В романе описан нестандартный вариант истории будущего, где некоторое время на Земле преобладали прогрессивно настроенные граждане, которые, помимо построения коммунизма, интенсивно занимались колонизацией космоса. А потом коммунизм в очередной раз не построился, политическая ситуация опять вернулась к дикому капитализму, всем рулят циничные корпорации, и тут вдруг оказывается, что поддерживать межпланетные колонии крайне накладно, денежной отдачи от них никакой нет, одни расходы. В связи с чем корпорации сначала просто прекращают всякую поддержку колонистов — а потом и вовсе начинают заниматься рейдерством, т.е. узаконенным разграблением колоний.

Книжка — про жизнь солдата, служащего в рейдерских вооруженных силах, про его службу, и про всякое другое. Сюжет напряженный, рейдеры и колонисты режут друг друга почём зря, причём скоро уже становится непонятно, кто хороший, кто плохой, кто прав, кто виноват. Любовная линия выписана на удивление симпатично, от Гамильтона даже не ожидал. Очень много интересных рассуждений на политические, моральные и экономические темы. Не считая концовки в духе deus ex machina, читается с большим интересом.

К чтению «Фантомаса» я подошел подготовленным, заранее зная о ловушке обманутых ожиданий, когда читатель ждет от романа сходства со старыми комедиями c Маре и де Фюнесом, а на самом деле получает мрачный детектив с нотками хоррора.

...и тут же попался в ловушку обманутых ожиданий, потому что это вообще не детектив, а какая-то, прости господи, «деревня дураков».

Всю книгу Фантомас, безупречно загримировавшись под бизнесмена или там военного, совершает загадочные убийства и ограбления, которые выглядят бесцельными, но наверняка являются частью таинственного криминального плана. После каждого убийства инспектор Жюв, безупречно загримировавшись под рабочего или бомжа, отправляется выслеживать Фантомаса, но успеха не достигает. Время от времени на их пути попадается журналист Фандор, безупречно загримированный под старика или женщину. Все они, как правило, не узнают друг друга, потому что слишком хорошо загримированы. Никаким другим образом следствие не ведется.

Фантомас при этом функционирует в двух режимах — сначала он совершает что-нибудь чудовищно тупое и создает себе проблемы (например, когда за ним практически по пятам гонятся сыщики, решает заглянуть на минутку в гости к любовнице, да не через дверь, а через садовую ограду, но падает с забора и ожидаемо попадает в руки жандармов). После чего он превращается в преступного гения и неописуемо сложными и вычурными способами решает проблемы, которые только что сам себе создал своей тупостью. Далее см. п 1, и так до конца романа.

В промежутках автор вбрасывает шокирующие факты, указывающие на глубокое знание им жизни — например, в одной из сцен обычные грузчики на обычном овощном рынке проходят экзамен на профпригодность — сначала им надо пробежать 200 метров со 150 (ста пятидесяти) килограммовым мешком на плечах, а потом письменно решить ряд математических задач. Обычное дело, на рынках всегда так заведено.

А в другой сцене Фантомас, не особо перенапрягаясь, долго бежит в полной темноте по ж-д насыпи наравне с поездом, идущим со скоростью 30 км/ч. Тоже ничего удивительного.

Также автор путается в собственных событиях, забывает об им самим придуманных способностях Фантомаса, а половину сюжетных линий просто бросает на середине. Например, Фантомас заточил мать одного из героев в сумасшедший дом, и с первой попытки ее освободить не удалось... ну и на этом все, включая родного сына, о ней просто забыли и на страницах романа она больше не появилась.

В финале выясняется, что никакого глобального плана у Фантомаса отродясь не было, он просто грабит и убивает рандомных людей ради, например, выигрышного лотерейного билета или пары жемчужных сережек. С его талантом перевоплощения (например, он убил отца одного из персонажей и долгое время выдавал себя за него, причем даже родной сын не заметил подвоха) иметь такие мелочные криминальные цели — это даже не смешно, это абсурдно тупо.

Короче, перед нами чистая графоманская халтура от глуповатого автора. С Леру или Лебланом даже сравнивать нелепо. Наверное, дам шанс второму роману цикла; бывает же такое, что после неудачного старта серия раскрывается. Но если там все то же самое, то с «Фантомасом» придется завязывать.

До чего же был прекрасен ранний Хайнлайн, пока либертарианская одержимость не взяла верх над писательским талантом!

Этот сборник — как горсть жемчуга. Шесть рассказов, где каждый не похож на другие, и каждый абсолютно великолепен:

- «Джонатан Хоуг» и «Они» — чистейшая, дистиллированная ван-Вогтовская (ну или филип-Диковская, кому как нравится) паранойя.

- «Все вы зомби» словно вышли из-под пера великого литературного enfant terrible Фармера.

- «Наш прекрасный город» и «Торговец слонами» несут такой заряд доброты, какой встречается разве что у Брэдбери и, возможно, иногда у Саймака.

- «Скрюченный домишко» — образец рациональной НФ Золотого века, базирующийся на передовом (для года написания) матаппарате.

И что особо ценно, ни в одном рассказе не восхваляется свободная любовь к взрослым и детям без разбора, и не воспевается военная диктатура.

(отзыв пишу на весь цикл, потому что это по сути одна книга, не уместившаяся под одной обложкой и разбитая на тома для удобства читателя)

После откровенно проходного Salvation Гамильтон собрался с силами и напомнил миру, кто здесь настоящий папа в жанре большой космической НФ.

Такого, кажется, не делал еще никто — с одной стороны, перед нами классическая олдскульная космоопера со звездными империями, принцессами, рыцарями; в наличии и древнее зло, и даже волшебный меч в озере (зачеркнуто) в ледяном астероиде. А с другой, это ультра-твердая НФ в честной Эйнштейновской вселенной, где нет ни гиперпространства, ни телепортации, ни других сказочных технологий, и единственный способ преодолеть расстояние в световой год между соседними звездами в шаровом скоплении Омега Центавра — это пару лет лететь с субсветовой скоростью. Впрочем, для имперцев, живуших сотни и тысячи лет, это не очень большая проблема.

Никаких зеленых инопланетных человечков в книге тоже нет, все скопление Центавра заселено разнообразными потомками землян. Они, правда, не очень похожи на своих предков, десятки тысяч лет генмодификаций дают о себе знать. Один подвид бывших хомо обзавелся богатым набором рук-ног, другой — целым комплектом резервных тел, а кто-то вообще перестал быть похож на человека, как адаптировавшиеся к межзвездной пустоте мара-яма. Многие подвиды погибли в войнах, оставив после себя планеты в руинах и коллапсировавшие звезды. Иногда в скопление приползают медленные корабли-ковчеги, сотни веков назад стартовавшие со Старой Земли; на настоящих базовых хуманов жители Центавра смотрят с удивлением, как на диковинных обезьянок, и отправляют жить на специальные планеты-резервации.

Сюжет... про него, пожалуй, не буду. Он слишком масштабный и ветвистый, чтобы его кратко описать в обзоре. Здесь и политическая грызня между бессмертными звездными королевами, и детектив, и шпионские авантюры, и борьба человеческих поселений за независимость и гражданские права, и залихватские планетарные приключения, и битвы гигантских космических флотов, оснащенных самым экзотическим оружием... Десятки основных персонажей и под сотню побочных, бессчетные звездные системы, столетний масштаб — в общем, все как мы любим у Гамильтона.

Да, написано суховато, да, очень много воды и пустых диалогов (хороший редактор легко спрессовал бы две тысячи страниц в одну), да, некоторые сюжетные ходы повторяются дважды и трижды (биоандроиды, я про вас сейчас говорю, вы реально утомили), да, финал скомканный — но все равно это отличная космоопера, каких сейчас практически никто не делает. Да еще с уникальным релятивистским твистом.

Гамильтон вернулся, господа, и он в отличной форме! 8/10

Странная бессюжетная зарисовка про сумасшедшего гермафродита, который, напялив древнегреческую маску, долго прыгал и танцевал в старом доме, полном уродливых марионеток, а потом упал и умер (или не умер, кто их разберет, этих вирд-писателей).

Прекрасный роман, наверное, один из лучших в цикле «Плоского мира». Очень антиклерикальный. Неожиданно резкая и местами даже злая сатира, которую от дедушки Пратчетта совсем не ждешь.

Высший балл можно поставить уже за одну сцену, где автор живописует мощь и богатство (полностью выдуманной, любые совпадения случайны!) церкви. Все эти соборы до неба, пафосные ритуалы, миллионы молящихся, сотни архиепископов, церковная казна ломится от золота, отчетные показатели устремляются в небеса, лучшие таланты ваяют гигантские статуи святых и рисуют восхитительные иконы — и при этом где-то далеко-далеко, за гранью материального мира, их бог медленно умирает, потому что среди всего этого великолепия не найти ни одного верующего.

P.S. Как хорошо, что все описанное в романе не имеет ничего общего с реальностью!

Наверное, самый необычный литературный эксперимент от мастера экспериментов. Фармер пообещал, что напишет «суфийскую космооперу», и честно сдержал слово. То, что у него получилось, безусловно является космооперой, просто... нестандартной. Здесь звездный капитан похищает из инопланетного храма то ли божество, то ли демона, капитана преследует ангел-мститель размером с Луну, на лесной планете растет древо Иггдрасиль, под корнями которого живут три бессмертные старухи, а вселенные (не галактики, вселенные!) служат лишь клетками в теле новорожденного Бога. Все это небезынтересно, но на мой вкус, чрезмерно психоделично.

К сожалению, чтобы понять второй, скрытый слой повествования, ради которого и писалась эта книга, надо было хорошо знакомым с исламом, а желательно, с его суфийской ветвью. У меня в этом направлении большие пробелы, поэтому почти вся символика и аллегории, которыми Фармер щедро усыпал свой роман, прошли мимо. Удалось опознать только несколько очевидных отсылок — квазиживой корабль капитана Рамстана носит имя «Аль-Бурак», как крылатый конь пророка Мухаммеда, а местная версия гиперпространства именуется «аль-араф», исламское чистилище для тех, кто при жизни грешили неосознанно, искренне веря, что их поступки праведны. Но все это абсолютно не складывается в единую картину, и это проблема явно не автора, а недостаточно образованного читателя.

Штош, возможно, на пенсии предприму еще одну попытку осмыслить этот необычный — даже для Фармера! — текст.

Второй том рыцарской эпопеи Кэмерона начинает немного уклоняться в сторону мартинообразной мыльной оперы, что внушает определенные опасения. Масштаб событий бесконтрольно возрастает, персонажей все больше и больше, все друг другу родственники, каждый второй — великий маг, все плетут друг против друга хитроумные интриги, и т.д.

Но запас прочности у автора большой, благо первый том задал очень высокую планку и с этой высоты можно спускаться довольно долго. В целом, история похода Красного Рыцаря со своим отрядом в Византию, ради спасения свергнутого императора, читается с интересом, скучать не дает. Интриги, политика, торговля, военные действия, личные драмы персонажей — все на уровне. Если третий том будет посвящен разрешению накопившихся конфликтов, а не созданию новых, то трилогия выйдет просто отличная.

P.S. География у кэмероновской псевдо-Европы, конечно, странная. Византия почему-то находится между Англией и Францией. Южнее Византии почему-то Венеция. Если двинуться вверх по течению Темзы, то попадаешь вообще в Канаду, с гуронами и Великими Озерами. Где-то сбоку от Англии, кажется, находится Испания с Северной Африкой. Чтобы все это осмыслить, очень помогли бы карты мира, но их нет.

Те же милитари фентези щи, но еще жиже. Первые 200 страниц не происходит вообще ничего, Красный Рыцарь ездит туда-сюда и разговаривает с теми и с этими за жизнь. Затем наконец начинают происходить события и становится заметно веселее, потому что тему военного дела в средние века Кэмерон знает отлично и рассказывает увлекательно.

Увы, писательский навык не соответствует взятому масштабу эпика. Это, прямо скажем, не Мартин. Персонажи вводятся, создают интересные завязки – и исчезают навсегда, просто потому что автор про них забыл. Имена второстепенных героев меняются каждую книгу, потому что какая разница. Персонаж может появиться и без малейших объяснений (кто он? откуда? что ему надо? зачем он все это делает?) всю книгу заниматься странным, а потом вообще исчезнуть.

Мотивация злодеев выясняется только в конце 3 тома, до того они абстрактно злодействовали без малейших объяснений, а потом приходит великий маг, который выпал из повествования книгу назад, сообщает, что он все это время где-то за кадром приключался и преисполнился мудрости, и быстро читает инфодамп, как устроено мироздание, кто такие злодеи и чего они хотят.

Несколько удивляет также прием «хитрый интриган или там чернокнижник строит-строит свои коварные планы, строит-строит, третью книгу уже строит, вот уже сейчас его планы сработают! но тут его убивают и мы так и не узнаем, в чем состояли его планы и чего ему вообще надо было». Понятно, что типа мартиновский реализм, но все-таки не надо так делать.

Кэмерону, конечно, стоило бы писать standalone книжки, были бы отличные рыцарские романы в духе Вальтера Скотта, только намного суровее. Многотомный эпик он просто не тянет, путается в собственных выдумках.

Наверное, худший из всех известных мне рассказов Днепрова. Концепция как будто из-под пера умалишённого — миллион лет назад в антимире жили точные копии всех людей, которые живут сегодня на Земле. И вот одна рандомная анти-женщина у них там умерла от рака, и они так разволновались, что сняли точнейшую скан-копию ее тела на клеточном уровне, оцифровали и послали в случайном направлении в просторы космоса, да так ловко рассчитали, что через миллион лет этот пакет данных попал точно на Землю, где именно в этот момент жила себе зеркальная копия умершей (жена рассказчика), и земные ученые поняли, что у нее тоже развивается онкология, и спасли ее.

Но даже в этом потоке бреда Днепров играючи успевает предсказать 3д-принтер с интернет-подключением, а также придумывает самодвижущиеся тротуары, которые у него через пару лет позаимствуют Стругацкие в знаменитом «Полудне XXII века».

Днепров все же был великий фантаст, даже в литературно неудачные дни.

UPD. Был неправ, рассказ про самодвижущиеся дороги АБС написали раньше.

«Стажеры» одна из лучших НФ книг про освоение ближнего космоса, какие я читал в жизни. Про первосортные космические приключения «ближнего прицела» уже сто человек до меня написало, не вижу смысла повторяться. Медленные фотонные планетолеты, рудники в поясе астероидов, исследовательские станции, охота на прыгающих пиявок на Марсе, изучение колец Сатурна... Общее место.

А вот про моральный мессадж «Стажеров» хотелось бы сказать подробнее. Это, товарищи, по сегодняшним меркам реально смело. В нашей пост-иронической жизни давно уже не осталось ни черного, ни белого, а только миллион оттенков коричневого — и тут Стругацкие вдруг выходят и заявляют, вот же белое, а вот черное, да что с вами со всеми такое? Почему вы отводите глаза и делаете вид, что не видите?

Смотрите, говорят Стругацкие читателям — вот хорошие люди, труженики, энтузиасты. Возможно, вам захочется в будущем стать похожим на них. А вот люди скверные, эгоисты, «маленькие равнодушные скотинки», стать одним из них очень легко, но стоит ли?

А еще, говорят Стругацкие, работать гораздо интереснее, чем убивать жизнь в развлечениях. Природа подарила человеку разум, так почему мы применяем его только для зарабатывания денег и обустройства личного гнездышка за высоким забором?

А еще, говорят они, даже самые косные мещане — они не скоты, а люди, просто плохо воспитанные. Они «...кажутся вам скотами только потому, что вы очень много потрудились, чтобы сделать их такими. Кто с пеленок внушал им, что самое главное в жизни — это деньги? Кто учил их завидовать миллионерам, домовладельцам, соседскому бакалейщику? Вы забивали их головы дурацкими фильмами и дурацкими книжками и говорили им, что выше бога не прыгнешь. И вы вдалбливали им, что есть бог, есть дом и есть бизнес, и больше ничего нет на целом свете. Так вы и делаете людей скотами. А человек ведь не скотина, Сэм. Внушите ему с пеленок, что самое важное в жизни — это дружба и знание, что, кроме его колыбельки, есть огромный мир, который ему и его друзьям предстоит завоевать, — вот тогда вы получите настоящего человека.»

Книга в первую очередь ценна тем, что борется за Человека Воспитанного. Впрочем, борьба эта давно проиграна, и мир Хищных вещей уверенно взял верх над миром Полудня. Не уверен, что навсегда, но явно очень-очень надолго. «Закрой глаза, Миша»...

Роберт Блох у нас в основном известен как автор «Психоза», а как писатель короткой формы — почти нет. Причем его рассказы — «Поезд в ад», «Игрушка для Джульетты» — знакомы многим, но имя их автора мало кто вспомнит. Считаю, это несправедливо, т.к он был прекрасный рассказчик именно в формате короткой истории.

Cold Chills, он же «Холодный озноб» — сборник из 14 страшных историй. Очень неровный, как всегда у Блоха. Хватает откровенного мусора, но местами попадаются настоящие бриллианты:

- Animal Fair, классическая «пугалка» от Блоха, простенькая, но безупречно выполненная. Финальный образ «гориллы», безнадежно глядящей на дорогу сквозь прутья клетки в кузове удаляющегося грузовичка — это высший балл.

- В Ego Trip Блох выступает в непривычном для себя жанре гангстерской «чернухи», и делает это виртуозно и беспощадно. Ранний Чейз аплодировал бы стоя.

- See How They Run, еще одна чисто криминальная история без всякой мистики, только алкоголь, детские травмы и канарейка с отрубленной головой. Стивен Кинг был бы в восторге.

- Movie People, чудесная история про чудаковатую пару влюбленных друг в друга и в кинематограф, очень искренняя, грустная и трогательная. Оказывается, Блох умеет не только пугать.

- И наконец, Forever and Amen, жутковатый рассказ про миллиардера-психопата, заселившего целую планету клонами самого себя, на середине показался странно знакомым... и точно! Оказывается, я читал его еще школьником в одном из сборников серии НФ издательства «Знание» (НФ-17 от 1976 года). Сборник, кстати, один из лучших в серии, просто россыпь жемчуга, от Лорда Дансени до Старджона и Силверберга. Ну и за знакомство советского читателя с творчеством Блоха — за это составителю Ростиславу Рыбкину отдельное спасибо.

В целом, считаю, Cold Chills — отличный сборник, демонстрирующий самые разные грани авторского таланта.

Очень неоднозначная книга. С одной стороны, это идеальный образец готического романа, с чопорным английским семейством, зловещим особняком на безлюдных британских пустошах, трагической любовью, загадочными смертями, фамильными тайнами и проклятьем непонятного характера. Атмосфера невероятно густая и сочно прописанная.

С другой стороны, вся эта роскошная история заканчивается абсолютно нелепым пшиком, когда вдруг оказывается, что носитель проклятья вообще не имел никакой внятной мотивации, а все таинственные события, они, ну, они просто как-то случились сами собой. Или вот нам всю книгу тонко намекают, что дворецкий Шейкс еще Наполеона видел, а на дворе уже двадцатый век, а он все не стареет и никто вокруг не удивляется такому феноменальному долголетию — наверное, это как-то связано с тайной призрака дома Роублад? Нет, никак не связано и никак не объясняется.

С одной стороны, литературная техника просто на невероятно высоком уровне (особенно для дебютного романа). Повествование охватывает сто лет, от Бонапарта до Первой Мировой, мечется между странами и поколениями, и при этом каждый, абсолютно каждый рассказчик обладает своим уникальным голосом и манерой. Простоватую девочку Айрис с ее фолкнеровским «он пошел, она сказала, солнце ушло, дождик пришел» невозможно перепутать ни с доктором-вивисектором конца 19 века, ни с подчеркнуто викторианской дамой из 1830 года. Если б не знал, что это первая проба пера довольно юной авторши, то с абсолютной уверенностью считал бы, что книжка написана опытным немолодым литератором.

С другой стороны, герои постоянно вспоминают события минувших лет, видят сны, испытывают видения, все это никак не комментируется, и временами уже трудно понять, от чьего лица и что именно нам сейчас рассказывают. Структура изложения несуразно переусложнена без всякой видимой цели.

В целом, роман крайне противоречивый, в нем много хорошего и много плохого. У автора безусловно имеется немалый талант, просто этого таланта не хватило на рационально продуманный финал.

P.S. В книге имеется ряд сцен, в деталях описывающих жестокое обращение с животными. Мне крайне неприятно было их читать, поэтому хочу предостеречь.

Сейчас трудно представить, что в 1965 году в США еще вовсю ходили автобусы «только для белых», цветных не обслуживали в столовых, не впускали в приличные дома, а уж пожать негру руку считалось все равно что в навозе измазаться.

У нас уже Гагарин полетел, а в самой передовой стране мира процветал вот такой апартеид, просто в голове не укладывается. Причем «Душной ночью» — это не советская агитка, а практически документальная книжка американского автора, который ничего не выдумывал и не преувеличивал, просто описывал все то, что ежедневно видел вокруг. Крайне познавательное чтение.

Помимо того, это просто очень хороший полицейский детектив.

На календаре конец тридцатых. Девочка Таня живет с мамой в дальневосточном поселке посреди тайги. Ходит в 7й класс (это как 8й по нынешней системе). Любит ловить рыбу на речке рано утром, любит липучки из сладкого теста, которые продают на улице китайцы, любит кататься на коньках, любит маму. Папу тоже любит, но не признается себе в этом, потому что папа уехал от них и теперь живет с другой женщиной за тысячи километров от Таниного дома, в далекой стране Маросейка.

Тане четырнадцать лет, она простая советская девочка, она не знает слов «пубертат» и «гормональная перестройка организма». И даже если бы знала, это ничуть ей не помогло бы пережить те штормы, которые в последние месяцы без перерыва бушуют в ее душе.

Собственно, вся книга — она ровно про это. Про происходящее в душе Тани. Про все необъяснимые порывы, новые незнакомые чувства, капризы, ссоры с одноклассниками, слезы на пустом месте. Очень подробное, я бы сказал, фундаментальное исследование на тему «как девочка переживает половое созревание».

Я до самого конца не решался поставить книге оценку — читать было скучно и рука сама тянулась влепить низкий балл, но рассудок останавливал. Ну типа зачем ты, пятидесятилетний дядька, будешь оценивать вещь, написанную для девочек-подростков про жизнь девочки-подростка? Ясно же, что это не для тебя написано, и не надо в это лезть, дочитай и иди себе дальше молча. Тем более что написано хорошо, слог красивый, персонажи живые (нанайский мальчик Филька просто великолепен в своей «настоящести»), человеческую психологию автор понимает глубоко. Просто читатель не попал в целевую аудиторию, такое случается, штош.

Ура, не прошло и трех лет, и экстравагантные киллеры Форд и Нуланд снова с нами! Они все такие же серьезные, обстоятельные и вежливые. У них четкое разделение обязанностей — Форд (живой человек) убивает ходячих мертвецов, а Нуланд (ходячий мертвец) убивает живых людей. Они со вкусом одеты, никогда не торопятся и всегда говорят друг другу «спасибо» и «пожалуйста», а к своей юной спутнице Тильде относятся исключительно по-джентльменски.

На этот раз события разворачиваются в Нью-Йорке. Местные криминальные авторитеты нанимают Форда и Нуланда, чтобы те выследили и убили неуловимого маньяка, который оставляет за собой даже не трупы, а аккуратно очищенные от плоти скелеты. Расследование, разумеется, тут же превращается в кровавую вакханалию посреди манхеттенских небоскребов, но Форд с Нуландом в любой переделке сохраняют хладнокровие и учтивость (за что мы их и любим).

Книжка на мой вкус вполне удалась, абсолютно на уровне первой части. Единственное, на что могу пожаловаться — Тильда волей автора превратилась в натуральную мэри-сью, которая и в темноте видит, и ауры читает, и физически чувствует любую ложь, и только что по небу не летает на манер человека-паука. Без этого повесть была бы лучше, но и так очень неплохо! Уверенные 8/10

«24-25 не возвращается» — не шедевр мирового детективного жанра, но очень крепкая, профессиональная работа, в очередной раз демонстрирующая силу прибалтийской школы советского детектива.

Из медицинской клиники в Риге неизвестные похищают опытную партию экспериментального препарата и скрываются на угнанном такси. Под угрозой не только жизни пациентов, но и репутация СССР на мировой арене. Важнейшее дело, конечно, поручают самому неопытному молодому следователю :) но юная Мара вполне умело раскручивает запутанный клубок обстоятельств и совпадений, несмотря на то, что часть улик указывает на ее бойфренда-врача.

Прочитал с удовольствием. В очередной раз убедился, что Имерманис в соавторстве с Цирулисом пишут заметно лучше, короче и энергичнее, чем по отдельности.

Очень люблю цикл про «Прачечную», но конкретно эта книга была мучительна. Абсолютно все, что могло пойти не так, в ней пошло не так.

Вместо неунывающего сисадмина Боба Ховарда рассказчиком выступает его жена, немолодая, неуверенная в себе и, честно говоря, исключительно занудная Мо. Досадно, но потерпим.

Тема книги — супергерои. Никогда такого не было, чтобы рандомные британцы начали приобретать супергеройские способности, поспешно натягивать геройское трико (или наоборот, злодейскую маску) и кидаться друг в друга автомобилями. Ладно, мы ведь пережили строссовскую пародию на Джеймса Бонда (Jennifer Morgue), переживем и пародию на Марвел.

Но как же Мо борется с эпидемией супергероизма, охватившей Британию? Она... организует комитет по решению проблем супергероев. Комитет проводит совещания, митинги, встречи, презентации, конференции. Подготовка каждого доклада для каждой конференции подробно описывается. Чтение каждого доклада на каждой конференции подробно описывается. Обсуждение каждой прошедшей конференции с начальством и коллегами подробно описывается. Почти вся книга—и я не преувеличиваю—состоит из детального изложения этих кабинетных перипетий.

А в коротких промежутках между бюрократическими приступами Мо ноет, страдает от ревности и... ругается с бывшими своего мужа. Откуда они в этой книге? А просто Стросс вытащил из всех предыдущих романов цикла всех бывших Боба — и вампиршу Мхари, и полу-русалку Рамону — и собрал комитет строго из них, так что Мо вынуждена каждый день с ними работать. Объяснение этому HR феномену формально есть, но такое... чисто «на отвали». Просто автору захотелось, чтобы Мо на каждой странице сталкивалась с бобовскими бывшими и ныла по этому поводу.

Весь этот океан бюрократии и нытья слегка разбавлен шутками про супергероев, на мой вкус довольно кринжовыми, например, типа что каждая женщина средних лет обладает встроенной суперспособностью «социальная невидимость», или что в любой команде современных супергероев, помимо цветных, женщин, геев и инвалидов, обязательно еще должен быть пенсионер.

Сюжета по сути нет вообще. За всю книгу Мо не совершает ровно ничего, если не считать участия в миллионе совещаний. На последних страницах происходят какие-то вялые движения, но лучше от этого не становится.

В общем, это был первый раз в истории, когда я натурально заставлял себя дочитывать книгу Стросса. Даже середина цикла про принцев-торговцев была веселее, чем этот бюрократический ад.

5/10 (и то чисто из уважения к автору).

----------

UPD. Вспомнил одну удачную шутку из романа — Мо при внезапной встрече с Рамоной уже открывает рот, чтобы начать высказывать ей про Боба, но тут внутренний голос ей говорит, не делай этого, провалишь тест Бекдель!

Короткий рассказ про то, как в начале века британец волей судьбы заночевал в маленькой гостинице посреди лапландского захолустья и случайно обнаружил, что

Конец рассказа.

То ли это был такой британский юмор, то ли еще что, но желание дальше знакомиться с расхваленным автором «Короля Былого и Грядущего» выветрилось из головы начисто.

Романтическая, легкая (по меркам Федора Михайловича, разумеется) и, главное, познавательная вещица. Кто убежден, что понятия «вечный девственник» и «френдзона» возникли только в XXI веке — прочитайте обязательно.

В человеческой природе ничего не меняется, просто раньше слезливые тексты вида «мне уже почти тридцать, а я не знаю как заговорить с девушкой» записывали пером в дневник, а сегодня выкладывают на пикабу.

В последние годы довелось прочитать ряд современных продолжений про разных героев Говарда — в основном, разумеется, про Конана. Практически все было написано плохо. Такое ощущение, что авторы-продолжатели вообще не понимают и не чувствуют оригинал, просто пишут как привыкли писать, и в результате Конан с Соломоном Кейном то бесконечно ведут ироничные беседы ни о чем, то отстаивают права меньшинств, то рассуждают о своем трудном детстве.

На фоне всей этой графомании «Долина ползущих теней» Каррэна — просто бриллиант. Достойнейшее продолжение говардовских «Червей Земли». Вождь пиктов Бран Мак Морн продолжает отчаянную борьбу с полчищами подземных тварей, но на этот раз не в одиночку, а плечом к плечу с бывшими врагами: римлянами, викингами, даже бандой галлов-отморозков под командованием полубезумной жрицы по имени Черная Кидра.

Написано коротко, ярко, напряженно, без отвлеченных умствований, без постмодернистского метасарказма. Единственный минус — на мой вкус многовато смакования вываливающихся кишок и наливающихся кровью пенисов, но это Каррэн, он по-другому не умеет. Ну и мелкая небрежность — у ведьмы-полукровки Атлы почему-то стали черные глаза, хотя в оригинале были желтые змеиные.

В целом очень достойный сиквел, смело рекомендую. А заодно можно и оригинальный цикл про Мак Морна перечитать, он короткий и абсолютно прекрасный.

Попытался ознакомиться с творчеством популярного фантаста шестидесятых, польстившись на отзывы типа «интеллектуал», «поднимает острые социальные темы», и т.п. Остался в глубоком недоумении.

Завязка повести довольно любопытная — к середине 1980ых (на момент написания книги это было «недалекое будущее») плановая экономика СССР, полностью автоматизированная, оказалась суперэффективной и обогнала Запад. Русские товары продаются очень дешево, американские не могут с ними конкурировать, Запад в стагнации! Но даже это не самое страшное, страшнее всего русские туристы, которые миллионами валят в Европу каждый год и это — каким-то неведомым образом — добивает экономику первого мира.

Запад в панике, что делать, как остановить проклятых русских? Умные люди находят гениальное решение — а давайте скормим русским пуританскую религию под видом новой американской модной штучки, от этого они перестанут брать отпуска, перестанут пить, станут работать 24/7... и это — каким-то неведомым образом — порушит их экономику!

Сказано — сделано! Пуританство нанесло советской экономике страшный удар, а также в корне пресекло вредоносный красный туризм. Причем даже хуже, в СССР начали приезжать десятки миллионов китайских туристов, и это — каким-то неведомым образом — добило Россию окончательно. Ура, ура, хеппи энд.

В общем, есть сильное подозрение, что у интеллектуального фантаста Мака Рейнольдса немного не все дома. Кроме того, интеллектуальный Мак Рейнольдс очень, очень плохо пишет.

Дай-ка, думаю, быстро освежу в памяти «Червей земли» перед тем, как взяться за свежий фанфик (зачеркнуто) ну ладно, свежий сиквел от Тима Каррэна https://fantlab.ru/work2262306.

Ну и пропал на три дня в вересковых пустошах, где Бран Мак Морн, последний король пиктов, с мечом в руках защищает свое вырождающееся племя от римлян, от кельтов, от викингов, от хтонических подземных тварей.

Бран заранее знает, что все его усилия тщетны, что судьба его малочисленного народа трагически предрешена, что скоро последние пикты исчезнут с лица земли — но продолжает сражаться. Пока он жив, шотландские холмы и леса принадлежат ему. И даже после смерти Бран будет оберегать свой народ и свои земли...

Великолепно. Чистый Говард. 8/10.

P.S. Для интересующихся, из этого сборника проброшены аккуратные мостики к циклам рассказов про древнего атланта Кулла («Короли ночи») и про лихого ирландского морехода Кормака Мак Арта («Ночь волка»). Оба цикла оцениваю так же высоко, как и этот.

Роман начинался довольно неплохо... луизианский колорит, южная готика, огромные колесные пароходы, байю, мангровые заросли, аллигаторы, ну и конечно, вуду. На мой вкус, романтические переживания юной красотки Лариссы — танцовщицы в передвижном театре-балагане — занимали многовато места, но в целом вырисовывалась неплохая, умеренно мрачная история.

Где-то в середине повествования героиня, спасаясь от домогательств капитана парохода, бежит куда глаза глядят и оказывается в дебрях луизианских болот. Читатель уже предвкушает суровую историю борьбы за выживание... но тут, к читательскому изумлению, героине приходят на помощь говорящий заяц, говорящее дерево, добрые огоньки, а также лесная фея, которая учит ее волшебному танцу (не шучу!) Посредством волшебного танца Ларисса созывает всех лесных жителей — оленей, лисиц, дятлов там всяких — и с их помощью побеждает злого капитана и его сообщника-некроманта. Конец.

Я аж с обложкой сверился, не скрывается ли рядом со словом RAVENLOFT логотип DISNEY...

Закрыл книгу в глубоком недоумении. Голден в целом невеликая литераторша, но таких выходок она себе раньше не позволяла.

Прекрасный образец НФ «новой волны». Крайне мизантропичная, крайне мрачная повесть про одиночество в космосе и про одиночество среди людей. И про безумие. Безумны политики, нагнетающие националистическую паранойю, безумны толпы, линчующие всех попавшихся под руку, безумны простые обыватели, задумавшие угнать прототип первого в мире звездолета и сбежать с гибнущей Земли на звезду Барнарда, безумен рассказчик. Особенно рассказчик.

Совершенно бессмысленный и неприхотливый AD&D кроссовер в стиле «Терминатор против Дракулы», но все равно прочитал с удовольствием. Где еще увидишь, как лорд Сот с грацией тяжелого танка крушит готический замок графа фон Заровича ) По ходу схватки двух титанов под раздачу попадает, кажется, половина населения Равенлофта — и разнообразные живые мертвецы, и целые кланы вистани, и красный дракон, и даже герцог Гундар из соседнего домена. Глупо, но весело.

В первый раз со мной такое — прочитал новую книгу любимого автора, сильно впечатлился, метнулся на фантлаб оставить отзыв... а мой отзыв, практически слово в слово, уже написал предыдущий «лаборант» :) Реально, ни слова не могу добавить к мнению уважаемого Алексей121. И общие впечатления от текста, и ассоциация с «Ключами к декабрю», и легкое недовольство нотками «игровой квестовости», в общем, абсолютно все, что хотелось сообщить миру про новую повесть Чайковски — в его отзыве уже содержится. Добавить ничего не могу, повторяться не вижу смысла. Поэтому, пожалуйста, ставьте плюсики Алексею, мне не надо.

Без этой повести «Предполуденный цикл» был бы неполон. «Стажеры», «Путь на Амальтею», «Страна багровых туч» — все прекрасные вещи, очень талантливо рисующие картину светлого будущего, которое, с одной стороны, технически доросло до экономики изобилия, а с другой, разработало Теорию воспитания, и в целом еще не вошло во врата Полудня, но уже совсем-совсем на пороге.

Но что если общество изобилия будет достигнуто, а с Теорией воспитания не заладится? Какие формы тогда примет наша жизнь?

Ответ достаточно очевиден — гипермещанство, сверхпотребление, абсолютная скука — но все равно АБС стоило его лишний раз проговорить вслух. Авось кто-нибудь да прислушается. Тем более что актуальность проблемы сегодня много выше, чем в годы написания повести. Человечество практически в полном составе уверенно шагает по направлению к ХВВ, а не к Полудню, и в целом этот путь почти уже завершен.

P.S. Интересно, как изменился со временем взгляд самих АБС на проблему (цитирую по «Комментариям к пройденному»):

<< Между прочим, с представлениями самих авторов относительно мира «хищных вещей», ими же созданного, произошла любопытная метаморфоза. Изначально авторы были уверены, что написали антиутопию, изобразили мир, в котором каждому уважающему себя человеку тошно и стыдно жить. Но как-то, добрый десяток лет спустя, один мудрый читатель задал мне совершенно неожиданный вопрос: «А чем, собственно, так уж плох этот ваш мир? Ведь на самом деле он существует по принципу „каждому — свое“, а это далеко не самый плохой из принципов существования».

И я впервые тогда глянул на мир «хищных вещей» глазами непредубежденного, неангажированного человека ... И этими глазами я увидел мир, не лишенный, разумеется, своих недостатков... Но при всем при том содержащий в себе немало светлых уголков и оставляющий, между прочим, широчайший простор и для духовной жизни тоже. ... Наше отношение к этому миру, как к АНТИУТОПИИ, переменилось. >>

Вот так. От «каждый винтик этого смрадного мира надо менять» до «каждому свое». Такая вот авторская эволюция. Могли ли представить молодые и задорные Аркадий с Борисом, что пишут ХВВ в том числе и про будущих себя?

Испанская провинция, жара, беднота, послевоенный франкистский режим, зверства охранки, все дела. Ну вроде же 100% беспроигрышный сеттинг для криминального детектива?

Ха ха, как бы не так.

Судя по первым десяткам страниц, главный инспектор полиции в маленьком испанском городке занят только одним — с утра до вечера курсирует по разным кабакам, сытно кушает, вкусно пьет вино, замысловато (нет) философствует с друганами о смысле жизни, смерти и любви.

Наконец происходит завязка — пропал местный доктор. Пропал он довольно давно, но домработница, которая с утра до вечера хлопочет на квартире у доктора, только через ЧЕТВЕРО СУТОК начала задумываться, что этот известный домосед куда-то ушел среди ночи и не вернулся, и решилась сообщить в полицию. Это по местным меркам очень быстрая реакция, практически молниеносная.

Итак, домработница идет в полицию. Инспектор внимательно выслушивает ее и разводит руками — человек исчез среди бела дня, буквально растворился в воздухе, абсолютно неразрешимая тайна, тут даже сам Шерлок Холмс бы не справился. Опросить соседей, коллег, друзей пропавшего? Это даже в голову никому не приходит. Вместо этого инспектор с удвоенной силой налегает на национальную кухню и вино, сокрушаясь о своей тяжелой работе.

Так проходит несколько дней, и следствие совершает невиданный успех — в участок приходит свидетель, который случайно видел, как доктор посреди ночи сел с каким-то мужчиной в автомобиль и уехал. Ясно, говорит инспектор, спасибо что сообщили, всего вам самого наилучшего, а нас ждет вино и национальная испанская кухня. Попросить свидетеля описать мужчину? Марку автомобиля? Ну что вы.

Еще через несколько дней случайно находят труп. Доктора кто-то столкнул в открытый уличный люк. Но кто? Как же раскрыть тайну? Ни в вине, ни в мясных блюдах не удается найти ответ.

Таким образом, следствие заходит в окончательный тупик, но в итоге все кончается хорошо благодаря счастливой случайности — убийца начинает буквально преследовать многострадального инспектора и нести разную околесицу, пытаясь отвести от себя подозрения максимально идиотскими способами (хотя его никто и не думал подозревать). Ага, понимает инспектор через несколько дней, вот этот странный парень, который следует за мной по пятам по всему городу и несет дичь — он же и есть убийца! Арест, хеппи-энд.

---------

Чудовищно плохо.

4/10.

Хотел поставить еще меньше, но все-таки мне удалось вынести из этой книги пару мыслей (помимо очевидной, «никогда не читать больше Франсиско Гарсиа Павона»). А именно:

а) чтобы поймать преступника, сыщику вовсе не обязательно быть умным и профессиональным. Достаточно быть чуть менее дефективным, чем преступник.

б) если в романе хотя бы вполовину правдиво описана деятельность местной полиции, то Испания обречена.

Эту повесть Винджа многие упрекают в чрезмерно мрачном взгляде на перспективы цифровых технологий, а я с этим не совсем согласен. Поясню.

По мнению автора, как только человечество научится создавать цифровые копии сознания, так сразу капиталисты пристроят эти копии на вечный каторжный труд во всяких колл-центрах, службах поддержки и т.д.

А на мой взгляд, в первую очередь бизнес начнет торговать цифровыми слепками покойных, сделанными незадолго до смерти. Хотите, чтобы в вашем компьютере вечно жил умерший любимый дедушка? Без проблем — но не забудьте оплатить ежемесячную подписку. Не оплатили? Процесс «любимый дедушка» в течение суток будет удален с серверов без возможности восстановления (сорри, ничего личного, вычислительный ресурс не резиновый, проявите понимание). Идеальный пожизненный шантаж КАЖДОЙ семьи на земном шаре.

Так что у автора вовсе не мрачный, а очень даже оптимистичный взгляд на старую добрую систему капиталистической эксплуатации. Новая эпоха узаконенного рабовладения, что тут такого. В реальности все будет намного страшнее (для нас) и намного прибыльнее (для владельцев бизнеса), чем мог предположить Виндж.

Читать раннего Муркока обычно скучновато, но все равно нравится наблюдать, как в этих простецких ученических книгах, словно в юношеских карандашных набросках, постепенно проступает рука будущего Мастера.

Вот казалось бы, совершенно бестолковый сюжет, запредельно наивный. Некоего подпольщика-анархиста подозревают в том, что он собрался при помощи новейших технологий уничтожить аж все человечество. Но при этом как бы в целом всем пофиг. Спецслужбы, полиция, никто не спешит его задержать, допросить, проверить реальность обвинений. Только один немолодой политик — не очень понятно почему — параноидально убежден в злых намерениях Огненного Шута и любыми способами, вплоть до классического «подбрасывания пакетика с порошком», пытается нейтрализовать угрозу. Внук политика (главный герой, от лица которого ведется повествование) столь же параноидально убежден в невиновности Шута и, рискуя жизнью, сражается за его права и свободу. При этом ни у кого нет ни малейших реальных фактов, просто один чувак встал в театральную позу и кричит «он негодяй, верьте мне на слово», а другой встал в симметрично театральную позу и восклицает «нет, верьте на слово мне, мамой клянусь, он невинная жертва». В итоге демагогия внука берет верх над демагогией деда, он убеждает Мировой Совет в невиновности Шута, но тут ВНЕЗАПНО оказывается, что Шут все же намерен уничтожить человечество, причем вот уже прямо сейчас. Все изумлены. Конец книги.

Ну это же полный треш, верно? Кому вообще придет в голову такое читать? А вот поди ж ты — несмотря на сомнительную фабулу, роман битком набит яркими образами, которые еще надолго останутся с читателем после того, как будет перевернута последняя страница этого невеликого чтива. Стальные коридоры мега-города, разросшегося на всю Швейцарию. Сверкающие корпуса ракет, стартующих из-под воды. Орбитальный монастырь нео-саентологов. И, конечно, сам Огненный Шут, здоровенный детина в несмываемом клоунском гриме, мечтатель, философ, романтик космических дорог, а по совместительству массовый убийца, чья пылающая жизнь по сути началась в фотосфере Солнца и закончилась в ней же.

Очень жаль, что Муркок, несмотря на свою неуемную любовь к кроссоверам, ни в одной книге так и не вернулся к образу Шута. Про этого парня я бы с огромным удовольствием почитал еще.

Каганов автор довольно талантливый, поэтому у него даже такой горе-жанр, как эмигрантская агитка, получается довольно талантливо. Прям зачитаешься, как складно он расписывает все ужасы жизни в альтернативной России, похожей на Юрий-Петуховское инферно — из стен растут щупальца, земля сочится гноем, всюду мутанты, уроды и склизкие твари с клешнями, а чтобы читатель вообще содрогнулся и начал заикаться, автор добавляет в этот адский котел самый жуткий компонент — КОММУНИСТОВ-ЛЕНИНЦЕВ.

Единственный нормальный человек в этом цирке уродов — разумеется, эмигрант, сбежавший в, цитирую, «нормальный мир» и пытающийся вывозить вслед за собой других людей, потому что все, кто остаётся жить в России, даже самые добрые и честные, быстро перестают быть людьми и превращаются в жутких агрессивных монстров.

Не думаю, что этот, с позволения сказать, художественный текст подтолкнёт хоть одного российского читателя все бросить и срочно валить из окружающего ада в благословенный Израиль. Но Ллео, думаю, писал свой рассказ вовсе и не для этого, а чисто с целью убедить самого себя, что не просто поменял страну жительства, а вырвался из Инферно в «нормальный мир».

А поскольку он автор талантливый, то, скорее всего, цель была достигнута.

Детские книжки по большому счету делятся на две категории.

Бывают универсальные, которые с удовольствием читаешь в любом возрасте.

А бывают однозарядные — их надо читать строго в том возрасте, для которого они предназначены. Чуть раньше — еще толком не понятно, чуть позже — уже неинтересно.

Еще бывают такие, которые вообще ни в каком возрасте читать не надо, но мы про них тут не будем.

Аксеновский «дедушка», увы, относится ко второй категории. Исключительно политкорректная история про исключительно правильного советского пионера, который путешествует по тропическим островам, знакомится с экзотическими обычаями малых народностей, и в итоге попадает в самую середку империалистического заговора против неразвитых, но добрых туземцев. Воспоследуют различные приключения, погони и интриги. Чтобы читатель не заскучал, в книжку также добавлены говорящие животные и прочая волшебная колбаса. Ситуация усугубляется еще и тем, что автор то и дело порывается смешно шутить (как Аксенов умеет шутить, думаю, объяснять не надо).

Разумеется, в финале все планы проклятых буржуев будут сорваны, советская мирная политика во всем мире восторжествует, и пионер Геннадий Стратофонтов с почетом и славой вернется на Родину.

В общем, это абсолютно проходная агитсказка, которую стоит читать только в одном случае — если вы ученик советской средней школы и на календаре у вас примерно 1975, ну на крайний случай 1980, год. Если вы в эту категорию не попадаете, то лучше будет перечитать «Коллег» или «Звездный билет», ну и пролить скупую слезу над скоропостижной смертью аксеновского таланта.

Взялся за эту книгу чисто благодаря аннотации. Группа простых парней против ковена ведьм-оборотней, на борту севшего на мель старого парохода, посреди мангровых зарослей, ночью, в шторм. Что может быть круче?

В руках более способного автора мог бы получиться отличный мистический боевичок. В исполнении Голдена — тягомотина, еле дочитал. Корявый стиль, неуклюжие диалоги, постоянные повторения одного и того же, абсурдное поведение персонажей. В первой половине книги толком ничего не происходит, вторая — сплошной непрекращающийся экшен, довольно нелепый и утомительный.

Тупость ведьм просто зашкаливает — они постоянно лезут на рожон, создавая себе проблемы на ровном месте. Это было бы уместно в средневековой Европе, но в современных США? Такое ощущение, что им даже не приходит в голову, что у людей, на которых они бычат, может оказаться пистолет за поясом или ружье в доме.

Голден все-таки как был бездарь-графоман, так и остался. Сейчас он уже не кропает по 6-7 романов в год, как на заре карьеры, но качество текстов от этого не возросло. Note to self: никогда больше не пытаться читать Голдена.

Великая война человечества с галактической мультикультурой маджода случилась еще до начала романа. Человечество проиграло. Земля уничтожена, десятки миллиардов людей мертвы. Маджода непобедимы, ведь ими управляет Мудрость, божественный ИИ, знающий все ответы и способный менять саму реальность. И только боевая станция «Гея», чудом уцелевшая в захолустной звездной системе, продолжает безнадежную борьбу с маджода, не для того чтобы победить, а для того, чтобы нанести врагу максимальный ущерб перед неизбежной смертью.

Роман написан от лица Кир, семнадцатилетней девушки, родившейся на «Гее» уже после гибели Земли и живущей исключительно ради мести. По ходу сюжета Кир с друзьями претерпевают множество приключений и осознают, что мир устроен сложнее, чем кажется на первый взгляд. Что правительство всегда врет. Что героический командир партизанского отряда может оказаться психопатом, ввязавшимся в войну исключительно с целью безнаказанно расстреливать кого захочется и сношать сочных семнадцатилетних кадеток. Что на войне у каждого своя правда. Что сдаться может быть более выгодной стратегией, чем сражаться и умереть. Ну и далее в том же духе. В целом, считаю, немного наивно, но полезно для подростков.

Но, увы, благостную картину портит тот досадный факт, что автор раздражающе глуп. Ради сюжетных вот-это-поворотов он постоянно придумывает «Мудрости» новые свойства и умения, все более и более фантастические, не понимая, что этим ломает всю логику собственного повествования. Например, вот герои выясняют, что Мудрость умеет мгновенно взрывать планеты в любой точке вселенной, просто силой божественной мысли. Но позвольте, зачем тогда Мудрость вообще ввязалась в многолетнюю кровавую войну с целью прорваться к Земле и сжечь там все? Или чуть позже оказывается, что Мудрость умеет телепортировать предметы и людей на произвольное расстояние во вселенной с идеальной точностью. Но позвольте, это же обесценивает все предыдущие события? Или еще чуть позже выясняется, что Мудрость умеет отправлять людей в прошлое, чтобы они там подправили ход мировой истории. Но позвольте, почему тогда она вообще допустила начало войны? И вот так всю книгу (

Я уж не говорю о том, что божественный ИИ с бесконечными дипломатическими способностями оказался не способен разрулить ничтожный пограничный конфликт с человечеством (автор не вдается в детали, но вроде как война началась из-за какого-то мелкого астероида, где люди начали добывать редкие минералы, а по правилам маджода там этого делать нельзя) и довел ситуацию до чудовищной галактической мясорубки.

Также картину портит крайне странный сюжетный ход, где каждые сто страниц то один, то другой центральный персонаж вдруг обнаруживает в себе гейскую натуру, немного страдает, а потом принимает себя. К концу книги и сама Кир, и все ее друзья оказываются в рядах ЛГБТ. Смысл этого филиала НИИ ВСЕГЕИ на страницах романа от меня просто ускользает. То ли это такая неудачная попытка пошутить, то ли молодой автор просто не знает меры (что более вероятно).

В общем, задумка романа классная, и персонажи выписаны как живые; Кир просто огонь-девчонка, с которой хотелось бы дружить. Но исполнение — тушите свет... И это обидно, т.к. автор в целом благонамерен и пытается учить подростков хорошему, но острая нехватка IQ и писательского опыта все портит.

P.S. По версии «Хьюго» это лучшая книга 2023 года, что, конечно, больше говорит о текущем состоянии «Хьюго», чем о качествах романа.

«КУГЕЛЬ ЖИЛ, КУГЕЛЬ ЖИВ, КУГЕЛЬ БУДЕТ ЖИТЬ.»

На самом деле, заголовок не совсем верный — обаятельные мошенники Даргер и Довесок не очень-то похожи на беспринципного героя Вэнса. Эти двое — настоящие благородные авантюристы, какие встречаются только в литературе. Они грабят и обманывают исключительно негодяев и аморальных проходимцев. Плуты с человеческим лицом, так сказать (хотя одного из них сложно назвать человеком, он генмодифицированная собака).

Мир, по которому колесят эти двое, тоже имеет мало общего с «Умирающей Землей». Да, человечество пережило большую войну с обезумевшими ИИ и откат цивилизации к уровню Прекрасной Эпохи, только с биотехом. Но в целом города отстраиваются, науки и искусства развиваются, новая аристократия и простые люди смотрят в будущее с оптимизмом. Европа кишит карликовыми мастодонтами, говорящими котами, энциклопедическими карликами, сатирами и нимфами. Британская королева экипирована нейросетью из 36 мозговых узлов. Ученые из Большого Зимбабве создают в своих лабораториях новых богов. В германских горах на людей охотятся живые отели. На плантациях сахарного тростника работают зомби.

А Даргер с Довеском все едут через этот безумный, безумный, безумный мир, в надежде добраться до легендарной Московии и немного поживиться по дороге за счет жадных дураков, которым можно продать Бекингемский дворец или Эйфелеву башню. Дело Кугеля живет.

Если бы не знал, кто автор повести, ей-богу, предположил бы, что это Немцов, Казанцев или какой-то аналогичный советский любитель писать про стахановскую жатву с применением новейшего атомного комбайна.

Концепция создания тераваттной паровой машины на 5-километровой глубине, работающей на подаче холодной океанской воды прямо в раскаленную магму через скважину в дне океана — это, конечно, поинтереснее, чем строительство мола вдоль арктического побережья и прочие тогдашние темы «ближнего прицела»... но в целом ясно ощущается, что текст написан чисто под партийный заказ.

В защиту Днепрова стоит отметить, что у него это единственная откровенно слабая книга, больше он себе такого ни разу не позволял.

Никогда ничего не читал у дю Морье, но на днях посмотрел «Птиц» Хичкока, сильно впечатлился и немедленно решил ознакомиться с творчеством писательницы. Выбор, разумеется, пал на ее главный хит, то есть «Ребекку».

Открываю книгу — ба, похоже, у нас тут первосортный готический роман! Все положенные компоненты и тропы в наличии: наивная юная девушка, молчаливый красавец с байронической печалью в глазах и страшной тайной в прошлом, искра роковой любви, и вот Он уже увозит Ее в свой старый особняк в глухом лесу, а там все слуги только и шепчутся о том, как Его первая жена трагически утонула, а после ее смерти хозяин словно боится уснуть, и в пустующих комнатах раздается скрип половиц, и собаки прислушиваются к неслышимым человеческому уху шагам, и кто-то открывает и закрывает ставни на окнах...

Ну вы поняли, в общем. Готический роман. Обожаю готические романы. Особенно про то, как трагически погибшая возлюбленная возвращается из могилы, чтобы сжить со свету предателя-мужа и его новую пассию.

И каково же было мое изумление, когда

Для книги почти столетней давности это просто фантастически круто, постмодерн в лучшем своем проявлении, снимаю шляпу. Плюс, безупречная британская манера изложения, вызывающая просто физиологический кайф от каждой фразы. Плюс, психологический аспект проработан настолько добротно, что не стыдно сравнить с русской классикой. В общем, если у дю Морье хотя бы половина вещей окажется на таком же уровне, то она имеет все шансы войти в мой топ любимых писателей.

P.S. Fun fact — сценарий к «Птицам» Хичкоку написал Эд Макбейн, автор знаменитого детективного цикла про полицейских из 87 участка. Мир удивительно тесен )

Знакомство с этим циклом Нортон у меня проходило, мягко скажем, нетривиально.

Все началось с того, что простой советский школьник (то есть я) нашел в отцовской библиотеке самиздатовский томик «Паутины колдовского мира», немедленно погрузился в чтение — и был шокирован. Жанра «фэнтези» в СССР не было, более того, не было даже представления о нем. А уж фэнтези, смешанная с высокими технологиями... клан ведьм-псионичек, защищающий свое средневековье от вторжения «солдат удачи» из другого мира, с автоматическим оружием, легкими авиетками и даже парой субмарин... это просто взрывало мозг. Дополнительной жары поддавал тот факт, что книга начиналась фактически с середины истории, толком ничего не объясняя читателю. В общем, простой советский школьник мало что понял, но был искренне впечатлен и навсегда нежно полюбил жанр science fantasy.

Прошло десять лет, страна сильно изменилась, на рынок хлынул поток корявых переводов всего подряд. В эти годы мне, простому российскому студенту, довелось познакомиться с несколькими романами про Высокий Халлак. Недоумение только усилилось — если в «Паутине» действие происходило в реалистично-средневековом мире, где единственным фантастическим элементом были ментальные способности местных ведьм, то тут авторский мир вроде тот же, но почему-то, куда ни плюнь, всюду боги, демоны, оборотни какие-то, говорящие лошади, и еще бог знает кто. Кроме того, книжки были довольно наивные и примитивные, и на фоне того же Муркока или Вэнса их трудно было воспринимать всерьез.

И только в двухтысячные мне довелось наконец закрыть пробелы в «Колдовском мире» — прочитать самую первую книгу, продолжением которой и была «Паутина», а также трилогию про детей героев первой части. Честно говоря, все это очень слабая литература, и, за исключением первой дилогии, лучше не тратить на нее время.

«Колдовской мир» и «Паутина» до сих пор очень хороши. История современного американского «крутого парня», сбегающего от криминальных проблем в параллельный мир и тут же попадающего в замес между местными ведьмами и высокотехнологичными пришельцами-колдерами, изложена по всем канонам палпа, простенько, но искренне и увлекательно. Битвы, интриги, приключения, странствия по мирам и измерениям (родной мир колдеров, выжженный бесконечными войнами, выглядит реально жутковато), и конечно, запретная любовь землянина и прекрасной ведьмы :) При этом в Колдовском мире нет ни богов, ни демонов, ни магов с файрболлами — только ведьмы со своими гипнотическими техниками и простенькими иллюзиями.

Трилогия про детей героев первых книг, во-первых, написана намного скучнее, а во-вторых, Нортон в ней почему-то полностью меняет правила своего мира. Саймон с Джейлит вдруг потеряли интерес к своим новорожденным детям, сдали младенцев, грубо говоря, в детдом, а сами уехали в неизвестном направлении и никто их больше не видел. Затем оказывается, что ведьмы Эсткарпа натурально крушат своей магией горные хребты, а силой мысли убить человека на другом конце континента для них вообще тривиальная задача; то есть получается, что в первых книгах они могли уничтожить всех колдеров за две минуты, просто не хотели. Затем буквально по соседству вдруг обнаруживается древнее королевство, про которое никто не знает, потому что на нем лежит заклятие и все забывают о его существовании. И это королевство просто кишит волшебными существами, от русалок до, прости господи, говорящих коней. И так далее, и так далее.

А дальнейшие книги, из цикла про Высокий Халлак, вообще как будто происходят в другом мире, где люди запросто общаются с богами, а волшебные артефакты чуть не под ногами валяются. Такой ощущение, что Нортон просто выдумывала разные сказочные истории, никак между собой не связанные, а потом быстренько «подшивала» их в Колдовской мир, абсолютно не заботясь о связности и непротиворечивости повествования.

В общем, первые две части смело рекомендую всем любителям science fantasy, они неплохо выдержали проверку временем. А на продолжения не стоит тратить время, это гора графоманского мусора. Разве что Последняя часть трилогии про детей Трегарта достаточно приличная, но ситуацию она не спасает; как говорится, too little too late.

Ничего раньше не читал у Гофмана. По отзывам ожидал мрачный готический роман — а получил... вирд. Причем довольно длинный и нудноватый.

Отхлебнув сатанинского эликсира, простой монах Медард сбегает из монастыря и начинает куролесить по всей Европе без смысла и цели. То соблазнит красотку, то вдруг бросится на людей с ножом, то еще что учинит. При этом к нему все почему-то относятся с почтением, герцоги и князья клянутся ему в вечной дружбе, а ближе к финалу его заносит в Рим, где Папа немедля назначает его своим личным духовником.

Вокруг Медарда вращается хоровод диких фриков, умалишенных и просто чудаков. То и дело он натыкается на людей, похожих на него как две капли воды, включая форму и расположение шрамов, и выдает себя за них, причем делает это так ловко, что никто, включая членов семьи, не замечает подмены. Ну или наоборот, когда Медарда собираются предать казни за очередные злодейства, мимо вдруг пробегает очередной двойник, все кричат «вот он, вот он», ловят бедолагу, а про нашего монаха забывают.

Весь этот странный роуд муви щедро сдобрен галлюцинациями, голосами из-под земли, религиозными откровениями и прочей дичью.

О прочтении не жалею, это был интересный опыт — но в целом не впечатлен. Гоголь в похожем жанре выступал намного ярче, эффектнее, и, главное, короче.

Типичный ранний ван Вогт, еще не заматеревший, но уже с отчетливыми проблесками гениальности.

Сборник довольно неровный, содержит как проходняк типа «Фильмотеки», так и мощные вещи уровня «Жизненной силы».

«Ускользающее чудо» написано в неожиданной для ван Вогта «архивной» манере, просто последовательность отчетов, писем, докладов из довоенной нацистской Германии, которые поначалу вообще непонятно к чему, но по мере чтения складываются в цельную и поразительную картину.

«Усыпальница зверя» — a вот это уже типичный ван Вогт, 70% филип-диковской паранойи на 30% мозголомной математики. Кстати, именно из этого рассказа режиссер Кэмерон 50 лет спустя утащил жидкометаллического Т-1000 со всеми его фирменными фишечками, типа выращивания длинного лезвия из пальца, растекания по полу в целях маскировки, и т.д. В рассказе даже есть сцена, где отвалившийся кусочек ртутной плоти подползает к монстру и «вливается» ему в ступню. Как не стыдно, дедушка Кэмерон, а.

В целом сборник весьма достойно представляет «золотой век» американской НФ сороковых.

8/10.

Пленочный проектор в институтской аудитории внезапно начал показывать слайды из будущего... а потом перестал... ну вот и рассказ готов.

Как будто не ван Вогт писал, а какой-то простецкий ремесленник.

Редкий случай, когда автор составляет сборник своих рассказов не по принципу «свалю в кучу все что написал за последние годы», а тематически.

Под этой обложкой Андерсон собрал шесть историй о планетарной колонизации в условиях честной эйнштейновской вселенной, без гиперприводов, порталов и прочей магии. Любое межзвездное путешествие занимает десятки, если не сотни лет, поэтому каждая колония вынуждена существовать практически в полной изоляции от Земли, и когда поселенцы сталкиваются с проблемами, им не на кого надеяться, кроме как на собственные силы и знания.

А проблемы в сборнике представлены на любой вкус — от невыносимых природных условий до вторжения инопланетных завоевателей.

В целом подборка вышла достаточно ровная, нормальная такая НФ старой школы, без взлетов и провалов. Если бы не великолепная «Царица ветров и тьмы», поставил бы семь баллов, но этот маленький бриллиант просто вынуждает повысить общую оценку.

Никогда бы не обратил внимание на эту книжку (ну очередной МТА с очередным викторианским стимпанком, ну и чего, их таких десятки сейчас, один другого тоскливее), если бы не отзыв Муркока в духе «если бы я был помоложе и пообразованнее, то обязательно написал бы что-нибудь такое».

Муркок, он вроде как в рекламе всякой фигни не замечен, ему можно доверять. Наверное, стоит посмотреть, что это он так расхваливает. Ну ладно, скачал книжку, открываю... а оттуда как попрёт!

Идейные последователи де Сада, летающие кресла-вертолеты, уличный сиротка Оскар Уайльд, месмеризм, шестеренчатые киборги с заводным ключом в ухе, врачи-садисты во главе с Флоренс Найтингейл, призывы папы римского повесить опасного еретика Дарвина, волки-оборотни на улицах ночного Лондона, Джек-попрыгун, головокружительные погони на паровых велосипедах (все как положено, переднее колесо в человеческий рост, заднее крошечное), говорящие орангутаны в смокингах, мозгоразрывательные путешествия во времени, пневматические железные дороги, Гюстав Доре, и заговор против трубочистов!

И всему этому противостоит Ричард Бартон собственной персоной, в прошлом великий путешественник, а ныне секретный агент на страже покоя Британской Империи. В одиночку, конечно, ему не справиться, поэтому Бартону по мере сил помогает патентованный безумец, поэт, алкоголик и мазохист Алджернон Суинберн. Вдвоем эти парни творят невообразимое — спойлерить отказываюсь, это надо читать.

Дедушка Муркок, если вы случайно читаете отзывы на фантлабе: душевное вам спасибо за наводку на Ходдера!

После знаменитого визита Алисы в царство Черной Королевы прошло более ста лет. И по ту сторону зеркала — тоже. Зазеркалье осовременилось, обросло стимпанковскими декорациями; теперь оно сильно тяготеет к нуару и сюрреальному хоррору с отчетливыми нотками «Твин Пикс» (здесь даже главный герой носит фамилию Купер).

Биомеханические люди-моржи, Плотник с окровавленным скальпелем, парящие рыбы и подводные птицы, и, конечно, самая большая удача автора — древний мудрый Бармаглот, от которого осталось только отражение, живущее в глазах Джека.

Между строк повести запрятано множество отсылок к современной культуре — от «Нейроманта» до «Бегущего по лезвию» — и современным же реалиям. Например, свалившиеся с луны селениты, искалеченные падением, постоянно ноют об утраченной родине. Очень узнаваемый типаж, чего уж.

Концовка чуток разочаровала. Полный, так сказать, Буджум. На мой вкус, такой резкий переход от детектива к экзистенциальным вопросам был неуместен, но общего ощущения он почти не портит.

Написано сочно, резко, энергично. Не знаю, кто такой Дмитрий Колодан, но работать со словами он умеет. Крайне рекомендую.

8/10

ОХОТА НА ВАМПИРОВ В ДЕРЕВНЕ ДУРАКОВ

Грешен, люблю под настроение употребить литературный фастфуд в жанре «спецназ против зомби» (в смысле, группа крутых мужыков с оружием против разнородной нечисти). И книга Веллингтона идеально ложилась в описание — матерые спецагенты ФБР огнем и крупным калибром изничтожают хищных звероподобных вампиров, что может быть лучше?

Реальность, увы, оказалась иной. Матерый спецагент здесь один, ему под семьдесят, с вампирами он сталкивался ровно один раз, на заре карьеры, никакой поддержки бюро ему не оказывает, и в целом складывается ощущение, что его работа никому особо не нужна. Что довольно странно, потому что на первых же страницах автор поясняет, что вампиры — это топовая угроза для человечества и типа надо с ними бороться всеми силами.

Ну да бог с ним, тут главное, чтобы дед был достаточно крут и мочил вампиров достаточно лихо и изобретательно. Но, к сожалению, дед всю книгу действует ровно одним способом — хватает пистолет (заведомо неспособный причинить вампиру серьезный вред) и отправляется ночью в максимально опасное место, в надежде столкнуться с вампиром и... дальнейшего плана у него нет. Когда дед в очередной раз рвется в ночной лес, полный вампирских прислужников-гулей, напарница из местной дорожной полиции его даже спрашивает, типа зачем мы туда идем, там опасно же. На что дед уверенно отвечает, что ни один вампир никогда не создает много гулей, чтобы не привлекать людского внимания. Они идут в лес и, разумеется, натыкаются на толпу из нескольких десятков гулей, и едва уносят ноги. Отдышавшись, дед невозмутимо поясняет напарнице, «вот такая непредсказуемая у нас профессия».

На следующую вылазку в логово упыря наши герои берут с собой группу спецназа — крупный калибр, бронежилеты, щиты, все как надо. Приунывший читатель радуется — впереди вырисовывается крутой замес с нечистью! Но доехав до вампирской заброшки, спецназовцы просто паркуются и отказываются выходить из своего броневика, а на вопросы деда невозмутимо отвечают «что-то мы не в настроении, давайте вы без нас как-нибудь». Дед с напарницей в итоге отправляются в заброшку вдвоем, тут же бегут в разные стороны, теряют друг друга, чудом остаются живы.

Временами дед совершает нечто вообще эксцентричное — например, отправляет в вампирское логово обычных местных ГАИшников, ни словом их не предупредив. Вампир, разумеется, бедолаг радостно сжирает. На следующий день деду звонит начальник безвременно усопших и, с трудом удерживая себя от грубых выражений, интересуется, что означала эта его выходка. Дед на это невозмутимо поясняет, что каждый из нас должен быть готов пожертвовать жизнью в борьбе с вампирами, а ты, крыса штабная, закрой пасть и не вякай на ветерана колчаковских фронтов.

Подобные, с позволения сказать, экшн-сцены перемежаются сценами из личной жизни юной полицейской. У нее, как принято говорить, «все сложно», одна любовница занимается высоким искусством (хаотично мазюкает холсты своей менструальной кровью), а вторая работает скромным криминальным фотографом. Кого же выбрать? Так героиня и терзается всю книгу, в промежутках вспоминая, как в юности к ней подкатывали субъекты мужского пола, и содрогаясь от омерзения.

Короче, я в прошлом году тут умеренно поругивал (https://fantlab.ru/work1713573#response495223) «Рай-1» того же Веллингтона, а теперь понимаю, что, как в старом анекдоте, «так вот, это было повидло» (с) ...

У Камбиаса раньше читал только «Темное море», умеренно понравилось, неплохая НФ про первый контакт с цивилизацией слепых ракообразных, живущих в вечной глубоководной тьме. Автор был не очень опытный, но потенциально толковый, взял на заметку.

А тут вижу новый роман Камбиаса, да еще про далекое постчеловеческое будущее, год 10 000, внешняя часть Солнечной системы превратилась в гигантский рой из миллионов искусственных поселений, а внутренние планеты вообще разобраны на стройматериал для компьютрониевого Кольца, служащего носителем для миллиардов цифровых сверхразумов. Киборги, аплоады, аплифтнутые животные, орбитальные лифты, тераватные лазеры, полубожественные ИИ, в общем, все как мы любим.

Но, увы, обещающую концепцию подвел жанр. Не знаю, как он правильно называется... не «иронический детектив», иронические детективы — это другое, про саркастичных немолодых дам, с юмором расследующих запутанные преступления. Тут, наверное, «иронический криминальный роман», ближе к Уэстлейку, чем к Хмелевской, ну знаете, когда группа бестолковых, но обаятельных преступников пытается похитить Особо Ценное Сокровище, а заправляет ими Максимально Саркастичный Мошенник, от лица которого обычно и ведется повествование (в данном случае это циничный, но в глубине души добрый дроид, практически списанный с Киллербота). Ну и с ними обязательно конкурирует другая, или даже третья, банда смешных балбесов, и все наперегонки строят хитроумные планы, творят забавную дичь, мешают друг другу, короче, бегут и падают.

Вот «Операция Гедель» — это прям оно. Кому такое легкое чтение нравится, тем должно зайти на ура, а я подобные попытки в комедию не особо люблю и поэтому книгу пролистал без особой вовлеченности. Она не скучная, нет, в ней полно погонь, перестрелок, драк в невесомости, космических путешествий, коварных махинаций, подлых предательств, говорящих котов, и даже немного романтики. Она просто... пустая. Прочитал, забыл. Идеальное пляжное чтиво.

Не могу понять, почему этот чудесный короткий рассказ здесь называют «простым пересказом мифа о Сизифе». На последние фразы совсем никто не обратил внимания? Очень жаль...

И жалобы на суконный язык тоже непонятны. Язык здесь, как всегда у Черри, абсолютно безупречен. Она одна из немногих великих, кто умел писать такую хрустальную поэзию в прозе. Может, перевод виноват?

В итоге этот маленький шедевр мифопоэтики имеет оценку на уровне, прости господи, военно-патриотического произведения «Развалинами Пентагона удовлетворён». Несправедливо и обидно.

Когда мы говорим «романы Достоевского», сразу представляем себе этакие тысячестраничные талмуды, в которых, конечно, много ума и таланта, но вот эта тяжеловесность и тяга к православному философствованию — она, будем с собой честны, отпугивает. А ведь у Федора Михалыча были и коротенькие вещи, легкие, и при этом не менее прекрасные, чем фундаментальные «Карамазовы» или «Идиот».

«Бедные люди», например. Фабула тут совсем простая — история дружбы между немолодым и хронически безденежным чиновником и совсем юной, но тоже безденежной, барышней. Трогательные попытки друг друга поддерживать, совместная борьба с нищетой, задушевные беседы... и, конечно, фирменный циничный финал. Читаешь и ужасаешься, что беспросветная бедность делает с людьми, и, главное, что с ними делает даже призрачный шанс из этой бедности вырваться...

Оба персонажа абсолютно живые, настоящие. Закрываешь последнюю страницу с ощущением, что реально был знаком с вечно сюсюкающим Макаром Алексеевичем и депрессивной Варей. Трудно поверить, что Достоевскому было чуть за двадцать лет, когда он писал «Бедных людей». Как домашний юноша, не видевший жизни, мог выдать текст такой глубины и достоверности?? Гений, что тут сказать.

Стиль письма — просто невероятный. Автор с легкостью работает в модной нынче технике «потока сознания», заигрывает с «ненадежным рассказчиком», заглядывает на территорию постмодерна (например, герой романа, прочитав «Шинель», отождествляет себя с Акакием Акакиевичем и начинает распекать Гоголя за то, что тот его выставил на посмешище людям), тонко подкидывает самоиронии (один эпиграф чего стоит!) Как вообще в начале XIX века можно было все это придумать? вот просто взять и опередить мировую литературу на полтора столетия?? В общем, не удивлен, что Некрасов, прочитав рукопись повести, пришел в неописуемое волнение и воскликнул «Новый Гоголь явился!»

И при всем этом стилистическом новаторстве повесть читается на удивление легко, проглатывается за пару вечеров. К ней не надо подступаться, как к 200-килограммовой штанге.

Возможно, я сейчас скажу нечто кощунственное с точки зрения Церкви Великой Русской Литературы — но лично для меня «Бедные люди» в своей простоте намного значимее, чем все общепринято-гениальные романы Федора Михалыча, полные тяжких мудрствований на тему Христа, России и Души.

Идея повести очень хороша — в недалеком будущем люди научились создавать микро-вселенные, крохотные пузыри от нескольких метров до километров в диаметре, внутри которых время идет быстрее или медленнее, чем на Земле. В пузырях быстрого времени можно наладить сельское хозяйство, дающее ежедневный урожай, а в медленных, например, хранить детей, за которыми некому присматривать, пока родители на работе. В общем, суровые будни капитализма. И тут героиня случайно попадает на несколько секунд в пузырь сверх-медленного времени, а в нашем мире за эти секунды проходит сорок лет. Вы буквально не успели моргнуть, а все ваши близкие и друзья уже мертвы. Ого, думает читатель, это интересно.

Но дальше начинается форменная вакханалия. То ли у автора что-то с дефицитом внимания, то ли она специально так пишет, но понять, что происходит в описываемом ей мире, просто невозможно. То ученые создают микро-вселенные силой науки, то вдруг пузыри уже — природное явление и специальная служба ищет по всему миру невидимые порталы, ведущие в них, а на следующей странице выясняется, что пузыри привязаны к древним амулетам давно вымерших гаитянских индейцев (но некоторые не привязаны!) Это три разных вида пузырей? Как все это связано вообще?

Поведение всех без исключения персонажей — примерно такое же логичное и последовательное. Вот ученые обнаружили особо экзотическую микро-вселенную с пляжем и разумными русалками; вот пришли отельеры и построили на берегу лакшери гостиницу, превратив этот мир в аттракцион для супер богатых; а вот мусорная корпорация начала сбрасывать отходы им прямо в океан, убила всех русалок и превратила райский уголок в токсичную зону. Я нисколько не сомневаюсь в способности капиталистов совершить любое из этих деяний — но не оба же одновременно!

А если рабочие на плантациях требуют повышения зарплаты, агрохолдинг просто сжигает их всех заживо и нанимает новых.

А еще мир погряз в кровопролитных войнах, и в каждой семье кто-то не вернулся с фронта, все такое — но кто с кем и по какому поводу воюет, нам не поясняют вообще.

И на одной странице автор сообщает нам, что в новом мире кругом нищета, войны, голод, безработица, экологический коллапс — а на следующей героиня поражается, как похорошел ее город за сорок лет, как много туристов на улицах, как прилавки магазинов ломятся от продуктов.

И такая дичь, к сожалению, буквально на каждой странице... автор явно горит искренним желанием раскритиковать консьюмеризм и хищническое отношение бизнеса к окружающей среде, но вместо этого она просто городит глупость поверх глупости, превращая собственный мессадж в клоунаду.

Зато все маркеры литературного успеха на месте:

- героиня гаитянка, ее жена доминиканка

- белые персонажи строго отрицательные

- капитализм убивает нас

- глобальное потепление убивает нас

- забота об экологии делает нас духовнее

- древние индейцы были настолько духовными, что создали вторую Землю и ушли туда жить, прочь от нас грешных

Не так чтобы «ужас-ужас», но плохо. 5/10 чисто за попытку донести до людей, что свободный рынок, если сможет, с готовностью превратит в товар-деньги-товар абсолютно все, до чего дотянется, включая само Время.