Весьма любопытный рассказ!

Хотя, на мой взгляд, автор использовал идею далеко не на 100 процентов. Так и просится добавить еще сюжетных ходов...

Так себе ужастик. Начало интересное, интригующее, ждешь какой-то необыкновенной развязки, но все заканчивается пшиком.

Написано превосходно, читать — одно удовольствие. Однако я много раз начинал читать такие великолепно написанные рассказы, а в конце меня ждал жесточайший облом. Так, увы, случилось и на этот раз.

Поначалу интрига непрерывно нарастала, а в момент, когда дьявол предложил главному герою сыграть на его жизнь, достигла апогея. Я уже предвкушал, каким хитроумным способом главгер выкрутится и оставит владыку преисподней в дураках. Но автор не захотел меня порадовать, и дальше пошел просто откровенный бред. Какой-то шахтеришка победил нечистого не силой интеллекта (как во всех подобных произведениях), а тупым физическим воздействием. Вы можете в такое поверить?

Глупо, на мой взгляд, и то, что все, включая шахтера, видят, что дело нечисто, кости в дьявольских руках не подчиняются законам физики, а потому обыграть его в принципе невозможно. Но тем не менее шахтер тупо продолжает игру. На что он надееется? Неужели заранее предвидел, что проломит оппоненту черепушку? Ну, знаете...

Ставлю шестерку только за прекрасный язык. А мог бы и десятку, если бы не...

Интересный рассказ, но какой-то недоделанный.

Мотивы Девушки совершенно непонятны. Если она энергетический вампир, то зачем ей вообще понадобилось сниматься у третьесортного фотографа? Мужики и так гроздьями вешались на нее от одного ее взгляда — выбирай любого и высасывай.

Если Девушка так хотела поживиться подробностями жизни фотграфа, то почему она вообще не слушала, когда он ей об этом рассказывал? Во всяком случае, вела себя совершенно индифферентно. И почему не высосала его сразу, как других мужиков, а тянула бесконечно долго, пока он сам не сделал роковой шаг?

И почему вообще выбрала именно этого фотографа? Чем он лучше остальных, более профессиональных? В его историях из жизни нет ничего уникального, такого у любого индивидуума в черепушке навалом...

И смешно, и горько.

Смешно из-за тщетных попыток высокоморального пришельца понять простенькую житейскую истину двух необразованных мужичков. И горько от сознания того, как часто люди вместо того, чтобы договариваться и идти на компромиссы, берутся за оружие. Нет оппонента — нет проблемы...

Жуткий и горький рассказ.

Казалось бы, много ли требовалось проявить этой маленькой семье, чтьобы стать гармоничной? Всего лишь заботу, внимание со стороны отца, гордость за успехи сына. Тогда и сын бы вел себя по отношению к родителю совсем иначе. Но нет, в родителе сыграли примитивные комплексы, и вместо пряника он выбрал ремень. Что и привело к трагической развязке...

Очень тяжелый и безнадежный (что бы ни говорили некоторые комментаторы) рассказ. Поверг меня в глубокую депрессию.

После такого текста смешно вспоминать произведения хоррора, где зло творят выдуманные чудовища. Нет, самые страшные чудовища — это мы, люди, тут нас никто не превзойдет...

Такое чувство, что автор намешал в рассказе все, что когда-либо слышал краем уха о Японии: хокку, сэппуку, гейш, фугу, сакэ, сады камней... В надежде, что что-нибудь да получится. А по-моему, ничего не получилось. Если это анекдот, то слишком затянутый и не смешной. Стихов много, но они не задерживаются в мозгу, кроме хрестоматийного про лягушку в пруду.

С письмом полная невнятица. Непонятно, откуда вообще взялся конверт. И еще явная нестыковка: то за обладание данным конвертом героя бьют по голове и под ребра, то оказывается, что его можно только подарить, и никакого насилия! Надо бы уж как-то определиться...

Добавлю, что рассказ безбожно устарел. Что вообще получили россияне, присоединившись к Японии? В тексте указан лишь один дивиденд: раньше не могли позволить себе даже «Запорожца», а теперь разъезжают на «Тойотах» и «Мицубисях». Дык, сейчас стоит выглянуть в окно, и увидишь, что этих «Тойот» с «Мицубисями» на дороге больше, чем «Лад». Без всякого присоединения!

Рассказ совершенно стандартен, а о том, что старик — это сам главный герой на другом временном отрезке, я догадался в самом начале.

Удивил один момент. Как люди из будущего вообще догадались, что ученый открыл формулу, если тетрадка, куда она записана, сгорела вместе домом?

Тем не менее написано хорошо, читается легко. За это оценка чуть выше средней.

Рассказ гуманистический, но это, по-моему, его единственное достоинство. Потому что он абсолютно нелогичен.

Представьте, что вы нашли мальчишку, мысли которого имеют свойство воплощаться в жизнь. Вам нужно, чтобы он вообразил гибель вашего врага — Лотанской Федерации. Как вы поступите?

В рассказе сделали так: объявили пацана страшным государственным преступником, насильно запихнули в звездолет и под присмотром амбала-охранника отправили с родной планеты на Землю. Так вот, на мой взгляд, это самое безумное решение из всех возможных.

Во-первых, насилие над собой любой нормальный человек воспринимает негативно. А стоит пареньку разозлиться на представителя власти и представить, что тот исчез — он действительно исчезнет. Какой смысл так рисковать собой?

Во-вторых, зачем тащить мальчонку на Землю, ведь за время путешествия он может навоображать что угодно — например, что Земля исчезла, проиграла войну и т.д.? Это страшный риск! Гораздо умнее добиться своей цели прямо на планете Дэнни, и как можно быстрее, не отвлекаясь на вояжи.

В-третьих, роль амбала-охранника совершенно бессмысленна. Мальчик мал, физически слаб и в подобном жестком контроле явно не нуждается. Вся его сила — в воображении, но тут никакой амбал ничего поделать не может.

Странно, что автор не увидел альтернативы этому поистине безумному решению. А она крайне проста. Земляне должны втереться в доверие к Дэнни прямо на его планете и, не проявляя никакого насилия, обманом заставить его уничтожить Лотанскую Федерацию. После чего — немедленно ликвидировать (если он сам не умер от истощения энергии), пока не успел нафантазировать что-то угрожающее самой Земле. Да, жестоко, но именно это с точки зрения интересов империи абсолютно логично.

Наконец, полностью неправдоподобно то, что уничтожение звездной системы сопоставляется по энергетике с изменением характера одного-единственного человека. Тем более, что по сути своей охранник уже добрый, и на то, чтобы сделать его еще чуточку добрее, много энергии уйти не может.

Фантидея совсем не оригинальна: о том, как трус и рохля под воздействием каких-то сил превращается в волевую личность, писали много и охотно. Взять хотя бы рассказ Шекли «Из луковицы в морковь».

В общем, на мой взгляд, забавно, но не более. Робот какой-то дурацкий: ничего не помнит, все путает, одну-единственную миссию не может нормально выполнить. А еще из будущего!

Жуткий рассказ. Но очень уж туманный и перегруженный. Чего стоят одни «сны во сне» Летчика!

И психология главного героя какая-то неестественная. Не верю, что человек, убивший девушку, будет преспокойно заниматься с ней любовью во сне, будто ничего не случилось.

На мой взгляд, совершенно не продуманный рассказ.

По прочтении сразу же вспомнился «Аватар». Однако есть существенная разница. Там земляне-колонизаторы действуют осознанно: выгребают из планеты ценное сырье, сгоняют туземцев с исконных мест, а если сопротивляются — убивают. Поэтому то, что часть землян восстала против жестокости и перешла на сторону туземцев, понять можно.

В «Имитаторе» же люди становятся убийцами совершенно случайно: сажая корабль, они знать не знали ни о каком Орге и его семействе.

Зверь, конечно, рассвирипел и начал мстить, убивая чужаков. Это естественно. Неестественно то, что герой-имитатор встал на его сторону, фактически предав своих, хотя те, напомню, действовали неосознанно и никому зла не желали. А их вдруг принялись убивать...

Но автор уже задал парадигму «земляне плохие», а потому принялся ее усиленно отрабатывать, не заботясь о правдоподобии. Вы можете поверить, что соотечественники приняли имитатора настолько враждебно? Я — нет. Сами его вызвали как единственную надежду, молиться должны на избавителя, а вместо этого устраивают ему козью морду. Да полноте, нормальные люди так не поступают, разве что последние дураки. А могут в космос отправить одних дураков?..

Но нагнетать — так нагнетать. И вот уже доблестные космонавты решают убить имитатора. Без суда и следствия, даже не попытавшись с ним поговорить, разобраться в мотивах. Прямо нелюди какие-то, если представить, что на Земле таких большинство, совсем грустно становится.

Кстати, вообще непонятно, зачем им понадобилось вызывать имитатора. Как показали дальнейшие события, против Орга у них было весьма мощное оружие, и оно замечательно доказало свою эффективность. А вызвав имитатора, они получили всего-навсего второго Орга, шансы которого на победу — 1:1. Или он замочит, или его замочат...

Ну и совершенно неправдоподобно то, что земные биоинженеры, понятия не имевшие о подлинном облике Орга, создают его идентичную копию. Мол, только такой и должен быть с учетом условий тамошних джунглей. Да ладно сказки рассказывать, в земных джунглях невообразимое количество видов животных, и все замечательно приспособлены к условиям!

Даже не знаю, что сказать.

Профессионал-десантник воюет с повстанцами и должен лучше всех знать, что те подрывают себя с помощью браслетов. Об этом даже по телевизору рассказывают, а уж ему сам бог велел!

Однако он, ничтоже сумняшеся, отхреначивает повстанцу руку, снимает браслет и, даже не потрудивщись выяснить, что у него внутри, дарит эту штуку собственному сыну. После чего ему приходится отхреначить руку уже сынуле.

Возникает резонный вопрос: он идиот? Как подобным дебилам вообще доверяют оружие? Да с такими вояками никаких врагов не надо!

Мамаша тоже хороша. Выставлена как якобы положительная: из-за разницы во взглядах уходит от муженька-милитариста. Однако преспокойно оставляет в его лапах сыночка, даже не пытается побороться за родную кровиночку. Мол, пусть станет таким же милитаристом, а я умываю руки.

Да уж, замечательная семейка, нечего сказать...

Кстати, абсолютно не понял, на кой черт нужен браслет, который легко надеть, но невозможно снять. А если повстанцы победят — им так и придется таскать эти браслеты до конца жизни?

Короче, рассказ совершенно не продуман, все происходящее в нем неестественно. Оценка соответствующая.

Очень скучный производственный рассказ о борьбе хорошего с лучшим. Никаких сколько-нибудь интересных идей, никаких сколько-нибудь серьезных коллизий. Не считать же серьезной коллизией отставание пассажирского лайнера от графика!

Главный фантдоп — успешный опыт по телепортации — интереса не вызывает, потому что кто только об этом не писал! Взять хотя бы «Чердак Вселенной» Павлова. Только там телепортировали шимпанзе, а тут — белых мышек.

Все персонажи глубоко положительны, а потому скучны. Главный герой, по уши занятый текучкой, тоже скучен. Хоть бы сотворил что-то неординарное! Так ведь нет: даже тот самый опыт производит совсем другой человек, а этого просто ставят в известность...

Невольно возникли ассоциации с «Непобедимым» Лема. Разумеется, не в пользу рассказа Ларионовой: у Лема намного интереснее, изобретательнее и напряженнее.

Показалась странной мысль, что эволюционирующие киберы должны обязательно подражать высшей форме органической жизни на планете. С какой это стати, кто так решил? По-моему, нет ни малейшей связи, как механожизни удобнее, так она и развивается.

В концовке лемоиды выведены какими-то лохами, которым легко впарить что угодно. Сильно сомневаюсь, что они поддались бы на уловку и увидели потоп там, где его нет и быть не может.

Написано хорошо, читается легко, особенно про институтский «гадюшник». Но не верится.

Маяки выполняют сложную и ответственную задачу — обеспечивают безопасность мореходства. Любая ошибка может привести к трагедии. А читая рассказ, можно подумать, что их строят специально для решения чьих-то психологических проблем. Мол, добро пожаловать, дорогой пациент, мы тут персонально для вас маячок соорудили!

Я понимаю, если бы маячок был виртуальным и существовал только для самого пациента. Но реально ставить живых людей в зависимость от действий какого-то неуравновешенного типа?! Да за такое судить надо!

Кстати, в рассказе действия героя выдаются чуть ли не за подвиг. Хотя все это мог сделать сам электронный мозг, причем намного лучше, ибо он лишен человеческих слабостей.

Какой-то необязательный рассказ. В том смысле, что писать его было необязательно.

Коллапсары, извлекаемые инопланетянами из человечьих мозгов земные образы, возвращение путешественников к моменту старта — все это это уже было в фантастике несчетное число раз. Можно было сделать упор на психологию, но ее в рассказе — ноль. Вот в «Солярисе» Лема (параллели с ним не заметить невозможно) — глубокий психологизм. А тут герой встречает своих воссозданных инопланетянами любимых женщин — и ни у одной из сторон это ни малейших эмоций не вызывает. Будто так и надо!

Сюжет — это вообще песня. Если вкратце, то герои застревают на чужой планете, но ненадолго — добрые инопланетяне благородно отправляют их домой аккурат к уже упомянутому моменту старта. Вот так, никакой серьезной коллизии, никаких мало-мальских жертв, все удается как по маслу. Эх, если бы в реальной жизни проблемы решались с той же легкостью...

Жили-были пятеро туристов: четверо умных, а один — дурак. И явился им ни с того ни с сего портал в другой мир. Умные решили воздержаться от скоропалительных решений, но глупцу было невтерпеж: улучил момент, когда его никто не видел, и полез со всей дури в оный портал. Полезть-то полез, а обратно, как нетрудно было догадаться, не вылез. И портал пропал, будто только этого и дожидался.

Тут и сказочке конец, а кто читал... Впрочем, зачем я это читал?

Гениальный изобретатель создает вечный двигатель. Казалось бы, теперь надо явить его миру, устроить демонстрацию в присутствии авторитетов, чтобы они все увидели собственными глазами и во всем убедились. Однако вместо этого герой затевает какую-то глупую, поистине детскую игру, до окончания которой может элементарно не дожить. Ему просто невероятно повезло, что какая-то шишка из Отдела перспективных разработок заинтересовалась местными чудиками. А если бы не заинтересовалась? Представьте Эдисона, который не пробивает свои изобретения, а годами ждет у моря погоды, полагаясь на волю случая...

Увы, слабо и неубедительно.

Рассказ-штамп. Точнее, штампище.

Герой — типичный представитель капиталистического мира, а потому — трафаретный злодей, умеющий думать исключительно о собственной выгоде. По мысли автора, он просто не может быть иным, ибо воистину. И умирает соответственно — фактически от собственной злости, хотя на него никто не покушался.

Интересно, какими бы автор изобразил своих нынешних соотечественников? Они ведь живут в том самом капиталистическом обществе, которому он отказывает в проявлении элементарных человеческих чувств.

Фантидея очень вторична, однако и ее при желании можно было развить во что-нибудь стоящее. Однако автор предпочел ограничиться банальной политической агиткой. Жаль...

Какой-то неудобоваримый винегрет.

Автор совершенно не разбирался в мифологии, а потому произвольно перемешал древнегреческую (Парнас, Прометей, Фемида, Гименей, Геракл, Мельпомена) с древнеримской (Юпитер, Марс, Нептун, Плутон, Меркурий). Поскольку в рассказе обыгрывается миф о Прометее, все божества должны быть древнегреческими. Древнеримские здесь нужны так же, как козе — уздечка и подковы.

Ну и в целом уровень невысок. Оценка соответствующая.

Вышло так, что сначала я посмотрел снятый по мотивам этой книги фильм «Зеленый сойлент», и лишь затем под руку подвернулся сам роман.

Откровенно говоря, фильм понравился мне намного больше. Прежде всего потому, что там присутствует собственно фантастика, начиная с того самого сойлента, происхождение которого весьма необычно. А вот в романе я фантастики практически и не увидел. Ужасы перенаселения? Ну, я думаю, где-нибудь в Бангладеш или Нигерии сегодня живут ничуть не лучше, а возможно, и хуже. Жизнь по карточной системе? Этим нас точно не удивить — сам через нее прошел. То, что в романе по карточкам выдают еще и воду, вполне ожидаемо, ничего невероятного тут нет.

К минусам романа отнесу и отсутствие внятного сюжета. Видимо, автор сам это понимал, а потому ввел детективную составляющую. На мой взгляд, зря. Настоящий детектив держится на интриге, а здесь преступник известен сразу. Причем и мотив, и способ убийства банальны настолько, что банальнее и представить нельзя.

Герои книги — рядовые горожане, которые плывут по течению и выживают как могут. На протяжении романа они совершенно не меняются, а потому особого сопереживания не вызывают. Энди — безропотный трудяга. Ширли — ловкая дамочка, существующая за счет смазливого личика, на которое ловит мужиков-спонсоров. Стало некомфортно с одним — преспокойно ушла к другому. Вот и вся любовь...

Очень странно то, что главный герой — детектив Энди — загружен по уши и постоянно трудится сверхурочно. Странно потому, что ни одно расследование в его конторе не доводится до конца, всем на все плевать, а потому смысла горбатиться от зари до зари нет никакого. Объяснение того, почему расследованию убийства Майка придали особое значение, откровенно притянуто за уши.

В общем, при всем уважении к Гаррисону оценить роман выше среднего не получается.

Прочитал книгу именно в том возрасте и при том социальном строе, для которого она предназначалась, — советским школьником. Мне очень понравилось, захотелось, чтобы в будущем все оказалось именно так, как изобразил автор.

Теплые чувства к прочитанному, которые испытывал тогда, сохранились по сей день. Конечно, я отчетливо вижу, насколько книжный мир — уютный, симпатичный, бесконфликтный — далек от нашего, реального. Но автор ли в этом виновать?..

Понравилось. В том числе и потому, что очень люблю искусство Федора Ивановича Шаляпина.

Вроде бы рассказ простенький, но интересный, вызывающий сопереживание и интригу: удастся у главного героя его дебют или по какой-нибудь нелепой случайности сорвется? К счастью, все завершилось благополучно. В том числе, вероятно, и благодаря волшебному гоголь-моголю.

Особенно впечатлило описание того, как Шаляпин пел «Гренадеров». Верится, что такое исполнение действительно бывает раз в жизни!

Симпатичная сказочка с жизнерадостным концом.

Мне сразу вспомнился один из эпизодов знаменитого в свое время сериала «Сумеречная зона». Герои там совершенно другие, зато идея — один к одному: красавицу, оказавшуюся в царстве уродов, все окружающие будут считать уродиной. Вот теперь и думаю: вдохновлялись создатели этой короткометражки рассказом Куприна или нет?

Так себе зарисовочка. Ни сюжета, ни характеров — ничего. Поскольку герои картонные, совершенно непонятно, за что все так обожали шестипудовую Зениду. Лично мне это кажется несколько противоестественным. Неужели только за то, что она дрессировщица?

Ну и непонятно, почему рассказ назван кличкой упомянутой вскользь тигрицы. Ладно бы, весь сюжет вертелся вокруг нее...

Рассказ не особо понравился. У Куприна есть глубокие жизненные произведения, но это не из их числа: тут все неестественно, притянуто за уши.

Не верю, что профессионал, блестяще отыгравший начало спектакля, внезапно сдулся и даже забыл доиграть.

Не верю, что молоденькая неопытная актриса, произносившая «Кушать подано!», без единой репетиции поразила зрителей гениальной игрой в «Гамлете».

Ну и роль Офелии не настолько велика, чтобы так оттянуть зрительское внимание от самого Гамлета.

Странный рассказ, состоящий как бы из двух половинок. Сначала описывается унылая, тягучая, беспросветная жизнь героев в медвежьем углу, когда ярчайшим событием, дающим пищу для разговоров на месяц, становится заурядное приглашение на праздник и возможность потанцевать с дамами.

Видится мне в этой половинке нечто чеховское. Предвкушаешь дальнейшее развитие событий, но вместе со второй половинкой рассказа приходит разочарование. Наступает весна, герои задумывают плыть в лодке по половодью, но разбивают ее в щепки и сами гибнут.

На мой взгляд — финал ни к селу ни к городу. Острая социальная наполненность первой половинки куда-то улетучилась, остались просто два персонажа, которым не повезло в чисто техническом плане. Точно так же могли разбиться кто угодно — от безграмотного забулдыги до утонченного интеллектуала, вздумавшего покататься. А могли и не разбиться — все это дело случая...

Очень хороший, душевный, пробирающий до самого нутра рассказ.

Конечно, в 99 процентах случаях подобные ситуации завершаются трагически, поэтому концовка походит на сказочную. Но, к счастью, обошлось без придуманного автором чудесного вмешательства — поведанная нам история основана на реальном событии. Низкий поклон таким Людям с большой буквы, как доктор Пирогов!

На мой взгляд, в общем ряду произведений Куприна этот рассказ стоит несколько особняком.

Обычно Александр Иванович режет жестокую правду-матку до конца. А тут, видимо, поддался сантиментам и вместо закономерного грустного финала сотворил совершенно неправдоподобный оптимистический.

В связи с этим оценка средняя.

Хороший рассказ, вызывающий сочувствие как к образованному главному герою, сердце которого разрывается от жалости, так и к несчастному солдатику, который ввиду умственной скудости сам не ведает, что творит, и отозваться его заставило лишь волшебное слово «мама».

Мне он сильно напомнил «После бала» Льва Толстого. Хотя бы тем, что в обоих расказах телесному наказанию подвергается татарин. Ну и, конечно же, пронзительным авторским протестом против бездушия и жестокости.

Странно, правда, что грубый офицер стерпел прилюдное оскорбление от подпоручика. В те времена и не за такое на дуэль вызывали...

Очень простенький рассказ с очень простенькой идеей, совершенно стандартный для советской фантастики того времени. На Венере правит и держит народ в невежестве кучка эксплуататоров, но только что туда прилетел корабль с коммунистической Земли, и теперь, конечно, вся жизнь пойдет по-другому.

Ругать особо не за что, но и большой литературной ценности я в этом рассказе не усматриваю. Есть у Гансовского и намного сильнее.

Рассказ не впечатлил. Нечто абсолютно бесконфликтное про двух хороших людей, которые вот так запросто взяли да и сделали великое открытие. А чего его было не сделать, если препятствий никаких?

Вот только на то, чтобы разъяснить суть обнаруженных спиральных загогулин, у авторов не хватило то ли желания, то ли фантазии, то ли и того и другого. В результате рассказ остался со слитой концовкой. Мол, потомки когда-нибудь со всем разберутся, а нам, извините, недосуг.

Кстати, я так и не понял, чем герой-химик помог герою-физику, раз его фторород-17, как было сказано в самом начале, никуда не годился. Тем, что обратил его внимание на заметку в газете? Так это мог сделать любой дядя Вася, тут не обязательно быть химиком...

Жестокий и по-настоящему цепляющий рассказ.

Невыносимо жаль семью с детьми, которая попыталась сбежать от одних нелюдей, но лишь затем, чтобы попасть в руки к другим нелюдям. Ничто не меняется в этом мире: всегда были, есть и будут невинные жертвы и их палачи...

В некоторых комментариях говорится, что отсутствие хеппи-энда у Булычева — редчайший случай. Однако на самом деле рассказов с трагической концовкой у него хватает. Напрасно кто-то думает, что в первую очередь он создатель солнечного мира Алисы.

Напомнило «За миллиард лет до конца света» Стругацких. Даже в названиях есть что-то общее. И тут, и там некие силы нахраписто вторгаются в жизнь героя, дабы он не исполнил задуманное.

Но если повесть АБС я оцениваю очень высоко, то рассказ Булычева не очень-то затронул. Ну, герой куда-то бежал... Ну, не успел... Чисто техническая проблема, никакого нравственного выбора даже не предполагается. А раз так — кому сопереживать?

Очень хороший рассказ.

У Булычева хватает вещей, написанных «на поток» — второпях и без души. Но эта, к счастью, не из их числа. Каждая фраза читается с удовольствием, антураж зримый, осязаемый. Фантдопущение, конечно, новизной не блещет, но это и не важно. Зато сама идея, ради раскрытия которой написан рассказ, весьма глубокая, даже философская.

Странное впечатление осталось у меня от этой книги.

Начну с названия. «Новь» — явно предполагает, что речь пойдет о людях, призванных обновить Россию, сломать закостеневшие, изжившие себя устои, предложить более человечный, цивилизованный путь развития. Но что мы видим? Изображенные «р-революционеры» — в большинстве своем пустые балаболы, а в меньшинстве — или озлобленные дураки, как Маркелов, или копающиеся в собственных болячках страдальцы вроде Нежданова. А главное — они сами не знают, чего хотят, не имеют сколько-нибудь внятной программы, только повторяют, как попугаи, заклинания про некое «дело», а в чем оно заключается, каковы должны быть конкретные шаги — без понятия.

В сущности, единственный по-настоящему симпатичный персонаж в романе — это Соломин. Но он как раз потому и симпатичен, что болтовней не занимается, просто делает то, что хорошо умеет как профессионал, а всякие там р-революционные изменения воспринимает как нечто весьма далекое и туманное — мол, если и произойдут, то не на его веку.

Нежданов особых сипатий не вызывает, да и Марианна тоже. Вообще, она какая-то странная. Маркелову наотрез отказала, а с Неждановым зачем-то согласилась связать жизнь. Хотя должна была отчетливо понимать, что и к нему у нее никакая не любвь, а, скорее, жалость.

А еще мне хочется сравнить эту книгу с предыдущим тургеневским романом — «Дымом». Там, на мой взгляд, все было стройно и логично, все персонажи поступали именно так, как они должны были поступить в соответствии со своей натурой.

В «Нови» тоже есть такие персонажи — например, Калломейцев и Валентина Михайловна. Но есть и такие, в адрес которых хочется вскричать: «Не верю!»

Взять хотя бы Сипягина. Замечательный образец лощеного надменного сановника, который смотрит на «мизераблей» сверху вниз и готов чуть ли не маму родную продать ради того, чтобы сохранить свою власть и положение в обществе.

И вот такой-то «хозяин жизни» ни с того ни с сего обращает в театре внимание на сидящего рядом «мизерабля», вдруг проникается к нему симпатией, начинает чуть ли не заискивать, предлагает превосходную высокооплачиваемую работу? Да полноте-с, быть такого не может!

Другой пример — Нежданов. В начале романа это довольно твердый в своих убеждениях человек с отменным чувством собственного достоинства. А потом вдруг ни с того ни с сего начинает рефлексировать, превращается в размазню, затем, как какой-то блаженный дурачок, кидается «бунтовать» крестьян, оказывается в совершенно позорной ситуации, после чего, как Кеша из третьей серии «Возвращения блудного попугая», решает свести счеты с жизнью. Только вот Кешу спасли, а Нежданова — нет...

Кстати, меня очень удивляет, как такую полную крамолы книгу могли сразу же издать, и никакая цензура не помешала. Чудеса!

В этом рассказе неправдоподобно вообще все.

Вы можете поверить, что к звезде, находящейся в 11 световых годах от Земли. отправили... ровно одного человека? По-моему, принять такое решение можно лишь при полном помрачении рассудка. Даже поезд ведут двое, космический корабль «Союз», путешествующий не далее околоземной орбиты. — трое. А тут — звездолет, с членами экипажа которого за годы пути может случиться что угодно!

Какое-то «разъяснение», впрочем, приводится, но совершенно надуманное — просто детский сад.

А как вам нравится то, что компьютер, решая, кого отправить в этот невероятно важный, ответственый полет, отверг закаленных, опытных профессионалов и сделал выбор по единственному критерию — молодости? Времена-то описываются уже далеко не гагаринские, когда во главу угла ставилось железное здоровье кандидата. «Объяснение», правда, и тут есть, но снова смехотворное.

Еще смехотворнее то, что главный герой — дешифратор сообщений — вдруг ни с того ни с сего догадался, что странный круг на далекой планете ... препятствует разбеганию галактик и сгоняет светила в шаровые скопления. Ну вообще ничего не предвещало, ни малейших поводов не было для подобного умозаключения, но он каким-то (видимо, телепатическим?) чутьем прочухал замысел чужого разума. Ну, знаете... Это как если бы Шерлок Холмс, не проводя никакого расследования, ткнул пальцем в первого попавшегося и заявил: «Вот убийца!»

Однако это еще цветочки по сравнению с фантидеей. Хоть убейте, не могу понять, для чего инопланетянам понадобилось сближать звезды и галактики. Чтобы представителям разных цивилизаций не приходилось слишком долго лететь друг к другу? Но ведь в мире, который описывается, сверхсветовых скоростей не существует. Стало быть, звезды и галактики в любом случае будут сближаться с той же досветовой скоростью, которая доступна и звездолетам. Так стоит ли менять шило на мыло, да еще ценой чудовищных энергетических затрат (паредставьте, каково это — двигать галактики)?

А что будет, когда звезды в шаровом скоплении сблизятся настолько, что выжгут всю жизнь на обитаемых планетах? Об этом «благодетели» подумали?

Добавлю, что рассказ написан сухим, суконным языком, оба героя — не живые люди, а функции. О Зорохе, к примеру, известно только то, что он молод. Вот и весь портрет. Кстати, о том, как он-то обо всем догадался, у автора также ни слова. Видно, тоже мыслитель покруче Шерлока Холмса...

Так себе байка (фантастикой это назвать затруднительно). Прочитал и забыл.

Идея новизной не блещет, поэтому спасти рассказ мог лишь какой-нибудь оригинальный поворот. Однако автор поленился, завершив свое произведение предельно банальным ходом: никакой фантастики не было, все произошедшее подстроено охочим до бабла дельцом. На мой взгляд, это так же примитивно, как в финале заставить главного героя проснуться и дать понять, что вся история ему просто-напросто приснилась.

Посланец ада прибывает в строго локализованную местность, дабы продемонстрировать людишкам, какие они мелкие, жадные и глупые.

Ничего не напоминает? Но если Булгаков издевается над своими соотечественниками (множество персонажей «Мастера и Маргариты» имеют реальных прототипов), то у Шарова даже мысли не возникает «замахнуться на святое». Посему весь его сатирический запал направлен на жителей проклятого буржуинства, которых он откровенно высосал из пальца, ибо сам за границей не бывал, а о нравах тамошних обитателей мог судить лишь из официально признанных агиток.

Не берусь утверждать, но, возможно, это одна из причин, по которой роман Булгакова — классика, а повесть Шарова сразу же после выхода канула в Лету.

Добавлю, что автор, задумав фантасмагорию, перешел все разумные рамки. Гиперболизация у него достигла таких масштабов, что хочется не засмеяться, а покрутить пальцем у виска. На маленьком тропическом островке обжились миллионы птиц, один-единственный департамент размещается в 87 30-этажных зданиях, где трудятся 124 тысячи человек, падение одного камушка вызывает девятибалльное землетрясение...

Вот представьте, что в новой редакции «Барона Мюнхгаузена» герой уселся не на одно ядро, а сразу на десять, а вместо Луны побывал в Туманности Андромеды. Что, намного смешнее стало?

Для кого-то из рецензентов это «необычный Тургенев», «читается трудно». А вот для меня и Тургенев самый что ни на есть стопроцентный, и читается легко, без какого-либо насилия над собой.

Одни характеры набросаны крупными (как правило, сатирическими) мазками, другие прописаны более тщательно, но все персонажи вышли живыми, и поступают они именно так, как должны были поступить, а не по прихоти хозяина-барина, то бишь автора. И самое ценное то, что персонажи эти не просто проходят чередой по страницам, а вызывают реальные эмоции. И Таню жалко, и Литвинова, и Потугина, и даже жалкого Бамбаева, хотя он сам выбрал себе столь незавидную участь.

Даже Ирину в какой-то момент становится жалко, мелькает надежда, что она все же переломит себя и порвет с насквозь фальшивым миром, в котором вращается. Увы, слишком заманчив этот искусственный блеск — настолько, что ради него отрекаются от единственной в своей жизни настоящей любви...

В общем, я не совсем понял, почему современники в большинстве своем так невзлюбили этот роман. За нелестное сравнение нашего Отечества с Европой? Ну, знаете... Нельзя, глядя в зеркало, только любоваться своим изображением, иначе совсем оторвешься от реальности. Критический взгляд — он всегда на пользу!

Увы, как тут уже отметили, известный критик оказался никудышным писателем. Лучше бы не брался, не его это дело.

Фантазии ни на грош (описываемая планета, за исключением плотного облачного покрова, — это один в один наша Земля). Идея примитивная, герои плоские, язык бедный, если не сказать «убогий».

Я понимаю, конечно, что это якобы сатира на псевдоученых, протирающих штаны в высоких академических креслах. Но в фантастике сатира действенна, когда она что-то выворачивает под совершенно новым углом, доводит ситуацию до абсурда. А тут и неоригинально, и не смешно, и совершенно не понятно, ради чего надо было использовать фантастический инструмент. Ведь по сути этот рассказ — всего-навсего фельетончик средней руки.

Очень примитивно.

Идея избита до невозможности, язык невыразительный, герои картонные.

И, кстати, совершенно непонятно, с какой стати ГГ стал основателем цивилизации. Ну, подарил он туземцам зажигалку, и что? Через несколько дней в ней кончится бензин, они выкинут ее в кусты и продолжат жить, как жили...

Средненький рассказ о реальном событии. Удручает то, что написано крайне неряшливо — совсем не похоже на Куприна. Такое чувство, что он ограничился черновиком, который ему было лень доводить до ума.

Вот это, к примеру, на каком языке написано: «Несмотря на то что на аэродроме почти что не было публики платной, однако из-за заборов все-таки глазело несколько десятков тысяч народа»?

А это: «стать виновником нескольких человеческих жизней»?

Тут тавтология: «Механик указал мне маленький железный упор, в который я должен был упираться левой ногой».

А тут вообще все вместе: «я поднял руку кверху и помахал кистью руки».

Что означает это уточнение? Что можно было поднять руку не только кверху, но и книзу? А зачем в одном предложении, да еще таком коротеньком, сразу две «руки»? По-моему, было куда лучше и правильнее написать примерно так: «Я поднял руку и помахал ему».

Уверен, что многие на все это и внимания не обратят. Но мня подобная небрежность расстраивает, особенно у одного из любимых писателей. Поэтому не снизить оценку не могу.

Весьма симпатичный, трогательный рассказ. Показательно, что незадолго до своей смерти о нем очень тепло отозвался Толстой. А Лев Николаевич был крайне скуп на похвалы, даже Шекспира нещадно ругал.

Заодно прочитал и первую редакцию рассказа (под названием «Наташка»), созданную за 13 лет до окончательной. Убедился, что Куприн проделал большую работу, многое изменил. И не зря!

Забавная вещица. Непонятно только, что это за должность — начальница тяги. Из самого текста совершенно не ясно, в примечаниях к нему тоже ничего нет. Мол, догадывайся сам!

Я, конечно, заподозрил, что это как-то связано с железной дорогой. Но мало ли что можно заподозрить при отсутствии фактов! К тому же ни разу не встречал, чтобы до революции такими сугубо техническими вопросами командовала дама.

Вот еще забавный момент. В одном из персонажей безошибочно угадывается великий певец Шаляпин, но Куприн отказывается назвать читателю. его фамилию. А потом, вероятно, забывшись, выдает имя-отчество — Федор Иванович. Вот такая конспирация... :)

Спасибо, посмеялся.

Вот кто, значит, вдохновил Ильфа и Петрова на описание знаменитой шахматной баталии в Васюках! Вот только товарищ Бендер затеял сие мероприятие ради денег, а герой «Марабу» — чисто из озорства, дабы внести в затхлый мир фанатиков игры свежую струю.

Конечно, сценка из «Двенадцати стульев» в этом плане — высота недосягаемая. Но и у Куприна получилось сочно и забавно.

Простенькая сказка о превратностях жизни, повлиять на которые мы не можем. Такие есть у многих известных писателей — взять хотя бы «Штопальную иглу» Андерсена.

Вряд ли произведение Куприна чем-то выделяется на их фоне. Придраться вроде бы не к чему, но и на высокую оценку не тянет.

Забавно, забавно. Действительно, что еще оставалось бедняге после всех перенесенных мук?

Сразу вспомнился практически аналогичный советский мультик «История одного преступления». Но Куприн, конечно, успел намного раньше, за что ему честь и хвала.