Рассказ теплый, душевный, поэтому оценка будет выше средней. Но более высокую поставить не могу по двум соображнениям.

Во-первых, о том, как какой-либо артефакт кардинально меняет характер человека, написано изрядно, так что идея не блещет новизной. А во-вторых, ну зачем автор сделал причиной чудесного изменения столь приземленную вещь, как еда? Еда как еда, пусть чуть более вкусная, чем съеденная героем раньше, но с какой стати она оказала столь мощное действие? Ждешь чего-то волшебного, а тут банальная услада для желудка. Просто обидно, честное слово!

Хайнлайн — далеко не самый любимый мой автор, но этот рассказ по-настоящему тронул. Все герои — живые, их чувства понятны, а потому написанному веришь.

Какой-то невразумительный рассказ.

Вот если бы папа устроил умирающей девочке чудо и она бы от этого начала выздоравливать (как, скажем, в рассказе Куприна «Слон»), это был бы катарсис!

А что получилось тут? Умирающая девочка умерла, а здоровая осталась здоровой. И что? Автор приплел свою любимую эвереттику, но, на мой взгляд, его параллельные вселенные в данном случасе никак не сыграли.

Совершенно непонятно и то, каким образом здоровая девочка из другой вселенной оказалась на больничной койке в нашей вселенной и пребывала там невесть сколько. Да врачи бы сразу увидели, что она здорова, и сама девочка удивилась бы, чего она тут валяется без всякой причины.

Короче, незачет.

Фантидея полностью содрана с «Разведки» Саймака. Но рассказ Саймака написан намного раньше и, на мой взгляд, гораздо сильнее. Для чего было вновь обращаться к этой теме, но не поднимая, а снижая планку, мне непонятно.

Конечно, обрисованная в рассказе ситуация совершенно невозможна. Во-первых, общество, состоящее из одинаковых винтиков, нежизнеспособно, ибо ему в равной степени необходимы как ученые с управленцами, так и мусорщики с ассенизаторами. Во-вторых, об одинаковом жизненном пути всех клонов не может идти и речи, ибо жизнь состоит из огромного количества меняющихся факторов, влияние которых не поддается учету. Ну и, конечно, ни одна женщина в здравом уме не станет вешаться из-за такой ерунды, как даже не измена мужа, а невинная шалость, совершенная полвека (!) назад, да еще в неженатом (!) состоянии.

Но если рассматривать текст под юмористическим углом, то получилось довольно забавно. И читается легко.

Написано живенько, но сюжет примитивен до невозможности. Пацан потерялся на Луне, его пошли искать и нашли. Вот и все. Никакой фантазии, каких-нибудь оригинальных ходов — просто тупо искали и нашли.

Неинтересно, в общем.

Не особо понравилось.

Во-первых, с первых же страниц стало предельно ясно, что героям на Земле ничто не понравится и они вернутся на Луну. Все последующие эпизоды только подтверждали то, что было понятно с самого начала, и это отстутствие интриги нагоняло зевоту.

Во-вторых, так и видны костыли и подпорки, сооруженные Хайнлайном, чтобы его детище не развалилось. Лично для меня очевидно, что он сначала выдумал из головы ситуацию, а потом начал кувалдой подгонять под нее развитие сюжета. На самом же деле невозможно поверить, что в подземных туннелях Луны при резко ограниченных ресурсах живется лучше, чем на Земле-матушке с ее свежим воздухом, сменой времен года, массой воды, полезными ископаемыми и прочими прелестями.

А от утверждения, что на Луне собрались одни интеллектуалы, вообще смешно. Ага, а убирают мусор и чинят канализацию там, небось, тоже одни интеллектуалы. Прочистят слив в унитазе — и прочитают что-нибудь из Софокла или Еврипида...

Вот еще один повод для смеха. Автор утверждает: мол, все, что ни делается на Луне, окупается и приносит прибыль. Это на Луне-то, куда абсолютно все необходимо с чудовищными затратами завозить с Земли? Воздух, воду, стройматериалы, машины, оборудование, значительную часть пищи, почву и питательные вещества для той части пищи, что выращивается на месте... Кстати, нетрудно представить, насколько убоги тамошние урожаи в сравнении с земными. Если они на Луне вообще возможны.

Короче, не шедевр.

Сюжет примитивный, персонажи картонные. В результате это первое произведение Громова, которое я не смог заставить себя дочитать до конца. С трудом одолел лишь самое начало. Честно говоря, не ожидал от него такой слабой вещи.

Поскольку не дочитал, выставить здесь оценку не могу. Но вряд ли она была бы выше «четверки».

Автор, видимо, находился в творческом кризисе, а потому не придумал ничего умнее, как откровенно содрать идею с «Арены» Фредерика Брауна. А чтобы не обвинили в стопроцентном плагиате, наскоро вставил в самом конце перевертыш. Мол, вы думали, что закончится так же, а оно эвона как!

Однако эта уловка, на мой взгляд, рассказ не спасла. Если произведение Брауна для 1944 года выглядит просто здорово, то данный опус являет собой дремучую архаику, напичканную столь же дремучими штампами. Если инопланетянин, то непременно щупальца, клешни, слизь, если инопланетный туалет, то непременно губка, впитывающая фекалии (где я только эту губку не встречал!), и т. и т.п.

Скучно, товарищ автор...

Рассказ вроде бы неплохой, но сама описанная ситуация вызывает большие сомнения.

Во-первых, ни на йоту не верится в индивидуальное обучение каждого компьютера (они ведь предназначены для серийных кораблей, а значит, и сами должны быть серийными!), причем наставником каждого становится строго определенный человек. Такким образом, каждый компьютер отличается от другого и зависит от личности конкретного наставника со всеми его возможными недостатками. Да кто ж такое допустит?

Во-вторых, невозможно поверить, что процедура посадки не контролировалась человеком, который еще загодя понял бы, что с компьютером творится неладное, и предотвратил трагедию.

К примеру, во время полета в самолете пилот может довериться автопилоту. Но в самые ответственные моменты — взлета и посадки?!

Хороший рассказ. Но для большей достоверности он должен быть еще жестче.

Например, в описываемом обществе остро не хватает женщин, а здоровые и красивые, как Ленка, буквально на вес золота. Поэтому Защитники давным-давно захватили бы ее, не считаясь ни с чем. Ведь их целая толпа. да и с техникой, как оказалось, нет проблем.

Ну и концовки я люблю более определенные. Поскольку противостоять Мишутке никто не может — значит, он станет владыкой мира? Но этот мир обречен, если он убъет Стаса, и производить хомо новусов станет некому. Значит, Стас должен сообщить ему об этом — и остаться живым?..

Этот рассказ принято хвалить и даже называть лучшим в цикле про Пиркса, но мне он решительно не понравился.

Начну с поистине провальной композиции. Было бы намного интереснее, если бы детективный сюжет раскручивался постепенно, а истина, следуя законам жанра, открылась в самом конце. Вместо этого Лем перетаскивает кульминацию рассказа в самое начало и там же называет имя главного злодея, полностью убивая интригу.

После этого читать остальные десятки страниц мне было откровенно скучно. Я уже знаю, что произойдет, знаю, кто все это заварил, поэтому не вижу в дальнейших разоблачениях и саморазоблачениях членов экипажа большого смысла.

Но еще хуже то, что в рассказе напрочь отсутствует логика.

С какой радости, например, ЮНЕСКО занимается покровительством частным коммерческим компаниям? Это вообще не в ее компетенции! Подобие объяснения в тексте есть, но оно совершенно невнятное и неубедительное.

А с какой радости второй пилот Куин спрятался под именем Броуна? Объяснение столь же невнятное, как и в предыдущем случае: «Таково было условие контакта». А смысл? Об этом ни слова. Так стоило ли вывешивать на сцене не стреляющее ружье?

Но самая глубокая логическая дыра связана с тем самым злодеем — Кальдером. Его поступки вообще не поддаются разумному объяснению.

Зачем ему понадобилось уничтожать экипаж? На мой взгляд, это верх идиотизма.

Никаких проеимуществ это ему не давало — только проблемы. По возвращении на Землю его бы 100% разоблачили и отправили на демонтаж. Ибо несомненно, что команда погибла от перегрузок, вынести которые мог только робот. И только он мог убрать ограничитель перегрузок, ибо люди — не самоубийцы.

Но даже если бы Кальдеру каким-то чудом удалось выкрутиться, после такого чудовищного ЧП его бы занесли в черный список и уж точно не дали выдвинуться. Какая тут может быть власть над миром!

Еще один бессмысленный поступок — письмо Кальдера Пирксу. Зачем его писать, если ты изначально решил уничтожить экипаж? Делать больше нечего?

А с какой стати автор письма решил, что Пиркс будет на его стороне? Он идиот? Да любой человек, узнав, что робот собирается властвовать над человечеством, сделает все, чтобы вычислить его и сдать с потрохами!

Мне могут сказать, что письмо писал не Кальдер, а какой-то другой нелинейник. Но Кальдер собирался убить весь экипаж, а это возможно лишь в том случае, если он — единственный робот. Не дурак же он оставлять конкурента, который может мыслить совсем иначе и тоже сдать его с потрохами?

Ну и, конечно, совершенно бессмысленна способность роботов есть и пить, а потом куда-то это все извергать. Смешно думать, что их наделили данной функцией только для того, чтобы запудрить мозги Пирксу. Ибо даже пилоты-люди не едят на виду у пассажиров, а у роботов тем более такой необходимости нет.

А особенно смешно то, что робот, во всем превосходящий людей, разбился вдребезги от перегрузки, которую люди спокойно вынесли. Конечно, от удара о переборку он мог себе что-нибудь повредить. Но, я полагаю, это не помешало бы ему раскидать экипаж и таки вырубить ограничитель перегрузок.

В общем, куда ни кинь — всюду нестыковки...

Читателю прямо в лоб тычут аналогией со сказкой Чуковского, даже фамилии героев — Мухина и Комаров. Аж коробит от такой прямолинейности. Неужели нельзя было сделать как-то потоньше?

А еще лучше — вообще на сказку не опираться, потому что этот приемчик придает рассказу какой-то несерьезный оттенок. Можно было сделать нормальную вещь и без киваний на классика.

А написано длействительно неплохо.

Рассказ того же невысокого уровня, что и предыдущий («Два мешка морской капусты»), и опять с гастрономическим оттенком.

На мой взгляд, главные составляющие хорошего фантастического рассказа — интересное фантдопущение и увлекательный сюжет. Что же мы имеем в данном случае?

Герои должны передать «хорошим» инопланетянам микрочипы с информацией, похожие на горошины дущистого перца, но так, чтобы их не нашли «плохие» инопланетяне. В ответственный момент один из героев, варящий борщ, кидает чипы в кастрюлю под видом настоящего перца, и этот нехитрый трюк прокатывает на «ура».

Вот и весь сюжетец. А с фантдопом вообще беда. В чем он? В микрочипах размером с горошину? Ой, не смешите меня!

Может, тогда в звездолетах, бороздящих Большой театр... пардон, просторы космоса? Опять же — не смешите меня! Этот сюжет куда логичнее было развернуть в какой-нибудь африканской стране, где делят власть два враждующих клана. Звездолеты здесь пристегнуты сбоку бантиком лишь для того, чтобы рассказ попал в сборник фантастики. Но это не настоящая фантастика, а так называемая «антуражная». И оценка за нее соответствующая.

Ну и матерщина, в которой нет абсолютно никакой необходимости, чести автору не делает...

Большей банальщины даже трудно себе представить. А главное — непонятно, что этот рассказ делает в сборнике фантастики.

Неким заговорщикам для воплощения их замысла в жизнь требуются всего лишь два мешка взрывчатки. Из-за тупости лопуха-сопровождающего они получают вместо нее... сушеную морскую капусту, сильно гневаются, пытаются отомстить, но попадают в руки доблестных спецслужб.

Вот и весь сюжетец. По-моему, логичнее всего было развернуть его в какой-нибудь крохотной банановой республике, да и то было бы нвероятно скучно. Но автор зачем-то поместил героев в космический антураж и этим окончательно все убил.

Я понимаю, если бы заговорщикам потребовалась какая-нибудь супер-пупер-мегакварковая бомба, но заказывать за тридевять созвездий два мешка примитивной взрывчатки, которую можно влегкую изготовить на месте?!

И уж вовсе неудержимый ржач напал на меня, когда заговорщики погнались за недотепой, вручившим им морскую капусту, на грозном галактическом крейсере. Это примерно то же самое, что обладателю миллиардов снаряжать глубоководный аппарат, чтобы достать из Марианской впадины утонувшую копейку!

Не выношу космические оперы, когда каждый из кучки супервоинов владеет аж десятками планет с абсолютно одинаковым уровнем развития, и поэтому ни один вояка не может победить другого, разве что используя некоего «бога из машины». Все это насквозь фальшиво и надуманно.

Ну и идея, будто все (!) хозяева исоптер возжелали сравняться со своими рабами, высосана из пальца. С какой бы это радости?

«Пятерку» ставлю только за приличный язык.

Сильный рассказ о том, что «тьмы низких истин мне дороже нас возвышающий обман».

Придерусь лишь к двум моментам. Во-первых, всегда коробит, когда в тексте кто-то жмет на курок, а не на спуск. Хотя, возможно, это была ошибка переводчика.

Во-вторых, ну зачем Брауну было указывать, что планета превышала по размеру Юпитер? Будь она такой, чудовищная сила тяжести убила бы героя в считанные дни, если не часы.

Этот рассказ принято хвалить, но я по мере чтения только и делал, что повторял про себя: «Не верю! Не верю» Не верю!»

Не верю, что ракету сходу доверили человеку, вообще не знакомому с этой моделью и никогда на ней не летавшему. Даже с летчиком такое невозможно, а тут космический корабль! Привели за несколько часов до старта, ткнули носом, не дав ничего изучить, и сказали: «Лети!»

Не верю, что командир, ведущий ракету аж на Марс, практически до самого старта знать не знал, с кем ему предстоит лететь.

Не верю, что фирма, желающая заработать на космических перевозках, взяла такую разваливающуся рухлядь, да еще с протекающим реактором. Как следует из текста, первый же ее рейс под командованием Пиркса легко мог стать последним, и тогда плакали вложенные денежки!

Не верю, что ракета, три года назад прощедшая ремонт, оказалась в таком жутком состоянии.

Не верю, что рабочие, три года назад проводившие ремонт, не выкинули из ракеты сбрендившего и ни на что не годного робота. А выкинутый, он ни за что не попал бы обратно, поскольку у него был единственый путь — в утилизацию.

Не верю, что на борту пустующего корабля преспокойно жили кот и мыши. Чем они питались, если сбрендивший робот даже напоить их как следует не мог?

Не верю, что робот мог отстукивать морзянку, с помощью шлепков цемента на стенку реактора. Стуча молотком по трубе — мог, а шлепками — абсурд. Кроме того, передавая морзянкой такой объем текста, он бы еще до его окончания превратил реактор в сплошную цементную глыбу.

Не говоря о том, что подобный «высокотехнологичный» способ починки реактора в мире будущего вызывает оторопь.

Не верю, что в эпоху активного освоения Солнечной системы космонавты заполняли бортовой журнал от руки, возили с собой целые шкафы бумажных справочников, вырисовывали маршрут на кальке, общались морзянкой и понятия не имели ни о каких компьютерах. Даже не верится, что Лем, известный не только как фантаст, но и как блестящий футуролог (достаточно вспомнить «Сумму технологии»), попал в такое «молоко»...

Самые смешные моменты — использование мышей как индикаторов радиации (ну конечно, это куда надежнее, чем какие-то дерьмовые приборы!), а также покупку неощипанных кур на обед страдающему желудком корабельному доктору. Блин, я за всю жизнь (а годочков мне немало!) не видел в магазине неощипанных кур. Оказывается, они появятся на прилавках в достаточно отдаленном будущем...

Кстати, для чего вообще было описывать желудочно-кишечные проблемы доктора, который совершенно никакой роли в сюжете не играет?

В общем, получилась невероятно отставшая даже от нынешней жизни слезодавилка, герой которой повел себя крайне некрасиво, не по-мужицки. Не захотел травмировать свою нежную душу напоминаниями о трагической истории и решил проблему самым простым способом: нет напоминальщика — нет дискомфорта!

Очередной невероятно слабый головачевский рассказ.

Герой-растяпа провалился внутрь Луны, там ему снизошло откровение, что Солнечная система создана пришельцами, но тут же выяснилось, что ничего подобного — это был всего лишь наркотический глюк. Спрашивается: ну и ради чего создавался сей опус, мало ли что кому под кайфом привидится?

Написано примитивным языком чуть ли не на уровне школьного сочинения. Оценка соответствующая.

Очень невыразительный рассказ.

Теоретически погибший робот должен вызывать сочувствие, но для этого читателя следовало подготовить: пару-тройку раз упомянуть в тексте, что этот конкретный робот — необычный, странный, способный на неординарные поступки.

Вместо этого нам предлагают типичный рояль в кустах: самый что ни на есть обычный робот пошел на задание, вдруг ни с того ни с сего возомнил себя альпинистом, полез на скалу, грохнулся, разбился, хозяева глянули на его бренные останки и пошли заниматься насущными делами. Вот и все. Кому тут сочувствовать?

Рецензенты много говорят о выпадении рассказа из цикла о Пирксе. На мой взгляд, стилистически никакого выпадения нет. А вот технически...

Во всех остальных рассказах герои осваивают Солнечную систему на кораблях с атомными двигателями, но в «Несчастном случае» действие зачем-то перенесено в систему другой звезды, куда даже на фотонной ракете лететь десятки, а то и сотни лет, а на атомной — возможно, тысячи. А главное — ни малейшего смысла в подобном фантдопущении нет. С тем же успехом Лем мог развернуть действие в любой горной системе Земли. Никакой разницы!

Написано хорошо, но особых эмоций не вызывает. Ну, показаны страдания наркомана, которому все тянут и тянут с доставкой очередной дозы. И что, я должен ему сочувствовать?

Сама идея, по-моему, весьма глупая. Ну, давайте еще миллионы алкашей соберем в резервации, заставим их делать какую-то бессмысленную работу и за это будем ежедневно выдавать водку, пока не перемрут. И все это — за счет государства!

Кроме того, смешно думать, что наркоманы способны хотя бы на убогонький креатив. Единицы — возможно, но чтобы все?..

На мой взгляд, если государство действительно озабочено этой проблемой, то оно не производило бы наркотики в промышленных масштабах для «подкормки» своих подопечных и не заставляло заниматься ерундой, а, напротив, взялось бы их лечить. А пока лечатся — загрузить простенькой, но нужной работой, с которой любой дурак справится.

Слабенький, насквозь вторичный рассказ с фамусовской моралью: «Забрать все книги бы да сжечь».

Никто из персонажей сочувствия не вызывает, особенно командир, устроивший книгам аутодафе и этим «спасший» своих подельников.

Оценка соответствующая.

Ничего не понятно. Намешана куча всего, а в итоге — пшик. К примеру, задается пугающий вопрос об инопланетянах, который обязан стать стержневым, но от него тут же отмахиваются, и продолжается прежняя абсурдистика.

Так себе рассказ. О сбрендивших роботах написано огромное количество произведений, и это ничем среди них не выделяется. Ладно бы автор проявил фантазию, так нет же: его робот сбрендил по самой банальной из всех возможных причин — от случайного удара по кумполу.

Дальше сумасшедший робот принялся мочить хозяев направо и налево, замочил бы и Пиркса, но «Кристобаль Хозевич успел раньше».

Концовка вообще абсурдна: Пиркс пожалел, что убил робота «подлым ударом в спину». Хотя, если бы не убил, робот окончательно сжег бы вездеходы вместе с людьми. Так и представляю, что на войне солдаты благородно отказываются стрелять в повернувшегося к ним спиной врага...

Как-то не смешно. Читать необязательно. Да и писать было необязательно.

Редкое произведение, где оппоненты землян вызывают больше сочувствия, чем сами земляне. Авторы хотели показать своего героя волевым и решительным защитником интересов Земли, а выставили психопатом, готовым ради понтов и имиджа «железной руки» угробить собственную цивилизацию.

С одной стороны, он предпринимает гигантскую дорогостоящую аферу, чтобы Земля избежала очередной галактической войны. А с другой — приказывает напасть на флот саакасов — расы, в разы превосходящей земную по числу планет, населения и кораблей. Причем без особой причины — на том смехотворном основании, что на флагманском корабле саакасов нет их Посланника. Кстати, очень интересно, как господин Руднев это узнал. У него был секретный прибор, позволяющий заглянуть внутрь чужого линкора и идентифицировать всех находящихся на борту? Увы, авторы данный феномен никак не объясняют. Мол, читатели и так скушают.

Как, столкнувшись со столь явной агрессией и зная, что они и технически, и численно превосходят землян, должны были поступить саакасы? Разумеется, нанесли бы сокрушительный удар и расщепили вражеский флот на молекулы. Это, безусловно, привело бы к галактической войне и полному уничтожению земной цивилизации. И все по вине одного-единственного придурка, почему-то возомнившего себя дипломатом!

Затем начинается подлинная сказка. Вместо того чтобы со всей дури влупить по врагу, саакасы по воле авторов вдруг завибрировали всеми конечностями, растеклись соплями, залебезили и таки предъявили Посланника, который зачем-то (я так и не понял — зачем?) тихонько, как мышь, сидел на неприметном кораблике. Очень странно, если учесть, что сама встреча состоялась ради его переговоров с Рудневым.

Ну а дальше вообще полный атас. Земляне выставили себя перед инопланетянами такими кончеными тварями, что их непременно надо уничтожить, дабы обезопасить себя в будущем. И нет сомнений, что отныне саакасы сделают это своей главной целью. Si vis pacem, para bellum!

Абсолютно бессмысленным выглядит подрыв землянами звезды Лазурной. Если для пущего наказания своевольных колонистов — так они уже уничтожены, при чем тут звезда? Что изменится от ее ликвидации?

Если же это была просто демонстрация земной мощи, то зачем уничтожать звезду с землеподобными, пригодными для заселения планетами? Это же такая редкость! Куда логичнее выбрать никому не нужную, без планет. Вряд ли ее взрыв будет менее эффектным!

И так далее и тому подобное.

Совершенно не понравилось.

Во-первых, тема — одна из самых избитых в истории фантастики. Кто только об этих атлантах не писал, причем, как правило, интереснее, чем Конан Дойл. Достаточно вспомнить «Последнего человека из Атлантиды» Беляева и «Лодку над Атлантидой» Кернбаха. Не говоря уже об «Аэлите» Алексея Толстого.

Во-вторых, герои — что «наши», что атланты — очень скучные. Маракот, к примеру, не идет ни в какое сравнение с «вулканическим» профессором Челленджером. Кстати, автор почему-то не захотел снабжать его именем (в отличие от соратников). Маракот — и все. С чего бы это?

С фантазией тоже небогато. Как обрисовать обитателей бездны? Да просто взять какого-нибудь краба и увеличить до размеров быка. Чего напрягаться-то? Хотя, как уже заметил один из рецензентов, глубоководные существа как раз очень маленькие и хлипкие.

Ну и в-четвертых, о научной фантастике в этой повести говорить вообще не приходится. Все фантдопущения — совершенно сказочные, не имеющие ничего общего с действительностью. Причем Конан Дойл явно отдавал отчет в собственных ляпах, но игнорировал их, решив выехать за счет сюжета.

Перечислю лишь некоторые.

1. Смешно читать, что цивилизация, достигшая невероятного прогресса и задолго знавшая о грядущей катастрофе, не сделала самого элементарного — не переселилась на кораблях в соседнюю Африку или Испанию. У Беляева, кстати, атланты именно так и поступили. У Конан Дойла же они предпочли затратить в тысячу раз больше ресурсов, чтобы... навсегда забыть привычный образ жизни и уподобиться рыбам. У меня сразу возникает вопрос: они идиоты?

2. Для чего цивилизации, умеющей изготавливать все необходимое, разлагая вещество на химические элементы и заново синтезируя, рабский труд — это выше моего понимания. А самое непонятное — зачем они ездили за этими рабами через все Средиземное море в Грецию, тогда как их можно было без проблем набрать в соседней Африке.

3. Далее автор утверждает, что греки и культ Афины существовали еще восемь тысяч лет назад (именно тогда Атлантида погрузилась в пучину). Тогда как на самом деле древнегреческий язык возник всего 3,5 тысячи лет назад. Неплохо промахнулся Конан Дойл!

4. Атланты и наши герои преспокойно ходят по дну на восьмикилометровой глубине, хотя чудовищное давление должно было расплющить их в лепешку. Причем автор об этом отлично знает, но отмахивается.

5. На глубине 540 метров, куда свет гарантированно не доходит, герои встречают целые заросли водорослей. За счет чего они там существуют? Да просто автору так захотелось, а на самом деле самые глубоководные водоросли с трудом достигают 200 метров.

6. Радио на таких глубинах ней действует. Автору не мешало бы это знать!

7. Совершенно смешно, что цивилизация, умеющая то, что нам и не снилось, не додумалась до радио. Это ведь не еду, вино и кофе из морской воды получать — тут мозги нужны!

И так далее и тому подобное. А жаль...

По-моему, это не рассказ, а просто зарисовка.

Я ждал, что Пиркс в чрезвычайных условиях проявит свои способности, окажет эффективную помощь экипажу — не действием, так хотя бы советом. Однако на протяжении всего текста он играл, по сути, роль пятой стены. Только смотрел и вслушивался, но с этой «ответственной задачей» справился бы любой из пассажиров. Для чего Лем «пристегнул» к рассказу своего любимого персонажа — искренне не понимаю.

Рассказ простенький, но неплохой. Очень похож на «Условный рефлекс», но в нем нет таких невыносимо длинных и, по сути, излишних описаний. На мой взгляд, это плюс.

Но с технической стороны, как уже отметили другие рецензенты, возникает масса вопросов.

Как можно измерять оптикой расстояние до предмета, если он чисто виртуальный, существует только на экране?

Как можно рассматривать что-то в бинокль с корабля, не имеющего иллюминаторов?

Что все-таки случилось с двумя предыдущими пилотами? Я не верю, что при лицезрении «светлячка» у всех троих возникла абсолютно одинаковая клиническая картина.

И т.д. и т.п.

Написано хорошо и зримо, но если рассматривать рассказ как фантастический детектив, то опыт не удался.

В настоящем детективе дается более-менее компактная экспозиция, после чего ГГ начинает кропотливо и последовательно распутывать загадочное происшествие. Здесь же экспозиция растянута до чудовищных размеров (в книжке — около 90 страниц), а собственно расследованию уделено лишь несколько заключительных страниц. Причем и расследования-то, по сути, нет: Пиркса просто-напросто внезапно осенило.

Утомляют невыносимо длинные и необязательные подробности. Если купание Пиркса в «бане» читается с интересом, то перелет героев на Луну, их пребывание у русских, историю строительства станции «Менделеев» можно было смело сократить до минимума. Может, в год написания рассказа, до первого полета на Луну, это представляло для кого-то интерес, но сегодня — вряд ли.

Отдельно упомяну Лангнера. В тексте ему уделено довольно много места, и это было бы оправдано, окажись он по-настоящему интересной личностью. На самом же деле Лагнер — довольно скучный, во всем положительный тип, который шагу не ступит неправильно . Аж зевать хочется...

Идея великолепная, но воплотить ее по-настоящему автору не удалось.

Я бы сказал так: герою рассказа не хватало жизненного пространства, а вот самому рассказу — объема. Он очень сухой, герои невыразительные, фактически картонные, и целая куча вопросов остается без ответа. Очень жаль...

На мой взгляд, бледное и неправдоподобное подражание «Преступлению и наказанию».

Герою Достоевского, чтобы нравственно переродиться, потребовалось проделать огромную работу над собой, многое пережить, прочувствовать, проникнуться состраданием. А у героя Стивенсона перемена происходит внезапно, как по взмаху волшебной палочки. Только что он был прожженным циником, всячески оправдывающим собственные пороки, ни капельки не раскаивающимся в совершенном убийстве, но после беседы с дьяволом мгновенно прозрел, переметнулся на сторону добра и сдался властям.

Не верится от слова «совсем».

Не понравилось.

Прочитав, что окружающие считают Дженет ведьмой, я был уверен, что писатель вывернет все наоборот, реабилитирует ее и заклеймит мракобесов-обывателей. Но Стивенсон убил на корню даже возможность какой-то интриги. Кем старуху объявили в самом начале, тем она и оказалась. Ничего неожиданного, никакого развития, и даже непонятно, ради чего это писалось.

Лично я воспринял рассказ как апологетику охоты на ведьм. Мол, они действительно существуют, поэтому те, кто топит их в реке, сжигает на кострах и так далее, поступают правильно. Нечего жалеть дьявольское семя!

Неплохая повесть. Написано зримо, характеры схвачены, интрига в наличии. Добавлю, что мне, как и одному из рецензентов, на ум сразу пришла сцена из «Острова сокровищ», где пираты штурмуют трактир «Адмирал Бенбоу». Похоже, в «Доме на дюнах» прошла ее репетиция.

Поначалу читать было интересно, но в конце меня ждало полное разочарование. Хотелось заорать: «Не верю!»

А все потому, что из прожженной стервы миссис Чивли ближе к финалу сделали полную дурочку.

Сперва она с чего-то перепугалась, что ее объявят воровкой. Хоспидя, я вас умоляю! Во-первых, она немедленно объявила бы полисменам, что мерзкий лорд Горинг насильно захлопнул у нее на руке браслетик, к которому она никакого отношения не имеет. Доказательств-то воровства никаких! Вот если бы он на балу тайком вызвал настоящую хозяйку, и та увидела бы свое украшение на чужой даме — тогда был бы шанс уличить. Да и тут бы миссис Чивли выкрутилась — сказала бы, что нашла на улице. Попробуй опровергни!

Во-вторых, не найти в маленькой вещице нужную пружинку — это нонсенс. Судя по тексту, миссис Чивли даже не пыталась, а такого просто быть не может!

А дальше она предстает еще большей дурочкой. Посылает Чилтерну письмецо без адресата, наивно рассчитывая, что сэр Роберт проявит детективные способности и сам обо всем догадается. Еще раз хоспидя... Да настоящая миссис Чивли расписала бы обстоятельства обнаружения письма во всех подробностях, чтобы не оставалось никаких сомнений в измене!

В общем, имеем фальшивый, насильственно пристегнутый хеппи-энд. Увы...

Терпеть не могу рассказов ни о чем.

Автор нагнетает ужасы, описывая, как обезумевшие от страха звери сметают все на своем пути, включая первобытных людей. Но при этом оставляет читателя в дураках, так и не объясняя, чем вызван весь этот кипиш. Написал только ради того, чтобы чтобы что-то написать?

К тому же написано ужасно. В частности, те самые первобытные разговаривают точь-в точь как наши современники. Кроме того, всюду понатыканы объяснения автора, как будто читатель сам ни за что не догадается, что обрисованные им во всех деталях чудища с ушами-лопухами, бивнями и хоботами — мамонты.

Да и в палеонтологии автор откровенно «плавает». Например, арсинойтерии жили за много миллионов лет до людей и мамонтов.

Хотел поставить двойку, но в последний момент чуть-чуть сжалился.

Забавная юмореска, одно из достоинств которой — краткость.

Удивительно, что ловкачу-пешеходу поверили сразу двое серьезных людей. Хотя с самого начала было очевидно, что он все это придумывает на ходу, дабы выкрутиться.

Для меня этот рассказ — худший из прочитанных у Днепрова. Очень слабо и надуманно. Логические ляпы громоздятся друг на друга, пока все произведение не превращается в один большой ляп.

Очень жаль, потому что у Днепрова много по-настоящему хороших и даже захватывающих вещей. Он до сих пор входит в число моих любимых советских фантастов, но тут, увы, сильно недоработал.

Великолепный роман, не стареющая классика.

Замечание только одно: как окружающие могли не видеть, что Дориан за два десятка лет ни на йоту не изменился? По-моему, это совершенно невозможно, особенно в высшем обществе, где принято обсуждать все события в жизни сколько-нибудь значимых персон.

Впервые прочел этот рассказ более полувека назад в журнале «Вокруг света». Он мне очень понравился, хотя фамилия автора почему-то в памяти не отложилась. Сейчас перечитал с не меньшим удовольствием. Все-таки в советские времена ерунду не переводили!

Забавно, правда, читать, с какой легкостью в рассказе запускают первые межпланетные ракеты: сначала на Луну и практически тотчас же — на Венеру, как будто между ними нет принципиальной разницы. Впрочем, для фантастики 50-х это в порядке вещей, так что особо придираться не буду. Вещица все равно хорошая!

Простенький рассказ в набившей оскомину манере, когда один герой рассказывает, а другой, играющий роль статиста, ему внимает.

О том, как в далеком прошлом на Земле побывали инопланетяне, написано множество произведений, и многие из них достаточно интересны. Но этот рассказ, по-моему, самый скучный из всех. Ну, прилетели пришельцы. Ну, вырыли пещерку. Ну, оставили будущим людям тайничок со снимками. Ну, улетели. И что?

Главный герой какой-то непонятный. То трясется от одной мысли, что его тайна умрет вместе с ним, то делает все, чтобы таки умерла.

Ну и других непоняток хватает. К примеру, супружеская чета, побывавшая в этом месте чуть раньше главгера, умерла от радиоактивного облучения. А ему хоть бы хны!

Неплохо, но не оригинально. Управление человеком путем воздействия на мозг — в фантастике отнюдь не ново. Ученый, уничтожающий изобретение, чтобы оно не принесло вред человечеству, — тоже.

Мне нравится Борунь, но этот рассказ считаю его явной творческой неудачей. Хотя фантидея для своего времени замечательная — «Непобедимый» Лема вышел лишь двумя годами позже.

Но Лем эту идею обыграл великолепно и убедительно доказал, для чего его тучемозгам нужен коллективный разум. Тогда как у Боруня никакого сколько-нибудь внятного обоснования нет. Ну, построили вициниане радиотелескоп, ну, вызвали с его помощью землян. А зачем? Чего этим добились? Да низачем и ничего! Ну, прилетели земляне, а вициниане на них внимания не обращают, ползают себе и едят свою баланду. Так какой смысл был звать?

Главный герой совершенно картонный — не живой человек, а транслятор научных идей. Особенно удручает то, как он докопался до истины. Изобретал, изобретал неправильные теории, потом случайно влип в ту самую баланду — и ни с того ни с сего прозрел. Что его натолкнуло на верную мысль — абсолютно непонятно.

Вообще, падение ГГ в баланду напоминает плохой анекдот. Но хуже всего то, что он абсолютно излишен. Никакой роли в развитии сюжета не играет и вызывает лишь одно чувство — недоумение. Увы.

Идея рассказа предельно ясна: вопреки страхам и терзаниям главного героя, наши далекие потомки не деградировали, а остались настоящими людьми, с которыми можно и нужно находить общий язык хотя бы в восприятии прекрасного.

Вот только сами эти люди будущего практически никак не показаны — разве что внешне. Тогда как, например, в «Возвращении со звезд» Лема мы знакомимся с их чувствами, образом мыслей, интересами, фобиями.

Скорее всего, Борунь сделал так специально. Но лично на меня эти жители «прекрасного далека» впечатления не произвели. Ну, любят они послушать классическую музыку, и что?

Очень добротная повесть. Хороши и идея, и воплощение. Правда, по психологическому накалу уступает «Восьмому кругу ада» того же Боруня. Только поэтому оценка не высшая.

Прочитал повесть много лет назад, и она произвела на меня огромное впечатление. По-моему, великолепный образец психологической фантастики. Инквизитор представлен не тупой не рассуждающей машиной, а живым чувствующим человеком, мировоззрение которого дало трещину, и он отчаянно пытается с этим бороться.

Больше добавить нечего.

Очень простенький и насквозь предсказуемый рассказ. В нем не происходит вообще ничего неожиданного.

К примеру, как только к доктору приходят молодые супруги, сразу становится ясно, что они тут же погибнут, причем непременно под колесами автомобиля (это уже стало общим местом рассказов на подобную тему).

Едва появляется маленький человечек, сразу становится ясно, что он замочит доктора. И так далее и тому подобное.

Но больше всего бесит тупая покорность судьбе без малейших попыток все переиграть и оттянуть свой предсказанный конец. Мол, сказал доктор «В морг!» — отправляйся в морг и не трепыхайся. А ведь при желании Пинеро мог запросто спасти жизни молодоженам. К примеру, запереть их в какой-нибудь комнатке на ключ. Или еще проще — сообщить им о прогнозе машины и предложить переждать опасное время у себя. Надо быть сумасшедшим, чтобы отказаться!

Вот из-за этой покорности я терпеть не могу роман Ларионовой «Леопард с вершины Килиманджаро». Там все безвольно, как какие-нибудь амебы, умирают точно в указанный срок, никто и попытки не делает побороться, хотя это элементарно. К примеру, предсказали тебе, что умрешь 1 сентября, а ты как раз в этот день собирался куда-то лететь. Так отмени полет, и дело с концом! Кто тебе помешает?

Герои рассказа тоже предсказуемы, а некоторые попросту картонны. К примеру, судья, которого автор заставил произносить совершенно ненатуральную напыщенную речь. Это же не адвокат!

Оценка соответствующая.

Откровенно так себе.

Уже при первом упоминании спенсов становится понятно, что все дело в них. Дальнейший ход рассуждений главного героя только отнимает у читателя драгоценное время. Ну, выяснил он на протяжении многих страниц, что спенс действует не сам по себе, а вкупе с фильмом — это что-нибудь кардинально изменило? Абсолютно ничего — что в лоб, что по лбу.

Вообще, «великий психолог» Полынов выглядит на редкость глупо. Невыносимо долго пытался понять, как работает система внушения, пробовал и так, и этак. А в результате выяснил лишь то, что надо было тупо, не прибегая ни к каким ухищрениям, взять и просмотреть фильм с начала до конца. Так у читателя точно та же самая мысль возникла уже в середине повести! Он-то думал, что заблуждается и скоро товарищ Полынов потрясет его небывалым откровением. Вместо откровения, как это, увы, часто бывает у Биленкина, нам в финале подсунули пшик.

Совершенно глупо выглядит и мотив некой могущественной корпорации превратить население целой страны в идиотов. Зачем? Хотели, чтобы данное население возненавидело наукоемкую продукцию отечественного производства? Но ведь одновременно оно должно возненавидеть любую наукоемкую продукцию, в том числе выпускаемую той самой корпорацией!

И вообще, если уж устранять конкурентов, то заодно — и всех остальных, иначе смысла никакого. А поскольку те пустили щупальца повсюду, то, по логике, надо привить отвращение к прогрессу жителям всего земного шарика!

Но ведь это фактически означает выстрелить самому себе в висок. Все равно что отравить все население планеты, чтобы они не пили газировку конкурента и не кушали его попкорн.

Короче, совершенно не продумано.

Увы, типичный для Биленкина рассказ, когда минимум действия тонет в бесконечных псевдонаучных рассуждениях. Несколько раз порывался бросить, но сохранялась слабенькая надежда на ударный финал. Однако чуда не случилось — этот скучный многостраничный опус так и кончился пшиком.

Действительно, сверхнаивно. Не знаю ни одного реального ученого, который бы прервал свои исследования из морально-этических соображений. Наверное, их вообще не бывает в природе. Даже такие пацифисты, как Оппенгеймер и Сахаров, исправно работали над атомной бомбой и, соответственно, водородной.

Как-то не смешно.

Аппарат пришельцев летел через космическую бездну чертову уйму лет, чтобы, найдя обитаемую планету, убраться оттуда от одного окрика диспетчера, даже не попытавшись ничего разведать и разобраться в ситуации?

Ага, охотно верим. Если инопланетяне такие нежные, то у них, наверное, и семей практически не существует. Потому что брякнул один из супругов другому «Да пошел (пошла) ты...» — и тут же развод.

Простенький, но симпатичный рассказик. Главное достоинство — краткость. Здесь буквально нет ни одного лишнего слова, тогда как многие другие свои вещи Биленкин начиняет длинными утомительными диалогами и рассуждениями.

И инопланетянин получился живой, убедительный. Так и видишь на его месте какого-нибудь индивидуума из реальной жизни.

С одной стороны, посыл у рассказа симпатичный. Но с другой...

По сути, герой ничего особенного не сделал, да это было и не в его силах. Просто шел и шел, как шел бы на его месте любой другой. Спасением он обязан не своим действиям, а исключительно закону природы, доселе неизвестному и вдруг проявившемуся. Он оказался благосклонным — и герой выжил. Был бы неблагосклонным — умер бы. Все предельно просто.

Но оценку все же поставлю выше среднего.

Даже не верится, что при первом прочтении (много лет назад) повесть мне скорее понравилась. Увы, сегодня вижу, что она вся состоит из натяжек.

Обычный психолог вдруг ни с того ни с сего оказывается крутейшим суперменом, который одним ударом вырубает мордоворота-профессионала, разбирается в энергосистемах, радиостанциях и многом другом. А до кучи соображает не только в психологии, но и во всех без исключения областях медицины.

Самая обычная девчонка вдруг тоже оказывается суперменом, который палит по врагам со всех стволов и неизменно попадает. При этом — ни малейшей рефлексии типа «Мамочка, я человека убила!»

Главгад — какой-то карикатурный персонаж, нелогичность поступков которого зашкаливает. К примеру, заподозрив своего врача в неправильных взглядах, он немедленно отправляет его в штрафники, оставив собственную команду без всякого медицинского обслуживания. Зато, поймав ему на смену Полынова, главгад даже не думает сразу поставить его перед выбором «Или работаешь на нас, или тебе конец», а несколько дней уговаривает и прямо-таки рассыпается в любезностях. Это просто поразительно на фоне того, как он обошелся с предыдущим медиком.

С девчонкой главгад тоже поступает по-дурацки. Сначала зачем-то всячески ее оберегает от своих головорезов, чуть ли не пылинки сдувает, а потом вдруг ни с того ни с сего хватает и отправляет в пыточную. Зачем? Пытают, как правило, тех, от которых хотят что-то выведать. А у этой девчонки за душой ни одной завалящей тайны...

Ну, а то, что у несостоявшегося повелителя Вселенной разорвалось сердце от броска подушкой — вообще анекдот. Причем дурной. От всех бы диктаторов избавлялись подобным способом...

Смешно, что охотящиеся за пузырьком со спиртом бандиты даже не подозревают, что на борту имеется изрядный запас дури, от которой ловятся первоклассные глюки. Уж наверное, не пронюхали бы они...

Еще смешно, что в нужный момент эта дурь поражает только нехороших людей, а к хорошим ни одна молекула не просачивается. Чудеса!

Единственное, что понравилось и тогда. и теперь — способ застращать человечество угрозой разрушения озонового слоя. Кажется, ни в одном другом произведении не встречал такого фантдопа. Но, чтобы создать на далеком астероиде подобное производство, нужно доставить туда с Земли огромное количество воздуха, воды, пищи, оборудования, материалов, электронных комплектующих и т.д. и т.п. Это чудовищные затраты, а Гюисманс — отнюдь не супермиллиардер. Да и вряд ли такие поставки могли остаться незамеченными.

Как-то уж очень примитивно бюрократ надул дьявола — всего лишь заполнил бланк не той ручкой. Разочарован, так как ждал более интересного поворота.

Позабавило то, что одежда из синтетики считается в рассказе признаком прогресса. Даже не верится, что когда-то жители страны Советов гонялись за нейлоновыми рубашками. Уже много десятилетий они и даром никому не инужны.

Так себе идея, так себе воплощение. На грядке вырос инопланетный цветок, но молодой лаботряс вырвал его, чтобы подарить подруге. Вот и все.

Еще в рассказе присутствует длиннейшая лекция, которую читает некий ученый. Если бы с кафедры — я бы еще поверил. Но в живом общении так даже ученые не разговаривают.

Смысл лекции, кстати, — разъяснить «недогадливому» читателю, что цветок именно инопланетный. Хотя это было очевидно с самого начала, еще до появления ученого...

Жестокий рассказ о том, что даже обладая высоким интеллектом, можно быть безжалостным мясником, да еще кичиться присвоенным самому себе званием «царя природы».

В целом сильно. Хотя не очень верится, что в мире будущего будут решать проблемы настолько топорным способом. Все равно что ремонтировать компьютер с помощью кувалды.

Непонятно, зачем автор назвал героя Родионом Шадриным. Мгновенно возникает ассоциация с композитором Родионом Щедриным — самым известным реальным носителем этого редкого имени (придуманный Раскольников, понятно, не в счет). Не знать о Щедрине, разумеется, Биленкин не мог. Что же он хотел этим сказать?

Не верю.

Ни одно животное, даже с помощью чудо-устройств, не может внятно и стройно выражать свои мысли. Для этого надо сильно усовершенствовать его мозг, то есть сделать разумным. Но в этом случае придется столкнуться с тем, что одни разумные будут тупо пожирать других, ибо так устроено природой.

Не могу представить, что ученые светлого будущего, зная эту кровавую дилемму, пошли на такой шаг. А для героев рассказа сие почему-то в порядке вещей. Скушал разумный волк разумного лосенка, гуманные и благородные герои посочувствовали разумной лосихе и преспокойно пошли дожидаться, когда разумные волки скушают и ее саму. Голод-то не тетка!

С большим трудом дочитал до конца и тут же начисто забыл. Пришлось вновь открывать рассказ, чтобы вспомнить.

Идея понятна сразу, но автор зачем-то ее невыносимо долго разжевывает. Жует и жует, жует и жует на многих страницах... И это при практически нулевом действии!

Старик общается со своим собеседником так, будто это не обыкновенный пацан, а взрослый человек с высшим образованием. Как тот вынес все эти заумствования, ума не приложу.

Вердикт: скучно и длинно.

В писателе, конечно, сразу узнал Аркадия Стругацкого. Но в целом рассказ скучноват. Действия никакого, да и глубоких мыслей не обнаружил. Поговорили и разошлись...

По-моему, спор вообще беспредметен. Одни произведения запоминаются прежде всего фантастической идеей, другие — характерами героев. Среди обеих категорий есть шедевры. О чем спорить?

Господи, сколько уже понаписано про инопланетную хрень, хватающую космонавта щупальцами — и не сосчитать. Для чего понадобилось сочинять очередную банальщину с лобовой куценькой моралью — решительно не понимаю.

Какой-то очень наивный рассказ. Журналист случайно увидел в зале некоего ученого — и мгновенно понял, что именно он виновен в потрясающих планету катаклизмах. Шерлок Холмс с комиссаром Мегрэ отдыхают — в сравнении с этой акулой пера они невероятные тугодумы.

Страшно подумать, что стало бы с Землей-матушкой, если бы эти двое разминулись. А если бы опыты проводил не отечественный ученый, которого встретить все-таки реально, а заокеанский? Ужас!!!

Рассказ простенький, но неплохой. Мне было искренне жаль бедолагу-художника, над заветной мечтой которого надругались таким изощренным способом. Слишком тонкая у него оказалась душевная организация...

Позабавили жала у комаров. Скрестили с осами? :)

Не понравилось совершенно. И написано скучно, и фантидея полностью надуманная.

Если бы сверхцивилизация хотела заявить о себе, то подавала бы модулированные сигналы. А простая ритмичная пульсация — это ни о чем, никакой информации она не несет. Даже местонахождения хозяев не показывает, ибо такими звездами зачем-то напичкали всю Галактику от края до края.

Смешно читать про красавицу, якобы увидевшую пульсирующие звезды. Видимое мигание звезд — это всего лишь оптический эффект, вызванный особенностями атмосферы, так что ни малейшего отношения к опытам сверхцивилизации оно не имеет. А настоящие переменные звезды, просто взглянув на небо, не распознаешь.

Понимаю, что это как бы юмор. Но мне смешно не было. И даже юмореска, имхо, должна опираться на какие-то правдоподобные детали.

Перед нами доказательство того, что Биленкин любит эксплуатировать свои идеи по полной программе. Это я к тому, что данный рассказ уж слишком явно перекликается с его же «На пыльной тропинке». И там, и тут космонавт открывает огонь по инопланетным существам, даже не потрудившись разобраться в их мотивах. Разница лишь в том, что здесь —разумный абориген, а там — простые животные.

Перед нами доказательство того, что Биленкин любит эксплуатировать свои идеи по полной программе. Это я к тому, что данный рассказ уж слишком явно перекликается с его же «Случаем на Оме». И там, и тут космонавт открывает огонь по инопланетным существам, даже не потрудившись разобраться в их мотивах. Разница лишь в том, что здесь — животные, а там — разумный абориген.

Совершенно непродуманный рассказ.

Во-первых, слово «роэлец» указывает на принадлежность к какому-то племени. Но ни об одном другом его представителе в тексте не упоминается. Какой тогда вообще смысл в этом слове? Можно было написать просто «старик» или еще как-нибудь.

Во-вторых — и в главных, тайное знание или существует, или это миф. Нас уверяют, что миф. Но в таком случае роэлец, а вслед за ним Блинк должны были давно умереть с голоду, ибо вместо настоящих яств и напитков едят и пьют воображаемые. Кроме того, откуда взялось силовое поле, оттолкнувшее Кайзера и Осоргина? Ничего себе миф отталкивает!

У меня эти вопросы возникли сразу. Странно, что автор над ними или не задумался, или отмахнулся.

Про экспедиции к Солнцу написано множество произведений, и этот рассказ среди них абсолютно ничем не примечателен.

Способ спасения космонавтов смехотворен. Автор поленился придумать даже сколько-нибудь правдоподобный «рояль в кустах». Просто-напросто заставил капитана послать корабль в произвольном направлении, доверившись собственной интуиции. И — о чудо! — это направление оказалось единственно верным!

Думается, с тем же успехом он мог руководствоваться результатами гадания на картах или кофейной гуще...

Смешно в наши дни читать о розовом обществе будущего, где никто ни с кем не воюет, а государство не контролирует своих граждан.

А вообще, я уверен, открытие такого масштаба будет востребовано при любом строе.

Посыл автора «Не тратьте свое драгоценное время на не имеющую практического применения ерунду» для меня неприемлем. Так можно много на что махнуть рукой. Кому, к примеру, нужны общая теория относительности или бозон Хиггса? Из них же штаны не сошьешь!

Простой и понятный маленький рассказ без свойственных Биленкину ненужных заумствований. Этим и хорош.

Удивило то, что покупателю налили минералку с сиропом. Я полжизни прожил в Советском Союзе, но такого не припомню. Чай, не газировка!

Детишки устроили судилище, хотя сами из себя ровным счетом ничего не представляют. Ну-ну...

Так, с высоты собственной «непогрешимости», можно кого угодно засудить. Многие русские литераторы вели себя в личной жизни не лучшим образом. Взять хотя бы Достоевского или Некрасова. Да даже того же Пушкина, у которого «Во глубине сибирских руд» прекрасно совмещалось с верноподданническим стишком в честь палача декабристов — Николая I.

И что — ату их?

Вообще ни о чем.

Трое космонавтов долго и нудно разъезжают по Меркурию и ловят глюки. Поймали один, другой, третий, четвертый... В конце концов это стало страшно надоедать. Дочитывал с огромным трудом — лишь затем, чтобы дойти до разгадки. Хотя, зная творчество Биленкина, не особо на это надеялся.

Так и вышло. В финале главгер, представленный крутым психологом, выдал высокопарную речь, якобы претендующую на откровение, однако ровным счетом ничего не объясняющую и сводящуюся к постулату: «На Меркурии мы видим совсем не то, что на Земле».

Блин, так это мы знали с самого начала повести. Что он нового сказал-то?

И как соотносится с его постулатом привидевшийся аж двум членам экипажа рояль? Тут уж зрение ни при чем — на Меркурии рояли не водятся, поэтому его надо было вытащить из человечьих мозгов и материализовать. Надо думать, такое мог сделать только разум, но ни его, ни вообще какой-либо жизни на Меркурии не наблюдается.

И почему именно рояль, а не, скажем, собор Нотр-Дам де Пари? У Лема в «Солярисе» океан извлекал из сознания не случайные образы, а глубоко волнующие героев. Здесь же — какой-то рояль, ни к селу ни к городу, причем сразу у двоих. Они что, когда-то были пианистами? Или мечтали ими стать? Рекбус. Кроксворд.

В чем же тогда суть «откровения»? А нет ее. Просто набор пустых трескучих фраз — мол, тут тебе не там...

Короче, страшно разочарован.

Увы, не смешно.

Насильственно тормознули, насильственно оказали услугу, потребовали в уплату то, не знаю что, пригрозили уничтожением, а потом без каких-либо извинений обратили все в шутку. Лично я бы в гробу видел такой сервис...

Рассказ вызвал неприятие.

Ученый поступил трусливо, показал себя мелким перестраховщиком. И его высокопарные мысли в финале ничего не меняют: трус остался трусом несмотря на цветистые фразы.

Путешественник во времени тоже не блещет интеллектом. Если хотел, чтобы его спасли — написал бы словами что-то конкретное, помогающее облегчить задачу. А тупо нацарапать формулу — ничуть не лучше знаменитой фразы «Киса и Ося здесь были». Ну, захотелось подурачиться, ошарашить будущих исследователей. Бывает...

Красивый и грустный рассказ. И дилемма нешуточная.

Какое-то неприятное впечатление осталось от этого рассказа. То, что Ванин — гоняющийся за дешевой популярностью дурачок, еще полбеды. Подлинная беда — в его «друзьях», которые даже не почесались спасти товарища, когда еще можно было, ибо уже не вызывало сомнений, что что-то пошло не так. Какая, к дьяволу, «боязнь стыда», если речь идет о человеческой жизни?! Не хотел бы я иметь таких «друзей»...

Незамысловатая экологическая фантастика с обрубленной концовкой. Ну, завелись в мусоре какие-то новые твари, нападающие на человеков. И чо?

По аналогии с «живыми проволоками» вспомнилась «Стальная змея» Гансовского. Но та поинтереснее будет!

Этакая приторно-сиропная сказочка.

Мораль: если вам вдруг встретится страшный зверь, уже не раз нападавший на людей, не вздумайте пугаться и просто погладьте его. Он обязательно это оценит, замурлычет и лизнет вас в нос.

А вообще, на мой взгляд, в конце 60-х писать о Марсе с водой, растениями и животными как-то уже не комильфо. Что мешало автору поместить героев на планету из другой системы?

Действительно, несуразностей хватает. К примеру, зачем робот столько лет повторяет одну и ту же фразу?

Слишком просто и быстро герои выкрутились — полный контраст с их первоначальной беспомощностью.

Ну а финальные слова жреца — просто смех. Хоть бы что-то интересное завернул вместо этой прямолинейной, как шпала, агитки...

Рассказ хороший, идея интересная. Но вот концовку не понял. Что за замораживание мыслей, кто этим занимается и, главное, — зачем? От чего умер Федяшкин? Как-то вот этот кусок влез в текст без всякой подготовки, этаким роялем в кустах. Из-за него и оценку снижаю.

Мда... Прожженному профи, вовсю извлекающему выгоды из своего положения, придают напарника — наивного юношу-идеалиста. Вам ничего не напоминает? Мне — очень многое. Особенно фильмы — от знаменитого «Откройте, полиция!» до нашего «Афони».

Но это бы еще ничего. Главная беда — в надуманности самого конфликта. Ну, имеется в обществе энное количество индивидуумов, произведенных на свет не совсем обычным путем. И что? Насколько понимаю, физически они абсолютно ничем не отличаются от остальных. Какой же смысл их стерилизовать, а догадавшихся об этом — убивать? По-моему, смысл лишь в том, чтобы у автора вышел не просто рассказ, а детектив. Но детектив-то как раз и не получился. Главгеру-следователю буквально все само идет в руки, серьезно шевелить мозгами фактически не приходится. А докопавшись до истины, он благополучно сваливает в сторону — собственное благополучие дороже. И в итоге вызывает сопереживания куда меньше, чем даже тот же Афоня...

Кстати, напарник тут — фигура совершенно лишняя, только текст удлиняет. Убери его — решительно ничего не изменится.

И один довольно ощутимый косяк. Убитому юноше всего 16, при этом говорится, что он из первых альтернативно рожденных. Откуда же набралась внушительная статистика по снижению фертильности у альтов? Не рановато ли ей появиться?

Язык очень хорош, даже завидно стало. Но в целом получилось нечто неудобоваримое.

Добрая половина персонажей вообще никакой роли для сюжета не играет, и их можно безболезненно выкинуть. К примеру, складывается впечатление, что Надя введена лишь затем, чтобы один раз прыгнуть в воду и завизжать, а Ванечка — чтобы сбацать на гитаре (тоже один раз). Какую роль в повествовании играет отец Ванечки — вообще выше моего понимания. И сынок-то его — совершенно проходной персонаж, которым можно легко пожертвовать, а папаша — тем более. Мелькнул в самом начале и исчез. Зачем мелькал?

Еще хуже то, что персонажи ведут себя, мягко говоря, неумно, а носитель высшего разума — вообще по-идиотски. Ага, один из героев в шутку пожелал сломать себе ногу — значит, надо помочь и тупо сломать. А если бы он сказал «Сдохнуть хочу» — надо было тупо угробить? Нас пытаются уверить, что данное чудо-юдо находится на шестой ступени по мыслительной шкале среди всех разумов Вселенной, тогда как людишки-недоумки — лишь на третьей. А я бы сказал, что ему место в детском саду...

Согласен с предыдущим рецензентом — уныло и не смешно. А уж про фантастический аккумулятор мусора, который потом коварно извергает его назад, кто только не писал...

Прочитали авторы 1000 рассказов про встречу со своим двойником из параллельного мира, и захотелось им написать собственный — 1001-й. Но лучше бы они этого не делали — вышла совершенно пустейшая вещь. По-моему, 1000 предыдущих были не в пример лучше.

Проходной рассказ без сколько-нибудь глубокой идеи. Ну, описали нам механизм размножения инопланетных птичек — и что? У некоторых земных паразитов эти механизмы еще сложнее, так что реальность перебивает фантастику.

Герои, как уже говорилось, штампованные. Один из них пытается что-то расследовать, но вскоре получает блокнотик, где все, происходящее на планете, объясняется от сих до сих. То есть, нас сначала интригуют загадкой, а потом сразу вываливают объяснение, даже не давая местному «Шерлоку Холмсу» задействовать серое вещество. Ну о-о-очень мнтересно!

Это с какой такой радости Наполеон был разбит под Аустерлицем?

А откуда в 1805 году взялась Австро-Венгрия, возникшая только в 1868-м?

Если уж авторы в такой элементарщине «плавают», то об остальном и говорить несерьезно. Кстати, упомянутые сведения вываливаются на читателя от имени персонажа, занимающегося историей профессионально.

Отличный рассказ, вызывающий эмоции.

Хорошо написано, живые персонажи, есть интрига.

Не знаю, какого рода литературу предпочитают те, кто счел рассказ слабым. Лично мне подобная советская классика нравится куда больше, чем 90 процентов того, что выдают на-гора нынешние фантасты.

На мой взгляд, полная ахинея. Сюжет — какая-то каша без начала и конца, на читателя вывалена целая куча «мусорных» персонажей, из которых почти ни один сколь-нибудь значимой роли в оном сюжете не играет.

Что за времена описаны — абсолютно непонятно. В одном месте — как будто сталинские, в другом — брежневские, но при этом станок 1905 года выпуска считается новым.

А главное — текст совершенно не цепляет. Ну, посеяли какие-то непонятные олухи какой-то непонятный излучатель — и что с того?

Прочитал с большим трудом, и теперь хочется поскорее выбросить это из головы.

Совершенно не понял, что эта вещь делает в юмористическом сборнике. Это никакой не юмор, а ровно наоборот — трагедия.

Фантидея не нова — практически такую же (разве что вместо дафний там оболочники) мы встречаем в «Бобугаби» Александра Громова. В сущности, она хороша, но исполнение, когда полрассказа занимает научная лекция, снижает эффект. Да и концовка обрубленная. Очень хотелось бы глянуть, кто вылупится из яйца. Интересно и то, каким образом ОНО вскроет скорлупу, которую не берет даже алмазный бур.

Есть и другие необъясненные загадки вроде пятнадцатисекундной войны. Ну и еще: уж если человечество сотворило с планетой такие ужасные вещи, что ему приходит кирдык — надо как-то визуально этот ужас показать. А то я словам персонажей не больно-то верю.

По-моему, идея рассказа как раз предельно проста и понятна с самого начала: столкновение неординарного человека с миром безнадежно скучных мещан и потребителей. Но исполнение оставляет желать лучшего. Сюжета фактически нет, в тексте то и дело всплывают новые персонажи — и тут же исчезают, не успев сыграть сколько-нибудь значимую роль... Думаю, можно было как-то интереснее это дело завернуть.

Так себе. Оборотень решил выпендриться, но вдруг оказалось, все окружающие — тоже оборотни. Вот и весь рассказ.

Рассказ пустой и нелогичный. Никакого смысла в произошедшей реформе нет. Мало поменять реалии местами — надо еще убедить читателя, что это будет работать. А оно не может работать по определению, ибо не рационально, а глупо.

Добавлю, что интрига исчезает уже в самом начале, дальше читать рассказ попросту скучно, хотя он и коротенький.

Какая-то детсадовская вещь, одна из худших у Булычева, если не худшая. Герои — картоннее картона, глобальные проблемы разрешаются за один день по щелчку пальцев Корнелия Ивановича, население целых планет мгновенно прозревает и меняет свои взгляды на противоположные, милитаристы вдруг становятся пацифистами, аборигены с радостью принимают к себе миллиарды пришельцев-переселенцев, даже не попытавшись выяснить, чего от них можно ожидать, и т.д. и т.п.

Даже если бы героями были дети — все равно невероятно благостно и наивно. А в то, что подобным образом себя ведут взрослые, не верится от слова «совсем».

Ну и, как тут уже заметили, штамп на штампе сидит и штампом погоняет...

Удручающе слабый сборник. Юмора даже не кот, а мышь наплакала, большинство рассказов — ни о чем: ни внятного сюжета, ни интересной идеи, ни запоминающихся героев, а к некоторым опусам авторы банально забыли придумать концовку. Дескать, и так сойдет...

Никому не рекомендую.

Пустопорожняя вещица.

ГГ ехал в метро, вырубился, с какого-то бодуна попал на некий межпланетный симпозиум, суть которого так и осталась непонятна (выступления докладчиков — просто наборы слов), ознакомился с длинным и тягомотным текстом, который тоже не добавил никакой ясности, после чего вновь вырубился и очутился в том же метро. Финальный перевертыш настолько избит-переизбит, что просто сил нет...

Отличный маленький рассказ, который запомнился мне еще с первого прочтения в сборнике «Хрустальная медуза» 1985 года. Неоригинальный, так автор и не собирался поразить читателя откровением. Зато написано прекрасно, главный герой близок и понятен, хотя и инопланетянин.

На фоне подавляющего большинства тягомотных и не смешных рассказов сборника «Наши в космосе» смотрится чуть ли не шедевром.

На мой взгляд, сборная солянка с потугами на юмор, но без малейших признаков смысла. Автор намешал всего в кучу, не потрудившись дать сколько-нибудь внятное объяснение — дескать, читатель и так все схавает. Но я не схавал.

К тому же написано безграмотно. Не стыдно ли автору, который гордится соавторством с самим Гарри нашим Гаррисоном, писать «одел скафандр», а одноместный корабль-разведчик величать лайнером? Еще и тавтология зашкаливает.

Короче, не айс.

Мне рассказ показался не смешным и невероятно затянутым. Долгий и нудный монолог Дикого Робота не несет ни одной оригинальной мысли. Сам ДР совершенно не интересен — примитивная жестянка, изрекающая банальности.

Поступки героев вызывают полное недоумение. Вот, навскидку.

Если Дикий Робот каждому пойманному человеку выделяет вагон — значит, пленных набралось немало. Почему же все покорно подчинялись ДР, у которого нет никаких силовых мер воздействия, все оружие — болтовня?

Зачем Март торчал на свалке второй месяц, хотя в его распоряжении был звездолет, и он мог улететь в один момент?

Как можно заменить букву «д» мягким знаком? На бумаге, конечно, элементарно — хоть знаком доллара или интеграла. Но читателю интересно, как сие будет звучать, а это автор придумать поленился.

Как может замена буквы «д» испортить сигнал SOS, в котором этой буквы вообще нет?

Даже если бы пролетающий мимо корабль получил искаженный SOS, там наверняка решили бы, что искажение вызвано неисправностью аппаратуры, и все равно поспешили бы на помощь. Таким образом, вся затея лишена смысла.

Почему, улетая, герои не прихватили с собой остальных плененных людей? Потому что автор о них благополучно забыл?

И т.д и т.п.

Диагноз: длинная скучная погремуха с наводящими зевоту героями, вся состоящая из логических дыр. Оценка соответствующая.

Единственное достоинство рассказа заключается в том. что он коротенький. Но все равно жаль бездарно потраченного времени.

Как правило, подобные космические байки пишут ради убойной концовки. А тут четверть текста пытаются создать интригу, остальные три четверти разъясняют лоху-читателю, что ни убойной, ни какой другой концовки не будет, ибо автор поленился ее придумать, а бросать начатое не хотелось, вот и пришлось вымучить из себя все остальное.

Бесконечно тупые земляне столкнулись с носителем столь же бесконечной великой сермяжной правды. Конечно же, тупость проиграла, она не могла не проиграть, ибо воистину.

Не понравилось от слова «совсем»

Понял, что это сюр. Больше ничего не понял.

Смысла не уловил. Сюжета не уловил. Концовки не уловил. Заявленного юмора тоже не уловил.

И не стыдно было автору браться за миллион раз обсосанную тему, не привнеся ни грамма нового? Ну и герои ведут себя не как космические исследователи, а как выпущенные на волю детсадовцы.

Полная ерунда — без какой-либо логики и интриги. Правда, я обо всем догадался не с 23 строчки, а немного позже, но в любом случае попытка зацепить мое внимание закончилась провалом. Как вижу из отзывов, не только мое.

Превосходный рассказ. И абсолютно понятный с первого прочтения. Удивляюсь тем, кому понадобилась вторая и даже третья попытка.

Это вообще не рассказ. Автор просто переписал слово в слово сюжет известного одноименного мультика и пытается убедить нас, что получилось художественное произведение. А на мой взгляд, ничего не получилось.

Рассказ очень не понравился.

Во-первых, фантдоп не оригинален. О том, как космонавтов, летающих на досветовых скоростях, обгоняют их потомки, освоившие гиперпространство, мне доводилось читать не раз (например, у Конрада Фиалковского).

Но это еще полбеды. Гораздо хуже то, что герои ведут себя как в детском саду. Один зачем-то ночью орет как оглашенный, не давая товарищам спать. Группа исследователей без всякой необходимости, из чисто ослиного упрямства, плюет на приказ капитана, в результате подвергает себя смертельной опасности, и один человек погибает. А ведь могли поступить разумно — переждать бурю и потом спокойно вернуться.

Совершенно необъяснимо то, что космонавты, найдя следы чужого разума, не продолжают исследования, а зачем-то тут же срываются назад на Землю. Год болтались по планетам этой звездной системы, а когда наконец нашли что-то стоящее, запросились домой?! По-моему, глупость несусветная. Все равно что развернуться у входа в гробницу Тутанхамона, даже не поинтересовавшись, что там внутри.

Очень смешно выглядит пирамидка с запиской. Штуковину высотой в метр оставили в произвольном месте огромной планеты и даже не снабдили радиомаячком, почему-то решив, что глазастые последователи ее тут же высмотрят. По-моему, найти иголку в стогу сена намного проще — там хотя бы можно воспользоваться магнитом.

Невозможно поверить и в то, что пирамидку решили вскрыть, уже стартовав и взяв курс на Землю. Там что, в экипаже, одни дебилы? А если внутри карта других оставленных на планете артефактов, подземного убежища, где работают или работали инопланетяне, другая ценнейшая информация? Нормальный человек непременно бы глянул и уже тогда принял решение. Но на корабле, похоже, собрались ненормальные — их словно кто-то гнал с планеты вожжами. Сто лет летели, чтобы добыть для Земли что-то новое, а тут вдруг не захотели дня подождать?!

Ну и финал такой правильно-приторно-совковый, что аж сил нет.

Ставлю четыре балла лишь из уважения к автору.

Уже во введении автор, чтобы его «теория» не развалилась, откровенно вводит читателя в заблуждение.

Во-первых, правление Хрущева закончилось не в 1965-м, а в 1964 году.

Другая отсебятина ради сохранения той же «теории» — будто развал СССР начался аккурат в 1989 году — не раньше и не позже. Это кто же, интересно, так решил?

С потолка взято и начало эры Сталина — по принципу «я так вижу».

Еще одна отсебятина — про уход Ельцина в 2001 году. На самом деле он отказался от власти еще 31 декабря 1999-го.

Таким образом, прославленный знаток усиленно натягивает свою «Хрустальную сову» на глобус.

Почему-то невольно сравнил эту повестушку с «Сестрой Земли» Андерсона. Вот там — действительно сильное, цепляющее произведение. А тут — неимоверно затянутая банальность.

Двое приятелей, весьма успешных людей, по пьяни решают записаться в настоящее рабство, наплевав на свою высокооплачиваемую работу и все остальное. Причем по взглядам они антиподы, но ни один даже не вздумал предостеречь другого — оба ведут себя как полные идиоты. Вы можете в такое поверить? Я — нет.

В этом «рабстве» им приходится попотеть, но лишь самую чуточку. Причем ни один «рабовладелец» их даже хлыстиком не коснулся, а коллеги — простые необразованные работяги — и не думают возмущаться, что неумелые хлюпики-интеллигенты явно снижают общие производственные показатели. Напротив, с какой-то радости всячески помогают этим хлюпикам, величают их на «вы» и проч.

После чего оба героя освобождаются из кабалы самым банальным из всех возможных способов. Причем оказывается, что они могли получить свободу еще в самом начале, но автору захотелось искусственно потянуть резину, ведь иначе от и без того куцего сюжета остался бы пшик.

Действие большей частью разворачивается на Венере, но не ждите ярких живых описаний, погружающих в инопланетную атмосферу — их попросту нет. Невозможно представить и облик туземцев- лишь вскользь упомянута из амфибийная сущность.

В результате ни внятной картинки, ни психологизма, ни логики, ни даже каких-то радикальных выводов после пребывания в рабьей шкуре. Мол, это капитализм, детка, он так устроен, нечего пытаться что-либо изменить, поэтому давай лучше выпьем. А рабы пущай так и остаются рабами, им не привыкать.

Вот теперь и ломаю голову: ради чего автор это писал, а я — читал...

Роман, в котором абсолютно все, с начала до конца, вызывает недоумение, переходящее в протест.

Начиная с того, что автор искренне восхищается обществом, где:

- родившихся с отклонениями детей сразу убивают, даже не пытаясь сохранить,

- гордятся тем, что не платят налогов, не имеют медицины, образования и соцзащиты, а живут за счет воровства,

- человека, не знающего местных порядков, могут без долгих слов выбросить в вакуум лишь за то, что обнял девушку,

- любой может внезапно стать судьей, и от от того, что ему взбредет в голову (никаких оформленных законов тут нет!), будут зависеть жизни людей,

- процветают некие линейные браки, где у каждой женщины куча мужей, а у каждого мужчины куча жен, поэтому главгер понятия не имеет, носит ли хоть кто-то из многочисленных детишек его семя, ведь зачать их мог любой входящий в семью самец!

И т.д. и т.п.

Вызывает гомерический хохот то, что только на Луне оказался супер-пупер-разумный компьютер, влегкую переигравший Землю-матушку, где почему-то ни одного равного ему компа не нашлось. Дикари-с!

Еще смешнее то, что данный компьютер затевает планетарную р-революцию чисто ради развлекухи. Причем данная р-р-революция оказывается натуральной игрой в поддавки. Все противники лунарей выставлены безмозглыми идиотами и терпят поражение за поражением, а сами лунари, не имея ни оружия, ни боевых навыков, мочат оснащенных до зубов коммандос голыми руками.

Продолжать можно очень долго, но мне лень. Посему приведу одно из предыдущих высказываний, под которым полностью подписываюсь:

«Начнём с того, что само утопическое лунное общество, никем кроме коменданта и его сподвижников не охраняющееся (не считая Земельных кураторов — землеедов!, разумеется), вызывает лишь нездоровый скептицизм; на Луне нет паспортов, на Луне толком не обозначена медицина, весь так называемый фантастический антураж создан лишь для галочки, дабы произведение попало в то русло, в котором автор признан. Компьютер, и тот неподвластен администрации. Социальная фантастика? Тоже мимо. Аполитичный бурильщик знакомый лишь с компьютерным железом, вмиг перевоплощается в движущий локомотив революции и за короткое время добивается того, над чем порой более светлые головы бьются всю жизнь. Сказка чистейшей формации, и ладно бы поучительная..

Не уверен, но возможно автор специально выписывал образ бунтаря по неволе, запомнился эпизод: при первом признаке опасности, когда оказалось что «камешки» с Луны нанесли колоссальный вред Земле и погибли люди, наш Манни решает подать в отставку, и требует чтобы ему дали выспаться, хороший министр обороны, вы хотите себе такого политика, который будет стоять на страже ваших границ, дорогие друзья? Всё у Манни складывается как надо: подслушать разговоры на Земле — Майк (про этот агрегат ниже), к бою! Деньги на партию? Делов то, откроем подставную компанию занимающуюся нелегальными аферами. Сам Манни тот ещё жулик и вор — таскает лёд без ведома администрации на потеху многочисленной семье, это не мы родились — это нас партия родила! В общем, без слёз это читать сейчас уже невозможно. Стиль не то чтобы легковесный, в нём даже здравого намёка на некую логичность действий и поступков не прослеживается, единственное светлое пятно — профессор, но и то, что он скажет известно наперёд. Описательная часть — отсутствует, большая часть чтива состоит из коротких разговоров между «сопартийцами», и многозначительными псевдофилософскими рассуждениями новоявленного вождя, смех да и только.

Компьютер. Что (или кто), послужил автору для прообраза Майка остаётся лишь гадать. Ведь сам факт, что такой многопроцессорный комп, достался несчастным узникам и подлежит управлению только лишь одному лунарю вызывает здоровое недоумение, ну или просто автор не стал заморачиваться. Он вообще, судя по всему особо не утруждал себя логическими стыковками, слишком уж складно всё вышло. Армия ничего не может сделать, полиция бессильна, а бурильщик тут же находит с железкой «общий» язык, красота. Прошёлся Хайнлайн и по неким религиозным темам, что же до устройства быта лунных жителей и их социальной значимости, то никакого трепета это не возымело, все эти многоуровневые браки и межполовые отношения вызывали лишь улыбку.

Немного о главном герое.

Не припомню, чтобы ГГ вызывал такое отвращение как вот этот вот новоявленный вождь. Все перед ним скачут и прыгают словно перед мессией, его соратники ничуть не лучше. Продолжить бомбить Землю! вторят ему. Гибнут люди на Земле, а им всё равно, на Луну высадились десантники — им всё равно, все земные вояки перебиты голыми руками, как, спросите вы — потому что лунари сражались (а куда деваться?), докладывает нам вождь! Ну и разумеется, гравитация немножко помогла, честное слово, автору не стыдно было всё это сочинять? Вполне вероятно, подобным стёбом обыгрывались (а точнее высмеивались) какие-то тогдашние внешние вмешательства, скорее всего так и было, и тем не менее, в художественном произведении видеть подобные перлы доводится нечасто.

И последняя ремарка: в конце произведения, наш друг чувствует неуверенность в себе и боится выступить перед согражданами, он возлагает эту священную ношу на комп, ведь тому не составит труда подделать голос вождя; такому революционеру должно быть стыдно за свои деяния! По сути, если подходить в рамках жёсткого формализма, у нас есть обычная шайка из средней прослойки не наигравшаяся в шпионов, которая угробила сотни людей, разрушила инфраструктуру во имя мифической свободы и не понесла за это никакого наказания. И вполне может статься, что поняв все последствия своих разрушительных действий, Майк осознал всю бесчеловечность незаконной смены любого строя, ведь бурильщик его попросту обманул! Умер Майк, или ушёл в глубокое подполье, мы уже никогда не узнаем, и слава богу.

Читать самым большим поклонникам автора, либо тем, кто не наигрался в социализм. Что же до остальных, тщательно подумайте, цените своё время»...

Добавлю, что у Шекли в «Цивилизации статуса» тоже описано бредовое общество, созданное уголовниками. Но, поскольку сам автор откровенно над ним стебется, отторжения это не вызывает. В отличие от опуса Хайнлайна.

Полностью согласен с предыдущим отзывом. Написано хорошо, но очень вторично — достаточно вспомнить хрестоматийную «Андромеду» Фреда Хойла. Ну и куцая, фактически слитая концовка при неимоверно затянутом вступлении действительно разочаровывает.

Убедился, что ранний и поздний Саймак — это фактически два разных автора. Позднего я обожаю, но вот этот ранний рассказ — предельно шаблонный, полностью

лишенный «фирменных» саймаковских интонаций.

Картонные, неотличимые друг от друга герои страдают словесным недержанием и даже в минуты опасности, вместо того чтобы действовать, читают друг другу нудные научные лекции. Много нелепостей и невероятных совпадений. А главная интрига — для чего центавриане воровали драгоценности — так и осталась не проясненной. Кстати, если бы автор вместо инопланетян-рептилоидов вывел обычных гангстеров, ровным счетом ничего не изменилось бы.

Неплохо, но до чего же вторично!

О кошках, принимающих на себя болезнь хозяина и умирающих от этого, написаны буквально вагоны рассказов. Хотелось чего-то более оригинального, но увы...

Самая скучная и банальная альтернативка из всех, какие я когда-либо читал. Не рассказ, а невыносимо длинная тягомотная лекция, которую смог одолеть лишь усилием воли. Композицией даже не пахнет. Автор начал с Григория нашего Перельмана, потом вдруг перескочил на ацтеков, затем откуда-то нарисовались двое ведущих нескончаемый диалог совершенно картонных персонажей...

Ну и ни одной сколько-нибудь интересной идеи я не обнаружил — сплошной нафталин.

Скучнейший рассказ, на 90 процентов состоящий из воды, с закосом под детектив, но совершенно провальный.

Вместо героев действуют картонные декорации. Одна декорация — главный Координатор — ездит по планете и выслушивает длинные нудные лекции о том, что ему и без того должно быть хорошо известно.

Параллельно читателям приходится впитывать такую же длинную и нудную информацию об особенностях земных регионов, которые не играют в сюжете абсолютно никакой роли. К тому же разграничение этих регионов не поддается никакой логике. К примеру, из состава Европейского зачем-то исключили Великобританию, но зато добавили Северную Африку, Сирию и... Аргентину. А Северный регион слепили из США, Канады, России и... Австралии с Новой Зеландией.

Суть возникшей проблемы становится ясна уже после посещения Координатором первого региона, далее она зачем-то тиражируется с незначительными вариациями, нагоняя воды в и без того водянистый рассказ. На самом же деле для перечисления возникших коллизий за глаза хватило бы одного абзаца.

Вторая декорация — доктор Кэлвин — появляется в самом начале, затем автор убирает ее на чердак, чтобы не мешала Координатору разъезжать и выслушивать лекции. Однако ближе к финалу он достает ее с чердака, сдувает пыль и заставляет сообщить читателям готовую разгадку. Вот так запросто: не совершив никаких действий, не продемонстрировав умственных усилий, взяла и изрекла истину в последней инстанции. При этом разгадка оказалась предельно банальной. Поневоле задумаешься: стоило ли ради этого городить весь огород?

На мой взгляд, никудышный рассказ.

Во-первых, создать чудо-робота только затем, чтобы в нужное время потянуть за рычаг — это почище, чем забивать гвозди микроскопом. С такой задачей справится обычное реле по команде с Базы.

Во-вторых, приказ роботу отдали донельзя дурацкий: «Крепко схвати рычаг, держи его крепко». Рычаг просто должен быть переведен из одного фиксированного положения в другое — при чем тут крепко — не крепко?! Не говоря о том, что «крепко» для робота — чистая абстракция. Как он должен оценивать параметры этого «крепко», по какой шкале?

Доктор Кэлвин в этом рассказе вызывает отвращение. Заставить человека, НЕ ОБЯЗАННОГО ЭТО ДЕЛАТЬ, выполнять смертельно опасное задание, да еще грозить каторгой в случае неисполнения, — это мерзко и подло.

А главное — с какой радости она послала специалиста по гиперполю? Сама же потоми призналась: мол, сразу заподозрила, что все дело в роботе. А кто на Базе главный спец по роботам? Вот и отправлялась бы туда сама! Но нет, своя жизнь священна, а чужая ничего не стоит...

Добавлю, что «великий» психолог намеренно довела Блэка до бешенства и этим поставила под угрозу всю операцию. Ибо Блэк, озверев, мог захотеть отомстить и послать астероид в тартарары. Кто знает, что взбредет человеку в подобном состоянии?

Ну и нельзя не отметить, что рассказ очень скучен. Если в предыдущих роботы были личностями с собственной психологией и поступками, то здесь просто металлическая болванка, фактически предмет мебели.

Кроме того, удручающе слабая интрига. Ждешь какого-то невероятного объяснения случившегося, изощренного коварства робота, а все заканчивается пшиком — погнутым рычагом...

Очень нелогичный, непродуманный рассказ. Автор поставил перед собой цель, а потом принялся усиленно натягивать сову на глобус, чтобы этой цели достичь.

Начнем с того, что изображенный в рассказе конфликт вообще невозможен, ибо любой робот должен иметь хорошо различимый номер. В противном случае с ними невозможно работать: как, к примеру, вы узнаете, какому именно роботу отдали приказ и с кого спросить за его выполнение?

Тем более, эта партия роботов — с ослабленным Первым законом, поэтому их просто обязаны были снабдить отличительными метками.

Добавим, что пропавший робот именуется Нестором-10. То есть номер 10 у него ОБЯЗАН присутствовать, иначе нумерация придумана просто от балды и с тем же успехом его можно величать 379-м.

И наконец. Если даже наружного номера нет (хотя это представляется невероятным), внутри обязан быть выбит заводской номер по примеру автомобильного. Так что задача решается элементарно.

Далее. Сьюзен Кэлвин — целый доктор, но не додумалась до простейших методов. которые приходят в голову мгновенно.

К примеру, выстроить всех роботов и приказать: робот, покинувший базу такого-то числа, сделай шаг вперед! Второй-то закон, заставляющий повиноваться, у него работает как часы. На худой конец — вызвать растяпу Блэка и велеть ему с помощью того же трехэтажного мата отменить свой приказ, отзывая робота обратно на базу.

Далее. У робота выясняют, что он понятия не имеет о гамма-лучах — и тут же дают ЦУ: «Если обнаружишь гамма-излучение, можешь оставаться на месте». Ну, ребята, это вообще смешно. Чтобы обнаружить кошку, нужно по меньшей мере знать, как она выглядит!

Еще один вопиющий ляп. Модифицировать роботов пришлось из-за того, что они лезли спасать людей от гамма-излучения. Однако позже выясняется, что заводские роботы понятия не имеют о гамма-лучах — эти знания им вдалбливают ученые уже на базе. Так, черт возьми, не вдалбливайте — и они не полезут никого спасать без всякой модификации! Странно, что высокоученый автор не додумался до такой элементарщины.

Далее. Мыслительные способности роботов абсолютно одинаковы, просто у Нестора-10 ослаблен Первый закон. Однако в рассказе все прочие выглядят тупыми жестянками, зато он — прямо-таки Вольтер. А с чего бы?

И так далее и тому подобное. Типичная сова на глобусе...

Отличный рассказ, причем не столько о роботах, сколько о людях, их несовершенстве, страстях и страстишках

Тут многие упрекали Сьюзен Келвин в том, что она ведет себя неподобающе крупному ученому. Да, разумеется, Сьюзен — целый доктор наук. Но вместе с тем — слабая влюбленная женщина, а в подобном состоянии людям свойственно совершать глупости. Этим она и подкупает, а если бы делала все безошибочно, то сама стала бы похожей на автомат. А изощренная женская месть в концовке — просто блеск!

Идея рассказа блестящая, иначе не скажешь. Однако по прочтении возникают довольно серьезные вопросы.

Допустим, один робот сбрендил, но все остальные гораздо примитивнее его и должны беспрекословно подчиняться законам роботехники, в том числе повиноваться приказам человека. Каким образом Кьюти сумел переубедить их, не залезая в позитронный мозг — не объясняется вообще.

Ну, а то, что герои никому не сообщают о случившемся и преспокойно оставляют сменщика с психом-роботом, подвергая Землю страшной опасности, — попросту преступно. Да их за это судить надо!

Все же в начале творческого пути Азимов писал более качественные и западающие в душу рассказы, чем десятилетия спустя. Исключения, конечно, есть, но тенденция налицо.

Что можно сказать о «Робби»? Лишь одно слово: «Классика«!

Увы, это лишь бледная тень «Робби», героиня тоже которого предпочла робота собаке, но то был полноценный рассказ. А это — нечто слепленное на скорую руку и практически не вызывающее эмоций.

Один из самых замечательных азимовских рассказов. И интересно, и с юмором, и блестяще переданы нечеловеческие (!) характеры. Даже явные несуразности (например, твердая поверхность Юпитера) воспринимаются не как ляп, а как необходимая условность.

Сама идея заслуживает всяческого одобрения. Однако этот рассказ — наглядный пример того, как автор идет к своей цели напролом, ничуть не заботясь о правдоподобии придумываемых ходов.

Судите сами. Для чего делают роботов? Чтобы заменить хозяев там, где те не могут справиться или элементарно выжить. На Меркурии люди не могут выжить более получаса даже в скафандрах, однако разработчики зачем-то делают роботов, которые способны действовать лишь с человеком на плечах. Таким образом, люди превращаются в камикадзе.

Но даже это не имеет смысла, ибо движутся данные роботы с черепашьей скоростью. А дальше что? Через полчаса хозяин помрет от жары, а робот, не получая от него приказов, ничего не будет делать, так и останется стоять бессмысленной глыбой.

Это ж каким надо быть идиотом, чтобы сконструировать подобное «чудо техники»? Правда, в рассказе приводится разъяснение, но оно совершенно смехотворное: мол, это сделано для демонстрации, что робот безопасен...

И еще один момент.

Под станцией зачем-то выкопали как минимум 13 тоннелей высотой аж по 3,5 метра. Они имели бы смысл, если бы вели к каким-то объектам, куда можно пройти, спасаясь от меркурианского солнца. Однако этот титанический труд проделан впустую, ибо тоннели никуда не ведут: выходят на голую поверхность, где ничего нет, так что единственная перспектива людей — окочуриться под этим самым солнцем.

Удручающе слабый рассказ. Ни характеров, ни интересных описаний, ни логики — ничего.

Избитейший ход, когда картонный герой рассказывает в пивнушке другим, совсем уже безликим, персонажам свою историю. Причем абсолютно неправдоподобную, ибо с какого перепугу робот стал рожать? Все равно что булыжник вдруг начал бы выдавать газированную воду с сиропом...

Недавно перечитал роман. В первый раз он на меня большого впечатления не произвел, вот я и подумал: может, недопонял что-нибудь?

Увы, после второго прочтения мое неприятие текста только усилилось. Если в двух словах, то главная претензия — «Не верю!»

Теперь чуть подробнее. Насколько понимаю, главной задачей было показать, какие в будущем люди станут прекрасные, мужественные и благородные. И все бы ничего, если поместить их в действительно экстремальную ситуацию, позволяющую выявить, кто чего стоит. Как это, к примеру, замечательно сделали АБС в «Далекой Радуге».

Увы, в «Леопарде» все не так: здесь проблему просто-напросто высосали из пальца, а из другого пальца высосали то, как ее преодолеть.

Не торопитесь закидывать меня камнями: сейчас я все разъясню.

Текст просто зияет логическими дырами, причем автор то и дело противоречит сама себе.

Начнем со злополучного старта «Овератора». Значит, лучшие умы человечества десятки лет работали над кораблем, а в итоге он вместо пространственного прыжка совершил временной. Знаете, это все равно что сконструировать чудо-танк, отвезти на полигон, а там он вместо снарядов начинает выпускать из ствола стаканчики с мороженым.

Вы скажете: ну вот такие они непредсказуемые — физические эффекты. Да черт же возьми, вы видели, чтобы хоть одну новую машину ввели в эксплуатацию без целого комплекса испытаний, и в первую очередь — двигателя?! Не может быть, чтобы столько времени горбатились над проектом и ни разу не провели никаких опытов!

Ну ладно, пусть всю группу ученых поразило внезапное слабоумие, так ведь получается, что и «Овератор» тоже! У него был искусственный мозг, вместивший мозги всего человечества, который, однако, умудрился не узнать родной Земли, а людей принять за тау-китайцев. Это в какой же маразм надо было впасть...

Но дальше еще хлеще. Вместо того чтобы изучать планету, супермозг зачем-то проникает в земные информационные системы и выуживает оттуда даты смерти всех землян, заставших пуск «Овератора».

Во-первых, каков смысл этого поступка? Его кто-то об этом просил? Это было заложено в программу?

Во-вторых, как можно получить этот огромный массив данных, не вступая в контакт? Ведь сама же Ларионова пишет: «При задаче – собрать максимум информации о гипотетических «таукитянах», роботу-пилоту строжайше запрещалось вступать с ними в контакт. Даже при наличии высокой цивилизации».

Далее — новые непонятки. Высокоморальные люди коммунистического будущего должны были немедленно спасти главгера и его четырех спутников (о гибели которых тогда еще никто не знал). Координаты известны — какие проблемы? Однако на космонавтов элементарно наплевали, оставив ГГ болтаться на буе 11 (!) лет.

Версия, что испугались неведомого излучения, абсолютно не работает, ибо сама же Ларионова пишет: «Все это было очень мило, особенно если учесть, что ни один прибор не зафиксировал этих загадочных лучей, и судить о них можно было только по вторичным эффектам».

То есть о существовании излучения спасатели могли узнать, только высадившись на буй и никак не раньше! Чего же они тянули 11 лет?!

Совершенно непонятно, с чего Элефантус и Патери Пат испугались заразиться от Рамона. Уж если с ним за 11 лет ничего не сделалось, то что значит еще какая-то пара месяцев?

Еще один явный ляп: ну не могли земные технологии за 11 лет измениться настолько, чтобы заставить главгера переучиваться в течение четырехлетнего (!) курса. И это в условиях, когда люди бесятся из-за потерянных полдня!

А теперь перейдем к главному.

Значит, каждый узнает дату своей смерти, и все человечество сразу начинает работать вдвое интенсивнее.

Да с какой стати?!

Стоит чуточку подумать — и нелепость этого допущения становится очевидной.

Судите сами. Как следует из текста, люди к тому времени запросто доживали до 150-180 лет и умирали досрочно крайне редко — в основном по причине совсем уж несчастных случаев (медицина, надо думать, была на высоте).

Таким образом, ПОДАВЛЯЮЩЕЕ БОЛЬШИНСТВО людей узнало от «Овератора», что умрет где-то в 150-180-летнем возрасте, но об этом можно было легко догадаться и без него. А теперь ответьте: вы будете несусветно ускорять ритм жизни, зная, что ближайшую сотню лет, а то и больше, вам ничего не грозит?

Это имеет смысл лишь для тех, кому предсказали внезапную смерть в ближайшем будущем. Но эта группа, как я уже отметил, должна быть крайне малочисленной.

Тем не менее даже эта малочисленная группа 100% повела бы себя совсем не так, как описано в романе. Его персонажи смирились с предсказанной датой смерти, как пораженные фатализмом древние греки (мол, предсказал оракул, что убьешь отца и женишься на матери — исполняй и не рыпайся). Или как пациент из известного анекдота : «Сказано — в морг, значит — в морг!»

Но откуда такая беззубая покорность судьбе? Ведь «предупрежден — вооружен», поэтому информация, доставленная «Овератором», должна была бесповоротно изменить мир!

Ну сами посудите. Допустим, вам нагадали, что вы преставитесь 3 августа. И именно в этот день вы собирались лететь куда-то на самолете, подняться на Эверест, спуститься в Марианскую впадину и т.п.

Что сделает нормальный человек в данной ситуации? Правильно — посидит дома.

В романе речь идет не о дне, а о годе, но суть от этого не меняется. Можно этот год поберечься, зато потом прожить еще сотню. Не представляю, какой чистоплюй возьмется осудить такую предосторожность.

Вы скажете: Илль не стала бы отсиживаться, даже зная, что погибнет!

Да, не стала бы и не отсиделась. Но тут явно нетипичный случай. Не думаю, что бОльшая часть тех, кому предсказали раннюю смерть, погибли именно из-за того, что спасали других. Скорее всего — по другим причинам.

Ну и не могу не сказать о языке. Это что-то невероятное: местами отличный, а местами — такой канцелярит, что хоть вешайся. К примеру, женщина приходит к любимому человеку, которого не видела 11 лет, и с места в карьер начинает вещать:

– Вскоре после твоего отлета был осуществлен запуск «Овератора». Я считаю нецелесообразным останавливаться подробно на физической стороне этого эксперимента, коль скоро в период, предшествовавший запуску, обо всем говорилось весьма подробно даже в начальных колледжах. К тому же скудная техническая эрудиция вряд ли позволила бы мне в достаточно популярной форме изложить этот вопрос. В основе эксперимента лежала теория Эрбера, выдвинутая около пятидесяти лет тому назад…

Вы можете такое представить? Я — нет.

Вот такое мнение. Это вовсе не наезд на Ларионову (многие ее вещи, например, «Сказка королей» или «Соната ужа», мне очень нравятся). Но за этот роман, увы, больше «шестерки» поставить не могу.

Ну и скучища!

Мало того, что фантидея истоптана предшественниками вдоль и поперек, так еще и написано в духе совка 50-х — без конфликта и сопереживания. Герои ватные, вместо действия — нудные лекции и т.д.

Особенно поразили два момента.

Во-первых, готовить колонизацию планеты, до которой лететь 1200 (!) лет и взять в космический ковчег всего 50 (!) человек — это нонсенс.

А во-вторых, двое проснувшихся, даже не пытаясь узнать мнение тех, кто еще лежит в анабиозе, единолично решают их судьбу и собираются запулить в космос еще на да миллиарда (!) лет. Это уже вообще ни в какие ворота. Я бы таких ублюдков лишил всякой власти, а к ним, напротив, относятся как к героям...

Рассказ ни о чем.

Героиня отправилась исследовать планету, облачившись в разумный скафандр. На скафандр напали местные микробы и вывели из строя, но героиня сумела спастись и вернуться на корабль.

Вот и весь сюжет. Можете аплодировать...

Добавлю. В рассказе почему-то все время подчеркивается, что все местные организмы имеют форму колеса. В сюжете это ни малейшей роли не играет, поэтому непонятно: а почему не в форме квадрата, трапеции или двенадцатиконечной звезды?

Извините, но это просто тихий ужас. То ли автор — полный невежда, то ли переводчик, а скорее всего — оба.

Ну скажите на милость, как можно относиться к автору, который:

измеряет расстояние в кубических (!) световых годах,

на одной странице называет Вегу звездой, а на другой — галактикой (!),

путает углеводы с углеводородами (вы бы спутали сахар с бензином?),

уверяет, что Северный полюс гораздо обширнее Южного (как может одна географическая ТОЧКА быть обширнее другой?) и так далее и тому подобное?

Кроме того, в рассказе что ни фраза, то «рекбус, кроксворд» (с).

Вот, к примеру:

«Два вытянутых континента пересекали океаны полушарий планеты, оба полюса представляли собой ослепительные ледяные равнины».

Вы что-нибудь поняли?

Кто кого пересекал и каким образом?

Что такое «океаны полушарий»?

Как может полюс (условная точка на карте) представлять собой равнину?

Или:

«На Орфее была похожая на земную поверхность, состоящая из никеля, железа и силикатов»

Во-первых, первая часть фразы построена совершенно не по-русски. По-русски будет «Поверхность Орфея походила на земную».

Во-вторых, что-то я не замечал, что земная поверхность, по которой я хожу, состоит из никеля и железа. На самом деле в земной коре содержится ничтожно мало никеля — всего 0,01 процента, да и то не чистого (построение фразы подразумевает именно это), а в виде соединений. В общем, «неуд» автору по химии.

И подобные нелепости и корявости — на каждом шагу. Сквозь текст приходится продираться, читать практически невозможно.

Оценка соответствующая.

Сильный и страшный рассказ. О том, с какой легкостью люди становятся рабами Системы, да еще и оправдывают свой рабский удел некими «высшими» соображениями.

Ну и картина мира, где социальный статус зависит от того, сколько тебе насчитают кармы, довольно интересна.

Скучно, затянуто и вторично. Читал неимоверное количество рассказов про то, как дьявол остается в дураках, и не вижу, чтобы этот среди них чем-то выделялся.

Не произвело впечатления. Какая-то розовая неправдоподобная сказочка. Ага, конечно, капитан боевого корабля может запросто сдернуть с него, дабы остаток жизни прожить в идиллическом раю, где не стреляют, зато много красивых девушек. При этом никто из команды его не осудил и — самое неправдоподобное! — не рванул следом. По принципу «если начальство дезертирует, то мы-то с какого перепугу должны воевать?»

Еще напрягло то, что мужчины на этой планете при малейшей опасности бегут спасаться, оставляя женщин на потеху агрессорам. Молодцы, что тут скажешь...

Написано хорошо, но концовка разочаровывает. Все время ждешь, что герои изменятся, и они уже близки к этому, но... в итоге не меняются. Одно дело, когда герои терпят поражение в борьбе, и совсем другое, когда они сдаются без борьбы...

Читал много произведений на сходную тему, но все они после шедевра Брэдбери кажутся его бледной тенью и не вызывают больших эмоций. Этот рассказ, увы, не исключение.

Может, Карсак и опередил с этой идеей кого-то из коллег, но меня не покидало ощущение вторичности. Кроме того, совершенно не верится, что наши далекие потомки не сумели распознать вымысел и наивно приписали слову «фантастика» значение «хроники». Это могло сработать, если было бы написано с юмором. Но юмор отсутствует, и взятый автором серьезный тон все портит.

Очень красивый и по-настоящему эмоциональный рассказ, который портит только малопонятная и вызывающая отторжение концовка. На мой взгляд, она ничем не продиктована. Неужели автор решила проиллюстририровать этим простенькую мысль, что счастье надо зарабатывать самим, а за ниспосланные свыше подарки приходится платить самой высокой ценой?

Увы...

Начинался рассказ блестяще — я даже хохотал над перлами инопланетянина-переводчика. Предвкушал столь же блестящее развитие сюжета, но автору было то ли лень, то ли невмоготу — короче, он предпочел всё слить. И добился того, что крошечный (!!!) рассказ пришлось дочитывать через силу...

Идея довольно интересная: некие Эстеты общества будущего настолько зажрались, что их уже ничто не заводит, кроме эффектно поставленного самоубийства.

Казалось бы, такую сильную вещь можно было написать! Увы, вместо рассказа мы имеем скорее сухой конспект с подробным разжевыванием этой самой идеи, а вместо живых героев — такие же сухие функции. Но как можно сочувствовать функциям?

А ведь автор мог бы это сочувствие вызвать, показав, какие великие произведения создаются Эстетами, прерывающими собственное гениальное творчество на взлете. Однако из текста следует, что ничего стоящего они на самом деле не создают — просто-напросто пресытившиеся бездельники. А раз так, то с какой стати правители описываемого мира кинулись их спасать? По-моему, наоборот: чем меньше паразитов — тем здоровее общество.

Дурной анекдот про то, как поймал мужик русалку и вместо того чтобы использовать как женщину, тупо зажарил ее и съел. Каннибал оказался...

Что сказать о произведении?

Во-первых, действительно тупо.

Во-вторых, предсказуемо насквозь — на ум сразу же пришла целая куча аналогичных анекдотов. Например, про Абрамовича, который зажарил Золотую рыбку и съел, или про алкаша, который употребил ее же в сушеном виде с пивом.

В-третьих, просто противно, ибо герои анекдотов хомячили все же рыбу, а этот деятель — практически человека. Буэ!..

Оценка соответствующая.

Написано хорошо и поначалу читалось с интересом, поскольку автор вывалил на читателя кучу интригующих завязок. Но, как это часто бывает, поматросил и бросил, безбожно слив концовку. И даже не просто слив, а обрубив самые интересные сюжетные линии и не дав практически никаких разгадок. В итоге получился полуфабрикат...

Повесть произвела отвратнейшее впечатление. Ее герои — 17-18-летние сопляки, которых в особой школе учат на сверхчеловеков, повелевающих быдлом, к коему автоматически причисляются все остальные россияне.

Естественно, элитарные детишки вовсю пользуются своим особым положением. Любого, кто им не понравится, могут под дулом револьвера поставить на колени и разбить ему ногой лицо в кровавую кашу. А если кто начинает рыпаться — просто сносят ему полбашки выстрелом из того же револьвера.

Если им попадается симпатичная девушка, то они не тратят время на ухаживания, а насилуют ее прямо на улице, ничуть не стесняясь прохожих, ибо чего стесняться быдла-то?

И даже между своими, элитарными, у них процветают точно такие же отношения: если понравившаяся девушка не хочет дать (потому что, видите ли, любит другого!), ей просто приставляют дуло к виску и жмут на спусковой крючок.

Но самое жуткое — не наличие в тексте отморозков (кого в наше время этим удивишь?), а то, как они изображены — с явной симпатией и даже завистью: вот, мол, как подобает жить свободному, не отягощенному моралью человеку! Тогда как все (!) встречающиеся на пути суперменов простые смертные выведены в негативном ключе: алкаши, наивные дурочки, гопота, псевдополитические пустозвоны... Ни одного человеческого лица, а раз так, то чего их жалеть? Кесарю — кесарево, рабу — рабье...

А язык, кстати, замечательный — автор, безусловно, талантлив. Только по этой причине и не ставлю «кол».

Попытка на скорую руку сварганить миньку из всем известного анекдота про «А поцеловать?». Только анекдот смешной, а минька — глупая.

Симпатичная миниатюра. Написанная с юмором, но поднимающая серьезную проблему: где заканчивается личная свобода гражданина и начинается жесткое навязывание выгодных кому-то установок? Не приведет ли прессинг со стороны государства и корпоративных структур к тому, что у человека вообще не останется никакого выбора?

Отдельное спасибо — за концовку. Позабавила!

Хороший цепляющий рассказ с актуальной, жизненной, а не высосанной из пальца проблемой.

Вопрос отмщения за содеянное, адекватности наказания совершенному преступлению стоит перед человечеством с тех пор, как возникло само человечество.

И это называется рассказ?

Сюжетец не просто примитивный, а прямо-таки одноклеточный. В сущности, он уже полностью исчерпан известным эпизодом из фильма «Интердевочка». Там сидящие в КПЗ бесстыжие девки показывают не видавшим женского тела вьюношам свои прелести, а те платят за полученное удовольствие сигаретами, забрасывая их в форточку.

Больше в рассказе ничего нет. Фантастики не обнаружил тоже. Правда, какбэ подразумевается, что девки — эльфийки, а вьюноши — орки, но ровно с тем же успехом их можно назвать эскимосами, зулусами или людоедами племени мумбо-юмбо. Плату за любование девичьими прелестями тоже можно заменить на какую угодно — поверьте, ничего не изменится.

Оценка соответствующая.

Хороший рассказ. И очень злободневный.

Тут говорилось, что рассказов про месть у нас хватает. Но что делать, если эта тема сверхактуальна, ибо справедливость торжествует крайне редко, и практически никто из суперубийц не получает реально по заслугам? Вспомним хотя бы Брейвика, унесшего 77 жизней и получившего за это всего 21 год отсидки в сверхкомфортабельных условиях. Разве это не издевательство над памятью о его безвинных жертвах?

Так что на меня рассказ произвел сильное впечатление. Убежден, что на самом-то деле подобных ему у нас отнюдь не переизбыток, а наоборот — очень не хватает. Как будто современные писатели стесняются, что в них будут тыкать пальцем и обвинять в неполиткорректности. К счастью, авторы этого рассказа не побоялись высказаться по острейшей проблеме прямо, честно и жестко.

Скучно.

Во-первых, тема уж больно заезженная. Умирает гениальный ученый, его решают воссоздать по новой (не важно, каким образом — переписав куда-то содержимое мозга или путем клонирования). Эта идея обыгрывалась много раз — взять хотя бы «Свечи перед пультом» Стругацких.

Во-вторых, автор создает совершенно неправдоподобную ситуацию. Оказывается, вместо гениального физика по ошибке клонировали обычного сторожа. Но путем целенаправленной учебы таки сделали из него пусть не гениального, но все же неординарного физика, послушать которого съезжаются научные светила со всего мира. Извините, но сказки все это! Никакая учеба не сделает из физика лирика и наоборот, из посредственности талант, если к этому нет природной предрасположенности. Можно дать человеку знания, научить его изящным манерам, но невозможно вложить в его голову способности, которых нет изначально.

Да, персонажи интересные, портреты их выписаны с достаточным психологизмом. Но это тот самый случай, когда персонажи есть, а самого рассказа нет. Увы...

Превосходный рассказ с интересной идеей и не менее интересным ее воплощением. Это первое произведение, которое я прочитал у Стерлинга, и сразу же попадание в «десятку«!

Это один из самых известных рассказов Варшавского. Но на меня он, увы, большого впечатления не произвел из-за явной нелогичности. С чего это люди, не знавшие иной пищи, кроме синтетической, вдруг ни с того ни с сего прозреют и будут мечтать о жареном медвежьем мясе, «пахнущем кровью и дымом»? Да возьмите хотя бы наше юное поколение, для которого верх кулинарии — продукция «Макдональдса«! Доходит до того, что они домашнюю еду и за еду-то не считают. Зато готовы до бесконечности поглощать гамбургеры, картошку «фри» и колу. Знаю, о чем говорю — у самого такой отпрыск. И чем дальше в лес — тем гастрономические вкусы становятся все примитивнее. Будьте уверены — когда фастфуд перейдет на синтетические бутеры, напичканные усилителями вкуса и прочей химией, их будут уплетать с восторгом, а супы, компоты и домашние котлетки с картофельным пюре считать пережитком варварской эпохи...

Незамысловатый, но симпатичный рассказ о жизни, не знающей преград.

Мне кажется, зря Кларк избрал сугубо описательный стиль. Если бы он меньше РАССКАЗЫВАЛ, а больше ПОКАЗЫВАЛ — думаю, рассказ получился бы эмоциональнее. А так он, на мой вкус, немного суховат.

Хороший и очень трогательный рассказ. Интересно читать, как мизантроп, у которого и друзей-то почти нет, преображается, когда оказывается в ответе за живое существо.

Пожалуй, единственная претензия — фантастика практически отсутствует. Окажись герой в конечном итоге не на Луне, а в каком-либо уголке Земли, куда собакам нет доступа, — и ничего не изменится. Но, повторюсь, этот недостаток искупается эмоциональностью.

Великолепный рассказ!

Но сказать «смешной» язык не поворачивается, потому что смех тут сквозь слезы. Даже страшно становится, как представишь, какое неприглядное будущее ждет Россию, которая уже сейчас практически ничего не производит, а живет исключительно за счет нефти и газа. Неужели только фантастам видно, в какой тупик мы сами себя загоняем?

Очень слабый рассказ для Кларка, даже не представлял, что он может писать и такие.

Пришельцы, впервые прилетевшие в Солнечную систему, где людей уже нет, откуда-то узнают названия всех планет на английском, меряют расстояния в милях и т.д. А если до чего-то не могут додуматься, то сам автор бесцеремонно влезает в текст и объясняет им, к примеру, что они едут в особом вагоне метро, которым пользуется лично президент.

Пришельцы, кстати, тупые до невозможности. Преспокойно залезают в незнакомое транспортное средство, преспокойно жмут первую понравившуюся им кнопку — и этим почти подписывают себе смертный приговор. Почти — потому что сородичи им таки помогли — вызволили буквально на последних минутах перед взрывом Сверхновой. Хотя могли сделать это же самое сразу. Зачем тянули? Исключительно ради создания драматического эффекта — ничего другого в голову не приходит.

Еще умилило, что они по чистой случайности оказались именно в том вагончике — единственном на всю планету. Кому не лень, подсчитайте вероятность такого чуда.

Кстати, уже после обнаружения странного излучателя читателю становится ясно, что человечество не стало дожидаться гибели и убралось в космос. Но высокомудрым представителям сверхцивилизации на это почему-то не хватило мозгов. Впрочем, какая же она «сверх», если ее разведчики так по-дурацки застряли в вагоне метро, не сумев ни остановить его, ни пробить путь наверх?

Вызывает недоумение и само назначение метро. Вот представьте: чтобы посетить Европу, президент США не садится в самолет, а залезает в вагончик, который везет его, подныривая... под дно Атлантического океана! Смысл?..

В общем, один из самых непродуманных НФ рассказов, какие я когда-либо читал.

Очень избитая идея. Все думал, что Кларк в конце чем-нибудь меня удивит. Нет, ничем не поразил.

А ведь мог, если бы был чуть оригинальнее или хотя бы подпустил юмора. Как, например, Джон Браннер в «Заключении о состоянии лунной поверхности». Там один растяпа уронил на поверхность Луны чизбургер, и весь наш спутник покрылся коркой из лимбургского сыра. Хоть посмеяться можно!

Обычный такой НФ рассказ про высшие измерения и зеркальные отображения. Подобных я читал немало и не вижу, чтобы этот чем-то выделялся на общем фоне.

Еще я так и не понял, каким образом в обмотках статора возник ток. Перечитал второй раз — все равно не понял. Мне кажется, этот момент не продуман.

Рассказ хороший, если не взвешивать его на весах логики. А вот если взвесить...

Согласитесь, что ставить судьбу человечества в зависимости от решения чисто технической задачи совершенно нелепо. Ведь если наша цивилизация выполнила свое предназначение, то бог должен уничтожить ее без самозваных помощников. Если же еще не выполнила, то бог не тронет ее, даже если бы все его имена перечислили не один, а девять миллиардов раз!

Тем не менее ставлю высокую оценку — за оригинальную идею. Это большая редкость.

Так себе рассказик, честно говоря.

Идея совершенно избитая (к примеру, за годы до гибели «Титаника» его судьба была довольно точно описана в одной из книг), интрига отсутствует — едва в мастерской появляются незнакомцы, все становится ясно, и дальше уже можно не читать.

Пришельцы поражают тупостью. Например, две недели разыскивают главгера, используя все возможные каналы, но при этом не знают, что такое ФБР. А уж оставить посреди двора свой космический корабль — это вообще анекдот. Похлеще, чем если бы Штирлиц ходил на работу в советской военной форме, размахивая красным знаменем.

Многообещающая идея реализована очень слабо, много несуразностей. И это при том, что я очень люблю романы Воннегута! Увы, тут идея как раз на роман, потому в рассказ и не вместилась.

Очень слабая вещь для Толстого.

Взять, к примеру, тот же 'Золотой ключик': куча персонажей, но каждый наделен запоминающейся внешностью и яркой индивидуальностью. Ни за что не спутаешь, скажем, Пьеро с Арлекином! А здесь просто ходячие манекены, из которых лишь двое удостоились чести быть названными по имени. Остальным даже в этом отказано, ибо они выполняют роль мебели. Выкинь эту мебель (то бишь четырех толстосумов, вся 'работа' которых — сидеть и молча выслушивать главгера) — ничего не изменится, даже лучше станет.

Сюжет довольно примитивный, читать было скучно, а концовка вызывает недоумение. Это с какого же перепугу все человечество превратилось в блаженных идиотов? Насмотрелись на комету — и крыша поехала? Сдается мне, этого маловато будет. :)

Скорее всего, Толстого вдохновил изданный в 1906 году роман Уэллса «В дни кометы», где как раз все люди стали блаженными (правда, не от простого наблюдения, а надышавшись кометных газов). Но, во-первых, получается неприкрытый плагиат. А во-вторых, это одна из слабейших вещей великого фантаста, и вряд ли стоило ей подражать.

А главное — как возможна жизнь в обществе, где все органы власти сдохли, силовики разбежались, а людишки просто берут в магазинах все, что им понравится? Дык, они за день все расхватают, а потом что — ложиться и помирать? Бред какой-то, на мой взгляд, от Алексея Николаевича такого не ожидал.

Какой-то недоработанный рассказ — сплошные вопросы без ответов. В чем конкретно заключаются сверхспособности бонусников? Почему они все как дети — это что, непременное условие развития сверхспособностей? Если же все их таланты заключаются всего лишь в непроизвольном вырабатывании некой сверхэнергии, то почему нельзя просто доить бонусников, как коров, не заморачиваясь выполнением их дурацких желаний? Насколько я понял, для пришельцев такое решение было бы самым естественным, ибо на морально-этические принципы им глубоко начхать.

Автор может ответить, что энергия возникает лишь при исполнении желания бонусника. Но зачем тогда жестко задавать каждому список желаний, причем совершенно произвольно, исключая действительно важные (например, влюбить в себя понравившуюся девушку) и оставляя бесполезные (ну, законопатит он эту девушку в Гулаг, но она все равно она останется для него недосягаемой)?

Непонятна и суть пресловутых Комплексов проживания. Если это просто источник депрессии, которой питаются пришельцы, так почему бы им не вогнать в депрессию все население Земли? Сразу столько энергии привалит! А обеспечивать себя эти несчастные будут сами — за счет своего же рабского труда.

Кстати, эти Комплексы начинают показывать еще школьникам, но так «складно» объясняют их суть, что даже став взрослыми, они ничего не понимают и даже более того — называют их байками и мифом. Да и зачем вообще было показывать? Ведь в сталинские времена детям не показывали Гулаг. Взрослые, конечно, о существовании лагерей знали, но там было «железное» обоснование — в них, дескать, искупают вину «враги народа». А в случае с Комплексами автор никакого внятного обоснования не приводит. Кто там сидит и за что — фиг знает. Приводятся лишь проценты сидящих, но для понимания происходящего они ничего не дают.

В общем, не продумано и неубедительно. Так что и оценка соответствующая.

Рассказ оставил приятное впечатление. Не понял только, кто такой Сашка, которого автор упомянула ровно один раз, а потом бросила на произвол судьбы. Создается впечатление, что так в первоначальной версии звали главгера, а после переименования одно место осталось неподчищенным.

И еще (но это уже чисто субъективно) — фантастики маловато! :))

Неплохо написанный рассказ ни о чем. Здесь даже фантастики практически нет. Не считать же фантдопущением то, что средство для лечения мозолей испытывают на людях. Помилуйте, а на ком еще его испытывать? Не на крысах же!

Автор даже не пытается показать, что действие происходит в сколь-нибудь отдаленном будущем. Напротив, щедро насыщает текст упоминаниями совершенно реальных, современных ему телеведущих, музыкантов, персонажей комиксов. Что в таком случае рассказ делает в сборнике фантастики — непонятно. Ну, и концовка никакая. Шестерку ставлю только за легкий и приятный язык повествования.

Очень слабо. Название говорит о том, что это детектив. Однако преступники так и не выявлены, а их мотивы абсолютно непонятны.

Особое разочарование вызывает главный герой. Он по самому характеру своей работы должен активно расследовать череду загадочных преступлений. Однако не ударяет палец о палец, только выслушивает версии других людей на этот счет. У самого же хватает ума лишь на то, чтобы спасти от пожара амбар, посветив на светлячков фонариком. Поистине гениальный ход, и как это местные кудесники генной инженерии и до него не додумались? Не кудесники, а, прости господи, остолопы! Кстати, те самые версии, преподнесенные главгеру на блюдечке, по ходу сюжета лопаются одна за другой, а подлинные злодеи так и остаются за кадром. Вот такой облом...

Посему — только пятерочка, да и то с натягом.

Мне не повезло — в школьном возрасте эта книга ни разу не попалась. Прочитал ее, будучи уже глубоко взрослым, и был страшно разочарован. Все до ужаса убого, неправдоподобно и идеологизированно. Мужественные и прекраснодушные советские люди, злобные империалисты — полный набор штампов, как на плакате. Настоящей, реальной жизни (как, например, в неоднократно упомянутом в отзывах «Гиперболоиде инженера Гарина») не ощущается вобще.

Насилу поставил 4. Большего этот опус никак не заслуживает.

Я не могу наслаждаться книгой, если качество ее перевода не просто оставляет желать лучшего, а просто никакое. Никогда в жизни я не сталкивался со столь кошмарным, отвратительным переводом, как в «Пламени над бездной». В сущности, его нет вовсе — есть тупой подстрочник, как будто текст засунули в машину с убогой программой или отдали его на глумление какому-нибудь китайцу. Такое впечатление, что для переводчика русский язык неродной — в противном случае не могу понять его издевательств над великим и могучим.

Теперь приведу несколько цитат, наглядно иллюстрирующих сказанное выше. Всего лишь несколько, хотя на самом деле весь текст такой.

«Двое протянули туманом свое сознание по локальной сети, истонченное до еле заметного осознания себя»

«Зло прорастало в новые машины, и каждый час был дольше, чем все ранее бывшее время»

«Под уровнем высшего сознания прорвались параноидальные настроения, забегали по людским базам данных»

«Еще секунда — и фрегат уйдет в надежное прикрытие межзвездного космоса»

«Все внимание новорожденного повернулось к уходящим кораблям»

«Люди были в ужасе — до той степени, до которой может развиться ужас в долю секунды»

«они были уже в атмосфере и двигались медленнее звука, не обгоняя его»

«Испуг полусекундного падения»

«Голос был очень высоким, каким мало кто может разговаривать по собственной воле, и в этом случае уши для низкого звука не слышат ничего. Высокий разговор мог быть спутан, но он был всенаправлен и быстро затухал»

«Что бы ни было то, что свалилось сюда сегодня, оно будет стоить для моих друзей больше, чем все, что я мог бы услышать на Скрытом Острове»

«Когда они хотели, чтобы их было слышно, они могли говорить очень, очень громко»

«он пришел один, вдали от всякой мыслимой подмоги»

«Стая что-то булькнула — как песня неизвестной птицы»

«Он схватился сам за себя»

«Сейчас это происходит медленнее, но я улучшаю тележкоподобие»

«Шум в комнате гудел на грани умалишенного хаоса»

Если это русский язык, то я — лауреат Нобелевской премии по литературе.

У меня не укладывается в голове, как вот ЭТО могло пройти во второй круг. Не иначе, добрый волшебник за уши протащил.

Рассказ абсолютно беспомощный. У автора нет ни стиля, ни элементарного чувства языка. Текст слеплен из штампов и приторно-сладких красивостей. Может, кого и восторгают все эти «В ее глазах блеснули слезы» и «Ее взгляд пропитался тоской», но меня увольте.

При этом автору постоянно кажется, что он (она) чего-то не дожимает, поэтому он (она) из кожи вон лезет, чтобы усилить эффект. Например, сказав, что небо ясное, тут же добавляет, что оно еще и чистое, а затем — что еще и безоблачное. В общем, масло масляное перемаслянное.

Или вот: героиня заплакала, а потом (видно, решив, что этого мало для мелодраматического эффекта) еще и зарыдала.

Язык рассказа — это просто песня. Вот лишь некоторые из замеченных перлов:

«Бергер пригладил серьезно усы»

«в смешливых глазах паренька появились серьезные искорки»

«В ее глазах заблестели тоскливые блестки»

«Татьяна вдруг обняла себя»

«исподтишка спросил Тим»

»-Я же предупреждал тебя не сближаться!»

Автор с легкостью в мыслях необыкновенной обращается как с орфографией:

«процесс не обратим»

»- А зачем проверка то?»

«провел рукой по светло рыжим непослушным вихрам»

»- Вам здесь нравиться?»

«у нас никогда ничего не получиться»

«ему это не понравиться»

»- Не нравиться мне все это…»

Так и с пунктуацией:

»- Может чаю?»

«Это брат и нормальному человеку нелегко вынести»

»- Ты хочешь сказать дядя специально?»

«Правда в реальности с ними практически ничего не происходит»

«стол, заваленный папками и два стула»

»- А вы значит наш новый сотрудник?»

А порой — и с тем, и с другим:

«мной займутся специалисты и все проясниться»

Я многое могу простить, но когда автор не видит разницы между «тся» и «ться» (это правило, между прочим, проходят в четвертом классе!) — превращаюсь в зверя.

В свете всего вышеизложенного:

За рассказ — «два».

Автора срочно отправить в четвертый класс, дабы наконец-то выучил «тся-ться».

Весьма смешной и оригинальный рассказ. На первый взгляд, тема поиска своей «второй половинки» в безбрежности параллельных миров кажется заезженной донельзя. Кто только на ней не оттоптался! Однако автор нашел собственный нетривиальный путь, сдобрив повестование здоровым юмором, но вместе с тем — легкой грустинкой. Получил большое удовольствие.

В первый раз, увидев этот рассказ на Самиздате, почему-то не проникся. А сейчас перечитал — и считаю, что написано талантливо. Особенно подкупает то, что это не только смех ради смеха — в конце, например, меня прямо-таки царапнуло. Я, признаться, скуповат на высокие оценки, но на этот раз — твердая восьмерка!