнему недостает, а фрагментарный сюжет не таит никаких особенно интересных откровений. Видимо, это имитация Пратчетта (которого я тоже на дух не выношу...), но скорее всего — банальная неспособность справиться с материалом. Лучше почитать Шекли (хоть бы и позднего), а эту муру оставить до того момента, когда совсем уже читать будет нечего.

Очень эффектный рассказ, какой мог написать только Ричард Лупофф — с его преклонением перед книгами и классиками фэнтези. Действительно, ссылки на Чамберса как-то не очень замечаются нашими читателями, с этим классиком почти незнакомыми; оттого кажется, что похоже на Брэдбери, Геймана или на кого-то еще... Если бы Умберто Эко попытался сочинить полноценное фэнтези — вышло бы нечто в этом роде. Лупофф действительно написал еще несколько текстов о Городе Грез; надеюсь, мне удастся с ними познакомиться — давно ни в одном тексте не было такой притягательной, сентиментальной и необычной атмосферы! А книжки как описаны...

Любопытно, что происходит с жанром «хоррор» на Западе. Процветает? Вроде бы да: книги выходят, авторы новые появляются, да и классики марку держат. Опять же мастерство совершенствуется. И все-таки, как показывает эта антология, перед нами тупиковая ветвь литературного развития.

Почему? Присмотримся к текстам — авторы прекрасно знают, что нужно делать и как, но ведать не ведают — зачем. Большинство вещей написаны талантливо и эффектно (исключая убогие тексты вроде «Чаек» Пратта и примитивную сексплуатацию от Баркера), однако что мы имеем в плане сюжетном? Иногда эксплуатируется наработанная, классическая жанровая модель. И это в лучших рассказах — у Ламли и Невилла; первый написал вольное продолжение Лафкрафта, второй — М.Р. Джеймса. Стиль Невилл имитирует умело, психологически Ламли убедительнее Лафкрафта, но зачем оно все? Обновления традиционных моделей не происходит, все те же истории про Иннсмут и призраков с легкими смещениями акцентов. Второй вариант — выжать все возможное не из покойного автора, а из вполне себе жизненной темы. Больницы вас пугают? — Вот, получайте (Т. Лэмсли)! Боитесь за границей путешествовать в арендованных автомобилях? — Это вы еще Хиршберга не читали, ужо он вам покажет! Тренинги вам не нравятся? — Щас М. Сэмюэлс такой тренинг проведет! Но схема остается далекой от оригинальности; обыгрываются эти страхи очень умело, иногда с надрывом, иногда с кафкианской мрачностью, но никакого оригинального поворота не видно. Страшно — и все.

Ну, и напоследок — игривые постмодернисты, которые налегают на совершенство исполнения. Хороши? — Да, рассказы Хилла, Кирнан и Мьевиля я прочел с наибольшим удовольствием. Талантливо, свежо, даже с иронией... Но хоррор здесь при чем — играются небесталанные люди, руку набивают...

Вот, собственно, почему я эту (и другие) азбучные антологии брал в библиотеке. Сборники классического хоррора, выходившие в 90-х, стоят дома на полочках — и перечитываются, потому что за ужасами различимо в них стремление к каким-то более сложным планам мироздания. Иногда и технически слабовато, и не очень страшно — а поди ж ты, цепляет! А ежегодник Джонса... Прочитал, понравилось — и сдал обратно.

Андерсон, похоже, второй после незабываемого Л.Э. Модезитта-младшего кандидат на звание «разгрузчик мозгов». Скользишь по страницам взглядом, ни о чем не думаешь: «куда ни глянь, кругом были одни сплошные роботы». Очередная сага про суперспасение человечества от суперзлодея лишена паропанковой ауры фильма, судя по всему. Герои картонные, реплики предсказуемые, однако же — развлекает. Хотя о фильме судить могу только по трейлеру — смотреть не стал, прочел вместо этого кинороман и остался доволен. И в качестве разгрузочнйо пищи — рекомендую.

Миллениум в представлении альтернативных авторов выглядит интересно, но несколько однообразно — все ругаются, употребляют разные субстанции и погружаются в пучины ненависти к себе и ближним. Некоторые рассказы написаны настолько грубо, что читать их почти невыносимо. Впрочем, плюс всех антологий — можно отыскать новую вещь любимого автора среди текстов писателей, о которых хотел бы что-то узнать. Такая вещь в антологии обычно есть. Для меня в «Диско 2000» — повесть Р.А. Уилсона, своего рода эпилог к «Иллюминатусу». Заодно можно и любопытство удовлетворить; впрочем, большинства рассказов для знакомства оказалось достаточно. Зато теперь знаю, что эти сочинителей открывать более не стану. Тоже важный итог — пусть и отрицательный

Насыщенный мыслями роман об очередном Апокалипсисе. Чем же закончится история безумного Распределителя Материи? мне было крайне любопытно. Трансформации большинства персонажей более-менее предсказуемы, но Билли Амнезия мне по-прежнему симпатичен и читал я описания его похождений с большим энтузиазмом. Фаррен умело завершил многие сюжетные линии, хотя и не все — продолжение вышло 15 лет спустя; на русский «Последняя стоянка ковбоев ДНК» не переведена, к сожалению. Так что финал «Нейрокошмара» — отнюдь не жирная точка, а еще одно многоточие. Перевод на этот раз удачен, а что роман короткий — многое принесено в жертву динамике повествования. Любителям Новой волны эта серия рекомендуется настоятельно, а вот поклонникам «альтернативной культуры» — очень выборочно. Все же Фаррен ОЧЕНЬ своеобычен...

Вторая часть несколько уступает первой — наверное, потому, что в ней только две линии сюжета, идущие к неизбежному столкновению в финале. Впервые появляется Джеб Стюарт Хо, именем которого неофициально назван и весь цикл, а также встречаются и полюбившиеся герои из первой части. Метаморфозы Билли Амнезии непредсказуемы, а Малыш Менестрель нелеп и временами трогателен; книга читается на одном дыхании, а «кровавые» сцены на фоне новейших слэшеров не кажутся особенно жестокими. Некоторые эпизоды могут при повторном чтении показаться затянутыми, но в целом Фаррен умудрился добавить много нового к нашему знанию о мире стазис-генераторов. Увы, сатрирические описания анклавов, рассыпанные по страницам первого тома, здесь встречаются гораздо реже...

Книга написана в середине семидесятых, но напоминает о новой волне конца предшествующего десятилетия. Фаррен лихо объединил три сюжетные линии — о молодых безбашенных искателях приключений, о пресыщенной и извращенной аристократке и о неведомом существе ОНА/ОНИ. Вышло слегка легковесно, но очень интригующе. Эффектно изображен мир, пребывающий в состоянии полураспада и живущий за счет стазис-генераторов и посылаемых по Распределителю продуктов. Сходный антураж, кстати, был у Тима Пауэрса («Ужин во Дворце Извращений»), однако у Фаррена склонность к музыке, а не к литературе. Может, это и не «безумие в стиле рок-н-ролл», но отменное развлечение и потрясающеее погружение в невероятную Вселенную, рождающую множество вопросов и не дающую однозначных ответов.

Все-таки античные божества не лишены чувства юмора. Бахус в этом рассказе смело отобрал самые «литературные» вечеринки, куда и закидывал героя — утомительного ипохондрика, мечтающего шагнуть с высокой крыши. Но в целом нагромождение образов особенного впечатления не производит. Напоминает рассказы Шекли 70-х годов; там, правда, был еще важный философский элемент, у Ди Филиппо подмененный литературной игрой не самого высокого пошиба. Появляющиеся в рассказе ЛСД и Флетчер Платт — явно Л.С. де Камп с соавтором; но зачем понадобилось издеваться над авторами гениальных книг — я не понял. Дальше читал рассказ бегло; может, и перевод не слишком удачен, но, по-моему, дело еще и в авторе.

Очередная дешевая эксплуатация наследия великого Берроуза: есть и наркотики, и однополая любовь, и мультикультурализм, и субкультуры... Нет только таланта; все сочинения Брайт производят впечатление вымученных поделок «как бы поготишнее». читать очень скучно

Омерзительный бред с претензией на крутую альтернативу.

А по-моему, смешно. Миллар это сочинил для литературных чтений и озвучивал, видимо, с успехом. Диалог в очереди в клубный дамский туалет очень забавен,а портреты фетишистов, хоть и набросаны на скорую руку, но вполне убедительны и не раздражают. Да, рассказ несколько пустоват... Но автор на постижение законов мироздания не претендует.

Все-таки Роббинс не мой автор; есть в этой книге и элементы «американского романа» (Джона Ирвинга, положим), и реализм в духе восьмидесятых, и псевдо-японская фантастика, и приемы, позаимствованные у Воннегута... Есть сюжет, оригинальный и насыщенный... но нет ни чувств, ни героев, ни сопереживания. История про то, как Тануки спланировал на землю на собственной мошонке и что из этого получилось, не вызывает восторга, а физиологические элементы и вовсе кажутся неуместными. Может, для кого-то эта проза, посвященная всей истории 20 века, покажется экспериментальной. Я развлекся, наблюдая за похождениями героев, но между ними и мной — толстенная стена; не задевает, не цепляет, не мое...

Вообще-то роман очень короткий! Слишком короткий — это единственный недостаток. Здесь ранние, эпатажные приемы цикла про Ньютонову Пустошь умело переплетены с более поздними, которые можно условно именовать «постмодернистскими». В итоге напихано всего очень много. Шерлок Холмс действительно встречается с Тарзаном — и это реальная хохма! Я хохотал... в общем, давно так не смеялся (последний раз был, когда на английском читал «Вильгельма Телля» П.Г. Вудхауза) Комментарии в тексте — это вообще что-то для любителей специфического авторского стиля и юмора. Про сюжет говорить не буду; может, будет пара недель свободных и сделаю перевод. Оно того стоит... Фармер все-таки был (шепотом) ГЕНИЙ!

Рассказ мерзкий, но автор за каждое свое слово отвечает. Из предисловия: «Завершив этот рассказ, я пошел в больницу и сделал себе вазектомию». Что сказал -то сказал; что сделал — сделал... Страшно...

Потрясающий образец запредельно черного юмора. Попытаемся представить, если б фильм «Ничто» (про двух придурков в пустоте) снимал хороший режиссер... Вышла бы экранизация этого замечательного рассказа, демонстрирующего отношение Эллисона ко всему роду людскому.

Шекли, в общем-то, написал уже рассказы про пылесос и бинокль (оба, к слову, гениальные). А незадолго до смерти сочинил историю про ботинки, которую я с радостью обнаружил в антологии. Ничего нового мэтр уже придумать не мог, но старую схему обыграл вполне прилично. Эх, были же писатели...

Что-то этот юмор про чихающих волшебников мне не очень понятен. В принципе должно быть похоже на Асприна, на самое начало «МИФов» — и впрямь похоже. Только у Асприна при всем американизме была и сверхзадача, у Гарднера — только попытка сконструировать балаган с нелепым и необязательным финалом. Из этого рассказа вышла целая трилогия... но я от дальнейшего знакомства с сочинениями писателя, пожалуй, воздержусь.

Смешно? Наверное, смешно... Оригинально? Уж точно нет — возьмите «Застывший мир» Шекли, замените философию на готическую литературу — и получится рассказ Геймана. К стыду своему, из других сочинений этого автора прочел только «Коралину». В общем, в обоих текстах очевидна некая вторичность (постмодернизм?), только в «Коралине» выходит страшно, то есть машинерия срабатывает; а здесь технически все вроде правильно, а души не вложено ни на грош...

Исключительно удачный образец фантастики про путешествия во времени. Здесь, конечно, есть и Патруль, и хроноклазмы, но это не приключенческая «погонялка» в духе Андерсона или Браннера. Очень убедительный образ главного героя, превосходный исторический фон и масса издевательских комментариев от автора (особенно хороши те, которые касаются ХХ века). Улыбка выходит злой, даже жестокой, но в целом роман сложился интересно, даже среди произведений весьма разнопланового автора эта книга выделяется. Однозначно рекомендуется, если описания сексуальных нравов разных эпох Вас не возмущают.

Мощная книга, демонстрирующая «литературность» дарования Силверберга и его одержимость книгами Д. Конрада. Дело не только в использовании мотивов «Сердца тьмы» (путешествие в глубь враждебного мира, человек Курц, обитающий на далекой «фактории» и т.д.). Силверберг моделирует текст, используя конрадовские приемы, в том числе языковые (отмечу превосходный перевод, в котором сохранено ПОЧТИ все, что необходимо для адекватного восприятия текста. В целом пафос книги — единение разумов, но раскрывается довольно простая тема нетривиально. Есть много шокирующих сцен, несколько «взрослых», несколько размышлений о языке и сознании — отличный образец творчества замечательного писателя.

Вроде бы читаешь — все понятно: сатира на общество потребления, здоровый образ жизни и страсть американцев к новым религиям... И правильно все написано, даже местами зло. Но скучно до смерти — характеров интересных нет, сюжет не цепляет, умения строить текст у автора, похоже, нет. Напоминает (лично мне) Пола Остера, у которого всю магию выкинули и заменили тривиальной сатирой...

Перевод в издании 1992 года был просто кошмарный. А так роман про галактических мошенников, решивших провернуть хитрую комбинацию ради больших денег, вышел более-менее удачный. Приключения на планете оказались весьма увлекательны, а изобретательно описанные «существа» прямо-таки заинтриговали. Конечно, роман короткий и сюжет скомканный, однако ж развлечение недурное.

Очень удачная работа Нортон, один из лучших образцов приключенческой фантастики — есть и сюжет, и изобретательно сконструированный мир, и фирменный прием — общение героя с животными. Может, кто и будет искать глубины и смысла, не найдет и огорчится. А по мне эта простая книга со своим примитивным в чем-то пафосом стоит многих объемных интеллектуальных «шедевров». Читал ее давно, сейчас снова взял в руки и с огромным удовольствием повторил...

Очень приличный планетарный квест — корабль развалился; и что делать команде? Характеры инопланетян-участников экспедиции прописаны не слишком хорошо, а сюрприз в конце книги предсказуем (см. название романа). Впрочем, читается с огромным удовольствием, да и главный герой Нортон удался — эдакий супермен-самоучка, патрульный с минимальным старжем, стремящийся самому себе доказать собственное могущество. Простенько, но со вкусом...

По мне — так ничуть не хуже первой части. Правда, команда зверей участвует в действии сравнительно редко, да и действия животных весьма однообразны (вовремя выскочить и спасти Хостина). Однако сюжетный ход с Повелителем Грома не совсем тривиален, да и развивается сюжет весьма динамично.

Отличный вестерн — меняем рогатых аборигенов на индейцев, а других героев — на белых разных национальностей — и можно смело приписать Максу Брэнду или Луису Ламуру. Текст при внешней простоте весьма увлекателен и превосходно сделан, натужного драматизма (про обретение семьи) практически нет на первом плане, но характер Хостина Шторма обрисован убедительно.

Феноменальная дрянь. Мне чем-то напомнило, страшно сказать, роман Василия Белова «Все впереди». Герои — менты (ой, простите, полисмены), автор упивается живописанием разной мерзости и противопоставляет старые добрые времена новым (ужасным). Немало достается разным «гуманистам» и сторонникам всеобщего братства. Супер-злодеи низводятся до бытового уровня,должны вызывать омерзение. Но в итоге остается только жуткая тоска. Я с огромным трудом отмучил первую сотню страниц. Впрочем, многим и Василий Белов нравится, и романы Кунца 90-х годов тоже без читателей не остаются. Может, я чего-то не понимаю...

Честно говоря, немного удивлен низкими оценками. Да, роман достаточно «скупой» в изобразительном плане. Дело не только в ограниченных возможностях ландшафта и в намеренно условной мифологизации сюжета. Холдсток пытался объединить разные мифологии и выстроить мир на хрупком рубеже между ними. Чтобы не разрушить эфемерное единство, нужно быть очень осторожным. Нельзя говорить ничего лишнего. Нельяз и увлекаться психологическим анализом -и наче выйдет новомодная дрянь на темном фоне. Герои отнюдь не картонные, они просто пришли из мифов... А сам Мерлин — просто супер; обнаруженные мною переклички с миром Мэри Стюарт дорогого стоят. Нет, писатель было настоящий. Несколько глав неудачны — например, сбор «семи самураев» то бишь новых аргонавтов (как-то не в кассу). А целое читалось медленно, со вкусом и удовольствием. Переведу дух и возьмусь за второй том.

Еще несколько рассуждений о свободе художника, справедливых и умно изложенных. Творцам невозможно уживаться с гибнущей тоталитарной властью — и во время войны, и в период борьбы с внутренними врагами... Только мы все, читающие Лазарчука, об этом хорошо знаем, а для демократической агитации, так сказать, текст слишком сложен. И сама канва сюжета про мутантов показалась неубедительной, многовато мелодраматических ходов и «случайных» встреч, есть просто притянутые за уши эпизоды. Хотя написано — не оторваться! Один раз прочитать настоятельно рекомендую.

И с этими словами рецензент потащил книжку в букинистический магазин....

Хороший текст, который мог бы попасть в антологию лучших произведений про Охоту (где-нибудь рядом с Шекли). Впрочем, боевик здесь — не самоцель, а одна из граней психологического анализа. Вышло недурно, но все одно неоригинально... Любителям темы стоит прочесть, даже если к Лазарчуку они относятся без особого восторга. А так — что ж, рассказ (за пределами поджанра, по гамбургскому счету) действительно не лучший.

Сегодня закончил перечитывать. С грустью осознал, что книги стареют. Нет, существуют такие, которые старению не подвержены, но пройдет ли та или иная работа проверку временем — предсказать никак нельзя. Текст Лазарчука убедителен, насыщен эффектными образами (один кровавый снег чего стоит!) и глубокими расуждениями, полон аллюзий... Но ради чего все это? Да, утопия одних — это антиутопия других, да, тоталитарной власти необходим обман и короткий поводок, который служит для управления массами, да, человек, стоящий «по ту сторону», не может оставаться вне игры. но все это уже было сказано раньше, столь же глубоко и серьезно... И образ вечной войны не потрясает, и борьба с тоталитаризмом напоминает войну с «ветряными мельницами» — только разрушишь очередную утопию, на ее месте возникнут такие же... А метафоры кафкианские — и вовсе не впечатляют. Язык и стиль по-прежнему вызывают восхищение, но впрочем, и здесь другие тексты Лазарчука кажутся более эффектными... Нет, такие книги надо читать в надлежащее время. Для новых времен нужны новые — или вечные. А «Мост Ватерлоо» ни к одной из этих категорий, по-моему, не относится.

Очень хороший и очень страшный рассказ, в котором есть и атмосфера, и характеры. На ограниченном пространстве закручивается внешне примитивная, но отсылающая к закономерностям Макрокосмоса интгрига. Мне в значительной мере напомнило Лавкрафта — и пафосом отчуждения, и вторжением могущественных сил извне, и неспособностью человека понять эти силы...

Вполне приличное произведение на тему промывки мозгов... Впрочем, словесных игр, на мой вкус, многовато, да и терминология представляется излишней (в других текстах Л. я этого не замечал). Однако на фоне боевиков из серии «Звездный лабиринт» выглядит сие куда как хорошо.

Видимо, народ на рубеже веков сильно поглупел — это касается и читателей отечественных и западных. Чем-то иным трудно объяснить популярность книг Коэльо. Вот здесь пришла девушка в маечке к Магу, он ей поведал про традицию Солнца и традиции Луны, а также преподал основы любви и жизни. Объем небольшой, но переливают из пустого в порожнее непрерывно. А эти пафосные диалоги о Вечном и Сущем — просто отпад! Пропаганда католических сект на грани шизофрении, немного любовных историй в бразильском духе и много псевдофилософских рассуждений — вот и вся «Брида». Написано гладко, но очень уж неоригинально; такое ощущение, что автор попытался упростить метафизический язык конца 19 века и создал эдакий «Католицизм для чайников» — да и то сомнительный с богословской точки зрения. Сидел в кофейне, ждал приятеля и прочел по диагонали. Потом посмотрел на народ вокруг: для них ли написано? Не знаю; кажется, все-таки нет — не могли интеллектуальные поиски человечества свестись к такому словоблудию.

Недурная альтернативная история об авторе «научных романов», который начисто лишен фантазии. Ему необходимо срочно сочинить книгу, соответствующую «требованиям времени». А это непросто: ведь на Землю летят дружелюбные пришельцы. Правда, Земля существенно отличается от привычной... К сожалению, две темы — история бездарного «фантаста» и описание альтернативного социума — смешаны весьма непропорционально. Финал вполне предсказуем, а чувства юмора автору (и переводчику) подчас не хватает. Зато коротко и по существу...

Роман недурен, но очень уж прямолинеен — Пол, чередуя фрагменты «хроники» с повествовательными главами, не добивается художественного эффекта. Перед нами увлекательный роман на знакомую тему; отдельные главы удались — власовец по фамилии Малженицер очень забавен, а фигура Берни Сэмпсона (ученого, занявшегося «частной исследовательской практикой») вышла весьма эффектной. Но целое упорно не складывается — проблемы Земли (от лжерелигий до грантовой политики) остаются деталями некой несуществующей мозаики. Прочитать можно один раз с интересом, если критика американского общества вас занимает.

Абсолютный шедевр, и сейчас срывающий крышу даже подготовленного читателя. Вместе с пальцем сочинителя мы медленно ползем по карте, двигаясь из точки А в точку Б. Другие персонажи — муха, перо, пыль... Ну и еще Александр Македонский, Дон Кихот и др... Игривое воображение писателя отмечено и современниками, и потомками — однако нет никаких сомнений, что игра маскирует весьма глубокие размышления о смысле творчества и человеческой жизни. Очень рекомендую.

Святочный рассказ производит впечатление написанного левой ногой в последнюю минуту перед сдачей книжки в типографию. Особенно финал раздражает... И тем не менее пара удачных страниц в этом сочинении есть. Пелевин все же...

Текст прост как падающий кирпич — достаточно содрать с него словесный покров из «Розы Мира». Андреев, как мне кажется, был безумен — и судьба, которая провела его сквозь ужасы бытия, дала ему единственное спасение: Систему, в продуманном мире которой все было просто и совершенно. Пелевин превосходно использовал этот мир, объяснив суть добра и зла своим читателям и снабдив вселенную узнаваемыми координатными осями. Россия-США, Сталин-Ельцин, Бог-Дьявол... Мне все это показалось жутко примитивной спекуляцией. И даже хотелось бы предложить: давайте собирать Пелевину деньги, чтобы он ЭТОГО не писал. Глядишь, получая гонорары и не думая о сроках и договорах с издателями, он еще напишет что-нибудь на уровне «Чапаева и Пустоты»... А пока я увидел только псевдофилософский псевдополитический псевдопамфлет. Сплошное псевдо...

Для первого романа — самое оно. Автобиографизм, ненавязчивые размышления за жизнь, немного юношеского максимализма... Увы, еврейская тема, в отличие от «Вундеркиндов», здесь раскрыта невнятно, а сами страдания героя несколько чрезмерны. В книге есть несколько запоминающихся сцен и эффектных описаний; лучше всего выходят у Чабона «дорожные» эпизоды и характеристики, гораздо хуже всякая романтика. Это, разумеется, не Брэдбери и не Сэлинджер — нет ни поэзии, ни глубины. Однако искренность автора покоряет — читая, я иной раз забывал о том, что все метания героев (Арта, Клиффорад и Артура) нелепы и ничем не объяснимы, а проблемы возникают на пустом месте и утрированы до небес. Нам бы их заботы, так сказать... Вряд ли подойдет любителям «альтернативы», но для поклонников умеренно сложной авторской литературы — чтение подобающее.

Рассказ, может быть, недурен — с претензией на романтику, с отсылками к классикам от «Кларимонды» до «Лолиты». И сама Охота несколькими фразами набросана очень эффектно. Но Лидин претендует на создание поэтической атмосферы, поэтому в рассказе присутствуют стихи героя — в огромном количестве. А ничего более отвратного «в столбик» я давно уже не читал.

В романе переплетаются судьбы нескольких служителей Тьмы, одержимых смертью, любовью и магией. Все они вступают в сложные отношения с Древними, причем основной валютой служит человеческое мясо. Интересно, почему все русские поклонники Баркера так на мясо напирают? Видимо, и впрямь в книгах ужасного Клайва больше ничего занимательного нет. В целом описана расчлененка очень грамотно и с претензией на художественность. Возвышенные рассуждения, длинные периоды, аккуратно выстроеннные по всем правилам русского языка. А что вместо «Ауробиндо» там «Анароганда» какая-то упомянута, а вместо «африкаанс» — «африканас» — так корректор, должно быть, не разобрался. Иногда кажется, что цензура была бы полезной. А то очень уж мерзко выходит. И дело не в жестокости как таковой, а в нелепой спекуляции на чужой мифологии. Надеюсь, «российский роман ужасов», когда сформируется, все же будет похож не на эту скотобойню с «сенобитами», а на что-то более достойное. Или...?

Для отдыха самое то: профессор Браилов изобретает, шпионы шпионят, рабочие трудятся, военные воюют... Все предсказуемо, но очень оптимистично, а для своего времени — и научно. Прочитано за вечер с большим удовольствием. И ведь правда же — при капитализме в продлении жизни никто не заинтересован. При социализме, как выяснилось, тоже... Так что лучше, не задумываясь, читать Фогеля.

Ничего оригинального и нового я в пересказе Крусанова не обнаружил — лучше классические переводы читать; там фольклорная образность сохранена не меньше, а поэзиии, пожалуй, и побольше будет. Странное графоманское упражнение — впрочем, я позже узнал, что это раннее сочинение талантливого писателя, изучавшего на практике приемы магического реализма. только зачем было еще и издавать данный сомнительный «шедевр»?

Пожалуй, самый пристойный из поздних романов Франке. Мешанина в середине текста сбивает с толку, а резкие переходы от одной темы к другой могут повергнуть в трепет даже подготовленного читателя. Воображение автора скачет от психологии террористов к психотропным препаратам, далее к генетическим проблемам болезни Альцгеймера, к последствиям либерализма... Несколько утомляет, зато не скучно. В сюжете есть некоторое количество дыр, а флэшбеки из эпохи межзвездного терроризма написаны однообразным «возвышенным» стилем, который слегка нелеп и полон различных штампов уровня 30-х годов (может, это так и было задумано...) В целом же книга очень увлекательна, хотя все серьезные вопросы лишь поверхностно затронуты.

Теоретически неплохо; собственно «конец времен» Франке не слишком интересует, поэтому перед нами не антиутопия и не апокалипсис, а размышление о возможностях науки и сущности познания. Кажется, немецкий фантаст намеренно имитирует технику Филипа Дика — все не является тем, чем кажется; роль протагониста в мироздании не ясна и однозначно определить ее вряд ли возможно; окружающие люди, возможно, всего лишь фантомы... Но для подобных игр Франке слишком нормален; его самого метафизика быстро утомляет, и немецкий фантаст воззвращается на знакомую территорию — к преобразованиям Фурье и терраформированию. В очередной раз потрясает бессмысленный финал романа. Прочитать разок стоит, но в домашней коллекции я оставлять не стал.